Toccata Classics TOCC0203 Notes
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Deux Siècles D'orgue
La Chapelle Royale du Château de Versailles DEUX SIÈCLES D’ORGUE Collection Versailles Alpha 950 Enregistrement du 4 au 9 avril 2011 à la Chapelle Royale du Château de Versailles Prise de son, montage et Mastering : Christoph Frommen Direction de production : Julien Dubois Photos : Christian Milet , Jean-Marc Manaï (p. 20) Julien Dubois (digipack, photo 4 p.19, p. 23, 24 &27) Édition : Pauline Pujol Graphisme, illustrations et typographie : Sarah Lazarevic Traduction anglaise :Mary Pardoe Texte composé en Rameau et Scala sans DEUX SIÈCLES D’ORGUE CD1 *********************** Jean-Baptiste Robin Nicolas Lebègue (1631-1702) Extraits du Premier Livre d ’orgue (pièces du sixième ton) 1 Prélude 1'48 2 Duo 1'31 3 Fugue Grave 2'05 4 Basse de Trompette 1'45 5 Écho 1'45 6 Dialogue 1'55 Extraits du Troisième Livre d’orgue (Noëls) 7 À la venue de Noël 2'27 8 Or nous ditte Marie 2'47 9 Les Cloches 2'18 Jacques-Denis Thomelin (v.1640-1693) Hymne Ave Maris Stella 10 Plain chant en taille du 1er ton 2'22 3 11 Fugue grave pour la Trompette et le Clairon duer 1 ton 2'43 12 Autre fugue à 3 2'22 Guillaume-Gabriel Nivers (1632-1714) Extraits du Deuxième Livre d ’orgue contenant la Messe et les Hymnes de l’Église –1667 (Messe) 13 Récit de Cromhorne (Benedictus) 4'08 14 Offerte en fugue et Dialogue 6'41 François Espinasse François Couperin (1668-1733) Extraits de la Messe propre pour les couvents de religieux et religieuses(1690) KYRIE 15 Plein jeu, 1er couplet du Kyrie 1'36 16 Fugue sur la trompette, 2e couplet du Kyrie 1'48 17 Récit de chromorne 2'52 18 Trio -
Markus Grassl Bibliographisches Verzeichnis Der Musikerinnen In
1 Markus Grassl Bibliographisches Verzeichnis der Musikerinnen in Frankreich 1643–1715 (Erstveröffentlichung Oktober 2011; 3. aktualisierte Fassung August 2016) Mit dem vorliegenden Katalog ist beabsichtigt, alle im Musikschrifttum erwähnten Musikerinnen im Frankreich Ludwigs XIV. zu verzeichnen. In mehrfacher Hinsicht wird dabei relativ breit angesetzt. So bildet die untere zeitliche Grenze der nominelle Beginn der Herrschaft des „Sonnenkönigs“ nach dem Tod Ludwigs XIII. 1643. Zwar mag die persönliche Übernahme der Regierungsgeschäfte 1661 kulturpolitisch und institutionengeschichtlich das markantere Datum darstellen. 1 Jedoch fallen bereits in die 1640er und 50er Jahre Ereignisse bzw. Entwicklungen, die für die spätere Musik und Musikkultur der Ära Ludwigs XIV. zumindest indirekt von Relevanz waren (wie etwa die ersten Aufführungen von italienischen Opern und damit verbunden die Anwesenheit italienischer Sängerinnen). Weiterhin werden all jene Musikerinnen berücksichtigt, deren Lebenszeit sich, wenn auch nur geringfügig, mit der Herrschaft Ludwigs XIV. überschnitt. Dies hat vor allem zur Konsequenz, dass zahlreiche Frauen aufscheinen, die 1715 relativ jung waren bzw. erst danach zu wirken begannen. Ihre Aufnahme erscheint aber insofern gerechtfertigt, als die soziokulturellen Bedingungen ihrer Erziehung und zumindest frühen musikalischen Aktivität noch aus der Epoche Ludwigs XIV. stammen. Schließlich sind alle Frauen genannt, die gleich welcher „nationalen“ Herkunft auf französischem Gebiet einer praktischen musikalischen Tätigkeit welcher Art auch immer nachgingen. Die Intention, eine Basis für ein möglichst umfassendes Bild zu schaffen, war bei mehreren Entscheidungen leitend, vor welche die lückenhaften Quellenlage stellte. Zum einen wurde in den zahlreichen Fällen eines unsicheren oder unbekannten Geburtsdatums als Kriterium für die Aufnahme in den Katalog ein Beginn des Wirkens vor 1750 gewählt. Dass damit unweigerlich so manche erst nach 1715 geborene Musikerin miterfasst wird, war in Kauf zu nehmen. -
TE DEUM Jean-Baptiste Lully ~ Marc-Antoine Charpentier
5 La Chapelle Royale du Château de Versailles TE DEUM Jean-Baptiste Lully ~ Marc-Antoine Charpentier Le Poème Harmonique Capella Cracoviensis Vincent Dumestre Collection Versailles Alpha 952 TE DEUM ****************************** Marc-Antoine CHARPENTIER - H.146 1 Prélude 1’20 2 Te Deum laudamus 1’01 3 Te aeternum Patrem 4’08 4 Te per orbem terrarum 4’15 5 Tu devicto mortis aculeo 1’12 6 Te ergo quaesumus, famulis tuis subveni 2’13 7 Aeterna fac cum sanctis tuis 2’15 8 Dignare Domine / Fiat misericordia 3’59 9 In te, Domine speravi 2’12 Retrouvez les textes chantés en cliquant ICI You can find the lyrics if you click HERE ~ 2 ~ Jean-Baptiste LULLY - LWV.55 10 Te Deum laudamus 2’57 11 Tibi omnes angeli 1’15 12 Pleni sunt caeli et terra 3’18 13 Patrem immensae majestatis 3’52 14 Tu rex gloriae, Christe 2’59 15 Tu ad dexteram Dei sedes 1’15 16 Te ergo quaesumus, famulis tuis subveni 3’30 17 Salvum fac populum tuum, Domine 4’45 18 Dignare Domine die isto 6’47 19 In te Domine speravi 2’04 ~ 3 ~ LE POÈME HARMONIQUE Vincent Dumestre, direction SOLISTES Amel Brahim-djelloul, dessus Aurore Bucher, dessus Reinoud Van Mechelen, haute contre Jeffrey Thompson, taille Benoît Arnould, basse CHŒUR Capella Cracoviensis Jan Tomasz Adamus, direction Michalina Bienkiewicz, Ilona Fijał-Zając, Jolanta Kowalska, Magdalena Łukawska, Sylwia Olszyńska, Antonina Ruda, Katarzyna Wajrak, dessus Anna Bober, Łukasz Dulewicz, Dorota Dwojak-Tlałka, Katarzyna Freiwald, Helena Poczykowska*, Magda Niedbała, haute contre Maciej Gocman*, Szczepan Kosior, Karol Kusz, Krzysztof -
La Paroisse Saint-Jacques-De-La- Boucherie De Paris
PHILIPPE PICONE Un remarquable foyer musical de… Un remarquable foyer musical de l’époque baroque : la paroisse Saint-Jacques-de-la- Boucherie de Paris Philippe Picone Société Française des Amis de Saint Jacques de Compostelle Un notable foco musical de la epoca barroca: la parroquia de Saint-Jacques-de-la-Boucherie de París Resumen: Hasta su desaparición, durante la Revolución francesa, la iglesia de Saint Jacques-de-la- Boucherie de París, conocida como la iglesia de la Carnicería por su proximidad al barrio de los carni- ceros, era una de las parroquias más antiguas de la capital así como un lugar de peregrinación muy co- nocido para los peregrinos de Santiago de Compostela cruzando la ciudad para juntar la via turonensis, siguiendo el cardo y la rue Saint-Jacques. Muy conocida hoy por su magnífica torre de campanas, último testimonio de su pasado esplendor, la parroquia parece haber sido un hogar musical de gran importancia, en particular durante el tiempo barroco. En comparación con la importancia de los estudios medievales, el estudio de este aspecto des- conocido de su historia se inscribe también en un enfoque aún tímido de los estudios jacobeos sobre la edad moderna : el de la música. Así pues, este artículo propone el descubrimiento de un especie de « contexto sonoro » que no podía dejar insensibles feligreses o peregrinos. Palabras claves: Saint-Jacques-de-la-Boucherie. París. Música. Organos. Organistas. Cantores. Barro- co. Peregrinación. A Noted Musical Hub in the Baroque: the Parish of Saint James of the Butchery in Paris -
Petits Motets De Guillaume-Gabriel Nivers : Aspects Historiques, Liturgiques Et Musicaux
Ecole Nationale Superieure des Sciences de Flnformation et des Bibliotheques Dipldme de conservateur de bibliotheque MEMOIRE D»ETUDE Rapport d'etape de la recherche Les petits motets de Guillaume-Gabrie! Nivers : aspects historiques, liturgiques et rnusicaux Sebastien Gaudelus sous la direction de M. Denis Crouzet Paris IV-Sorbonne 2000 Ecole Nationale Superieure des Sciences de l'Information et des Bibliotheques Diplome de conservateur de bibliotheque MEMOIRE D'ETUDE Rapport d'etape de la recherche Les petits motets de Guillaume-Gabriel Nivers : aspects historiques, liturgiques et musicaux Sebastien Gaudelus sous la direction de M. Denis Crouzet Paris IV-Sorbonne 2000 Les petits motets de Guillaume-Gabriel Nivers : aspects historiques, liturgiques et musicaux Guillaume-Gabriel Nivers fut organiste et maltre de musique sous le regne de Louis XIV. II acceda a des postes importants a Saint-Sulpice, a la Chapelle royale et a la Maison royale de Saint-Cyr. II composa pendant sa carriere de nombreux petits motets. Certains furent imprimes en 1689. D'autres lc furent apres sa mort, en 1733. Certaines compositions sont conservees sous forme manuscrite dans les recueils de musique de Saint- Cyr. Nivers, Guillaume-Gabriel Chants sacres (voix aigue) acc. de basse continue**F:rance**XVIIe siecle Maison royale de Saint-Louis (Saint-Cyr-PEcole, Yvelines) The petits motets of G uillaume-G abriel Nivers : historieal, liturgical and musical aspects Guillaume-Gabriel Nivers was a french organist and a maTtre de musique under the reign of Louis XIV. He had important positions at Saint-Sulpice, at the Chapelle royale and at the Maison royale of Saint-Cyr. -
(I. Musique Et Socie?Te?:I. Musique Et Soci√©T√
À LA VILLE ET À LA COUR AU TEMPS DE DU MONT Marcelle BENOIT 1992 1 LA VILLE À l’époque, Paris compte environ 400 000 habitants et se divise en seize quartiers. L’île de la Cité, avec Notre-Dame et la Sainte-Chapelle, constitue le centre religieux de la capitale. Quelques musiciens demeurent autour du Palais de justice. Sur la rive droite, à l’est, se situent les bastions protecteurs de la royauté : la Bastille, l’Arsenal, le Temple. Au centre, le peuple industrieux pratique le commerce, l’artisanat, dans les ports, les halles. Les banquiers, eux, se concentrent autour de Saint-Eustache. À l’ouest, le long de la voie royale du Louvre et des Tuileries, va se dessiner un quar- tier neuf, résidentiel. Les Grands s’installent dans des hôtels particuliers sur les paroisses Saint-Thomas et Saint-Roch. Peintres, sculpteurs et architectes vont vivre dans et autour des galeries du Louvre, à l’heure où se créent les académies. Cette extension ira même par-delà le faubourg Saint-Honoré, jus qu’au bourg de la Ville- l’Évêque (actuellement la Ma de leine), où Lully passera ses dernières années. Sur la rive gauche, c’est l’université, les collèges, les couvents, les imprimeries et librairies, lieux privilégiés de l’étude, où peu de musiciens résideront. Il n’existe pas à proprement parler de quartier réservé aux musiciens. Ceux-ci se distinguent moins par leur ori gine sociale que par leurs fonctions auprès d’un prince, d’une église, au sein d’une corporation, au service d’un théâtre, d’une académie. -
Cover Booklet Lebegue33673.Qxd
DULCIMER STR 33673 Nicolas Antoine LEBEGUE Pièces de Clavessin 1677~1687 Paola Erdas PAOLA ERDAS www.janas-ensemble.it Nicolas Antoine LEBEGUE anche disponibili / également disponibles / also available: 1631-1702 Pièces de Clavessin Première Suite en D la re sol (Les Pièces de Clavessin - 1677) 1 Prélude en d la re sol 1'34'' 2 Allemande 3'30'' 3 Courante grave 1'49'' 4 Courante gaye avec double 2'48'' 5 Sarabande 2'36'' 6 Canaris 1'46'' 7 Gavotte 0'52'' Il Cembalo intorno a Gesualdo Pieces de Luth en Musique 8 Menuet 1'15'' Stradivarius STR33596 Stradivarius STR33433 9 Courante en D# 1'30'' 10 Sarabande grave 2'59'' 11 Gigue 1'56'' 12 Chaconne grave 3'59'' 13 Ballet 1'27'' 14 Gavotte 1'23'' Quatrième Suite en Ut la mi re (Les Pièces de Clavessin - 1677) 15 Prélude 1'19'' 16 Allemande 2'50'' 17 Courante 1'33'' 18 2.me Courante 2'22'' Libro de Cifra Nueva HERMOSURAS Stradivarius STR33483 Stradivarius STR33601 19 Chaconne 3'40'' 20 Bourrée 1'32'' 2 27 Nata in Sardegna, Paola Erdas si è diplo- Stradivarius 21 Gigue 2'07'' mata in clavicembalo a Venezia nel Elle a publié pour la maison d’edition Ut 22 Gavotte 1'42'' 1991. Dal 1992 al 1996, grazie ad una Orpheus de Bologne la première édition 23 Menuet 1'01'' borsa di studio, frequenta il Mozarteum moderne des Pièces de Luth en Musique di Salisburgo, dove è allieva di K.Gilbert. pour jouer sur le Luth et le Clavessin de [Deuxième] Suite en G ré sol b (Second Livre de Clavessin - 1687) Nel 1996 ha fondato l'ensemble JANAS Perrine et, en collaboration avec che esplora gli aspetti letterari, musicali e G.Cerasoli, les Pieces de Clavessin de 24 Allemande 3'22'' coreografici dell'arte del Mediterraneo N. -
Les Années De Jeunesse BERTRAND CUILLER Clavecin|Harpsichord Jean-Luc Ho, Orgue|Organ Les Meslanges FRANZ LISZT
FRANÇOIS COUPERIN L’ALCHIMISTE Les Années de jeunesse BERTRAND CUILLER clavecin|harpsichord Jean-Luc Ho, orgue|organ Les Meslanges FRANZ LISZT FRANÇOIS COUPERIN (1668-1733) 37 | Domine Fili unigenite, Jesu Christe 0’21 38 | Chromhorne en taille. 5e couplet [Domine Deus, Agnus Dei] 2’44 39 | Qui tollis peccata mundi 0’23 COUPERIN L’ALCHIMISTE 40 | Dialogue sur la voix humaine. 6e couplet [Qui tollis] 2’03 Les années de jeunesse 41 | Qui sedes ad dexteram Patris 0’28 42 | Dialogue sur les tierces et la basse sur la trompette. 7e couplet [Quoniam] 1’28 43 | Tu solus Dominus 0’08 44 | Récit de tierce. 8e couplet [Tu solus altissimus] 2’02 Premier ordre (sol / G) (Pièces de clavecin, Premier Livre, 1713) 45 | Cum Sancto Spiritu 0’08 1 | Allemande. L’Auguste 2’58 46 | Dialogue sur les grands jeux. Dernier couplet [In gloria Dei Patris] 1’29 Offertoire 2 | Première Courante 2’53 47 | sur les grands jeux 5’30 3 | Seconde Courante 2’08 4 | Sarabande. La Majestueuse 2’30 5 | Gavotte 2’46 6 | La Milordine. Gigue 1’43 Messe ‘propre pour les couvents de religieux et religieuses’ [suite] 7 | Menuet 0’48 Sanctus 8 | Double du Menuet précédent 0’53 1 | Premier couplet du Sanctus 1’02 0’11 9 | Les Silvains. Rondeau 4’10 2 | Sanctus e 10 | Les Abeilles. Rondeau 1’16 3 | Récit de cornet. 2 couplet du Sanctus 0’32 11 | La Nanète 1’13 4 | Pleni sunt cæli 0’32 12 | Les Sentimens. Sarabande 3’36 Benedictus 13 | La Pastorèlle 1’07 5 | Benedictus à 3 voix (François COSSET, c. -
François Couperin: Pièces De Clavecin
CSEH DALMA FRANÇOIS COUPERIN: PIÈCES DE CLAVECIN DLA DOKTORI ÉRTEKEZÉS 2012 Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem 28. számú Zeneművészet besorolású doktori iskola FRANÇOIS COUPERIN: PIÈCES DE CLAVECIN NEMESI ARCKÉPCSARNOK A KIRÁLYI UDVARBAN CSEH DALMA TÉMAVEZETŐ: VADÁSZ ANTALNÉ HORVÁTH ANIKÓ DLA DLA DOKTORI ÉRTEKEZÉS 2012 Tartalomjegyzék I. Rövidítések II. Bevezetés 1. A Couperin-család 1 1.1. Mathurin Couperin 1 1.2. Idősebb Charles Couperin 2 1.3. Louis Couperin 3 1.4. Idősebb François Couperi 5 1.5. Ifjabb Charles Couperin 6 1.6. François Couperin „le grand” és a királyi udvar 7 1.6.1. XIV. Lajos kora 8 1.6.2. Versailles a Napkirály idejében 8 1.6.3. Az udvari élet XIV. Lajos korában 10 1.6.4. XIV. Lajos napirendje 12 1.6.5. François Couperin tanulóévei 13 1.6.6. A korai művek és az olasz hatás 15 1.6.7. XIV. Lajos udvarában 18 1.6.8. Vokális művek 23 1.6.9. Harc a Saint-Julien-des-Ménétriers társasága ellen 24 1.6.10. Nemes és lovag 26 1.6.11. Növekvő szakmai sikerek 26 1.6.12. A Pièces de clavecin első kötete 27 1.6.13. XIV. Lajos magánélete 29 1.6.14. A trónöröklés kérdése 30 1.6.15. Udvari élet a régens idejében 31 1.6.16. A régens napirendje 32 1.6.17. Egy züllött társadalom kórképe 33 1.6.18. A Pièces de clavecin második kötete 34 1.6.19. Visszatérés Versailles-ba 35 1.6.20. A Pièces de clavecin harmadik kötete és a kamaraművek 36 1.6.21.