Vers Un Nouveau Modèle De Création Musicale
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Université Paris III – Sorbonne Nouvelle Institut du Monde Anglophone Ecole Doctorale « Etudes Anglophones, Germanophones et Européennes » (EDEAGE) Equipe d'accueil de civilisation britannique et nord-américaine : Center for Reasearch on the English-Speaking World (CREW) Le Rock Indépendant : vers un nouveau modèle de création musicale Représentations, images et perspectives d'avenir LEMAIRE Clara Mémoire présenté pour l'obtention du Master 2 Recherche « Langue, Littérature et Civilisation : Etudes Britanniques, Nord-Américaines et Post-Coloniales » Directrice de recherche : Année universitaire : Professeur Divina Frau-MEIGS 2009-2010 1 Remerciements Un grand merci à tous les groupes qui ont bien voulu prendre part à ce mémoire : merci à David et Olivier de GOS, Philippe d'Underground Sky Sound, Louis de You're Blues John, Jessica et Andy de She Keeps Bees et merci aux membres de The Melting Snow Quintet pour avoir répondu à mes questions. Vous m'avez permis de mieux comprendre le milieu du rock indépendant et ce que vous vivez au quotidien. Je vous souhaite à tous de réussir! Merci à Pascal de m'avoir donné autant d'opportunités grâce au webzine Discordance, ma passion n'a fait que de s'amplifier au fil des live reports et des interviews! Merci à ma mère qui m'a supportée tout au long de l'écriture de ce mémoire, et qui a passé du temps à le relire! Merci de me soutenir dans la voie que j'ai choisie... Pour finir, merci à mes amis qui m'ont aidé dans les moments difficiles ! YOU ROCK ! 2 SOMMAIRE INTRODUCTION..............................................................................................................................6 I – Une nouvelle demande musicale I.1. Le début d'une nouvelle ère…..........................................................................................13 I.1.1. La fin du support CD et la numérisation de la musique.................................13 I.1.2. La démocratisation de la musique..................................................................18 I.2. Le concept de la longue traîne........................................................................................22 I.2.1. Un choix illimité.............................................................................................22 I.2.2. Les niches, avenir des indépendants...............................................................24 I.2.3. Atouts et réalités.............................................................................................28 I.3. Appartenir au milieu indépendant...................................................................................30 I.3.1. Les amateurs...................................................................................................31 I.3.2. Réseaux et communautés................................................................................35 II – « La survie du plus fort » II.1. Être indépendant.............................................................................................................41 II.1.1 Qu'est-ce qu'être indépendant?.......................................................................41 II.1.2 Se faire connaître, se faire écouter..................................................................45 a) Avoir un public.......................................................................................................45 b) La notion de scène..................................................................................................47 c) Marquer les esprit...................................................................................................49 d) Se faire entendre grâce à la publicité.....................................................................51 e) Se faire entendre grâce à Internet...........................................................................52 f) S'exporter................................................................................................................53 II.2. Majeurs contre mineurs, la fin d'une musique de masse?..............................................55 II.2.1. Le « Do it Yourself » et les labels indépendants.............................................55 a) Le DIY....................................................................................................................55 b) L'innovation et les points forts des labels indépendants........................................59 3 c) L'union fait la force................................................................................................61 II.2.2. Le chaos des majors........................................................................................63 a) La chute..................................................................................................................63 b) L'érosion du « star-système ».................................................................................64 c) La dictature des majors et la rébellion des artistes.................................................65 II.3. La fin d'un modèle?.........................................................................................................69 II.3.1. Une culture musicale fragmentée...................................................................69 II.3.2. Le modèle musical semble cassé....................................................................70 III – Le modèle indépendant III.1. Approches de l'indépendance.........................................................................................72 III.1.1 En France........................................................................................................72 a) Se chercher pour se trouver....................................................................................72 b) Le nerf de la guerre................................................................................................74 c) « J'aurais voulu être un artiste ».............................................................................77 III.1.2 Aux Etats-Unis................................................................................................79 a) S'allier pour mieux régner.......................................................................................80 b) L'anticonformiste....................................................................................................82 c) La poule aux oeufs d'or est un vilain petit canard..................................................85 d) La guerre des gangs................................................................................................88 e) Être ou ne plus être, telle est la question................................................................90 III.2. Une hybridation des modèles.........................................................................................92 III.2.1. Le rock indépendant comme action collective...............................................92 III.2.2. La marge va-t-elle se transformer en norme?.................................................94 III.2.3. Vers une co-existence des petits et des grands................................................97 CONCLUSION...............................................................................................................................100 BIBLIOGRAPHIE...........................................................................................................................107 WEBOGRAPHIE.............................................................................................................................111 DISCOGRAPHIE.............................................................................................................................116 4 Annexes.................................................................................................................................................. 5 Introduction « La recherche sur le rock est faite par ceux qui aiment le rock » écrivent Patrick Mignon et Antoine Hennion dans Rock. De l'histoire au mythe1. Pourtant ce sujet est encore très peu étudié car « c'est pour l'essentiel une pratique culturelle où domine la spontanéité des acteurs, la débauche d'une énergie vitale non canalisée, et dans cette évidence le rock n'a jamais été qu'une sous culture, au sens détourné de pratique culturelle esthétiquement insignifiante. Le barreau inférieur de l'échelle de la Culture » écrit Jean Michel Lucas2. Mais bien loin d'être superficiel, le rock est avant tout l'esprit du temps incarné dans la musique qui à la base, se veut populaire. En effet, le rock est fait par qui veut, son public vient d'horizons les plus variés les uns que les autres, et il n'est pas réservé à une classe élitiste3. Petit à petit, ce courant musical devient le résultat d'une démarche personnelle énoncée, voire d'une recherche consciente d'un idéal : Ainsi donc, vers la fin des années 60, des jeunes gens nourris de belles lettres, de politique, sur-informés, en âge de rock, ont recherché dans leur pratique une troisième voie à l'alternative poussiéreuse, étouffante élitisme/masse, à l'opposition caduque – ce dont ils étaient la preuve – populaire/savant. En bonne logique, ni le showbiz, ni la reconnaissance institutionnelle ne leur étaient à priori offerts. Il fallait tout inventer, y compris les festivals, les maisons de disques, les réseaux de distribution et de concerts, les fanzines...4 Représenté par des icônes populaires, le rock devient alors l'alternative au système mis en place par les dirigeants, une façon de se rebeller contre une politique mal menée. On se souvient notamment de l'hymne