Los Vaivenes De Jules Dassin a Lo Largo Del Mundo, Con Melina
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
PERSONALIDADES (IV) Los vaivenes de Jules Dassin a lo largo del mundo, con Melina Antes de conocer a Melina Mercouri, Ju les Dassin era otro: el cine social norte Fue un realista en USA, donde conoció a Mark Hellinger; americano y el mundo exterior le habían después abandonó su país en tiempos de McCarthy; dado prestigio de realista. Su obra más re después conoció a Melina Mercouri. ciente ha fortalecido la imagen de que Da Una obra muy variada y cambiante, con intereses que oscilan ssin es un apasionado, un humorista y un ad entre el planteo social, la reflexión poética, la alegoría sobre la libertad mirador de lo griego, incluida Melina, los y el individuo, aproximaciones a clásicos griegos, a la personalidad clásicos de la tragedia y el teatro. Claro que el teatro form ó parte de su-primera vocación de la Mercouri, propone, la interrogante de su final definición como creador. y que sus antecedentes son griegos. Empero Las explicaciones se intentan en este análisis. su obra se fractura cuando abandona los Es Lo que no ofrece dudas es que err varios films Dassin ha demostrado tados Unidos y se va a Europa donde en ser capaz de lograr obras mayores 1950 dirige Siniestra obsesión, que prolon y en dos ejemplos concretos alcanzar la maestría. ga su obra previa, y en 1954 Rififi, que es un film policial y se parece a los que hizo en su país entre 1947 y 1950. Dos años des pués hace El que debe morir, que es un rela to apasionado, y dos años después padece la fijación de Melina y la.causa griega, que tie nen sus costados pasionales. Para algunos observadores su período más innovador y valioso está ubicado en USA; para otros su europeización se identifica con una mayor densidad conceptual, con un descubrimien to de la vida, con una maduración como in dividuo. El dato complementario es que -como Melina- la carrera europea de Dassin transita por numerosos países: hace cine en Francia, en Italia, en Grecia, en Turquía, vuelve a tra bajar para los sellos norteamericanos, regresa a Francia y a Grecia, va a Suiza y hace unos meses term inó su primer film canadiense con Richard Burton y Tatum O'Neal. Parte de esos viajes coinciden con las recorridas de su esposa por el mundo occidental empu jando la causa de la democracia griega, que por el momento es medianamente escasa. Otra parte parece más bien autobiográfica, o decidida por razones impulsivas y persona les. Así, Grito de mujer intercala desavenen- EL QUE DEBE MORIR Una culminación crítica que le sirve para conocer lugares, gente y hechos cotidianos. En los primeros tiempos en la RKO alterna su empleo en el estudio y dirección teatral en'Broadway En cuatro años muy activos, entre 1936 y 1940 Dassin hace muchas cosas y debuta como director a los 29 con Fuera del pasado, que era una pe lícula de encargo. En 1947 conoce al pro ductor Mark Hellinger, un inquieto que im pulsaba la film ación de historias reales en ambientes reales y que son la perspectiva del tiempo puede verse como el mentor de Das sin, Siodmak (Los asesinos), Raoul Walsh (Altas sierras), y varios más, con películas policiales y tensas identificables para el es pectador con historias reales que podían o- currir a su lado o en la vereda de enfrente Es probable que por esos años Dassin fuera un joven inquieto sin vocación definida y es probable que la influencia de Hellinger deci diera su estilo. A la muerte de Hellinger el director intentó prolongar esa experiencia l a c iu d a d d e s n u d a con una película para Fox que se llamó Obra maestra realista Mercado de ladrones, pero por entonces ese cias y disputas entre un director que no es género de-film s estaba mal visto por McCar- Dassin y una actriz que es Melína, y Círculo thy, que estaba investigando a Hollywood, La verdad de dos (1980) parece ser una confesión de de manera que al año siguiente Dassin va a infidelidades sentimentales que se reflejan Lo que me interesa es la verdad, y Inglaterra para dirigir Siniestra obsesión en el veterano Burton y en la juvenil O'Neal. que es de nuevo una película tensa y realista créo encontrarla en el marco del docu Esa variedad puede provocar algún asombro con Richard Widmark y elenco norteameri mental, pero una cierta poesía debe com y de paso el malestar de los críticos que sue cano, pero que termina bloqueada por los pletar el aspecto docum ental len exigir a Dassin rigores que el director no distribuidores de USA, quienes rechazan al Para mí el cine es sobre todo un arte se propone. Ni siquiera su período norte film porque lo dirige Dassin y el director es de masas. Es la diversión más barata Ls americano fue tan uniforme y constante: tá en conflicto con una comisión investiga menos costoso que el circo, el teatro. Al antes de Entre rejas (1947), que es el prime dora de actividades antiamericanas, ante la comienzo, sobre todo en Estados Uni ro de una serie de films marcados por un que se piega a comparecer. Dassin declara su dos, para las clases elevadas el cine era al fuerte realismo,, había hecho cosas tan ende decisión de no retornar a los Estados Unidos go poco digno, e incluso la elección de bles como El fantasma de Canterville que pero debe esperar cuatro años para dirigir temas era en función de la masa. Se tra decía inspirarse en Oscar Wilde pero no se nuevamente. taban sus problemas, sus conflictos, sus notaba, o Reunión en Francia que aprove Su carrera posterior es más esquiva y va aspiraciones, y lamento que se haya re chaba a los nazis como malvados pero olvi riada, con intentos de regresar ai teatro, con nunciado a ello. Ahora no se procura si daba un análisis más real del mundo en sucesivos viajes a Grecia y sobre todo con el no fabricar el artículo que conviene a 1942. conocimiento de una actriz tan griega como todo el mundo, a pesar de las ideas diver ¿QUIEN ES DASSIN?.- Se sabe que es temperamental que además está comprome gentes.... Un film debe ser una diversión, tudió arte dramático en Europa, que regresó tida en una causa muy peleada que tiene que pero, en toda la historia del arte, las a Estados Unidos en 1936 y se integró al ver con la democracia griega. Dassin se iden obras que perduran, que sobreviven, son Yiddish Theatre, de donde pasó al grupo Ar- tifica con esa pelea y participa de una movi las que han contribuido al progreso inte tef como director y actor. Estos comienzos lización internacional en torno del asunto lectual, social, y todo eso está perdido en tienen poco que ver con su carrera cinema que en parte siente como propio (sus ante el cine norteamericano. De tanto en tan tográfica en USA, que empezó como asisten pasados comprenden algún griego, más algún to, hay un film que nos golpea. Enton te de estudio en la RKO. Entre ambas activi judío) a la manera ética de El que debe mo ces, lo que ustedes dudan en mis films dades se incluye un período en que trabaja rir, que era una novela de Nikos Kazantzakis norteamericanos, esa mezcla de docu en radio como reportero, una experiencia antes de ser el primer film que el director mental y de lirismo, es mi pobre búsque da de una expresión de la verdad, incluso cuando uno está limitado a las series ne FILMOGRAFIA JULES DASS/N gras o a los policiales. Es una desgracia que se deba buscar una verdad indirecta COMO ASISTENTE DE DIRECCION Imposible elegir un tem a que sea un es 1 9 4 0 -La mujer del otro IThey Knew What fuerzo total con el ñn de provocar una The'y Wanted). Director, Garson Ka- nin. Libreto de Robert Ardrey sobre diferencia de opinión, controversias. Eso pieza de Sidney Howard. Fotografía, es lo rico. En un film, que agrada a todo Harry Stradling. Música, Alfred New- man. Con Charles Laughton, Carole el mundo, hay algo a criticar. Cuando se Lombard, William Gargan, Harry Ca piensa en las desgracias de Ibsen por re y . 9 6 ’ . 1941-Casados y descasados (Mr, and Mrs. ejemplo, o de cualquier otro creador im Smith). Director, Alfred Hitchcock. portante. Estoy seguro que si Becthoven Libreto de Norman Krasna. Fotogra fía, ' Harry Stradling. Música Roy hubiera gustado de inmediato a todo ef Webb. Con Carole Lombard, Robert mundo, hubiera sido menos importante. Montgomery, Gene Raymond, Jack Pero en fin: hay un conflicto entre el ar Carson, Philip Merivale. 9 5 ’. te y la industria donde la inversión debe CORTOMETRAJES ser protegida y eso es muy difícil. La re 1 9 4 0 -El corazón revelador (The Tell-Tale volución artística del cine consistirá en Heart). Director, Jules Dassin. Libre to de Don Hoag sobre cuento de Ed encontrar un medio de hacer films tres gar Alian Poe. Con Joseph Schild- veeerí más baratos, el tercio de su costo kraus, Román Bohnen. actual. Sin ello, nunca se podrá hacer LARGOMETRAJES nada. Les puedo asegurar que se es muy 1941 -Fuera del pasado (Nazi Agent). Di consciente durante el rodaje de un film, rector, Jules Dassin. Libreto de John Meehan, Paul Gangeli. Fotografía, de que la inversión debe ser protegida, í>i Harry Stradling. Con Conrad Veidt, no, no se hace más cine. ♦ Ann Ayars, Frank Reicher, Dorothy Jules Dassin (mayo 1955) Tree, Martin Kosleck.