La Colaboración De Kati Horna Con La Revista S.Nob Power to Imagination: Kati Horna’S Collaboration with S.Nob Magazine
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GIULIA DEGANO PODER A LA IMAGINACIÓN: LA COLABORACIÓN NOB S. DE KATI HORNA CON LA REVISTA S.NOB POWER TO IMAGINATION: KATI HORNA’S EVISTA COLLABORATION WITH MAGAZINE R S.NOB A L ON C Resumen Abstract El presente trabajo pretende resaltar una pe- this paper aims to highlight essential as a queña en cuanto imprescindible parte de la small part of the extensive production of ORNA amplia producción de la fotógrafa Kati Horna photographer Kati Horna (1912-2000), mainly H (1912-2000), es decir las tres series mexica- the three series made for Mexican magazine nas realizadas para la revista S.nob en 1962, o S.nob in 1962, or Oda a la Necrofilia, Impromptu ATI Oda a la Necrofilia, Impromptu con Arpa con Arpa Paraísos artificiales. K bien and the text E y Paraísos artificiales. El texto propone un aná- proposes an analysis of both series as well as D lisis tanto de dichas series así como de algunas some contemporary emblematic works to those obras emblemáticas contemporáneas a dichos reportages. reportajes. Palabras Clave Key Words Exilio, Fotografía, guerra Civil Española, Exile, Photography, spanish Civil War, México, Surrealism OLABORACIÓN México, Surrealismo 66 C A : L giulia Degano Università degli studi di Udine Dipartimento di storia e tutela dei Beni Culturali Polo umanistico e della formazione MAGINACIÓN I Udine A Es Maestra en Historia del Arte y Conserva- A L ción de los Bienes artísticos y arquitectónicos por la Università degli studi di Udine. En 2013 cursó parte de su maestría en la Universidad ODER P Iberoamericana de la Ciudad de México, donde colaboró, además, con el Laboratorio de Con- servación Preventiva del Museo de antropolo- gía. sus investigaciones se han enfocado en la obra de artistas latinoamericanas modernas y contemporáneas. Desde 2014 forma parte del grupo de Estudio sobre arte Público en lati- noamérica y un año más tarde se convirtió en miembro del Proyecto sobre Estudios Indianos de la Universidad del Pacífico de lima. ISSN 2254-7037 Fecha de recepción: 3-X-2015 Fecha de revisión: 28-X-2015 Fecha de aceptación: 15-Xi-2015 Fecha de publicación: 30-Xii-2015 Quiroga nº 8, julio-diciembre 2015, 10-22 · ISSN 2254-7037 GIULIA DEGANO NOB S. EVISTA R A L PODER A LA IMAGINACIÓN: LA COLABORACIÓN ON C DE KATI HORNA CON LA REVISTA S.NOB ORNA H ATI K E D 1. INTRODUCCIÓN que Horna elaboró en México en los primeros años sesenta: tres series fueron realizadas para a reciente organización de la primera exposi- los reportajes de la efímera revista S.nob(1962), ción retrospectiva dedicada a la obra de Kati mientras que otras series y tomas descritas en OLABORACIÓN 67 Horna (szilasbalhás 1912-Ciudad de México el texto surgieron de manera autónoma. sin C A L 2000) con motivo del centenario del nacimiento embargo, estos trabajos se pueden relacionar : L de la fotógrafa celebrado en 2012 constituye una con los reportajes de S.nob por la recurrencia de etapa fundamental en el proceso de revaloración un lenguaje formal y de determinados conteni- de esta importante fotógrafa húngara1. organi- dos que caracterizan al estilo de Horna2. zada por el Museo amparo de Puebla (México) con la colaboración de la galería nacional Jeu de Katalin Deutsch Blause inició en los estudios de Paume de París, la exposición ha presentado 150 fotografía en Budapest, en el taller de József MAGINACIÓN I obras, la mayoría de las cuales inéditas o poco Pécsi. En los primeros años treinta vivió por un A conocidas, procedentes del archivo Privado de breve periodo en Berlín, donde tuvo contacto A L Fotografía yg ráfica Kati y José Horna, del Museo con Bertold Brecht. Más larga fue su estadía en amparo, del centro Documental de la Memoria París, donde trabajó para la compañía francesa ODER Histórica de España en salamanca, así como de Agence Photo. Para dicha agencia Kati produjo P colecciones privadas. la exposición presentó, sus primeras series fotográficas, es decir El mer- además, una consistente documentación en la cado de las pulgas (1933) y Los cafés de París cual se incluyeron tanto fotografías personales (1934), en las cuales ya manifestaba su fascina- de Kati como numerosas revistas en las cuales ción por los objets trouvésy por las escenas de colaboró en Hungría, Francia, España y México. vida cotidiana y de esparcimiento. Con este trabajo se quiere destacar una pequeña En 1937 Kati se trasladó a España para realizar cuanto importante etapa de la amplia produc- un trabajo para la Cnt-Fai para hacer un álbum ción de la fotógrafa, analizando algunas obras en los diversos pueblos que le indicasen.En Bar- Quiroga nº 8, julio-diciembre 2015, 66-76 · issn 2254-7037 GIULIA DEGANO celona trabajó para revistas como El Umbral, temporalmente con otras como la Revista de NOB donde fue redactora gráfica y conoció a su la Universidad de México (entre 1958 y 1964), 3 S. futuro esposo, el artista José Horna . Revista de Revistas (1963), Arquitectos de México (1967) y Obras (1973) entre otras. la joven fotógrafa fue, al lado de gerda taro, una EVISTA de las primeras reporteras de guerra y formó parte, Muy pronto su casa, situada en la colonia roma R A junto con robert Capa, Chim (Dawid szymin) y de la Ciudad de México, se convirtió en un punto L Hans nahmuth, del ilustre grupo de fotógrafos que de encuentro muy frecuentado por artistas, ON documentaron la guerra Civil en España. escritores y, especialmente, por la comunidad C surrealista establecida en México. En particular Ya desde esta etapa temprana, Kati demostró los Horna podían contar con la constante pre- su predilección por captar los gestos cotidianos sencia de huéspedes ilustres como remedios ORNA H del pueblo y de los soldados, restituyéndoles Varo, leonora Carrington, lilia Carrillo, Wolfgang esa humanidad que los acontecimientos bélicos Paalen, y alice rahon. Durante algún tiempo, ATI parecían haberles quitado. también recibieron en su casa a Benjamin Péret K 4 E y Edward James . la casa de los Horna ha sido D además, en este periodo Horna empezó a uti- descrita por numerosas fuentes como un lugar lizar una técnica recurrente en su producción: sumamente íntimo y surreal. En particular, este el fotomontaje. Dicha técnica, legado del expe- último adjetivo se puede relacionar con la pre- rimentalismo Dada, le permitía evidenciar o sencia de algunas obras de remedios Varo, leo- modificar el significado de la toma: la predilec- nora Carrington y Mathias goeritz5. ción de la fotógrafa por tal recurso deriva pre- OLABORACIÓN cisamente de su gusto por las composiciones 2.1. ¿Una fotógrafa surrealista? 68 C A inesperadas, que alteran los significados origi- : L narios del sujeto. se hace necesario aclarar la postura de Kati frente al movimiento surrealista. 2. LAS SERIES MEXICANAS Por sus amistades y por su estilo, la crítica tiende tras una breve estancia parisina, en octubre de a etiquetar la producción de Horna como surrea- 1939 los Horna se resolvieron a dejar Europa lista, llegando incluso a afirmar que la fotógrafa MAGINACIÓN 6 I para establecerse en México como consecuencia se incorporó al movimiento . A de la expansión de los estados nazista y fascista. A L Por consecuencia, sus fotografías han sido En ese tiempo el país latinoamericano se estaba incluidas en los catálogos de numerosas expo- convirtiendo, gracias a la favorable política siciones de este género7. sin embargo, según ODER 8 P migratoria del gobierno Cárdenas, en la patria las palabras de la misma Horna , ella nunca se adoptiva de numerosos refugiados europeos. consideró parte del movimiento surrealista, sino que más bien mantuvo un contacto constante En México, desde muy pronto Kati empezó una con algunos de sus exponentes por razones de intensa actividad de fotoperiodismo que habría amistad y de afinidad estética. desempeñado en el país a lo largo de su vida, figurando como fotógrafa de planta para las aún así, no se puede negar la posibilidad que, en revistas Nosotros (1944-1946), Mujeres (1958- determinadas ocasiones, el lenguaje surrealista 1968), México This Month (entre 1958 y 1965), de estos artistas haya podido sugerir a Kati cier- S.nob (1962), Diseño (1968-1970) y colaborando tas estrategias formales utilizadas en sus tomas. Quiroga nº 8, julio-diciembre 2015, 66-76 · issn 2254-7037 GIULIA DEGANO Cabe también precisar que los rasgos típicos ción fotográfica de vanguardia, entre testimonio NOB del surrealismo que Horna utilizaba, como la y creación. S. inesperada combinación de objetos y personas y el humor negro, representan solamente una su producción mexicana muestra una predilec- parte de su personal lectura de las vanguardias ción por las ambientaciones interiores, así como EVISTA europeas. En su reelaboración de las suges- por las angulaciones diagonales y los primeros R A tiones recogidas durante sus peregrinaciones y medios planos. L en Europa también hay tintes característicos ON del expresionismo cinematográfico, como las Característica de su estilo es, además, la fre- C atmósferas góticas definidas por fuertes claros- cuente elección del rollo en blanco y negro, la curos, y técnicas de vanguardia como el foto- cual permitía a la fotógrafa jugar con intensos montaje que no son exclusivas del surrealismo. claroscuros y enfatizar una tendencia composi- ORNA H tiva histriónica. todos estos elementos impiden una clasificación ATI definitiva de la producción de Horna, que de la mayoría de las fotografías mexicanas de K E hecho sería preferible evitar. tal conclusión es Horna fueron realizadas para las revistas para D sugerida por la actitud de la misma fotógrafa las cuales trabajaba. Entre 1958 y 1973, Horna quien, como su esposo, siempre se mantuvo retrató a las personalidades más destacadas independiente de cualquier movimiento. del medio artístico y cultural mexicano.