UCLA Contemporary Music Score Collection

Title Fragmente über das Marionettentheater

Permalink https://escholarship.org/uc/item/6dx3b44v

Author Santander, Gabriel

Publication Date 2020

eScholarship.org Powered by the California Digital Library University of California Score in A440 Fragmente über das Marionettentheater para Nadia Trumpet in transposition kleine dramatische Burleske mit Texten von Heinrich v. Kleist Gabriel Santander für Sopran, Schalmei, Barocktrompete, Viola da Gamba und Gong SET UP SCHALMEI TROMPETE GAMBA TUNING: A = 440Hz for all. Trumpet is written in C flat transposition. Tuning of Gamba-Frets should be taken as reference until this A, for higher tones take the meantone tuning of Schalmei. Quarter-tones are to be found approximately half-way between the corresponding chromatic steps and should be unisono among all.

SOPRAN TONBAND SCHALMEI / TROMPETE GONG Use a portable tape recorder * Metaformel 1: alternate grace note motives a, b, c (any order) with with a loud STOP button, scale fragments (any direction) in rhythmic groups of 4, 9, 2 (any order) record voice on tape once always legato and loud, fast tempo. A U D I E N C E context and timing are clear, * Metaformel 2: alternate grace note motives with rhythmic groups of non recording on several takes adjacent notes from scale, staccato / legato ad lib, fast tempo. GONG is possible as long as the * Metaformel 3: alternate grace note motives with isolated notes from scale final analog tape used for repeated in rhythmic groups of 8 / 6 or only once, always staccato, fast tempo. Gong hanging from frame, amplified through contact mic on performance is continuous. the spot, it should cover head of performer sitting behind it. VIOLA DA GAMBA Sop. Clv. Sop. Clv TP. SOPRAN GONG GONG GONG Behind Gong GONG GONG Above Gong * Metaformel 1: alternate chords a, b, c (any order) playing arco arpeggiato Vocal techniques used as (any direction) in rhythmic groups of 4, 9, 2 strings (any order), always legato pp Z Dynamics close into Gong (always from behind) indicated in the score: and loud, fast tempo. Change chords ad lib. SINGING * Metaformel 2: alternate chords playing notes on non adjacent strings in GONG > Sop. Sop. > GONG Move away from Gong Go to Gong SPRECHGESANG rhythmic groups, arco / pizz ad lib, always staccato and loud, fast tempo. GONG > Tp. Tp. > GONG PARLATO * Metaformel 3: alternate chords playing isolated notes repeated in rhythmic groups of 8 / 6 (quasi tremolo) or only once, always staccato, fast tempo.

I. VORSPIEL Clv. Clv. Clv GONG GONG 8" GONG 4" 9" 2" 3" 5" 7" 8" 1" 6" 4" 3" 2" CLAVES j j j j j SCHELLENBAND œ œ y œy œy œ y œ œy ã SHAKE HEAD ALWAYS¨ simile simile¨ ¨ ¨ ¨ ¨ zJ SIDE TO SIDE LET RING zJ J J zJ zJ zJ senza cresc.) π ( π ß ß π ß π π ß π ß π

Sop. GONG SCHELLENBAND TIED AROUND FOREHEAD SOPRAN & 4" arco 11" 4" 11" I MORE AND MORE PRESSURE SCRATCH I simile VIOLA DA GAMBA œ – œ – ? B ¨ J ¨ J

Berlin 2016 © Fragmente über das Marionettentheater 2

Clv. Clv. 9" GONG GONG 1" 6" 3" 2" CLAVES j j SCHELLEN y ¨ y ã œ œ œ ¨ zJ zJ zJ DISTANCE FROM GONG π ß metaformel 1* simile pp 7" SINGING (ord.) 9" SOPRAN & nœ nœ A A c senza cresc.) b a senza cresc.) a c π ( n œ b µ B œ π ( # œ n œ œ œ metaformel 1* # œ # œ µ B n œ n œ n œ œ œ # œ n œ n œ # œ b 9 # œ a 4 mechanisch c 2 ƒ B µ nœ nœ SCHALMEI nœ #œ œ œ TACET Bœ µœ nœ nœ #œ nœ #œ & #œ nœ #œ nœ #œ subito f legato

4 9 2

c b c c b a b a n œ n œ n œ a # œ n œ # œ n œ n œ # œ metaformel 1* n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ b œ n œ b 9 a 4 mechanisch c 2 ƒ nœ TROMPETE nœ nœ nœ #œ TACET IN CES & nœ nœ bœ nœ subito f legato

4 9 2

9 4 2

metaformel 1*

b c a a mechanisch b c nœ #œ nœ GAMBA ? # œ n œ n œ TACET B # nœ nnœ # #œ 9 nœ legato apeggiato ad lib # œ nœ subito 4 2 n œ n œ f

4 2 9 SCH. TP. GAMBA

SOPRAN GONG

AUDIENCE

Fragmente über das Marionettentheater 3

Clv. Clv. Clv. Clv. GONG 9" GONG GONG 9" GONG 1" 5" 5" 4" LEAVE CLAVES CLAVES j j j j SCHELLEN œ y ¨ œy œ y y ã L.V.¨ ¨ zJ J zJ π ß ß π π ß ß metaformel 2* metaformel 3* 2"

SOPRAN ¨ & ( nœ )

b c c b c a c a a b c a b a b B metaformel 2* n œ b œ b œ n œ n œ b œ metaformel 3* b œ B œ Bœ b œ œ B œ k n œ n œ # œ n œ # œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ # œ n œ n œ # œ b œ. . n œ n œ # œ . . b œ. nœbœ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ . . n œ . n œ n œ ( ) ( œ) b 7 fl . b fl 6 fl fl . fl . fl a 3 zufällig a 8 rhythmisch c 5 TACET c 1 ~~~~~~~~~~ ƒ ƒ bœ Bœ Bœ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ SCHALMEI B nœ #œ nœ bœ nœ bœ nœ bœ bœ B œ œ nœ nœ n˙ & nœ nœ #œ nœ nœ #œ nœ staccato repeated notes nœ nœ legato / staccato ad lib 5 7 nœ nœ subito 3 subito f f f 8 ˘ ˘ . . . . .

...... J 1 6 a fl a c a c b c b c b c c b b a a a b b œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ b œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ # œ n œ # œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ # œ n œ n œ # œ n œ # œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ # œ metaformel 2* n œ n œ n œ metaformel 3* n œ b œ n œ n œ n œ b œ n œb œ n œ 7 b zufällig 6 a 3 b rhythmisch 5 a 8 c TACET 1 ƒ nœ ƒ c TROMPETE nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ #œ nœ nœ nœ #œ TACET IN CES & bœ nœ subito legato / staccato ad lib subito staccato repeated notes f 3 5 7 f ˘ . . . . . ˘ ...... j 6 8 fl 3 5 7 8 pizz. 6

metaformel 2* metaformel 3* ≤ ≥ J b b b c b a c a a zufällig a c c TACET rhythmisch nœ #œ nœ nœ #œ nœ GAMBA # œ n œ n œ # œ n œ n œ TACET ? # nœ nnœ # #œ # nœ nnœ # #œ subito nœ 7 arco / pizz ad lib # œ nœ subito n pizzœ chord struming / arco double# stopsœ ad lib 6 nœ n œ 3 n œ n œ 8 n œ 5 f f isolated notes pizz. 1

≤ ≥ 8 j 6 3 5 7 Fragmente über das Marionettentheater 4 II. SPIEL

Andante {q = c 80} Sop. Sop. SPRECHGESANG Sop. GONG GONG vib. (m) ↗ 6 ↘ GONG Z 3 ~~~~~~~~~~~~ 3 3 3 (tse) ord. Ÿ~~~~~ , , 3 , , , SOPRAN j j j r > j j , j j n œ Bœ B µ µ y y j j j r r r r j y y y & ˙ nœ nœ bœ nœ nœ œnœ œnœ (nœ) œ bœ bœ n n ny ny y yj y ny yr #y yr yr y #y ny y ny ‰ #y # n n ˙ >Als ich den Win - ter 1801 in nœM... zu - brach - te, trafJ ich da - selbst n ei - nnes n A - bends, #in ei - #nem nöf - nfent - li - chen n Garten, den Herrn C... an, (n) Z π F ß p P p f F j Andante ( œ) {q = c 80} Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ SCHALMEI . . µ r > & N˙ nœ bœ œ. bœ bœ p π n œ TROMPETE n œ œ IN CES & J ˙ arco getatto arco pizz. pizz. Andante pizz. ~

~ II ~ f p ß {q = c 80} ~ ~ ~ nœ nœ #œ #œ nœ ~ #œ nœ . . ~ ~

GAMBA . ~ ˘ . ? #œ #œ nœ nœ nœ ~ n œ # œ ? B . nœ nœ #œ ~ ~ nœ nœ #œ #œ nœ nœ nœ nœ #œ nnœ ~ # œ PARLATO + CARDBOARD TUBE INTO GONG nœ nœ 4 #œ nœ # œ nœ hold one end of cardboard tube to mouth with one hand, 5 nœ 5 nœ J n œ speak into it directed at GONG exaggerating the consonants, ß 6 6 π π J (Fz) suddenly louder and pointing into centre p non espress. Z SOPRAN P Z Z Z Z & der seit kurzem, in dieser Stadt, als erster Tánzer der Oper, angestellt war, und bei dem Publiko ausserordentliches Glück machte. Ich sagte ihm, dass ich erstaunt gewesen wäre, ihn schon mehrere Mal in einem Marionettentheater zu finden, das auf dem Markte zusammengezimmert worden war, und den Pöbel, durch kleine dramatische simile

SCHALMEI & nb–– nb–– SPLIT TONE MULTIPHONIC TROMPETE IN CES & nb– MULTIHARMONIC simile GAMBA ? — — Sop. ↗ GONG GONG > Sop. SOPRAN Z Z Z Z Z Z GO TO , , FRONT & STAGE Burlesken, mit Gesang und Tanz durchwebt, belustigte. Er versicherte mir, dass ihm die Pantomimik dieser Puppen viel Vergnügen machte, und liess nicht undeutlich merken, dass ein Tänzer, der sich ausbilden wolle, mancherlei von ihnen lernen könne. ...Ich erkundigte mich nach dem Mechanismus dieser figuren...

SCHALMEI j & nb–– nb–– simile TROMPETE IN CES & nn– n– n –

GAMBA ? B — — III. ERKUNDIGUNG Fragmente über das Marionettentheater 5 senza tempo ca. 1" {q = } SCHELLEN OFF SHAKE FROM SHAKE DOWN CLAVES PLACE ON LAP ONE END SCHELLEN œ , >œ œ˘ œ˘ œ˘ , ã SINGING (ord.) senza tempo ca. 1" ~J J J J J 3 æ 3 {q = } , π , 3 ß 3 , , F , , j , , , SOPRAN µ µ j nœ B Bœ B #œ n œ nœ j nœ j r r nœ B & ( œ ) œ . œ. nœ. #œ nœ nœ bœ. œ. #œ #œ nœ nœ ( #œ nœ nœ #œ nœ bœ jnœ œ ...die ein - zel - nen Glie - der...... ihre Punk - te... ( nœ ) ...oh#œ - ne MyJ -ri - a - den von Fä - den... ) ...der >Rhythmusnœ nderœ Be - we - gun - gen...... dernœ Tanz...- ...dass... ord. p F P P p SCHALMEI j j r & µ ˙ B œ B œ œ œ STRAIGHT MUTE ON senzap tempo ca. 1" P π {q = } TROMPETE j r j IN CES & senza tempo ca. 1" nœ œ œ nœ ord. {q = } r P π nœ œ GAMBA bœ nœ œ nœ œ B n œ œ nnœ˙ œ J J J R R R p P P π HOLD UP STRETCH CLAVES LET HANG LET GO SCHELLEN œ œ ã ~J J 3 3 z , π , , , , ß 3 , SOPRAN , µ j , B , B , r #œ n>œ nœ r , j & nœ œ nœ bœ nœ œ bœ œ r #œ #œ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ nœ #œ ‰ nœ nœ bœ ...nicht...J ...als ob...J ...je - des Glied...... ein - zeln...... von#œ dem Ma - schi - nis - ten ges - tellt...J ...ge - zo - gen...... Jenœ - de Be - we - gung n eiœ - nen Schwer - punkt... π p P p F P P SCHALMEI µ j r & arcoœ œ r p nœ r bœ GAMBA B nn˙œ œ œ n ˙ R F p WRAP IN HANDS SHAKE DOWN CLAVES SHAKE SOFTLY SWING SOFTLY SCHELLEN ã (œ) œ œ˘ œ˘ œ˘ 3 æJ J 3 J J J 3 3 π 3 π 3 3 , , , , , , , , , , , , SOPRAN j nœ #œ nœ nœ j B œ µ nœ B B nœ nœ #œ nœ j nœ #œ & nœ J R #œ nœ #œ nœ œ ‰ bœ bœ œ nœ œ bœ nœ nœ nœ nœ nœ #œ ‰ #œ ...ge - nug...... in demR In - nern der Fi - #gur...œ ...dieJ Glie - der...... nichts als Pen - del...J ...folg - ten...... aufJ ei - ne meJ - cha - ni - sche Wei - nse...œ ...dass...#œ ...je - des - mal...... wennnœ derJ Schwer - punkt... P p F P SCHALMEI bœ œ œ n˙ œ B œ & n˙ J R R P p P p TROMPETE j IN CES nœ œ r & arco nœ n˙ œ Ppizz. r Ppizz. p GAMBA nœ œ nœ B nœ n œ œ nœ J R J R J P p P p Fragmente über das Marionettentheater 6

SHAKE FROM PLACE SCHELLEN ONE END CLAVES ON HEAD SOFTLY SCHELLEN ã >œ œ 3 ~ 3 æJ J 3 3 j 3 ß π , , # œ , , , , , , SOPRAN #œ j j , j , #œ #œ , j nœ nœ j j µ Bœ nœ bœ B nœ Bœ j nœ nœ nœ bœ nœ j j #œ nœ nœ nœ j & nœ nœ #œ nœ nœ œ nœ bœ œ nœ nœ nœ nœ #œ 3 nœ ...in ei -nnerœ gra - den Li - ni - e nbeœ - wegt wird...... die Glie - der...... schonJ Kur - ven be - schrie - ben...... auf ei - ne zuJ - fä - lli - ge Wei - se...... zu - erst...... ei - ni - ges Licht...... ü - ber #das...œ P F F P F SCHALMEI j r nœ œ j nœ œ & R nœ œ n˙ p P F P TROMPETE j r B µ IN CES ˙ œ œ & nœ œ œ J arco (pizz.)p P F r GAMBA nœ œ B nœ œ œ œ n œ œ œ J R R R J R p P F P , PARLATO , espress. poco a poco cresc.e acc. SOPRAN j p F P Bœ nœ B bœ nœ n œ Bœ µ & œ bœ J nœ œ ...das...... The - a - ter der Ma-ri - o - ne - tten... , ...der Maschinist, , diese Puppen, ein Tänzer, , im Tanz, , von seiner mechanischen Seite, , nicht ganz ohne Empfindung, , Linie, Schwerpunkt, gerad, krumm, das p SCHALMEI & µ œ Bœ µ œ >...... >...... p STRAIGHT MUTE OFF poco a poco cresc.e acc. F TROMPETE r IN CES & n˙ œ nœ arco pizz. arco pizz...... arco > pizz.p P b>œ n>œ > n>œ GAMBA nœ n œ n œ nœ ? n œ B J nœ æ nœ bœæ nœæ æ æ æ n œ > p p F > P 2" Sop. > GONG subito non espress. SOPRAN F ƒ f ƒ F ƒ Ï p & ¨ Gesetz ihrer Krümmung, von der ersten oder zweiten Ordnung, und auch in diesem Fall nur elliptisch, welche Form der Bewegungen den Spitzen des menschlichen Körpers (wegen der Gelenke) überhaupt die Natürliche sei! ...keine grosse Kunst...

> > >...... B˘ . . . ˘ . . . ˘ . . . ˘ . . . µ˘ . . . SCHALMEI nœ...... nœ...... œ œ nœ nœ nœ œ TACET >. nœ>...... B >...... µ µ >. . . . B & bœ . . . . . œ...... nœ nœ...... œ. . . . œ. . . . bœ œ. . . . nœ . . . > > > > nœ . . > Ï fl F ƒ µ>...... f fl B>. . . . . µ >. . . . . œ >. . . . . œ œ >. . . . . TACET TROMPETE n>œ...... B >...... n>œ. . . . . nœ nœ IN CES & nœ nœ œ nœ nœ nœ >...... >...... >...... >. . . . . >. . . . . F ƒ pizz. f Ï > > > TACET GAMBA > nœ > nœ b>œ > nœ > ? nnœ æ æ æ nnœ j n œ j j n œ j nnœ J j j nnœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ J nœ j nœ J j æ nœæ > > æ nœæ n œ J > nnœ J > > nœ > nœ > > > > > > f ƒ f Ï Fragmente über das Marionettentheater 7 IV. GEHEIMNIS

Sop. PARLATO + CARDBOARD TUBE INTO GONG GONG hold one end of cardboard tube to mouth with one hand, Sop. speak into it directed at GONG exaggerating the consonants, (Fz) suddenly louder and pointing into centre non espress. ↘ GONG SOPRAN P Z & Dagegen wäre diese Linie, von einer andern Seite, etwas sehr Geheimnisvolles... Denn sie wäre nicht anders als der Weg der Seele des Tänzers; und er zweifle, dass sie anders gefunden werden könne, als dadurch, dass sich der Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y quasi harm. Y inégal TONLOS gliss. simile ß GAMBA ? legato apeggiato ad lib, mécanique mais inégal 4 2 3 7 J 9 5 8 6

SOPRAN Z Z Z Z Z & Maschinist in dem Schwerpunkt der Marionette versetzt, d.h. mit andern Worten, tanzt. Ich erwiderte, dass man mir das Geschäft desselben als etwas ziemlich Geistloses vorgestellt hätte: etwa was das Drehen einer Kurbel sei, die eine Leier spielt. , Keineswegs, antwortete er. Vielmehr Y Y Y Y Y y Y Y Y Y Y Y Y Y Y y GAMBA ? Y Y Y Y Y Y Y Y Y y Y Y Y Y Y Y Y Y Y y Y Y Y Y Y Y Y y TACET arco sempre simile J

SOPRAN Z Z Z Z & verhalten sich die Bewegungen seiner Finger zur Bewegung der daran befestigten Puppen ziemlich künstlich, etwa wie Zahlen zu ihren Logarithmen oder die Asymptote zur Hyperbel. Inzwischen glaube er, dass auch dieser letzte Bruch von Geist, von dem er gesprochen, aus

barré HARM. gliss. O O O O O O O O GAMBA O O O O O O ? O O O O O O arco sempre simile come sopra O O O O O O O O O O

Sop.

▹ ↗GONG GONG > Sop. TONBAND WALK 8 AROUND ã PICK UP J PRESS PLAY FRONT TONBAND PUT DOWN Ich äusserte meine Verwunderung... STAGE AWAIT VOICE SOPRAN Z Z Z , & den Marionetten entfernt werden, dass ihr Tanz gänzlich ins Reich mechanischer Kräfte hinübergespielt, und vermittelst einer Kurbel, so wie ich es mir gedacht, hervorgebracht werden könne.

CHANGE BOW IMPERCEPTIBLY O O simile GAMBA O O ? O O O O Y Y O J Y Y TACET 1st POSITION TONLOS ON STRINGS VI - VII Fragmente über das Marionettentheater 8

V. MARIONETTENTHEATER

TONBAND ã Er lächelte, und sagte, dass wenn ihm ein Mechanikus, nach den Forderungen, die er an ihn zu machen dächte, eine Marionette bauen wollte... Wie, fragte ich, wie sind denn diese Forderungen? Nichts, antwortete er, was sich nicht auch schon hier fände; Ebnenmass, Beweglichkeit, Leichtigkeit - nur

SOPRAN &

AIR + FINGERING ord. B œ µ œ nœ nœ * SCHALMEI nœ µ #œ nœ #œnœnœ #œ nœ#œ & > . . . . . œnœ TONGUE RAM poco . . fz Pord. n œ n œ # œ n œ n œ # œ TROMPETE b œ n œ n œ * IN CES & n œ n œ n œ poco > ...... pizz. ord.

~

~

tonlos pizz ~

~ ~ fz F ~

~ ~

y ~

#œ ~ nœ ~ y ~ nœ ~ ~

GAMBA . ~ n œ

y # œ ~ ~ n œ ~ ? y . nœ ~ nœ ~ #œ y y . # œ n œ ~ # œ . y . . nœ # œ nœ poco y . n œ n œ fz . f

TONBAND ã alles in einem höheren Grade... Und der Vorteil, den diese Puppe vor lebendigen Tänzern voraus haben würde? Der Vorteil? Zuvörderst ein negativer, nähmlich dieser, dass sie niemals zierte. Denn Ziererei erscheint, wie Sie wissen, wenn sich die Seele

SOPRAN & * AT THIS POINT SCHALMEI WALKS TO FRONT LEFT / TROMPETE WALKS TO FRONT RIGHT STAGE

4" BRING TONBAND TO FRONT STAGE STOP ▹ TONBAND 6 8 ã ¨ (vis motrix) in irgend einem andern Punkte befindet, als in dem Schwerpunkt der Bewegung. Da der Maschinist nun schlechthin, vermittelst des Drahtes oder Fadens, keinen andern Punkt in seiner Gewalt hat, als diesen: so sind alle übrigen Glieder, was sie sein sollen, tot, J Jreine

SOPRAN & FRONT STAGE LEFT come sopra simile SCHALMEI & > . . . . . > . . . . . poco . . FRONT STAGE RIGHT poco . . fz come sopra simile fz TROMPETE IN CES & tonlos pizz

poco > ...... tonlos pizz poco > ...... poco >...... ~

fz ~ j fz fz

~ y y ~

GAMBA ~ y y ~ y y . ? ~ y y . ~ y y y . y . y poco y . . poco . . fz fz Fragmente über das Marionettentheater 9

metaformel 1* CLAVES SCHELLEN yj ã PUT DOWN TONBAND ß TAKE CLAVES TONBAND 6 ã 4" WAIT FOR SCHALMEI Pendel, und folgen dem blossen Gesetz der Schwere; eine vortreffliche Eigenschaft, die man vergebens bei dem grössesten Teil unsrer Tänzer sucht. J PARLATO espress. (p) SOPRAN f ¨ F & ¨ ¨ Sehen Sie nur die P... an... die Seele sitz ihr in den Wirbeln des Kreuzes...

n œ œ # œ n œ œ œ n œ # œ # œ n œ n œ n œ œ œ # œ n œ b 9 # œ # œ metaformel 1* a 4 mechanisch SCHALMEI SOLO c 2 TACET ƒ B µ nœ nœ WALK BACK TO SCHALMEI nœ #œ œ œ nœ B µ nœnœ #œnœ #œ FIRST POSITION & nœ (œ) œ nœ#œ œ œ simile‘ poco (œ) nœ ( ) #œ nœ#œ subito legato fz f

4 9 2

n œ n œ n œ # œ n œ # œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ b œ n œ b 9 metaformel 1* a 4 mechanisch ƒ c 2 TROMPETE nœ nœ nœ nœ nœ #œ TACET IN CES & ...... nœ nœ bœ poco> subito fz f legato

4 9 2

9 4 2

pizz. ord. gliss. b IV V VI VII a mechanisch metaformel 1* arco c nœ #œ nœ GAMBA bœ (œ) # œ n œ n œ TACET ? œ ( bœ) (œ) # nœ nnœ # #œ bœ œ nœ 9 # œ nœ poco Nœ subito n œ 4 legato apeggiato ad lib n œ fz 2 f

4 2 9 Fragmente über das Marionettentheater 10

metaformel 2* LEAVE CLAVES CLAVES NEXT TO GONG SCHELLEN yj WHEN SCHALMEI 3" LEAVE CLAVES ISã IN FIRST POSITION WAIT FOR GIVE CUE FOR: ß TROMPETE espress. (f) SOPRAN f ¨ F & ¨ Sehen Sie den jungen F... an... die Seele sitzt ihm gar (es ist ein schrecken, es zu sehen) im Ellenbogen...

n œ n œ n œ b œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ # œ

b 7 metaformel 2* a 3 zufällig TACET ƒ c 5 WALK TO GONG nœ bœ nœ nœ TROMPETE SOLO AND STAND TROMPETE nœ nœ nœ #œ nœ BEHIND IT IN CES & simile ‘ subito legato / staccato ad lib Tp. > GONG f 3 5 7

3 5 7

b metaformel 2* a c zufällig nœ #œ nœ GAMBA # œ n œ n œ TACET ? # nœ nnœ # #œ 7 nœ # œ nœ subito 3 n œ arco / pizz ad lib n œ f 5 isolated notes

3 5 7

▹ WALK ONE TIME AROUND GONG WITH TONBAND TONBAND 8 ã PICK UP J Solche Missgriffe, setzte er abbrechend hinzu, sind unvermeidlich, seitdem wir von dem Baum der Erkenntnis gegessen haben. Doch das Paradies ist verriegelt und der Cherub hinter uns; wir müssen die Reise um die Welt machen, und sehen, ob es vielleicht TONBAND PRESS PLAY SOPRAN & TP. GONG SPLIT TONE TROMPETE IN CES b– & TONLOS come sopra n – Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y GAMBA Y Y Y Y Y Y Y Y Y ? Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y

arco sempre simile 4 2 3 7 J 5 arco sempre simile come sopra 9 8 6 Fragmente über das Marionettentheater 11

TONBAND ã von hinten irgendwo wieder offen ist. Ich lachte. - Allerdings, dachte ich, kann der Geist nicht irren, da, wo keiner vorhanden ist. Zudem, sprach er, haben diese Puppen den Vorteil, dass sie antigrav sind. Von der Trägheit der Materie, dieser dem

SOPRAN &

Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y GAMBA ? Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y Y

4" ▹ TONBAND SOLO TONBAND 6 ¨ 8 ã J J Tanze aller entgegenstrebendsten aller Eigenschaften, wissen sie nichts. PARLATO Die Puppen brauchen den Boden nur, wie die Elfen, um ihn zu streifen, und den Schwung espress. (g) SOPRAN P & Was würde unsre gute G... darum geben, wenn sie sechzig Pfund leichter wäre? Y Y Y y TACET Y Y Y Y Y Y y GAMBA Y Y Y Y Y Y y ? Y Y Y Y Y Y y Y Y Y Y Y Y y Y Y J

TONBAND ã der Glieder, durch die augenblickliche Hemmung neu zu beleben; wir brauchen ihn, um darauf zu ruhen, und uns von der Anstrengung des Tanzes zu erholen: ein Moment, der offenbar selber kein Tanz ist. Ich sagte, dass er mich doch nimmermehr

SOPRAN &

TONBAND ã glauben machen würde, dass in einem mechanischen Gliedermann mehr Anmut enthalten sein könne, als in dem Bau des menschlichen Körpers. Er versetzte, dass es dem Menschen schlechthin unmöglich wäre, den Gliedermann darin auch nur zu erreichen. Nur ein Gott könne

SOPRAN & Fragmente über das Marionettentheater 12

TONBAND ã sich, auf diesem Felde, mit der Materie messen; und hier sei der Punkt, wo die beiden Enden der ringförmigen Welt in einander griffen. Ich erstaunte immer mehr, und wusste nicht, was ich zu so sonderbaren Behauptungen sagen sollte.

SOPRAN &

VI. FRAGMENT 1 - HARMONIA TOU KOSMOU

TACET TONBAND 6 ã J SOPRAN: LEAVE TONBAND NEXT TO GONG, WALK TO BACK LEFT CORNER AND PARLATO READING INTO WALL (ALMOST INAUDIBLE AND MASKED BY INSTRUMENTS) READ QUIETLY TEXT STUCK TO WALL non espress. SOPRAN π & SCHALMEI: WALK SLOWLY AROUND GONG ALWAYS FACING IT VARYING DOUBLE HARMONICS IN CIRCULAR BREATHING Es gibt gewisse Irrtümer, die mehr Aufwand von Geist kosten, als die Wahrheit selbst. Tycho hat, und mit Recht, seinen ganzen Ruhm einem Irrtum zu verdanken, und wenn Kepler uns nicht das ¬ SCHALMEI ¬ & TP. ‘ GONG π TROMPETE: LONG VARYING SPLIT TONES MOVING BELL FROM SIDE TO SIDE , TROMPETE IN CES & nb≠ ‘ p GAMBA ? ‘ ± ± GAMBA: CONTINUOUS OPEN STRINGS EXTREMELY SUL PONT. VARYING SOUND ∏

AS IF NOT UNDERSTANDING THE SCRIPT Sop. > GONG SOPRAN & Weltgebäude erklärt hätte, er würde berühmt geworden sein, bloss wegen des Wahns, in dem er stand, und wegen der scharfsinnigen Gründe, womit er ihn unterstützte, nähmlich, dass... dass... dass sich der Mond nicht um seine Achse drehe.

CONTINUE PLAYING simile MOVE TO FRONT LEFT SCHALMEI & ‘

CONTINUE PLAYING simile MOVE TO FRONT RIGHT TROMPETE IN CES & ‘

simile CONTINUE PLAYING GAMBA ? ‘ Fragmente über das Marionettentheater 13

VII. FRAGMENT 2 - METAPHER VS FORMEL

Clv.

GONG metaformel 1* metaformel 2*

CLAVES SCHELLEN yj ã ß ▹ TONBAND 8 ã Sop. J PARLATO Sop. GONG GONG molto espress. ↘ SOPRAN f & Man könnte die Menschen in zwei Klassen abteilen; in solche, die sich auf eine Metapher und 2) in solche, die sich auf eine Formel verstehn. Deren, die sich auf beides verstehn, sind zu wenige, sie machen keine Klasse aus.

n œ œ # œ n œ œ œ n œ # œ # œ n œ n œ n œ b œ b œ n œ n œ b œ n œ œ œ # œ n œ n œ # œ n œ # œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ # œ FRONT n œ # œ # œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ b 9 b 7 STAGE a 4 mechanisch a 3 zufällig c 2 LEFT c 5 TACET ƒ B µ nœ nœ ƒ WALK BACK TO SCHALMEI nœ #œ œ œ & ‘ #œ Bœ µœ nœnœ #œnœ #œ ‘ nœ nœ bœ nœ ‘ FIRST POSITION nœ#œ nœ nœ legaton œ/ staccatonœ ad lib #œ #œ nœ 3 5 7 subito legato f f

4 9 2

n œ n œ n œ b œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ b œ n œ # œ n œ # œ n œ n œ # œ n œ # œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ b œ n œ 7 FRONT b 9 b zufällig 4 mechanisch a 3 a 5 STAGE c 2 c ƒ TACET RIGHT ƒ nœ TROMPETE nœ nœ nœ bœ nœ WALK BACK TO nœ nœ nœ #œ nœ nœ nœ #œ FIRST POSITION IN CES & ‘ nœ nœ bœ nœ ‘ ‘ legato / staccato ad lib subito 3 5 7 f legato f

4 9 2 legato apeggiato ad lib 9 5 7 9 4 2 3 4 2

metaformel 1* 7 b b a 3 mechanisch a mechanisch zufällig 5 c c alternately f nœ #œ nœ nœ #œ nœ nœ #œ nœ GAMBA n œ n œ n œ ? ##nœ nœ n#œ ##nœ nœ n#œ ##nœ nœ n#œ ‘ 9 n œ # œ ‘ n œ # œ n œ # œ nœ legato apeggiato# œ ad lib nœ nœ 7 # œ nœ metaformel 2* nœ 9 # œ nœ 4 3 zufällig subito n œ 2 n œ n œ arco / pizz ad lib n œ n œ 4 n œ 5 2 f f isolated notes f

2 4 3 5 3 5 9 7 7 arco / pizz ad lib isolated notes VIII. EPILOG Fragmente über das Marionettentheater 14

Sop. GONG HOLD UP TONBAND CLOSE TO GONG, (Fz) WITH VOLUME SLIDE TONBAND Z Z Z ã Nun, sagte Herr C..., so sind Sie im Besitz von allem, was nötig ist, um mich zu begreifen. Wir sehen, dass in dem Masse, als, in der organischen Welt, die Reflexion dunkler und schwächer wird, die Grazie darin immer strahlender und herrschender hervortritt. - Doch so, wie sich der

SOPRAN &

MULTIPHONIC SCHALMEI & nb–– SPLIT TONE

TROMPETE IN CES & nb– MULTIHARMONIC GAMBA ? —

TONBAND Z Z Z Z Z ã Durchschnitt zweier Linien, auf der einen Seite eines Punkts, nach dem Durchgang durch das Unendliche, plötzlich wieder auf der andern Seite einfindet, oder das Bild des Hohlspiegels, nachdem es sich in das Unendliche entfernt hat, plötzlich wieder dicht vor uns

SOPRAN &

simile

SCHALMEI TACET & nb–– nb–– simile

TROMPETE IN CES & nb– tonlos pizz MULTIHARMONIC

GAMBA ? j poco y fz . —

PUT TONBAND DOWN TONBAND Z Z ã tritt: so findet sich auch, wenn die Erkenntnis gleichsam durch ein Unendliches gegangen ist, die Grazie wieder ein; so, dass sie, zu gleicher Zeit, in demjenigen menschlichen Körperbau am reinsten erscheint, der entweder gar keins, oder ein unendliches Bewusstsein hat, d.h. in dem Gliedermann, oder in dem Gott.

SOPRAN &

TROMPETE IN CES & nb– simile GAMBA ? — Fragmente über das Marionettentheater 15 IX. NACHSPIEL SOPRAN FOLLOWS TONBAND (INDEPENDENTLY FROM INST.) TONBAND ã Mithin, sagte ich ein wenig zerstreut, müssten wir wieder von dem Baum der Erkenntnis essen, um in den Stand der Unschuld zurückzufallen? Allerdings, antwortete er, das... das... das... das... das... das...

PARLATO non espress. SOPRAN p & ist ist... INSTRUMENTS PLAY INDEPENDENTLY FROM SOPRAN AND TONBAND AS IF PLAYING FROM SOMEWHERE ELSE: ONLY SYNC BETWEEN INST. ord. SCHALMEI j j r & µ ˙ B œ B œ œ œ STRAIGHT MUTE ON Ø Ø Ø TROMPETE j r j IN CES & nœ œ œ nœ ord. r Ø Ø r nœ œ nœ r GAMBA bœ nœ œ nœ œ ? B n œ œ nnœ˙ œ J J nn˙œ œ œ J R R R R Ø Ø Ø Ø Ø

TONBAND PLAYS ON IN SILENCE (TACET) TONBAND ã das... das... das... das... das... das... das... das... das... das...

SOPRAN & ist das. ist das ist letzte... ist das letzte... letzte... ist das letzte Kapitel...

SCHALMEI j r j r TACET µ œ œ bœ œ œ n˙ œ B œ nœ œ j nœ œ µ œ & n˙ J R R R nœ œ n˙ Ø Ø Ø Ø Ø Ø Ø Ø Ø Ø TROMPETE j r j r B ˙ µ œ œ r TACET IN CES & nœ œ nœ n˙ œ nœ œ œ J n˙ œ arco pizz. Ø arco r pizz. Ø Ø (pizz.) Ø Ø Ø arco r pizz. Ø GAMBA bœ nœ œ nœ nœ œ B n ˙ nœ n œ œ nœ J nœ œ œ œ n œ œ œ nœ TACET R J R J J R R R J R J Ø Ø Ø Ø Ø Ø Ø Ø Ø Ø

SCHELLEN OFF LIGHTS OUT 3" PLACE ON LAP CLAVES SCHELLEN ã œ ~ 5" 4" 2" zJ Durata ca. 17 min. Berlin, 22. September 2016 π SOPRAN & ¨ ¨ ¨ – von der Geschichte... der Welt. J