Thèse Dirigée Par Hervé LE CORRE Soutenue Le 05/12/2009
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UNIVERSITE SORBONNE NOUVELLE – PARIS 3 ECOLE DOCTORALE 122 Thèse de doctorat Discipline : Etudes Hispaniques et hispanoaméricaines AUTEUR Anaïs FABRIOL LA LITTERATURE FRONTALIERE MEXICAINE CONTEMPORAINE, L’EXEMPLE DE LA BASSE-CALIFORNIE (DE 1970 A NOS JOURS) Thèse dirigée par Hervé LE CORRE Soutenue le 05/12/2009 Jury : Karim Benmiloud Florence Olivier Teresa Orecchia-Havas 1 2 TABLE DES MATIERES INTRODUCTION……………………………………………………………………..………7 1) Terrain et origines d’un mouvement littéraire ……………………………………………9 2) Littérature frontalière et postmodernité ……………………………...………………......15 3) Définition d’un corpus caractéristique et représentatif …………………………………17 I . BREVE CARTOGRAPHIE DE LA LITTERATURE FRONTALIERE ……………..……………………………..…………….………….19 A) Maisons d’édition régionales parapubliques et éditeurs indépendants : une histoire complexe…………………………………………………………………….…………26 1. L’univers institutionnel : vers une littérature subventionnée ?......................................................28 a) Le système ICBC : ambitions, publications, prix…………………………………………….28 b) Le CECUT, un système plus frontalièrement centré ?.....................................................................31 c)Les bourses FOECA : encourager l’écriture locale ?.........................................................................37 d) Le rôle de la UABC…………………………………...……………...….………………….39 2. Ne pas dépendre de l’institution : de Crunch ! à Bitácora Cultural ………………………….…42 a) Le cas Crunch ! et l’essor de la publication à la demande………..….……………...………….42 b) Bitácora Cultural……………………..……………………………………………………...45 B) Percevoir et participer à la littérature de frontière hier et aujourd'hui : possibilités…………………………………………………………………………..…......44 a) Produire une littérature visible ici et ailleurs : quel statut pour l’écrivain frontalier ?..................48 b) Construire un regard critique sur la littérature de frontière………………………………….52 II. L’UNIVERS FRONTALIER…………………………………………………58 A) Représenter l’espace frontalier : des territoires à faire reconnaître ……………………………………………………………………..………. ..61 1. Envers et contre tous les autres : les chilangos , les gringos ……..………………….………64 a) Le topos frontalier comme chasse gardée littéraire……...……..………………...….………..65 b) La(les) représentation(s) mentale(s) de la frontière…...……………………………………..71 2. L’osmose frontalière : je est tous les autres ………………….....……...………………..74 3. Les territoires intimes ………………………………………………………………..83 a) Un lieu propre pour exister....……………………………………………………………..83 b) Un lieu intime à laisser derrière soi………………………………………………………..86 c) Le territoire comme frontière entre les personnages qui en possèdent un et ceux qui n’en possèdent pas………………………………………………………………………………..90 3 B) Les créatures de Borderlandia : la frontière comme point de non-retour ?..................97 1. Caractéristiques du personnage frontalier ……………………………………………....99 a) Introduire un personnage : la caractérisation continue……………………………………99 b) De l’art de nommer un personnage : les patronymes sont-ils aussi importants que les toponymes ?..........................................................................................................................................107 c) Héros fictifs et noms réels………………………………………………………………111 2. Qui est qui, de je et de l’autre ?................................................................................................114 3. Définir l’identité frontalière ………………………………………………………….122 a) Construire des images identitaires.………………………………………………………122 b) Frontalier et fier de l’être, échelle de valeurs…………………………………………….124 c) Comment rester un fronterizo ou le devenir ?............................................................................130 III. STRUCTURES NARRATIVES……………………………………………….136 A) Dissections………...………………………...……………………………………...139 1. Structures de romans…………………………………………............…….………….141 a) A.B.U.R.T.O, schéma narratif…………………………………...……………………....143 b) La Saga, una noveleta filosófica, schéma narratif……………………...……………………..156 c) Déstructurer le temps et les faits……………………………………………………...…162 2. Dissectionde nouvelles ……………………………………………………………….167 a) « Berlín 77 », schéma narratif…………………………………………………………167 b) « La Zona Libre », schéma narratif……………………………………………………175 B) Les formes de la diégèse …………………………………...………………………. 180 1. Les apparitions du narrateur …………………………………………...………..……182 a) Narrateurs impliqués……………………………...……………………………………...182 b) Narrateurs externes…………………………………………………………………...…187 2. Les différentes sources ………………………………………...……………………..193 3. Le langage comme élément de la diégèse : Como cashora al sol ………………………….201 IV. LA LOI DES GENRES ET DES SERIES……………..…………………….211 A) G. Trujillo Muñoz, du polar à la science-fiction..…………………………………214 1. Le rôle de la science-fiction : montrer les arêtes de la société …..……………………...216 a) Les premiers vrais monde de science-fiction : vers d’autres univers…frontaliers……...216 b) Le pire est possible maintenant : Espantapájaros, le Chupacabras et l’anticipation…...….. 222 4 c) Orescu : croisement innocent entre l’ heroic fantasy et la science-fiction ?................................229 2. La série des Morgado : historiciser le passé de la frontière ……………………………239 a) A la recherche du temps perdu………………………………………………………...240 b) Le Mal est toujours présent……………………………………………………………243 B) Hybridations, contaminations, bâtardises………………………………………..250 1. Traces, visions, reflets : les emprunts …. ………………………………………...…...252 a) Emprunts de personnages……………………………………………………………...253 b) Emprunts de descriptions sociales……………………………………………………..257 2. Ecrire à la manière du polar sans faire du polar ?.....................................................................261 3. Un monde policier, de science-fiction ? La contamination du réel ……………………265 V. INTERDEPENDANCES……………………………………………………..280 A) Intertextualités……………………………………………………………………...285 1. Le rôle des épigraphes ……………………………...………………………………. .287 a) Culture savante et contrastes………………...……………..…………………………289 b) La pop culture frontalière mise sur le piédestal de l’épigraphe ?..............................................292 c) L’œuvre qui s’érige elle-même en citation : le serpent (apocryphe) qui se mord la queue ?................................................................................................................................................294 2. Références externes …………………………………………………………...……...300 a) Citations et commentaires……………………………………………………………...300 b) Montrer la culture de l’univers décrit : un gage de réalisme ?...............................................305 c) Hypotextes et hypertextes……………………………………………………………..311 3. Intertextualité frontalière ……………………………………………………………..319 B) Mythe urbains et frontaliers………………………………………………………..326 1. Le bestiaire frontalier ………………………………………………..…………...…...328 a) Du chupacabras à Zonkey : le carnaval des animaux……………………………………..328 b) Saints et symboles…………………………………………………………………...333 2. El cruce : le passage de la frontière ou le passage obligé de l’écrivain frontalier ……….337 a) Passage banal et quotidien : marquer son appartenance à l’univers frontalier…………...337 b) Passages moins quotidiens : l’ironie et les transformations……………………………..341 3. Narco-mythes et narco-fiction ………..………………………..…………………….346 CONCLUSION……………………………………………………………………………354 5 ANNEXES…………………………………………………………360 A) Sinopsis des œuvres étudiées ………………….………………………….361 B) Entretiens avec G. Trujillo Muñoz …………….………………………….364 C) Carte de Basse-Californie ……………………… ………………………….372 Bibliographie………………………………………………………………..….373 6 INTRODUCTION L’apparition de la littérature frontalière mexicaine est sans nul doute concomitante d’une Histoire et d’une géopolitique récentes. De la fin des années 1970 à nos jours, la frontière mexicano-américaine est devenue non seulement une source de conflits, mais aussi le symbole de la transfiguration des rapports entre Nord et Sud, entre ce qu’il est convenu d’appeler une puissance mondiale et le Tiers-Monde, renforçant une discontinuité territoriale entre deux pays, discontinuité qui n’avait été que latente depuis l’annexion des Etats du Nord du Mexique par les Etats-Unis en 1848. La nouvelle frontière qui se constitue à partir du milieu des années 1980 n’a plus rien à voir avec tout ce qui a existé précédemment : la zone de passage devient une limite, avec toutes les acceptions que sous- entend ce terme. C’est à cette époque que de grands bouleversements vont apparaître dans l’ ambitus culturel du Nord du Mexique, quasi inexistant auparavant, désormais en plein essor. De même que la frontière se renforce physiquement, avec, dès le milieu des années 1990, la construction d’un Mur entre Mexique et Etats-Unis, la littérature connaît une croissance exponentielle dans les Etats mexicains frontaliers, jusqu’à en devenir l’élément le plus important et le plus novateur au début du XXIe siècle, avec des mouvements divers et considérables. Il est cependant important de ne pas réduire ces mouvements (car il s’agit bien, comme nous le verrons au cours de cette thèse, d’une multiplicité de mouvements) à une simple représentation et retranscription de la réalité frontalière et de son évolution, de la fin des années 1970 à nos jours. Loin d’être mimétique, la littérature frontalière tend surtout à démultiplier et à transformer son univers, ses figures, ses récits, ses formes. Mais attention : l’objet-frontière est plus un dénominateur commun qu’un objet d’engagement quelconque. La littérature de frontière se situerait plus dans le nihilisme de la post-modernité