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mars 2014 La lettre n° 240 R D - ) 9 0 0 2 ( s e l l o f s e b r e H s e d e g a n r u o t e l t n a d n e p s i a n s e R n i a l A e s i e a e u

i FILMS AFC SUR LES ÉCRANS > p. 2 ACTIVITÉS AFC > p. 4 ç q h i n p h a r a s p r F r a g r u ÇÀ ET LÀ > p. 7 et 16 à 21 FESTIVALS > p. 8 à 10 n o e g t o t i o o c t t e h a a i r i p c

m TECHNIQUE > p. 11 à 15 NOS ASSOCIÉS > p. 25 à 27 d o a é l s s n s i e e C d d A PRESSE > p. 28 À VOIR, À LIRE ET À ENTENDRE > p. 30 SUR LES ÉCRANS :

Revue Lumières, Diplomatie , Les Cahiers de l’AFC de Volker Schlöndorﬀ, photographié par Michel Amathieu AFC Des directeurs Avec André Dussollier, Niels de la Arestrup, Burghart Klaußner Sortie le 5 mars 2014 photographie Diplomatie , de Volker Schlöndorff parlent de cinéma, a été présenté en projection privée leur métier AFC –CST, le 6 mars dernier à l'Espace Cardin. http://www.afcinema.com/-Lumieres-magazine-.htm l Un week-end à Paris , de Roger Michell, photographié par Nathalie Durand AFC Avec Jim Broadbent, Lindsay Duncan, Jeﬀ Goldblum Sortie le 5 mars 2014 [ p. 22 ]

L’assemblée générale ordinaire (AGO) 3 Days to Kill, de Mc G, photographié par de l’AFC se tiendra Thierry Arbogast AFC Avec Kevin Costner, Amber Heard, le samedi 29 mars 2014 à 10 heures Hailee Steinfeld dans la salle Jacques Demy à La fémis, Sortie le 19 mars 2014 e Aimer, boire et chanter , 6, rue Francœur, Paris XVIII . d’Alain Resnais, photographié par Dominique Bouilleret AFC Avec Sabine Azéma, Hippolyte Girardot, Caroline Silhol Sortie le 26 mars 2014 [ p. 23 ]

Welcome home De toutes nos forces , de Nils Tavernier, photographié par Laurent Machuel AFC Nous saluons chaleureusement le retour Avec Jacques Gamblin, Alexandra à l'AFC de Philippe Pavans de Ceccatty qui Lamy, Fabien Héraud Sortie le 26 mars 2014 fut notre président entre 2000 et 2003. [ p. 24 ] Bienvenue au bercail Philippe, ton retour Les Gazelles , nous fait chaud au cœur. de Mona Achache, photographié par Nous ne serons pas de trop dans cette Patrick Blossier AFC Avec Camille Chamoux, Audrey période d'intense activité où ton Fleurot, Joséphine de Meaux expérience acquise à la présidence nous Sortie le 26 mars 2014 [ p. 24 ] sera très utile. Michel Abramowicz AFC Le Sac de farine , de Kadija Leclere, photographié par Gilles Porte AFC et Philippe Guilbert Avec Hafsia Herzi, Hiam Abbass, Mehdi Dehbi Sortie le 26 mars 2014 Je n'essaye pas d'imiter la réalité. Si j'imite quelque chose, c'est l'imaginaire.

Alain Resnais Fongibles

Ce mot mystérieux qui sent bon le sous- l bois, désignait autrefois ce que nous appelons aujourd'hui d'une façon beaucoup plus triviale les " consommables ". Colonne honnie du devis des directeurs de a production, ces fongibles viennent par nature alimenter nos montagnes de déchets i et d’encombrants. Ils ﬁnissent au pied d’un réverbère, la communauté s’occupera d’en assumer le recyclage.

r Si la mutation du cinéma de l'argentique vers le numérique devait avoir une seule vertu incontestable, ce serait sûrement celle d'avoir limité la prolifération de ces fongibles et par là même, la pollution qu’ils o génèrent. Le cinéma devient peu à peu "éco-compatible "... Les récentes attaques du Medef contre le t statut des intermittents ne visent-elles pas ﬁnalement à considérer les humains, eux i aussi, comme « des choses qui se consomment par l'usage et qui peuvent être remplacées par des choses de même nature, de même qualité et de même d quantité... » Dans le monde rêvé par le Medef, l’homme est un tout petit fongible.

AFC

é Matthieu Poirot-Delpech

Sept ans de réflexion par Rémy Chevrin AFC

Après sept années de travail et d’expériences en commun avec les directeurs de la photographie de l’AFC et ses membres associés, Mathilde Demy, coordinatrice administrative de l’association, quitte ses fonctions pour de nouvelles aventures. En lui souhaitant bonne route, Rémy Chevrin AFC , témoigne de ces moments passés ensemble. Premier survol du Micro Salon 2014 en images Mathilde Demy était arrivée au moment où http://www.afcinema.com/Premier-survol-du- j’assumais pour la première fois la présidence de Micro-Salon-2014-en-images.html l’AFC : nous avions entamé nos premiers jours de travail après qu’elle eut été engagée par le CA, ... Toutes les photos du Micro Salon prises par Tristan Happel, suite à la proposition que j’avais faite de la rencontrer. Elle semblait faite pour ces photographe formé à l’ENS Louis-Lumière, et celles de nos responsabilités, je la connaissais en production, "reporter s " seront très prochainement battante, énergique, porteuse de projets et particulièrement attachée à la défense d’un en ligne sur le site de l'AFC : http://www.afcinema.com ... cinéma dont nous avions eu l’occasion de parler ensemble auparavant. Je savais qu’elle nous accompagnerait sur un long chemin qu’elle défendrait, pour nous opérateurs, bien que novice sur nos pratiques et nos Quelques impressions habitudes, et surtout qu’elle se moulerait à la diversité qui fait l’AFC, la variété des talents, des L’équipe Arri Caméra Systems : Natasza, Natacha, Stephan femmes et des hommes si différents au sein de Schenck et Frank Van Vught tiennent à remercier toute l’équipe l’association. Elle a porté avec l’AFC nos du Micro Salon pour avoir organisé encore une fois un convictions, nos combats, ceux de notre évènement fantastique ! reconnaissance, a participé à la rénovation et à la Comme d’habitude c’était l’occasion de discuter, d’échanger sur le métier et bien sûr de montrer nos nouveautés dont la toute modernité de nos outils mais aussi a parlé pour I nous et nous a représentés avec dernière Amira qui a charmé tout le monde ! professionnalisme, fermeté (eh oui !!!) et gentillesse. Elle a su construire, avec tous, les Thales Angénieux tient une nouvelle fois à remercier toutes relations exceptionnelles que l’AFC entretient les personnes impliquées dans l’organisation du Micro Salon. avec la tutelle, le CNC et le ministère, la Ficam et la Chaque année, de nouveaux efforts sont déployés pour assurer CST et surtout tous nos membres actifs, associés toujours plus d’esthétique, de fluidité, de signalétique à ce salon et consultants. et satisfaire au mieux l’intérêt, le plaisir et le confort des C’est avec une certaine émotion, qu’après sept visiteurs et des exposants. L’édition 2014 reste pour les équipes Angénieux un grand moment d’échanges et de rencontres années de collaboration, Mathilde va quitter l’AFC I et l’ensemble de ses membres actifs et associés entre passionnés. pour de nouveaux projets personnels et professionnels. Le flambeau a été transmis à Didier Kwak, réalisateur Marie Garric, sous sa bienveillance et son sérieux. Je voudrais vraiment féliciter l'AFC et tous ceux qui y ont Je tiens à la remercier du fond du cœur de la participé pour l'excellent Micro Salon 2014. confiance qu’elle a su instaurer dans Redéfinition des espaces : Parfait ! Circulations : Parfait ! l’administration de l’AFC et des relations fortes Conférences : Parfait ! Pause mi-journée : Parfait ! Ambiance : qu’elle a liées avec tous. Parfait ! Tu nous manqueras : sache que les avant- Qualité des exposants : Parfait ! Rapidité de délivrance des premières sauront toujours t’accueillir pour parler badges : Parfait ! Boissons et en-cas : Parfait ! cinéma, amitié et… rires que nous avons su si bien Franchement, j'en ai fait des salons, partout autour du monde, entretenir de longues heures dans les bureaux de et le Micro Salon est extrêmement agréable. I I l’AFC. A bientôt ! BRAVO !

Les pages du 14 e Micro Salon tournées, que retenir de ces quelques heures passées à la vitesse de l’éclair, entre découvertes et retrouvailles, dans cet heureux mélange de dernières nouveautés, de clins d’œil au passé, d’innovations en devenir, mais surtout d’aura de convivialité que les directeurs de la photographie de l’AFC tentent de maintenir contre vents et marées ? G Si ce n’est une dimension européenne et internationale, Nos partenaires membres associés qui ont su insuffler ces toujours plusmarquée,queprendce rendez-vousannuel.De petits moments de vie qui font la réussite de notre manifes - l’Allemagne à la Russie, en passant par la Belgique, les Etats- tation, année après année, grâce à leur participation, la pré - Unisd’Amérique, le Royaume-Uni, l’Italie et bien d’autres pays sence de leurs propres invités, venus d’Europe ou d’Outre- où le cinéma d’aujourd’hui se crée et se fabrique. Atlantique, et cette ambiance à nulle autre pareille qui plane Que retenir encore ? Sans entrer dans les détails, la large durant ces deux jours : gamme de qui était présenté cette année par cinquante-deux Aaton-Digital, Acc&Led, ACSFrance, Aile Image, Airstar France, de nos membres associés, que ce soit, entre autres, en Arri, Binocle, Broncolor-Kobold, CartoniFrance, Ciné Lumières matière d’éclairage, de supports de caméra mobiles, de Paris, Cinésyl, Codex, Dimatec, Eclair Group, Eclalux, Emit, d’optiques anamorphiques – ou non –, d’étalonnage des Fujifilm - Fujinon, HD Systems, K5600 Lighting, Key Lite, KGS rushes sur le plateau. L'intérêt que le Micro Salon aura suscité Development, Lee Filters, Loumasystems, Lumex, Maluna auprès de Sophie Cazes, conseillère technique en charge du Lighting, Mikros image, Nec France, Next Shot, Nikon, Panalux, cinéma au ministère de la Culture et de la Communication, Panasonic France, Panavision Alga, Panavision Cinecam, d’Igor Primault, directeur de l'innovation, de la vidéo et des Propulsion, Roscolab, RVZ Caméra, RVZ Lumière, Smartlight industries techniques au CNC (accompagné de Pierre-Marie Motion, SoftLights, SonyFrance, Sublab,Technicolor, Thales Boyé, Thierry Ciolfi, Thomas Grosperrin et Baptiste Angénieux,Transpacam,Transpagrip,Transpalux,Transvideo, Heynemann), de Marc Nicolas, directeur général de La fémis, TSFCaméra, TSFGrip, TSFLumière, Vantage, Vitec Videocom, G de Francine Lévy, directrice de l’Ecole nationale supérieure Nos invités surprises ayant animé les espaces " bidouille " Louis-Lumière, de Thierry de Segonzac, président de la Ficam, qui leur étaient proposés : Nicolas Basset et le stabilisateur d’Angelo Cosimano, délégué général de la CST, d’Olivier-René portable Stabe One, Jean-Marie Delorme et les corps de ca - Veillon, directeur général de la Commission du Film Ile-de- méra Ikonoscop, Philippe Reinaudo et le logiciel FirePlay, les France, de Jean-Paul Gillet, président de l’IDIFF, d’Anne techniciensdel’imagenumériquedel’ADIT,lesassistantsopé - Bourgeois, déléguée générale de L’industrie du rêve, qui rateurs de l’AOA, les administrateurs/modérateurs du forum nous ont fait l'honneur d’une visite attentionnée. d’échanges Cinematographie.info .

Comme chaque année, les plus vifs remerciements de l’AFC et Et aussi : G desesdirecteursdelaphotovontnaturellementàcellesetceux Thierry Beaumel (Eclair Group), Mathieu Leclercq (Mikros qui,grâceàleursoutien,leuraideetleurtravail,ontpermisque image) et Eric Martin(Technicolor), venus échangerlors de la ceMicroSalonpuissesedéroulerdanslesmeilleuresconditions: table ronde sur les intentions d’étalonnage, G G RaoulPecket Marc Nicolas, respectivement président et DG Les directeurs de la photo russes Alexandre Ilkhovski, Igor de La fémis, Marc Urtado, directeur technique, Elisabeth Klebanov et Mikhail Krichman venus de Moscou présenter Ledanois, directrice administrative et ﬁnancière, Pierre-William leur association, la RGC, et leur travail. Glenn AFC , codirecteur, avec Jean-Jacques Bouhon AFC , du dé - Mais encore : G partementImage – également président de la CST–, ainsi que Christine Janeau (Airstar), Olivier Oudart (Ciné Lumière de les équipes administratives, pédagogiques et techniques et Paris), Marc Galerne(K 5600), FranckLedesma (KeyLite), Gilles l’ensemble du personnel de La fémis pour leur hospitalité re - Rousseau(Lumex), YannBlitte (Panalux),LaurentKleindienst nouvelée et leur aimable concours, (TSF Lumière), pour leur aide lumineuse (distribution électrique

Pierre Andurand, Igor Primault, Marc Nicolas, Rémy Chevrin et Dans la cour de La fémis en compagnie de deux des directeurs Un des plateaux du 2e étage - Photos Tristan Happel pour l'AFC Sophie Cazes de la photo russes, invités de l'AFC

Micro Salon 2014, deux journées intenses aux multiples facettes

Espace Son, concocté par l'AFSI Conversations familières sur fond de véhicules et outils de MauriceFellousprésentant lacaméraDebrieSuperParvo générations diverses - Photos Tristan Happel pour l'AFC à Willy Kurant - Photo Jean-Noël Ferragut

et divers matériels d’éclairage), Gilles Henry (TSF Véhicules), G Merci à eux et à La fémis et Panavision Alga qui nous ont pour les transports variés, (TSF Ciné Boutique), pour les rou - confié ces équipements. lantes des boissons et en-cas ambulants, G L'équipe en charge de l’organisation, Mathilde Demy, as - Sans oublier : sistée de Marie Garric et Margaux Duroux, pour la coordina - Ceux parmi les maîtres de maison " AFC " qui n’ont pas tion administrative ; Eric Vaucher et Jacques Vilaplana, pour hésité à retrousser leurs manches au moment de préparer, ladirectiontechniqueet larégie générale, secondésparManon d’installer ou de ranger, Lubomir Bakchev, Dominique Barbier, Olivier Bargès et Félix Demy, Brenguier, Sébastien Buchmann, Nathalie Durand, Claude G Le staff chargé de l’accueil des visiteurs et du bien être de Garnier, Eric Guichard, Vincent Mathias, Vincent Muller, Luc tous, Camille Béchir, Morgane Bouthors, Elliot Carrasco, Pagès, Philippe Piffeteau, Myriam Vinocour, et surtout les Clément, MargauxetQuentin Duroux,Virginie Niclasse,Benoît quelques soixante de directeurs de la photo membres actifs Portolano, Aurore Pourteyron,RaphaëlRidao,Quentin Savoie qui, à l’image de nos trois coprésidents, Michel Abramowicz, et Aude Voisine, Rémy Chevrin et Matthieu Poirot-Delpech, ont dignement G Fabien Corée et Simon Legros, pour l’habillage décoratif et représenté notre association tout au long de ces deux la signalétique générale, journées. G Thierry Jault pour la mise en lumière des différents espaces de circulation et d’exposition, secondé de Marc Lambert, Avant de terminer : Thomas Vankerrebroeck et Clément Duroux à l'électricité et Lesmembresdel’AFSIqui ont été,derrièreFrançoisdeMorant, la lumière, et Emmanuel Van Wambeke à la machinerie, leur président, et pour la deuxième année, les âmes de l’Es - G AllainVincentet MartinRossini, pourladistributionde l'éner - pace Son : gieélectrique tousétagesconfondus,accompagnés deFlorian G Les bricoleurs, dont Yves Capus, pour le parasol sonore, Berthellot, Benjamin Chaudagne, Georges Harnack, Cyrille G Michel Casang pour la présentation des conférences " Son Hubert et Diane Plas, leurs complices pleins d’ardeur, direct "avec l'aide de Martine Planchard etElisabeth Paquotte, G Jean-Jacques Bouhon et Eric Dumage, pour les projections G La sociétéTapages& Nocturnes, avecNicolas Launay, pour 4K de qualité, en partie grâce à Jérôme Pocholle et Stéphane les impressions A4, les photos et l'aide logistique, Gadroy, projectionnistes attentifs, et François Reumont qui G Pierre-Antoine Coutant pour la signalisation Afsi, en animait les présentations, G Vincent Goujon et Michel Casang, pour la restauration et la G Nicole Sportes (3Deluxe), pourle prêt de lunettes destinées logistique, à la projection 3D relief, G Yves-Marie Omnès et Olivier Le Vacon pour l'organisation, G OlivierBinet(Tapages & Nocturnes), pour le prêt dewalkies- avec l’aide de Jean Casanova, depuis un tournage, talkies, G L'INA pour le prêt des photos de l'exposition, G Jean-Marie Achard, pour ses créations graphiques (logo G Vincent Magnier pour son organisation et DominiqueGentil 2014, affiche, carton d'invitation, carte blanche, etc.), pour son aide primordiale à l'accrochage et l'éclairage, G HervéToucheron(Typofset), pourses charrettes d'impres - G Tous les membres AFSI ayant aidé dans ce travail colossal, sion, Jean-Luc Audy, Philippe Bouchez, Dominique Davy, Vincent G Tristan Happel, pour son reportage photographique, Hedon, Corvo Lepesant-Lamari, Paul-EtienneMondain, Thomas G Elizabeth Conter et Séverine Haïat (Les 400 coups) pour la Peiniau, Xavier Pirouelle, Laurent Poirier, Jean-François restauration de l'équipe, Schenegg,Geoffrey Terreau,EmmanuelleVillard,OlivierVillette G La presse hexagonale et étrangère, pour l'écho indispen - et François Waledisch. sable qu'elle se fait de notre manifestation. G Les partenaires ayant exposé : A4Audio, AETA, Areitec, Audio 2, AudioRoot, ATS France - Tout particulièrement : Nagra Audio, Cinela, Poly-Son, Sennheiser, Tapages & G Maurice Fellous,membre d’honneur de l’AFC,pour avoir su Nocturnes transmettre à la jeune génération et rappeler aux anciens, G Et aussi Christine Janneau (Airstar) pour le prêt du ballon grâce à sesexplications agrémentéesdesouvenirs, la manière ayant mis en lumière l'entrée du plateau 2. dontfonctionnait la bellemécaniquesilencieusedela caméra Debrie Super Parvo, utilisée entre 1932 et les années 1950, G BernardChâteau, pouravoirprésentélaplusrécente de ses Et pour clore par l’essentiel : voitures travelling, une Cadillac Eldorado 1966, avec laquelle Nos invités visiteurs et ceux de l’Afsi, venus quelques deux il a participéà unnombreconséquent detournages. UneMo - mille cinq-cents à la rencontre d'un savoir-faire que nos in - violaCrab Dollytrônaitsur son plateau,équipéed’une caméra dustriestechniquesontdésormaisl'habitude,à l'occasion du I Arri BL IV, elle-mêmeinstallée sur unetêteWorrall à manivelles, Micro Salon,demettreen valeur,non sans un certain brio !

L’AFC soutient l’appel de l’ADC pour la sauvegarde des studios de Bry-sur-Marne

En juin 2013, nous relations ici une information passée inaperçue annonçant la vente, par le groupe Euro Media France, des terrains sur lesquels s’élève le site des Studios de Bry-sur-Marne (http://www.afcinema.com/Vendu-ainsi-va-la-vie-du-site-des-Studios-de- Bry-sur-Marne.html ). L’ADC (Association des chefs Décorateurs de Cinéma) s’en émeut aujourd’hui et appelle à signer une pétition pour la défense d’un outil de travail dont les activités devraient cesser en novembre 2014. Comme d’autres associations, l’AFC soutient l’ADC dans sa démarche.

« L’ADC vous a déjà peut-être déjà interpellé par le passé lors de l’élaboration de la convention collective par les partenaires sociaux. Un grand nombre d’associations professionnelles du cinéma sont sensibles aux problématiques de nos métiers, c’est pourquoi, aujourd’hui, nous revenons vers vous pour une nouvelle démarche. Tandis que le gouvernement et nos institutions ont œuvré pour limiter l’exportation des films français par des mesures fiscales incitatives (crédit d’impôt), la société Euro Média, ayant vendu le site SFP de Bry-sur-Marne, va arrêter l’activité des studios en novembre 2014. Alors qu’avec ces nouvelles dispositions, ce sont bien les films à forte proportion de construction (et donc de coût) qui pourraient à nouveau se fabriquer en France, le paradoxe est grand puisque nous risquons ainsi de perdre 50 % des surfaces de tournage de l’Ile de France, pendant que nombre de pays européens se dotent dans le même temps de plateaux performants ! Les studios de Bry sont un outil unique en France, doté d’une infrastructure complète, avec un magasin d’accessoires, des ateliers, un " backlot " (décor extérieur permanent, en l’occurrence une rue), des stockages sécurisés, etc. L’heure est à la mobilisation afin de stopper un mouvement qui n’est sûrement pas inéluctable. L’industrie du cinéma en France a besoin de cet outil reconnu de tous, sans lequel nous perdrons des capacités de travail et à terme des savoirs professionnels. C’est pourquoi nous faisons appel à vous pour soutenir cet appel afin d’infléchir une politique de démantèlement de nos outils de travail qui ne peut qu’être préjudiciable à l’industrie du cinéma, et à terme au cinéma français. Nous lançons donc une pétition qui sera remise aux autorités concernées, Monsieur le président de la République, Monsieur le Premier ministre, Madame la ministre de la Culture et de la Communication et Monsieur le ministre du Redressement productif. I Nous avons besoin de votre soutien massif pour défendre notre industrie et le cinéma français. » ADC - Association des chefs Décorateurs de Cinéma

Ils soutiennent l’ADC : G ADP - Association des Directeurs de Production G AFAR - Association Française des Assistants Réalisateurs G AFC - Association Française des directeurs de la photographie Cinématographique G AFSI - Association Française du Son à l’Image G AFAP - Association Française des Accessoiristes de Plateau G MAD - Métiers Associés du Décor.

Signer la pétition en ligne sur le site Internet de l’ADC http://www.adcine.com/le-refus-de-la-disparition-des-studios-de-bry-sur-marne

Films, l’édition 2014 des " Rendez-Vous with French Cinema " à New York a lieu du 6 au 16 mars et met cette année à l’honneur les réalisatrices. Vingt-quatre ﬁlms sont projetés, proposant ainsi une rétrospective du cinéma français contemporain ; quatorze d’entre eux ont été photographiés par des membres de l’AFC.

Cette rétrospective met Les films présentés dont des membres de l’AFC ont signé la l’accentsur l’émergencede photographie : G la "Nouvelle Nouvelle ACastleinItaly(UnchâteauenItalie) ,deValeria Bruni Tedeschi, vague" (Rebecca Zlotowski, photographié par Jeanne Lapoirie AFC G Guillaume Brac, Justine EasternBoys , de Robin Campillo, Triet, KatellQuillévéré...) , et photographié par Jeanne Lapoirie AFC G met également à l’honneur GoingAway(Unbeaudimanche) , de Nicole Garcia, les femmes cinéastes (près photographié par Pierre Milon AFC G de la moitié des films pré - LesApaches , de Thierry de Peretti, sentés ont été réalisés par photographié par Hélène Louvart AFC G des femmes), avec une soi - LoveBattles(Messéancesdelutte) , de Jacques Doillon, rée spéciale,le 8 mars– Jour - photographié par Laurent Chalet AFC , et Laurent Fenard G née internationale de la Miss and the Doctors (Tirez la langue, mademoiselle) d’Axelle femme 2014 – à l’Alliance Ropert, photographié par Céline Bozon AFC G française, pour la présenta - MoodIndigo(L’Ecumedesjours) , de Michel Gondry, tion du documentaire photographié par Christophe Beaucarne AFC, SBC G Cinéast(e)s , de Julie Gayet et OnMyWay(Elles’enva) , d’Emmanuelle Bercot, Mathieu Busson. Un film qui donne la parole à une vingtaine photographié par Guillaume Schiffman AFC G de réalisatrices françaises (dont certaines, comme Rebecca PlayingDead(Jefaislemort) , de Jean-Paul Salomé, Zlotowski, Justine Triet, Axelle Ropert et Katell Quillévéré, photographié par Pascal Ridao AFC G serontprésentes lors dela projection), etposela question " le TheFrenchMinister(Quaid’Orsay) , de Bertrand Tavernier, cinéma a-t-il un genre ? ". photographié par Jérôme Alméras AFC G CatherineDeneuveaouvertle festival en présentant,aucinéma TheGildedCage(LaCagedorée) , de Ruben Alves, Paris, Elle s’en va d’Emmanuelle Bercot. Et c’est à Bertrand photographié par André Szankowski AFC G Tavernier que reviendra la mission de clore les festivités avec TipTop , de Serge Bozon, photographié par Céline Bozon AFC G Quaid’Orsay .Commechaque année,lesfilmssontprojetésdans UndertheRainbow(Auboutduconte) , d’Agnès Jaoui, différents lieuxdela métropoleaméricaine,comme la BAMde photographié par Lubomir Bakchev AFC G Brooklyn, le Lincoln Film Center et l’IFC Center. Young&Beautiful (Jeuneetjolie) , de François Ozon, photographié par Pascal Marti AFC . Il est à noter enfin que les Rendez-Vous with French Cinema I sont soutenus, entre autres, par le CNC. http://rendezvouswithfrenchcinema.com

Agnès Godard AFC , invitée du Festival du Film autrichien Diagonale 2014

Le Festival du Film autrichien Diagonale, qui se tiendra à Graz du 18 au 23 mars 2014, a une programmation riche de productions télévisuelles, courts métrages, ﬁlms expérimentaux, documentaires et longs métrages. Cerendez-vous deprofessionnels maisaussidecinéphilesrendrahommage cetteannée àAgnès Godard AFC ,en l'invitant à venir présenter son travail à travers quelques-uns des films qu'elle a photographiés : G LesSalauds , de Claire Denis (2013) G Home , d'Ursula Meier (2008) G L’Intrus , de Claire Denis (2004) G WildSide , de Sébastien Lifshitz (2004) G Beautravail , de Claire Denis (1999) G LaVierêvéedesanges , d'Erick Zonca (1998). Informations complémentaires à l’adresse : http://www.diagonale.at/tribute-agnes-godard/

AFC la lettre n°240 / 8 [ activités AFC | çà et là | festivals | technique | films AFC sur les écrans | associés | revue de presse | à voir, à lire et à entendre ] festivals La 64 e Berlinale annonce son palmarès Lors de la cérémonie de clôture du 64 e Festival de Berlin, samedi 15 février 2014, le jury international, présidé par James Schamus – et composé de Barbara Broccoli, Trine Dyrholm, Mitra Farahani, Greta Gerwig, Michel Gondry et Christoph Waltz –, a décerné ses prix, dont un Ours d’argent à Aimer, boire et chanter , d’Alain Resnais, photographié par Dominque Bouilleret AFC .

Parmi les principaux prix G Ours d’or du meilleur film : Le jury international du Court métrage, composé de l’Indoné - BaiRiYanHuo(BlackCoal,ThinIce) ,de Diao Yinan,photographié sien Edwin, réalisateur, du Portugais Nuno Rodrigues, direc - par Dong Jingsong teur artistique du Festival Curtas Vila do Conde, et de la Liba - G Ours d’argent, Grand prix du jury : naiseChristineTohme, directricedel’Associationlibanaisepour TheGrandBudapestHotel , de Wes Anderson, photographié par lesArtsplastiques,aattribuél’Oursd’or duMeilleur courtmé - Robert Yeoman trageà Tantqu’ilnousrestedesfusilsàpompe , deCarolinePoggi G Ours d’argent,Prix AlfredBauerPrize, pourunfilm defiction et Jonathan Vinel, photographiépar Raphaël Vandenbussche. qui entrouvre de nouvelles perspectives : Signalons que ce film court, produit par le GREC, est un " hors Aimer, boire et chanter , d’Alain Resnais, photographié par Do - cursus " d’étudiants en cours de scolarité à La fémis. minique Bouilleret AFC G Oursd’argent pour l’Exceptionnelle contributionartistiqu e: Le palmarès complet sur le site Internet de la 64 e Berlinale http://www.berlinale.de/en/das_festival/preise_und_juries/preise_in Zeng Jian pour son travail à la photographie sur Tui Na (Blind I Massage) , de Lou Ye. ternationale_jury/index.html

Palmarès du Festival des créations télévisuelles de Luchon 2014 Lors de la cérémonie de clôture de la 16 e édition du Festival des créations télévisuelles de Luchon, qui a eu lieu du 12 au 16 février 2014, le jury a annoncé son palmarès.

Les Pyrénées d’Or du meilleur Uni - taire / Mini-Série ont été décernées au film Des fleurs pour Algernon , réalisé et photographié par notre confrère direc - teur de la photographie Yves Angelo. Le Prix de la Meilleure photographie a été attribué exæquo à Dominique Colin et Bruno Privat.

Aperçu du palmarès G Prix du Meilleur espoir féminin : Lola Signalons que le CNC et Eclair Group Dewaere pour son rôle dans Ligne de étaient au nombre des partenaires du mire , réalisépar Nicolas Herdt et photo - festival. graphié par Thierry Jault AFC G Prix du Meilleur scénario : Emilie De - VoirlepalmarèscompletsurlesiteInternet leuze etLaurent Guyotpour Toutestper - de Festival des créations télévisuelles de mis , réalisé parEmilie Deleuzeet photo - Luchon graphié par Antoine Héberlé AFC http://www.festivaldeluchon.tv/palmares- G Prix de la meilleure Photographie ex 2014-du-festival-des-creations- I æquo :Dominique Colin etBruno Privat televisuelles-de-luchon.html pour, respectivement, Le Système de Ponzi , de Dante Desarthe, et Ceuxde14 , d’Olivier Schatzky.

Lors du dernier Festival Camerimage (16-23 novembre 2013), K5600 Lighting et Transvideo, avec Thales Angénieux, membres associés de l’AFC, avaient invité six étudiants de La fémis et six de Louis-Lumière à séjourner à Bydgoszcz. Une occasion rêvée pour les étudiants présents, polonais ou venus d’ici ou là en Europe, de prendre un grand bain d’images de ﬁlm et d’en côtoyer les auteurs. Deux d’entre eux nous livrent leur petit guide topographique à l’usage de l’étudiant-festivalier.

Opera Nova La ville autour des salles croisez de jeunes polonais ivres à L’Opera Nova est le cœur du festival Quoique les Polonais disent de l’aurore, craignez de leur adresser la Camerimage, c’est là que se retirent Bydgoszcz (prononcer " Bidgochtch ") parole sous peine de vous faire offrir les badges et les catalogues. C’est en qu’elle est l’une des villes les plus encore à boire, à manger, et de vous son sein que se situe le hall banales et laides du pays, c’est en faire entraîner dans des discussions d’exposition des fabricants de matériel réalité un décor plutôt agréable. Les franchement passionnantes sur le caméra et/ou lumière où l’on peut, rues sont larges et calmes, bordées de cinéma français. comme dans une version très réduite bâtisses basses et de terrains vagues Le programme d’hébergement de du Micro Salon, admirer les sur les hauteurs. Camerimage nouveautés de l’année. La salle des Dans la brume du matin, pour peu que En tant qu’étudiants, grâce à l’équipe projections de prestige s’y trouve vous rêvassiez un peu, vous pourriez organisatrice du festival, nous avons également, c’est donc le lieu où être vous surprendre à espérer croiser été hébergés par des bénévoles de la pour croiser des célébrités comme quelques fantômes de l’époque ville qui reçoivent en contrepartie une John Turturro, Tom Stern, Slavomir soviétique. accréditation tout accès. Idziak et bien d’autres. Tous les débats La ville change de visage à la nuit, elle C’est un moyen très sympathique qui se tiennent à l’Opera Nova sont s’emplit de vie et devient très actuelle. d’aborder la culture locale et de diffusés en direct un peu partout dans Le soleil se couche tôt en novembre, discuter du cinéma polonais, qui est le bâtiment sur des écrans bien larges, ce qui laisse du temps pour profiter de bien représenté à Camerimage et que devant de bons fauteuils, ce qui cette vie nocturne, du reflet des nous connaissons généralement mal, permet de garder une oreille attentive éclairages urbains sur la rivière, du ciel malgré sa qualité, en particulier en ce même entre deux projections. C’est sombre découpé par les hautes qui concerne l’image ! notamment le cas au café central de constructions en briques du centre- Pour conclure l’Opera Nova qui est également un ville, du passage lumineux et syncopé Cette semaine à Camerimage était une espace de rencontre important, sans des tramways. expérience très enthousiasmante, et compter qu’il est possible d’y boire Des salles autrement obscures nous sommes très reconnaissant(e)s à une Piwo et de s’y restaurer pour A la nuit tombée, la plupart des K5600, Transvideo et Angénieux qui quelques poignées de zlotys... participants de Camerimage se nous y ont invités. Nous avons Multikino transforment en clubbers rencontré des étudiants aspirants chef Le multiplexe de Bydgoszcz participe enthousiastes, et c’est à 10 minutes de op’s du monde entier avec qui nous activement à la vie du festival puisque l’Opera Nova, au club The One que ça avons pu échanger nos vues sur la trois de ses salles sont dédiées aux se passe. La musique est certes grand sélection de cette année et débattre projections de Camerimage. Il faut public, mais l’ambiance est bon enfant, plus généralement de ce monde néanmoins être averti car les places rieuse, on se lâche et on danse, pas étrange de l’image qui est à la fois peuvent être achetées (réservées) à question ici d’insister lourdement partout le même et quelque part l’avance sur Internet, chaque film auprès des dames (ou des messieurs), toujours particulier. n’étant projeté qu’une fois. Il n’est vous avez toutes les chances de les A la fin de la semaine, nous avions le donc pas rare que les séances soient " croiser sur les stands de l’Opera Nova sentiment d’appartenir à une complètes " très tôt après le début du le lendemain ! communauté plus large que nous ne festival, on peut néanmoins espérer Pour les soirs où votre âme nous l’étions imaginée et c’est avec d’adolescent a besoin de bonne impatience que nous attendons la prendre la place d’un absent à la I dernière minute, mais le suspense est musique, d’un peu de profondeur et prochaine réunion de famille ! intense ! C’est au Multikino que sont de calme, le MOZZG, de l’autre côté de projetés les séances en 3D, comme la rue, devrait vous satisfaire cette année : Pina, Gravity, La Grotte amplement. En revanche, prenez Cet article vient compléter ceux déjà des rêves perdus et enfin 3x3D. garde à la sortie des boîtes, si vous publiés dans les Lettres 237 et 238.

AFC la lettre n°240 / 10 [ activités AFC | çà et là | festivals | technique | films AFC sur les écrans | associés | revue de presse | à voir, à lire et à entendre ] technique Compte rendu Atelier Focus Innovation par Philippe Ros AFC Une journée pour comprendre la dématérialisation des contenus dans la filière Cinéma et la convergence des " workflows " IT Cet atelier organisé par Marc Bourhis, délégué adjoint Technologies et Edition Ficam s’est tenu le jeudi 6 février 2014, la veille du Micro Salon de l’AFC.

rialisation fait référenceau passagedu film oude lacassette auxfichiers numériques. Plus récemment, on peut parler du stockage sur leCloud.Onreviendra sur ces nouveaux termes. Quant aux " workflows " IT ils font réfé - rence aux chaînes numériques intégrées dans les nouvellestechnologies delacom - munication. Je neferai paslecompterendu completde Personnellement, en tant que direc - toutes les présentations afin d’éviter que teur photo, depuis la dématérialisation, LaLettre ne sorte un numéro de 80 pages. je n’ai jamais vu autant de matériel sur un Décision fort subjectivemais vous pourrez plateaumais ce n’estpeut-être qu’uneim - cependant toutesles téléchargersurlesite pression.Aussi,ilm’asemblé intéressant suivant www.focusinnovation.fr d’essayer de medébarrasser d’uncertain Ce site est une véritable plateforme de nombre de préjugés. veille technologique qui, avec le travail de Pour lire cetarticle,jerecommande de ne la CST, permet de nous tenir vraiment au pas être trop allergique aux anglicismes courant. et aux acronymes. Jeconseilledetéléchargerl’intro faite par Si l’onparle de dématérialisation, onn’est Marc qui donne un bon aperçu de l’évolu - pasforcément obligé de se référerauxsys - tion de nos métiers tèmes de déplacement spatio-temporel http://www.ficam.fr/IMG/pdf/introdemat - I de Star Trek . Plus simplement, la dématé - cine06022014.pdf

L’introduction de Marc Bourhis commençait par ces données récentes Tournage Raz-de-marée des caméras grands capteurs 2K/4K (chiﬀres Ficam : en 2013 plus que 13 % de longs métrages tournés en pellicule)

Postproduction Disparition de la postproduction traditionnelle : 24 % en 2009, 1 % en 2013 (chiﬀres Ficam)

Distribution-Exploitation Fin 2014, 100 % des cinémas français pourront recevoir des DCP dématérialisés. Selon les chiﬀres Cinego, les salles de cinéma françaises sont presque intégralement équipées en accès dématérialisé (Sur 1 959 cinémas équipés en numérique 1 148 ci - némas sont connectés via Smartjog/Ymagis et 673 via Globecast). Estimation en France : 1/3 de livraison via disque dur - 2/3 de manière dématérialisée I (50/60 000 ﬁlms livrés en ligne en 2013).

Compte rendu Atelier Focus Innovation Présentation de Franck Montagné , spécialiste en postproduction, consultant à l’AFC. « Dématérialisation : l’impératif de parler le même langage »

Cette présentation utilisait une nou - progresse, plus de nouveaux noms appa - velleapplication (Prezi) qui permet parsa raissent sans que leurs définitions soient dynamiqueet ses effets dezoomtrès mai - véritablement contrôlées par une quel - trisés de comprendre l’imbricationde l’en - conque instance. semble de la chaîne numérique cinéma. Le travail de Franck permet à chaque pas - sage entre les différentes étapes de fabri - Du tournage en passant par le traitement cation desaisir la présenceou l’absencede des rushes, le stockage raid, le montage standard et les effets qui en découlent. off line, les VFX, l’auto confo, jusqu’aux Pour nousdirecteursphoto,c’est,dansun PAD, DCP et autres produits délivrés, premier temps, une analyse synoptique toutes ces phasessontétudiées parFranck très importante qui nous permet d’identi - avec pour mission de redéfinir les étapes fier et de comprendre les difficultés que clés de la fabrication et de l’exploitation nous pouvons rencontrer au niveau de la d’un film en fonction des avancées tech - qualité tout au longde la chaîne numérique. nologiques de la dématérialisation des Dans un second temps,lespossibilitésdy - contenus. namiques de cette présentation vont en profondeur danstouteslesphasesen iden - L’impératif de parler le même langage est I au cœur du problème. Plus la technologie tifiant les procédés et les dénominations .

Je conseille vivement à toutes et à tous d’assister à cette présentation qui est extrêmement claire et instructive. Pour information Prezi est une application dématérialisée basée sur…. Le Cloud. http://www.ficam.fr/IMG/pdf/macroviewworkflowcinema.pdf

Présentation de Tommaso Vergallo , directeur du laboratoire cinéma numérique de Digimage « Les bonnes pratiques en matière de sécurisation des données numériques en cours de tournage et de la postproduction »

Pour les aficionados des schémas de " workflow ", vous trouverez le lien du "workflow " de Michael Kohlhaas . Voir lien : http://www.afcinema.com/ IMG/pdf/michael_kohlhaas_ workflow4.pdf Un grand merci à la production des Films d’Ici qui a produit le film et à Focal, la fondation Suisse de formation qui nous ont gentiment donné l’autorisation de montrer l’ensemble du workflow du film. Un grand merci à Jeanne Lapoirie AFC pour sa validation.

L’analyse du film a eu lieu en Pologne en novembre 2013 lors du séminaire annuel Tommaso est intervenu en déroulant La dématérialisation des contenus a per - Digital Production Challenge, diapo après diapo le " workflow " du film mis d’accélérer l’ensemble des processus destiné aux producteurs et de Jean-Pierre Jeunet tourné en ArriRaw liés à l’étalonnage, au relief et aux effets directeurs de production et de relief au Canada. La présentation mettait spéciaux, malgré la distance entre le Ca - postproduction en valeur les principaux choix de sécuri - nadaet laFrance. Lastationd’étalonnage (http://www.focal.ch/ sation et de communication. Mistika était considérée comme le centre digiprodchallenge/). du processus gérant toutes les entrées et J’ai mis au point ce schéma Le volume important de données (1,2 To) sortiesdufilmfini.A cette époque,en 2012, avec la même méthode que était quotidiennement transmis par une ledébatsur lestockage sur leCloudn’a pas celui de T.S. Spivet : un liaison en fibre optique spécialement ins - eu lieu pour ce film. synoptique permettant de tallée entre le prestataire canadien Vision repérer les endroits les plus Global et Digimage. Les rushes étaient La position de Tommaso est simple sur ce I transcodés en double flux DnXHD115. Le point :« LeCloud comme seuletunique lieu sensibles. monteur, Hervé Schneid, travaillait sur de stockage ? Certes non ! Mais en paral - Media Composer Avid 6, nouvelle version lèle avec des sécurisations sur LTO, bien compatible pour les contenus stéréogra - sûr ! De plus en plus de productions pen - phiques permettant de travailler en dou - sent que le fait de stocker chez eux leurs blefluxetnonensimpleflux"sidebyside". rushes et leurs films sur disques durs est Possibilité de dissocier ainsi les deux yeux une méthode sérieuse. Ils oublient que la et d’avoir une meilleure qualité pour les durée de vie d’un disque dur est de 3 ans ! travaux qui suivent, effets spéciaux nu - Tous les deux générations de LTO, nous mériques inclus. Thomas Hardmeier AFC , sommes obligés de migrer d’un système avait accès, via son iPad, aux fichiers cryp - de LTO à un autre ». tés et pouvait, lecas échéant, envoyer sur http://www.ficam.fr/IMG/pdf/spivet_work - la station OSD (On Set Daily) ses correc - I tions pour l’étalonnage. flow33.pdf

On peut lire à ce sujet un article plus complet sur Mediakwest. http://mediakwest.fr/index.php/produc - tion/item/digimage-la-technologie-au- service-de-l-artistique.html

Compte rendu Atelier Focus Innovation Témoignage de Matthieu Straub , DIT

Mathieu Straub a fait part de son expérience de la déma - Comme la plupart des DIT, Matthieu emporte généralement térialisation qui a commencé pour lui en 2005 sur le film Le un mini-labo qui me permet de renseigner avec exactitude ce Poulain avec une Camera Viperetl’enregistrementsur disques qui a été tourné, avec un rapport caméra, le minutage, desme - durs. tadonnées. La dématérialisationn’a fait que sepoursuivreavec la RedOne «Dansde plus en plus de cas de tournagesà l'étranger,la post - et l’Alexa. production me renvoie même les rushes pré-étalonnés qui Mathieu a souligné le fait que chaque film génère son propre sont ensuite visionnés en pleine définition le lendemain sur le "workflow".Aujourd’hui,l'essentieldes rushes defilms sont lieu de tournage. Le Raw ouvre toutes les possibilités entre sécurisés sur disques durs ou LTO, tandis que les proxy et le tournage postproduction, donc on est plus attentif. Avec la pré-montage transitentvia lesréseauxIP entreletournage et 3D etle4K,il fautd'autantplusanticiper levolume desrushes la postproduction. A ce jour, Matthieu n'a travaillé sur aucun quotidiens, les temps disponibles pour les sécuriser, avoir les machines qui offrent les bons taux de transfert pour ne pas film dont les rushes en Haute Définition vont directement à la I postproduction via les réseaux. avoir de surprise lors du tournage ».

Présentation de Philippe Recouppé , président Forum Atena, chargé du développement du Mastère Spécialisé Expert Cloud Computing de l’ISEP

Le Cloud Computingest-ilsoluble dans Quelques points abordés : le cinéma ? Avantages G « Le Cloud est un concept de consomma - Rapidité de mise en œuvre G tion de ressources informatiques à la de - Adaptabilité en temps réel des res - mandeoffrant accessibilité via les réseaux, sources aux besoins de l’entreprise et à attractivité des coûts grâce à la mutuali - l’audience d’un service(volumétrie,temps sation et ergonomie des services ». Telle de réponse des applications) G est la définitionquel’on pourra trouversur Facilité de mise en place d’outils colla - le site de Focus Innovation. Une autre dé - boratifs finition donnée par Philippe Recouppé : Inconvénients G « Un modèlededéploiement industrialisé Interfaçage avec une infrastructure in - de ressourcesinformatiquesstandardisées formatiqueexistante problématique (nou - sous forme de services à la demande ac - veaux projets) G cessibles via Internet ou Intranet ». Surcoûts liés à une mauvaise connais - Je recommande fortementde télécharger sance des infrastructures et de l’écosys - cette présentation bien qu’elle ne pourra tème Cloud G pas remplacer le numéro d’acteur fort in - Quel niveau de sécurisation et de confi - telligent de Philippe Recouppé qui nous dentialité des données ? G montre avec beaucoup d’humour que le Quellesclausesdesortie,quelleréversibi - passage au Cloud est inéluctable avec des lité des données ? Standard réexploitable ? http://www.ficam.fr/IMG/pdf/prezclouda - conséquences. I tena_06022014.pdf

Présentation de François Helt , directeur scientifique Highlands Technologies Solutions Présentation colorimétrie & préservation Je croisavoir déjàvanté lesméritesde cetteprésentation quipermetde mieux comprendre lacolorimétrie,l’architecture ACES et aussi les enjeux de la conservation. I https://fr.slideshare.net/bourhismarc/prsentation-colorimetrie-prservationfranoishelthtsatelierfocusinnovation06022014

Présentation de Benoît Février - Senior vice-président EVS et directeur scientifique HTS Fichiers pivot, mezzanine et de conservation : comment s’y retrouver La présentation suivante était fort instructive et très pédagogique sur tout le travail de standardisation des fichiers en cours mais vraiment destiné aux spécialistes de la postproduction. G A la recherche des Packages numériques ou formats mezzanine destinées à différents types d’utilisation : mieux com - prendre la problématique de l’encapsulation et des métadonnées G Nécessité de se référer à de nouveaux standards tenant compte de l’amélioration qualitative de l’ensemble de la chaîne numérique cinéma (compression, couleurs) et de la convergence des " workflows " IT. I https://fr.slideshare.net/bourhismarc/prsentation-des-standards-de-formats-de-fichiers-mezzanine06022214

Présentation de Muriel Lebellac Société Vidéomenthe

« Media workflow solutions » Prestataire de services autour des solutions distribuées (installation, intégration et formation), Distributeur de solutions audiovisuelles innovantes (IT) L’intérêt de cette présentation est qu’elle nous montrait Le Cloud où l’on stocke les données de tournage, des clones, des étapes de travail pour le moins cher possible dans des conditions de contrôle qualité et d’expertise qui restent … à déﬁnir. Il est à parier que ce type de solutions, qui évitera d’avoir des postes ﬁxes dans des postproductions, rencontrera malheureusement du succès. Les techniciennes d’une société de postproduction présentes à mes côtés ne s’y sont pas trompées. I http://www.ficam.fr/IMG/pdf/presentation_videomenthe_distribficam_13022014.pdf

Présentation de Nicolas Berthier et Sébastien Dufay Respectivement directeur du développement à RS2i et Delivery Manager à RS2i

SOA et BPM Service Oriented Architecture (SOA) et Business Process Management (BPM) Dans cette présentation d’une " démarche " de gestion du " management ", les acronymes et les anglicismes étaient plus que nombreux. La volonté d’imposer une nouvelle gestion plus eﬃcace et de faire des économies à travers un mode transversal et l’utilisation du Cloud provient évidemment d’Outre-Atlantique. Je ne suis pas certain que la référence au " parfait " management de l’Airbus A380 fût vraiment judicieuse quand on connaît les problèmes de compatibilité rencontrés lors de l’assemblage des divers modules de l’avion. Par contre, le fait que des sociétés, comme TV5 Monde, décident d’utiliser un système qui privilégie les discussions entre cadres sans de réelles concertations avec les techniciens est apparu comme assez inquiétant pour pas mal de participants à cette conférence. Les productions de cinéma sont loin d’utiliser un tel système pour l’instant. Mais je conseille de regarder cette présentation ne serait-ce que sur le plan sociologique et de prendre en compte les dangers du Cloud dont I parlait Philippe Recouppé. http://www.ficam.fr/IMG/pdf/prezrs2i_06022014.pdf

Pourterminer,j’aitenuàdemanderàMarccommentildé - Et pourfinir ce long compte rendu,une citation,cela fait finissait cette journée : toujourssérieux, celle d’unphilosophe spécialiste destech - « Le thème de cette journée était la dématéralisation des niques, Gilbert Simondon : contenus au sens où le rapport à la matérialité des contenus « La culture se conduit envers l’objet technique comme dans le processus de fabrication et de distribution d'un film l’homme lorsqu’il se laisse emporter par la xénophobie pri - est devenu une notion très abstraite qui n'est plus couplée à mitive. La machine est l’étrangère. C’est l’étrangère en la - un support unique tout au long de la chaîne (K7 ou film). La quelle reste enfermé de l’humain, méconnu, matérialisé, as - rematérialisation d'un film peut prendre des tas de formes servi, mais restant pourtant de l’humain. La plus forte cause différentes tout au long de la chaîne cinéma aujourd'hui. d’aliénation dans notre monde contemporain réside dans C'est pourquoi sont de plus en plus utiles pour" matérialise r" la méconnaissance de la machine, qui n’est pas une aliéna - lesdifférentesopérations réaliséessur un filmd'avoir despro - tion causée par la machine, mais par la non-connaissance de fessionnelscommetoiouFranck quidonnentàvoirdes sché - sa nature. » I mas synoptiques expliquant les différentes mutations de ce In Surlatechnique , PUF. contenu numérique au fil de la chaîne et lui donnant par là même une certaine matérialité via des spécifications tech - TIC : Les technologies de l'information et de la communication niques concernant les essences et les métadonnées asso - (TIC) ciées. » NTIC : de nouvelles technologies de l'information et de la On nous demande souvent à Franck et moi-même pourquoi communication nous avons besoin de tous ces schémas, Marc en donne une http://fr.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9mat%C3%A9rialisation bonne réponse. http://fr.wikipedia.org/wiki/Technologies_de_l%27informa - Même si le titre de cette session n’englobe pas toute la mul - tion_et_de_la_communication tiplicité des interventionsnotamment celles surla télévision, http://fr.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9mat%C3%A9rialisation le travail de Marc Bourhis a permis de se faire une idée très précise des nouveaux procédés liés à la dématérialisation. Cette journée donnait une bonne vision du futur avec des pointspositifs: lastandardisationde beaucoupde processus et avec des nuages en prévision sur une large partie des em - ployés de notre profession. L’automatisation est en marche forcée. Malgré les proposrassurants sur " l’optimisation des processus"laréalité estque nous allonsvoir secréer desgé - I nérations de chômeurs.

La Cinémathèque française Communiqué du Groupe 25 images consacre au cinéaste israélien Amos Communiqué du 20 février 2014 Gitai une exposition, "Amos Gitai Le jeudi 13 février, le MEDEF, fidèle à ses obsessions, Architecte de la mémoire ", du 26 a demandé à nouveau la suppression du régime des intermittents du spectacle, qu’il considère comme nuisible. février au 6 juillet 2014, et une Le Groupe 25 images, association indépendante des rétrospective de ses films, du 26 réalisateurs de films de télévision, affiche son soutien février au 6 avril. entier et solidaire aux indispensables intermittents. Les réalisateurs précisent au MEDEF que le déficit vérifié de 320 millions d’euros de l’assurance chômage ne représente que 1,6 % des 20 milliards de crédit d’impôt offert par l’État aux entreprises, qui sont loin de tenir leurs engagements en matière d’emploi. Pierre Gattaz, président du Medef, a profité d’un point presse mensuel pour surenchérir qu’il refuserait toute nouvelle loi qui mettrait " du stress sur le dos des patrons ". Le Groupe 25 images, dont les films donnent du travail à des milliers d’artistes et de techniciens de l’audiovisuel, lui répond que les exigences dictatoriales du MEDEF mettent un stress violent sur le dos des intermittents. Les annexes 8 et 10 de l’assurance chômage ont assuré en Le cinéaste israélien Amos Gitai a fait don 2013 la survie de 108 000 intermittents, sur les 160 000 en 2007 de ses archives à La Cinémathèque recensés (environ 2/3 d’artistes pour 1/3 de techniciens). française. Classées, ces archives volumineuses Les réalisateurs demandent aux journaux qui relaient avec retracent avec précision ses quarante années de complaisance les déclarations excessives du MEDEF et de création. L’exposition est un voyage poétique la Cour des Comptes, d’étudier les rapports récents et très dans ces archives ; elles dévoileront de nombreux objectifs des commissions culturelles de l’Assemblée thèmes chers à l’artiste : les frontières, les friches, nationale et du Sénat, présidées par le député Christian l’architecture, la langue et l’écriture, l’Histoire et Kert et la sénatrice Marie-Christine Blandin. la mythologie, la sensualité… Ils mettent à mal les affirmations erronées et brutales de La rétrospective sera l’occasion de voir ou de ceux qui, depuis des années, considèrent les intermittents revoir des films photographiés par comme des parasites ou des privilégiés et voudraient G Henri Alekan : Golem, le jardin pétrifié (1993), remplacer la culture par le divertissement industriel. Golem , l’esprit de l’exil (1991), Naissance d’un Golem Le Groupe 25 images partage les propos, soutient et (1991), Berlin-Jérusalem (1989), Esther (1985) remercie la ministre de la Culture Aurélie Filippetti qui G Yorgos Arvanitis AFC : Kedma (2001) accuse avec courage le MEDEF de chercher des boucs G Nurith Aviv : In The Name Of The Duce (1994), émissaires et d’avoir " une attitude agressive et Dans la vallée du Wupper (1993), Q ueen Mary’87 scandaleuse, et de vouloir tuer la culture qui représente 59 (1993), Wadi, dix ans après (1991), Naissance d’un milliards d’euros de valeur ajoutée et de richesse créée Golem (1991), Berlin-Jérusalem (1989), Brand New dans le pays "… Day ( 1987), Journal de campagne (1982) G Renato Berta AFC : Lullaby to My Father (2012), Les réalisateurs rappellent au MEDEF que la majorité des Alila (2002), Eden (2001), Kippour (1999), Yom Yom artistes et des techniciens vit dans une précarité (1998), Kadosh (1998), Devarim (1995) alarmante… Pourtant, ces femmes et ces hommes font la G AFC Culture, qui nourrit la paix, enrichit l’avenir, et élève le Laurent Brunet : Free Zone (2004) I G Caroline Champetier AFC : Plus tard, tu rayonnement de notre nation… comprendras , (2007), Terre promise (2003) G Eric Gautier AFC : Roses à crédit (2010). Consulter le site Internet du Groupe 25 images http://www.groupe25images.fr Informations complémentaires sur le site Internet de la Cinémathèque française Voir à ce sujet page 29 de nombreux articles parus dans la http://www.cinematheque.fr/fr/ presse. dans-salles/hommages-retrospectives/fiche- I cycle/amos-gitai,569.html

Jack Ralite, ancien ministre, animateur des États généraux de la culture, Catherine Tasca, sénatrice et ancienne ministre de la Culture, et Dominique Blanc, comédienne, ont rédigé un courrier à l’intention de François Hollande, estimant que « le patrimoine dans sa diversité, le spectacle vivant dans son pluralisme, l’écriture, les arts plastiques, les arts de l’image et l’action culturelle sont en danger. »

Le 12 février 2014 capacités de respiration et de d’accomplir la fonction du refus à Monsieur le Président, symbolisation. On a l’impression que l’étage voulu. Il y a besoin d’une beaucoup d’hommes et de femmes nouvelle conscience alors que croît la Par nos engagements des métiers artistiques sont traités tentation de réduire la culture à un culturels, artistiques et citoyens, nous comme s’ils étaient en trop dans la échange : j’ai produit, tu achètes. La sommes fidèlement attachés à la société. culture se décline au contraire sur le politique culturelle française que nous On nous répond, c’est la crise. La crise mode : nous nous rencontrons, nous entendons voir se développer selon le ne rend pas la culture moins échangeons autour de la création, principe d’invention de la perpétuelle nécessaire, elle la rend au contraire nous mettons en mouvement nos ouverture. Or, nous constatons que plus indispensable. La culture n’est sensibilités, nos imaginations, nos cette démarche après avoir marqué le pas un luxe, dont en période de intelligences, nos disponibilités. C’est pas connaît notamment par la disette il faudrait se débarrasser, la cela qui se trouve en danger et politique budgétaire de notre pays culture c’est l’avenir, le redressement, requiert notre mobilisation et notre une situation s’aggravant de jour en l’instrument de l’émancipation. C’est appel en votre direction. jour. Beaucoup de ce qui avait été aussi le meilleur antidote à tous les L’histoire garde un geyser de vie pour construit patiemment se fissure, voire racismes, antisémitismes, quiconque a l’oreille fine et écoute se casse et risque même de communautarismes et autres pensées éperdument. Encore faut-il renoncer disparaître. Le patrimoine dans sa régressives sur l’homme. au renoncement. L’homme est plein à diversité, le spectacle vivant dans son Mais la politique actuelle est marquée chaque minute de possibilités non pluralisme, l’écriture, les arts par l’idée de « donner au capital réalisées. Nous avons tous un pouvoir plastiques, les arts de l’image et humain un traitement économique ». d’agir à mettre en marche. l’action culturelle sont en danger. Il y a une exacerbation d’une C’est avec ces idées en tête et au Faute de crédits suffisants, de allégeance dévorante à l’argent. Elle cœur que nous souhaitons, Monsieur personnels, de négociations, de chiffre obsessionnellement, compte le Président, vous faire part de notre considération et de reconnaissance autoritairement, alors que les artistes vive inquiétude et vous demander de du travail humain, du respect des et écrivains déchiffrent et content. Ne maintenir et de développer la métiers, se répandent des malaises, tolérons plus que l’esprit des affaires politique culturelle. des souffrances, des colères. Le l’emporte sur les affaires de l’esprit. Un budget minoré pour ce travail ministère de la culture risque de On est arrivé à l’os et 50 ans de indispensable serait grave. Même le n’être plus le grand intercesseur entre constructions commencent à surplace conduirait à des agios les artistes et les citoyens. Il perd son chanceler. Les êtres eux-mêmes sont humains et politiques, à un freinage pouvoir d’éclairer, d’illuminer. Les frappés, le compagnonnage humain dans la culture. collectivités territoriales dont le rôle s’engourdit. L’omniprésence d’une La politique culturelle ne peut est devenu immense en culture et en logique financière d’Etat installe une marcher à la dérive des vents art voient leurs finances brutalisées et dominance sur les artistes. Nous budgétaires comme la politique réduites par Bercy. L’Europe continue craignons le risque du pire dans la sociale d’ailleurs avec qui elle est en d’avoir une médiocre politique demeure culturelle. Le Medef ne très fin circonvoisinage. « culturelle alors même qu’elle négocie vient-il pas de réclamer le transfert à L’inaccompli bourdonne d’essentiel » avec les Etats-Unis un Traité de libre l’Etat des annexes 8 et 10 de l’Unedic disait René Char. échange gravissime pour la culture. relatives aux intermittents du Nous vous prions de croire, Monsieur Google, l’un des accapareurs des spectacle. le Président de la République, en I nouvelles technologies à civiliser, L’urgence est de stopper l’agression notre haute considération. limite les citoyens à n’être que des contre « l’irréductible », là où la consommateurs et s’installe en femme, l’homme trouvent le respect Ce courrier est appuyé de nombreuses Irlande pour ne pas avoir à payer d’eux-mêmes et le pouvoir de signatures que vous pouvez consulter sur d’impôts en France. reprendre force contre tous les le site de l’AFC à l’adresse Le travail est tellement livré au raidissements normatifs, les coups de http://www.afcinema.com/Lettre- management et à la performance que pioche, le mépris, l’arrogance. ouverte-a-Monsieur-le-president-de-la-Re les personnels se voient ôter leurs Il est temps à ce « moment brèche » publique.html

17 / n°240 la lettre AFC [ activités AFC | çà et là | festivals | technique | films AFC sur les écrans | associés | revue de presse | à voir, à lire et à entendre ] çà et là Conservatoire des techniques cinématographiques de la Cinémathèque française Vendredi 14 mars 2014 à 14h30 Projection-débat autour du film Les Mille chemins du temps , de Philippe Vandendriessche, sur Jean-Pierre Beauviala et la société Aaton Pour sa conférence de mars 2014, le Conservatoire des techniques cinématographiques et Laurent Mannoni proposent une projection, suive d’un débat, des Mille chemins du temps , ﬁlm que Philippe Vandendriessche, chef opérateur du son et photographe belge, a réalisé sur Jean-Pierre Beauviala et la société Aaton.

«Je suisprécisémentvenuaucinémapour faire tementavecGodard,Rouch, Depardon; il est aussi la chronique, non pas de ma vie, mais de ma ville. le concepteur d’un enregistreur de son numérique, Le cinéma, pour moi, c’est ce que j’ai fini par appe - le Cantar. Ses dernières création s: la Penelope, la ler lecinéma lentement distillé:un cinéma qui prend Delta numérique. le temps deseconfronteraux problèmesdumonde PhilippeVandendriesscheacollaboréentantquepre - où nous vivons et d’inventer de nouvelles façons neurdesonsàdenombreuxfilmsdepuis1980.Chargé dele"narrer ". Ilpeut y avoir chroniqueou milleau - de cours de prise de son à l’Institut des Arts de Diffu - tres chemins du temps ». (Jean-Pierre Beauviala, sion(IAD)deLouvain-la-NeuveetauConservatoirede Cahiersducinéma ). Mons (ARTS2), il est aussi professeur invité à l’ESAV Jean-Pierre Beauviala est ingénieur et inventeur. (UniversitédeToulouse-LeMirail). Après un passage chez Éclair, il crée et dirige la so - Ilaconstituéunesonothèquequiréunitplusde75000 I ciété Aaton, sise à Grenoble. Il est actuellement le sons. seul fabricant français decaméras professionnelles. Vendredi 14 mars 2014 à 14h30 Jean-Pierre Beauviala - Photo Jean-Pierre Beauviala est l’auteur de caméras ré - Salle Henri Langlois Philippe Vandendriessche volutionnaires,portables,silencieuses,miniatures, Cinémathèque française équipées du fameux time-code ; il a travaillé étroi - 51, rue de Bercy – Paris XII e

BAFTA Awards et Oscars 2014 Micro Salon Italia 2014

La deuxième édition du Micro Salon Italia, organisée par l'AIC, s'est tenue Le directeur de la photographie Emmanuel Lubezki ASC, AMC les 7 et 8 primé aux BAFTA et aux Oscars 2014 pour son travail sur mars 2014 Gravity , d’Alfonso Cuarón. sur deux plateaux des studios de Lors de la 67 e cérémonie de remise des BAFTA (British Academy Film Cinecittà à Rome. Awards), qui s’est déroulée dimanche 16 février 2014 au Royal Opera House, place du Covent Garden à Londres, le ﬁlm Gravity , d’Alfonso Parmi les vingt-six exposants, on a pu Cuarón, a reçu le BAFTA de la Photographie, récompensant ainsi le ASC, AMC noter la présence des sociétés Arri, travail de notre confrère Emmanuel Lubezki . Cartoni, K 5600 Lighting, Panalight, Sony, Voir la liste complète des films primés aux BAFTA 2014 I ainsi qu’Image Works. http://awards.bafta.org/award/2014/film I http://www.microsalonitalia.com/ Lors de 86 e cérémonie des Oscars, qui s’est tenue, dimanche 2 mars 2014, au Dolby Theater de Los Angeles, l’Oscar de la Photographie a été attribué au ﬁlm Gravity d’Alfonso Cuarón, photographié par Emmanuel Lubezki ASC, AMC . Voir la liste complète des " oscarisés " sur le site Internet de l’Académie des I Oscars http://oscar.go.com/nominees

Hommage au directeur de la photo William Lubtchansky AFC Vendredi 4 avril 2014, à la Cinémathèque française

Un hommage au directeur de la photographie William Lubtchansky AFC aura lieu, le 4 avril 2014, à la Cinémathèque française en présence des cinéastes Otar Iosseliani, Jean- Marie Straub, Philippe Garrel, des directeurs de la photographie Irina Lubtchansky, Renato Berta AFC , Caroline Champetier AFC et de la productrice Martine Marignac. La séance sera animée par Alain Bergala. Là où toutes ambitions et vanités s’évanouissent, par Ralph Eue

voies de Dieu sont simples, mais à cette époque, il ne pressentait que très vaguement comment il pourrait un jour laisser derrière lui l’ombre de Kodak, en la magnifiant au passage .» La façon de parler du directeur de la photographie William Lubtchansky porte la marque de ses expériences et de ses souvenirs, sans même en garder le contrôle dans beaucoup d’occasions : « Pourquoi un opérateur place-t-il sa caméra à l’un des nombreux endroits où il lui est possible de le fair e? », s’interrogeait-il dans un entretien aux Cahiers du cinéma au début des années 1980. « Pourquoi voit-il quelque chose qui est en train de se passer en lumière ou en ombres, avec une dominante de couleur verte ou bien bleue ? Nos actes créatifs sont déterminés par la richesse de l’expérience que nous avons acquise tout au long de notre vie. C’est pour cette raison que les signatures des William Lubtchansky directeurs de la photo diffèrent Photo Moune Jamet - Cinémathèque française énormément ». « Que cela plaise ou non, un directeur Lire ou relire un texte d’Alain Pour un numéro du magazine Du de la photo possède son propre style. Bergala publié en juin 2010 dans les qui s’intéressait à Jacques Rivette, Iris Sa manière de travailler est différente Cahiers du cinéma au moment de Hanika dressait un portrait de William de celle de la plupart de ses collègues – la disparition de William Lubtchansky qui débute ainsi : « Avant et cela inclut la façon dont il perçoit un Lubtchansky la guerre, Kodak exploitait une usine à film ou un scénario. Excepté mon Vincennes surmontée d’une très haute premier film, j’ai toujours suivi la même http://www.afcinema.com/William- cheminée sur laquelle figurait le nom route, en essayant d’aller toujours un Lubtchansky-ou-la-sagesse.html de Kodak. La famille Lubtchansky peu plus loin selon les circonstances, en habitait l’immeuble d’en face. perfectionnant et améliorant mes Conférence du Conservatoire, Descendants d’immigrés russes et façons de procéder. » Hommage à William Lubtchansky roumains, ils avaient un fils dont le Vendredi 4 avril 2014 à 14h30 prénom, de consonance anglaise, était Début d’un texte de Ralph Eue figurant William. Quand William regardait par la dans le catalogue de la Viennale 2010 Salle Henri Langlois fenêtre, il voyait la cour de l’usine, et (Festival International du Film de Vienne – Cinémathèque française chaque fois qu’il levait les yeux, il était Autriche) qui rendait hommage à William I 51 rue de Bercy - Paris XII e frappé par ce nom : " Kodak " ! Les Lubtchansky.

19 / n°240 la lettre AFC [ activités AFC | çà et là | festivals | technique | films AFC sur les écrans | associés | revue de presse | à voir, à lire et à entendre ] çà et là Exposition Gustave Doré – L'imaginaire au pouvoir Jusqu’au 11 mai 2014, au musée d'Orsay Le musée d’Orsay présente, du 18 février au 11 mai 2014, une exposition réunissant l’œuvre de ce visionnaire, peintre et graveur, particulièrement prolifique qu’était Gustave Doré (1832-1883). Organisé autour de l’exposition, un festival propose de rendre hommage à l’influence de son œuvre sur le cinéma. En quatorze longs métrages et cinq courts métrages, ce festival est une invitation à découvrir les frontières entre le naturel et l’artificiel, le réel et l’imaginaire. Informations complémentaires sur le site Gustave Doré Van Gogh à Terry Gilliam, sans compter Internet du musée d’Orsay est sans doute l'un son influence certaine sur la bande des - http://expositions.bnf.fr/orsay-gustave - des plus prodigieux sinée ; autant d'aspects que cette pre - dore/index.htm artistesduXIX esiècle. mièrerétrospectivedepuis trente anssou - A quinze ans à peine, haite explorer. il entame une car - Voir toute l’iconographie concernant rièredecaricaturiste A découvrir également autour de l’exposition http://expositions.bnf.fr/orsay-gustave - puis d'illustrateur l’exposition I professionnel – qui dore/icono/index.htm lui vaudra une célé - G Le documentaire produit par Arte de britéinternationale– Pascale Bouhenic, De l'illustrateur à l'ar - avant d'embrasser tiste, portrait de Gustave Doré . Construit touslesdomainesde sansaucun commentaire,ce film s'appuie la créatio n: dessin, peinture, aquarelle, sur les témoignages de spécialistes et gravure, sculpture. d'admirateurs de Doré, avec le regard, L'immense talent de Dorés'investit aussi entre autres, de Tomi Ungerer, Philippe dans les différents genres, de la satire à Druillet et Agnès Godard AFC . l'histoire,livranttour àtour des tableaux G Un festival intitulé Il était une fois Gus - gigantesques et des toiles plus intimes, tave Doré (de Méliès à Tim Burton) , orga - desaquarellesflamboyantes,deslavisvir - nisé autourde l'expositionGustave Doré tuoses, des plumes incisives, des gra - se proposant de rendre hommage à l'in - vures,desillustrationsfantasques,ou en - fluence de l'œuvre de Gustave Doré sur core des sculptures baroques, cocasses, le cinéma, des origines (Georges Méliès, monumentales, énigmatiques... Albert Capellani) jusqu'à nos jours (Tim Entant qu'illustrateur,Dorés'est mesuré Burton, Terry Gilliam). Enquatorzelongs aux plus grands textes (La Bible, Dante, métrages et cinq courts métrages, ce Rabelais,Perrault,Cervantes,Milton, Sha - cycle propose également une réflexion kespeare, Hugo, Balzac, Poe), faisant de sur les rapports entre l'image cinémato - lui un véritable passeur de la culture eu - graphique et la gravure, à travers l'utili - ropéenne. Il occupe ainsi une place cru - sation dunoir etblanc,descontrastes,de Le Petit Poucet, illustration des Contes ciale dans l'imaginairecontemporain,de la lumière. Jusqu’au 23 mars 2014. de Charles Perrault, gravure, 1862

Thomas Hardmeier AFC , César 2014 de la Meilleure Photo

Lors de la 39 e cérémonie des César qui s’est déroulée, vendredi 28 février 2014, au Théâtre du Châtelet à Paris, le César de la Meilleure photographie a été attribué à Thomas Hardmeier AFC pour L’Extravagant voyage du jeune et prodigieux T.S. Spivet , de Jean-Pierre Jeunet. Le César du Meilleur ﬁlm a été décerné aux Garçons et Guillaume, à table ! , réalisé par Guillaume Gallienne et photographié par Glynn Speeckaert SBC . Etaient également nommés pour la Meilleure Photo : G Soﬁan El Fani pour La Vie d’Adèle - Chapitres 1 & 2 , d’Abdellatif Kechiche G Jeanne Lapoirie AFC pour Michael Kohlhass , d’Arnaud des Pallières G Mark Lee Ping-bing pour Renoir , de Gilles Bourdos G Claire Mathon AFC pour L’Inconnu du lac , d’Alain Guiraudie. Voir le palmarès complet sur le site Internet de l’Académie des César I http://www.academie-cinema.org/ceremonie/palmares.html

« Photographier c’est mettre sur la même ligne de mire la tête, l’œil et le cœur » disait Henri Cartier-Bresson. De la fin des années 1920 à l'orée La deuxième période, qui commence du 21 e siècle, le photographe s'est en 1936, au retour des États-Unis et se évertué à respecter ce principe de vie clôt en 1946 avec un nouveau départ et de vue. Depuis que Cartier-Bresson a pour New York, est celle de commencé à exposer et à publier ses l'engagement politique, du travail pour images, certains ont tenté de la presse communiste, de l’activisme circonscrire ce qui faisait l'unité de ce antifasciste, du cinéma et de la guerre. principe. Son génie de la composition, son intelligence des situations ou sa Enfin, le troisième temps commence dextérité à les saisir au bon moment, avec la création de l'agence Magnum se sont dès lors le plus souvent trouvés en 1947 et se termine au début des résumés dans la notion d'« instant années 1970, au moment où Henri décisif ». Dix ans après la disparition du Cartier-Bresson arrête le reportage. A travers plus de cinq cents photographe en 2004, la rétrospective photographies, dessins, peintures, du Centre Pompidou se propose de Du surréalisme à Mai 68, en passant films et documents, rassemblant montrer la richesse du parcours du par le conflit espagnol, la Seconde images célèbres et inédites, photographe, ses réorientations Guerre mondiale, la décolonisation, la l'exposition fait l'histoire de cette successives et ses différents moments guerre froide et les Trente glorieuses, œuvre magistrale et, à travers elle, de développement. la rétrospective du Centre Pompidou celle du 20 e siècle. propose, loin des mythes et des La première partie de l'exposition , raccourcis, une nouvelle lecture de Commissaire : Mnam/Cci, Clément Chéroux retraçant les années 1926 à 1935, est l'œuvre du plus célèbre des Exposition réalisée avec le concours de la I marquée par la fréquentation du photographes français. Fondation Henri Cartier-Bresson groupe surréaliste, les débuts photographiques et les grands voyages à travers l'Europe, le Mexique et les États-Unis.

Exposition Henri Cartier-Bresson - Jusqu’au 9 juin 2014, de 11 à 23 heures (fermé le mardi) Centre Pompidou, Place Georges-Pompidou, Paris 4 e http://www.centrepompidou.fr/

Le Roi danse projetéauciné-clubdel’EcoleLouis-Lumière Le jeudi 27 février au Grand Action

Pour cette séance, le Ciné-club et les étudiants de l’Ecole Louis-Lumière ont reçu le directeur de la photographie Gérard Simon AFC et ont projeté Le Roi danse, le film de Gérard Corbiau qu’il a photographié . Une rencontre a suivi la projection et a été l’occasion pour le public d’échanger avec Gérard Simon à propos du Roi danse, de son travail sur le film et sur nombre d’autres films dont il a signé les images. A noter enfin que l’invité de la prochaine séance (qui aura lieu le vendredi 21 mars 2014 à 20 heures) sera le directeur de la photographie Denis Rouden AFC . Le film projeté sera 36, I quai des Orfèvres , d'Olivier Marchal.

Rappelons qu’Arri, K5600 Lighting, Thalès Angénieux et Transvideo apportent leur soutien au Ciné-club de l’Ecole Louis- Lumière . Voir le site http://www.cineclub-louislumiere.com/ 21 / n°240 la lettre AFC [ activités AFC | çà et là | festivals | technique | films AFC sur les écrans | associés | revue de presse | à voir, à lire et à entendre ] Un week-end à Paris de Roger Michell , photographié par Nathalie Durand AFC Avec Jim Broadbent, Lindsay Duncan, Jeff Goldblum Sortie le 5 mars 2014

Un week-end à Paris : 21 jours de tournage au pas de charge mais dans une ambiance stimulante et agréable.

C'était une première collaborationpour ProRes et des optiques merveilleuses, les moi avec Roger Michell, réalisateur anglais Summilux de Leica. Un peu de lumière, peu connu pour Coup de foudre à Notting Hill ! de machinerie car nous avons beaucoup Dans sa filmographie il y a aussi The Mother, tourné à l'épaule ; tout le matériel dans un Venus,EnduringLove…films plus intimistes, camion! MarcoBeaurepaire, chef électroet écrits parHanifKureshiet produits parKevin Lazare Pedron, assistant caméra m'ont Loader. C'était le même trio pour Un week- accompagnée avec talent. endàParis . Rogervoulaitpource filmenterre étrangère, Travailler avec des Anglais à Paris a un petit une équipe légère et mobile. Ses demandes côté exotique, une impression d'être tou - étaient toujours précises et en accord avec riste dans sa propre ville, ce n'est pas dés - les moyens dont nous disposions. Nous agréable.Et j'ai retrouvéle bonheurdetour - avons tourné au mois de novembre, ce qui ner avec des comédiens anglais : Jim n'était pas le plus facile, compte tenu des Broadbent, LindsayDuncan et JeffGolblum journées courtes et du fait que nous tour - pour ne citer qu'eux ont mené le film avec I nions tout en décor naturel. Une Alexa en brio. Cefut un tournagecourt et heureux !

Un week-end à Paris Production : Free Range ﬁlms, Londres Producteur exécutif : Le Bureau, Paris Réalisateur : Roger Michell Comédiens : Lindsay Duncan, Jim Broadbent, Jeﬀ Goldblum Tourné en Alexa ProRes, optiques Summilux de chez PhotoCinéRent Chef électricien : Marco Beaurepaire, assisté de Valentin Rocher 1er assistant caméra : Lazare Pedron 2e assistante caméra : Lucie Bracquemont Aurélien Py et Tibaud Roussel sont venus en renfort pour la 2 e caméra occasionnelle Laboratoire : Deluxe à Londres Etalonnage : Adam Glasman

Aimer, boire et chanter a été tourné aux Studios de Paris, à la Cité du cinéma, avec, en plus, quelques prises de vues dans le Yorkshire et des dessins de Blutch.

Aimer, boire et chanter Première assistante caméra : Fabienne Octobre Seconde assistante : Nathalie Lao Assistante vidéo : Anastasia Durand Chef électricien : Philippe Depardieu, avec Philippe Pouyet, Cosimo Pagliara et Hugo Bouhier Chef machiniste : Guy Plasson, avec Yohann Fusinelli et Philippe Andron Matériel image : Panavision Alga (Arri Alexa Studio, ﬁchiers RAW, et optiques Primo Scope Matériel lumière : Transpalux + Airstar & Keylite Matériel machinerie : Transpagrip + FL Décors Laboratoire : Digimage Cinéma VFX : Def2shoot (qui depuis a changé de nom)

Quelques images, glanées sur la toile, d'Alain Resnais proche de l'outil caméra

De toutes nos forces 1er assistant caméra : Quentin de Lamarzelle Cadreur 2 e caméra : Luis Arteaga Assistant 2 e caméra : Xavier Delamalmaison Opérateur Steadicam : Jo Vermaercke Chef électricien : Michel Sabourdy Chef machiniste : Gil Fontbonne Etalonné par Richard Deusy Quads : Gilles Conseil Prises de vues aériennes : ACS France Prises de vues sous-marines : Sous Exposition Matériel caméra Panavision Alga : Caméra RED Epic, zooms Angénieux Optimo 28-76 et 24-290 mm, série Cooke S4 Lumière : Transpalux Laboratoire : Technicolor Effets spéciaux : Mac GUFF Fabien Héraud, Jacques Gamblin - Photo Guy Ferrandis Le film sera présenté en projection privée, sur invitation, en présence de Laurent Machuel AFC , le lundi 7 avril 2014 à La fémis, salle Jean Renoir. Les Gazelles de Mona Achache , photographié par Patrick Blossier AFC Avec Camille Chamoux, Audrey Fleurot, Joséphine de Meaux Sortie le 26 mars 2014 Le film a été tourné à Paris l’hiver dernier en six semaines, en Scope anamorphique et à l’épaule. C’est le deuxième long métrage de Mona Achache ( Le Hérisson , 2009). Je l'accompagne depuis ses premiers courts métrages et notre connivence Les Gazelles rend notre collaboration passionnante. Quel plaisir de travailler sur une I Première assistante : Maeva Drecque comédie ou la demande n’est pas de " Tout Voir "… DIT (je n’aime pas ce nom j’aimerais en trouver un autre … ) : Julien Bullat Seconde assistante : Sarah Dubien Stagiaire vidéo : Thomas Journal Opérateur Steadicam : Valentin Monge Chef électricien : Mouloud Lakrout Chef machiniste : Yves Van der Smissen Chef déco : Samantha Gordowski Ingénieur du son : Yves-Marie Omnès Monteuse : Béatrice Herminie Etalonnage : Film Factory, Elie Akoka sur Nucoda Matériel caméra : TSF Caméra Arri Alexa Plus, enregistrement en Log C ProRes 4:4:4:4, 2K anamorphosé Série Hawks V-lite (45, 55, 80 mm), série V + (110, 180 mm) et ponctuellement le zoom 300-900 mm. Lumière : les fluos de Softlights Audrey Fleurot, Camille Chamoux, Joséphine de Meaux, Naidra Ayadi - DR Producteur : Recifilms

Une super équipe pour Supercon - driaque , le dernier film de Dany Boon, photographié par Romain Winding AFC . Notre équipe a travaillé de nuit dans les rues de Paris , pendant les fêtes de Noël et à Budapest, également de nuit, pour suivre des poursuites de voitures avec l’Ultimate Arm et Jean Baptiste Jay au cadre. La Shotover K1 et Luc Poullain, Le mat vertical avant son extension... aux commandes dans le cockpit

tème et sa rapidité d’exécution ont pu satisfaire les besoins de la réalisation. Pour le plan de fin de film, il fallait trou - ver un moyen techniquepour démarrer avecun plan américain largepuis un pan - neau avant de suivre une élévation ver - ticale sur 30 mètresetdécouvrir lestoits de Paris sur le générique de fin. ACS France a fourni un mât vertical qui Tournage de nuit avec l'Ultimate Arm sur Supercondriaque sedéplieen quelquessecondessur une trentaine de mètres, équipé d’une tête La ShotoverK1 a fait son baptêmeenEu - deuxaxes.Letoutinstallé sur une plate- rope lors de ce premier tournage à Bu - forme roulante surla chaussée. Cette so - dapest, montée avec une Arri Alexa et lutionse déplace et se positionne en une un objectif Angénieux 24-290 mm, Eric vingtainedeminutes. Unemiseenplace Veyssière au cadre et Luc Poullain rapide et non envahissante dans un en - ... et la tête 2 axes, à environ 30 mètres de I hauteur - Photos ACS France comme pilote hélico. La stabilitédusys - vironnement urbain !

Arri associé AFC

G La reconnaissance de leurs pairs Thomas Hardmeier AFC – Prix CST Aca - hass , d’Arnaud des Pallières (Tourné en étant toujours la bienvenue, nous te - démie des Lumières, César de la Meil - Alexa et Ultra Prime) G nons à féliciterles directeurs de la photo leure Photographie pour L’Extravagant Mark Lee Ping-bing pour Renoir , de nommés et gagnants de cette " Award voyagedujeuneetprodigieuxT.S.Spivet Gilles Bourdos Season " : de Jean-Pierre Jeunet (Tourné en Alexa (Tourné en Arricam et Master Prime) G G Emmanuel " Chivo " Lubetzki ASC, AMC – et Master Prime) Claire Mathon AFC pour L’Inconnudulac , ASC Award, BAFTA Award et Oscar de la Lire l’entretien sur le site Imageworks d’Alain Guiraudie. Meilleure Photographie pour Gravity http://www.imageworks.fr/lextravagant- d’Alfonso Cuarón voyage-du-jeune-et-prodigieux-t-s- Arri à la Berlinale Lire l’entretien sur le site Imageworks spivet/ Fidèle à son partenariat de longue date G http://www.imageworks.fr/gravity/ Nicolas Loir, jeunechef opérateur fran - avec le Festival International du Film de G ŁukaszŻal, Ryszard Lenczewski– ASC çaisplein depromessea été récompensé Berlin, Arri a organisé le 13 février der - Spotlight Award et Golden Frog à Ca - au dernierfestival deCamerimagepour nier un événement en l’honneur du di - merimage pour Ida de Pawel Pawli - deux clips vidéo qu’il a photographiés recteur de la photographie Phédon kowski .(Tourné en AlexaArriraw Codex Lire l’article sur le site Imageworks Papamichael ASC qui a récemment utilisé et Ultra Prime) http://www.imageworks.fr/nicolas-loir/ les caméras Arri Alexa et le format Arri - G Eduardo Serra ASC, AFC – ASC Internatio - Raw pour tourner les longs métrages nal Award pour sa carrière. " Lastbutnot least"… lesnommés pour Nebraska et The Monuments Men , tous G Bruno Delbonnel ASC, AFC – Satellite le César de la Meilleure Photo deuxavecdes optiques anamorphiques. G Award, NYFCC et NSFC Awards, et Sofian El Fani pour LaVied’Adèle-Cha - Lire l’article sur le site Imageworks Bronze Frog à Camerimage pour Inside pitres 1 & 2 , d’Abdellatif Kechiche http://www.imageworks.fr/arri-celebre-les- G I Llewyn Davis d’Etan et Joel Coen Jeanne Lapoirie AFC pour MichaelKohl - films-nebraska-et-the-monuments-men/

G Filmssortantau mois de février tour - 3 Days to Kill de McG, image Thierry Films déjà ensalles tournés enArriRaw nés en ArriRaw Codex Arbogast AFC Codex G (liste non exhaustive) : Alexa ArriRaw Codex Techno scope et Mea Culpa de Fred Cavayé, image G AllAboutAlbert deNicole Holofcener, Zeiss T1.3 anamorphique Danny Elsen G G image Xavier Grobet ASC LeGrandcahier deJánosSzász,image Ida de Pawel Pawlikowski, image Alexa ArriRaw Codex voir le lien Christian Berger AAC Łukasz Żal & Ryszard Lenczewski G http://www.codexdigital.com/news/codex- Alexa ArriRaw Codex, Cooke S4 LesTroisfrères de Didier Bourdon,Ber - G the-right-choice-for-enough-said Capitain America : Le Soldat de l’hiver nardCampan & PascalLegitimus, image G Her de Spike Jonze, image Hoyte Van de AnthonyRusso, imageTrentOpaloch Pascal Caubère Alexa ArriRaw Codex G Supercondriaque de DanyBoon,image Hoytema I Alexa ArriRaw Codex - Zeiss G.O Romain Winding AFC . Lumex associé AFC

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Sony F55 chez Next Shot " pan " et " tilt ". En activant ce mode Nouveau système de stabilisation du NextShotrajouteàsoncataloguedesca - vous pouvez effectuerunedescenteou Scorpio Arm méras Sony F55 montée verticale ainsi qu'un travelling Nouveau systeme de gyro-stabilisation Ces équipements complètentl’offreca - gauche droite parfaitement linéaire. sur le Scorpio Arm. méra déjà constituée de la Sony F65, La Scorpio 23 intègre un nouveau sys - Prochainement, des images seront mises l’Arri Alexa XT et la Red Epic… tèmedecompensation automatique de en ligne sur le site nextshot.com et la l'équilibrage de la grue qui reste parfai - page Facebook de Next Shot. Nouveautés machineriechez NextShot tement équilibrée lors du débattement Nouvelle grue télescopique Scorpio 23’ du bras. Tournage Next Shot en salles G Encombrement similaire à la Techno 15 La dolly modulable permet de passer 3 Days to Kill , de Mc G, photographié mais avec un débattement de 7,15 m dans n'importe quelle porte (apparte - par Thierry Arbogast AFC (caméra Arri (4,50 m pour la Techno 15), une hauteur ment, maison…) ou de l'installer sur Alexa Raw Anamorphique) n'importe quelle voiture travelling. On Chef machiniste : Jean-Pierre Mas maximale axe optique de 6,50 m en I modependulaire avecunepossibilité de peut l'installer sur un travelling de 0, 62 Sortie le 19 mars 2014 passerà 7,50m enmodetêteau-dessus. mou1m. Elle estparfaitepour les petits Compensationautomatique surles axes décors inaccessibles.

Pana News - Flash Info Sorties de mars G LapremièreRed Dragon avec lenouveau Aimer,boireetchanterd’Alain Resnais, OLPF est disponible chez Panavision image de Dominique Bouilleret AFC , 1 ère Alg a! assistante Nathalie Lao, tourné en Arri Alexa Studio, optique série Primo ana - morphique,zoom Angénieux25-250 mm G De toutes nos forces de Nils Tavernier, image de Laurent Machuel AFC , 1 ers assis - tants Luis Arteaga et Quentin de Lama - zelle,tournéenRedEpic,optiques série Cooke S4, zooms Angénieux 24-290mm et 28-76 mm G N’importe qui de Raphaël Frydman, image de Gilles Piquard, tourné en Red Epic, optique série Cooke S4, zoom An - I génieux 17-80 mm. La Red Dragon avec le nouveau OLPF (Optical Low Pass Filter) Thales Angénieux associé AFC

César 2014 – Dix-sept des films nommés ont été tournés avec des zooms Angénieux G 9moisferme d’AlbertDupontel,image G Jimmy P. d’Arnaud Desplechin, image G Le Dernier des injustes de Claude Vincent Mathias AFC ,zoom Angénieux Op - StéphaneFontaine AFC , zooms Angénieux Lanzmann,imageCarolineChampetier AFC , timo, optiques Zeiss Master Prime, ca - Optimo 28-76 et 24-290 mm, Canon C300 zoom Angénieux Optimo 17-80 m méra Red Epic G La Fille du 14 juillet de Antonin G Michael Kohlhaas de Arnaud des G Alcesteàbicyclette dePhilippe Le Gay, Peretjatko, image Simon Roca, Pallières, image Jeanne Lapoirie AFC , imageJean-Claude Larrieu AFC ,zoomsAn - Angénieux HR Angénieux HR génieux Optimo 28-76 et 45-120 mm G LaGrandeBellezza de Paolo Sorrentino, G Quai d’Orsay de Bertrand Tavernier, G Casse-tête chinois de Cedric Klapish, image Luca Bigazzi zoom Angénieux image Jérôme Alméras AFC , zoom image Natasha Baier, zoom Angénieux Optimo Angénieux Optimo 24-290 mm Optimo 24-290 mm G La Vénus à la fourrure de Roman G Renoir de GillesBourdos,imageLiPing G Elle s’en va de Emmanuelle Bercot, Polanski, image Pawel Edelman zoom bin (alias Mark Lee), zoom Angénieux image GuillaumeSchiffman AFC ,zoomAn - Angénieux Optimo, optiques Zeiss Ultra Optimo 24-290 et 28-76 mm, caméras génieux Optimo, série Cooke S4 Prime, caméra Sony CineAlta F65 Arricam ST & LT G En Solitaire de Christophe Offenstein, G La Vie d’Adèle d’Abdellatif Kechiche, G Un château en Italie de Valeria Bruni image Guillaume Schiffman AFC , zooms image Sofian El Fani, zoom Angénieux Tedeschi, image Jeanne Lapoirie AFC , I AngénieuxOptimo 15-40,28-76 et24-290 Optimo 28-76 mm zoom Angénieux Optimo 28-76 mm. mm G L’Ecume des Jours de Michel Gondry, G JeuneetJolie deFrançois Ozon,image imageChristopheBeaucarne AFC, SBC ,zoom Pascal Marti AFC ,zoom AngénieuxOptimo Angénieux Optimo, optiquesZeissMas - 17-80 mm ter Prime

Dernière minute Arrivée de Franck Graumann à la direction de Transpacam et Transpagrip Nous reviendrons sur cette nomination dans la prochaine Lettre.

La négociation va pouvoir entrer dans le vif du sujet. Mercredi 12 février, à la veille d’une nouvelle séance de discussion, le Medef a envoyé aux syndicats ses propositions de réforme de l’assurance-chômage. Si les partenaires sociaux ont jusqu’à ﬁn mars pour trouver un accord, les idées patronales, dévoilées par Les Echos *, promettent de tendre les discussions, tant certaines sont explosives. Intermittents Au premier rang des propositions du Medef figure Parallèlement, la reprise d’une activité même de en effet la fin du régime spécifique des intermit - courte durée permettrait d’accroitre ses droitsau tents du spectacle. « L’équité entre les cotisants chômage (ce que les partenaires sociaux appel - est pour le régime d’assurance-chômage une lent " les droits rechargeables "). Lorsqu’un chô - condition de son acceptation », plaide le Medef meur viendrait au bout de ses anciens droits, un qui demande « à l’Etat de prendre en charge, s’il nouveau calcul serait réalisé sur la base des pé - considèrequ’il relèvedel’intérêt général demieux riodes travaillées pour prolonger la période d’in - indemniser les [intermittentsduspectacle] , lesur - demnisation. La CFDT et FO sont sur la même po - coût de ce traitement plus favorable». sition. En revanche, le Medef ne reprend pas les Lesujet est ultra-sensible : en2003, unetentative revendications de FO et de la CGT de faire varier de réformeavaitdéclenchéunvaste mouvement davantage lestauxde cotisationsdes entreprises socialdans le milieuduspectacle.Syndicatset gou - en fonction du recours aux contrats précaires. vernement étant tous très réticents à supprimer Employeurs publics le régime des intermittents, cette proposition a Dernier point, le Medef veut faire participer de toutefois peudechance de se concrétiser. « Je dé - force les employeurs publics au financement de conseilleau Medefde persévérer danscettevoie l’Unedic. Actuellement, ils peuvent choisir pour », a enjoint Jean-Marc Ayrault, sur Europe 1, jeudi couvrir leurs contractuels de recourir à une assu - matin. Enrevanche, la fin durégime spécifiquedes rance privée ou à l’Unedic. « Il en résulte que les intérimaires, également proposée par le Medef, employeurs publics ont tendance à choisir l’op - pourrait bien devenir réalité. tion qui leur est la plus favorable financièrement età assurerles personnels non statutaireà l’Une - Droits variables dic lorsque leurs cotisations sont inférieurs aux Autre point potentiellement explosif : le Medef prestations. [...] Le système "fonctionne donc plaidepour faire varier lesdroitsdeschômeurs en comme une subvention des employeurs privés fonctionde laconjoncture économique. Si le chô - versée aux employeurs publics, sans aucune jus - mage passait sous la barre des 10 % (il est actuel - tification économique», estime letextepatronal. lement à10,9 % sur laFranceentière),ladurée maxi - Jeudi matin, laCFDTet laCGTnecachaient pas leur male d’indemnisation passerait de deux ans à un scepticisme. « Ce texte est inacceptable. On va an etdemietla durée minimumde travail pour ou - hausser le ton », défend Eric Aubin, au nom de la vrir des droits de quatre à six mois. La règle " un CGT. « Ce texte propose des évolutions structu - jour travaillé, un jour indemnisé " serait rempla - relles, alors qu’on veut d’abord mettre en œuvre cée : le jour travaillé permettrait d’obtenir entre les droits rechargeables. On ne programmera en 0,8et1,2jour d’indemnisation selon letauxdechô - aucun cas une baisse des droits », promet Véro - mage. Le Medef veut aussi durcir les conditions niqueDescacq, pour la CFDT, qui qualifiede"chif - d’entrée dans le régime senior, qui autorise trois fon rouge ", toute suppression du régime des in - ansde chômage, en faisantpasser l’âgeminimum termittents.Dansundocument,FO préconisede pour y avoir droit de 50 à 52 ans. son côtédessolutionstotalementinversesen plai - dantpourune hausse des cotisationset pourune Cumul activité/chômage aide de fin de droits exceptionnelle de six mois Le Medefpropose par ailleursdesimplifier lesrè - pour tous les chômeurs qui arrivent à la fin deleur gles de cumul entre une activité réduite et les al - période d’indemnisation. locations-chômage, qui sont actuellement ultra- complexes et n’incitent pas toujours à reprendre * Lire l’article " Assurance-chômage : les propositions un emploi. Les seuils de cumul actuels seraient chocsduMede f",deDerekPerrotte,parudans LesEchos tous supprimés pour retenir un seul critère : le du 12 février 2014 cumul entre chômage et salaire ne pourrait dé - http://www.lesechos.fr/economie-politique/france/actu/ passer 80 % de l’ancienne rémunération (celle 0203311492255-assurance-chomage-les-propositions- I d’avant la période de chômage). chocs-du-medef-649910.php

Le régime des La fabuleuse histoire des studios d’Arpajon intermittents dans la presse A l’heure où nombre de professionnels sont préoccupés par l’arrêt programmé, en novembre 2014, des activités des Studios Lire l’article " Négociations sur le de Bry-sur-Marne (lire page 7), le quotidien Le Parisien daté du chômage : les intermittents lèvent le camp vendredi 28 février 2014 publie quant à lui un article d’une pleine sur un appel à manifester ", paru dans Libération du 13 février 2014 page consacré au documentaire de Sabine Chevrier et Gaëlle http://www.liberation.fr/societe/2014/02/13/c Girard-Marchandise, Les Studios d’Arpajon ou la fabuleuse histoire rispation-des-negoIciations-sur-le- d’un hangar à pommes . chomage_979972 A travers les témoignages de nombreux techniciens qui y ont travaillé, le Lire l’article " Intermittents du spectacle : Filippetti se veut rassurant e", ﬁlm retrace les vingt-cinq ans d’activité de ces plateaux de cinéma, depuis le paru sur le site Internet de France Info le 13 rachat par Pierre-Luc Forvielle février 2014 et Pascal Bécu, en 1987, de http://www.franceinfo.fr/economie/ l’entrepôt d’une coopérative intermittents-du-spectacle-filipIpetti-se-veut- fruitière y stockant des pommes rassurante-1317297-2014-02-13 récoltées de l’autre côté de la Lire l’article " Le Medef veut (toujours) route pour le transformer en la peau des intermittent s", paru dans studio jusqu’à sa fermeture, L’Humanité du 14 février 2014 décidée en 2009, et au tout http://www.humanite.fr/social-eco/le- dernier tournage, en 2012. Neuf medef-veut-toujours-laI-peau-des- intermittents-559130 plateaux y auront été progressivement aménagés, Lire l’article " Intermittents : Filippetti d’une surface allant de 400 à 1 300 m 2. répond au Medef ", paru dans Le Figaro du Le premier long métrage à y être tourné fut Romuald et Juliette , de Coline 16 février 2014 Serreau, en 1988. Bien d’autres réalisateurs lui emboîtèrent le pas, tels que, http://www.lefigaro.fr/flash- eco/2014/02/15/97002-20140215FILWWW001 pour n’en citer que quelques-uns, Marc Caro et Jean-Pierre Jeunet ( La Cité des enfants perdus ), Michel Hazanavicius ( OSS 117 : Rio ne répond plus ), Patrice 91-intermittents-filippetti-rIepond-au- medef.php?pagination=2 Leconte ( Le Mari de la coiﬀeuse, Monsieur Hire, La Fille sur le pon t), Alain Resnais (Smoking / No Smoking, On connaît la chanson ), Laurent Tirard ( Le Petit Nicolas ), I Lire l’article " Intermittents : Aurélie Claude Zidi ( Astérix et Obélix contre Césa r). Filippetti rassure les syndicats ", paru dans Le Monde du 18 février 2014 http://www.lemonde.fr/culture/article/2014/ Lire l’article sur le site Internet du Parisien, moyennant la somme modique de 0,89 ou 1 euro 02/17/intermittents-aurelie-filippettIi-rassure- les-syndicats_4367721_3246.html http://www.leparisien.fr/espace-premium/seine-et-marne-77/la-fabuleuse-histoire- des-studios-d-arpajon-28-02-2014-3630027.php Lire la tribune Voir quelques images du film " Pourquoi il faut cesser de tirer sur les http://www.collectifbke.com/film/arpajon/ intermittent s", de Laurence Parisot, publiée Voir quelques photos des studios dans Les Echo s du lundi 24 février 2014 http://www.collectifbke.com/2013/12/09/les-studios-darpajon/ http://www.lesechos.fr/opinions/points_vue/ 0203329791035-pourquoi-il-faut-cesser-dIe- tirer-sur-les-intermittents-652325.php

Lire l’article " Le régime des Jacques Tati - L'intégrale intermittents n’est pas un privilège ", de Mathieu Grégoire paru dans Le Monde du 7 Studiocanal propose un coffret qui mars 2014 réunit tous les films, courts et longs, de http://www.afcinema.com/Le-regime-des-I Jacques Tati en DVD et Blu-ray, en version intermittents-n-est-pas-un-privilege.html restaurée haute définition. Au sommaire de ce coffret exceptionnel, Pour mémoire, lire " Régime des intermittents : réformer pour pérennise r", les longs métrages : rapport d’information n° 256 (2013-2014) de Jour de fête, Les Vacances de Monsieur Mmes Marie-Christine Blandin et Maryvonne Hulot, Mon oncle, Playtime, Trafic, Parade Blondin, fait au nom de la commission de la et les courts métrages : culture, de l’éducation et de la On demande une brute, Gai dimanche, communication du Sénat, déposé le 23 Soigne ton gauche, L'école des facteurs, décembre 2013 http://www.senat.fr/rap/r13- Cours du soir, Dégustation maison, Forza I I 256/r13-256_mono.html Bastia .

A l’occasion de la rétrospective consacrée à Caroline Champetier AFC , du 5 au 23 février 2014 à la Cinémathèque française, entretiens et articles ont paru çà et là. Découvrez une sélection de certains d'entre eux qui ont attiré notre attention.

Caroline Champetier - Où Caroline Champetier parle de son travail Lumière réfléchie Photo Samuel Kiszenbaum, Libération Par Céline Bozon AFC Par Isabelle Regnier J’avais envie de participer à la rétrospective Caroline Le Monde , 15 février 2014 I Champetier d’une manière ou d’une autre. Car Caroline est pour http://www.afcinema.com/Lumiere-reflechie.html moi, depuis que j’ai décidé de faire ce métier, un repère, une voie ouverte sur le cinéma et une voix à écouter. Je lui ai proposé de Entretien avec Caroline Champetier faire un entretien audio par jour sur un film précis de la sélection, en se concentrant sur une question de fabrication. Chaque jour, Par la Cinémathèque française vous aurez accès à ces entretiens parlés qui, je l’espère, donneront envie de voir ou de revoir le travail de Caroline. La Cinémathèque française a mis en ligne sur son site http://www.afcinema.com/Ou-Caroline-Champetier-parle-de- Internet la vidéo d’un entretien avec la directrice de la son-travail.html photographie Caroline Champetier AFC , eﬀectué à AFC AFC Les films choisis par Caroline Champetier et Céline Bozon l’occasion de la rétrospective qui lui était consacrée en G Ponette , de Jacques Doillon février 2014. G Sobibor, 14 octobre 1943, 16 heures , de Claude Lanzmann http://www.afcinema.com/Entretien-avec-Caroline- G I Villa Amalia, de Benoît Jacquot Champetier.html G A tout de suite, de Benoît Jacquot G Hélas pour moi, de Jean-Luc Godard Caroline Champetier AFC , invitée de France Inter G La Sentinelle, d’Arnaud Desplechin G Toute une nuit, de Chantal Akerman Les producteurs d’" Ouvert la nuit ", Aurélie Sfez et G I N’oublie pas que tu vas mourir, de Xavier Beauvois Baptiste Etchegaray, avaient invité la directrice de la photographie à l’émission du mardi 4 février à 22 heures. Caroline Champetier : http://www.franceinter.fr/emission-ouvert-la-nuit-caroline- I « Je me sens très interprète de l’image » champetier-breton-live Propos recueillis par Gérard Lefort et Didier Péron Libération , 5 février 2014 http://www.afcinema.com/Caroline-Champetier-Je-me-sens- I tres-interprete-de-l-image.html

Le directeur de la photographie Eduardo Serra AFC, ASC honoré par ses pairs Dans un article de l’ American Cinematographer de février 2014, "Un style au service de l’histoire ", Mark Hope-Jones dresse le portrait d’Eduardo Serra AFC, ASC que ses pairs d’Outre-Atlantique ont décidé d’honorer en lui décernant l’ "ASC International Awar d".

Cet article d’une dizaine de pages re - d’opérateurs confirmés, ses premières trace la carrière d’Eduardo depuis sa jeu - armes au cadre et à la lumière l’amenant, nesse au Portugal, son arrivée à Paris au de film en film et de réalisateur en réali - début des années 1960, son solide ap - sateur, à une carrière internationale lui pétit de films dévorés à la Cinémathèque ayant permis, grâce à ses rencontres, – avec une certaine prédilection pour d’« élargir ses horizon s». l’apogée du cinéma muet –, sa formation C’estpour honorer quarante ansde " style à l’Ecole de la rue de Vaugirard (au - au service de l’histoire " que ses pairs de jourd’hui Louis-Lumière), son expérience l’ASC lui ont remis, le 1 er février, leur " In - I acquise en tant qu’assistant auprès ternational Award ".

Eduardo Serra vu par Nelly Flores au Micro Salon de l’AFC en 2007

AFC la lettre n°239 / 30 www.afcinema.com Coprésidents François CATONNÉ Gilles HENRY Philippe PAVANS de CECCATTY Matthieu POIROT-DELPECH Laurent CHALET Jean-François HENSGENS Philippe PIFFETEAU Michel ABRAMOWICZ Benoît CHAMAILLARD Julien HIRSCH Gilles PORTE Rémy CHEVRIN Olivier CHAMBON Jean-Michel HUMEAU Pascal POUCET Caroline CHAMPETIER Thierry JAULT David QUESEMAND Président d’honneur Denys CLERVAL Vincent JEANNOT •Edmond RICHARD •Pierre LHOMME Arthur CLOQUET Darius KHONDJI Pascal RIDAO Laurent DAILLAND Marc KONINCKX Jean-François ROBIN Membres actifs Gérard de BATTISTA Willy KURANT Antoine ROCH Pierre AÏM Bernard DECHET Yves LAFAYE Philippe ROS •Robert ALAZRAKI Bruno DELBONNEL Pascal LAGRIFFOUL Denis ROUDEN Jérôme ALMÉRAS Benoît DELHOMME Alex LAMARQUE Philippe ROUSSELOT Michel AMATHIEU Jean-Marie DREUJOU Jeanne LAPOIRIE Guillaume SCHIFFMAN Richard ANDRY Eric DUMAGE Jean-Claude LARRIEU Wilfrid SEMPÉ Thierry ARBOGAST Nathalie DURAND François LARTIGUE Eduardo SERRA •Ricardo ARONOVICH Patrick DUROUX Dominique LE RIGOLEUR Gérard SIMON Yorgos ARVANITIS Jean-Marc FABRE Pascal LEBEGUE Andreas SINANOS Lubomir BAKCHEV Etienne FAUDUET •Denis LENOIR Marie SPENCER Diane BARATIER Jean-Noël FERRAGUT •Jacques LOISELEUX Gérard STERIN Laurent BARÈS Stéphane FONTAINE Hélène LOUVART Tom STERN Christophe BEAUCARNE Crystel FOURNIER Laurent MACHUEL André SZANKOWSKI Renato BERTA Pierric GANTELMI d'ILLE Armand MARCO Manuel TERAN Régis BLONDEAU Claude GARNIER Pascal MARTI David UNGARO Patrick BLOSSIER Eric GAUTIER Vincent MATHIAS Kika Noëlie UNGARO Jean-Jacques BOUHON Pascal GENNESSEAUX Claire MATHON Charlie VAN DAMME Dominique BOUILLERET Dominique GENTIL Pierre MILON Philippe VAN LEEUW Céline BOZON Jimmy GLASBERG Antoine MONOD Carlo VARINI Dominique BRENGUIER •Pierre-William GLENN Jean MONSIGNY Jean-Louis VIALARD Laurent BRUNET Agnès GODARD Vincent MULLER Myriam VINOCOUR Sébastien BUCHMANN Éric GUICHARD Tetsuo NAGATA Romain WINDING Stéphane CAMI Thomas HARDMEIER Pierre NOVION Yves CAPE Antoine HÉBERLÉ Luc PAGÈS •Membres fondateurs

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