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Una Nueva Espacialidad En La Relación Entre Arte Y Política En El País Vasco

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Una Nueva Espacialidad En La Relación Entre Arte Y Política En El País Vasco ADVERTIMENT. Lʼaccés als continguts dʼaquesta tesi queda condicionat a lʼacceptació de les condicions dʼús establertes per la següent llicència Creative Commons: http://cat.creativecommons.org/?page_id=184 ADVERTENCIA. El acceso a los contenidos de esta tesis queda condicionado a la aceptación de las condiciones de uso establecidas por la siguiente licencia Creative Commons: http://es.creativecommons.org/blog/licencias/ WARNING. The access to the contents of this doctoral thesis it is limited to the acceptance of the use conditions set by the following Creative Commons license: https://creativecommons.org/licenses/?lang=en COMUNIDAD Y RESISTENCIA: una nueva espacialidad en la relación entre arte y política en el País Vasco GARAZI PASCUAL CUESTA Tesis para alcanzar el título de Doctora en Filosofía Departament de Filosofia – Facultat de Filosofia i Lletres Universitat Autònoma de Barcelona, 2018 Director: Gerard Vilar Roca Doctoranda: Garazi Pascual Cuesta 2 AGRADECIMIENTOS El devenir de esta tesis refleja, en parte, las vivencias experimentadas a lo largo de su escritura e incluye, por ende, momentos inspirados, difíciles, de bloqueo e incertidumbre. Por ello, espero que este apartado sirva para expresar mi agradecimiento a todas aquellas personas que, en menor o mayor medida, han contribuido en la realización de esta tesis y que se han mantenido a mi lado incondicionalmente. Ha sido un trabajo solitario durante cinco años y sin embargo, han sido muchas las personas que, a mi alrededor, me han ofrecido su ayuda y opinión en las distintas fases del proceso, haciendo gala de una paciencia infinita. En primer lugar, quisiera agradecer al Dr. Gerard Vilar por su confianza al haber aceptado la dirección de esta tesis doctoral. A pesar de que la distancia y mis circunstancias personales no me han permitido inmiscuirme en la vida académica ni disfrutar de una formación cotidiana, su disposición ha sido de vital importancia para el desarrollo de la investigación. Por tanto, gracias por el apoyo a lo largo de todos estos años. Asimismo, quiero expresar mi gratitud a todos aquellos interlocutores que han accedido a compartir su tiempo y opiniones: el artista Asier Mendizabal, los críticos Peio Aguirre y Galder Reguera, el profesor Fernando Golvano y a Jon Gerediaga. También al personal de la Biblioteca del Museo de Bellas Artes de Bilbao por el acceso al fondo bibliográfico sobre arte vasco que ha constituido la base documental del presente trabajo. Finalmente, este último apartado está dedicado a los agradecimientos más personales: a mis padres, Consu y Santi por su apoyo incondicional en mi capacidad, incluso en los momentos de crisis. A Arnau, por su inagotable paciencia y aguante durante las vicisitudes vitales y académicas de esta investigación. Y a Eztizen, Manuela y demás amigxs por su compañía y comprensión. A todos, muchas gracias. Bilbao, abril 2018. 3 4 5 6 ÍNDICE Lista de abreviaturas …………………………………………………………………………………………….…. 11 0. INTRODUCCIÓN ……………………………………………………………………………….……….…….…. 13 1. Una aproximación a la relación entre arte y política en el País Vasco 1.1. 1980 ……………………………………...………………………………………………………………………. 19 1.2. 1997 ……………………………………...………………………………………………………………………. 22 1.3. 2017 ……………………………………...………………………………………………………………………. 24 2. ARTE E INFRAESTRUCTURA: del terrorismo al Guggenheim ….……………………………. 33 2.1. La actualidad del conflicto ….………………………………………………………………….……. 37 2.1.1. Consecuencias económicas y sociales del terrorismo ………………….………. 38 2.1.2. Terrorismo y cultura ………………………………………………………………..….………. 43 2.2. Política cultural: regeneración, institucionalización y gobernanza …………….…. 49 2.2.1. El Plan Vasco de la Cultura (PVC) ……………………………………….…….….………. 53 2.3. El efecto Guggenheim ……………...………………………………………………….…….….……. 63 2.3.1. Políticas de regeneración urbana: centralidad cultural ………………………... 67 2.3.2. Participación de la cultura local en el Guggenheim …...……………….…….….. 81 2.4. Reverso Guggenheim ………………………………………………………………………….……….. 91 2.4.1. Redes oficiales ……………………………………………………………………………………… 93 2.4.2. Cultura underground y cultura radical ….……………………………….………..……. 98 3. ARTE Y TEORIA: especificidad y pluralidad …………..……….………….……………….………. 105 3.1. Antecedentes históricos 3.1.1. Simbolismo: 1890 - 1936 ………………………………………………….………..…….…. 109 3.1.2. Vanguardia Vasca: 1950 - 1970 …………………………………………..……..…....…. 120 3.1.2.1. Escuela Vasca de Escultura ……………………..…………..……..……..…....…. 128 3.1.2.2. Movimiento de la Escuela Vasca (EV) ……………..……..…………….…..….. 132 3.1.2.3. Oteiza y Quousque Tandem…! ……………………..………..………….....…….. 136 3.1.3. Espectros de Oteiza: 1970 - 1990 ………………………………..………………..…….. 148 7 3.1.4. Pluralidad y memoria: 1990 - … …………………………..……..………….…….….…. 157 3.2. La dimensión textual: análisis práctico …………..…..……….……………………….……. 163 3.2.1. Artículos y libros …………………………..…………………………….….…………….….…. 165 3.2.2. Exposiciones …………………………..…………………………………..……………..…….…. 176 3.2.3. Premios y concursos …………………………..……………………..……………..….….…. 189 3.3. Conceptos extrapolados, posiciones curatoriales y marco teórico …….….……. 203 3.3.1. Plano sociopolítico ………………………………………………………………….….…….… 205 3.3.2. Plano identitario …………………………………………………………………….….……….. 206 3.3.3. Plano económico …………………………………………………………….………..………… 207 3.3.4. Herencia local ……………………………………………………………………...….…………. 208 3.3.5. Plano comunitario ………………………………………………………………….….……….. 209 3.3.6. Plano curatorial ………………………………………………………………………..………... 212 4. UNA PROPUESTA PARA LA INVESTIGACIÓN ...……………………………………….……….…. 215 4.1. Comunidad: una nueva espacialidad ….………………………………………………………. 219 4.1.1. Nancy, Blanchot, Agamben: ontología relacional ……….….……………..…... 221 4.1.2. Esposito: política relacional ……….….………………..……………………….….….….. 231 4.1.3. Comunidad y desobra en el arte vasco ……….….……………….……….……..….. 234 4.2. Arte crítico: lo traumático y el disenso ...…………………………………….…………..…. 237 4.2.1. La división de lo sensible ……….….…………………………………….….………..…….. 238 4.2.2. Mitologías e historicidad ……….….………………………………………………….…….. 240 4.2.3. Arte crítico ……….….…………………………………………...……….………..…………….. 243 4.2.4. Resistencias del arte político vasco ……….….………………………….…….………. 249 4.3. Lugares del en-común y el museo global ...…………………………….…….……….……. 253 4.4. Tres artistas y dos lugares ...…………………………………………………...…….……………. 259 4.4.1. Asier Mendizabal ……….….……………………………………………..…………………….. 261 4.4.2. Ibon Aranberri ……………………………………………………………..……………………... 273 4.4.3. Iratxe Jaio + Klaas van Gorkum ……………………………..……..……………………... 280 4.4.4. consonni y Bulegoa z/g ………………..………………………….…..……………………... 290 5. BIBLIOGRAFÍA ...………………………………………………………………………………..….…..……... 295 8 6. LISTADO DE IMÁGENES ……………………………………………………………….………….…….….. 311 7. TRANSCRIPCIONES DE LAS ENTREVISTAS PERSONALES 7.1. Entrevista a Peio Aguirre ……………………………….…………………………………….…….. 317 7.2. Entrevista a Asier Mendizabal ……………………….…………………………………….…….. 323 7.3. Entrevista a Galder Reguera …………………………….………………………………….…….. 331 9 10 Lista de abreviaturas Abreviatura Significado CAV Comunidad Autónoma Vasca CCC Contrato Ciudadano por las Culturas CRV Cultura Radical Vasca CVC Consejo Vasco de la Cultura EET Ejercicios Espirituales en un Túnel EiTB Radio Televisión Pública Vasca ETA Euskadi Ta Askatasuna EV Escuela Vasca FSRG Fundación Solomon R. Guggenheim GAL Grupos Antiterroristas de Liberación MGB Museo Guggenheim Bilbao NEV Nueva Escultura Vasca OVC Observatorio Vasco de la Cultura Plan Estratégico para la Revitalización del Bilbao PERBM Metropolitano PNV Partido Nacionalista Vasco PSE-EE Partido Socialista de Euskadi PVC Plan Vasco de Cultura PVC II Segundo Plan Vasco de Cultura Quousque Tandem…! Ensayo de interpretación estética QT del alma vasca RRV Rock Radical Vasco Universidad del País Vasco – Euskal Herriko UPV-EHU Unibertsitatea VV Vanguardia Vasca 11 12 0. INTRODUCCIÓN La relación entre arte y política se ha desarrollado a lo largo de la historia como un vínculo complejo. La estética ha ejercido como espacio donde el nexo entre ambas ha evolucionado: del arte como exaltación del poder religioso, aristocrático o burgués, a ser utilizado como herramienta de reivindicaciones político-sociales a lo largo del siglo XX. No obstante, el arte contemporáneo ha incorporado espacios participativos, investigación sociopolítica y elementos relacionales que han vuelto a redefinir la relación entre ambas esferas. La política no se refiere en exclusiva al ordenamiento administrativo de una determinada región sino a las diferencias, disensos y debates surgidos de las relaciones establecidas entre las distintas esferas en el seno de lo público. El reparto de los recursos establecido por las instituciones y confrontado por las redes alternativas deviene en el establecimiento de roles y funciones sociales que derivan en disensos y rupturas entre comunidades afines de sentido. En este contexto, el arte se ha introducido como un espacio de libertad más allá de la racionalidad política, donde establecer lugares para el conflicto y un debate-otro que permita nuevas relaciones y comunidades de sentido alejadas del consenso y la corrección institucionalizada. Desde esta posición, el presente trabajo se centra en analizar la conexión entre arte y política en el País Vasco, con especial atención a dos ámbitos principales: infraestructura y teoría. Con la pretensión de proponer un espacio artístico para el desarrollo de un conflicto estético, teórico y lingüístico que no permita la clausura del debate socio- político que ha gobernado el País Vasco desde mediados del siglo XX de una manera unívoca y holística.
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