French Flute Leclair · Blavet · Buffardin · Naudot French Flute Concertos

Jean-Marie Leclair (1697-1764) Pierre Gabriel Buffardin (c.1690-1768) in C major, Opus 7 No. 3 Concerto in E minor 1 Allegro 5:24 8 Allegro 5:02 2 Adagio 5:20 9 Andante 4:08 3 Allegro assai 4:08 10 Vivace 4:20 Michel Blavet (1700-1768) Jacques Christophe Naudot (c.1690-1762) Concerto in A minor Concerto in G major, Opus 17 No. 5 4 Allegro 6:27 11 Allegro 4:15 5 Gavotte I / Gavotte II Tendrement 3:18 12 Adagio 3:34 6 Allegro 5:08 13 Allegro 3:27 Michel Corrette (1707-1795) Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755) Concerto in G minor, Opus 4 No. 4 Concerto in G major, Opus 21 No. 3 7 Adagio 3:04 14 Affettuoso 1:58

This recording is dedicated to my dearest friend Andreas Glatt, unequaled flutemaker and founder of the Accent label, who passed away in 2013. Les Buffardins Frank Theuns Frank Theuns transverse flute & piccolo François Fernandez, Maia Silberstein violin Barbara Konrad viola Rainer Zipperling violoncello Frank Coppieters double bass Siebe Henstra harpsichord Frank Theuns direction English The 18th Century French

With the inception of the Concert Spirituel public mended as possible alternative solo instruments concert series in 1725, the Italian musical taste to the violin. Whilst Leclair stays faithfull to the seems to have captured the French capital in record Vivaldian model in the fast movements of this time. Travelling virtuosi and child prodigies, many gorgeous concerto, he does introduce some French of them Italian, performed their own sonatas and stylistic elements to the slow movement. This con- concertos, which often served as interludes to motets certo was probably written for the famous flautist by Delalande and Campra. These perfomances were Michel Blavet, since the two colleagues often per- enthusiastically received by a large public of both formed together. the middle class and the nobility. Stylistic echoes of The self-taught flute virtuosoMichel Blavet Albinoni and Vivaldi can be heard in many pieces (1700-1768) spent his whole life in aristocratic of these eminent players. French flautists Buffardin circles. In 1723 he went to Paris in the entourage and Blavet appeared with their Italian inspired of Duke Charles Eugène Lévis. By 1728 he had en- flute concertos in 1726, just one year before the tered the service of the Prince of Carignan who publication of Boismortier’s opus 15. This set of six introduced him into the Freemasons, and from concertos for five flutes without bass, the first to 1731 onwards he worked for the Count of Cler- appear in France, was then followed by Corrette’s mont. The fact that Blavet could decline Prince opus 3 and 4 in 1728. These works were clearly ’s invitation to join his court written for the enjoyment of amateur players. orchestra gives an indication of his unrivalled The French violin virtuoso, dancer and composer position as an artist. As a matter of fact Blavet Jean-Marie Leclair l’aîné (1697-1764) published held the most prestigious posts in Parisian musi- his first set of six violin concertos in 1737, a sec- cal life for decades. in 1738 he became first flute ond one appeared in 1745. The Italianate style of for the Musique du Roy and two years later joined these sets may be partly explained by his regular the opera orchestra. He was highly acclaimed by visits to Turin between 1722 and 1726. There he many of his contemporaries for his singing tone, received (according to Quantz), violin lessons from his impeccable intonation (even in remote keys) G. B. Somis, who himself had been a pupil of both and his brilliant technique. His first appearance Corelli and Vivaldi. In 1728 Leclair made his début at the Concert Spirituel in 1726, probably with at the Concert Spirituel, where his concertos were his own concerto, is reported by the newspapers warmly applauded. For the third violin concerto of as follows: “Mr Blavet played concertos on the his opus 7, both the flute and the oboe are recom- transverse flute which gave the large audience 5 English tremendous pleasure.” The two outer movements teacher, active in Parisian aristocratic and bourgeois of his flute concerto show Blavet’s preference for circles. He was one of the founders of the free- long virtuoso passages, whilst structurally obeying masons lodge ‘Coustos-Villeroy’, and elected as its to Vivaldi’s ritornello model. The slow movement ‘superintendent of music’ in 1737. In this capacity consists of two charming French gavottes. he may have had considerable influence on Paris- One of the first musicians to introduce a set of solo ian musical life. Most of his compositions were pub- concertos based on Vivaldi’s ritornello model in lished between 1726 and 1740, among them a set of France was the versatile but as yet quite unknown seven-part flute concertos, his opus 11. A second set composer and arranger Michel Corrette (1707- of six concertos, opus 17 was written for a hurdy- 1795). In 1728 he published two volumes of six gurdy, musette, flute, recorder or oboe and dedi- concertos for flute, oboe or violin and basso con- cated to the hurdy-gurdy virtuoso Danguy l’aîné. tinuo, opus 3 and 4, promoting the Italian style. A On this recording however, the solo part of the fifth large proportion of his musical output is based on concerto is played on a piccolo as suggested by Cor- popular tunes or opera themes. The quality of Cor- rette in his Méthode raisonnée pour apprendre aisé- rette’s music could be considered as being rather ment à jouer la flûte traversière (1735). unequal. While the outer movements of his con- Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755) was certo opus 4 n° 4 – not included in this recording one of the most prolific French composers of his – are fairly weak, the Adagio stands out for its long time. Between 1724 and 1747 he published more breathed ‘cantabile’ and its colourful harmonies. than a hundred opus numbers. Many of these Pierre Gabriel Buffardin’s (c. 1690-1768) flute pieces are written for flute amateurs and reflect concerto in E-minor is, with the exception of a trio the prevailing Italian taste. His music can be de- sonata in A-major for flute, violin and basso con- scribed as melodious, elegant and at times simple tinuo, the only known composition of this French but nevertheless original in its use of texture, har- flautist. From 1715 till 1749 he was a member of the mony and rhythm. His opus 21, a set of six con- magnificent court orchestra of August the Strong certos written for flutes, violins or oboes with the in Dresden. In 1726 and 1737 Buffardin performed accompaniment of a basso continuo, appeared at the Concert Spirituel in Paris, where he might in 1728. An exquisite Affettuoso, taken from the have presented this technically demanding con- third concerto of this volume, is concluding this certo. J. J. Quantz, who studied with Buffardin for recording. Although Boismortier proposes the use four months, held him in high esteem, praising his of a Zampogna (i. e. musette) or a recorder, here remarkable talent in performing quick movements. the solo part is performed on a transverse flute. Jacques Christophe Naudot (c. 1690-1762) was a French composer, flautist, hurdy-gurdy player and Frank Theuns 6 FranÇ ais FranÇ ais Le Concerto français pour flûte traversière au XVIIIe siècle (même dans les modulations aux tons éloignés) et orchestre de la cour du prince-électeur de Saxe, sa brillante technique. Sa première apparition au Frédéric-Auguste dit « le Fort », à Dresde, de 1715 Concert Spirituel date de 1726 où, si l’on en croit à 1749. Buffardin se produisit au Concert Spirituel La capitale française paraît s’être éprise du goût ses débuts au Concert Spirituel où ses concertos une chronique d’époque, il aurait pu interpréter à Paris en 1726 et 1737 où il est possible qu’il ait musical italien dès le début de la saison de concerts furent chaleureusement salués. Dans son troisième son propre concerto : « Le Sieur Blavet joua de interprété ce concerto très exigeant d’un point publics donnés en 1725 par le Concert Spirituel. concerto pour violon de l’opus 7, et ainsi que le concerto (sic) sur la flûte traversière qui firent un de vue technique. J. J. Quantz, son élève pendant Virtuoses de passage ou enfants prodiges – pour conseillait le compositeur, la partie de soliste peut extrême plaisir à la nombreuse assemblée qui s‘y quatre mois, le tenait en haute estime, louant son nombre d’entre eux Italiens – interprétaient leurs être remplacée par la flûte ou par le hautbois. Bien trouva. » Les premier et dernier mouvements de talent extraordinaire dans l’exécution de mouve- propres sonates et concertos qui servaient souvent que Leclair reste fidèle au modèle vivaldien pour son concerto pour flûte montrent sa prédilection ments rapides. d’intermèdes musicaux aux motets de Delalande et les mouvements rapides de ce concerto, il intro- pour les longs passages virtuoses, même si le com- Jacques Christophe Naudot (env. 1690-1762), Campra. Ces concerts étaient accueillis avec en- duit quelques éléments stylistiques français dans le positeur reste fidèle à la structure des ritournelles professeur, flûtiste, joueur d’orgue de barbarie et thousiasme par un vaste public aussi bien populaire mouvement lent. À considérer le grand nombre de vivaldiennes. Quant au mouvement lent, il s’agit de compositeur français, était très actif dans les cercles que noble. Ainsi, les échos stylistiques d’un Albi- concerts qu’ils donnaient ensemble, Leclair a pro- deux gavottes françaises pleines de charme. aristocratiques et bourgeois parisiens. Il fut l’un des noni ou d’un Vivaldi ont-ils pu être entendus dans bablement écrit ce concerto pour le célèbre flûtiste Compositeur et arrangeur encore peu connu, fondateurs de la loge maçonnique « Coustos-Ville- de nombreuses pièces de ces musiciens éminents. Michel Blavet. Michel Corrette (1709-1795) fut l’un des pre- roy » où il fut élu « Surintendant de la musique » C’est dans ce contexte qu’ont été créés les concer- Le flûtiste virtuose et autodidacteMichel Blavet miers musiciens à introduire en France une série en 1737. En cette qualité, il sans doute eut une in- tos pour flûte inspirés du style italien et compo- (1700-1768) fréquenta toute sa vie les cercles de concertos pour soliste inspirés du modèle des fluence considérable dans la vie musicale parisienne. sés en 1726 par les flûtistes français Buffardin et aristocratiques. En 1723, il se rendit à Paris dans ritournelles de Vivaldi. En 1728, il publia deux vo- La plupart de ses compositions furent publiées entre Blavet, un an avant la publication de l’opus 15 l’entourage du duc Charles Eugène Lévis. Vers lumes de six concertos pour flûte, hautbois ou vio- 1726 et 1740. Parmi elles : un recueil de concertos de Boismortier – un recueil de six concertos pour 1728, il entra au service du prince de Carignan qui lon avec basse continue, les opus 3 et 4, qui mettent pour flûte à sept parties, l’opus 11. Un deuxième cinq flûtes sans basse, le premier dans son genre l’introduisit dans les cercles maçonniques. Ainsi, à en avant le style italien. Une grande partie de sa recueil de six concertos, l’opus 17, fut écrit pour en France – suivi des opus 3 et 4 de Corrette en partir de 1731, il se trouva au service de Louis de production musicale est inspirée d’airs populaires ou orgue de barbarie, musette, flûte traversière, flûte à 1728. Ces œuvres étaient clairement destinées au Bourbon-Condé, comte de Clermont, dignitaire de de thèmes d’opéra. La qualité de la musique de Cor- bec ou hautbois et dédié à Danguy « l’aîné », joueur divertissement des musiciens amateurs. la franc-maçonnerie. Le fait que Blavet ait décliné rette étant parfois inégale, le premier et le dernier virtuose d’orgue de barbarie. Pour cet enregistre- Le violoniste virtuose, danseur et compositeur fran- l’invitation de Frédéric le Grand à rejoindre l’or- mouvements de son concerto opus 4 n° 4 n’ont pas ment, la partie soliste du cinquième concerto est çais Jean-Marie Leclair, dit « l’aîné » (1697-1764), chestre de sa cour montre sa position privilégiée été inclus dans cet enregistrement, contrairement à jouée au piccolo, comme l’a suggéré Corrette dans publia en 1737 son premier livre de six concertos d’artiste. En effet, le musicien a occupé les postes l’Adagio qui se distingue par son long phrasé canta- sa Méthode raisonnée pour apprendre aisément à pour violon, suivi d’un deuxième livre paru en 1745. les plus prestigieux de la vie musicale parisienne bile et ses harmonies colorées. jouer la flûte traversière de 1735. Le style italianisant de ces recueils peut s’expliquer durant des décennies : il devint, en 1738, première Le Concerto pour flûte en mi mineur dePierre Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755) était en partie par la fréquence de ses déplacements à flûte de la Musique du Roy pour rejoindre deux ans Gabriel Buffardin (env. 1690-1768) est, à l’excep- l’un des compositeurs français les plus prolifiques Turin entre 1722 et 1726. Selon Quantz, il y reçut plus tard l’orchestre de l’opéra. Il était très apprécié tion de la sonate en La majeur pour flûte, violon de son temps. Il publia entre 1724 et 1747 plus des leçons de violon de G. B. Somis, lui-même par nombre de ses contemporains pour la sono- et basse continue, la seule composition connue de d’une centaine d’opus dans une grande variété de élève de Corelli et de Vivaldi. En 1728, Leclair fit rité mélodieuse de son jeu, son intonation parfaite ce flûtiste français. Il fut membre du prestigieux combinaisons et de genres vocaux et instrumen- 8 9 FranÇ ais taux. Nombre de ces pièces ont été écrites pour des opus 21, un recueil de six concertos écrits indif- flûtistes amateurs et montrent la prédominance féremment pour flûte, violon ou hautbois avec du goût italien. La popularité de ces œuvres, pour l’accompagnement de la basse continue, vit le jour beaucoup rééditées, assura la fortune du compo- en 1728. Un Affetuoso exquis, extrait du troisième siteur et lui évita de se placer sous la protection concerto de cet opus, clôt cet enregistrement. Bien d’un mécène. On pourrait décrire sa musique que Boismortier préconise l’utilisation de la Zam- comme mélodieuse, élégante, voire simple, mais pogna (la musette) ou de la flûte à bec pour cette néanmoins originale dans l’utilisation de la texture pièce, la partie soliste est interprétée ici à la flûte instrumentale, de l’harmonie et du rythme. Son traversière. Frank Theuns

10 Deutsch Deutsch Das französische Flötenkonzert im 18. Jahrhundert Von vielen seiner Zeitgenossen wurde er für sei- ten Pierre Gabriel Buffardin (ca. 1690-1768). Von nen gesanglichen Ton gelobt, man schätzte seine 1715 bis 1749 war er Mitglied des hervorragenden makellose Intonation (selbst bei Modulationen in Hoforchesters von August dem Starken in Dresden. weit entfernte Tonarten) und seine brillante Tech- 1726 und 1737 trat Buffardin in den Concerts spi- Mit der Gründung der öffentlichen Konzertrei- sagen von Johann Joseph Quantz) Violinunterricht nik. Sein erster Auftritt bei den Concerts spirituels rituels in Paris auf, wo er sein technisch anspruchs- he der Concerts spirituels im Jahr 1725 scheint von Giovanni Battista Somis, der selbst Schüler so- im Jahr 1726, möglicherweise mit seinem eigenen volles Konzert eventuell gespielt hat. Johann Joa- der italienische Musikgeschmack die französische wohl von Corelli als auch von Vivaldi war. Im Jahr Flötenkonzert, wurde in einem Zeitungsbericht fol- chim Quantz, der vier Monate lang Unterricht bei Hauptstadt in Rekordzeit erobert zu haben. Reisen- 1728 debütierte Leclair in den Concerts spirituels, gendermaßen beschrieben: „Monsieur Blavet spiel- Buffardin genommen hatte, hielt große Stücke auf de Virtuosen und Wunderkinder, häufig Italiener, wo seine Konzerte sehr positiv aufgenommen wur- te Konzerte auf der Traversflöte, die den zahlrei- ihn und pries besonders seine herausragenden Fä- führten ihre eigenen Sonaten und Konzerte auf, die den. Im dritten Violinkonzert aus seinem Opus 7 chen Zuhörern enormes Vergnügen bereiteten.“ Die higkeiten beim Spielen schneller Sätze. oft als Zwischenspiele für Motetten von Delalande werden Flöte oder Oboe als mögliche alternative beiden Ecksätze seines Flötenkonzerts zeigen seine Jacques Christophe Naudot (ca. 1690-1762) war und Campra dienten. Diese Darbietungen wurden Soloinstrumente genannt. In den schnellen Sät- Vorliebe für ausgedehnte, virtuose Passagen, wobei ein französischer Komponist, Flötist, Drehleierspie- von einem großen Publikum aus dem Bürgertum zen dieses großartigen Konzerts bleibt Leclair dem er durch die Verwendung von Ritornellen dem Vor- ler und Instrumentallehrer, der in Paris in aristo- und dem Adel enthusiastisch aufgenommen. In den Vorbild Vivaldis treu, aber im langsamen Satz führt bild Vivaldis nachfolgte. Der langsame Satz besteht kratischen und bürgerlichen Kreisen wirkte. Er war Stücken berühmter Instrumentalisten findet sich er einige spezifisch französische Stilelemente ein. aus zwei anmutigen französischen Gavotten. einer der Gründer der Freimaurerloge „Coustos- an zahlreichen Stellen ein stilistischer Widerhall Dieses Konzert entstand wahrscheinlich für den be- Der vielseitige, bisher jedoch noch recht unbekannte Villeroy“, zu deren „Superintendent der Musik“ er der Werke Vivaldis und Albinonis. Die französi- rühmten Flötisten Michel Blavet, denn diese beiden Komponist und Bearbeiter Michel Corrette (1707- 1737 gewählt wurde. In dieser Eigenschaft hatte schen Flötisten Buffardin und Blavet traten 1726 Kollegen traten häufig gemeinsam auf. 1795) war der erste, der Solokonzerte komponierte, in wohl einen nicht unerheblichen Einfluss auf das mit ihren italienisch inspirierten Flötenkonzerten Der Flötenvirtuose Michel Blavet (1700-1768) war denen Vivaldis formaler Aufbau mit Ritornellen über- Pariser Musikleben. Die meisten seiner Kompositio- an die Öffentlichkeit, genau ein Jahr, bevor Bois- Autodidakt und verbrachte sein ganzes Leben in nommen wurde. 1728 veröffentlichte er zwei Bände nen erschienen zwischen 1726 und 1740, darunter mortier sein Opus 15 publizierte. Auf diese Serie aristokratischen Kreisen. Er kam 1723 im Gefolge mit jeweils sechs Konzerten im italienischen Stil für sein Opus 11, eine Reihe mit siebenstimmigen Flö- mit sechs Konzerten für fünf Flöten ohne Bass, die des Herzogs Charles-Eugène de Lévis nach Paris. Flöte, Oboe oder Violine und Basso continuo Opus 3 tenkonzerten. Sein Opus 17, eine zweite Serie mit erste dieser Art in Frankreich, sollten im Jahr 1728 Um 1728 trat er in den Dienst des Fürsten von Ca- und 4. Ein großer Teil seines musikalischen Schaffens sechs Konzerten, ist für Drehleier, Musette, Flöte Corettes Opus 3 und Opus 4 folgen. Diese Werke rignan, der ihn bei den Freimaurern einführte. Ab basiert auf populären Melodien oder Opernthemen. und Blockflöte oder Oboe geschrieben und dem waren eindeutig zum Vergnügen von Laienmusi- 1731 arbeitete er für den Grafen von Clermont. Corettes Musik kann man qualitativ als recht unein- Drehleiervirtuosen Danguy l’aîné gewidmet. Auf kern geschrieben. Blavet konnte es sich erlauben, die Aufforderung heitlich bezeichnen. Während die beiden Ecksätze sei- dieser CD wurde der Solopart im fünften Konzert Der französische Violinvirtuose, Tänzer und Kompo- Friedrichs des Großen abzulehnen, sich seiner Hof- nes Konzerts op. 4 (die auf der vorliegenden Aufnah- jedoch von einer Piccoloflöte übernommen, wie nist Jean-Marie Leclair l’aîné (1697-1764) veröf- kapelle anzuschließen – ein Beleg für seine unan- me nicht enthalten sind) eher schwach sind, zeichnet von Michel Corrette in seiner Méthode raisonnée fentlichte 1737 seine erste Serie mit Violinkonzer- gefochtene Stellung als Künstler. Tatsächlich hatte sich das Adagio durch seine langen Cantabile-Bögen pour apprendre aisément à jouer la flûte traver- ten; eine zweite erschien 1745. Der italianisierende Blavet jahrzehntelang die renommiertesten Posten und seine farbenreiche Harmonik aus. sière (1735) vorgeschlagen. Stil dieser Kompositionen erklärt sich teilweise aus im Pariser Musikleben inne. 1738 wurde er erster Das Flötenkonzert in e-Moll ist (neben einer Trioso- Joseph Bodin de Boismortier (1689-1755) war ei- Leclairs regelmäßigen Aufenthalten in Turin zwi- Flötist der Musique du Roy, und zwei Jahre darauf nate in A-Dur für Flöte, Violine und Basso continuo) ner der produktivsten französischen Komponisten schen 1722 und 1726. Dort erhielt er (nach Aus- trat er auch in das königliche Opernorchester ein. das einzige bekannte Werk des französischen Flötis- seiner Zeit. Zwischen 1724 und 1747 veröffent- 12 13 Deutsch lichte er über hundert Opusnummern mit Werken schreiben, aber im Gebrauch von Texturen, Harmo- unterschiedlicher Genres in verschiedenen voka- nik und Rhythmik ist sie nichtsdestotrotz originell. len und instrumentalen Besetzungen. Viele dieser Sein Opus 21 ist eine Folge von sechs Konzerten für Stücke sind für Amateurflötisten geschrieben und Flöten, Violinen oder Oboen mit Basso-continuo- spiegeln den vorherrschenden italienischen Ge- Begleitung, die 1728 gedruckt wurde. Ein exquisi- schmack wider. Die Popularität dieser Werke, die tes Affettuoso aus dem dritten Konzert dieser Serie häufig nachgedruckt wurden, machte ihn zu einem beschließt diese Aufnahme. Obwohl Boismortier wohlhabenden Mann, der nicht vom Mäzenaten- eine Besetzung mit Zampogna (also Dudelsack) tum des Adels abhängig war. Man kann seine Musik oder Blockflöte vorschlägt, wird der Solopart auf als melodiös, elegant und gelegentlich schlicht be- der vorliegenden CD von einer Traversflöte gespielt.

Frank Theuns

14 Frank Theuns completed his musical studies at the Frank Theuns a fait ses études musicales au Der Flötist Frank Theuns absolvierte sein Musikstu- Instruments ‘Koninklijk Muziekconservatorium Brussel’. Deeply ‘Koninklijk Muziekconservatorium Brussel’. Profon- dium am ‘Koninklijk Muziekconservatorium Brussel’. transverse flute Andreas Glatt, 2002 interested in historic instruments, he specialised dément interessé par les instruments historiques, il Da er ein ausgeprägtes Interesse an historischen (after Antoine Delerablée, Atelier Naust) in playing the Baroque transverse flute. With his s’est perfectionné dans la pratique de la flûte tra- Instrumenten hat, beschäftigte er sich intensiv mit piccolo Fridtjof Aurin, 2014 (after Joannes Hyacinthus Rottenburgh, Brussels c. 1720) Ensemble Les Buffardins he has recorded a repre- versière baroque. Avec son ensemble Les Buffardins dem Spiel auf der barocken Traversflöte. Mit seinem violin Andrea Guarneri, 1670 sentative selection of the flute repertoire (Handel, il a enregistré un choix représentatif du répertoire Ensemble Les Buffardins spielte er bei Accent eine violin anonymous Italian, mid 18th century Sammartini, Kirnberger, Quantz, Hotteterre, Mon- pour la flûte (Händel, Sammartini, Kirnberger, repräsentative Auswahl des Flötenrepertoires ein viola M. Thier, 1781 téclair, Boismortier, Blavet) for Accent. in 2006, he Quantz, Hotteterre, Montéclair, Boismortier, (Händel, Sammartini, Kirnberger, Quantz, Hotteterre, violoncello Barak Norman, London 1700 recorded the Concerto for Flute and Harp by W. A. Blavet) chez le label Accent. En 2006 il enregistrait Montéclair, Boismortier, Blavet). 2006 nahm er Mo- double bass Oskar Kappelmeyer, 2004 Mozart with Anima Eterna Brugge under Jos van le Concerto pour flûte et harpe de W. A. Mozart zarts Konzert für Flöte und Harfe mit Anima Eterna (after Johann Joseph Stadlmann) Immerseel for the Zig-Zag Territoires label. This disc chez Zig-Zag Territoires avec Anima Eterna Brugge Brugge unter der Leitung von Jos van Immerseel bei harpsichord Titus Crijnen, 1995 (after Henri Hemsch) received many prizes in the musical press (e. g. the sous la direction de Jos van Immerseel. Ce disque Zig-Zag Territoires auf. Diese CD erhielt mehrere Kri- Diapason d’Or). reçut plusieurs prix dans la presse musicale (p.ex. tikerpreise (u.a. einen Diapason d’Or). Sources Passionate about original flutes, he has let himself le Diapason d’Or). Er begeistert sich für Originalinstrumente, deren Leclair six concerto a tre violini, alto e basso, be seduced as much by the extraordinarily differ- Passionné par les flûtes originales, il se laisse sé- vielfältige außergewöhnliche Klangfarben ihn per organo e violoncello, ...œuvre VIIième ent timbres as by the delightful small imperfections duire tant par les différents timbres extraordinaires ebenso faszinieren wie ihre kleinen charmanten (Paris, n.d. [1737]) in the old flutes, apparent when applying the ap- que par les petites imperfections charmantes des Imperfektionen. Dabei verwendet Frank Theuns Blavet Concerto à flauto traverso princ., violino propriate technique for each instrument. Over the flûtes anciennes en appliquant la technique ap- immer die dem jeweiligen Instrument angemessene primo, violino secondo , violoncello past decade he has collaborated closely with the propriée à chaque instrument. Les dix dernières Spieltechnik. Im letzten Jahrzehnt arbeitete er als (c.1740, Badische Landesbibliothek Karlsruhe, Mus. MS 49) instrument maker Andreas Glatt as a ‘taster’ of années, il collaborait étroitement avec le facteur Gutachter für alte Flöten eng mit dem Flötenbauer Corrette six concerto pour les flûtes, violons, flutes. He shares with him the same point of view d’instruments Andreas Glatt comme ‘goûteur’ de Andreas Glatt zusammen. Mit ihm verbindet ihn hautbois avec la basse, ... œuvre IV regarding an ‘anti-dull’ authenticity, as much for flûtes. Avec lui il partage le même point de vue sur die Überzeugung, dass in Bezug auf die Authentizi- (Paris, n.d. [1728]) the making of the flute as for the method of play- une authenticité ‘anti-grisaille’, aussi bien dans la tät dem “Einheitswurst-Denken” entgegengewirkt Buffardin Concerto a 5 flauto traverse, violino ing it. facture de la flûte que dans la façon de la jouer. werden muss, sowohl was den Bau als auch das primo, violino secondo, viola col basso Since 1989 he has taught Baroque transverse flute Depuis 1989 il est nommé professeur de flûte tra- Spiel historischer Instrumente betrifft. continuo (n.d., Mecklenburgische at the ‘Koninklijk Muziekconservatorium Brussel’. versière baroque au ‘Koninklijk Muziekconserva- Seit 1989 ist er Professor für barocke Traversflöte Landesbibliothek Schwerin, Mus. 1253) He is regularly invited to give courses on perfor- torium Brussel’. Il est régulièrement invité a don- am ‘Koninklijk Muziekconservatorium Brussel’. Er Naudot Dix-septième œuvre... contenant six mance : Esmuc Barcelona, the Royal Conservatory ner des cours d’interprétation : Esmuc Barcelona, gibt regelmäßig Meisterkurse (Esmuc/Barcelona, concerto en quatre parties, pour les vièles, musettes, flûtes traversières,... 2 violons et of The Hague, ‘Internationale Händel-Akademie’ Royal Conservatory The Hague, ‘Internationale Royal Conservatory/Den Haag, internationale Hän- basse (c.1742) Karlsruhe etc. Currently he is flautist in the orches- Händel-Akademie’ Karlsruhe etc. Actuellement il del-Akademie/Karlsruhe etc.). Derzeit ist er Flötist Boismortier Vingt-et-un.éme œuvre ..., contenant six tras Anima Aeterna Brugge, La Petite Bande and est flûtiste au sein des orchestres Anima Aeterna in den Orchestern Anima Aeterna Brugge, La Petite concerto pour les flûtes traversieres, violons Europa Galante. Brugge, La Petite Bande et Europa Galante. Bande und Europa Galante. ou haubois, avec la basse (Paris, 1728)

16 17 Collaboration with Eighteenth-Century Flute Matters vzw

Recording: 20-22 October 2014 at AMUZ, Antwerp (Belgium) Recording producer: Olaf Mielke (MBM Musikproduktion, Darmstadt) Executive producer: Michael Sawall Front illustration: “Italian Fall Landscape with Monte Porzio and an Offering to Pan”, Charles-Joseph Natoire (1763), Albertina, Vienna (Austria) Artist photos: Axel De Schrijver Layout: Joachim Berenbold Booklet editor: Susanne Lowien Translations: Jorge Morales (Français), Susanne Lowien (Deutsch) CD manufactured in The Netherlands + © 2015 note 1 music gmbh Accent recordings with Frank Theuns

ACC 21149 ACC 24163 Les heureux moments Les Ramages Jacques M. Hotteterre: Works for two flutes Michel Pignolet de Monteclair: Flute music

ACC 24168 ACC 24249 La Veloutée Des Königs Flötenmeister Joseph Bodin de Boismortier: Flute Sonatas : Flute Concertos