La Espiral Y La Cariátide: Berthold Lubetkin Por Juan M

La Espiral y la Cariátide: Berthold Lubetkin por Juan M. Otxotorena

THE SPIRAL ANO THE CARYATID: 30 years before. 18 of which, the first enes -u:itl the death of the outstart n the role of the uitim;¡ figlte<. ndomtable and his W!fe, afte< which he settled rito a rrodest apa1ment ,n ncomipbble. Urdoubtedly, eitglty years of ive expenence ,n Berthold Lubetkin Sristol. where he p,-essently IMrtes his memoors-. dedicated to rtself fXOl/ldes the riglt to speak ard be heard: specially ,n London, Ju1e 19, 1982. AA old man slow1y and pa,nfully the breeding of CXMS and pigs2 in volultary retreat. the effect these circunstances. and ~ seems that was what the reMf dimbs the steps of the R.I.BA 's Jarvis Hall.• He gathefs hrn· of his O'M1 boredom as to be intentionally ¡:ro.,oking, on his acknowledged maste< pretended . . seelf together wrth a stw satisf-ed gestU'e, and asks: "May 1 farm ,n GIOucestershire. Exp-ess,ng his IMSh that the ~ coud be dMded fYTIOng SIi dcNvn? fvty doctor says my attmt,s ist not negotiable... • , . A o, this occasion, his speech coomenced wrth ind,rect ali individuals who had coRaborated wrth hrn n his 1NCJO<, he stancf,ng ovabon wekxJmes h,s presenc:e. l3erthold Lubetkin 'NO'ds -a blend ot me Eng!ish runor. ot the ~ seremy 90l/8 wrr; thereon to a kJnd of deologicaJ will: a general accepted, at 81 years of age, the Royal Gold Meda/ that the of an octogenarian wrth a po,nt of the tastYless of the step surrna,y of the status of contemporary archtectU'e, culmina· maxm.m Bntish ¡:vofessional onstitutlon awards each yea¡. H,s pes-- on thetem,s on which he accepted the a.varó: Wrth a tng n a kJnd ol geat universal rebu(e. name jons a pmst,g,ous ist, flanked t7)' tigJes not crfy of kid gestue but wrth filTn and vigorous aJoofness, almost solely Lubetlón referred to the famous 1NCJO< t7)' Goya krloM1 as t.rdisputable renoM1, but also of drverse hstofical sg11f,can. becaJse of the oppomnty offeBristol, en el cual, actualmente, el catálogo de la exposición presentada en el Festival de Otoño de escribe sus memorias-, dedicado a la cria de vacas y cerdos2en París bajo el título de La modemité: un projet inachevé, junto a varios el retiro voluntario, tan efecto del hastío propio como también inten más, rubricados respectivamente por Jean-Philippe Chimot, Jean cionadamente provocador, de su granja en Gloucestershire. Claude Garcías, Burghart Schmidt, Paul Chemetov, Jürgen Haber En esa ocasión, su speech comenzó con unas palabras indirec mans y Kenneth Frampton. La exposición mostraba alguna obra tas -una mezcla de fino humor inglés, olímpica serenidad de octo reciente de 40 arquitectos de todo el mundo-Tadao Ando, Guido genario y un punto de crudeza esteparia- en tomo a las condicio Canella, Alan Colquhoun, Roberto Gabetti & Amaro lsola, Vittorio nes en que aceptaba el galardón: con gesto amable, pero con firme Gregotti, Wilhelm Holzbauer, Arata lsozaki, Josef-Paul Kleihues, Ri y vigorosa displicencia; casi únicamente por la oportunidad que se chard Meier, Rafael Moneo, Gustav Peichl, Renzo Piano, Alvaro Si le daba de expresar una vez más sus convicciones y lanzar al mun za, Allison & Peter Smithson, etc.-, seleccionados, lo mismo que do su mensaje radical, tanto tiempo mantenido en silencio, desde los críticos en el uso de la palabra, en función de su supuesta una tribuna de privilegiada resonancia: Contaba con decir qué orgu vinculación, afinidad o fidelidad para con los ideales o motivos de llo me causa recibir esta distinción, pero recordé justo a tiempo que la idea de modernidad, entendida en un sentido amplio. Lubetkin, el orgullo es uno de los siete pecados capitales. Por tanto, puedo sin embargo, al ser preguntado a tal respecto, dijo no haber visto 5 corregirme diciendo qué feliz soy en esta ocasión, en cuanto que allí modernidad alguna . por lo que sé la felicidad no ha sido aún clasificada como un peca Por supuesto, no llevó su medalla a París. Pero si que pronunció do3. otro discurso: el 4 de noviembre de ese mismo año, en la Eco/e Condescenciente solamente en la forma, Lubetkin se identificaba Nationale Superieure de Beaux Ms; un discurso de idéntico tono 6 ya de entrada en el papel de luchador infatigable, insobornable e admonitorio, también posteriormente publicado . Calificando el mo indómito. Sin duda ya por sí ochenta años de experiencia viva dan mento como apocalíptico por la amenaza de una autodestrucción derecho a hablar y ser oído: no digamos ya en estas circunstancias; del mundo, Lubetkin declara culpable a una sociedad que proc/a-

,n a drsg.Jised BIChtecture' The text ol the speech was pu· later6 Cali,ng the moment apoca1'¡p/Jc due to the menace of For example, the same as 1970: "Bett,ng for raason, for syste blished shortty after Pa-ls t.rder the trtle La Modemté un pro the wor1d's self destrucbon. Lubetkin firds gLitt n a society matic thnlang, for causality has been re¡ected . ,n favor ol ¡et ,nachevé. Together With se-.'OO!I othets. ,t was sg-,ed res which procla¡mng the pennanent and urwersal kingdom of mtJonaksm and shoMnanship. Reason has been abando· pecwety by Jean-Ftihppe Chnot. Je¡n-Claude Géroas. the abstxd. autornabca/ty escapes from eve,y reproach of ned .. because sooety prefers nor to see v.tiat d does not 8ug1art Schmdt, Paul Chemetov, J()gerl Habermas and chaos, attnbu/Jng the predicament to eventhlng exoopt the wrsh to lMJ/o &za, AJlison & Peter Smthson. etc.- selected, fragnents. gJided by deslre, by obscure rrpulses, by lfJUSb· .rd'vtectual scerl8 ol the 30's Besídes the receptx,n fOLnd the s¡rre as the Cl1t1CS ,n the use of WO'ds. accord,ng to tt8" fied passions, rt iS ,ts OMI syrrtx:,/ o/ /he era o/ the bluff and today to hiS radical exposrtion. there is someth,ng prev,ous puported in<, affnty or fa,thfulness to the ideals or motJves false countenance. n ths srtuabon, 7he battJe con/Jroes, and which rrust be stressed Wllhout delay: coherence, M acblle of the Idea of modemrty l.f'derstood in M arrpe sense. lu· the ort,¡ exrt ,s n resortng to reascn: 'fflere IS no postmoder ,ntellectual COIM'lltment, and be,ng consequent with one's betkin ho\Never, when questioned to such respect, said he nism. There IS crly the cont,roity o/ m:xiem battle, the same OM1 pnnc,ples to IJtJmate consequences. had not seen ar,¡ modemrty wtiatsoeve.-5. battJe ol /he start o/ centuly to ovett::0me enpty conventJona the Natually, he did not take his meda! to Pa-is, ~ he istns. to re¡ect lies. appearances, forgenes and mtations, and The maxm..m p¡radoxical character of the mass oorrm..ni· did p,'Ol'()U1C0 another speech: on November 4th ol that sa thus trace the road to a healther atmtecture "' wnch elo cations media 'MlUd Lrdoubtedly deserve themabc attention me year. at the Ecole NatiOnale Super,eue des 8ea

cation. ol cons,,.n-ption, sornethng he is wilíng to assune synthetic mage ol the precious newcorner author of the em the TectOl'l team is spec,fied a bit more, others rt ís cor,fused when accepts rt IM1h the purpose of rt. A fa. he denot.nc,ng blematic sculpture-mth-pengu,ns ve,:y soon tra'lsformed, for wrthn rt. mous a-dvtect, that os. acl-Jdley Z.00. the proyect for the Soyuz Gen 1983. prOllided the occasion to ífJl/eN and extend the Eajish ful ol hasty judgements 3'1d too vag.Je a word. ter 3'1d the lkals Polytecnc, or the ~t bo..ilding at the catalogue ínto a French edrtion ever, more exhaustive as to L.ubetkri can no longer cont.nue to be reduced to the rue Versailles n Pans, designad IM1h the colaboration of the references and IM1h the add,tion of re,,¡ ar.-otations ¡:ncJ ínter• echoes ol a Slogan -rnodemrty carne from Russia-, to the 14 FrenctYna-l ~'ean Gmsberg. Sornetirres. the relatJOnship with pretative COl'ltnbutions. • 11 Association luego publicado en The A.A.Jouma/ • un tratamiento Peter Coe y Malcolm Reading presentaron, en su libro de 1981, 67 más monográfico del personaje se encuentra en el texto de R. Four un trabaJo titulado M and ldeology, que trataba de exponer en toda neaux aparecido en The Architectural Review en julio de 195512. su amplitud la teoría de Lubetkin. El hecho de que estuviera cons Poco antes de la concesión de la RIBA Gold Meda/, tras de que truido a base de citar sus propios textos por extenso, haciendo accediera a abrir sus archivos personales, el Departamento de A. recaer en ellos, mediante la técnica del co//age, el auténtico prota quitectura de la Universidad de Bristol organizó, con el patrocinio de gonismo, proporciona al discurso un extraordinario interés. Precisa Ms Council, una exposición realmente cuidada con la pretensión mente, la pnmera cita que recoge puede resumir muy bien, conec de ofrecer una completa visión de su trabajo y significación históri• tado --incluso literalmente- con los aludidos parlamento& de ca; la muestra fue acompañada de un catalogo con abundante inicios de los 80, el nudo de sus planteamientos generales: 'Tengo información y algunos textos críticos - auténtico libro de referen la convicción -dice Lubetkin- de que el verdadero fin de la arqui 13 cia-, debido a Peter Coe y Malcolm Reading . Por fin, una ulterior tectura trasciende la auto-afirmación. La arquitectura es una tesis, exposición de idéntico carácter en París, en 1983, fue la ocasión una declaración de principios, una traducción de los objetivos so para revisar y ampliar el catálogo inglés en una edición francesa, cia/es de una época dada. Su geometría rigurosa expresa la espe aún más exhaustiva en cuanto a la referencias y engrosada con ranza de la humanidad en comprender, explicar y controlar su entor 14 nuevas anotaciones y aportaciones interpretativas . no. Enfrentándose así a la subjetividad e hipocresía, la arquitectura Con todo, uno no encuentra todavía suficientemente esclarecido revela un orden y una claridad universal en medio de un mundo que el nudo del.planteamiento intelectual capaz de dar razón de la espi sin ello no seria más que una jungla de confusión mental. Tal es ral y la caríátide: parecen remitir forzosamente a un conflicto insupe para mí el contenido de la arquitectura. Pero debo añadir que el rable de actitudes contrapuestas; pero, ¿cómo aceptarlo así, sin contenido no significa para mí una historia, un sujeto o un programa. más, habida cuenta de su gran dedicación y porverbial fidelidad - Significa una visión del mundo, una garantía visual de la coherencia expresamente asumida y proclamada por él mismo aún hoy- a un de la experiencia de toda la humanidad. Puede ser un arma podero pensamiento teórico que necesariamente se las da de concienzu sa, una fuerza resultante comprometida en el campo del progreso, do, orientado, firme y seguro de sí mismo? que pretende, quizá a través de múltiples mediaciones, transformar La dichosas - y literalísimas- caríátides que aguantan el techo nuestra sociedad de simulacro en la que las imágenes espectacula de la entrada al inmueble Highpoint II pudieron ser, podrá decirse, res se anticipan a la realidad, y las recompensas a los servicios 15 un mero lapsus anecdótico, una especie de excentricidad pura prestados" . Coe y Reading no dudan en referir la cita a la lectura mente episódica, casual y a la larga irrelevante; cabrá achacarlas a y el estudio por Lubetkin de los textos de Marx, en los que el arte un cierto sentimiento de nostalgia por el Orden Perdido, a falta de es presentado como instrumento de liberación y de transformación seriedad, de principios, de rigor, de convicciones, a la simple inco social, y la teoría como guía necesaria e indisociable de la praxis. herencia ... pero nada de eso es verosímil si se piensa en la fuerte Marx, en efecto, había propugnado una nueva misión y condición orientación ideológica de toda la producción escrita y construida de de la teoría, a partir de un momento histórico en relación con el cual Lubetkin -en absoluto, por cierto, demasiado amplia-, si se sigue declaró, en la más famosa de sus Tesis sobre Feuerbach: "Hasta de cerca el desarrollo del propio proyecto, e incluso si se observa ahora, los filósofos se han dedicado a interpretar el mundo de diver el resultado del proyecto en su conjunto en contraste con el del sos modos, pero lo que es preciso es transformarto"16 la teoría bloque Highpoint l. -la filosofía- no es tratada ya como una comtemplación de la AJ hacerlo, aparece en Lubetkin uno de los momento más inten realidad desde el olimpo, sino como una argumentación inmediata sos del discurso moderno en arquitectura y, en su desarrollo, uno de la praxis o acción transformadora y, al fin y al cabo, en un sentido de los esfuerzos más notables de exigencia personal en la autocríti• estricto, como algo por fuerza directamente implicado en ella. ca. Estudiando en Moscú durante la Primera Guerra Mundial y la

AII ,n ali, one stdl does not find that the nte,lectual proposaJ In dorog so. ttae appeéVS on Lubetklll ene of tne most intense ,t. would not be more than a jungJe ol mental confusiot1. Such capable of p-CMd,ng a reason fer the spra1 and the ca,yatJCI ,s moments u, the evolutJon of modem archtectu'e. and on bs IS for me the content ol atd'ltecture 8Jt I rrust add that the sufficiently clear. ll1ey seem oc torced to resort to an usur • development ene of the most noteworthy efforts of personal contents do not s,gn,fy forme a sto,y, a sub¡ect, ora prog-am. '110Uf1table confllct of contrast,ng attiludes. but how to acceprt demand on self cntlClSITl. Jt s,gn,fies a IIISJOfl ol the 'NOrld. a visual guarc¡ntee of the cohe so smply, taking nto cons.derabon hts geat dedicat,on and Peter Coe and Malcolm Reading p-esented in !her 1981 rence ol the expenerai oof aA roman,ty. Jt could be p::¡wertu1 pro,,erbal tidel,ty -expessly assuned and p-oelar'red by hm· book. a poece of v.o-k called Ali and ldeology. 'Mlich tned to weapon, a force resoMely corrpom,sed ro rile foo ol pro self even today- to a theoocal thought 'MltCh necessanty set forth Lubetkin's theoty ,n ali :ts extenson. The fact that rt gess. which pretends. {)OSS!biy tfrough rru/!Jple ,nterces· emerges as concaentJous, onented. firms and Slre of ,tself? IS bult on QUOtes from theor cmn texts and by extenson. pn:M· SIO/'lS, to ttansform o.r soc,ety ofpratense . ,n wnich spectacu Those blessed -and vgy iteral- ca,yatds holo,ng up the dng these, ttYough the eollage tecmque, wrth the authentic lar ,mages an~c,pate rea/lty. and rewards to se,v,ces 15 roof of the entrance to the H,ghpo,nt KRats could be, ,t rnay p-otagon,sm, grant the speecn 3'l extroordnary onterest. Pre ronc1eroo· . Coe and Read,ng do not hesrtate to refer the be said, a smp1e non-essent,al lapse, a kllld of eccentnc,ty ,n cisely, the frst quote rt uses rnay vgy well sum up, connecting QUOte to Lubetkin's lectu'e and study of the works of Marx. on a mere ep,sode, casual and orreieva'1t at the end. We could -even lterally- wrth the aforemenboned speecnes of the be 'Mlich art IS presentad as an instnrnent of fiberation and social blame them fer a certain fee,,ng of nostalga for a lost Oder g,ming of the so·s. the knot ,f hos general exposrt,on, ·1 am transforrnation. and theory is a ~ and unseoarable fer a lack of senousness. of pmoples, of precioon, of conv,c COfMOCed' says Lubetklll "that the true purpose ola,chtedu· gude to p-ax,s. Ma

rrroediate argu-nent of praxis ot tra1slOfTTWl9 action. and ali offers a we,, of the different avait-garde trerds n v.hch the tic properties of the rooms in the thrd onEr-, which are diffic:ut n al. n a strict sense, as someltwlg necessooy dfflcily m fl.nm1entaly stresses the contrast between tv.o _.y diffe to define and may appea- ndisc:mYlates, even c:ontradactory plied 111 rt. rent terdencies: the Foonalists of f!>SN::NA and the Construc 1re spral of the ibray v.hch gcMJ,'T1S the vertJc:al c:onlJ()Slbon Stud,yíng 111 MosooN dmg Wo1d War I and the 8olshEMk üvists of OSA. lt seems. on the one side. that his educatJon of the first one acqures al rts ¡.aado>ac:al c:taac:ter when n Revok.Jtion, Lubetkin woud be quiclSNOI/A a goup v.hch advocated a dynamic and RodcheriSN::NA, and the abstract symbolism of reference SOU'ce and amost ory.¡ one to ths respect l.f1tll location lt is.sg:-.tic:ant the respec:t shown for alig)ement n ARI.J. rts publication, the and the u/J/1/a'ran v.adness in v.hch 9 stud,es on the suti,ect appeared alter the 60's' -. Lubetkin the secord one of these -ffid to furcllonal ones.- the acous- SA.SS c:onstructMsm woud end -the last c:hanglrg phase ot 1111~1111, 11111 \ \\11111 1111111~1111111 , 1 2. 3. 4. Concuso pa-a el~. Moscú, 1928. B. Lubet!on. 69

5, 6. Concuso pa-a el Palacio de los So,,iets Moscú, 1931. Lubet!<>'l, l3lun y Sagaw,.

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the OSA of Mojsej Gnnzb..rg- ncl.d,ng the moromentafism ce of the E3oo.Mlatinian right ,n the field ol general ideas, ard mnded lrm ot the black marle pratense, speciaJlo¡ wnen the long of nvectives, Ql','8S lrroug) a senes L.ubetkin the impfes tieal throug,ts of M,i;.itn and his linea citles23 ard the thesiS cap,tals of these coAJrms could wel be taken for spare lires. sion, in eflect. ol assu,ing sorre ol the basic posrt,ons of ths of VOPRA and of the Uoon ,n the const,tution process, wrt Al this ... (X)Ur épater /es prolétaires"24 last group, in the name ol Reailsm and of talMlich they are based seem to frt lastty, a neMJ spral, even thoug, destllly derta,nly taints pen chtecttxe: on the one Side, derectly as a per!l1a'le(lt project quite well wrth the Pages d'un joumaJ de Chantier, also fron guins wrth a presunably metaphysical natue. reference, and on the other hand, ind,ectty as the politcal and 1932, 'Mlere he asserts that he camot. stand to see the sub L.ater, his opoon ol the evolution ol Soviet a-chtectue wil 1 ideologocal legrtimation ol the radical standpoint he IM'.lUld stJtubon of client's skJns for bricklayers CNetals2 • Lubetkin's not be more benevolent and temporizng, but rather to the condJsion ,n his artide on the deve/op(nent o/ Soviet archi contray. In 1982 he says: '/ rocal visllir9 the USSR wllh a adopt n the debate on the a-chtectue of houslng and SOOll tecture, wllh his lrMlation to aa.t a new st¡4e --conading in RIBA g:oup and heanng an officiaJ speech ,equo/Jng StaJ,n ces. his speech wrth a-chtects of so dlfferent theoretical stn:Js as accoróng to wnch, IIDl

His oponion on the Englosh was re;e,: too oblig,ng. except Lubetkin's path lXlbl he settled n Engiand is a genuina no certain rad,caJ MafXlsm. Sta.le ,n fla\or, original 111 accent. a-'d far the fine ror,¡ a-'d sense of tunar. n v..hd1 ,t nevertheless vel. A l'ij1 school student ,n Moscow di..mg the October caustic in rts stnctness. seems he has mthing to env',' them far. These ire sorne of Revolubon and the a student of ArchrtectlXe n vh.rtems. he AA anecdote may Clear up his pol¡tiCa/ postues. n 1942. the phrases n an ,nterview b'f Lionel Brett poolished n 1951 : laurched hmself irrmediately in a geat pilg:rnage ttYo,.Jl1l corod,ng With the SIElQ8 of Len,ngrad, Lubetkin built n LOO· ·Btett. 7hen the first quesl!on that the ardrtecturaf cm,c,sm Ei.xope IMlich woold successively lead hm to Ber1n. VaYla, don a rnerronaJ to Lenn n front of the house IM'ler8 he had should aSk ,tself IS Is lhtS senous? WéJIS8N. Frln

decisNe factOfS for his sett!Jng in London seem to halle been, a-chtecture SUCh as Mendelshon or Gropus, ~ passage The Tecton g-oup was the victrm of ,ts own success before on the one part, the vague promse of Mrre. Haral of haWlQ trough London was meteor1c and only s,giified a step in thetr the g-eat publíc, as well as t1 the archtecturaJ areles and the himbuild her a VIiia n Hampste?d, and on the other hand, his ~ to New York. Lubetkin. wrth lhis theoly and practJCe, specialized press. The magazine Mo/her and Child comolar loathng of the bougeois sp,nt and diSefd13"1tment regardillQ lflCOf')'.JOrated himself to the social Me of that "11icl1 was to be ned t1 September 1945, of the late of man, 1acking space the French polrtical and social S1tuatJon, 'hhc/1 received the his true adopted comtry. well adopted to ,ts needs, SUCh as the one for !he pengu,ns harsrest inveclJves n his quoted Pages d'un Joumal de lubetkJn's SUdden lame was lnked to a group, Tecton. and i!'l the zoo. For almos! twenty years. The Atchttectural Review Chanber. a senes of proiects tor the London Zoo. Formed on a stnct by Cr01'111'lQ Hasbngs, Nikolaus Pevsne<' and John Maybe il seemed to him that the atroos¡:tlere and debate theoretical base as to the planing and anaJysis of the needs &Jrrmerson. dd not relent fmm defend,ng modem,ty with the of ideas in England were more prop,tious to change: il was of the worl

9, 10. D,spen&ro en Fnsblly, Lordres, 1935·38 B. Lubetl

cribcism mplicrtly d1rected to the Finstuy Dispensafy first. then mental¡ raüona/ist basis. Wanllng to atñnn in lhe corrpost/Jon ngorous geometrica forms are stabllshed and set forth againsl expliat!y agaínst Hgipo,nt l. Herce also ubetkin's mtation a certa,n arder and rationality far h.Jman relaoons in lhe \MJrld, chaos and dísorder. gua,antee,ng a perfecl/y deroonstrable before the apolrticaJ and theoretr..al nconsistency of the MARS 1\€ have sturrded and fallen. The end of lhe 30's llave not. urwersal sense-29. group. in 'M'lich he leoo a splrt to crea te, wrth the representatives matenalized in sociely as a wtde. We are faced today INllh L.ubetkin's idea of rationaffity is tra'lslated into geometry; but of the archtectual true lefl, the /vdrtects and uncraned vralionalily, which ís precísel-¡ lhe opposite of !Mlal stil not acx:xxdirgy nto style. HiS life can be read as a continuad Tectricians Associattion, or ATO. 1\€ were seeking. I am urder the irrpression lhat oor buildings battle in lhe narne of Socialism, ,n favor of OasicisnJ ,n rega-ds We con tind severa! reasons for ubetkin's retrement alter procJa,m a world which nevar 1,\05. TheY ph/osophica1 a,m and the hstorical depoSrt of the discou'Se of Reason: a battle to Wor1d War u. Becoming a gentleman fooner du1ng the war in rationéi character are ,n complete contradicbon INllh lhe intelec express in contenp;xa,y temis, confidence in Reason. the Gtouoestershíe, he wished to mainlaln his l1deperder1ce in tual dimate ,n which <\e p,esentJy we. The 1ogca1 lhng would same fallh ,n perfectibílity and in the possibiilies of h.Jmarily, the reconstruction era, reiect,ng the dictates of the rew bureau be to c/'¡narme lhem... This ís !Mlat 'MI happen in whichever therefore, a battle aganst Ft.nctionalism at the sme tme -Ule totaht.anan counuy, where al /east thete is a beíef ,n lhe inllluen croo¡. In Fnsbuy he hoo hoo. before the armad conflict, the besl Wc1)' to strip atehlecture of al lhat líve richness and com ce of works of att on the status of lhe sprit of sodely"28. opporlu1ity of ~ in a jeftist Laboost CXJO'YTUlly. When plexily which, ttrou,/OJI history, have p«:MCied µ;t,(ication and the Labonsts reached the goverrrnent in 1945, maybe he I.J.tJetkín amays dear1y bet for the rnost concise and rigorOuS purpostr as wea as against Fonna/ísm: "Formalísm in att. upon uroe,stood quickly that thel' polí\Jcs wcod not be radicaly geometry: "The debates, ccncJusions an verecfcts of Reason subs/JtutJng rational µ:Jgement for sensorial expenence, aban different from that of theConsavawes. In Petenee'sMlw Town, should, in my op,non, be transcnbed ,n clear geometrical dons ali C111eria by wlrch att ís reaq,zab/e, and lflfMlab/y ends his last great pro¡ect, he wanted to make a modem bastlon temis ... Mis oolhlng roore /han /he capacily to 9f1COOP3SS up false/y baJanong rea/ily wilh imolation INllh for the mn,ng popuation, but the Laborist i'drrorostration ,mpo ,na single moment of vision, the relationshp salisfied by malhe appea,ances, lhe roost unnatural lalsehood«>. sed qute a pictlxesque pi¡nlr,g matical couterparts. The sheerausterity and eJoquer-,ce ofgeo This disencharltrnent iS 1M1at iS in exence deduJed when metric regullarrty once roore Iras/ate thee h.Jman capaCity to The Tecton ~ was formad arCllrd lubetkín in 1932: he dedared in 1970: ·¡ llave p/amed myWldings en a funda. exp/a,n and control his sunoundings. The reg_J/ar voomes of ltYol.Jg',out ns operation, he never hoo his CM1n desk. but ra- granjero durante la guerra en Gloucestershire. pudo desear mante en cuanto precipitado histórico del discurso de la razón: una lucha 73 ner su independencia en la época de la reconstrucción, rechazando por expresar en términos contemporáneos la misma confianza en la los dictados de la nueva burocracia. En Finsbury había tenido, antes razón, la misma fe en la perfectibilidad y en las {)OSibilidades de la del conflicto armado, la oportunidad de trabajar con una municipali humanidad; por tanto. una lucha en contra. al mismo tiempo, tanto dad laborista de izquierda; al llegar los laboristas al gobierno en del funcionalismo -la mejor manera de despojar a la arquftectura 1945, pudo haber comprendido rápidamente que su política no de toda esa riqueza viva y de la complejidad que, a lo largo de la sería radicalmente diferente de la de los conseNadores: en la new historia, le han dado significación y propósito-, como del formalis town de Petertee, su último gran proyecto, donde quería hacer un mo: ·Et formalismo, en arte, al sustituir el juicio racional por la expe bastión moderno para la población minera, la administración laboris riencia sensorial, abandona todo criterio por el que el arte resulta ta le impuso una planificación pintoresquista. reconocible y acaba inevitablemente equiparando falsamente la rea Ese desencanto es lo que se deduce en esencia de sus propias lidad con la apariencia, la innovación con el postizo más rebusca declaraciones de 1970: ·He proyectado mis edificios sobre una do,oo. base fundamentalmente racionalista. Queriendo afirmar en la com 8 grupo Tecton se formó alrededor de Lubetkin en 1932: a lo {)OSición un cierto orden y una racionalidad de la relaciones huma largo de su funcionamiento. nunca tuvo su propia mesa. sino que 31 nas en el mundo, hemos tropezado y nos hemos caído. Los finales iba de una a otra constantemente . Codfrey Samuel. quien ya lo de los años 30 no se han materializado en la sociedad en su con conocía previamente, le presentó a cinco condiscípulos suyos de iunto. Nos enfrentamos hoy a un irracionalismo desencadenado, la Architectura Association: los seis jóvenes diplomados buscaban que es precisamente lo opuesto de lo que buscábamos. Tengo la en la arquitectura moderna y en la experiencia de Lubetkin una impresián de que nuestros edificios anuncian un mundo que no se alternativa a los valores convencionales dominantes en la profesión ha realizado jamás. Su mira filosófica y su carácter racional están en y entre los profesionales. Lubetkin sostendría las ventajas del trabajo contradicción completa con el clima intelectual en el cual vivimos en equipo: "Prefiero el sistema de la agencia común, en la medida actualmente. Lo lógico seria dinamitarlos... Esto es lo que ocunirá en que permite más o menos a los miembros del grupo perseguir en no importa qué país totalftario, donde se crea al menos en la una autoformación colectiva. Me parece importante que los miem influencia de las obras de arte sobre el estado de espíritu de la so bros de tales talleres o tales agencias comunes acepten voluntaria ciedad'ºª. mente una cierta disciplina, lo que limfta al máximo los problemas Lubetkin aoostó siempre con claridad por la más concisa y rigu de conflicto de personalidad, al menos en lo que concierne al traba 32 rosa geometría: "Los debates, las conclusiones y el veredicto de la jo propiamente dicho" . El primer proyecto importante del equipo, razón deben, a mi entender, ser transcritos en términos geométri la clínica antituberculosa del doctor Ellman, fue la ocasión para un cos claros ... El arte no es otra cosa que la capacidad de abarcar intento de establecer un método de análisis riguroso, cuidadosa en un sólo momento de visión relaciones satisfechas por contrapar mente desarrollado sobre el papel en forma de sucesivos croquis tidas matemáticas. La pura austeridad y la elocuencia de las regula acompañados de comentarios. Cada uno de los aspectos del pro ridades geométricdas traducen una vez más la capacidad humana yecto era tratado específicamente con el afán de no dar nada por de explicar y controlar su entorno. Los volúmenes regulares de las supuesto y encontrar las soluciones más racionales para cada pro formas geométricas rigurosas se establecen y se implantan contra blema en el orden de las necesidades y de los fines, sometiéndolas el caos y el desorden. y aseguran un sentido universal perfectamen a una crítica constante. El proyecto fue utilizado como útil pedagógi• 29 te demostrable." . co para asentar y formular la ideología proyectual del grupo en tér - La idea de racionalidad de Lubetkin se traduce en geometría; minos de procedimiento. A lo largo de su desarrollo se desveló la pero no por ello todavía en estilo. Su vida puede ser leída como una falta de un interés real de Dugdale por la modernidad y el compro continuada lucha, en nombre del socialismo. a favor del clasicismo miso social, con lo que fue siendo orillado hasta que a comienzos

ther he rncN8d from one desk to another constantty"'. God prqect was usad as a pedagogocal tool to confirm and loonJ· bons tectnically, superlluous, resortlflg to pmc,ples of COITI frey Sarruel. W10 a1reooy mew him. 111troduced him to rive ot late a project ideology of the goup in tem,s ot procedu-es. posibon and couterpo,nt. The success of the gonlla cage his sch:lolfellows 11 the Architertual Assobabon: the SO< Yol-f'l9 Throug1out rts development. there sufaced a lack of real lllte l::roug)t other COOY1'lSSions for the London Zoo and later, ,n graduates soug,t 11 modem a-chtecttre ard 11 l.ubetkn's rest 11 Dugdale for rnodernty ard sooai comprornise, which 1936. fo, a ~te zoo wrth a new layout in Dulley experience an altemabve to the conventional vakJes don1ina'lt led to his gadual margonabon 1.11til the begn'wlg of 1934. surandr,g a Mediaval castle. Thlse prqects comme, ced 11 the profession ard among professionals. l.ubetkn would "'11en he was asked to leave the goup. Ths first prqect re wrth the establ,stment of the relatively free program, and support the adventages of workng as a teiYn: '/ preler /he mared 1.11 papar ard the void folowoJ was aitJcal for Tecton constrtuted the opport\.nty fo, really expem,ental WOÓ< n the comroon agency system, as long as tt roore or less alloM; up to the poot that rt made l.ubetkn seriously consider the tectncal ard formal scope. groop membefs to pursue a collectNe self-trainng. J feel tt is possibolrty of retuning to the Soviet Union. Toe prqects to- a tender for a wooonen·s flats block. which ,nportant that /he membefs ot such v.orlHighgate (Highpoint /) -se dice, por ejem El grupo fue salvado in extrems por el encargo del proyecto para plo, en 1936-abundan las innovaciones. Dado su hábito de inves la jaula de los gorilas del zoo de Londres, en el otoño de 1932. Con tigación perpetua y de revisión y puesta en causa de los métodos el mismo énfasis en el rigor metodológico, una sene de dibujos existentes, los miembros de Tecton son escépticos de primer or comprendiendo desde croquis de conjunto hasta estudios precisos den. No aceptan nada tal cual sin investigación racional. No se de ejecución desarrolló el tema bajo la guía de pretensión de abolir conforman con construir un edificio de siete plantas en un banio en absolutamente todo azar. Chitty y Samuel terminarían abandonando el que las casas tienen todas sólo dos o tres; también han abolido el grupo en 1935, a partir de las controversias originadas sobre la la planta baja, revolucionado las técnicas constructivas y reestudia primacía absoluta o no de los criterios técnicos: Lubetkin, que dirigía do a fondo virtualmente todos los detalles'03. El propio grupo hizo el plan de las investigaciones y los diseños, había optado por solu del edificio un arma de propaganda ideológica ante los arquitectos, ciones que incluían opciones formales técnicamente superfluas, re los estudiantes y, en fin, ante un público lo más amplio posible. curriendo a principios de composición y contrapunto. El éxito de la Mientras el proyecto de Highpoint I se inscribe en un esfuerzo jaula de los gorilas acarreó otros encargos para el zoológico de todavía relativamente estilístico y formal, el proyecto del dispensario Londres y, más tarde, en 1936, el de un zoo entero de nueva planta de Finsbury, edificio realizado entre 1935 y 1938, va a enfrentarse en Oudley, alrededor de un castillo medieval. Estos proyectos co a menudo a la ortodoxia de una modernidad que Lubetkin conside menzaban con el establecimiento del programa, relativamente libre, ra considera degradada. Se trataba de nuevo de demostrar concre y constituyeron la oportunidad para un trabajo realmente experimen tamente la posibilidad de un modo de proyectar enteramente basa tal en el plano formal y técnico. do en una metodología de orden y de racionalidad a ultranza. Las El proyecto del concurso para un edificio de apartamentos obre soluciones más innovadoras son entendidas por Tecton como no ros, que no se construyó pero obtuvo el primer premio, en 1935, y ya modemes -en francés en el original, como si la modernidad a el del bloque de apartamentos Highpoint 1, constituyeron la primera la que se refieren fuese solamente un título importado-, sino verda 32 oportunidad importante para trabajar en el marco del compromiso deramente modernas . Una argumentación desarrollada y ex social fundamental del grupo. A lo largo del desarrollo de ambos puesta gráficamente, si cabe más exhaustiva que la que acompañó trabajos, se avivó la controversia en tomo a la línea funcionalista al inmueble Highpoint I e igualmente divulgada en la prensa espe propugnada por Chitty y Samuel, trasladada al plano político por la cializada -las revistas The Architectural Review y Architects' Jour postura cada vez más comprometida de la mayor parte de los inte nal abrían regularmente sus páginas a los dibujos, las viñetas es grantes de Tecton: es en esta época cuando Lubetkin y Skinner se quemáticas y las didácticas bandes desinées de Tecton-, ocupaban de la formación de la organización de izquierda de los justificaba con detalle minucioso todas y cada una de las decisiones arquitectos y técnicos -Architects' and Technicians' Organisation del proyecto. Las antiguas exhortaciones estilísticas -siquiera im o ATO-, y bastante metidos en conflictos en el papel de auténticos plícitas- del bloque de apartamentos son ahora abandonadas en activistas políticos. Aunque participaban en el izquierdismo global favor de un enfrentamiento con el problema que se quiere más de la ideología propia de Tecton, Chitty, Samuel y Harding estaban modesto, realista y cuidadoso. En la época de H1ghpoint I era toda mucho menos implicados personalmente en la política activa. Esta vía posible afrontar la práctica arquitectónica con el mayor optimis divergencia unida a la anterior, y a las dificultades económicas, lle mo, celebrar los nuevos métodos y las nuevas técnicas; pero en varon a los abandonos sucesivos primero de Chitty y Samuel, en 1938 la situación había cambiado radicalmente. El fracaso casi 1935, y luego de Harding, que al año siguiente se marchó con completo del grupo MARS en la definición de una plataforma co-

cal actMSts. Although they J)a't(:ipated ,n the global left,st tt)n Wrile the Hgipont I prqect IS recordad as an effort sti tng reN methods and tecmiQues. &Jt 11 1938, the srtuatiOn kfig of Tecton·s OMl ideology, Chtty. Sam.JEII and Hardng relatl\/8fy 51}1ist,c and formal. the Fnsbuy HeaJt Center. bu 11 had changed radicaly. The almost complete faiue of the were a lút less lllVOlved personally ,n actl\/8 pol,tcs. Thos dMlí· between 1935 and 1938. would often tace the orthodoxy of MARS g-oup in definng a common platform and an efflcient gence, together with the above and W1th economc d1ftl0.lities. a rrodemty that WJetkn considerad degaded. Once more. acoon media. the lack of understantng fOlTd 11 prolfessoonal lead to the su::c8$Sl\/8 abandonment of Chtty ard &Yooel the idea os to demonstrats spec,ficalty the possibil,ty of a man medta, ard the pol,ticaJ ard social dmate. ncreas,ngty rMJ<. frst ,n 1935. and later Hardng who joned them the foow,ng ner of projection ent~ety basec on the method of resoluta tOOOed, had placed a pa-enthesos on the beautifu opt,mism of 'fOO( Ai1 11 al, these pro,ects seem to be resut of hglly corn order and ratiOnality. The most rrovatl\/8 solutiOns are under Tecton ot the start of the 30's. The theoretical pos,tion and rts penetrated WOO< ard deseMrn bui/d,ng a se,.,en story buíldlng ,n a ne,,/lbOrhOOd ton·s óawlngs, schemat,c vg,ettes and ddactc bandes de the outSlde. He m.,st a/so become fatriliar wrth the develop wflef8 ali houses have onJ,¡ MO or thfee They have a/so abo SJnées µ;t,fyng ,n mrute detall ali and fM,<'f one of the deci ment oí the build,r,g"s pro¡ect, and moro S{)eCJficaly wrth the lished the fTOUnd floor. corrpletely changng construct,on tec sions n the pro,ect. the old stylisl,c warnngs -at least rnpliat ends p.;rsued by the archltecture ,n quest,on. The absence ot hniques and stud'y,ng anew virtuaAy al detañs-ro. The group of the apartment block, were roN abandonad 11 favor ol tac· ageement on these purposes and pnnc,ples, ,n effect seems ,tself tUl118ed the buld,ng ,nto a weapon for ldeolog,cal propa - k1lng a problem whch IS ttroug, of as more modest. reaiost, to be one ot the taaSO'lS for the incorry:,rehens to wnch garda before archtects. students and maly. before a public ard attentive. Al. the tme of Hglpoont 1, rr was st~ poss,ble to CXXllertJJOtalY archltecture IS condermedOve Arup criticaba comunes sobre la necesidad de una nueva concepción de la arqui en MARS, coincidiendo con Lubetkin, su falta de interés por la inves tectura y de sus relaciones con la estructura social de hoy. MARS tigación técnica y sus aplicaciones a la construcción, y denunciaba afirma que la contribución más útil que puede hoy darse a fin de también su falta de un programa preciso: "En la época en que yo encontrar una solución a la arquitectura contemporánea es la si era miembro del comité ejecutivo de MARS, nos pasamos un año guiente: un análisis nuevo de los problema.s sociológicos, económi• entero discutiendo lo que era el movimiento moderno sin llegar a un cos y técnicos. Nuestro programa. de trabajo inmediato consiste, resultado tangible. Yo quería saber lo que significaba la palabra in oues, en una recogida de datos y en una investigación sobre los vestigación en la expresión investigación arquitectónica moderna hechos; luego, un análisis de estos hechos, y una síntesis, como (del título del grupo). Mis colegas tenían una vaga noción según la base del proyecto arquitectónico contemporáneo. A fin de realizar cual esto podía significar investigación acústica o investigaciones estos fines, el grupo MARS se ha organizado sobre la base de un sobre el soleamiento, pero yo les recalqué que eso era investigación

established the ~ GroLp -Yodern Archtect\lal Reseévch pora,y archtecltral project. So as to actre,,e lhese a,ms, the ot whch ~ had p-ovided proot, and whch he attnbutes Group- at the stiwt ot lhe 3l's. The group gathered the cre¡rn MAFIS group has been Otgarized on the bass of spea/ic to errpncaJ nativa tradtJon whch obstructs generalizallorl and of the inteJ/igentsia n the profession : Arup. &m..iel, Fry, Coa wcv1< for each one of tts members. Our manner of ope,allorl leaves practJce aJone to pro,nde acces to this so rare a cate 3 tes, Cornel. Wald, Lucas, Bzabeth Denby, Sun:nerson, Bet IS to be lrl

o rn ilm o o o oii~r 1 ,11rn 11 11 ffi1 111M1 ti tlilW CJ o o o o.mio o mm. 00000. omCJOD. úOOOD n OOOOOI OO oo 00000 uoomo 00000 00000 oo DO 00000 00000 00000 00000 ° 0 0

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CORlLLA HO USE AT THE ZOO

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docurnent orculaling at the hme, drawn up by Hage-S,ze, The MARS goup had rts influence eve though ,t lacked culmnate, n ,ts Pallacfian cornpos,tion, the p-ocess which which pro,rded a definftion ot modem archtecture, but ,n a cohesion. specially after the general exhibibons of 1934 ard started wrth the Finsbuy D,spensary, 'Mlere there is already strict/y styt,stic leve/: ,t was a quest,on ot smooth walls, holkws 1938 But ,t remained silent befare the great problems posed evdent a tryty shocklng Baroque symmetry. Highpo,nt I se on naked walls, angled pro,erhng wi~. the ground floor ,, the chmate of sociopol,tlCal a1S1S at the end of the 30's: erns like a call to arder. to recalltlg dasslC values and the freed by Corbu pi/otis, etc. 8Jt this defifl/K){) was unanimously t.nemployment. social oous,ng, health and education s,¡s 'NOflh ot ,rrepiaceable wtues wtJen fared with the apparent 4 rejected by the group as too superfioa/-a. The 1935 docu terns. civil protect,on befare the menace of war .. Becomng void of an uncertain future ' ment carre near on its terms. to the model ,n the theoretical ll'dependent n 1935, the ATO group created t:,,¡ lubetkn and The Wld ng had hardly been f1111Shed ....nen ,t was vielently preface of the catalogue to the 1932 MOMA exhibltion in New Skmer abserved ali actMsm MARS could rnve had in relation attacked t:,,¡ the press and special popular newspapers. The Yori<; the same as this one. rt onsists or, stylis!Jc nterpreta!Jve to uban problems ard ciear1y placeed rtself or, the pol¡tlCal two carya!Jds support,ng the entrance porch were cor,stantty judgments, although ,t also says that functJonal,sm is a state left. ATO took posrtJons befare all lhese p-oblems. serv,ng as the target of ftxious cntJcism. But these were ,n Lubetkin's ot the healtny sp,nt, a disop/lne. Arup, or, his part, was gong meetJng po,nt far ali socially ccxrmtted arch,tects. In general. project from the start ... to define himself n this respect,, the folbMrg terms: '7o me. the Tecton members. " prac!Jce abandoned thee MARS ar lubetkin had never been a hard funct,onaliSt ar, so to sa¡ functJonalism s,mpt,¡ meant that the building srould COfJT)lt bit, seekng. be,ond merety being ,nvolved in the defense of naive. but the two caryatids expressty classlfied hm as forma - wrth its function: ths was rvmber one prionty. This a/so meant a styte, to transfoon reaJ,ty arch,tectu-ally. 1st. The accusabons made him define his notion of formalism that the matenaJs srould be used according to their pnys,caJ In the Highpo,nt n p-oject {1936-1938), Lubetkin's archtec as d,fferent from formal1ty: "Forma/Jty, or the e.are ot forms, oropett,er, accord,ng to production metrods, and ,ntegrated ture seerns to halle lost the sensual aspect that ,n Highpo,nt COllSISts 1n express,ng the sense ot a building ,n a clear, ,nto the fhshed building 8Jt I S00'1 realized that this was not 1asstXed a grOUld ftoor conceNed accord,ng to a se.heme orderl'y and orgamed manner, ,n excluding al 1/89)eneSS or the sense generally given to the tenn, and sh6 /ess ,n general ~ to the cornpos,bons of Braque or Juan Gns. and possibí/Jty ot contradictJon. FormaJ,sm consists 1n reduc,ng ar oractice. In most cases. rvmber one prionty seemed to be to a vok..me more closely fitting to what could be the stylist,c /JStic pract,ce to thee sum ot the visual quaWes drectl)r per DrOVtde the building with a modem aspect such as the anes precepts of an <1ternationalist rrodemty ,n the terms in which cept,ble and exdJd,ng al ref/exJve IM'.Y1< on the part of the by Corbu. Mies and other celebntJes""°. 1his had beecl dMJlged. Ths i:iroiect seerns to cor,true. ,f not spectator, andan resort to systematic though. Yes. I believe ,n aplicada, y que el grupo MARS, formado mayoritariamente de arqui En el proyecto de Highpoint 11 (1936-1938), la arquitectura de 77 tectos, no disponía de la cualificación necesaria para llevarla a cabo. Lubetkin parece haber perdido el aspecto sensual que en Highpoint Había también un documento que circulaba en la época, redactado 1 aseguraban una planta baja concebida según un esquema com oor Hage-Size, que daba una definición de la arquitectura moderna, parable a las composiciones de Braque o Juan Gris, y un volumen oero en un plano únicamente estilístico: era cuestión de muros lisos, más ceñido a lo que podrían ser los cánones estilísticos de una huecos sobre la desnudez de los muros, ventanas de ángulo, de modernidad internacionalista en los términos en los que ésta había voladizo, la planta baja liberada por los pilotis del Corbu, etc.; pero sido divulgada. Este proyecto parece continuar, si no culminar, en esta definición fue unánimemente rechazada por el grupo como su composición pal/adiana, el proceso iniciado con el dispensario 9 demasiado superficial'.o . El documento de 1935 se acercaba en de Finsbury, donde ya se ve una simetría barroca verdaderamente sus términos al modelo del prefacio teórico del catálogo de la expo escandalosa. Highpoint II parece una llamada al orden, al recuerdo sición del 32 en el MOMA de Nueva York; lo mismo que éste, de los valores clásicos y de el valor de virtudes irreemplazables de 41 insiste en los juicios de valor estilísticos, aunque puede leerse tam cara al vacío aparente de un futuro incierto . bién que el funcionalismo es un estado de espíritu sano, una disci Apenas terminado, el edificio fue violentamente atacado en la plina. Arup, por su parte, iba a definirse al respecto en los siguientes prensa especializada y en los diarios populares. Las dos cariátides términos: "Para mí, funcionalismo significaba simplemente que el que sostienen el porche de entrada fueron el blanco de siempre edificio debía cumplir su función : ésta es la prioridad número uno; furibundas críticas. Pero estaban en el proyecto de Lubetkin desde esto quería ·decir también que los materiales debían ser utilizados el principio ... según sus propiedades físicas, según su método de producción, e Lubetkin no había sido nunca un funcionalista duro o, por así integrados en el edificio terminado. Pero pronto me di cuenta de decir, ingenuo, pero las dos cariátides hicieron que pasara a ser que no era éste el sentido dado generalmente al término, y todavía tachado expresamente de formalista. Las acusaciones le hicieron menos una práctica general. En la mayor parte de los casos, la definir su opción de formalismo por diferencia de la de formalidad: prioridad número uno parecía ser la de dar al edificio un aspecto "La formalidad o cuidado de la forma consiste en expresar el sentido moderno como el que poseen los de Corbu, Mies y las demás cele de un edificio de manera clara, ordenada y organizada, en excluir bridades "4o. toda ambigüedad o posibilidad de contrasentido. El formalismo con El grupo MARS tuvo su influencia a pesar de su falta de cohesión, siste en reducir la práctica artística o la suma de las cualidades sobre todo a partir de las exposiciones generales de 1934 y 1938. visuales directamente perceptibles, a excluir todo trabajo reflexivo Pero permaneció mudo frente a los grandes problemas planteados por parte del espectador,y todo recurso al pensamiento sistemático. en el clima de crisis sociopolítica del final de los años 30: el paro, Sí, yo creo en la formalidad o cuidado de las formas, en la disciplina la vMenda social, el sistema de la sanidad y la educación, la protec de apremios que ésta se impone a sí misma, en las limitaciones ción cMI de cara a las amenazas de la guerra. Independizándose voluntarias expesadas bajo la forma de relaciones geométricas ten en 1935, el grupo ATO, creado por Lubetkin y Skinner, absorbió sionadas. En cuanto al formalismo, lo he combatido a lo largo de todo lo que MARS había podido tener de militante en relación con toda mi carrera, porque veo en él la introducción en la arquitectura los problemas urbanos, y se situó claramente en el lado de la iz de la supremacía del irraciona/ismo. He sostenido siempre que el quierda política. ATO tomó postura ante todos esos problemas, formalismo artístico, en la medida en que sustituye el juicio racional sirviendo de punto de encuentro a todos los arquitectos socialmen por la experiencia de los sentidos, escapa a todo criterio verdadera te comprometidos. En general, los miembros de Tecton abandona mente artístico. Conduce ineluctablemente a confudir la realidad ron en la práctica la órbita de MARS buscando, más allá de mera con las apariencias, la innovación con la investigación sistemática mente implicarse en la defensa de un estilo, transformar de una orginalidad de camelon42 . arquitectónicamente la realidad. Una nota de cruda desilución determina años después la mirada

forma/lty ar thee care ot forms, ,n /he drsapl¡ne ot fJ(8SSlJre thís lt his cntics demanded of an archtect that he choose between 5. See E -, C. Looctlon á:rocl~~-IS, AJ· The kcritects' ,r,y:ioses upon ,tself. ,n /he ~nta,y ímtations expressed un· Functiona!ism ¡r,d Formalism, Lubetlud f,f'CN, rnplic¡tly JO~~

BI. 'O XJ.82 Vr/.. 116, p. 85. der /he shape of lenooned geometrie reJatiOnshps. As 10 Far· affect¡r,g the CtUCial paradox of modem develo¡:ment as such. 6 &,e l.ubc:l B L erte, et tJ ra,sor, f'I A V :oo P Madaga) malism. I have f~ ,1 ttro.J(j'oUt my career beeause I see preteno,ng that both at1Jtudes are extreme deWltons equalty ú.tJe!1 c:,.,::"00 p. 1, 19. ,n ,t /he ,nt!Oduction ,nto archtectun, ot /he SLJP(emacy of lfTa· re¡ectable in an established relationshp between form and T &,e WOlfrli1Jf W ~ und f.ntinr,g. Pleper, MJict> tional,sm. f have aMla)l5 sustamed that artlS/,c. Fonnaism, ,n tu,ction, roore ,n terms of dialect,c opposítJon than of aeatNe 1008 the measun, that II subsl,tutes rat,onai jugement far the expe· dialogue. 8. Seesso 1;JOO//Qnonlh68b$Jtd. tho ;paqueandlh6rneanngless. nence ot thee senses. escapes al /nJly ar/JstJc entena. n •nevi· The ABA Jcurel, A.J9-JS! 1962 VOi. 89. p. ,. a'1d" l1o sane vouno. tably leads to confusmg reaJity IMth appearances, ,movat,on Juan M. Otxotorena t.tepa Flevisited. p. 24 2 wilh systematic l8SeillCh far the or,g,naPty ot a hoax"" . 9 Ber1hold ~·,lel1er te., !re eótors el Tho ~ Reoíew. A note ol cru:Je disikJIXJn deterrmes yea-s later tre con· 993. N,verr,l:u 1979. Vol. 166, p. 330. cept tre au1ho< has of hs work: ·My ,:,ersaa ,nteq;,,etat,on ,s 'J. See Barha-n, R., Aga of Master A J)CIS()rol >lúN o1 M)dem lvch lhat these bui/díngs -Tecton's- CIY far a world 'MliCh never BIBLIOGRAPHY tectr.,o, Nehi!ecti.raf Press. l.or'd>" 1975. o tl8-91'3!l·9. F~. K. exited 1he philosophlcaJ depth and character of these pro F..tagawa Y /vk)d(Jn>Arcrileclure 1851 194.~ Rlznlo. NewYm 19133, 1 <;, ubl'/l'O ,i Euro,:,e. A G,,ae lo = live. ft would be log,cal to make lhem disappear. 11 Soo A JoLJr81, T1 &'ld 72. '~. of a sheer exercise ,n nostalgia. Lubetkwl consc,ously sear f'I tl'e c;,,g,nal " A V La rr,xJ(J(hté, un crqet "'3Clle.-é. 00 Je M:n Ched far oonfrontatm wth the pun, and hard FuncJiona/lSls. •es. Pais '962. p. J2 ' Jj.¡ '955. p 36-44. 78 del autor sobre su obra: ·Mi interpretación personal es que esos 11 Cfr. AA Jouma/, 71 y 72, 1956. edificios -los de Tectorr- //oran por un mundo que nunca ha llega 12 Cfr. R. Funeaux-Jordan, LubeiO. con Highpoint 11, más que renunciar al compromiso y claudicar en 17 Cfr. J. L. Cohen, Lubetkin et rt.RSS: a coté de la melée, en AA. W. (P. Madatga ed.), Lubetlon, cit. pp. 21 -3. todos los frentes de su eterna lucha, o entregarse al escapismo de 18. B. Lubetkin, The lhlclefs. Archtectu,aJ Thought SJrKXJ the Revo«Jtion, The Archtectuml Re- un puro ejercicio de nostalgia, Lubetkin buscó conscientemente la 1118W, 71, mayo 1932. pp. 201-214; re,n'll(eso postenormente como: &Mel lvchtecture, notes on confrontación con los funcionalistas puros y duros. Si sus críticos development 1917-1932 AA Jouma/, 71, mayo 1966, pp. 260-4; y también, Soviet Atchtecture, notes on developrnent 1932-1955, AA Jouma/, 72, SEll)llent, cit., p. 18. :xl. B. Lubetkin, cit. en F. R.rnón, Lubetlon Cuadernos de Arquitectura y~. OO. octubre 1982. 31 Cfr w. Tatton-Brown. Tecton reroombered, AJ. The Alchtects' Ja..ma/, 25 (vol. 175), BIBUOGRAAA 23.\11.1982, p. 35. 1. Cfr. Lube/ku!'s AJ-The Atchtects Jounal, 7.1111.82, vol. 176, 27, p. 85. 32. B. Lubetkin, Modem Alclrtecturo 11 England, Amanean Alclrtect and Atchtecture, 150, 2. J. e Ga'cias y M. K. Meade, Les p,rYp.Jins et tes oorrmas, en AA. w. (P. Madatga ed.). febrero 1937. Lube/kJn, Bruselas 1983, p. 13. 33. G. Nelson, Alclrtects o/ Europa Today. 12: Tecton, Penci Points, 17, Stanfon::1 (Conn. IJSAl, 3. Lubelkin',s Gdd, cit. octwe 1936, pp. 528·40. 4. B. Lubetkin, B. Lubetkin, B sueño de la razón produce monstruos -€l'l espa/\ol en el ong, 34. Cfr. Commentave, de Tecton, cit. en P. CX)E-M. Readng, Tecton et la recherche des nal-, en AA. W., la modemté, un p,get mchevé, eds. du MonotOO', París 1982, pp. 32-7. amées :xi. en op. cit. p. 66. 5. Cfr. Ch. Elis. Lubet/, en AA. W. (P. Madatga ed.), Lubetkin, cit., pp. 17-19. en abnl de 1934: actualmente se consecva en los depósitos de la biblioteca del RIBA, en Londres. 7 Cfr. W. W~. AbstJai

13 Coe. P, iro Aeadng, M /..tbJlkn and Tecton; lvr:htectue and 21 See Lubetlan, B Pagas cfun Jcllrsl de Ct-eng Plblst1ed n 33 ,__,.,. G /J,r;ht.ects ol Bsope Todey, 12: Tecton Pencl Ports, Scoel Cctrrmnert. The Ms Co.llci á Graat 01lar1 ¡ro The lkwerSlly Ff8'1Ch n 7he lvclwecl1nJ R!Mew, October 1932, p 133·4 17. Strlord (Q)m USA), October 1936. p 528-40. ot 8'1Stol ~tá Alchtectue. &ista. 1981 22 See Cotm, JL cµ:,ted M. p 22 34 See Carmerta,e de Tecton, c,.JOted n Coe. P . Aeedrg, M Tec 14 A. V. (ed Madaga. P.) l.ube""1. c,.JOted 23 See I.J..tleC!a des arr,aaas 30 n op ot. p 66 15 Lubetlan. B lett8' to D' Malea Felton. J.it 1947, cµ:,ted n Plamng lfl USSR. 7ñe ÑrhlteatlBI -. May 1932, p. 210. See A. 35. See Onlns o/ Omczsm .. , c,.JOted Coe, P. ¡ro M Aeedrg, M. op. ot p. 25 V (ed P Ceccael.] LB roslnJlJale <** oltó ~ Mr.ál, Paó.oa 36. Docunent- by Hag&-1-Soze. - to lhe frSI men-t>ers 1970, XXX·lOOO IS deposlts 16. Ma-x. K T8SIS sobre FeuertJach. t'o8SIS runber )(J á MAAS ard dated .Ap1 1934 • p-esent Kept n lhe ol lhe 24 I.J.tleckJn. B. L"en'!lrel la IOO)'I, c,.JOted p. 19 FIBA t.tmy n Lorá:ln. 17 See Cotm. JL /..tbJlkn el rt.RSS.· a rolé de la rreleé, l'l A. V 25. G,roas, J C innd - MK c,.JOted M. p 13 37. I.Ltletm. B M:xJem ÑCtW9Ctlle n Engwri, QUOted (ed. Madlr¡¡a. P.) Wletl 38 7ñe ~ l..ool's Letra' to Werls Caats 18 Lubetlan. B 7ñe aiders. AtrtweatlBI ThtJuflt snoo tt>e Re,,-2. as: ScMer Atr:n8c1tle. Naes on DtMJo(xnart 1917-1932, A Jcl.mal, M:Jrtects Jcllrel, 151, 111. 1970, p. 594-7 39 ~. O. n 7ñe ErQrWY 1..oo1llétJQue des imés lll"Ql. ,w.. 31 See Tal10'>-av,.n W. Tecloo Remenrb8'ed. AJ·The Atctvtec:ts' 42. i..Ltlellon, B. Letter to E. J. CMer, NoYember 1976 tvopos, P!r>s 1967. Jounal, 25 (Vol. 175), 23.111. 1982, p 35. 43. Lubetlan. B tteMew wrlll 7ñe Atr:htects' Jcl.mal 1970, c,.JOted 20 See Lubetlan. B 7ñe aiders. An::htectual 1t'O.q1 St'lC8 !he A& 32. Lubetlan. B M:xJem Atrtweclue lfl Engwri, Arrloooa> AtrN.ed. nGlanzey.J.~81!.ast. TheAtrtwectr181Revrew, 1022(Vol 171). l