Universidade De São Paulo Instituto De Estudos Brasileiros Programa De Pós-Gradução Em Culturas E Identidades Brasileiras
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UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO INSTITUTO DE ESTUDOS BRASILEIROS PROGRAMA DE PÓS-GRADUÇÃO EM CULTURAS E IDENTIDADES BRASILEIRAS MARIA ISABEL DE SOUZA GRADIM TAPEÇARIA NO BRASIL NAS DÉCADAS DE 1960 E 1980 SÃO PAULO 2018 UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO INSTITUTO DE ESTUDOS BRASILEIROS PROGRAMA DE PÓS-GRADUÇÃO EM CULTURAS E IDENTIDADES BRASILEIRAS MARIA ISABEL DE SOUZA GRADIM A TAPEÇARIA NO BRASIL NAS DÉCADAS DE 1960 E 1980 Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Culturas e Identidades Brasileiras do Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de São Paulo para a obtenção do título de mestre em Filosofia. Área de Concentração: Estudos Brasileiros Orientador: Prof. Dr. Paulo Teixeira Iumatti (versão corrigida) SÃO PAULO 2018 DADOS DE CATALOGAÇÃO NA PUBLICAÇÃO (CIP) Serviço de Biblioteca e Documentação do Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de São Paulo © reprodução total G732 Gradim, Maria Isabel de Souza A tapeçaria no Brasil entre as décadas de 1960 e 1980 / Maria Isabel de Souza Gradim ; Paulo Teixeira Iumatti, orientador ; Jaime Tadeu Oliva, coorientador -- São Paulo, 2018. Dissertação (Mestrado) – Universidade de São Paulo. Instituto de Estudos Brasileiros. Programa de Pós-Graduação em Culturas e Identidades Brasileiras. Área de concentração: Estudos Brasileiros. Linha de pesquisa: Brasil: a realidade da criação, a criação da realidade. Título em inglês: Tapestry in Brazil between the 1960s and 1980s. Descritores: 1. Tapeçaria 2. Artes 3. Exposições 4. Artesanato 5. Gênero 6. Sociologia da arte I. Universidade de São Paulo. Instituto de Estudos Brasileiros. Programa de Pós-Graduação II. Iumatti, Paulo Teixeira, orient. III. Oliva, Jaime Tadeu, coorient. IV. Título. EB/SBD63/2018 CDD 22.ed. 746.3 Bibliotecária responsável: Daniela Piantola - CRB-8/9171 Para a minha filha Helena Agradecimentos À professora, Ana Paula Cavalcanti Simioni, pelos anos de parceria, a leitura sempre cuidadosa, e a compreensão, principalmente nos momentos delicados. Ao professor Walter Garcia pelas contribuições generosas feitas na qualificação, e à professora Vânia Carneiro de Carvalho pelas valiosas contribuições, e pelo conhecimento compartilhado em sala de aula. Aos meus professores durante a pós-graduação: Heloisa Buarque de Almeida, Ana Gonçalves Magalhães e José Carlos Durand pelas suas contribuições. Aos integrantes de grupos de estudos Arte e Poder no Brasil, Marina Mazze, Gabriela Pessoa, Manuela Nogueira, Carlos Lima Junior, Eduardo Dimitrov, Fernando Oliveira, Mariana Sacon, Barbara Carneiro, Lucia Stumpf, Luciana Diogo, Luisa Girardi, Gustavo Brocanello, Morgana Viana e Roberta Paredes, pelas conversas e trocas tão importantes. À Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (Capes), por proporcionar essa pesquisa possível. À equipe da secretaria do Instituto de Estudos Brasileiros (IEB), Cristina e Danielle, pela atenção e dedicação. Ao professor Jaime Tadeu Oliva, coordenador do curso, pelo acompanhamento nos momentos mais difíceis. À equipe do Arquivo/Biblioteca do Museu de Arte Moderna de São Paulo (MAM), principalmente às funcionarias Maria e Lea que estiveram sempre à disposição. Ao senhor Murilo de Araujo por disponibilizar o material do Arquivo Pessoal de Norberto Nicola e à Graça Bueno por intermediar esse contato. Aos meus colegas do mestrado: Raissa Monteiro, Mariana, Simone Adriani, Marina Barzon, Giovanna Mazza, Talita Trizoli, Nadiesda Dimambro, Ana Carolina Roman, Luciana Cavalcanti, Lucas Marquezin, Henrique Brasil, Eduardo Sato, Renato Gonçalves; e aos amigos: Thais Rossini, Beatriz Giosa, Juliana Antunes, Juliana Figueiredo, Marina Colerato, Talisson Melo pelo apoio e parceria. Aos meus pais Nelson e Ana e ao meu companheiro Felipe pelo surpote incondicial durante todos esses anos. Resumo Esta dissertação tem como objetivo mapear as principais mostras coletivas de tapeçaria que ocorreram no Brasil entre as décadas de 1960 e 1970. O recorte inicial foram as Trienais de Tapeçaria ocorridas no Museu de Arte Moderna de São Paulo em 1976, 1979 e 1982, depois a pesquisa foi ampliada para as demais mostras nacionais de tapeçaria: Primeira Mostra de Tapeçaria Brasileira, realizada no Museu de Arte Brasileira da Fundação Armando Álvares Penteado, em 1974; e Evento Têxtil 85, realizado no Museu de Arte do Rio Grande do Sul, em 1985. Nesse sentido pretendeu-se estabelecer quem foram seus principais artistas, e apresentar os discursos sobre tapeçaria produzidos na época. Palavras-Chave: Tapeçaria, Arte, Exposições, Artesanato, Gênero, Sociologia da Arte. Abstract This thesis aims to map mains coletive tapestry shows, which occurred between the 1960s and 1970s in Brazil. Thus, the Tapestry Triennials held at the Museum of Modern Art of São Paulo in 1976, 1979 and 1982 and then expanded the research for the other national tapestry exhibitions was expanded: First Brazilian Tapestry Exhibition held at the Museum of Art Brazilian Association of the Armando Álvares Penteado Foundation in 1974 and the Textile Event 85 held at the Rio Grande do Sul Art Museum in 1985. In this sense, it was intended to establish who were its main artists and present the speeches on tapestry produced at the time. Key Words: Tapestry, Art, Exposition, Craft, Gender, Sociology of art. Sumário INTRODUÇÃO ...................................................................................................................... 14 CAPÍTULO I O (NÃO) LUGAR DOS TÊXTEIS NA HISTÓRIA DA ARTE .................................. 24 1.2. O Modernismo nas Artes Aplicadas ...................................................... 28 1.3. Lurçat e a “Renovação da Arte da Tapeçaria” ...................................... 33 1.4. O debate artístico entre os anos 1960 e 1980 ....................................... 35 1.5. Têxteis na Arte Feminista ....................................................................... 43 1.6. As Bienais de Tapeçaria de Lausanne .................................................. 46 CAPÍTULO II A ARTE DA TAPEÇARIA NAS BIENAIS DE SÃO PAULO .................................. 56 2.1. Jean Lurçat na Bienal de São Paulo de 1957 ........................................ 56 2.2. Magdalena Abakanowicz na Bienal de 1965 ......................................... 59 2.3. Tapeçarias francesas na Bienal do boicote .......................................... 65 2.4. Jagoda Buic na Bienal de 1975 .............................................................. 77 2.5. Magdalena Abakanowicz e Jagoda Buic na Bienal de 1979 ................ 80 CAPÍTULO III PRINCIPAIS ARTISTAS DA TAPEÇARIA NO BRASIL ......................................... 82 3.1. A tapeçaria tem história .......................................................................... 82 3.2. Pioneiros da Tapeçaria no Brasil ........................................................... 85 3.3. A Tapeçaria no Rio Grande do Sul ........................................................ 88 3.4. A Tapeçaria no Rio de Janeiro ............................................................... 92 3.5. A Tapeçaria em Minas Gerais ................................................................. 96 CONSIDERAÇÕES FINAIS ........................................................................................... 104 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ........................................................................... 106 ANEXOS .............................................................................................................................. 116 Dados dos artistas participantes das Trienais .......................................... 116 Dados dos artistas residentes em São Paulo ............................................ 120 Dados dos artistas residentes no Rio Grande do Sul ............................... 123 Dados dos artistas residentes no Rio de Janeiro ..................................... 126 Dados dos artistas residentes em Minas Gerais ....................................... 128 Transcrição dos textos dos catálogos na íntegra ............................................. 130 Jornal do Brasil – transcrição de reportagens ................................................... 169 Notícias – Trienais de Tapeçaria – Folha De S.Paulo ...................................... 191 Arquivo Nicola – Hemeroteca .................................................................................... 214 INTRODUÇÃO A arte da tapeçaria não é para mim apenas objeto de pesquisa, mas permeia minha história de vida. Tudo começou como um passatempo de infância: bordar em talagarça – em uma tela lisa, criava desenhos com as cores das lãs assim, passava horas e horas bordando. Esse passatempo de criança levou-me a cursar a Panamericana Escola de Arte e Design, em São Paulo. Ao mesmo tempo fiz um curso livre de tear manual no Estúdio 56, também em São Paulo, onde aprendi algumas técnicas de tecelagem. Estranhei o fato de haver massiva presença feminina nos cursos, ainda que com perfis diferentes, já que a faixa etária da Panamericana estava na casa dos 30 anos e no Estúdio, em torno dos 60. Um professor da Panamericana me indicou nomes de tapeceiros contemporâneos, entre os quais Jacques Douchez, francês, que veio para o Brasil em 1947, aos 26 anos; e Madeleine Colaço, marroquina, que veio para o Brasil em 1940, aos 33 anos. Foi meu primeiro contato com artistas de renome e, na época, encantou-me saber que usavam materiais tão próximos aos que eu gostaria de usar. Ao mesmo tempo, por indicação do mesmo professor entrevistei um antigo tapeceiro dos anos 1970, frustrado com a tapeçaria, e que se limitava