DULCIMER STR 33673 Nicolas Antoine LEBEGUE Pièces de Clavessin 1677~1687 Paola Erdas

PAOLA ERDAS www.janas-ensemble.it Nicolas Antoine LEBEGUE anche disponibili / également disponibles / also available: 1631-1702 Pièces de Clavessin

Première Suite en D la re sol (Les Pièces de Clavessin - 1677)

1 Prélude en d la re sol 1'34'' 2 Allemande 3'30'' 3 Courante grave 1'49'' 4 Courante gaye avec double 2'48'' 5 Sarabande 2'36'' 6 Canaris 1'46'' 7 Gavotte 0'52'' Il Cembalo intorno a Gesualdo Pieces de Luth en Musique 8 Menuet 1'15'' Stradivarius STR33596 Stradivarius STR33433 9 Courante en D# 1'30'' 10 Sarabande grave 2'59'' 11 Gigue 1'56'' 12 Chaconne grave 3'59'' 13 Ballet 1'27'' 14 Gavotte 1'23''

Quatrième Suite en Ut la mi re (Les Pièces de Clavessin - 1677)

15 Prélude 1'19'' 16 Allemande 2'50'' 17 Courante 1'33'' 18 2.me Courante 2'22'' Libro de Cifra Nueva HERMOSURAS Stradivarius STR33483 Stradivarius STR33601 19 Chaconne 3'40'' 20 Bourrée 1'32''

2 27 Nata in Sardegna, Paola Erdas si è diplo- Stradivarius 21 Gigue 2'07'' mata in clavicembalo a Venezia nel Elle a publié pour la maison d’edition Ut 22 Gavotte 1'42'' 1991. Dal 1992 al 1996, grazie ad una Orpheus de Bologne la première édition 23 Menuet 1'01'' borsa di studio, frequenta il Mozarteum moderne des Pièces de Luth en Musique di Salisburgo, dove è allieva di K.Gilbert. pour jouer sur le Luth et le Clavessin de [Deuxième] Suite en G ré sol b (Second Livre de Clavessin - 1687) Nel 1996 ha fondato l'ensemble JANAS Perrine et, en collaboration avec che esplora gli aspetti letterari, musicali e G.Cerasoli, les Pieces de Clavessin de 24 Allemande 3'22'' coreografici dell'arte del Mediterraneo N. A. Lebegue, dont le deuxième volume 25 Courante 1'27'' tra Rinascimento e barocco. Dallo stesso est en préparation. 26 Sarabande 2'14'' anno è anche membro dell'ensemble 27 Rondeau 0'45'' l'Apothéose che registra per Stradivarius. Born in Sardinia, Paola Erdas was award- 28 Gigue 2'05'' Ha pubblicato per la casa editrice Ut ed her diploma in harpsichord at the 29 Passacaille 3'35'' Orpheus di Bologna la prima edizione Conservatory of Venice in 1991. From moderna delle Pièces de Luth en 1992 to 1996, thanks to a scholarship, she Musique pour jouer sur le Luth et le studied under K.Gilbert at the Mozarteum Clavessin di Perrine e, in collaborazione in Salzburg. In 1996 she founded the PAOLA ERDAS con G.Cerasoli, le Pieces de Clavessin di ensemble JANAS, investigating the lite- N. A. Lebegue, il cui secondo volume è rary, musical and choreographic aspects Clavicembalo/Clavecin/Harpsichord in fase di preparazione. of art in the Mediterranean area from the Jean Henri Hemsch, 1756, copia di Augusto Bonza, 1988 Renaissance to the Baroque. Over the (A’’’= Hz 415) Née en Sardaigne, Paola Erdas a obtenu same period she has also been a mem- son diplôme de clavecin au ber of the ensemble L'Apothéose, Conservatoire de Venise en 1991. De recording for the Stradivarius label. 1992 à 1996, elle a fréquenté le For Ut Orpheus Edizioni she has published Mozarteum de Salzbourg dans la classe the first modern edition of the Pièces de de K.Gilbert grâce à une bourse d’é- Luth en Musique pour jouer sur le Luth et Registrazione/Recording/Enregistrement: tude. Depuis 1996, elle dirige le JANAS le Clavessin by Perrine (Paris 1680) and, in Montevarchi, Arezzo, 11-12 luglio 2002 ensemble qui explore les aspects let- collaboration with G.Cerasoli, the Pièces Direttore artistico/Producer/Directeur de l’enregistrement: teraires, musicaux et coreographiques de Clavessin by N.A.Lebègue, the se- Lorenzo Cavasanti e Paola Erdas de l’art méditèrranèen entre la cond volume of which is under prepara- Tecnico del suono e montaggi digitali/Recording engineer & editing/ Renaissance et le Baroque. Depuis le tion. Prise du son & Montages numèriques: Valter Neri même année, elle est membre de Cover Design: ALY studio l’ensemble l’Apothéose qui publie chez Photo: Ennio Demarin

26 3 deux de huit pieds et le troisième de ous criteria appropriate for making a quatre pieds. Les matériaux utilisés pour copy, for which competence in handi- sa construction sont traditionnels pour le craft and technique is fundamental and 18e siècle à Paris: tilleul pour la caisse et a basic requirement for every musical les touches (revêtues d'ébène et instrument which merits appreciation. d'ivoire), sapin pour la table et chêne The instrument has two manuals of five pour le sommier. octaves and three registers (two 8'and Le travail précis de reproduction de l'ori- one 4'). The materials used in the con- ginal a permis de retrouver la sensibilité struction are the woods traditionally used et la qualité du timbre des clavecins de in the 18 th century in Paris: lime for the Hemsch, qui était reconnu parmi les fac- case and keys – with ebony and ivory teurs de clavecin parisiens du 18e siècle covering – spruce for the soundboard pour la qualité de son travail. and oak for the wrestplank. Jean Henri Hemsch est né à Castenholz, The accuracy of the work used to repro- près de Cologne, le 21 février 1700. Il s'in- duce the original has enabled a ret rn to stalle à Paris vers 1720, est admis à guilde the characteristic touch and timbre of des facte rs de clavecin peu de temps harpsichords by Hemsch, who was après, et bien qu'étant étranger, est élu famous among 18 th century builders in au jury de la g ilde en 1746. En 1767, Paris for the excellence of his work. Jean Henri,qui ne s'est jamais marié, fait son Henri Hemsch was born in Castenholz, testament. Après sa mort en 1769, l'af- near Köln, on the 21 st February 1700. He faire est reprise par son neve Jean Henri moved to Paris around 1720, where he Moers qui dirigeait déjà l'atelier depuis was soon admitted to the Guild of plus de 15 ans. Harpsichord Makers, and , although a foreigner, was elected to the guild jury in 1746. In 1767 Henri, who had never mar- The harpsichord used for this recording is ried, made his will. After his death in 1769 a copy of an instrument by Jean Henri the business was taken over by his Hemsch, and was built in 1988 by the nephew Jean Henri Moers, who had harpsichord maker Augusto Bonza. The already been directing the workshop for instrument has been built in a way that more than 15 years. respects the methods of construction used in the past, following the most rigor-

4 25 Il clavicembalo usato per la registrazione Henri, che non si sposò mai, fece testa- Nicolas Lebègue le scuole corali delle cattedrali e delle è la copia di uno strumento di Jean Henri mento. Dopo la sua morte, l’intera atti- chiese collegiali dispensavano un’edu- Hemsch costruita nel 1988 dal mastro vità fu lasciata al nipote Jean Henri Nicolas Lebègue fu uno dei “padri” cazione di qualità che andava dal cembalaro Augusto Bonza. Il cembalo è Moers che era stato a capo del suo la- dell’organo in Francia, allo stesso latino al clavicembalo o al liuto, dalla stato realizzato nel rispetto dei procedi- boratorio per più di 15 anni. tempo un esperto di costruzione d’or- grammatica all’organo o la viola da menti costruttivi del passato, seguendo i gani e un eminente clavicembalista, gamba, e formavano eccellenti più rigorosi criteri d'esecuzione di una che contribuì a porre le basi della suite musicisti. E’ probabile che Nicolas copia, dove lavorazione manuale e di danze. Ci si stupisce che si Lebègue abbia beneficiato di questa competenza tecnica sono il fondamen- to di quell’ impianto operativo che è pre- conoscano così pochi dettagli sugli educazione scelta. messa d’ogni strumento musicale degno inizi della vita artistica di una così Nel 1664 lo troviamo a Parigi, dove di apprezzamento. grande personalità. venne nominato organista di Saint- Lo strumento ha due manuali di cinque Lebègue nacque a Laon nel 1631; Merry, chiesa tra le più antiche della ottave e possiede tre registri, due di otto conosciamo la professione del padre, città. Ignoriamo però la data esatta piedi il terzo all’ottava. I materiali utilizza- mugnaio, panettiere e cuoco, e la del suo arrivo nella capitale, che ti nella costruzione sono i legni consueti parentela della madre, cugina dei dovette essere comunque di diversi della tradizione parigina del XVIII secolo: famosi pittori Le Nain, originari della anni precedente se il capitolo de tiglio per la cassa e le tastiere - rivestite regione, a servizio del Re e membri Troyes, dove si fece sentire sugli organi d’ebano e avorio - abete rosso per la dell’Académie royale de Peinture, ma della cattedrale, l’aveva accolto nel tavola armonica, quercia per il somiere. Le clavecin utilisé pour cet enre- nulla ci è dato sapere dell’apprendi- 1661 come un “famoso organista di L’accurato lavoro di riproduzione dell’ori- gistrement est une copie d'un instrument stato del giovane Nicolas nella sua Parigi”. L’anno 1661 rappresenta una ginale ha consentito di restituire la sensibilità de Jean Henri Hemsch et a été construit città natale. Circondata di possenti data importante nella storia di e la qualità timbrica dei clavicembali di en 1990 par le facteur de clavecin bastioni e coronata da numerosi cam- Francia: fu questo l’anno della morte Hemsch, noto tra i cembalari parigini del Augusto Bonza. Le clavecin a été réalisé panili, la bella città di Laon, che Paul di Mazarino e dell’ascesa al trono di secolo XVIII per l’eccellenza delle sue dans le respect des techniques de con- Claudel paragona a “qualcosa di Louis XIV, presa di potere politico e opere. struction d'autrefois, selon les critères les Jean Henri Hemsch nacque a plus rigo reux d'exécution d'une copie, la superbo”, era stata nel Medioevo un musicale dato che fu anche l’anno Castenholz vicino a Colonia, il 21 base de ces critères étant l'adresse rinomato centro religioso e intellet- nel quale Lully (appena ottenuta la Febbraio 1700. Emigrato a Parigi intorno manuelle et la compétence technique tuale. Lebègue si formò forse alla naturalizzazione francese) venne al 1720, fu ben presto ammesso alla cor- nécessaires à tout instrument digne d'ap- scuola della cattedrale gotica eretta nominato sovrintendente della porazione dei costruttori di clavicembali, préciation. nel XII secolo, dove un suo parente Musique du Roi. Sappiamo come il e sebbene straniero fu eletto alla giuria L'instrument est muni de deux claviers de era curatore degli organi. Legate alla nome di Lully sia legato allo spendore della corporazione nel 1746. Nel 1767, cinq octaves et possède trois registres: tradizione della “schola” medievale, del regno personale del Re Sole.

24 5 Lebègue conserverà il suo posto a Thomelin, Jean-Baptiste Buterne e ic Allemandes progress nobly and ly called Saint-Merry. He was an excel- Saint-Merry sino alla morte, e vi Guillaume Gabriel Nivers. A richiesta rhythmically in common time with an lent musician, and wrote many com- dirigerà nel 1669 i vari lavori di dei Louis XIV in persona era stato orga- upbeat. positions for the genre. He saved noth- manutenzione dell’organo, effettuati nizzato un concorso per reclutare dei In the Second Book, Lebègue assem- ing, because he loved his parents and da Pierre Baillon e François Ducastel. musicisti “ayant toute la capacité et bles six suites, none of them being all his life he loved to give alms. He A Parigi Lebègue si integra con la expérience nécessaire” (avente tutta introduced by an unmeasured prel- was missed by the King, who loved moltitudine di organisti, clavicemba- la capacità e l’esperienza necessaria) ude. Norbert Dufourq has emphasized him, and by all the good folk who listi, cembalari ed organari rivelandosi e, secondo un giornale del tempo, il that, in this collection, the style is appreciated his worth”. un eccellente esperto in materia di Mercure galant, “l’on fit jouer les plus established, with balanced and ele- arte organaria, spesso citato e consul- habiles maîtres de France. On en trou- gant turns of phrase, and imitative Adélaïde De Place tato, come per esempio nel 1670 va beaucoup d’excellents et le roi en writing gains ground, as if the effect Translation by Christopher Cartwright dall’organista di Saint-Séverin Jean demeura si satisfait, qu’il en choisit was chromatic. More elaborate, but and Godwin Stewart Denis a causa dello stato deplorevole quatre au lieu d’un” (fecero suonare i shorter than those in the first book, the nel quale si trovava il suo strumento. più abili maestri di Francia. Ne suites in the second book owe their Ed è sempre Lebègue che, nel 1667, trovarono molti eccellenti e il re si unity to being organised round three accoglie alla cattedrale di Bourges dimostrò così soddisfatto che al posto initial dances, allemande, courante l’organo dotato di 37 registri costruito d’uno ne scelsero quattro). Questo and sarabande followed by a variety da Guy Joly e ancora, nel 1680, si avvenimento costituì un precedente e of dance movements. occupa di far preparare un preventi- stablì la tradizione dei “quarti” ovvero In 1719, seventeen years after the vo delle opere di falegnameria da il servizio diviso in trimestri. Due anni death of Lebègue, the priest of the realizzare per il grande organo del- prima Lebègue aveva dato alle parish of Saint-Cyr in Laon gave this l’abbazia di Soissons, e nel 1699 si stampe il suo primo libro d’organo, warm tribute about him: “On the 6th incarica di consigliare i lavori della subito seguito da un primo libro di July [1702] there died in Paris Nicolas realizzazione dell’organo della chiesa Pièces de clavecin. Lebègue, native of Laon, organist of di Saint-Louis de Blois. La sua notorietà Le testimonianze sono a questo punto the Chapelle du roi. He was a perfect passava le frontiere di Parigi e nel 1678 numerose ed evocano le attività di gentleman, very skilled in his profes- fu nominato organista della Chapelle Lebègue a Parigi e alla corte, testimo- sion, of good moral behaviour and of royale in successione di Joseph nianze vive della sua reputazione. Nel great integrity. Apart from the organ Chabanceau de La Barre, a coprire il 1681, durante una visita di Louis XIV a of the Chapelle du roi, on which he “quarto” di ottobre mentre gli altri suo fratello il duca d’Orléans, al performed, he was also the organist of quarti erano occupati da Jacques castello di Saint-Cloud, “M. Le Bègue, the church of Saint-Médéric, popular-

6 23 as for playing the harpsichord, on and often to test the keyboards”. célèbre organiste de S. M. touchait un grandes douleurs”. I chirughi si deci- which the manner is to separate and If Lebègue is thought of as the origina- cabinet d’orgue d’une invention par- dono ad effettuare la barbara then rebuild the chords rather than to tor of the dance suite form, his own ticulière” (Il Signor Le Bégue, celebre “opération de la taille” della quale il hold them together as on the organ; if are sometimes incomplete. Certain of organista di Sua Maestà suonò una Mercure galant dà il resoconto: something seems to be a little difficult them do not contain a sarabande, cassa d’organo di particolare inven- “durante tutta l’operazione, tra le più and obscure, I beg these intelligent but character dances like the bour- zione) e, aggiunge il commentatore, dolorose, egli stette fermo senza dire gentlemen to make up for the rée, the gavotte, the minuet and a “le plaisir qu’on eut de l’entendre y niente se non quello che il suo cuore defects, considering the great difficul- chaconne. The dances are generally arrêta la cour quelque temps” (il veramente cristiano gli ispirava da dei ty of rendering this type of prelude binary pieces with repeats, a piacere avuto nell’intenderlo ci movimenti e ispirazioni interiori. Infine, intelligible to everyone”. Lebègue, Courante Grave succeeding a arrestò per un poco il cuore). L’anno dopo otto giorni, si trovò fuori pericolo however, is a little different from Louis Courante Gaye, while the chaconnes seguente, nello stesso castello di Saint- ed egli è ora in salute perfetta, in atte- Couperin, who notated his preludes and passacaglias are composed in Cloude, Lebègue fece sentire “une sa solamente di rientrare in servizio alla exclusively with semi-breves, for he rondo form. In his contrapuntal com- symphonie que les violons de Cappella del Re” breaks up his own preludes and plexity, his writing, like that of Louis Monsieur jouaient par écho, avec Nicolas Lebègue morì tre anni dopo il organises them with some rhythms, Couperin, reflects the influence of the l’orgue” (una sinfonia nella quale i vio- 6 luglio del 1702 all’età, secondo il measured note values and slurs indi- lutenists, but one cannot perceive any lini suonavano in eco, con l’organo). Mercure galant, di ottandadue anni. cating melodic inflexions and harmon- wish for empty virtuosity, but rather, as La corte la troverà “fort belle”. Nel L’inventario dei beni lasciati in eredità ic intonations, leaving much to the he expressed it in his first organ book, maggio del 1686 è sempre Lebègue il contava una spinetta e un clavicem- good taste of the performer. He will, an imitation of “the method of responsabile degli organi della chiesa balo francese a due tastiere di Denis. moreover, take pains to point out a lit- singing”. Lebègue only uses four di Saint-Roch a Parigi durante la Les Pièces de clavessin composées tle later: “The prelude is but a prepa- “ornaments”, of which he gives a grazia ricevuta celebrata per la guari- par N.A. Le Bègue organiste de l’Église ration to play pieces in one key. It is “demonstration” and which enrich the gione del Re che, si diceva, onorava il Sainct Médéric sono state pubblicate therefore merely to try out the key- flow of his music. Like Chambonnières, suo organista “d’une estime particu- nel 1677 a Parigi da Pierre Baillon, board before playing the pieces, and Louis Couperin and d'Anglebert, his liére”. organista, editore e costruttore d’or- to wander in the key in which one contemporaries, he seeks this Lebègue fu anche un eccellente pro- gani e di clavicembali in rue Simon-le- wishes to play, which is why I have grandeur typical of the Grand Siècle fessore: fra i suoi allievi si contano Franc, e dall’autore che dimorava never bothered to separate them into combined with a noble and pathetic François d’Agincourt, Jean Nicolas nella medesima via. Per questo libro di bars as in the pieces, for nothing is feeling. His Sarabandes have the grav- Geoffroy, e, probabilmente, Nicolas clavicembalo Lebègue aveva acquis- established”, and François Couperin ity which suits this noble dance char- de Grigny. tato un privilegio nel 1675. Nel will take that up in defining the prel- acterised by its emphasis on the sec- Nel 1699, colpito da calcolosi, Nicolas Dictionnaire de Trévoux, datato 1771, ude as a piece “to loosen the fingers; ond beat. His majestic and polyphon- Lébegue si ammala “souffrant de leggiamo che “i privilegi del re per la

22 7 stampa dei libri sono accordati al fine atore. Se lo sbocciare della scuola chord book. publication of music for the harpsi- che l’autore e il libraio non siano affat- cembalistica fu più tarda in Francia In 1687, the Mercure galant advised chord to appear in France after the to imbrogliati nel prezzo del loro lavoro che negli altri paesi d’Europa, è per- the public of the appearance of a first book of Chambonnières published dalle contraffazioni o dall’introduzione chè la Francia rimase più a lungo Second Book of Pieces for Harpsichord in 1670, given that the pieces of Louis [sul mercato] delle stesse edizioni rea- fedele al liuto: nel XVII secolo la scuo- by Lebègue: “M. Le Bègue, organist to Couperin, who died in 1661, which lizzate in paesi stranieri”. La data del la liutistica francese aveva conosciuto the King, has composed a book of the were therefore earlier than these two privilegio accordata al compositore l’apogeo con i Dufaut, Mouton, i most beautiful pieces for the harpsi- volumes, only appeared in manu- proverebbe che alcuni brani sono Gautier. Il suo declino era però iniziato chord that has yet appeared”, and scripts. anteriori alla data effettiva di pubbli- negli ultimi anni del secolo, precisa- the same journal made clear that Nicolas Lebègue is the first French cazione. Louis Couperin, morto a mente all’epoca in cui il clavicemba- these works were valued in every town harpsichordist to gather his pieces into Parigi nel 1661, aveva inserito nei suoi lo cominciava a svilupparsi. Il primo in the kingdom “for the ease with a “suite”, a genre which formed the pezzi per clavicembalo un Double libro di Lebègue è la seconda pubbli- which they can be learnt as for their framework of many lute books, and he d’una Gavotte inserita da Lebègue cazione di musica per clavicembalo great beauty”. did not use this term until his Second nel suo primo libro. apparsa in Francia dopo il Livre pre- Together with personalities such as Book. Around 1630, the lutenist Pierre Nel 1687 il Mercure galant avvisa il mier di Chambonnières pubblicato Chambonnières, Louis Couperin and Gautier was already arranging his pubblico della comparsa di un nel 1670, tenuto conto che i pezzi di d'Anglebert, Lebègue occupies a pieces within the frame of the suite, a Second Livre di pezzi per clavicemba- Louis Couperin, morto nel 1661, place at the beginning of the brilliant format repeated five decades later in lo di Lebègue: “M.Le Bègue, organista dunque anteriori a queste due opere, French harpsichord school, of which the two lute books of Charles Mouton. del re, ha composto un libro dei più non circolavano che manoscritti. Chambonnières is considered to be If none of Lebègue's pieces carry a lit- bei pezzi per clavicembalo mai Nicolas Lebègue fu il primo clavicem- the founder. If the dawn of this school erary or evocative sub-title, as with apparsi”, e lo stesso giornale precisa balista ad organizzare i suoi brani in was later in France than in other Chambonnières, or more rarely with che queste opere sono apprezzate in suite, genere che formava la trama di European countries, that was because Louis Couperin, it is because he devot- tutte le città del reame “per la facilità numerosi libri di liuto, e comunque uti- France stayed faithful to the lute for a ed himself entirely to the dance. He is con la quale si imparano a causa lizza il termine solo nel suo Second long time. In the 17th century, the also one of the first, with Louis della loro estrema bellezza”. Livre. Già intorno al 1630, il liutista school of French lutenists reached its Couperin, to introduce his pieces with A fianco di personalità come Pierre Gautier ordinava i suoi pezzi in peak with Dufaut, Mouton and a non-measured prelude, following a Chambonnières, Louis Couperin e forma di suite, forma ripresa cinque Gautier, but it began its decline in the tradition borrowed from the lutenists. D’Anglebert, Lebègue si situa all’ori- decenni più tardi nei due libri per liuto last years of the century, precisely at He expressed himself thus, with a cer- gine della brillante scuola francese di di Charles Mouton. the time when the harpsichord school tain malice: “I have endeavoured to clavicembalo della quale Se nessun brano di Lebègue porta un started to develop. The first harpsi- put down the preludes with all the flu- Chambonnieres è considerato il cre- sottotitolo letterario ed evocatore, chord book of Lebègue is the second ency possible as much for conformity

8 21 of Monsieur echoed the organ. The later, on the 6th July 1702, aged 72, come invece faceva Chambonnieres sione e qualche tempo dopo preci- court thought it “very fine”. In May according to the o, più raramente, Louis Couperin, è serà: “Il preludio non è altro che una 1686, it is again Lebègue who was Mercure galant. The inventory after his perché pare consacrarsi interamente preparazione per suonare i brani di responsible for the organs of the death mentioned the presence in his alla danza. Fu anche uno dei primi, una determinata tonalità, per provare church of Saint-Roch in Paris, at the house of a spinet and a two-manual con Louis Couperin, a introdurre i suoi la tastiera prima di suonare i pezzi, e si time of the ceremony of thanksgiving French harpsichord by Denis.The pezzi con un preludio non misurato, passeggia nella tonalità quanto si celebrating the reinstatement of Louis Pièces de clavessin composed by N. continuando una tradizione propria vuole, ed è per questo che non ho XIV, who, it is said, honoured the A. Le Bègue, organist of the church of dei liutisti. Egli stesso scrisse a questo diviso il preludio in battute, come negli organist “with a particular esteem”. Sainct Médéricq, was published in proposito, non senza una certa ma- altri pezzi, perché qui niente è deter- Lebègue was also an excellent 1677 in Paris, by Pierre Baillon, organist, lizia: “Ho tentato di mettere per iscritto minato”. François Couperin riassumerà teacher, and among his pupils were printer and organ builder, Rue Simon- i preludi nel modo più semplice possi- questo concetto definendo il preludio François d'Agincourt, Jean Nicolas le-Franc, and by the composer, who bile tanto per una regolarità di scrit- come un pezzo “per sciogliere le dita; Geoffroy and probably Nicolas de lived in the same street. For this harpsi- tura che per l’esecuzione al cembalo, e spesso per provare le tastiere”. Grigny. chord book Lebègue had purchased il cui modo è quello di separare e di Se Lebègue figura come l’organizza- In 1699, afflicted by gravel, Nicolas a privilege in 1675. “The privileges of ribattere gli accordi piuttosto che tore della forma di suite, vero è però Lebègue fell ill, “suffering great pains”. the King for the printing of books are tenerli insieme come nell’organo; se che le sue sono alle volte incomplete: The surgeons decided on the barbaric granted so that the author or the qualcosa dovesse risultare un po’ diffi- alcune non contengono la sara- operation, the extent of which the bookseller would not be robbed of the cile e oscura, prego i signori intelligen- bande ma danze di carattere come Mercure galant gave an account: proceeds of their work by counterfeits, ti di voler supplire alle [mie] man- la bourrée, la gavotte, il menuet, e “During the whole operation, one of or by the appearance of the same canze, in considerazione della grande anche passacaille o chaconne. Le the most painful there is, he remained imprint made in a foreign country”, difficoltà di rendere questo metodo di danze sono generalmente dei brani steadfast, saying nothing except what according to the Dictionnaire de preludiare comprensibile a tutti.”. bipartiti con ritornelli e le passacaille e his truly Christian heart inspired in him Trévoux in 1771. The very date of the Tuttavia, a differenza di Louis le chaconne sono generalmente in by some movements and intakes of privilege which was granted to the Couperin, che notava i suoi preludi forma di rondeau. La complessità breath. At last, at the end of a week, composer tends to prove that some esclusivamente in valori interi, contrappuntistica della sua scrittura, he found himself out of danger, and is pieces in his first harpsichord book Lebègue li frammenta organizzandoli come anche quella di Louis Couperin, presently in perfect health, only wait- were earlier than the date of publica- con diversi ritmi, con dei valori misurati rammenta l’influenza liutistica che non ing for the happy moment when he tion. Louis Couperin, who died in Paris e delle legature indicanti inflessioni rincorre una volontà di vano virtuosis- can re-enter the service of the in 1661, had inserted into his pieces for melodiche e intonazioni armoniche, mo, ma piuttosto, come Lebègue stes- Chapelle du roi”. harpsichord a Double of a Gavotte lasciando comunque molto al buon so dice nel suo primo Livre d’orgue, Nicolas Lebègue died three years included by Lebègue in his first harpsi- gusto dell’esecutore. In altra occa- una imitazione de “la maniera di

20 9 cantare”. Lebègue non utilizza che Nel 1729, diciassette anni dopo la Merry until his death, and, in 1669, he Baptiste Buterne and Guillaume quattro agréments (abbellimenti) dei morte di Lebègue, il curato della par- was in charge of work on its organ, Gabriel Nivers. At the instigation of quali dà la spiegazione e che arric- rocchia di Saint-Cyr di Laon gli tributa work carried out by Pierre Baillon and Louis XIV, a competition had been chiscono il fluire della sua musica. una caloroso omaggio: ”Il 6 luglio François Ducastel. organised to recruit musicians “having Come Chambonnieres, Louis Couperin [1702] morì a Parigi Nicolas Lebègue, In Paris he entered into the feverish all the necessary ability and experi- e D’Anglebert, suoi contemporanei, nativo di Laon, organista della world of organists, harpsichordists, the ence”, and according to a journal of egli ricerca la grandeur tipica del Chapelle du roi. Fu uomo perfetta- makers of harpsichords and organ the time, the Mercure galant, “the Grand Siècle, legata ad una espres- mente onesto, molto abile nella sua builders, to reveal himself as an excel- most skilful masters in France played in sione nobile e sensibile. Le sue sara- professione, di buoni modi e grande lent expert in organ-building, often it. Much excellence was discovered, bande hanno la gravità che conviene probità. Oltre a seguire l’organo della being approached and consulted, as and the King remained so satisfied, a questa nobile danza, caratteristica Chapelle du roi, fu anche organista in 1670 by Jean Denis, the organist of that he chose four rather than one”. per il suo appoggio sul secondo della chiesa di Saint-Médéric, chiama- Saint-Séverin, about the deplorable That was how the tradition of the tempo della battuta; le allemande, ta volgarmente Saint-Merry. E’ stato state of its organ. It was Lebègue who, “quarter” or service for three months maestose e polifoniche, scorrono un eccellente musicista ed ha fatto in 1667, took delivery in Bourges was established. Two years previously nobilmente sul caratteristico ritmo numerose composizioni del genere. cathedral of the thirty-seven stop Lebègue had presented his first organ quaternario preceduto da una nota in Non risparmiò alcun denaro perché organ by Guy Joly, and, in 1680, it was book, soon to be followed by his first levare. amò i suoi parenti e amici e in tutta la he who was responsible for drawing book of harpsichord pieces. Nel suo Second Livre Lebègue riunisce sua vita non mancò di fare sempre up an estimate for the joinery work to There is plenty of evidence of sei suites senza farle precedere dal elemosine. Fu compianto dal re che be carried out for the construction of Lebègue's activities in Paris and at the preludio non misurato. Norbert l’amò e da tutti gli onest’uomini che the great organ in the abbey of court, colourful evidence of his repu- Dufourcq ha sottolineato che in ques- ebbero stima per la sua virtù”. Soissons. Then, in 1699, he again tation. In 1681, at the time of a visit by ta raccolta lo stile si afferma intorno a undertook to advise on the work Louis XIV to his brother, the Duke of delle forme eqilibrate ed eleganti e la Adélaïde De Place required for the Saint-Louis de Blois Orléans, at the château of Saint- scrittura imitativa guadagna terreno traduzione di Paola Erdas church organ. His fame went beyond Cloud, “M. Le Bègue, celebrated come anche gli effetti del croma- the frontiers of Paris, so that, in 1678, he organist of S. M. played an organ of tismo. Più elaborate ma più corte earned the honour of being appoint- particular design” and commented rispetto a quelle del primo libro, le ed organist of the Chapelle royale in “the pleasure that one had in hearing suites del Second Livre si organizzano succession to Joseph Chabanceau it delayed the court there for some attorno alle danze iniziali: allemande, de la Barre, serving in the October time”. The following year, in the same courante e sarabande, seguite da quarter, the other quarters being château of Saint-Cloud, Lebègue was vari movimenti di danza. occupied by Jaques Thomelin, Jean- to play a symphony in which the violins

10 19 Nicolas Lebègue “schola” of the Middle Ages, the choir schools belonging to the cathedrals or Nicolas Lebègue was one of the the collegiate churches dispensed an “fathers” of the French organ, at the education of quality, from Latin to the same time an expert in organ building harpsichord or lute, from grammar to and an eminent harpsichordist who the organ or the viola da gamba, and contributed to the establishment of produced excellent musicians. It is the dance suite. It is astonishing how probable that Nicolas Lebègue few details are known about the received this choice education. beginnings of the career of this great Whatever happened, one finds him in personality. Paris in 1664, the year of his appoint- He was born in Laon in 1631, son of a ment as organist of Saint-Merry, one of father whose trade was miller, baker the oldest churches in the city, but the and cook, and a mother who was a date of his arrival in the capital is not cousin of the Le Nain brothers, natives known. Nevertheless, he stayed there of the region, painters to the King and for several years, for the chapter of members of the Académie royale de Troyes, where he had played the Peinture. Practically nothing is known cathedral organs, welcomed him in about the apprenticeship of the 1661 as a “famous organist from Paris”. young Nicolas in the town of his birth. The year 1661 is an important date in Surrounded by powerful walls and the history of France. It was the year of crowned by many church towers, the the death of Mazarin and the assump- beautiful city of Laon, which Paul tion of power by Louis XIV, and, in the Claudel described as “something musical world, it was also the year of superb”, had been a famous intellec- the appointment of Lully, who had just tual and religious centre since the obtained his letters of naturalisation, to Middle Ages. Perhaps Lebègue was the post of surintendant de la musique Prima pagina del prélude non mesuré dalla Suite en Ut la mi re, Parigi, Bibliothèque educated in the choir school of its 12th du roi. It is known how closely the Nationale de France. century Gothic cathedral, of which name of Lully is connected with the the organs were the responsibility of a brilliance of the reign of the Sun King. family member. As successors to the Lebègue retained his post at Saint-

18 11 Nicolas Lebègue enseignement de qualité, du latin au à une expression noble et pathétique. bonnes mœurs et d’une grande pro- clavecin ou au luth, de la grammaire Ses Sarabandes ont la gravité qui con- bité. Outre l’orgue de la Chapelle du Nicolas Lebègue fut l’un des “pères” à l’orgue ou à la viole de gambe, et vient à cette danse noble caractéris- roi, qu il avait à conduire, il était de l’orgue français, en même temps formaient d’excellents musiciens. Il est tique par son appui sur le deuxième encore organiste de l’église de Saint- expert en facture d’orgue et éminent probable que Nicolas Lebègue béné- temps; ses Allemandes majestueuses Médéric, appelée vulgairement Saint- claveciniste qui contribua à jeter les ficia de cette éducation choisie. et polyphoniques progressent noble- Merry. Il était excellent musicien et a bases de la suite de danses. On Quoiqu’il en soit, on le trouve à Paris ment sur leur rythme à quatre temps, fait beaucoup de compositions en ce s’étonnera de connaître si peu de en 1664, année de sa nomination aux avec une levée. genre. Il n’épargna rien parce qu’il détails sur les débuts de la carrière de claviers de l’orgue de Saint-Merry, Dans le Second livre, Lebègue réunit aimait ses parents et qu’il a toute sa cette grande personnalité. l’une des plus anciennes églises de la six suites, aucune n’étant introduite vie aimé à faire l’aumône. Il fut regret- Il est né à Laon en 1631, d’un père ville, mais on ignore la date de son par un prélude non mesuré. Norbert té du roi qui l’aimait et de tous les hon- meunier, boulanger et cuisinier de son arrivée dans la capitale. Il y séjournait Dufourcq a souligné que dans ce nêtes gens qui avaient de l’estime état, et d’une mère, cousine des frères pourtant depuis plusieurs années, car recueil, le style s’affirme autour de pour sa vertu.” Le Nain, natifs de la région, peintres du le chapitre de Troyes, où il se fit enten- tournures équilibrées et élégantes, et roi et membres de l’Académie royale dre sur les orgues de la cathédrale, l’écriture imitative gagne du terrain Adélaïde De Place de Peinture. On ne sait pratiquement l’avait accueilli en 1661 comme un comme les effets du chromatisme. rien sur l’apprentissage du jeune “fameux organiste de Paris”. L’année Plus élaborées mais plus courtes celles Nicolas dans sa ville natale. Entourée 1661 représente une date importante du premier livre, les suites du second de puissants remparts et couronnée dans l’histoire de la France : ce fut livre tirent leur unité de leur organisa- de nombreux clochers, la belle citée l’année de la mort de Mazarin et de la tion autour des trois danses initiales : de Laon, que Paul Claudel compara prise du pouvoir par Louis XIV, et dans allemande, courante, sarabande, à “quelque chose de superbe”, avait le domaine musical, ce fut aussi l’an- suivies par divers mouvements de été au Moyen Age un centre intel- née de la nomination de Lully, qui danses. lectuel et religieux renommé : peut- venait d’obtenir ses lettres de natura- En 1729, dix-sept ans après la mort de être Lebègue fut il formé à la maîtrise lité, au poste de surintendant de la Lebègue, le curé de la paroisse Saint- de sa cathédrale gothique élevée au Musique du roi. On sait combien le Cyr de Laon lui redit ce chaleureux XIIe siècle, dont les orgues étaient nom de Lully reste lié à l’éclat du hommage: “ Le 6 juillet [1702] mourut tenues par un parent de la famille. règne personnel du Roi Soleil. à Paris Nicolas Lebègue, natif de Succédant à la “schola” du Moyen Lebègue conserva son poste à Saint- Laon, organiste de la Chapelle du roi. Age, les maîtrise liées aux cathédrales Merry jusqu’à sa mort, et en en 1669, il C’était un parfait honnête homme, ou aux collégiales, dispensaient un dirigea les travaux à effectuer sur son très habile dans sa profession, de

12 17 que pour le toucher du clavecin, dont résumera en définissant le prélude instrument, travaux effectués par avait été organisé pour recruter des la manière est de séparer et de rebat- comme une pièce “à dénouer les Pierre Baillon et François Ducastel. musiciens “ayant toute la capacité et tre plus tôt les accords que de les tenir doigts; et souvent à éprouver les À Paris, il intégra le milieu fébrile des expérience nécessaire”, et selon un ensemble comme à l’orgue; si claviers”. organi-stes, des clavecinistes, des fac- journal du temps, le Mercure galant, quelque chose s’y rencontre un peu Si Lebègue a fait figure d’organisateur teurs de clavecins et des organiers, “l’on fit jouer les plus habiles maîtres difficile et obscur, je prie messieurs les de la suite de danses, celle-ci est chez pour se révéler un excellent expert en de France. On en trouva beaucoup intelligents de vouloir suppléer aux lui quelquefois incomplète: certaines matière de facture d’orgue, souvent d’excellents et le roi en demeura si défauts, en considérant la grande dif- ne comptent pas de sarabande, mais sollicité et consulté, ainsi en 1670 par satisfait, qu’il en choisit quatre au lieu ficulté de rendre cette méthode de des danses de caractère comme la Jean Denis, organiste de Saint-Séverin, d’un”. Voici comment fut constituée la préluder assez intelligible à un cha- bourrée, la gavotte, le menuet, et une au sujet de l’état déplorable de son tradition du “quartier” ou du service cun.” Toutefois, Lebègue se différen- chaconne. Les danses sont générale- orgue. C’est Lebègue qui, en 1667, par trimestre. Deux ans auparavant, cie un peu de Louis Couperin qui ment des pièces binaires à reprise, reçut à la cathédrale de Bourges Lebègue avait donné son premier livre notait ses préludes exclusivement en une Courante grave succédant à une l’orgue de trente-sept jeux entrepris d’orgue, bientôt suivi par un premier rondes, car il fragmente ses propres Courante gaye alors que chaconnes par Guy Joly, et en 1680, c’est lui qui livre de Pièces de clavecin. préludes et les organise avec et passacailles sont construites dans la s’occupa de faire dresser un devis des Les témoignages sont nombreux qui quelques rythmes, des valeurs forme du rondeau. Dans sa complex- ouvrages de menuiserie à exécuter évoquent les activités de Lebègue à mesurées et des liaisons indiquant des ité contrapuntique, son écriture, pour la construction du grand orgue Paris et à la cour, témoignages vivants inflexion mélodique et des intonations comme celle de Louis Couperin, se de l’abbaye de Soissons, puis en 1699, de sa réputation. En 1681, lors d’une harmoniques, comme autant d’indi- ressent de l’influence des luthistes, c’est encore lui qui se chargea de visite rendue par Louis XIV à son frère, cations laissées au bon goût de l’exé- mais on n’y perçoit aucune volonté conseiller les travaux à réaliser sur le duc d’Orléans, au château de cutant. Il prendra d’ailleurs soin de de vaine virtuosité, mais plutôt, l’orgue de l’église Saint-Louis de Blois. Saint-Cloud, “M. Le Bègue, célèbre préciser un peu plus tard : “Le prélude comme il l’exprime dans son premier Sa notoriété dépassait les frontières de organiste de S. M. touchait un cabi- n’est autre chose qu’une préparation livre d’orgue, une imitation de “la Paris, ce qui lui avait valu d’être net d’orgue d’une invention parti- pour jouer les pièces d’un ton, ainsi il manière de chanter”. Lebègue n’u- nommé en 1678 organiste de la culière”, et, ajoute le commentaire, n’est que pour tâter le clavier devant tilise que quatre “agréments” dont il Chapelle royale en succession de “le plaisir qu’on eut de l’entendre y toucher les pièces, et se promener donne la “démonstration” et qui Joseph Chabanceau de La Barre, ser- arrêta la cour quelque temps”. dans le ton que l’on veut jouer, c’est enrichissent le jaillissement de sa vant dans le quartier d’octobre, les L’année suivante, dans le même pourquoi je ne me suis point arrêté à musique. Comme Chambonnières, autres quartiers étant occupés par château de Saint-Cloud, Lebègue fit les séparer par mesure comme les Louis Couperin et D’Anglebert, ses Jacques Thomelin, Jean-Baptiste entendre “une symphonie que les vio- pièces, parce qu’il n’y a rien de contemporains, il recherche cette Buterne et Guillaume Gabriel Nivers. À lons de Monsieur jouaient par écho, déterminé”, ce que François Couperin grandeur typique du Grand Siècle liée l’instigation de Louis XIV, un concours avec l’orgue”. La cour la trouva “fort

16 13 belle”. En mai 1686, c’est encore douze ans”. L’inventaire après décès clavecin. clavecin parue en France après le Lebègue qui tint les orgues de l’église mentionne à son domicile, la En 1687, le Mercure galant avisait le Livre premier de Chambonnières pub- Saint-Roch à Paris, lors de la céré- présence d’une épinette et d’un public de la parution d’un Second lié en 1670, compte tenu que les monie d’action de grâces célébrée clavecin français à deux claviers de livre de pièces de clavecin de pièces de Louis Couperin, mort en pour le rétablissement de Louis XIV qui, Denis. Lebègue : “M. Le Bègue, organiste du 1661, donc antérieures à ces deux disait-on, honorait son organiste Les Pièces de clavessin composées roi, a composé un livre des plus belles ouvrages, ne circulaient qu’en manu- “d’une estime particulière”. par N.A. Le Bègue organiste de l’Église pièces de clavecin qu’ayant encore scrits. Lebègue fut également un excellent Sainct Médéric, sont parues en 1677 à paru”, et le même journal précisait Nicolas Lebègue est le premier professeur et parmi ses élèves, on Paris, chez Pierre Baillon, organiste, que ces œuvres étaient estimées dans claveciniste français à organiser ses compte François d’Agincourt, Jean graveur et facteur d’orgues et de toutes les villes du royaume “par la pièces en “suite”, genre qui formait la Nicolas Geoffroy, et probablement clavecins, rue Simon-le-Franc, et chez facilité qu’il y a à les apprendre, qu’à trame de nombreux livres pour luth, et Nicolas de Grigny. l’auteur, qui demeurait dans la même cause de leur extrême beauté”. dont il n’utilise le terme que dans son En 1699, atteint par la gravelle, Nicolas rue. Pour ce livre de clavecin, Aux côtés de personnalités comme Second livre. Vers 1630, le luthiste Lebègue tomba malade, “souffrant Lebègue avait acheté un privilège en Chambonnières, Louis Couperin et Pierre Gautier ordonnait déjà ses de grandes douleurs”. Les chirurgiens 1675. “Les privilèges du roi pour l’im- D’Anglebert, Lebègue se situe à l’ori- pièces dans le cadre de la suite, décidèrent la barbare opération de la pression des livres sont accordés afin gine de la brillante école française de forme reprise cinq décennies plus tard taille dont le Mercure galant rendit que l’auteur ou le libraire ne soient clavecin, dont Chambonnières est dans les deux livres de luth de Charles compte: “Pendant toute l’opération, point frustrés du prix de leur travail par considéré comme le créateur. Si l’é- Mouton. Si aucune des pièces de l’une de plus douloureuses qu’il y ait, il les contrefactions, ou l’introduction closion de l’école de clavecin fut plus Lebègue ne porte un sous-titre lit- demeura ferme sans rien dire que ce des mêmes impressions faites en pays tardive en France que dans d’autres téraire et évocateur, comme chez que son cœur véritablement chrétien étrangers” lit-on dans le Dictionnaire pays d’Europe, c’est que la France Chambonnières, ou plus rarement lui inspirait par des mouvements et des de Trévoux en 1771. La date même du resta longtemps fidèle au luth. En ce chez Louis Couperin, c’est qu’il se inspirations intérieures. Enfin, au bout privilège qui fut accordé au composi- XVIIe siècle, l’école des luthistes consacre entièrement à la danse. Il de huit jours, il se trouva hors péril, et il teur tendrait à prouver que certaines français connut son apogée avec les est aussi l’un des premiers, avec Louis est présentement dans une santé par- pièces de son premier livre de Dufaut, Mouton, Gautier, mais elle Couperin, à introduire ses pièces par faite, n’attendant que l’heureux clavecin seraient antérieures à la date amorça son déclin dans les dernières un prélude non mesuré, suivant une moment de rentrer dans le service de de leur publication : Louis Couperin, années du siècle, précisément à tradition empruntée aux luthistes. Lui- la Chapelle du roi.” mort à Paris en 1661, avait ainsi intégré l’époque où l’école de clavecin com- même s’est exprimé là-dessus, avec Nicols Lebègue est mort trois ans plus dans ses pièces de clavecin un mençait à se développer. Le premier une certaine malice : “J’ai tâché de tard, le 6 juillet 1702, âgé, selon le Double d’une Gavotte insérée par livre de clavecin de Lebègue est la mettre les préludes avec toute la faci- Mercure galant, “de soixante et Lebègue dans son premier livre de deuxième publication de musique de lité possible tant pour la conformité

14 15 belle”. En mai 1686, c’est encore douze ans”. L’inventaire après décès clavecin. clavecin parue en France après le Lebègue qui tint les orgues de l’église mentionne à son domicile, la En 1687, le Mercure galant avisait le Livre premier de Chambonnières pub- Saint-Roch à Paris, lors de la céré- présence d’une épinette et d’un public de la parution d’un Second lié en 1670, compte tenu que les monie d’action de grâces célébrée clavecin français à deux claviers de livre de pièces de clavecin de pièces de Louis Couperin, mort en pour le rétablissement de Louis XIV qui, Denis. Lebègue : “M. Le Bègue, organiste du 1661, donc antérieures à ces deux disait-on, honorait son organiste Les Pièces de clavessin composées roi, a composé un livre des plus belles ouvrages, ne circulaient qu’en manu- “d’une estime particulière”. par N.A. Le Bègue organiste de l’Église pièces de clavecin qu’ayant encore scrits. Lebègue fut également un excellent Sainct Médéric, sont parues en 1677 à paru”, et le même journal précisait Nicolas Lebègue est le premier professeur et parmi ses élèves, on Paris, chez Pierre Baillon, organiste, que ces œuvres étaient estimées dans claveciniste français à organiser ses compte François d’Agincourt, Jean graveur et facteur d’orgues et de toutes les villes du royaume “par la pièces en “suite”, genre qui formait la Nicolas Geoffroy, et probablement clavecins, rue Simon-le-Franc, et chez facilité qu’il y a à les apprendre, qu’à trame de nombreux livres pour luth, et Nicolas de Grigny. l’auteur, qui demeurait dans la même cause de leur extrême beauté”. dont il n’utilise le terme que dans son En 1699, atteint par la gravelle, Nicolas rue. Pour ce livre de clavecin, Aux côtés de personnalités comme Second livre. Vers 1630, le luthiste Lebègue tomba malade, “souffrant Lebègue avait acheté un privilège en Chambonnières, Louis Couperin et Pierre Gautier ordonnait déjà ses de grandes douleurs”. Les chirurgiens 1675. “Les privilèges du roi pour l’im- D’Anglebert, Lebègue se situe à l’ori- pièces dans le cadre de la suite, décidèrent la barbare opération de la pression des livres sont accordés afin gine de la brillante école française de forme reprise cinq décennies plus tard taille dont le Mercure galant rendit que l’auteur ou le libraire ne soient clavecin, dont Chambonnières est dans les deux livres de luth de Charles compte: “Pendant toute l’opération, point frustrés du prix de leur travail par considéré comme le créateur. Si l’é- Mouton. Si aucune des pièces de l’une de plus douloureuses qu’il y ait, il les contrefactions, ou l’introduction closion de l’école de clavecin fut plus Lebègue ne porte un sous-titre lit- demeura ferme sans rien dire que ce des mêmes impressions faites en pays tardive en France que dans d’autres téraire et évocateur, comme chez que son cœur véritablement chrétien étrangers” lit-on dans le Dictionnaire pays d’Europe, c’est que la France Chambonnières, ou plus rarement lui inspirait par des mouvements et des de Trévoux en 1771. La date même du resta longtemps fidèle au luth. En ce chez Louis Couperin, c’est qu’il se inspirations intérieures. Enfin, au bout privilège qui fut accordé au composi- XVIIe siècle, l’école des luthistes consacre entièrement à la danse. Il de huit jours, il se trouva hors péril, et il teur tendrait à prouver que certaines français connut son apogée avec les est aussi l’un des premiers, avec Louis est présentement dans une santé par- pièces de son premier livre de Dufaut, Mouton, Gautier, mais elle Couperin, à introduire ses pièces par faite, n’attendant que l’heureux clavecin seraient antérieures à la date amorça son déclin dans les dernières un prélude non mesuré, suivant une moment de rentrer dans le service de de leur publication : Louis Couperin, années du siècle, précisément à tradition empruntée aux luthistes. Lui- la Chapelle du roi.” mort à Paris en 1661, avait ainsi intégré l’époque où l’école de clavecin com- même s’est exprimé là-dessus, avec Nicols Lebègue est mort trois ans plus dans ses pièces de clavecin un mençait à se développer. Le premier une certaine malice : “J’ai tâché de tard, le 6 juillet 1702, âgé, selon le Double d’une Gavotte insérée par livre de clavecin de Lebègue est la mettre les préludes avec toute la faci- Mercure galant, “de soixante et Lebègue dans son premier livre de deuxième publication de musique de lité possible tant pour la conformité

14 15 que pour le toucher du clavecin, dont résumera en définissant le prélude instrument, travaux effectués par avait été organisé pour recruter des la manière est de séparer et de rebat- comme une pièce “à dénouer les Pierre Baillon et François Ducastel. musiciens “ayant toute la capacité et tre plus tôt les accords que de les tenir doigts; et souvent à éprouver les À Paris, il intégra le milieu fébrile des expérience nécessaire”, et selon un ensemble comme à l’orgue; si claviers”. organi-stes, des clavecinistes, des fac- journal du temps, le Mercure galant, quelque chose s’y rencontre un peu Si Lebègue a fait figure d’organisateur teurs de clavecins et des organiers, “l’on fit jouer les plus habiles maîtres difficile et obscur, je prie messieurs les de la suite de danses, celle-ci est chez pour se révéler un excellent expert en de France. On en trouva beaucoup intelligents de vouloir suppléer aux lui quelquefois incomplète: certaines matière de facture d’orgue, souvent d’excellents et le roi en demeura si défauts, en considérant la grande dif- ne comptent pas de sarabande, mais sollicité et consulté, ainsi en 1670 par satisfait, qu’il en choisit quatre au lieu ficulté de rendre cette méthode de des danses de caractère comme la Jean Denis, organiste de Saint-Séverin, d’un”. Voici comment fut constituée la préluder assez intelligible à un cha- bourrée, la gavotte, le menuet, et une au sujet de l’état déplorable de son tradition du “quartier” ou du service cun.” Toutefois, Lebègue se différen- chaconne. Les danses sont générale- orgue. C’est Lebègue qui, en 1667, par trimestre. Deux ans auparavant, cie un peu de Louis Couperin qui ment des pièces binaires à reprise, reçut à la cathédrale de Bourges Lebègue avait donné son premier livre notait ses préludes exclusivement en une Courante grave succédant à une l’orgue de trente-sept jeux entrepris d’orgue, bientôt suivi par un premier rondes, car il fragmente ses propres Courante gaye alors que chaconnes par Guy Joly, et en 1680, c’est lui qui livre de Pièces de clavecin. préludes et les organise avec et passacailles sont construites dans la s’occupa de faire dresser un devis des Les témoignages sont nombreux qui quelques rythmes, des valeurs forme du rondeau. Dans sa complex- ouvrages de menuiserie à exécuter évoquent les activités de Lebègue à mesurées et des liaisons indiquant des ité contrapuntique, son écriture, pour la construction du grand orgue Paris et à la cour, témoignages vivants inflexion mélodique et des intonations comme celle de Louis Couperin, se de l’abbaye de Soissons, puis en 1699, de sa réputation. En 1681, lors d’une harmoniques, comme autant d’indi- ressent de l’influence des luthistes, c’est encore lui qui se chargea de visite rendue par Louis XIV à son frère, cations laissées au bon goût de l’exé- mais on n’y perçoit aucune volonté conseiller les travaux à réaliser sur le duc d’Orléans, au château de cutant. Il prendra d’ailleurs soin de de vaine virtuosité, mais plutôt, l’orgue de l’église Saint-Louis de Blois. Saint-Cloud, “M. Le Bègue, célèbre préciser un peu plus tard : “Le prélude comme il l’exprime dans son premier Sa notoriété dépassait les frontières de organiste de S. M. touchait un cabi- n’est autre chose qu’une préparation livre d’orgue, une imitation de “la Paris, ce qui lui avait valu d’être net d’orgue d’une invention parti- pour jouer les pièces d’un ton, ainsi il manière de chanter”. Lebègue n’u- nommé en 1678 organiste de la culière”, et, ajoute le commentaire, n’est que pour tâter le clavier devant tilise que quatre “agréments” dont il Chapelle royale en succession de “le plaisir qu’on eut de l’entendre y toucher les pièces, et se promener donne la “démonstration” et qui Joseph Chabanceau de La Barre, ser- arrêta la cour quelque temps”. dans le ton que l’on veut jouer, c’est enrichissent le jaillissement de sa vant dans le quartier d’octobre, les L’année suivante, dans le même pourquoi je ne me suis point arrêté à musique. Comme Chambonnières, autres quartiers étant occupés par château de Saint-Cloud, Lebègue fit les séparer par mesure comme les Louis Couperin et D’Anglebert, ses Jacques Thomelin, Jean-Baptiste entendre “une symphonie que les vio- pièces, parce qu’il n’y a rien de contemporains, il recherche cette Buterne et Guillaume Gabriel Nivers. À lons de Monsieur jouaient par écho, déterminé”, ce que François Couperin grandeur typique du Grand Siècle liée l’instigation de Louis XIV, un concours avec l’orgue”. La cour la trouva “fort

16 13 Nicolas Lebègue enseignement de qualité, du latin au à une expression noble et pathétique. bonnes mœurs et d’une grande pro- clavecin ou au luth, de la grammaire Ses Sarabandes ont la gravité qui con- bité. Outre l’orgue de la Chapelle du Nicolas Lebègue fut l’un des “pères” à l’orgue ou à la viole de gambe, et vient à cette danse noble caractéris- roi, qu il avait à conduire, il était de l’orgue français, en même temps formaient d’excellents musiciens. Il est tique par son appui sur le deuxième encore organiste de l’église de Saint- expert en facture d’orgue et éminent probable que Nicolas Lebègue béné- temps; ses Allemandes majestueuses Médéric, appelée vulgairement Saint- claveciniste qui contribua à jeter les ficia de cette éducation choisie. et polyphoniques progressent noble- Merry. Il était excellent musicien et a bases de la suite de danses. On Quoiqu’il en soit, on le trouve à Paris ment sur leur rythme à quatre temps, fait beaucoup de compositions en ce s’étonnera de connaître si peu de en 1664, année de sa nomination aux avec une levée. genre. Il n’épargna rien parce qu’il détails sur les débuts de la carrière de claviers de l’orgue de Saint-Merry, Dans le Second livre, Lebègue réunit aimait ses parents et qu’il a toute sa cette grande personnalité. l’une des plus anciennes églises de la six suites, aucune n’étant introduite vie aimé à faire l’aumône. Il fut regret- Il est né à Laon en 1631, d’un père ville, mais on ignore la date de son par un prélude non mesuré. Norbert té du roi qui l’aimait et de tous les hon- meunier, boulanger et cuisinier de son arrivée dans la capitale. Il y séjournait Dufourcq a souligné que dans ce nêtes gens qui avaient de l’estime état, et d’une mère, cousine des frères pourtant depuis plusieurs années, car recueil, le style s’affirme autour de pour sa vertu.” Le Nain, natifs de la région, peintres du le chapitre de Troyes, où il se fit enten- tournures équilibrées et élégantes, et roi et membres de l’Académie royale dre sur les orgues de la cathédrale, l’écriture imitative gagne du terrain Adélaïde De Place de Peinture. On ne sait pratiquement l’avait accueilli en 1661 comme un comme les effets du chromatisme. rien sur l’apprentissage du jeune “fameux organiste de Paris”. L’année Plus élaborées mais plus courtes celles Nicolas dans sa ville natale. Entourée 1661 représente une date importante du premier livre, les suites du second de puissants remparts et couronnée dans l’histoire de la France : ce fut livre tirent leur unité de leur organisa- de nombreux clochers, la belle citée l’année de la mort de Mazarin et de la tion autour des trois danses initiales : de Laon, que Paul Claudel compara prise du pouvoir par Louis XIV, et dans allemande, courante, sarabande, à “quelque chose de superbe”, avait le domaine musical, ce fut aussi l’an- suivies par divers mouvements de été au Moyen Age un centre intel- née de la nomination de Lully, qui danses. lectuel et religieux renommé : peut- venait d’obtenir ses lettres de natura- En 1729, dix-sept ans après la mort de être Lebègue fut il formé à la maîtrise lité, au poste de surintendant de la Lebègue, le curé de la paroisse Saint- de sa cathédrale gothique élevée au Musique du roi. On sait combien le Cyr de Laon lui redit ce chaleureux XIIe siècle, dont les orgues étaient nom de Lully reste lié à l’éclat du hommage: “ Le 6 juillet [1702] mourut tenues par un parent de la famille. règne personnel du Roi Soleil. à Paris Nicolas Lebègue, natif de Succédant à la “schola” du Moyen Lebègue conserva son poste à Saint- Laon, organiste de la Chapelle du roi. Age, les maîtrise liées aux cathédrales Merry jusqu’à sa mort, et en en 1669, il C’était un parfait honnête homme, ou aux collégiales, dispensaient un dirigea les travaux à effectuer sur son très habile dans sa profession, de

12 17 Nicolas Lebègue “schola” of the Middle Ages, the choir schools belonging to the cathedrals or Nicolas Lebègue was one of the the collegiate churches dispensed an “fathers” of the French organ, at the education of quality, from Latin to the same time an expert in organ building harpsichord or lute, from grammar to and an eminent harpsichordist who the organ or the viola da gamba, and contributed to the establishment of produced excellent musicians. It is the dance suite. It is astonishing how probable that Nicolas Lebègue few details are known about the received this choice education. beginnings of the career of this great Whatever happened, one finds him in personality. Paris in 1664, the year of his appoint- He was born in Laon in 1631, son of a ment as organist of Saint-Merry, one of father whose trade was miller, baker the oldest churches in the city, but the and cook, and a mother who was a date of his arrival in the capital is not cousin of the Le Nain brothers, natives known. Nevertheless, he stayed there of the region, painters to the King and for several years, for the chapter of members of the Académie royale de Troyes, where he had played the Peinture. Practically nothing is known cathedral organs, welcomed him in about the apprenticeship of the 1661 as a “famous organist from Paris”. young Nicolas in the town of his birth. The year 1661 is an important date in Surrounded by powerful walls and the history of France. It was the year of crowned by many church towers, the the death of Mazarin and the assump- beautiful city of Laon, which Paul tion of power by Louis XIV, and, in the Claudel described as “something musical world, it was also the year of superb”, had been a famous intellec- the appointment of Lully, who had just tual and religious centre since the obtained his letters of naturalisation, to Middle Ages. Perhaps Lebègue was the post of surintendant de la musique Prima pagina del prélude non mesuré dalla Suite en Ut la mi re, Parigi, Bibliothèque educated in the choir school of its 12th du roi. It is known how closely the Nationale de France. century Gothic cathedral, of which name of Lully is connected with the the organs were the responsibility of a brilliance of the reign of the Sun King. family member. As successors to the Lebègue retained his post at Saint-

18 11 cantare”. Lebègue non utilizza che Nel 1729, diciassette anni dopo la Merry until his death, and, in 1669, he Baptiste Buterne and Guillaume quattro agréments (abbellimenti) dei morte di Lebègue, il curato della par- was in charge of work on its organ, Gabriel Nivers. At the instigation of quali dà la spiegazione e che arric- rocchia di Saint-Cyr di Laon gli tributa work carried out by Pierre Baillon and Louis XIV, a competition had been chiscono il fluire della sua musica. una caloroso omaggio: ”Il 6 luglio François Ducastel. organised to recruit musicians “having Come Chambonnieres, Louis Couperin [1702] morì a Parigi Nicolas Lebègue, In Paris he entered into the feverish all the necessary ability and experi- e D’Anglebert, suoi contemporanei, nativo di Laon, organista della world of organists, harpsichordists, the ence”, and according to a journal of egli ricerca la grandeur tipica del Chapelle du roi. Fu uomo perfetta- makers of harpsichords and organ the time, the Mercure galant, “the Grand Siècle, legata ad una espres- mente onesto, molto abile nella sua builders, to reveal himself as an excel- most skilful masters in France played in sione nobile e sensibile. Le sue sara- professione, di buoni modi e grande lent expert in organ-building, often it. Much excellence was discovered, bande hanno la gravità che conviene probità. Oltre a seguire l’organo della being approached and consulted, as and the King remained so satisfied, a questa nobile danza, caratteristica Chapelle du roi, fu anche organista in 1670 by Jean Denis, the organist of that he chose four rather than one”. per il suo appoggio sul secondo della chiesa di Saint-Médéric, chiama- Saint-Séverin, about the deplorable That was how the tradition of the tempo della battuta; le allemande, ta volgarmente Saint-Merry. E’ stato state of its organ. It was Lebègue who, “quarter” or service for three months maestose e polifoniche, scorrono un eccellente musicista ed ha fatto in 1667, took delivery in Bourges was established. Two years previously nobilmente sul caratteristico ritmo numerose composizioni del genere. cathedral of the thirty-seven stop Lebègue had presented his first organ quaternario preceduto da una nota in Non risparmiò alcun denaro perché organ by Guy Joly, and, in 1680, it was book, soon to be followed by his first levare. amò i suoi parenti e amici e in tutta la he who was responsible for drawing book of harpsichord pieces. Nel suo Second Livre Lebègue riunisce sua vita non mancò di fare sempre up an estimate for the joinery work to There is plenty of evidence of sei suites senza farle precedere dal elemosine. Fu compianto dal re che be carried out for the construction of Lebègue's activities in Paris and at the preludio non misurato. Norbert l’amò e da tutti gli onest’uomini che the great organ in the abbey of court, colourful evidence of his repu- Dufourcq ha sottolineato che in ques- ebbero stima per la sua virtù”. Soissons. Then, in 1699, he again tation. In 1681, at the time of a visit by ta raccolta lo stile si afferma intorno a undertook to advise on the work Louis XIV to his brother, the Duke of delle forme eqilibrate ed eleganti e la Adélaïde De Place required for the Saint-Louis de Blois Orléans, at the château of Saint- scrittura imitativa guadagna terreno traduzione di Paola Erdas church organ. His fame went beyond Cloud, “M. Le Bègue, celebrated come anche gli effetti del croma- the frontiers of Paris, so that, in 1678, he organist of S. M. played an organ of tismo. Più elaborate ma più corte earned the honour of being appoint- particular design” and commented rispetto a quelle del primo libro, le ed organist of the Chapelle royale in “the pleasure that one had in hearing suites del Second Livre si organizzano succession to Joseph Chabanceau it delayed the court there for some attorno alle danze iniziali: allemande, de la Barre, serving in the October time”. The following year, in the same courante e sarabande, seguite da quarter, the other quarters being château of Saint-Cloud, Lebègue was vari movimenti di danza. occupied by Jaques Thomelin, Jean- to play a symphony in which the violins

10 19 of Monsieur echoed the organ. The later, on the 6th July 1702, aged 72, come invece faceva Chambonnieres sione e qualche tempo dopo preci- court thought it “very fine”. In May according to the o, più raramente, Louis Couperin, è serà: “Il preludio non è altro che una 1686, it is again Lebègue who was Mercure galant. The inventory after his perché pare consacrarsi interamente preparazione per suonare i brani di responsible for the organs of the death mentioned the presence in his alla danza. Fu anche uno dei primi, una determinata tonalità, per provare church of Saint-Roch in Paris, at the house of a spinet and a two-manual con Louis Couperin, a introdurre i suoi la tastiera prima di suonare i pezzi, e si time of the ceremony of thanksgiving French harpsichord by Denis.The pezzi con un preludio non misurato, passeggia nella tonalità quanto si celebrating the reinstatement of Louis Pièces de clavessin composed by N. continuando una tradizione propria vuole, ed è per questo che non ho XIV, who, it is said, honoured the A. Le Bègue, organist of the church of dei liutisti. Egli stesso scrisse a questo diviso il preludio in battute, come negli organist “with a particular esteem”. Sainct Médéricq, was published in proposito, non senza una certa ma- altri pezzi, perché qui niente è deter- Lebègue was also an excellent 1677 in Paris, by Pierre Baillon, organist, lizia: “Ho tentato di mettere per iscritto minato”. François Couperin riassumerà teacher, and among his pupils were printer and organ builder, Rue Simon- i preludi nel modo più semplice possi- questo concetto definendo il preludio François d'Agincourt, Jean Nicolas le-Franc, and by the composer, who bile tanto per una regolarità di scrit- come un pezzo “per sciogliere le dita; Geoffroy and probably Nicolas de lived in the same street. For this harpsi- tura che per l’esecuzione al cembalo, e spesso per provare le tastiere”. Grigny. chord book Lebègue had purchased il cui modo è quello di separare e di Se Lebègue figura come l’organizza- In 1699, afflicted by gravel, Nicolas a privilege in 1675. “The privileges of ribattere gli accordi piuttosto che tore della forma di suite, vero è però Lebègue fell ill, “suffering great pains”. the King for the printing of books are tenerli insieme come nell’organo; se che le sue sono alle volte incomplete: The surgeons decided on the barbaric granted so that the author or the qualcosa dovesse risultare un po’ diffi- alcune non contengono la sara- operation, the extent of which the bookseller would not be robbed of the cile e oscura, prego i signori intelligen- bande ma danze di carattere come Mercure galant gave an account: proceeds of their work by counterfeits, ti di voler supplire alle [mie] man- la bourrée, la gavotte, il menuet, e “During the whole operation, one of or by the appearance of the same canze, in considerazione della grande anche passacaille o chaconne. Le the most painful there is, he remained imprint made in a foreign country”, difficoltà di rendere questo metodo di danze sono generalmente dei brani steadfast, saying nothing except what according to the Dictionnaire de preludiare comprensibile a tutti.”. bipartiti con ritornelli e le passacaille e his truly Christian heart inspired in him Trévoux in 1771. The very date of the Tuttavia, a differenza di Louis le chaconne sono generalmente in by some movements and intakes of privilege which was granted to the Couperin, che notava i suoi preludi forma di rondeau. La complessità breath. At last, at the end of a week, composer tends to prove that some esclusivamente in valori interi, contrappuntistica della sua scrittura, he found himself out of danger, and is pieces in his first harpsichord book Lebègue li frammenta organizzandoli come anche quella di Louis Couperin, presently in perfect health, only wait- were earlier than the date of publica- con diversi ritmi, con dei valori misurati rammenta l’influenza liutistica che non ing for the happy moment when he tion. Louis Couperin, who died in Paris e delle legature indicanti inflessioni rincorre una volontà di vano virtuosis- can re-enter the service of the in 1661, had inserted into his pieces for melodiche e intonazioni armoniche, mo, ma piuttosto, come Lebègue stes- Chapelle du roi”. harpsichord a Double of a Gavotte lasciando comunque molto al buon so dice nel suo primo Livre d’orgue, Nicolas Lebègue died three years included by Lebègue in his first harpsi- gusto dell’esecutore. In altra occa- una imitazione de “la maniera di

20 9 stampa dei libri sono accordati al fine atore. Se lo sbocciare della scuola chord book. publication of music for the harpsi- che l’autore e il libraio non siano affat- cembalistica fu più tarda in Francia In 1687, the Mercure galant advised chord to appear in France after the to imbrogliati nel prezzo del loro lavoro che negli altri paesi d’Europa, è per- the public of the appearance of a first book of Chambonnières published dalle contraffazioni o dall’introduzione chè la Francia rimase più a lungo Second Book of Pieces for Harpsichord in 1670, given that the pieces of Louis [sul mercato] delle stesse edizioni rea- fedele al liuto: nel XVII secolo la scuo- by Lebègue: “M. Le Bègue, organist to Couperin, who died in 1661, which lizzate in paesi stranieri”. La data del la liutistica francese aveva conosciuto the King, has composed a book of the were therefore earlier than these two privilegio accordata al compositore l’apogeo con i Dufaut, Mouton, i most beautiful pieces for the harpsi- volumes, only appeared in manu- proverebbe che alcuni brani sono Gautier. Il suo declino era però iniziato chord that has yet appeared”, and scripts. anteriori alla data effettiva di pubbli- negli ultimi anni del secolo, precisa- the same journal made clear that Nicolas Lebègue is the first French cazione. Louis Couperin, morto a mente all’epoca in cui il clavicemba- these works were valued in every town harpsichordist to gather his pieces into Parigi nel 1661, aveva inserito nei suoi lo cominciava a svilupparsi. Il primo in the kingdom “for the ease with a “suite”, a genre which formed the pezzi per clavicembalo un Double libro di Lebègue è la seconda pubbli- which they can be learnt as for their framework of many lute books, and he d’una Gavotte inserita da Lebègue cazione di musica per clavicembalo great beauty”. did not use this term until his Second nel suo primo libro. apparsa in Francia dopo il Livre pre- Together with personalities such as Book. Around 1630, the lutenist Pierre Nel 1687 il Mercure galant avvisa il mier di Chambonnières pubblicato Chambonnières, Louis Couperin and Gautier was already arranging his pubblico della comparsa di un nel 1670, tenuto conto che i pezzi di d'Anglebert, Lebègue occupies a pieces within the frame of the suite, a Second Livre di pezzi per clavicemba- Louis Couperin, morto nel 1661, place at the beginning of the brilliant format repeated five decades later in lo di Lebègue: “M.Le Bègue, organista dunque anteriori a queste due opere, French harpsichord school, of which the two lute books of Charles Mouton. del re, ha composto un libro dei più non circolavano che manoscritti. Chambonnières is considered to be If none of Lebègue's pieces carry a lit- bei pezzi per clavicembalo mai Nicolas Lebègue fu il primo clavicem- the founder. If the dawn of this school erary or evocative sub-title, as with apparsi”, e lo stesso giornale precisa balista ad organizzare i suoi brani in was later in France than in other Chambonnières, or more rarely with che queste opere sono apprezzate in suite, genere che formava la trama di European countries, that was because Louis Couperin, it is because he devot- tutte le città del reame “per la facilità numerosi libri di liuto, e comunque uti- France stayed faithful to the lute for a ed himself entirely to the dance. He is con la quale si imparano a causa lizza il termine solo nel suo Second long time. In the 17th century, the also one of the first, with Louis della loro estrema bellezza”. Livre. Già intorno al 1630, il liutista school of French lutenists reached its Couperin, to introduce his pieces with A fianco di personalità come Pierre Gautier ordinava i suoi pezzi in peak with Dufaut, Mouton and a non-measured prelude, following a Chambonnières, Louis Couperin e forma di suite, forma ripresa cinque Gautier, but it began its decline in the tradition borrowed from the lutenists. D’Anglebert, Lebègue si situa all’ori- decenni più tardi nei due libri per liuto last years of the century, precisely at He expressed himself thus, with a cer- gine della brillante scuola francese di di Charles Mouton. the time when the harpsichord school tain malice: “I have endeavoured to clavicembalo della quale Se nessun brano di Lebègue porta un started to develop. The first harpsi- put down the preludes with all the flu- Chambonnieres è considerato il cre- sottotitolo letterario ed evocatore, chord book of Lebègue is the second ency possible as much for conformity

8 21 as for playing the harpsichord, on and often to test the keyboards”. célèbre organiste de S. M. touchait un grandes douleurs”. I chirughi si deci- which the manner is to separate and If Lebègue is thought of as the origina- cabinet d’orgue d’une invention par- dono ad effettuare la barbara then rebuild the chords rather than to tor of the dance suite form, his own ticulière” (Il Signor Le Bégue, celebre “opération de la taille” della quale il hold them together as on the organ; if are sometimes incomplete. Certain of organista di Sua Maestà suonò una Mercure galant dà il resoconto: something seems to be a little difficult them do not contain a sarabande, cassa d’organo di particolare inven- “durante tutta l’operazione, tra le più and obscure, I beg these intelligent but character dances like the bour- zione) e, aggiunge il commentatore, dolorose, egli stette fermo senza dire gentlemen to make up for the rée, the gavotte, the minuet and a “le plaisir qu’on eut de l’entendre y niente se non quello che il suo cuore defects, considering the great difficul- chaconne. The dances are generally arrêta la cour quelque temps” (il veramente cristiano gli ispirava da dei ty of rendering this type of prelude binary pieces with repeats, a piacere avuto nell’intenderlo ci movimenti e ispirazioni interiori. Infine, intelligible to everyone”. Lebègue, Courante Grave succeeding a arrestò per un poco il cuore). L’anno dopo otto giorni, si trovò fuori pericolo however, is a little different from Louis Courante Gaye, while the chaconnes seguente, nello stesso castello di Saint- ed egli è ora in salute perfetta, in atte- Couperin, who notated his preludes and passacaglias are composed in Cloude, Lebègue fece sentire “une sa solamente di rientrare in servizio alla exclusively with semi-breves, for he rondo form. In his contrapuntal com- symphonie que les violons de Cappella del Re” breaks up his own preludes and plexity, his writing, like that of Louis Monsieur jouaient par écho, avec Nicolas Lebègue morì tre anni dopo il organises them with some rhythms, Couperin, reflects the influence of the l’orgue” (una sinfonia nella quale i vio- 6 luglio del 1702 all’età, secondo il measured note values and slurs indi- lutenists, but one cannot perceive any lini suonavano in eco, con l’organo). Mercure galant, di ottandadue anni. cating melodic inflexions and harmon- wish for empty virtuosity, but rather, as La corte la troverà “fort belle”. Nel L’inventario dei beni lasciati in eredità ic intonations, leaving much to the he expressed it in his first organ book, maggio del 1686 è sempre Lebègue il contava una spinetta e un clavicem- good taste of the performer. He will, an imitation of “the method of responsabile degli organi della chiesa balo francese a due tastiere di Denis. moreover, take pains to point out a lit- singing”. Lebègue only uses four di Saint-Roch a Parigi durante la Les Pièces de clavessin composées tle later: “The prelude is but a prepa- “ornaments”, of which he gives a grazia ricevuta celebrata per la guari- par N.A. Le Bègue organiste de l’Église ration to play pieces in one key. It is “demonstration” and which enrich the gione del Re che, si diceva, onorava il Sainct Médéric sono state pubblicate therefore merely to try out the key- flow of his music. Like Chambonnières, suo organista “d’une estime particu- nel 1677 a Parigi da Pierre Baillon, board before playing the pieces, and Louis Couperin and d'Anglebert, his liére”. organista, editore e costruttore d’or- to wander in the key in which one contemporaries, he seeks this Lebègue fu anche un eccellente pro- gani e di clavicembali in rue Simon-le- wishes to play, which is why I have grandeur typical of the Grand Siècle fessore: fra i suoi allievi si contano Franc, e dall’autore che dimorava never bothered to separate them into combined with a noble and pathetic François d’Agincourt, Jean Nicolas nella medesima via. Per questo libro di bars as in the pieces, for nothing is feeling. His Sarabandes have the grav- Geoffroy, e, probabilmente, Nicolas clavicembalo Lebègue aveva acquis- established”, and François Couperin ity which suits this noble dance char- de Grigny. tato un privilegio nel 1675. Nel will take that up in defining the prel- acterised by its emphasis on the sec- Nel 1699, colpito da calcolosi, Nicolas Dictionnaire de Trévoux, datato 1771, ude as a piece “to loosen the fingers; ond beat. His majestic and polyphon- Lébegue si ammala “souffrant de leggiamo che “i privilegi del re per la

22 7 Lebègue conserverà il suo posto a Thomelin, Jean-Baptiste Buterne e ic Allemandes progress nobly and ly called Saint-Merry. He was an excel- Saint-Merry sino alla morte, e vi Guillaume Gabriel Nivers. A richiesta rhythmically in common time with an lent musician, and wrote many com- dirigerà nel 1669 i vari lavori di dei Louis XIV in persona era stato orga- upbeat. positions for the genre. He saved noth- manutenzione dell’organo, effettuati nizzato un concorso per reclutare dei In the Second Book, Lebègue assem- ing, because he loved his parents and da Pierre Baillon e François Ducastel. musicisti “ayant toute la capacité et bles six suites, none of them being all his life he loved to give alms. He A Parigi Lebègue si integra con la expérience nécessaire” (avente tutta introduced by an unmeasured prel- was missed by the King, who loved moltitudine di organisti, clavicemba- la capacità e l’esperienza necessaria) ude. Norbert Dufourq has emphasized him, and by all the good folk who listi, cembalari ed organari rivelandosi e, secondo un giornale del tempo, il that, in this collection, the style is appreciated his worth”. un eccellente esperto in materia di Mercure galant, “l’on fit jouer les plus established, with balanced and ele- arte organaria, spesso citato e consul- habiles maîtres de France. On en trou- gant turns of phrase, and imitative Adélaïde De Place tato, come per esempio nel 1670 va beaucoup d’excellents et le roi en writing gains ground, as if the effect Translation by Christopher Cartwright dall’organista di Saint-Séverin Jean demeura si satisfait, qu’il en choisit was chromatic. More elaborate, but and Godwin Stewart Denis a causa dello stato deplorevole quatre au lieu d’un” (fecero suonare i shorter than those in the first book, the nel quale si trovava il suo strumento. più abili maestri di Francia. Ne suites in the second book owe their Ed è sempre Lebègue che, nel 1667, trovarono molti eccellenti e il re si unity to being organised round three accoglie alla cattedrale di Bourges dimostrò così soddisfatto che al posto initial dances, allemande, courante l’organo dotato di 37 registri costruito d’uno ne scelsero quattro). Questo and sarabande followed by a variety da Guy Joly e ancora, nel 1680, si avvenimento costituì un precedente e of dance movements. occupa di far preparare un preventi- stablì la tradizione dei “quarti” ovvero In 1719, seventeen years after the vo delle opere di falegnameria da il servizio diviso in trimestri. Due anni death of Lebègue, the priest of the realizzare per il grande organo del- prima Lebègue aveva dato alle parish of Saint-Cyr in Laon gave this l’abbazia di Soissons, e nel 1699 si stampe il suo primo libro d’organo, warm tribute about him: “On the 6th incarica di consigliare i lavori della subito seguito da un primo libro di July [1702] there died in Paris Nicolas realizzazione dell’organo della chiesa Pièces de clavecin. Lebègue, native of Laon, organist of di Saint-Louis de Blois. La sua notorietà Le testimonianze sono a questo punto the Chapelle du roi. He was a perfect passava le frontiere di Parigi e nel 1678 numerose ed evocano le attività di gentleman, very skilled in his profes- fu nominato organista della Chapelle Lebègue a Parigi e alla corte, testimo- sion, of good moral behaviour and of royale in successione di Joseph nianze vive della sua reputazione. Nel great integrity. Apart from the organ Chabanceau de La Barre, a coprire il 1681, durante una visita di Louis XIV a of the Chapelle du roi, on which he “quarto” di ottobre mentre gli altri suo fratello il duca d’Orléans, al performed, he was also the organist of quarti erano occupati da Jacques castello di Saint-Cloud, “M. Le Bègue, the church of Saint-Médéric, popular-

6 23 Il clavicembalo usato per la registrazione Henri, che non si sposò mai, fece testa- Nicolas Lebègue le scuole corali delle cattedrali e delle è la copia di uno strumento di Jean Henri mento. Dopo la sua morte, l’intera atti- chiese collegiali dispensavano un’edu- Hemsch costruita nel 1988 dal mastro vità fu lasciata al nipote Jean Henri Nicolas Lebègue fu uno dei “padri” cazione di qualità che andava dal cembalaro Augusto Bonza. Il cembalo è Moers che era stato a capo del suo la- dell’organo in Francia, allo stesso latino al clavicembalo o al liuto, dalla stato realizzato nel rispetto dei procedi- boratorio per più di 15 anni. tempo un esperto di costruzione d’or- grammatica all’organo o la viola da menti costruttivi del passato, seguendo i gani e un eminente clavicembalista, gamba, e formavano eccellenti più rigorosi criteri d'esecuzione di una che contribuì a porre le basi della suite musicisti. E’ probabile che Nicolas copia, dove lavorazione manuale e di danze. Ci si stupisce che si Lebègue abbia beneficiato di questa competenza tecnica sono il fondamen- to di quell’ impianto operativo che è pre- conoscano così pochi dettagli sugli educazione scelta. messa d’ogni strumento musicale degno inizi della vita artistica di una così Nel 1664 lo troviamo a Parigi, dove di apprezzamento. grande personalità. venne nominato organista di Saint- Lo strumento ha due manuali di cinque Lebègue nacque a Laon nel 1631; Merry, chiesa tra le più antiche della ottave e possiede tre registri, due di otto conosciamo la professione del padre, città. Ignoriamo però la data esatta piedi il terzo all’ottava. I materiali utilizza- mugnaio, panettiere e cuoco, e la del suo arrivo nella capitale, che ti nella costruzione sono i legni consueti parentela della madre, cugina dei dovette essere comunque di diversi della tradizione parigina del XVIII secolo: famosi pittori Le Nain, originari della anni precedente se il capitolo de tiglio per la cassa e le tastiere - rivestite regione, a servizio del Re e membri Troyes, dove si fece sentire sugli organi d’ebano e avorio - abete rosso per la dell’Académie royale de Peinture, ma della cattedrale, l’aveva accolto nel tavola armonica, quercia per il somiere. Le clavecin utilisé pour cet enre- nulla ci è dato sapere dell’apprendi- 1661 come un “famoso organista di L’accurato lavoro di riproduzione dell’ori- gistrement est une copie d'un instrument stato del giovane Nicolas nella sua Parigi”. L’anno 1661 rappresenta una ginale ha consentito di restituire la sensibilità de Jean Henri Hemsch et a été construit città natale. Circondata di possenti data importante nella storia di e la qualità timbrica dei clavicembali di en 1990 par le facteur de clavecin bastioni e coronata da numerosi cam- Francia: fu questo l’anno della morte Hemsch, noto tra i cembalari parigini del Augusto Bonza. Le clavecin a été réalisé panili, la bella città di Laon, che Paul di Mazarino e dell’ascesa al trono di secolo XVIII per l’eccellenza delle sue dans le respect des techniques de con- Claudel paragona a “qualcosa di Louis XIV, presa di potere politico e opere. struction d'autrefois, selon les critères les Jean Henri Hemsch nacque a plus rigo reux d'exécution d'une copie, la superbo”, era stata nel Medioevo un musicale dato che fu anche l’anno Castenholz vicino a Colonia, il 21 base de ces critères étant l'adresse rinomato centro religioso e intellet- nel quale Lully (appena ottenuta la Febbraio 1700. Emigrato a Parigi intorno manuelle et la compétence technique tuale. Lebègue si formò forse alla naturalizzazione francese) venne al 1720, fu ben presto ammesso alla cor- nécessaires à tout instrument digne d'ap- scuola della cattedrale gotica eretta nominato sovrintendente della porazione dei costruttori di clavicembali, préciation. nel XII secolo, dove un suo parente Musique du Roi. Sappiamo come il e sebbene straniero fu eletto alla giuria L'instrument est muni de deux claviers de era curatore degli organi. Legate alla nome di Lully sia legato allo spendore della corporazione nel 1746. Nel 1767, cinq octaves et possède trois registres: tradizione della “schola” medievale, del regno personale del Re Sole.

24 5 deux de huit pieds et le troisième de ous criteria appropriate for making a quatre pieds. Les matériaux utilisés pour copy, for which competence in handi- sa construction sont traditionnels pour le craft and technique is fundamental and 18e siècle à Paris: tilleul pour la caisse et a basic requirement for every musical les touches (revêtues d'ébène et instrument which merits appreciation. d'ivoire), sapin pour la table et chêne The instrument has two manuals of five pour le sommier. octaves and three registers (two 8'and Le travail précis de reproduction de l'ori- one 4'). The materials used in the con- ginal a permis de retrouver la sensibilité struction are the woods traditionally used et la qualité du timbre des clavecins de in the 18 th century in Paris: lime for the Hemsch, qui était reconnu parmi les fac- case and keys – with ebony and ivory teurs de clavecin parisiens du 18e siècle covering – spruce for the soundboard pour la qualité de son travail. and oak for the wrestplank. Jean Henri Hemsch est né à Castenholz, The accuracy of the work used to repro- près de Cologne, le 21 février 1700. Il s'in- duce the original has enabled a ret rn to stalle à Paris vers 1720, est admis à guilde the characteristic touch and timbre of des facte rs de clavecin peu de temps harpsichords by Hemsch, who was après, et bien qu'étant étranger, est élu famous among 18 th century builders in au jury de la g ilde en 1746. En 1767, Paris for the excellence of his work. Jean Henri,qui ne s'est jamais marié, fait son Henri Hemsch was born in Castenholz, testament. Après sa mort en 1769, l'af- near Köln, on the 21 st February 1700. He faire est reprise par son neve Jean Henri moved to Paris around 1720, where he Moers qui dirigeait déjà l'atelier depuis was soon admitted to the Guild of plus de 15 ans. Harpsichord Makers, and , although a foreigner, was elected to the guild jury in 1746. In 1767 Henri, who had never mar- The harpsichord used for this recording is ried, made his will. After his death in 1769 a copy of an instrument by Jean Henri the business was taken over by his Hemsch, and was built in 1988 by the nephew Jean Henri Moers, who had harpsichord maker Augusto Bonza. The already been directing the workshop for instrument has been built in a way that more than 15 years. respects the methods of construction used in the past, following the most rigor-

4 25 Nata in Sardegna, Paola Erdas si è diplo- Stradivarius 21 Gigue 2'07'' mata in clavicembalo a Venezia nel Elle a publié pour la maison d’edition Ut 22 Gavotte 1'42'' 1991. Dal 1992 al 1996, grazie ad una Orpheus de Bologne la première édition 23 Menuet 1'01'' borsa di studio, frequenta il Mozarteum moderne des Pièces de Luth en Musique di Salisburgo, dove è allieva di K.Gilbert. pour jouer sur le Luth et le Clavessin de [Deuxième] Suite en G ré sol b (Second Livre de Clavessin - 1687) Nel 1996 ha fondato l'ensemble JANAS Perrine et, en collaboration avec che esplora gli aspetti letterari, musicali e G.Cerasoli, les Pieces de Clavessin de 24 Allemande 3'22'' coreografici dell'arte del Mediterraneo N. A. Lebegue, dont le deuxième volume 25 Courante 1'27'' tra Rinascimento e barocco. Dallo stesso est en préparation. 26 Sarabande 2'14'' anno è anche membro dell'ensemble 27 Rondeau 0'45'' l'Apothéose che registra per Stradivarius. Born in Sardinia, Paola Erdas was award- 28 Gigue 2'05'' Ha pubblicato per la casa editrice Ut ed her diploma in harpsichord at the 29 Passacaille 3'35'' Orpheus di Bologna la prima edizione Conservatory of Venice in 1991. From moderna delle Pièces de Luth en 1992 to 1996, thanks to a scholarship, she Musique pour jouer sur le Luth et le studied under K.Gilbert at the Mozarteum Clavessin di Perrine e, in collaborazione in Salzburg. In 1996 she founded the PAOLA ERDAS con G.Cerasoli, le Pieces de Clavessin di ensemble JANAS, investigating the lite- N. A. Lebegue, il cui secondo volume è rary, musical and choreographic aspects Clavicembalo/Clavecin/Harpsichord in fase di preparazione. of art in the Mediterranean area from the Jean Henri Hemsch, 1756, copia di Augusto Bonza, 1988 Renaissance to the Baroque. Over the (A’’’= Hz 415) Née en Sardaigne, Paola Erdas a obtenu same period she has also been a mem- son diplôme de clavecin au ber of the ensemble L'Apothéose, Conservatoire de Venise en 1991. De recording for the Stradivarius label. 1992 à 1996, elle a fréquenté le For Ut Orpheus Edizioni she has published Mozarteum de Salzbourg dans la classe the first modern edition of the Pièces de de K.Gilbert grâce à une bourse d’é- Luth en Musique pour jouer sur le Luth et Registrazione/Recording/Enregistrement: tude. Depuis 1996, elle dirige le JANAS le Clavessin by Perrine (Paris 1680) and, in Montevarchi, Arezzo, 11-12 luglio 2002 ensemble qui explore les aspects let- collaboration with G.Cerasoli, the Pièces Direttore artistico/Producer/Directeur de l’enregistrement: teraires, musicaux et coreographiques de Clavessin by N.A.Lebègue, the se- Lorenzo Cavasanti e Paola Erdas de l’art méditèrranèen entre la cond volume of which is under prepara- Tecnico del suono e montaggi digitali/Recording engineer & editing/ Renaissance et le Baroque. Depuis le tion. Prise du son & Montages numèriques: Valter Neri même année, elle est membre de Cover Design: ALY studio l’ensemble l’Apothéose qui publie chez Photo: Ennio Demarin

26 3 Nicolas Antoine LEBEGUE anche disponibili / également disponibles / also available: 1631-1702 Pièces de Clavessin

Première Suite en D la re sol (Les Pièces de Clavessin - 1677)

1 Prélude en d la re sol 1'34'' 2 Allemande 3'30'' 3 Courante grave 1'49'' 4 Courante gaye avec double 2'48'' 5 Sarabande 2'36'' 6 Canaris 1'46'' 7 Gavotte 0'52'' Il Cembalo intorno a Gesualdo Pieces de Luth en Musique 8 Menuet 1'15'' Stradivarius STR33596 Stradivarius STR33433 9 Courante en D# 1'30'' 10 Sarabande grave 2'59'' 11 Gigue 1'56'' 12 Chaconne grave 3'59'' 13 Ballet 1'27'' 14 Gavotte 1'23''

Quatrième Suite en Ut la mi re (Les Pièces de Clavessin - 1677)

15 Prélude 1'19'' 16 Allemande 2'50'' 17 Courante 1'33'' 18 2.me Courante 2'22'' Libro de Cifra Nueva HERMOSURAS Stradivarius STR33483 Stradivarius STR33601 19 Chaconne 3'40'' 20 Bourrée 1'32''

2 27 DULCIMER STR 33673 Nicolas Antoine LEBEGUE Pièces de Clavessin 1677~1687 Paola Erdas

PAOLA ERDAS www.janas-ensemble.it