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3. João Moreira Salles E O Documentário

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3. João Moreira Salles E O Documentário Universidade Federal de Juiz de Fora Programa de Pós-Graduação em Artes, Cultura e Linguagens – IAD Tais de Medeiros Marcato A CONSTRUÇÃO BIOGRÁFICA EM SANTIAGO Juiz de Fora 2015 Tais de Medeiros Marcato A CONSTRUÇÃO BIOGRÁFICA EM SANTIAGO Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Artes, Cultura e Linguagens da Universidade Federal de Juiz de Fora como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre. Linha de pesquisa: Cinema e Audiovisual. Orientador: Prof. Dr. Sérgio José Puccini Soares Juiz de Fora 2015 Ficha catalográfica elaborada através do programa de geração automática da Biblioteca Universitária da UFJF, com os dados fornecidos pelo(a) autor(a) Marcato, Tais de Medeiros. A construção biográfica em Santiago / Tais de Medeiros Marcato. -- 2015. 103 f. Orientador: Sérgio Puccini Dissertação (mestrado acadêmico) - Universidade Federal de Juiz de Fora, Instituto de Artes e Design. Programa de Pós- Graduação em Artes, Cultura e Linguagens, 2015. 1. Documentário Biográfico. 2. Santiago. 3. João Moreira Salles. 4. Espaço Biográfico. 5. Crítica e interpretação. I. Puccini, Sérgio, orient. II. Título. Para Victor Hugo, minha inspiração maior. A lembrança da vida da gente se guarda em trechos diversos, cada um com seu signo e sentimento, uns com os outros acho que nem não misturam. Contar seguido, alinhavado, só mesmo sendo as coisas de rasa importância. Grande Sertão: Veredas AGRADECIMENTOS Ao meu orientador, Prof. Dr. Sérgio José Puccini Soares, pela generosidade, paciência e imensa contribuição à minha construção do saber. Aos professores e colegas do Programa de Pós-graduação em Artes Cultura e Linguagens, pelas trocas de experiências e pelas amizades que se formaram. À Profª. Drª. Maria Lúcia Bueno, coordenadora da Pós-graduação em Artes, Cultura e Linguagens, por me acolher nos momentos difíceis e me apoiar em realizar um período de estudos na Universidade de Barcelona. À Lara Lopes Velloso, secretária da Pós-graduação, por sempre me acalmar nos momentos de desespero com os prazos do mestrado. Aos professores, Drª. Denise Tavares da Silva e Dr. Luís Alberto Rocha Melo, por gentilmente aceitarem participar desta banca. Ao professor, Dr. Fernando Hernandez-Hernandez, coordenador do Máster en Artes Visuales y Educación: un enfoque construccionista - Universitat de Barcelona, por me receber como aluna visitante do curso 2014/2015. Ao meu pai, Murilo, falecido no início do mestrado, pela base e por sempre me incentivar em seguir em frente, mesmo nos momentos difíceis. À minha mãe, Elizete, por seu amor incondicional. À minha irmã, Raquel, por estar sempre presente e apoiar minhas decisões. Ao amigo, Cristiano, por dividir a paixão pelo cinema documentário e aceitar fazer parte desta banca. Às amigas, Juliana e Mariana, por compartilhar os estudos da narrativa sobre si. Ao meu companheiro, Victor Hugo, por sua compreensão, pelo carinho e pelo apoio decisivo para minha entrada no mestrado. RESUMO No campo teórico da produção cinematográfica, a observação de construções biográficas ganha mais evidência com as constantes experiências da representação do eu e do outro que o cinema estimula. Documentários biográficos e autobiográficos tornam-se práticas frequentes pós- retomada do Cinema Brasileiro. Nessa lógica, cresce a necessidade de criação de procedimentos que possibilitam a identificação de diferentes manifestações de relatar a (própria) vida no cinema documentário contemporâneo. Em sintonia com a proposta do espaço biográfico (Arfuch) e de categorias encontradas tanto na escrita biográfica literária (Vilas Boas) quanto na narrativa cinematográfica (Puccini), nossa pesquisa centrou-se em proceder à análise e à delimitação dos procedimentos de relatos biográficos e autobiográficos relacionados ao documentário Santiago (2007), filme de João Moreira Salles. Procurando debruçar-nos sobre as possibilidades da construção biográfica presentes no desenvolvimento da narrativa fílmica, distinguiremos cinco modalidades da abordagem biográfica que possibilitam uma melhor compreensão da feitura do relato em Santiago: (1) Santiago como personagem biografada do filme que o diretor tentou montar em 1992; (2) Santiago como biógrafo, uma vez que incorpora interpretações pessoais à escrita sobre as personagens da nobreza; (3) Santiago como escritor de uma escrita de caráter íntimo e confessional, que tem como centro a expressão de sua intimidade e que pode ser lida como um diário; (4) João Moreira Salles como diretor biógrafo, durante o momento da construção da trajetória de Santiago e (5) João Moreira Salles como personagem autobiografada, ao pontuar suas lembranças de infância através do relato autobiográfico em primeira pessoa. Palavras-chave: Documentário Biográfico, Santiago, João Moreira Salles, Construção Biográfica. ABSTRACT In theoretical field on filmmaking, the observation of biographical constructions get more evidence with the constant experience of representation of self and other which cinema stimulates. Biographical and autobiographical documentaries become common practice in the post-resumption of Brazilian cinema. Following this logic, grows the need to establish procedures that enable the identification of different manifestations to report on (own) life in contemporary documentary cinema. In line with the proposal of biographical space (Arfuch) and categories found in both literary biographical writing (Vilas Boas) as in film narrative (Puccini), our research focused on carrying out the analysis and the definition of the procedures of biographical and autobiographical accounts related to the documentary Santiago (2007), a João Moreira Salles film. Seeking to examine the possibilities of biographical construction present in the development of film narrative, we distinguish five modes of biographical approach that enables a better understanding of the making of the story in Santiago: (1) Santiago as biographee character in the film that the director tried to mount in 1992; (2) Santiago as biographer, as he incorporates personal interpretations to writing about the characters of the nobility; (3) Santiago as a writer of a confessional writing, which has at its center an expression of intimacy and that can be read like a diary; (4) João Moreira Salles as biographer director during the time of construction of Santiago´s path and (5) João Moreira Salles as autobiographee character, by pointing out his childhood memories through the autobiographical first-person account. Keywords: Biographical Documentary, Santiago, João Moreira Salles, Biographical Construction. SUMÁRIO 1.INTRODUÇÃO ..........................................................................................................................12 2. O ESPAÇO BIOGRÁFICO ...................................................................................................... 19 2.1. Documentário contemporâneo e as histórias de vida ............................................................ 23 2.2. Relatos autobiográficos e o documentário de busca .............................................................. 26 3. JOÃO MOREIRA SALLES E O DOCUMENTÁRIO ............................................................ 31 3.1. Olhar específico de uma país em movimento ........................................................................ 33 3.2. Santiago: biografias e biógrafos ............................................................................................ 39 3.3. Uma reflexão sobre o material bruto ..................................................................................... 42 4. ELEMENTOS DA CONSTRUÇÃO BIOGRÁFICA NO DOCUMENTÁRIO: PERSPECTIVAS DE ANÁLISE ................................................................................................ 44 4.1. O contrato autoral biográfico ................................................................................................ 45 4.1.1. O contrato autoral biográfico em Santiago ......................................................................... 46 4.2. A conduta ética na relação biógrafo/biografado .....................................................................47 4.2.1. A conduta ética na relação biógrafo/biografado em Santiago .............................................50 4.3. O contexto ...............................................................................................................................51 4.3.1. O contexto em Santiago ..................................................................................................... 52 4.4. O roteiro ................................................................................................................................. 54 4.4.1. O roteiro em Santiago ......................................................................................................... 57 4.5. A imagem .............................................................................................................................. 58 4.5.1. A entrevista, a encenação e o material de arquivo .............................................................. 58 4.5.2. A entrevista, a encenação e o material de arquivo em Santiago ........................................ 60 4.5.3. O som e a voz over...............................................................................................................63 4.5.4. As vozes em Santiago......................................................................................................... 65 4.6. A montagem .........................................................................................................................
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