Les Contes de la lune vague après la pluie POÈMES DE LA FORCE L’ADRC CAPRICCI i le cinéma n’était pas un art, l’œuvre de Kenji Mizoguchi n’en suffi rait pas moins à l’inscrire au LES BOOKMAKERS Srang des plus hautes manifestations du génie humain. L’émotion qui étreint à la vision de ses fi lms est une lame de fond souveraine et impavide qui dévaste l’âme sans retour. Ses mélodrames féminins, présentent genre de récit dans lequel il s’est le plus souvent illustré, ne sont pas de ceux qui mendient les larmes, mais qui foudroient et font éprouver ce que Primo Levi appelait « la honte d’être un homme ». Un fi lm, L’Intendant Sansho (1954), semble en cette qualité constituer la pierre de touche de son œuvre. Car à travers cette histoire féodale de deux enfants arrachés à leurs parents, vendus comme esclaves à un tyran et traversant l’existence comme une vallée de douleurs, on reconnaît ce « poème de la force » que Simone Weil évoquait à propos de l’Iliade : « L’âme humaine ne cesse pas d’y apparaître modifi ée par ses rapports avec la force, entraînée, aveuglée, par la force dont elle croit disposer, cour- bée sous la contrainte de la force qu’elle subit. » Et plus loin : « La force, c’est ce qui fait de quiconque lui est soumis une chose. Quand elle s’exerce jusqu’au bout, elle fait de l’homme une chose au sens le plus littéral, car elle en fait un cadavre. Il y avait quelqu’un, et, un instant plus tard, il n’y a personne. » Voici, résumé en quelques mots, tout l’art de Mizoguchi. Mathieu Macheret KENJI MIZOGUCHI RÉTROSPECTIVE EN 8 FILMS OYU-SAMA LES CONTES DE LA LUNE UNE FEMME DONT ON PARLE LES AMANTS CRUCIFIES OYU-SAMA VAGUE APRES LA PLUIE UWASA NO ONNA CHIKAMATSU Japon • 1951 • 1h29 • 1,37 Japon • 1954 • 1h24 • 1,37 MONOGATARI Mono • Noir et blanc UGETSU MONOGATARI Mono • Noir et blanc Japon • 1954 • 1h42 • 1,37 Visa 57491 Japon • 1953 • 1h34 • 1,37 Visa 77238 Mono • Noir et blanc Réalisateur : Mono • Noir et blanc Réalisateur : Visa 22705 Kenji Mizoguchi Visa 21804 Kenji Mizoguchi Réalisateur : Scénario : Réalisateur : Scénario : Yoshikata Yoda Kenji Mizoguchi Yoshikata Yoda d’après le Kenji Mizoguchi et Masashige Narusawa Scénario : roman de Scénario : Yoshikata Yoda, Photographie : Matsutaro Kawaguchi et Jun’ichiro Tanizaki Matsutaro Kawaguchi, Kazuo Miyagawa Yoshikata Yoda d’après Fin de l’ère Meiji. Lorsque Shinnosuke est Kenji Mizoguchi d’après Dans le quartier des plaisirs de Kyoto, la pièce de Monzaemon XVIIe siècle. Mohei est le brillant employé Photographie : Musique : Kazuo Miyagawa présenté à Oshizu en vue d’un mariage, deux récits des Contes de Hatsuko dirige une maison de geishas. Chikamatsu de l’imprimeur des calendriers du palais e Toshiro Mayuzumi il est ébloui par sa sœur Oyu, plus âgée. pluie et de lune XVI siècle. Deux villageois ambitieux Étudiante à Tokyo, sa fi lle, Yukiko, revient Photographie : impérial. O-San, la jeune épouse de son Musique : Fumio Hayasaka Production : Daiei Bien que celle-ci soit veuve, les conven- d’Ueda Akinari et d’une partent à l’aventure : le potier Genjuro chez sa mère après une tentative de sui- Kazuo Miyagawa patron, sollicite son aide pour éponger les Production : Daiei tions l’empêchent toutefois de se marier nouvelle de désire profi ter de la guerre pour s’enrichir, Avec cide. D’allure et de tempérament moderne, dettes de sa famille car son mari est trop Musique : Fumio Hayasaka A v e c car elle reste liée à son défunt mari Guy de Maupassant le paysan Tobei rêve de devenir un grand Kinuyo Tanaka elle rejette le métier de sa mère. Sans le avare. Mohei accepte et emprunte l’argent Kinuyo Tanaka par l’enfant qu’ils ont eu ensemble. Le Photographie : samouraï. À la ville, Genjuro est entraîné Tomoemon Otani savoir, les deux femmes vont s’éprendre Production : Daiei sur la commande d’un client. Dénoncés et Nobuko Otowa mariage entre les jeunes gens aura bien Kazuo Miyagawa par une belle et étrange princesse dans Yoshiko Kuga du même homme, obligeant Yukiko à deve- Avec menacés d’adultère, Mohei et O-San vont son manoir où il succombe à ses sorti- Yûji Hori lieu, mais Oshizu décidera que c’est sa Musique : Fumio Hayasaka Eitaro Shindo nir ce qu’elle haït par-dessus tout. Kazuo Hasegawa devoir fuir avant de s’avouer l’un l’autre Kiyoko Hira sœur Oyu qui profi tera des faveurs de lèges... Pendant ce temps, le malheur fond Kyoko Kagawa leur amour. Reiko Kongô Shinnosuke… Production : Daiei sur les épouses délaissées. Eitaro Shindo Eijirô Yanagi Avec Mizoguchi déploie tout l’éventail des Eitarô Ozawa Masayuki Mori passions : de la cruauté cérémonieuse des Yoko Minamida Quand il me demandait d’écrire un scéna- Le chef-d’œuvre absolu de son auteur, l’un Si j’ai choisi la forme d’un « conte de fan- tyrans à la jubilation laconique des artistes, rio, il me disait toujours : « N’oublie pas le Machiko Kyo Version restaurée 4K des plus parfaits et les plus poignants. Kinuyo Tanaka tôme », c’est que je ne peux pas exprimer de la fi délité religieuse des mères au sacri- contexte social. » Pour nous, hommes de et traiter mon sujet dans un style réaliste et Pascal Bonitzer Mitsuko Mito fi ce sans bruit des jeunes fi lles, du cynisme gauche, cet aspect était essentiel. Toute sa contemporain. Cette forme m’est absolument Version restaurée 4K joyeux des putains à la haine contagieuse des vie, Mizoguchi s’est révolté contre la force nécessaire pour exprimer d’une façon sati- moines. et l’oppression, toute sa vie il a été du côté rique et critique mes idées sur la société et Jean-Claude Biette des opprimés. Il n’a jamais changé. Tous ses sur l’histoire. Je ne recherche pas seulement fi lms envisagent un problème social. Dans un effet de surprise et de curiosité. les Contes, la description de l’homme par la Kenji Mizoguchi guerre, dans Les Amants crucifi és, la résis- tance à la morale traditionnelle Yoda Yoshikata, scénariste

LES MUSICIENS DE GION L’INTENDANT SANSHO L’IMPERATRICE YANG KWEI-FEI LA RUE DE LA HONTE GION BAYASHI TITRESANSHO DAYU YOKIHI AKASEN CHITAI Japon • 1953 • 1h25 • 1,37 Japon • 1954 • 2h05 • 1,37 Japon • 1955 • 1h38 • 1,37 Japon • 1956 • 1h27 • 1,37 Mono • Noir et blanc Mono • Noir et blanc Mono • Couleur Mono • Noir et blanc Visa 57492 Visa 24043 Visa 22093 Visa 19673 Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : Fuji Yahiro et Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : d’après Yoshikata Yoda, d’après la Matsutaro Kawaguchi, Masashige Narusawa, Matsutaro Kawaguchi nouvelle éponyme Masashige Narusawa, d’après le roman de Photographie : de Mori Ogai Ton Chin Yoshijo Shibaki Kazuo Miyagawa Dans le Japon d’après-guerre à Gion, Photographie : XIe siècle. Un gouverneur de province est Photographie : Chine, VIIIe siècle. L’Empereur Huan Photographie : Dans une maison de tolérance du quar- quartier populaire de Kyoto, la jeune Eiko exilé pour avoir pris le parti des paysans Tsung est inconsolable depuis la mort de tier des plaisirs de Tokyo, cinq femmes Lumière : Kazuo Miyagawa Kôhei Sugiyama Kazuo Miyagawa décide de devenir geisha de haut niveau. contre l’avis d’un chef militaire. Contraints l’Impératrice, délaissant les charges de se vendent aux passants alors qu’une loi Ken’ichi Okamoto Musique : Fumio Hayasaka Lumière : Koichi Kubota Montage : Kanji Sugawara Elle demande à Miyoharu, geisha de belle de reprendre la route de son village natal, l’Etat. Seule la musique lui apporte encore limitant la prostitution est sur le point Son : Iwao Otani réputation, d’assurer sa formation. Pour Production : Daiei sa femme Nakagimi et ses enfants Anju et Son : Kunio Hashimoto quelque joie. Un jour, on lui présente une Musique : d’être votée. Chacune rêve d’échapper à sa Montage : Mitsuzo Miyata cela, il leur faut emprunter de l’argent à Avec Zushio sont kidnappés par des bandits de Montage : Kanji Suganuma jeune fi lle d’origine modeste qui res- Toshiro Mayuzumi condition et de connaître une vie meil- Musique : Ichiro Saito une infl uente propriétaire de maison de Kinuyo Tanaka grand chemin. Nakagimi est déportée sur Musique : Fumio Hayasaka semble à sa défunte épouse. D’abord réti- Production : Daiei leure. thé. Mais les deux femmes comprennent Yoshiaki Hanayagi une île, tandis que les enfants sont vendus cent, l’Empereur est rapidement charmé Production : Daiei Production : Avec qu’elles devront en contrepartie coucher Kyôko Kagawa comme esclaves à l’intendant Sansho, un par sa beauté et sa sincérité… Machiko Kyo Avec : Daiei, Shaw Brothers Tous les fi lms de Mizoguchi sont beaux, dans l’une avec un industriel, l’autre avec un Eitaro Shindo propriétaire cruel. Aiko Mimasu Michiyo Kogure Avec le sens où cette beauté est fondée sur du haut fonctionnaire, qui peuvent fournir un Version restaurée 4K Ayako Wakao Ayako Wakao Machiko Kyo Si la musique est idiome universel, la mise vrai, mais jamais il n’est allé aussi loin que très gros marché… Michiyo Kogure Seizaburo Kawazu Tout fi lm de Mizoguchi commence par le dé- Masayuki Mori en scène aussi : c’est celui-ci, et non le dans La Rue de la honte. Kumeko Urabe Saburo Date pouillement de tous les oripeaux littéraires. So Yamamura japonais, qu’il faut apprendre pour com- Jean Douchet Sumao Ishihara Si la poésie apparaît à chaque seconde, dans Quand il se préparait à tourner L’Intendant prendre « le Mizoguchi ». Langage commun, Version restaurée 4K chaque plan que tourne Mizoguchi, c’est Sansho, il se plaisait à dire : « On ne va pas mais porté ici à un degré de pureté que notre qu’elle est le refl et instinctif de la noblesse refaire L’Intendant Sansho de Mori Ogai. Ce cinéma occidental n’a jamais connu qu’excep- inventive de son auteur. que je veux, c’est décrire, montrer clairement tionnellement. Jean-Luc Godard la réalité sociale où a pris racine cette vieille Jacques Rivette histoire populaire ». Takizawa Hajime, journaliste

L’Impératrice Ce document est édité par l’Agence Yang-Kwei-Fei pour le Développement Régional L’APPRENTISSAGE D’UN STYLE VIES DE SOUFFRANCE REPÈRES BIO FILMOGRAPHIQUES du Cinéma (ADRC) avec le soutien l naît le 16 mai 1898, à Tokyo, dans une famille populaire devenue ivers courants traversent cette œuvre : études sociales (L’Élé gie 1898. Le 16 mai, Kenji Mizoguchi 1946. Mizoguchi tourne un fi lm du Centre National du Cinéma et de l’image animée (CNC). Ipauvre suite à la guerre russo-japonaise (1904-1905) : son père, un Dde Naniwa), drames historiques (L’Impératrice Yang Kwei-Fei, voit le jour à Tokyo dans une sur l’émancipation de la femme, artisan charpentier, s’était lancé dans un commerce de pardessus pour 1955), mélodrames (Flamme de mon amour, 1949), portraits d’artistes famille pauvre. La Victoire des femmes. Les au- L’ADRC est forte de plus de 1 400 ad- torités d’occupation interdisant la hérents représentant l’ensemble des les soldats, dont la fabrication n’était pas encore achevée quand le (Cinq femmes autour d’Utamaro, 1946), évocations de la prostitution 1905. Faillite de la famille. Le secteurs impliqués dans la diffusion confl it prit fi n. Ce mauvais investissement le conduisit à vendre sa fi lle (Les Musiciens de Gion, 1953), jusqu’à cette merveilleuse exception père vend sa fi lle comme geisha. réalisation de fi lms historiques, il du fi lm : réalisateurs, producteurs, aînée comme geisha dans une maison de plaisirs. Mizoguchi rapporte de Contes de la lune vague après la pluie (1953), sa seule incursion a de grosses diffi cultés à réaliser exploitants, distributeurs, mais aussi qu’il en fut traumatisé. C’est dans cet épisode tragique qu’on voit géné- dans le domaine du fantastique – des courants et une constante, celle 1917. Il devient dessinateur Cinq femmes autour d’Utamaro. les collectivités territoriales. Créée ralement l’origine de son attention à décrire le milieu, mais surtout le de la place centrale ou stratégique des femmes. Le cinéaste ne se publicitaire et rédacteur de faits par le Ministère de la Culture et de la divers. 1951. Il rejoint la Daiei et retrouve Communication, l’ADRC remplit deux fait, de la prostitution, depuis Les Sœurs de Gion (1936) jusqu’à son contente pas de prendre leur parti, mais montre avec une précision im- Tanaka pour Oyu-Sama, d’après missions complémentaires en faveur dernier fi lm, La Rue de la honte (1956). placable la place à laquelle les assigne, sous le vernis des apparences, 1921. Il entre à la Nikkatsu Junichiro Tanizaki. du pluralisme et de la diversité ciné- l’ordre social : celle d’un prolétariat réductible à l’état de denrée mon- comme assistant et réalise son matographique, en lien étroit avec le L’œuvre de Mizoguchi se visite 1952. La Vie d’O-Haru, femme CNC : le conseil et l’assistance pour comme un champ de ruines, la nayable ou d’objet d’agrément. Dans les fi lms de Mizoguchi, le dernier premier fi lm l’année suivante : degré du rapport de classes n’est jamais que la division des sexes. Le Jour où revit l’amour. galante obtient un Lion d’argent la création et la modernisation des plupart de ses fi lms des années à Venise. cinémas ; le fi nancement et la mise 1920 et 1930 ayant été perdus ou Les structures sociales et leurs rouages, expressions de la loi du plus 1926. Rencontre avec Chieko en place de circulations d’une plura- détruits. On peut toutefois suivre fort, tiennent précisément le rôle de ces forces invisibles, irrésistibles, Saka, une danseuse d’Osaka avec 1953. Les Contes de la lune lité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. Depuis 1999, l’ADRC la lente cristallisation d’un style inconscientes / anonymes, qui broient les plus faibles ou les poussent laquelle il se marie. vague après la pluie remporte le Lion d’argent à Venise. œuvre également pour une meilleure qui atteint son apogée dans la aux dernières extrémités. Les grands personnages féminins leur 1929. En riposte à la montée du diffusion du patrimoine cinématogra- toute dernière période, celle des opposent deux types de résistance. Soit une résistance active, comme totalitarisme militaire, il tourne 1954. L’Intendant Sansho par- phique. grandes œuvres des années 1950. dans Femmes de la nuit (1948), où Fusako (Kinuyo Tanaka), veuve de un fi lm marxiste, La Symphonie tage le Lion d’argent à Venise ADRC | 16, rue d’Ouessant Les années 1930 sont marquées guerre dans un Tokyo dévasté, entreprend une guérilla contre les de la grande ville. avec Les Sept Samouraïs de son 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 par les expérimentations for- hommes en les contaminant avec la syphilis. Soit une résistance pas- rival Akira Kurosawa. www.adrc-asso.org Kenji Mizoguchi et Ayako Wakao sur le melles, où se révèlent les in- sive, ou plutôt « négative », faisant de la soumission absolue à l’auto- 1936. Début de sa collaboration tournage des «Musiciens de Gion» avec le scénariste Yoshikata 1955. Les Amants crucifi és est Distribution et presse fl uences croisées de l’expression- rité la forme la plus extrême de rébellion contre elle. Le suicide de Yuki présenté au Festival de Cannes.. CAPRICCI Le Destin de madame Yuki Oyu-Sama Yoda : L’Élégie de Naniwa et Les nisme allemand et de la comédie ( , 1950), le sacrifi ce d’Oshizu ( , Il aborde pour la première fois Programmation de mœurs américaine à la Lubitsch. Les années 1940 s’orientent peu à 1951), le calvaire d’Oharu (La Vie d’Oharu, femme galante, 1952), sont Sœurs de Gion. Rencontre avec LES BOOKMAKERS Josef von Sternberg qu’il admire. la couleur avec L’Impératrice peu vers un usage extensif du plan comme unité d’action, notamment sans doute moins des façons de céder devant l’homme que d’exposer Yang-Kwei-Fei. Il enchaîne avec 01 84 25 95 65 Contes des chrysanthèmes tardifs à partir de (1939), et du plan-sé- sa tyrannie par effacement complet de soi, auto-annihilation volon- 1940. Première collaboration Le Héros sacrilège. quence. La période miraculeuse, comprise entre 1948 et 1956, voit taire. Le choix du néant est le cri politique des héroïnes de Mizoguchi. avec l’actrice Kinuyo Tanaka. Mizoguchi inventer un point de vue quasi « minéral » sur les turpitudes Une fois entendu, ce lamento strident venu du fond des âges, surgi 1956. Après la réalisation de 1941-1942. Pendant le tournage et souffrances humaines, comme une sorte de stoïcisme empathique. d’abîmes de souffrances séculaires, ne s’oublie plus jamais. La Rue de la honte, il prépare de La Vengeance des 47 ronins, Textes : Avec comme seule ombre au tableau ces quelques années de guerre l’adaptation d’un roman de Sai- Poèmes de la force par Mathieu Macheret pour La Ciné- son épouse Chieko devient folle. kaku, Histoire d’Osaka, mais doit mathèque française. Texte intégral : www.cinematheque.fr où le cinéaste contribue par opportunisme à la propagande nationaliste Mathieu Macheret Autres textes : Capricci. est critique de cinéma au journal Le Monde. Il a On l’interne. Un peu plus tard, (Les 47 Ronins, en 1941, adaptation d’un récit populaire où il se refuse être hospitalisé. Il meurt d’une Repères bio-fi lmographiques d’après Noël Simsolo, participé à plusieurs ouvrages collectifs, il est aussi un collabora- Mizoguchi épousera Fuji, la sœur Mizoguchi, Cahiers du Cinéma, 2007. toutefois à fi lmer la scène de bataille attendue). teur régulier de la revue Trafi c. Il est programmateur pour le festi- leucémie le 24 août. Credits photographiques : Capricci de celle-ci. Remerciements : Pascal-Alex Vincent val Entrevues de Belfort et enseigne le cinéma au Centre Sèvres.

ARDC_ MIZOGUCHI _doc.indd 1 19/06/2019 18:43 Les Contes de la lune vague après la pluie POÈMES DE LA FORCE L’ADRC CAPRICCI i le cinéma n’était pas un art, l’œuvre de Kenji Mizoguchi n’en suffi rait pas moins à l’inscrire au LES BOOKMAKERS Srang des plus hautes manifestations du génie humain. L’émotion qui étreint à la vision de ses fi lms est une lame de fond souveraine et impavide qui dévaste l’âme sans retour. Ses mélodrames féminins, présentent genre de récit dans lequel il s’est le plus souvent illustré, ne sont pas de ceux qui mendient les larmes, mais qui foudroient et font éprouver ce que Primo Levi appelait « la honte d’être un homme ». Un fi lm, L’Intendant Sansho (1954), semble en cette qualité constituer la pierre de touche de son œuvre. Car à travers cette histoire féodale de deux enfants arrachés à leurs parents, vendus comme esclaves à un tyran et traversant l’existence comme une vallée de douleurs, on reconnaît ce « poème de la force » que Simone Weil évoquait à propos de l’Iliade : « L’âme humaine ne cesse pas d’y apparaître modifi ée par ses rapports avec la force, entraînée, aveuglée, par la force dont elle croit disposer, cour- bée sous la contrainte de la force qu’elle subit. » Et plus loin : « La force, c’est ce qui fait de quiconque lui est soumis une chose. Quand elle s’exerce jusqu’au bout, elle fait de l’homme une chose au sens le plus littéral, car elle en fait un cadavre. Il y avait quelqu’un, et, un instant plus tard, il n’y a personne. » Voici, résumé en quelques mots, tout l’art de Mizoguchi. Mathieu Macheret KENJI MIZOGUCHI RÉTROSPECTIVE EN 8 FILMS OYU-SAMA LES CONTES DE LA LUNE UNE FEMME DONT ON PARLE LES AMANTS CRUCIFIES OYU-SAMA VAGUE APRES LA PLUIE UWASA NO ONNA CHIKAMATSU Japon • 1951 • 1h29 • 1,37 Japon • 1954 • 1h24 • 1,37 MONOGATARI Mono • Noir et blanc UGETSU MONOGATARI Mono • Noir et blanc Japon • 1954 • 1h42 • 1,37 Visa 57491 Japon • 1953 • 1h34 • 1,37 Visa 77238 Mono • Noir et blanc Réalisateur : Mono • Noir et blanc Réalisateur : Visa 22705 Kenji Mizoguchi Visa 21804 Kenji Mizoguchi Réalisateur : Scénario : Réalisateur : Scénario : Yoshikata Yoda Kenji Mizoguchi Yoshikata Yoda d’après le Kenji Mizoguchi et Masashige Narusawa Scénario : roman de Scénario : Yoshikata Yoda, Photographie : Matsutaro Kawaguchi et Jun’ichiro Tanizaki Matsutaro Kawaguchi, Kazuo Miyagawa Yoshikata Yoda d’après Fin de l’ère Meiji. Lorsque Shinnosuke est Kenji Mizoguchi d’après Dans le quartier des plaisirs de Kyoto, la pièce de Monzaemon XVIIe siècle. Mohei est le brillant employé Photographie : Musique : Kazuo Miyagawa présenté à Oshizu en vue d’un mariage, deux récits des Contes de Hatsuko dirige une maison de geishas. Chikamatsu de l’imprimeur des calendriers du palais e Toshiro Mayuzumi il est ébloui par sa sœur Oyu, plus âgée. pluie et de lune XVI siècle. Deux villageois ambitieux Étudiante à Tokyo, sa fi lle, Yukiko, revient Photographie : impérial. O-San, la jeune épouse de son Musique : Fumio Hayasaka Production : Daiei Bien que celle-ci soit veuve, les conven- d’Ueda Akinari et d’une partent à l’aventure : le potier Genjuro chez sa mère après une tentative de sui- Kazuo Miyagawa patron, sollicite son aide pour éponger les Production : Daiei tions l’empêchent toutefois de se marier nouvelle de désire profi ter de la guerre pour s’enrichir, Avec cide. D’allure et de tempérament moderne, dettes de sa famille car son mari est trop Musique : Fumio Hayasaka A v e c car elle reste liée à son défunt mari Guy de Maupassant le paysan Tobei rêve de devenir un grand Kinuyo Tanaka elle rejette le métier de sa mère. Sans le avare. Mohei accepte et emprunte l’argent Kinuyo Tanaka par l’enfant qu’ils ont eu ensemble. Le Photographie : samouraï. À la ville, Genjuro est entraîné Tomoemon Otani savoir, les deux femmes vont s’éprendre Production : Daiei sur la commande d’un client. Dénoncés et Nobuko Otowa mariage entre les jeunes gens aura bien Kazuo Miyagawa par une belle et étrange princesse dans Yoshiko Kuga du même homme, obligeant Yukiko à deve- Avec menacés d’adultère, Mohei et O-San vont son manoir où il succombe à ses sorti- Yûji Hori lieu, mais Oshizu décidera que c’est sa Musique : Fumio Hayasaka Eitaro Shindo nir ce qu’elle haït par-dessus tout. Kazuo Hasegawa devoir fuir avant de s’avouer l’un l’autre Kiyoko Hira sœur Oyu qui profi tera des faveurs de lèges... Pendant ce temps, le malheur fond Kyoko Kagawa leur amour. Reiko Kongô Shinnosuke… Production : Daiei sur les épouses délaissées. Eitaro Shindo Eijirô Yanagi Avec Mizoguchi déploie tout l’éventail des Eitarô Ozawa Masayuki Mori passions : de la cruauté cérémonieuse des Yoko Minamida Quand il me demandait d’écrire un scéna- Le chef-d’œuvre absolu de son auteur, l’un Si j’ai choisi la forme d’un « conte de fan- tyrans à la jubilation laconique des artistes, rio, il me disait toujours : « N’oublie pas le Machiko Kyo Version restaurée 4K des plus parfaits et les plus poignants. Kinuyo Tanaka tôme », c’est que je ne peux pas exprimer de la fi délité religieuse des mères au sacri- contexte social. » Pour nous, hommes de et traiter mon sujet dans un style réaliste et Pascal Bonitzer Mitsuko Mito fi ce sans bruit des jeunes fi lles, du cynisme gauche, cet aspect était essentiel. Toute sa contemporain. Cette forme m’est absolument Version restaurée 4K joyeux des putains à la haine contagieuse des vie, Mizoguchi s’est révolté contre la force nécessaire pour exprimer d’une façon sati- moines. et l’oppression, toute sa vie il a été du côté rique et critique mes idées sur la société et Jean-Claude Biette des opprimés. Il n’a jamais changé. Tous ses sur l’histoire. Je ne recherche pas seulement fi lms envisagent un problème social. Dans un effet de surprise et de curiosité. les Contes, la description de l’homme par la Kenji Mizoguchi guerre, dans Les Amants crucifi és, la résis- tance à la morale traditionnelle Yoda Yoshikata, scénariste

LES MUSICIENS DE GION L’INTENDANT SANSHO L’IMPERATRICE YANG KWEI-FEI LA RUE DE LA HONTE GION BAYASHI TITRESANSHO DAYU YOKIHI AKASEN CHITAI Japon • 1953 • 1h25 • 1,37 Japon • 1954 • 2h05 • 1,37 Japon • 1955 • 1h38 • 1,37 Japon • 1956 • 1h27 • 1,37 Mono • Noir et blanc Mono • Noir et blanc Mono • Couleur Mono • Noir et blanc Visa 57492 Visa 24043 Visa 22093 Visa 19673 Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : Fuji Yahiro et Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : d’après Yoshikata Yoda, d’après la Matsutaro Kawaguchi, Masashige Narusawa, Matsutaro Kawaguchi nouvelle éponyme Masashige Narusawa, d’après le roman de Photographie : de Mori Ogai Ton Chin Yoshijo Shibaki Kazuo Miyagawa Dans le Japon d’après-guerre à Gion, Photographie : XIe siècle. Un gouverneur de province est Photographie : Chine, VIIIe siècle. L’Empereur Huan Photographie : Dans une maison de tolérance du quar- quartier populaire de Kyoto, la jeune Eiko exilé pour avoir pris le parti des paysans Tsung est inconsolable depuis la mort de tier des plaisirs de Tokyo, cinq femmes Lumière : Kazuo Miyagawa Kôhei Sugiyama Kazuo Miyagawa décide de devenir geisha de haut niveau. contre l’avis d’un chef militaire. Contraints l’Impératrice, délaissant les charges de se vendent aux passants alors qu’une loi Ken’ichi Okamoto Musique : Fumio Hayasaka Lumière : Koichi Kubota Montage : Kanji Sugawara Elle demande à Miyoharu, geisha de belle de reprendre la route de son village natal, l’Etat. Seule la musique lui apporte encore limitant la prostitution est sur le point Son : Iwao Otani réputation, d’assurer sa formation. Pour Production : Daiei sa femme Nakagimi et ses enfants Anju et Son : Kunio Hashimoto quelque joie. Un jour, on lui présente une Musique : d’être votée. Chacune rêve d’échapper à sa Montage : Mitsuzo Miyata cela, il leur faut emprunter de l’argent à Avec Zushio sont kidnappés par des bandits de Montage : Kanji Suganuma jeune fi lle d’origine modeste qui res- Toshiro Mayuzumi condition et de connaître une vie meil- Musique : Ichiro Saito une infl uente propriétaire de maison de Kinuyo Tanaka grand chemin. Nakagimi est déportée sur Musique : Fumio Hayasaka semble à sa défunte épouse. D’abord réti- Production : Daiei leure. thé. Mais les deux femmes comprennent Yoshiaki Hanayagi une île, tandis que les enfants sont vendus cent, l’Empereur est rapidement charmé Production : Daiei Production : Avec qu’elles devront en contrepartie coucher Kyôko Kagawa comme esclaves à l’intendant Sansho, un par sa beauté et sa sincérité… Machiko Kyo Avec : Daiei, Shaw Brothers Tous les fi lms de Mizoguchi sont beaux, dans l’une avec un industriel, l’autre avec un Eitaro Shindo propriétaire cruel. Aiko Mimasu Michiyo Kogure Avec le sens où cette beauté est fondée sur du haut fonctionnaire, qui peuvent fournir un Version restaurée 4K Ayako Wakao Ayako Wakao Machiko Kyo Si la musique est idiome universel, la mise vrai, mais jamais il n’est allé aussi loin que très gros marché… Michiyo Kogure Seizaburo Kawazu Tout fi lm de Mizoguchi commence par le dé- Masayuki Mori en scène aussi : c’est celui-ci, et non le dans La Rue de la honte. Kumeko Urabe Saburo Date pouillement de tous les oripeaux littéraires. So Yamamura japonais, qu’il faut apprendre pour com- Jean Douchet Sumao Ishihara Si la poésie apparaît à chaque seconde, dans Quand il se préparait à tourner L’Intendant prendre « le Mizoguchi ». Langage commun, Version restaurée 4K chaque plan que tourne Mizoguchi, c’est Sansho, il se plaisait à dire : « On ne va pas mais porté ici à un degré de pureté que notre qu’elle est le refl et instinctif de la noblesse refaire L’Intendant Sansho de Mori Ogai. Ce cinéma occidental n’a jamais connu qu’excep- inventive de son auteur. que je veux, c’est décrire, montrer clairement tionnellement. Jean-Luc Godard la réalité sociale où a pris racine cette vieille Jacques Rivette histoire populaire ». Takizawa Hajime, journaliste

L’Impératrice Ce document est édité par l’Agence Yang-Kwei-Fei pour le Développement Régional L’APPRENTISSAGE D’UN STYLE VIES DE SOUFFRANCE REPÈRES BIO FILMOGRAPHIQUES du Cinéma (ADRC) avec le soutien l naît le 16 mai 1898, à Tokyo, dans une famille populaire devenue ivers courants traversent cette œuvre : études sociales (L’Élé gie 1898. Le 16 mai, Kenji Mizoguchi 1946. Mizoguchi tourne un fi lm du Centre National du Cinéma et de l’image animée (CNC). Ipauvre suite à la guerre russo-japonaise (1904-1905) : son père, un Dde Naniwa), drames historiques (L’Impératrice Yang Kwei-Fei, voit le jour à Tokyo dans une sur l’émancipation de la femme, artisan charpentier, s’était lancé dans un commerce de pardessus pour 1955), mélodrames (Flamme de mon amour, 1949), portraits d’artistes famille pauvre. La Victoire des femmes. Les au- L’ADRC est forte de plus de 1 400 ad- torités d’occupation interdisant la hérents représentant l’ensemble des les soldats, dont la fabrication n’était pas encore achevée quand le (Cinq femmes autour d’Utamaro, 1946), évocations de la prostitution 1905. Faillite de la famille. Le secteurs impliqués dans la diffusion confl it prit fi n. Ce mauvais investissement le conduisit à vendre sa fi lle (Les Musiciens de Gion, 1953), jusqu’à cette merveilleuse exception père vend sa fi lle comme geisha. réalisation de fi lms historiques, il du fi lm : réalisateurs, producteurs, aînée comme geisha dans une maison de plaisirs. Mizoguchi rapporte de Contes de la lune vague après la pluie (1953), sa seule incursion a de grosses diffi cultés à réaliser exploitants, distributeurs, mais aussi qu’il en fut traumatisé. C’est dans cet épisode tragique qu’on voit géné- dans le domaine du fantastique – des courants et une constante, celle 1917. Il devient dessinateur Cinq femmes autour d’Utamaro. les collectivités territoriales. Créée ralement l’origine de son attention à décrire le milieu, mais surtout le de la place centrale ou stratégique des femmes. Le cinéaste ne se publicitaire et rédacteur de faits par le Ministère de la Culture et de la divers. 1951. Il rejoint la Daiei et retrouve Communication, l’ADRC remplit deux fait, de la prostitution, depuis Les Sœurs de Gion (1936) jusqu’à son contente pas de prendre leur parti, mais montre avec une précision im- Tanaka pour Oyu-Sama, d’après missions complémentaires en faveur dernier fi lm, La Rue de la honte (1956). placable la place à laquelle les assigne, sous le vernis des apparences, 1921. Il entre à la Nikkatsu Junichiro Tanizaki. du pluralisme et de la diversité ciné- l’ordre social : celle d’un prolétariat réductible à l’état de denrée mon- comme assistant et réalise son matographique, en lien étroit avec le L’œuvre de Mizoguchi se visite 1952. La Vie d’O-Haru, femme CNC : le conseil et l’assistance pour comme un champ de ruines, la nayable ou d’objet d’agrément. Dans les fi lms de Mizoguchi, le dernier premier fi lm l’année suivante : degré du rapport de classes n’est jamais que la division des sexes. Le Jour où revit l’amour. galante obtient un Lion d’argent la création et la modernisation des plupart de ses fi lms des années à Venise. cinémas ; le fi nancement et la mise 1920 et 1930 ayant été perdus ou Les structures sociales et leurs rouages, expressions de la loi du plus 1926. Rencontre avec Chieko en place de circulations d’une plura- détruits. On peut toutefois suivre fort, tiennent précisément le rôle de ces forces invisibles, irrésistibles, Saka, une danseuse d’Osaka avec 1953. Les Contes de la lune lité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. Depuis 1999, l’ADRC la lente cristallisation d’un style inconscientes / anonymes, qui broient les plus faibles ou les poussent laquelle il se marie. vague après la pluie remporte le Lion d’argent à Venise. œuvre également pour une meilleure qui atteint son apogée dans la aux dernières extrémités. Les grands personnages féminins leur 1929. En riposte à la montée du diffusion du patrimoine cinématogra- toute dernière période, celle des opposent deux types de résistance. Soit une résistance active, comme totalitarisme militaire, il tourne 1954. L’Intendant Sansho par- phique. grandes œuvres des années 1950. dans Femmes de la nuit (1948), où Fusako (Kinuyo Tanaka), veuve de un fi lm marxiste, La Symphonie tage le Lion d’argent à Venise ADRC | 16, rue d’Ouessant Les années 1930 sont marquées guerre dans un Tokyo dévasté, entreprend une guérilla contre les de la grande ville. avec Les Sept Samouraïs de son 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 par les expérimentations for- hommes en les contaminant avec la syphilis. Soit une résistance pas- rival Akira Kurosawa. www.adrc-asso.org Kenji Mizoguchi et Ayako Wakao sur le melles, où se révèlent les in- sive, ou plutôt « négative », faisant de la soumission absolue à l’auto- 1936. Début de sa collaboration tournage des «Musiciens de Gion» avec le scénariste Yoshikata 1955. Les Amants crucifi és est Distribution et presse fl uences croisées de l’expression- rité la forme la plus extrême de rébellion contre elle. Le suicide de Yuki présenté au Festival de Cannes.. CAPRICCI Le Destin de madame Yuki Oyu-Sama Yoda : L’Élégie de Naniwa et Les nisme allemand et de la comédie ( , 1950), le sacrifi ce d’Oshizu ( , Il aborde pour la première fois Programmation de mœurs américaine à la Lubitsch. Les années 1940 s’orientent peu à 1951), le calvaire d’Oharu (La Vie d’Oharu, femme galante, 1952), sont Sœurs de Gion. Rencontre avec LES BOOKMAKERS Josef von Sternberg qu’il admire. la couleur avec L’Impératrice peu vers un usage extensif du plan comme unité d’action, notamment sans doute moins des façons de céder devant l’homme que d’exposer Yang-Kwei-Fei. Il enchaîne avec 01 84 25 95 65 Contes des chrysanthèmes tardifs à partir de (1939), et du plan-sé- sa tyrannie par effacement complet de soi, auto-annihilation volon- 1940. Première collaboration Le Héros sacrilège. quence. La période miraculeuse, comprise entre 1948 et 1956, voit taire. Le choix du néant est le cri politique des héroïnes de Mizoguchi. avec l’actrice Kinuyo Tanaka. Mizoguchi inventer un point de vue quasi « minéral » sur les turpitudes Une fois entendu, ce lamento strident venu du fond des âges, surgi 1956. Après la réalisation de 1941-1942. Pendant le tournage et souffrances humaines, comme une sorte de stoïcisme empathique. d’abîmes de souffrances séculaires, ne s’oublie plus jamais. La Rue de la honte, il prépare de La Vengeance des 47 ronins, Textes : Avec comme seule ombre au tableau ces quelques années de guerre l’adaptation d’un roman de Sai- Poèmes de la force par Mathieu Macheret pour La Ciné- son épouse Chieko devient folle. kaku, Histoire d’Osaka, mais doit mathèque française. Texte intégral : www.cinematheque.fr où le cinéaste contribue par opportunisme à la propagande nationaliste Mathieu Macheret Autres textes : Capricci. est critique de cinéma au journal Le Monde. Il a On l’interne. Un peu plus tard, (Les 47 Ronins, en 1941, adaptation d’un récit populaire où il se refuse être hospitalisé. Il meurt d’une Repères bio-fi lmographiques d’après Noël Simsolo, participé à plusieurs ouvrages collectifs, il est aussi un collabora- Mizoguchi épousera Fuji, la sœur Mizoguchi, Cahiers du Cinéma, 2007. toutefois à fi lmer la scène de bataille attendue). teur régulier de la revue Trafi c. Il est programmateur pour le festi- leucémie le 24 août. Credits photographiques : Capricci de celle-ci. Remerciements : Pascal-Alex Vincent val Entrevues de Belfort et enseigne le cinéma au Centre Sèvres.

ARDC_ MIZOGUCHI _doc.indd 1 19/06/2019 18:43 Les Contes de la lune vague après la pluie POÈMES DE LA FORCE L’ADRC CAPRICCI i le cinéma n’était pas un art, l’œuvre de Kenji Mizoguchi n’en suffi rait pas moins à l’inscrire au LES BOOKMAKERS Srang des plus hautes manifestations du génie humain. L’émotion qui étreint à la vision de ses fi lms est une lame de fond souveraine et impavide qui dévaste l’âme sans retour. Ses mélodrames féminins, présentent genre de récit dans lequel il s’est le plus souvent illustré, ne sont pas de ceux qui mendient les larmes, mais qui foudroient et font éprouver ce que Primo Levi appelait « la honte d’être un homme ». Un fi lm, L’Intendant Sansho (1954), semble en cette qualité constituer la pierre de touche de son œuvre. Car à travers cette histoire féodale de deux enfants arrachés à leurs parents, vendus comme esclaves à un tyran et traversant l’existence comme une vallée de douleurs, on reconnaît ce « poème de la force » que Simone Weil évoquait à propos de l’Iliade : « L’âme humaine ne cesse pas d’y apparaître modifi ée par ses rapports avec la force, entraînée, aveuglée, par la force dont elle croit disposer, cour- bée sous la contrainte de la force qu’elle subit. » Et plus loin : « La force, c’est ce qui fait de quiconque lui est soumis une chose. Quand elle s’exerce jusqu’au bout, elle fait de l’homme une chose au sens le plus littéral, car elle en fait un cadavre. Il y avait quelqu’un, et, un instant plus tard, il n’y a personne. » Voici, résumé en quelques mots, tout l’art de Mizoguchi. Mathieu Macheret KENJI MIZOGUCHI RÉTROSPECTIVE EN 8 FILMS OYU-SAMA LES CONTES DE LA LUNE UNE FEMME DONT ON PARLE LES AMANTS CRUCIFIES OYU-SAMA VAGUE APRES LA PLUIE UWASA NO ONNA CHIKAMATSU Japon • 1951 • 1h29 • 1,37 Japon • 1954 • 1h24 • 1,37 MONOGATARI Mono • Noir et blanc UGETSU MONOGATARI Mono • Noir et blanc Japon • 1954 • 1h42 • 1,37 Visa 57491 Japon • 1953 • 1h34 • 1,37 Visa 77238 Mono • Noir et blanc Réalisateur : Mono • Noir et blanc Réalisateur : Visa 22705 Kenji Mizoguchi Visa 21804 Kenji Mizoguchi Réalisateur : Scénario : Réalisateur : Scénario : Yoshikata Yoda Kenji Mizoguchi Yoshikata Yoda d’après le Kenji Mizoguchi et Masashige Narusawa Scénario : roman de Scénario : Yoshikata Yoda, Photographie : Matsutaro Kawaguchi et Jun’ichiro Tanizaki Matsutaro Kawaguchi, Kazuo Miyagawa Yoshikata Yoda d’après Fin de l’ère Meiji. Lorsque Shinnosuke est Kenji Mizoguchi d’après Dans le quartier des plaisirs de Kyoto, la pièce de Monzaemon XVIIe siècle. Mohei est le brillant employé Photographie : Musique : Kazuo Miyagawa présenté à Oshizu en vue d’un mariage, deux récits des Contes de Hatsuko dirige une maison de geishas. Chikamatsu de l’imprimeur des calendriers du palais e Toshiro Mayuzumi il est ébloui par sa sœur Oyu, plus âgée. pluie et de lune XVI siècle. Deux villageois ambitieux Étudiante à Tokyo, sa fi lle, Yukiko, revient Photographie : impérial. O-San, la jeune épouse de son Musique : Fumio Hayasaka Production : Daiei Bien que celle-ci soit veuve, les conven- d’Ueda Akinari et d’une partent à l’aventure : le potier Genjuro chez sa mère après une tentative de sui- Kazuo Miyagawa patron, sollicite son aide pour éponger les Production : Daiei tions l’empêchent toutefois de se marier nouvelle de désire profi ter de la guerre pour s’enrichir, Avec cide. D’allure et de tempérament moderne, dettes de sa famille car son mari est trop Musique : Fumio Hayasaka A v e c car elle reste liée à son défunt mari Guy de Maupassant le paysan Tobei rêve de devenir un grand Kinuyo Tanaka elle rejette le métier de sa mère. Sans le avare. Mohei accepte et emprunte l’argent Kinuyo Tanaka par l’enfant qu’ils ont eu ensemble. Le Photographie : samouraï. À la ville, Genjuro est entraîné Tomoemon Otani savoir, les deux femmes vont s’éprendre Production : Daiei sur la commande d’un client. Dénoncés et Nobuko Otowa mariage entre les jeunes gens aura bien Kazuo Miyagawa par une belle et étrange princesse dans Yoshiko Kuga du même homme, obligeant Yukiko à deve- Avec menacés d’adultère, Mohei et O-San vont son manoir où il succombe à ses sorti- Yûji Hori lieu, mais Oshizu décidera que c’est sa Musique : Fumio Hayasaka Eitaro Shindo nir ce qu’elle haït par-dessus tout. Kazuo Hasegawa devoir fuir avant de s’avouer l’un l’autre Kiyoko Hira sœur Oyu qui profi tera des faveurs de lèges... Pendant ce temps, le malheur fond Kyoko Kagawa leur amour. Reiko Kongô Shinnosuke… Production : Daiei sur les épouses délaissées. Eitaro Shindo Eijirô Yanagi Avec Mizoguchi déploie tout l’éventail des Eitarô Ozawa Masayuki Mori passions : de la cruauté cérémonieuse des Yoko Minamida Quand il me demandait d’écrire un scéna- Le chef-d’œuvre absolu de son auteur, l’un Si j’ai choisi la forme d’un « conte de fan- tyrans à la jubilation laconique des artistes, rio, il me disait toujours : « N’oublie pas le Machiko Kyo Version restaurée 4K des plus parfaits et les plus poignants. Kinuyo Tanaka tôme », c’est que je ne peux pas exprimer de la fi délité religieuse des mères au sacri- contexte social. » Pour nous, hommes de et traiter mon sujet dans un style réaliste et Pascal Bonitzer Mitsuko Mito fi ce sans bruit des jeunes fi lles, du cynisme gauche, cet aspect était essentiel. Toute sa contemporain. Cette forme m’est absolument Version restaurée 4K joyeux des putains à la haine contagieuse des vie, Mizoguchi s’est révolté contre la force nécessaire pour exprimer d’une façon sati- moines. et l’oppression, toute sa vie il a été du côté rique et critique mes idées sur la société et Jean-Claude Biette des opprimés. Il n’a jamais changé. Tous ses sur l’histoire. Je ne recherche pas seulement fi lms envisagent un problème social. Dans un effet de surprise et de curiosité. les Contes, la description de l’homme par la Kenji Mizoguchi guerre, dans Les Amants crucifi és, la résis- tance à la morale traditionnelle Yoda Yoshikata, scénariste

LES MUSICIENS DE GION L’INTENDANT SANSHO L’IMPERATRICE YANG KWEI-FEI LA RUE DE LA HONTE GION BAYASHI TITRESANSHO DAYU YOKIHI AKASEN CHITAI Japon • 1953 • 1h25 • 1,37 Japon • 1954 • 2h05 • 1,37 Japon • 1955 • 1h38 • 1,37 Japon • 1956 • 1h27 • 1,37 Mono • Noir et blanc Mono • Noir et blanc Mono • Couleur Mono • Noir et blanc Visa 57492 Visa 24043 Visa 22093 Visa 19673 Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : Fuji Yahiro et Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : d’après Yoshikata Yoda, d’après la Matsutaro Kawaguchi, Masashige Narusawa, Matsutaro Kawaguchi nouvelle éponyme Masashige Narusawa, d’après le roman de Photographie : de Mori Ogai Ton Chin Yoshijo Shibaki Kazuo Miyagawa Dans le Japon d’après-guerre à Gion, Photographie : XIe siècle. Un gouverneur de province est Photographie : Chine, VIIIe siècle. L’Empereur Huan Photographie : Dans une maison de tolérance du quar- quartier populaire de Kyoto, la jeune Eiko exilé pour avoir pris le parti des paysans Tsung est inconsolable depuis la mort de tier des plaisirs de Tokyo, cinq femmes Lumière : Kazuo Miyagawa Kôhei Sugiyama Kazuo Miyagawa décide de devenir geisha de haut niveau. contre l’avis d’un chef militaire. Contraints l’Impératrice, délaissant les charges de se vendent aux passants alors qu’une loi Ken’ichi Okamoto Musique : Fumio Hayasaka Lumière : Koichi Kubota Montage : Kanji Sugawara Elle demande à Miyoharu, geisha de belle de reprendre la route de son village natal, l’Etat. Seule la musique lui apporte encore limitant la prostitution est sur le point Son : Iwao Otani réputation, d’assurer sa formation. Pour Production : Daiei sa femme Nakagimi et ses enfants Anju et Son : Kunio Hashimoto quelque joie. Un jour, on lui présente une Musique : d’être votée. Chacune rêve d’échapper à sa Montage : Mitsuzo Miyata cela, il leur faut emprunter de l’argent à Avec Zushio sont kidnappés par des bandits de Montage : Kanji Suganuma jeune fi lle d’origine modeste qui res- Toshiro Mayuzumi condition et de connaître une vie meil- Musique : Ichiro Saito une infl uente propriétaire de maison de Kinuyo Tanaka grand chemin. Nakagimi est déportée sur Musique : Fumio Hayasaka semble à sa défunte épouse. D’abord réti- Production : Daiei leure. thé. Mais les deux femmes comprennent Yoshiaki Hanayagi une île, tandis que les enfants sont vendus cent, l’Empereur est rapidement charmé Production : Daiei Production : Avec qu’elles devront en contrepartie coucher Kyôko Kagawa comme esclaves à l’intendant Sansho, un par sa beauté et sa sincérité… Machiko Kyo Avec : Daiei, Shaw Brothers Tous les fi lms de Mizoguchi sont beaux, dans l’une avec un industriel, l’autre avec un Eitaro Shindo propriétaire cruel. Aiko Mimasu Michiyo Kogure Avec le sens où cette beauté est fondée sur du haut fonctionnaire, qui peuvent fournir un Version restaurée 4K Ayako Wakao Ayako Wakao Machiko Kyo Si la musique est idiome universel, la mise vrai, mais jamais il n’est allé aussi loin que très gros marché… Michiyo Kogure Seizaburo Kawazu Tout fi lm de Mizoguchi commence par le dé- Masayuki Mori en scène aussi : c’est celui-ci, et non le dans La Rue de la honte. Kumeko Urabe Saburo Date pouillement de tous les oripeaux littéraires. So Yamamura japonais, qu’il faut apprendre pour com- Jean Douchet Sumao Ishihara Si la poésie apparaît à chaque seconde, dans Quand il se préparait à tourner L’Intendant prendre « le Mizoguchi ». Langage commun, Version restaurée 4K chaque plan que tourne Mizoguchi, c’est Sansho, il se plaisait à dire : « On ne va pas mais porté ici à un degré de pureté que notre qu’elle est le refl et instinctif de la noblesse refaire L’Intendant Sansho de Mori Ogai. Ce cinéma occidental n’a jamais connu qu’excep- inventive de son auteur. que je veux, c’est décrire, montrer clairement tionnellement. Jean-Luc Godard la réalité sociale où a pris racine cette vieille Jacques Rivette histoire populaire ». Takizawa Hajime, journaliste

L’Impératrice Ce document est édité par l’Agence Yang-Kwei-Fei pour le Développement Régional L’APPRENTISSAGE D’UN STYLE VIES DE SOUFFRANCE REPÈRES BIO FILMOGRAPHIQUES du Cinéma (ADRC) avec le soutien l naît le 16 mai 1898, à Tokyo, dans une famille populaire devenue ivers courants traversent cette œuvre : études sociales (L’Élé gie 1898. Le 16 mai, Kenji Mizoguchi 1946. Mizoguchi tourne un fi lm du Centre National du Cinéma et de l’image animée (CNC). Ipauvre suite à la guerre russo-japonaise (1904-1905) : son père, un Dde Naniwa), drames historiques (L’Impératrice Yang Kwei-Fei, voit le jour à Tokyo dans une sur l’émancipation de la femme, artisan charpentier, s’était lancé dans un commerce de pardessus pour 1955), mélodrames (Flamme de mon amour, 1949), portraits d’artistes famille pauvre. La Victoire des femmes. Les au- L’ADRC est forte de plus de 1 400 ad- torités d’occupation interdisant la hérents représentant l’ensemble des les soldats, dont la fabrication n’était pas encore achevée quand le (Cinq femmes autour d’Utamaro, 1946), évocations de la prostitution 1905. Faillite de la famille. Le secteurs impliqués dans la diffusion confl it prit fi n. Ce mauvais investissement le conduisit à vendre sa fi lle (Les Musiciens de Gion, 1953), jusqu’à cette merveilleuse exception père vend sa fi lle comme geisha. réalisation de fi lms historiques, il du fi lm : réalisateurs, producteurs, aînée comme geisha dans une maison de plaisirs. Mizoguchi rapporte de Contes de la lune vague après la pluie (1953), sa seule incursion a de grosses diffi cultés à réaliser exploitants, distributeurs, mais aussi qu’il en fut traumatisé. C’est dans cet épisode tragique qu’on voit géné- dans le domaine du fantastique – des courants et une constante, celle 1917. Il devient dessinateur Cinq femmes autour d’Utamaro. les collectivités territoriales. Créée ralement l’origine de son attention à décrire le milieu, mais surtout le de la place centrale ou stratégique des femmes. Le cinéaste ne se publicitaire et rédacteur de faits par le Ministère de la Culture et de la divers. 1951. Il rejoint la Daiei et retrouve Communication, l’ADRC remplit deux fait, de la prostitution, depuis Les Sœurs de Gion (1936) jusqu’à son contente pas de prendre leur parti, mais montre avec une précision im- Tanaka pour Oyu-Sama, d’après missions complémentaires en faveur dernier fi lm, La Rue de la honte (1956). placable la place à laquelle les assigne, sous le vernis des apparences, 1921. Il entre à la Nikkatsu Junichiro Tanizaki. du pluralisme et de la diversité ciné- l’ordre social : celle d’un prolétariat réductible à l’état de denrée mon- comme assistant et réalise son matographique, en lien étroit avec le L’œuvre de Mizoguchi se visite 1952. La Vie d’O-Haru, femme CNC : le conseil et l’assistance pour comme un champ de ruines, la nayable ou d’objet d’agrément. Dans les fi lms de Mizoguchi, le dernier premier fi lm l’année suivante : degré du rapport de classes n’est jamais que la division des sexes. Le Jour où revit l’amour. galante obtient un Lion d’argent la création et la modernisation des plupart de ses fi lms des années à Venise. cinémas ; le fi nancement et la mise 1920 et 1930 ayant été perdus ou Les structures sociales et leurs rouages, expressions de la loi du plus 1926. Rencontre avec Chieko en place de circulations d’une plura- détruits. On peut toutefois suivre fort, tiennent précisément le rôle de ces forces invisibles, irrésistibles, Saka, une danseuse d’Osaka avec 1953. Les Contes de la lune lité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. Depuis 1999, l’ADRC la lente cristallisation d’un style inconscientes / anonymes, qui broient les plus faibles ou les poussent laquelle il se marie. vague après la pluie remporte le Lion d’argent à Venise. œuvre également pour une meilleure qui atteint son apogée dans la aux dernières extrémités. Les grands personnages féminins leur 1929. En riposte à la montée du diffusion du patrimoine cinématogra- toute dernière période, celle des opposent deux types de résistance. Soit une résistance active, comme totalitarisme militaire, il tourne 1954. L’Intendant Sansho par- phique. grandes œuvres des années 1950. dans Femmes de la nuit (1948), où Fusako (Kinuyo Tanaka), veuve de un fi lm marxiste, La Symphonie tage le Lion d’argent à Venise ADRC | 16, rue d’Ouessant Les années 1930 sont marquées guerre dans un Tokyo dévasté, entreprend une guérilla contre les de la grande ville. avec Les Sept Samouraïs de son 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 par les expérimentations for- hommes en les contaminant avec la syphilis. Soit une résistance pas- rival Akira Kurosawa. www.adrc-asso.org Kenji Mizoguchi et Ayako Wakao sur le melles, où se révèlent les in- sive, ou plutôt « négative », faisant de la soumission absolue à l’auto- 1936. Début de sa collaboration tournage des «Musiciens de Gion» avec le scénariste Yoshikata 1955. Les Amants crucifi és est Distribution et presse fl uences croisées de l’expression- rité la forme la plus extrême de rébellion contre elle. Le suicide de Yuki présenté au Festival de Cannes.. CAPRICCI Le Destin de madame Yuki Oyu-Sama Yoda : L’Élégie de Naniwa et Les nisme allemand et de la comédie ( , 1950), le sacrifi ce d’Oshizu ( , Il aborde pour la première fois Programmation de mœurs américaine à la Lubitsch. Les années 1940 s’orientent peu à 1951), le calvaire d’Oharu (La Vie d’Oharu, femme galante, 1952), sont Sœurs de Gion. Rencontre avec LES BOOKMAKERS Josef von Sternberg qu’il admire. la couleur avec L’Impératrice peu vers un usage extensif du plan comme unité d’action, notamment sans doute moins des façons de céder devant l’homme que d’exposer Yang-Kwei-Fei. Il enchaîne avec 01 84 25 95 65 Contes des chrysanthèmes tardifs à partir de (1939), et du plan-sé- sa tyrannie par effacement complet de soi, auto-annihilation volon- 1940. Première collaboration Le Héros sacrilège. quence. La période miraculeuse, comprise entre 1948 et 1956, voit taire. Le choix du néant est le cri politique des héroïnes de Mizoguchi. avec l’actrice Kinuyo Tanaka. Mizoguchi inventer un point de vue quasi « minéral » sur les turpitudes Une fois entendu, ce lamento strident venu du fond des âges, surgi 1956. Après la réalisation de 1941-1942. Pendant le tournage et souffrances humaines, comme une sorte de stoïcisme empathique. d’abîmes de souffrances séculaires, ne s’oublie plus jamais. La Rue de la honte, il prépare de La Vengeance des 47 ronins, Textes : Avec comme seule ombre au tableau ces quelques années de guerre l’adaptation d’un roman de Sai- Poèmes de la force par Mathieu Macheret pour La Ciné- son épouse Chieko devient folle. kaku, Histoire d’Osaka, mais doit mathèque française. Texte intégral : www.cinematheque.fr où le cinéaste contribue par opportunisme à la propagande nationaliste Mathieu Macheret Autres textes : Capricci. est critique de cinéma au journal Le Monde. Il a On l’interne. Un peu plus tard, (Les 47 Ronins, en 1941, adaptation d’un récit populaire où il se refuse être hospitalisé. Il meurt d’une Repères bio-fi lmographiques d’après Noël Simsolo, participé à plusieurs ouvrages collectifs, il est aussi un collabora- Mizoguchi épousera Fuji, la sœur Mizoguchi, Cahiers du Cinéma, 2007. toutefois à fi lmer la scène de bataille attendue). teur régulier de la revue Trafi c. Il est programmateur pour le festi- leucémie le 24 août. Credits photographiques : Capricci de celle-ci. Remerciements : Pascal-Alex Vincent val Entrevues de Belfort et enseigne le cinéma au Centre Sèvres.

ARDC_ MIZOGUCHI _doc.indd 1 19/06/2019 18:43 Les Contes de la lune vague après la pluie POÈMES DE LA FORCE L’ADRC CAPRICCI i le cinéma n’était pas un art, l’œuvre de Kenji Mizoguchi n’en suffi rait pas moins à l’inscrire au LES BOOKMAKERS Srang des plus hautes manifestations du génie humain. L’émotion qui étreint à la vision de ses fi lms est une lame de fond souveraine et impavide qui dévaste l’âme sans retour. Ses mélodrames féminins, présentent genre de récit dans lequel il s’est le plus souvent illustré, ne sont pas de ceux qui mendient les larmes, mais qui foudroient et font éprouver ce que Primo Levi appelait « la honte d’être un homme ». Un fi lm, L’Intendant Sansho (1954), semble en cette qualité constituer la pierre de touche de son œuvre. Car à travers cette histoire féodale de deux enfants arrachés à leurs parents, vendus comme esclaves à un tyran et traversant l’existence comme une vallée de douleurs, on reconnaît ce « poème de la force » que Simone Weil évoquait à propos de l’Iliade : « L’âme humaine ne cesse pas d’y apparaître modifi ée par ses rapports avec la force, entraînée, aveuglée, par la force dont elle croit disposer, cour- bée sous la contrainte de la force qu’elle subit. » Et plus loin : « La force, c’est ce qui fait de quiconque lui est soumis une chose. Quand elle s’exerce jusqu’au bout, elle fait de l’homme une chose au sens le plus littéral, car elle en fait un cadavre. Il y avait quelqu’un, et, un instant plus tard, il n’y a personne. » Voici, résumé en quelques mots, tout l’art de Mizoguchi. Mathieu Macheret KENJI MIZOGUCHI RÉTROSPECTIVE EN 8 FILMS OYU-SAMA LES CONTES DE LA LUNE UNE FEMME DONT ON PARLE LES AMANTS CRUCIFIES OYU-SAMA VAGUE APRES LA PLUIE UWASA NO ONNA CHIKAMATSU Japon • 1951 • 1h29 • 1,37 Japon • 1954 • 1h24 • 1,37 MONOGATARI Mono • Noir et blanc UGETSU MONOGATARI Mono • Noir et blanc Japon • 1954 • 1h42 • 1,37 Visa 57491 Japon • 1953 • 1h34 • 1,37 Visa 77238 Mono • Noir et blanc Réalisateur : Mono • Noir et blanc Réalisateur : Visa 22705 Kenji Mizoguchi Visa 21804 Kenji Mizoguchi Réalisateur : Scénario : Réalisateur : Scénario : Yoshikata Yoda Kenji Mizoguchi Yoshikata Yoda d’après le Kenji Mizoguchi et Masashige Narusawa Scénario : roman de Scénario : Yoshikata Yoda, Photographie : Matsutaro Kawaguchi et Jun’ichiro Tanizaki Matsutaro Kawaguchi, Kazuo Miyagawa Yoshikata Yoda d’après Fin de l’ère Meiji. Lorsque Shinnosuke est Kenji Mizoguchi d’après Dans le quartier des plaisirs de Kyoto, la pièce de Monzaemon XVIIe siècle. Mohei est le brillant employé Photographie : Musique : Kazuo Miyagawa présenté à Oshizu en vue d’un mariage, deux récits des Contes de Hatsuko dirige une maison de geishas. Chikamatsu de l’imprimeur des calendriers du palais e Toshiro Mayuzumi il est ébloui par sa sœur Oyu, plus âgée. pluie et de lune XVI siècle. Deux villageois ambitieux Étudiante à Tokyo, sa fi lle, Yukiko, revient Photographie : impérial. O-San, la jeune épouse de son Musique : Fumio Hayasaka Production : Daiei Bien que celle-ci soit veuve, les conven- d’Ueda Akinari et d’une partent à l’aventure : le potier Genjuro chez sa mère après une tentative de sui- Kazuo Miyagawa patron, sollicite son aide pour éponger les Production : Daiei tions l’empêchent toutefois de se marier nouvelle de désire profi ter de la guerre pour s’enrichir, Avec cide. D’allure et de tempérament moderne, dettes de sa famille car son mari est trop Musique : Fumio Hayasaka A v e c car elle reste liée à son défunt mari Guy de Maupassant le paysan Tobei rêve de devenir un grand Kinuyo Tanaka elle rejette le métier de sa mère. Sans le avare. Mohei accepte et emprunte l’argent Kinuyo Tanaka par l’enfant qu’ils ont eu ensemble. Le Photographie : samouraï. À la ville, Genjuro est entraîné Tomoemon Otani savoir, les deux femmes vont s’éprendre Production : Daiei sur la commande d’un client. Dénoncés et Nobuko Otowa mariage entre les jeunes gens aura bien Kazuo Miyagawa par une belle et étrange princesse dans Yoshiko Kuga du même homme, obligeant Yukiko à deve- Avec menacés d’adultère, Mohei et O-San vont son manoir où il succombe à ses sorti- Yûji Hori lieu, mais Oshizu décidera que c’est sa Musique : Fumio Hayasaka Eitaro Shindo nir ce qu’elle haït par-dessus tout. Kazuo Hasegawa devoir fuir avant de s’avouer l’un l’autre Kiyoko Hira sœur Oyu qui profi tera des faveurs de lèges... Pendant ce temps, le malheur fond Kyoko Kagawa leur amour. Reiko Kongô Shinnosuke… Production : Daiei sur les épouses délaissées. Eitaro Shindo Eijirô Yanagi Avec Mizoguchi déploie tout l’éventail des Eitarô Ozawa Masayuki Mori passions : de la cruauté cérémonieuse des Yoko Minamida Quand il me demandait d’écrire un scéna- Le chef-d’œuvre absolu de son auteur, l’un Si j’ai choisi la forme d’un « conte de fan- tyrans à la jubilation laconique des artistes, rio, il me disait toujours : « N’oublie pas le Machiko Kyo Version restaurée 4K des plus parfaits et les plus poignants. Kinuyo Tanaka tôme », c’est que je ne peux pas exprimer de la fi délité religieuse des mères au sacri- contexte social. » Pour nous, hommes de et traiter mon sujet dans un style réaliste et Pascal Bonitzer Mitsuko Mito fi ce sans bruit des jeunes fi lles, du cynisme gauche, cet aspect était essentiel. Toute sa contemporain. Cette forme m’est absolument Version restaurée 4K joyeux des putains à la haine contagieuse des vie, Mizoguchi s’est révolté contre la force nécessaire pour exprimer d’une façon sati- moines. et l’oppression, toute sa vie il a été du côté rique et critique mes idées sur la société et Jean-Claude Biette des opprimés. Il n’a jamais changé. Tous ses sur l’histoire. Je ne recherche pas seulement fi lms envisagent un problème social. Dans un effet de surprise et de curiosité. les Contes, la description de l’homme par la Kenji Mizoguchi guerre, dans Les Amants crucifi és, la résis- tance à la morale traditionnelle Yoda Yoshikata, scénariste

LES MUSICIENS DE GION L’INTENDANT SANSHO L’IMPERATRICE YANG KWEI-FEI LA RUE DE LA HONTE GION BAYASHI TITRESANSHO DAYU YOKIHI AKASEN CHITAI Japon • 1953 • 1h25 • 1,37 Japon • 1954 • 2h05 • 1,37 Japon • 1955 • 1h38 • 1,37 Japon • 1956 • 1h27 • 1,37 Mono • Noir et blanc Mono • Noir et blanc Mono • Couleur Mono • Noir et blanc Visa 57492 Visa 24043 Visa 22093 Visa 19673 Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : Fuji Yahiro et Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : d’après Yoshikata Yoda, d’après la Matsutaro Kawaguchi, Masashige Narusawa, Matsutaro Kawaguchi nouvelle éponyme Masashige Narusawa, d’après le roman de Photographie : de Mori Ogai Ton Chin Yoshijo Shibaki Kazuo Miyagawa Dans le Japon d’après-guerre à Gion, Photographie : XIe siècle. Un gouverneur de province est Photographie : Chine, VIIIe siècle. L’Empereur Huan Photographie : Dans une maison de tolérance du quar- quartier populaire de Kyoto, la jeune Eiko exilé pour avoir pris le parti des paysans Tsung est inconsolable depuis la mort de tier des plaisirs de Tokyo, cinq femmes Lumière : Kazuo Miyagawa Kôhei Sugiyama Kazuo Miyagawa décide de devenir geisha de haut niveau. contre l’avis d’un chef militaire. Contraints l’Impératrice, délaissant les charges de se vendent aux passants alors qu’une loi Ken’ichi Okamoto Musique : Fumio Hayasaka Lumière : Koichi Kubota Montage : Kanji Sugawara Elle demande à Miyoharu, geisha de belle de reprendre la route de son village natal, l’Etat. Seule la musique lui apporte encore limitant la prostitution est sur le point Son : Iwao Otani réputation, d’assurer sa formation. Pour Production : Daiei sa femme Nakagimi et ses enfants Anju et Son : Kunio Hashimoto quelque joie. Un jour, on lui présente une Musique : d’être votée. Chacune rêve d’échapper à sa Montage : Mitsuzo Miyata cela, il leur faut emprunter de l’argent à Avec Zushio sont kidnappés par des bandits de Montage : Kanji Suganuma jeune fi lle d’origine modeste qui res- Toshiro Mayuzumi condition et de connaître une vie meil- Musique : Ichiro Saito une infl uente propriétaire de maison de Kinuyo Tanaka grand chemin. Nakagimi est déportée sur Musique : Fumio Hayasaka semble à sa défunte épouse. D’abord réti- Production : Daiei leure. thé. Mais les deux femmes comprennent Yoshiaki Hanayagi une île, tandis que les enfants sont vendus cent, l’Empereur est rapidement charmé Production : Daiei Production : Avec qu’elles devront en contrepartie coucher Kyôko Kagawa comme esclaves à l’intendant Sansho, un par sa beauté et sa sincérité… Machiko Kyo Avec : Daiei, Shaw Brothers Tous les fi lms de Mizoguchi sont beaux, dans l’une avec un industriel, l’autre avec un Eitaro Shindo propriétaire cruel. Aiko Mimasu Michiyo Kogure Avec le sens où cette beauté est fondée sur du haut fonctionnaire, qui peuvent fournir un Version restaurée 4K Ayako Wakao Ayako Wakao Machiko Kyo Si la musique est idiome universel, la mise vrai, mais jamais il n’est allé aussi loin que très gros marché… Michiyo Kogure Seizaburo Kawazu Tout fi lm de Mizoguchi commence par le dé- Masayuki Mori en scène aussi : c’est celui-ci, et non le dans La Rue de la honte. Kumeko Urabe Saburo Date pouillement de tous les oripeaux littéraires. So Yamamura japonais, qu’il faut apprendre pour com- Jean Douchet Sumao Ishihara Si la poésie apparaît à chaque seconde, dans Quand il se préparait à tourner L’Intendant prendre « le Mizoguchi ». Langage commun, Version restaurée 4K chaque plan que tourne Mizoguchi, c’est Sansho, il se plaisait à dire : « On ne va pas mais porté ici à un degré de pureté que notre qu’elle est le refl et instinctif de la noblesse refaire L’Intendant Sansho de Mori Ogai. Ce cinéma occidental n’a jamais connu qu’excep- inventive de son auteur. que je veux, c’est décrire, montrer clairement tionnellement. Jean-Luc Godard la réalité sociale où a pris racine cette vieille Jacques Rivette histoire populaire ». Takizawa Hajime, journaliste

L’Impératrice Ce document est édité par l’Agence Yang-Kwei-Fei pour le Développement Régional L’APPRENTISSAGE D’UN STYLE VIES DE SOUFFRANCE REPÈRES BIO FILMOGRAPHIQUES du Cinéma (ADRC) avec le soutien l naît le 16 mai 1898, à Tokyo, dans une famille populaire devenue ivers courants traversent cette œuvre : études sociales (L’Élé gie 1898. Le 16 mai, Kenji Mizoguchi 1946. Mizoguchi tourne un fi lm du Centre National du Cinéma et de l’image animée (CNC). Ipauvre suite à la guerre russo-japonaise (1904-1905) : son père, un Dde Naniwa), drames historiques (L’Impératrice Yang Kwei-Fei, voit le jour à Tokyo dans une sur l’émancipation de la femme, artisan charpentier, s’était lancé dans un commerce de pardessus pour 1955), mélodrames (Flamme de mon amour, 1949), portraits d’artistes famille pauvre. La Victoire des femmes. Les au- L’ADRC est forte de plus de 1 400 ad- torités d’occupation interdisant la hérents représentant l’ensemble des les soldats, dont la fabrication n’était pas encore achevée quand le (Cinq femmes autour d’Utamaro, 1946), évocations de la prostitution 1905. Faillite de la famille. Le secteurs impliqués dans la diffusion confl it prit fi n. Ce mauvais investissement le conduisit à vendre sa fi lle (Les Musiciens de Gion, 1953), jusqu’à cette merveilleuse exception père vend sa fi lle comme geisha. réalisation de fi lms historiques, il du fi lm : réalisateurs, producteurs, aînée comme geisha dans une maison de plaisirs. Mizoguchi rapporte de Contes de la lune vague après la pluie (1953), sa seule incursion a de grosses diffi cultés à réaliser exploitants, distributeurs, mais aussi qu’il en fut traumatisé. C’est dans cet épisode tragique qu’on voit géné- dans le domaine du fantastique – des courants et une constante, celle 1917. Il devient dessinateur Cinq femmes autour d’Utamaro. les collectivités territoriales. Créée ralement l’origine de son attention à décrire le milieu, mais surtout le de la place centrale ou stratégique des femmes. Le cinéaste ne se publicitaire et rédacteur de faits par le Ministère de la Culture et de la divers. 1951. Il rejoint la Daiei et retrouve Communication, l’ADRC remplit deux fait, de la prostitution, depuis Les Sœurs de Gion (1936) jusqu’à son contente pas de prendre leur parti, mais montre avec une précision im- Tanaka pour Oyu-Sama, d’après missions complémentaires en faveur dernier fi lm, La Rue de la honte (1956). placable la place à laquelle les assigne, sous le vernis des apparences, 1921. Il entre à la Nikkatsu Junichiro Tanizaki. du pluralisme et de la diversité ciné- l’ordre social : celle d’un prolétariat réductible à l’état de denrée mon- comme assistant et réalise son matographique, en lien étroit avec le L’œuvre de Mizoguchi se visite 1952. La Vie d’O-Haru, femme CNC : le conseil et l’assistance pour comme un champ de ruines, la nayable ou d’objet d’agrément. Dans les fi lms de Mizoguchi, le dernier premier fi lm l’année suivante : degré du rapport de classes n’est jamais que la division des sexes. Le Jour où revit l’amour. galante obtient un Lion d’argent la création et la modernisation des plupart de ses fi lms des années à Venise. cinémas ; le fi nancement et la mise 1920 et 1930 ayant été perdus ou Les structures sociales et leurs rouages, expressions de la loi du plus 1926. Rencontre avec Chieko en place de circulations d’une plura- détruits. On peut toutefois suivre fort, tiennent précisément le rôle de ces forces invisibles, irrésistibles, Saka, une danseuse d’Osaka avec 1953. Les Contes de la lune lité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. Depuis 1999, l’ADRC la lente cristallisation d’un style inconscientes / anonymes, qui broient les plus faibles ou les poussent laquelle il se marie. vague après la pluie remporte le Lion d’argent à Venise. œuvre également pour une meilleure qui atteint son apogée dans la aux dernières extrémités. Les grands personnages féminins leur 1929. En riposte à la montée du diffusion du patrimoine cinématogra- toute dernière période, celle des opposent deux types de résistance. Soit une résistance active, comme totalitarisme militaire, il tourne 1954. L’Intendant Sansho par- phique. grandes œuvres des années 1950. dans Femmes de la nuit (1948), où Fusako (Kinuyo Tanaka), veuve de un fi lm marxiste, La Symphonie tage le Lion d’argent à Venise ADRC | 16, rue d’Ouessant Les années 1930 sont marquées guerre dans un Tokyo dévasté, entreprend une guérilla contre les de la grande ville. avec Les Sept Samouraïs de son 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 par les expérimentations for- hommes en les contaminant avec la syphilis. Soit une résistance pas- rival Akira Kurosawa. www.adrc-asso.org Kenji Mizoguchi et Ayako Wakao sur le melles, où se révèlent les in- sive, ou plutôt « négative », faisant de la soumission absolue à l’auto- 1936. Début de sa collaboration tournage des «Musiciens de Gion» avec le scénariste Yoshikata 1955. Les Amants crucifi és est Distribution et presse fl uences croisées de l’expression- rité la forme la plus extrême de rébellion contre elle. Le suicide de Yuki présenté au Festival de Cannes.. CAPRICCI Le Destin de madame Yuki Oyu-Sama Yoda : L’Élégie de Naniwa et Les nisme allemand et de la comédie ( , 1950), le sacrifi ce d’Oshizu ( , Il aborde pour la première fois Programmation de mœurs américaine à la Lubitsch. Les années 1940 s’orientent peu à 1951), le calvaire d’Oharu (La Vie d’Oharu, femme galante, 1952), sont Sœurs de Gion. Rencontre avec LES BOOKMAKERS Josef von Sternberg qu’il admire. la couleur avec L’Impératrice peu vers un usage extensif du plan comme unité d’action, notamment sans doute moins des façons de céder devant l’homme que d’exposer Yang-Kwei-Fei. Il enchaîne avec 01 84 25 95 65 Contes des chrysanthèmes tardifs à partir de (1939), et du plan-sé- sa tyrannie par effacement complet de soi, auto-annihilation volon- 1940. Première collaboration Le Héros sacrilège. quence. La période miraculeuse, comprise entre 1948 et 1956, voit taire. Le choix du néant est le cri politique des héroïnes de Mizoguchi. avec l’actrice Kinuyo Tanaka. Mizoguchi inventer un point de vue quasi « minéral » sur les turpitudes Une fois entendu, ce lamento strident venu du fond des âges, surgi 1956. Après la réalisation de 1941-1942. Pendant le tournage et souffrances humaines, comme une sorte de stoïcisme empathique. d’abîmes de souffrances séculaires, ne s’oublie plus jamais. La Rue de la honte, il prépare de La Vengeance des 47 ronins, Textes : Avec comme seule ombre au tableau ces quelques années de guerre l’adaptation d’un roman de Sai- Poèmes de la force par Mathieu Macheret pour La Ciné- son épouse Chieko devient folle. kaku, Histoire d’Osaka, mais doit mathèque française. Texte intégral : www.cinematheque.fr où le cinéaste contribue par opportunisme à la propagande nationaliste Mathieu Macheret Autres textes : Capricci. est critique de cinéma au journal Le Monde. Il a On l’interne. Un peu plus tard, (Les 47 Ronins, en 1941, adaptation d’un récit populaire où il se refuse être hospitalisé. Il meurt d’une Repères bio-fi lmographiques d’après Noël Simsolo, participé à plusieurs ouvrages collectifs, il est aussi un collabora- Mizoguchi épousera Fuji, la sœur Mizoguchi, Cahiers du Cinéma, 2007. toutefois à fi lmer la scène de bataille attendue). teur régulier de la revue Trafi c. Il est programmateur pour le festi- leucémie le 24 août. Credits photographiques : Capricci de celle-ci. Remerciements : Pascal-Alex Vincent val Entrevues de Belfort et enseigne le cinéma au Centre Sèvres.

ARDC_ MIZOGUCHI _doc.indd 1 19/06/2019 18:43 Les Contes de la lune vague après la pluie POÈMES DE LA FORCE L’ADRC CAPRICCI i le cinéma n’était pas un art, l’œuvre de Kenji Mizoguchi n’en suffi rait pas moins à l’inscrire au LES BOOKMAKERS Srang des plus hautes manifestations du génie humain. L’émotion qui étreint à la vision de ses fi lms est une lame de fond souveraine et impavide qui dévaste l’âme sans retour. Ses mélodrames féminins, présentent genre de récit dans lequel il s’est le plus souvent illustré, ne sont pas de ceux qui mendient les larmes, mais qui foudroient et font éprouver ce que Primo Levi appelait « la honte d’être un homme ». Un fi lm, L’Intendant Sansho (1954), semble en cette qualité constituer la pierre de touche de son œuvre. Car à travers cette histoire féodale de deux enfants arrachés à leurs parents, vendus comme esclaves à un tyran et traversant l’existence comme une vallée de douleurs, on reconnaît ce « poème de la force » que Simone Weil évoquait à propos de l’Iliade : « L’âme humaine ne cesse pas d’y apparaître modifi ée par ses rapports avec la force, entraînée, aveuglée, par la force dont elle croit disposer, cour- bée sous la contrainte de la force qu’elle subit. » Et plus loin : « La force, c’est ce qui fait de quiconque lui est soumis une chose. Quand elle s’exerce jusqu’au bout, elle fait de l’homme une chose au sens le plus littéral, car elle en fait un cadavre. Il y avait quelqu’un, et, un instant plus tard, il n’y a personne. » Voici, résumé en quelques mots, tout l’art de Mizoguchi. Mathieu Macheret KENJI MIZOGUCHI RÉTROSPECTIVE EN 8 FILMS OYU-SAMA LES CONTES DE LA LUNE UNE FEMME DONT ON PARLE LES AMANTS CRUCIFIES OYU-SAMA VAGUE APRES LA PLUIE UWASA NO ONNA CHIKAMATSU Japon • 1951 • 1h29 • 1,37 Japon • 1954 • 1h24 • 1,37 MONOGATARI Mono • Noir et blanc UGETSU MONOGATARI Mono • Noir et blanc Japon • 1954 • 1h42 • 1,37 Visa 57491 Japon • 1953 • 1h34 • 1,37 Visa 77238 Mono • Noir et blanc Réalisateur : Mono • Noir et blanc Réalisateur : Visa 22705 Kenji Mizoguchi Visa 21804 Kenji Mizoguchi Réalisateur : Scénario : Réalisateur : Scénario : Yoshikata Yoda Kenji Mizoguchi Yoshikata Yoda d’après le Kenji Mizoguchi et Masashige Narusawa Scénario : roman de Scénario : Yoshikata Yoda, Photographie : Matsutaro Kawaguchi et Jun’ichiro Tanizaki Matsutaro Kawaguchi, Kazuo Miyagawa Yoshikata Yoda d’après Fin de l’ère Meiji. Lorsque Shinnosuke est Kenji Mizoguchi d’après Dans le quartier des plaisirs de Kyoto, la pièce de Monzaemon XVIIe siècle. Mohei est le brillant employé Photographie : Musique : Kazuo Miyagawa présenté à Oshizu en vue d’un mariage, deux récits des Contes de Hatsuko dirige une maison de geishas. Chikamatsu de l’imprimeur des calendriers du palais e Toshiro Mayuzumi il est ébloui par sa sœur Oyu, plus âgée. pluie et de lune XVI siècle. Deux villageois ambitieux Étudiante à Tokyo, sa fi lle, Yukiko, revient Photographie : impérial. O-San, la jeune épouse de son Musique : Fumio Hayasaka Production : Daiei Bien que celle-ci soit veuve, les conven- d’Ueda Akinari et d’une partent à l’aventure : le potier Genjuro chez sa mère après une tentative de sui- Kazuo Miyagawa patron, sollicite son aide pour éponger les Production : Daiei tions l’empêchent toutefois de se marier nouvelle de désire profi ter de la guerre pour s’enrichir, Avec cide. D’allure et de tempérament moderne, dettes de sa famille car son mari est trop Musique : Fumio Hayasaka A v e c car elle reste liée à son défunt mari Guy de Maupassant le paysan Tobei rêve de devenir un grand Kinuyo Tanaka elle rejette le métier de sa mère. Sans le avare. Mohei accepte et emprunte l’argent Kinuyo Tanaka par l’enfant qu’ils ont eu ensemble. Le Photographie : samouraï. À la ville, Genjuro est entraîné Tomoemon Otani savoir, les deux femmes vont s’éprendre Production : Daiei sur la commande d’un client. Dénoncés et Nobuko Otowa mariage entre les jeunes gens aura bien Kazuo Miyagawa par une belle et étrange princesse dans Yoshiko Kuga du même homme, obligeant Yukiko à deve- Avec menacés d’adultère, Mohei et O-San vont son manoir où il succombe à ses sorti- Yûji Hori lieu, mais Oshizu décidera que c’est sa Musique : Fumio Hayasaka Eitaro Shindo nir ce qu’elle haït par-dessus tout. Kazuo Hasegawa devoir fuir avant de s’avouer l’un l’autre Kiyoko Hira sœur Oyu qui profi tera des faveurs de lèges... Pendant ce temps, le malheur fond Kyoko Kagawa leur amour. Reiko Kongô Shinnosuke… Production : Daiei sur les épouses délaissées. Eitaro Shindo Eijirô Yanagi Avec Mizoguchi déploie tout l’éventail des Eitarô Ozawa Masayuki Mori passions : de la cruauté cérémonieuse des Yoko Minamida Quand il me demandait d’écrire un scéna- Le chef-d’œuvre absolu de son auteur, l’un Si j’ai choisi la forme d’un « conte de fan- tyrans à la jubilation laconique des artistes, rio, il me disait toujours : « N’oublie pas le Machiko Kyo Version restaurée 4K des plus parfaits et les plus poignants. Kinuyo Tanaka tôme », c’est que je ne peux pas exprimer de la fi délité religieuse des mères au sacri- contexte social. » Pour nous, hommes de et traiter mon sujet dans un style réaliste et Pascal Bonitzer Mitsuko Mito fi ce sans bruit des jeunes fi lles, du cynisme gauche, cet aspect était essentiel. Toute sa contemporain. Cette forme m’est absolument Version restaurée 4K joyeux des putains à la haine contagieuse des vie, Mizoguchi s’est révolté contre la force nécessaire pour exprimer d’une façon sati- moines. et l’oppression, toute sa vie il a été du côté rique et critique mes idées sur la société et Jean-Claude Biette des opprimés. Il n’a jamais changé. Tous ses sur l’histoire. Je ne recherche pas seulement fi lms envisagent un problème social. Dans un effet de surprise et de curiosité. les Contes, la description de l’homme par la Kenji Mizoguchi guerre, dans Les Amants crucifi és, la résis- tance à la morale traditionnelle Yoda Yoshikata, scénariste

LES MUSICIENS DE GION L’INTENDANT SANSHO L’IMPERATRICE YANG KWEI-FEI LA RUE DE LA HONTE GION BAYASHI TITRESANSHO DAYU YOKIHI AKASEN CHITAI Japon • 1953 • 1h25 • 1,37 Japon • 1954 • 2h05 • 1,37 Japon • 1955 • 1h38 • 1,37 Japon • 1956 • 1h27 • 1,37 Mono • Noir et blanc Mono • Noir et blanc Mono • Couleur Mono • Noir et blanc Visa 57492 Visa 24043 Visa 22093 Visa 19673 Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : Fuji Yahiro et Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : d’après Yoshikata Yoda, d’après la Matsutaro Kawaguchi, Masashige Narusawa, Matsutaro Kawaguchi nouvelle éponyme Masashige Narusawa, d’après le roman de Photographie : de Mori Ogai Ton Chin Yoshijo Shibaki Kazuo Miyagawa Dans le Japon d’après-guerre à Gion, Photographie : XIe siècle. Un gouverneur de province est Photographie : Chine, VIIIe siècle. L’Empereur Huan Photographie : Dans une maison de tolérance du quar- quartier populaire de Kyoto, la jeune Eiko exilé pour avoir pris le parti des paysans Tsung est inconsolable depuis la mort de tier des plaisirs de Tokyo, cinq femmes Lumière : Kazuo Miyagawa Kôhei Sugiyama Kazuo Miyagawa décide de devenir geisha de haut niveau. contre l’avis d’un chef militaire. Contraints l’Impératrice, délaissant les charges de se vendent aux passants alors qu’une loi Ken’ichi Okamoto Musique : Fumio Hayasaka Lumière : Koichi Kubota Montage : Kanji Sugawara Elle demande à Miyoharu, geisha de belle de reprendre la route de son village natal, l’Etat. Seule la musique lui apporte encore limitant la prostitution est sur le point Son : Iwao Otani réputation, d’assurer sa formation. Pour Production : Daiei sa femme Nakagimi et ses enfants Anju et Son : Kunio Hashimoto quelque joie. Un jour, on lui présente une Musique : d’être votée. Chacune rêve d’échapper à sa Montage : Mitsuzo Miyata cela, il leur faut emprunter de l’argent à Avec Zushio sont kidnappés par des bandits de Montage : Kanji Suganuma jeune fi lle d’origine modeste qui res- Toshiro Mayuzumi condition et de connaître une vie meil- Musique : Ichiro Saito une infl uente propriétaire de maison de Kinuyo Tanaka grand chemin. Nakagimi est déportée sur Musique : Fumio Hayasaka semble à sa défunte épouse. D’abord réti- Production : Daiei leure. thé. Mais les deux femmes comprennent Yoshiaki Hanayagi une île, tandis que les enfants sont vendus cent, l’Empereur est rapidement charmé Production : Daiei Production : Avec qu’elles devront en contrepartie coucher Kyôko Kagawa comme esclaves à l’intendant Sansho, un par sa beauté et sa sincérité… Machiko Kyo Avec : Daiei, Shaw Brothers Tous les fi lms de Mizoguchi sont beaux, dans l’une avec un industriel, l’autre avec un Eitaro Shindo propriétaire cruel. Aiko Mimasu Michiyo Kogure Avec le sens où cette beauté est fondée sur du haut fonctionnaire, qui peuvent fournir un Version restaurée 4K Ayako Wakao Ayako Wakao Machiko Kyo Si la musique est idiome universel, la mise vrai, mais jamais il n’est allé aussi loin que très gros marché… Michiyo Kogure Seizaburo Kawazu Tout fi lm de Mizoguchi commence par le dé- Masayuki Mori en scène aussi : c’est celui-ci, et non le dans La Rue de la honte. Kumeko Urabe Saburo Date pouillement de tous les oripeaux littéraires. So Yamamura japonais, qu’il faut apprendre pour com- Jean Douchet Sumao Ishihara Si la poésie apparaît à chaque seconde, dans Quand il se préparait à tourner L’Intendant prendre « le Mizoguchi ». Langage commun, Version restaurée 4K chaque plan que tourne Mizoguchi, c’est Sansho, il se plaisait à dire : « On ne va pas mais porté ici à un degré de pureté que notre qu’elle est le refl et instinctif de la noblesse refaire L’Intendant Sansho de Mori Ogai. Ce cinéma occidental n’a jamais connu qu’excep- inventive de son auteur. que je veux, c’est décrire, montrer clairement tionnellement. Jean-Luc Godard la réalité sociale où a pris racine cette vieille Jacques Rivette histoire populaire ». Takizawa Hajime, journaliste

L’Impératrice Ce document est édité par l’Agence Yang-Kwei-Fei pour le Développement Régional L’APPRENTISSAGE D’UN STYLE VIES DE SOUFFRANCE REPÈRES BIO FILMOGRAPHIQUES du Cinéma (ADRC) avec le soutien l naît le 16 mai 1898, à Tokyo, dans une famille populaire devenue ivers courants traversent cette œuvre : études sociales (L’Élé gie 1898. Le 16 mai, Kenji Mizoguchi 1946. Mizoguchi tourne un fi lm du Centre National du Cinéma et de l’image animée (CNC). Ipauvre suite à la guerre russo-japonaise (1904-1905) : son père, un Dde Naniwa), drames historiques (L’Impératrice Yang Kwei-Fei, voit le jour à Tokyo dans une sur l’émancipation de la femme, artisan charpentier, s’était lancé dans un commerce de pardessus pour 1955), mélodrames (Flamme de mon amour, 1949), portraits d’artistes famille pauvre. La Victoire des femmes. Les au- L’ADRC est forte de plus de 1 400 ad- torités d’occupation interdisant la hérents représentant l’ensemble des les soldats, dont la fabrication n’était pas encore achevée quand le (Cinq femmes autour d’Utamaro, 1946), évocations de la prostitution 1905. Faillite de la famille. Le secteurs impliqués dans la diffusion confl it prit fi n. Ce mauvais investissement le conduisit à vendre sa fi lle (Les Musiciens de Gion, 1953), jusqu’à cette merveilleuse exception père vend sa fi lle comme geisha. réalisation de fi lms historiques, il du fi lm : réalisateurs, producteurs, aînée comme geisha dans une maison de plaisirs. Mizoguchi rapporte de Contes de la lune vague après la pluie (1953), sa seule incursion a de grosses diffi cultés à réaliser exploitants, distributeurs, mais aussi qu’il en fut traumatisé. C’est dans cet épisode tragique qu’on voit géné- dans le domaine du fantastique – des courants et une constante, celle 1917. Il devient dessinateur Cinq femmes autour d’Utamaro. les collectivités territoriales. Créée ralement l’origine de son attention à décrire le milieu, mais surtout le de la place centrale ou stratégique des femmes. Le cinéaste ne se publicitaire et rédacteur de faits par le Ministère de la Culture et de la divers. 1951. Il rejoint la Daiei et retrouve Communication, l’ADRC remplit deux fait, de la prostitution, depuis Les Sœurs de Gion (1936) jusqu’à son contente pas de prendre leur parti, mais montre avec une précision im- Tanaka pour Oyu-Sama, d’après missions complémentaires en faveur dernier fi lm, La Rue de la honte (1956). placable la place à laquelle les assigne, sous le vernis des apparences, 1921. Il entre à la Nikkatsu Junichiro Tanizaki. du pluralisme et de la diversité ciné- l’ordre social : celle d’un prolétariat réductible à l’état de denrée mon- comme assistant et réalise son matographique, en lien étroit avec le L’œuvre de Mizoguchi se visite 1952. La Vie d’O-Haru, femme CNC : le conseil et l’assistance pour comme un champ de ruines, la nayable ou d’objet d’agrément. Dans les fi lms de Mizoguchi, le dernier premier fi lm l’année suivante : degré du rapport de classes n’est jamais que la division des sexes. Le Jour où revit l’amour. galante obtient un Lion d’argent la création et la modernisation des plupart de ses fi lms des années à Venise. cinémas ; le fi nancement et la mise 1920 et 1930 ayant été perdus ou Les structures sociales et leurs rouages, expressions de la loi du plus 1926. Rencontre avec Chieko en place de circulations d’une plura- détruits. On peut toutefois suivre fort, tiennent précisément le rôle de ces forces invisibles, irrésistibles, Saka, une danseuse d’Osaka avec 1953. Les Contes de la lune lité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. Depuis 1999, l’ADRC la lente cristallisation d’un style inconscientes / anonymes, qui broient les plus faibles ou les poussent laquelle il se marie. vague après la pluie remporte le Lion d’argent à Venise. œuvre également pour une meilleure qui atteint son apogée dans la aux dernières extrémités. Les grands personnages féminins leur 1929. En riposte à la montée du diffusion du patrimoine cinématogra- toute dernière période, celle des opposent deux types de résistance. Soit une résistance active, comme totalitarisme militaire, il tourne 1954. L’Intendant Sansho par- phique. grandes œuvres des années 1950. dans Femmes de la nuit (1948), où Fusako (Kinuyo Tanaka), veuve de un fi lm marxiste, La Symphonie tage le Lion d’argent à Venise ADRC | 16, rue d’Ouessant Les années 1930 sont marquées guerre dans un Tokyo dévasté, entreprend une guérilla contre les de la grande ville. avec Les Sept Samouraïs de son 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 par les expérimentations for- hommes en les contaminant avec la syphilis. Soit une résistance pas- rival Akira Kurosawa. www.adrc-asso.org Kenji Mizoguchi et Ayako Wakao sur le melles, où se révèlent les in- sive, ou plutôt « négative », faisant de la soumission absolue à l’auto- 1936. Début de sa collaboration tournage des «Musiciens de Gion» avec le scénariste Yoshikata 1955. Les Amants crucifi és est Distribution et presse fl uences croisées de l’expression- rité la forme la plus extrême de rébellion contre elle. Le suicide de Yuki présenté au Festival de Cannes.. CAPRICCI Le Destin de madame Yuki Oyu-Sama Yoda : L’Élégie de Naniwa et Les nisme allemand et de la comédie ( , 1950), le sacrifi ce d’Oshizu ( , Il aborde pour la première fois Programmation de mœurs américaine à la Lubitsch. Les années 1940 s’orientent peu à 1951), le calvaire d’Oharu (La Vie d’Oharu, femme galante, 1952), sont Sœurs de Gion. Rencontre avec LES BOOKMAKERS Josef von Sternberg qu’il admire. la couleur avec L’Impératrice peu vers un usage extensif du plan comme unité d’action, notamment sans doute moins des façons de céder devant l’homme que d’exposer Yang-Kwei-Fei. Il enchaîne avec 01 84 25 95 65 Contes des chrysanthèmes tardifs à partir de (1939), et du plan-sé- sa tyrannie par effacement complet de soi, auto-annihilation volon- 1940. Première collaboration Le Héros sacrilège. quence. La période miraculeuse, comprise entre 1948 et 1956, voit taire. Le choix du néant est le cri politique des héroïnes de Mizoguchi. avec l’actrice Kinuyo Tanaka. Mizoguchi inventer un point de vue quasi « minéral » sur les turpitudes Une fois entendu, ce lamento strident venu du fond des âges, surgi 1956. Après la réalisation de 1941-1942. Pendant le tournage et souffrances humaines, comme une sorte de stoïcisme empathique. d’abîmes de souffrances séculaires, ne s’oublie plus jamais. La Rue de la honte, il prépare de La Vengeance des 47 ronins, Textes : Avec comme seule ombre au tableau ces quelques années de guerre l’adaptation d’un roman de Sai- Poèmes de la force par Mathieu Macheret pour La Ciné- son épouse Chieko devient folle. kaku, Histoire d’Osaka, mais doit mathèque française. Texte intégral : www.cinematheque.fr où le cinéaste contribue par opportunisme à la propagande nationaliste Mathieu Macheret Autres textes : Capricci. est critique de cinéma au journal Le Monde. Il a On l’interne. Un peu plus tard, (Les 47 Ronins, en 1941, adaptation d’un récit populaire où il se refuse être hospitalisé. Il meurt d’une Repères bio-fi lmographiques d’après Noël Simsolo, participé à plusieurs ouvrages collectifs, il est aussi un collabora- Mizoguchi épousera Fuji, la sœur Mizoguchi, Cahiers du Cinéma, 2007. toutefois à fi lmer la scène de bataille attendue). teur régulier de la revue Trafi c. Il est programmateur pour le festi- leucémie le 24 août. Credits photographiques : Capricci de celle-ci. Remerciements : Pascal-Alex Vincent val Entrevues de Belfort et enseigne le cinéma au Centre Sèvres.

ARDC_ MIZOGUCHI _doc.indd 1 19/06/2019 18:43 Les Contes de la lune vague après la pluie POÈMES DE LA FORCE L’ADRC CAPRICCI i le cinéma n’était pas un art, l’œuvre de Kenji Mizoguchi n’en suffi rait pas moins à l’inscrire au LES BOOKMAKERS Srang des plus hautes manifestations du génie humain. L’émotion qui étreint à la vision de ses fi lms est une lame de fond souveraine et impavide qui dévaste l’âme sans retour. Ses mélodrames féminins, présentent genre de récit dans lequel il s’est le plus souvent illustré, ne sont pas de ceux qui mendient les larmes, mais qui foudroient et font éprouver ce que Primo Levi appelait « la honte d’être un homme ». Un fi lm, L’Intendant Sansho (1954), semble en cette qualité constituer la pierre de touche de son œuvre. Car à travers cette histoire féodale de deux enfants arrachés à leurs parents, vendus comme esclaves à un tyran et traversant l’existence comme une vallée de douleurs, on reconnaît ce « poème de la force » que Simone Weil évoquait à propos de l’Iliade : « L’âme humaine ne cesse pas d’y apparaître modifi ée par ses rapports avec la force, entraînée, aveuglée, par la force dont elle croit disposer, cour- bée sous la contrainte de la force qu’elle subit. » Et plus loin : « La force, c’est ce qui fait de quiconque lui est soumis une chose. Quand elle s’exerce jusqu’au bout, elle fait de l’homme une chose au sens le plus littéral, car elle en fait un cadavre. Il y avait quelqu’un, et, un instant plus tard, il n’y a personne. » Voici, résumé en quelques mots, tout l’art de Mizoguchi. Mathieu Macheret KENJI MIZOGUCHI RÉTROSPECTIVE EN 8 FILMS OYU-SAMA LES CONTES DE LA LUNE UNE FEMME DONT ON PARLE LES AMANTS CRUCIFIES OYU-SAMA VAGUE APRES LA PLUIE UWASA NO ONNA CHIKAMATSU Japon • 1951 • 1h29 • 1,37 Japon • 1954 • 1h24 • 1,37 MONOGATARI Mono • Noir et blanc UGETSU MONOGATARI Mono • Noir et blanc Japon • 1954 • 1h42 • 1,37 Visa 57491 Japon • 1953 • 1h34 • 1,37 Visa 77238 Mono • Noir et blanc Réalisateur : Mono • Noir et blanc Réalisateur : Visa 22705 Kenji Mizoguchi Visa 21804 Kenji Mizoguchi Réalisateur : Scénario : Réalisateur : Scénario : Yoshikata Yoda Kenji Mizoguchi Yoshikata Yoda d’après le Kenji Mizoguchi et Masashige Narusawa Scénario : roman de Scénario : Yoshikata Yoda, Photographie : Matsutaro Kawaguchi et Jun’ichiro Tanizaki Matsutaro Kawaguchi, Kazuo Miyagawa Yoshikata Yoda d’après Fin de l’ère Meiji. Lorsque Shinnosuke est Kenji Mizoguchi d’après Dans le quartier des plaisirs de Kyoto, la pièce de Monzaemon XVIIe siècle. Mohei est le brillant employé Photographie : Musique : Kazuo Miyagawa présenté à Oshizu en vue d’un mariage, deux récits des Contes de Hatsuko dirige une maison de geishas. Chikamatsu de l’imprimeur des calendriers du palais e Toshiro Mayuzumi il est ébloui par sa sœur Oyu, plus âgée. pluie et de lune XVI siècle. Deux villageois ambitieux Étudiante à Tokyo, sa fi lle, Yukiko, revient Photographie : impérial. O-San, la jeune épouse de son Musique : Fumio Hayasaka Production : Daiei Bien que celle-ci soit veuve, les conven- d’Ueda Akinari et d’une partent à l’aventure : le potier Genjuro chez sa mère après une tentative de sui- Kazuo Miyagawa patron, sollicite son aide pour éponger les Production : Daiei tions l’empêchent toutefois de se marier nouvelle de désire profi ter de la guerre pour s’enrichir, Avec cide. D’allure et de tempérament moderne, dettes de sa famille car son mari est trop Musique : Fumio Hayasaka A v e c car elle reste liée à son défunt mari Guy de Maupassant le paysan Tobei rêve de devenir un grand Kinuyo Tanaka elle rejette le métier de sa mère. Sans le avare. Mohei accepte et emprunte l’argent Kinuyo Tanaka par l’enfant qu’ils ont eu ensemble. Le Photographie : samouraï. À la ville, Genjuro est entraîné Tomoemon Otani savoir, les deux femmes vont s’éprendre Production : Daiei sur la commande d’un client. Dénoncés et Nobuko Otowa mariage entre les jeunes gens aura bien Kazuo Miyagawa par une belle et étrange princesse dans Yoshiko Kuga du même homme, obligeant Yukiko à deve- Avec menacés d’adultère, Mohei et O-San vont son manoir où il succombe à ses sorti- Yûji Hori lieu, mais Oshizu décidera que c’est sa Musique : Fumio Hayasaka Eitaro Shindo nir ce qu’elle haït par-dessus tout. Kazuo Hasegawa devoir fuir avant de s’avouer l’un l’autre Kiyoko Hira sœur Oyu qui profi tera des faveurs de lèges... Pendant ce temps, le malheur fond Kyoko Kagawa leur amour. Reiko Kongô Shinnosuke… Production : Daiei sur les épouses délaissées. Eitaro Shindo Eijirô Yanagi Avec Mizoguchi déploie tout l’éventail des Eitarô Ozawa Masayuki Mori passions : de la cruauté cérémonieuse des Yoko Minamida Quand il me demandait d’écrire un scéna- Le chef-d’œuvre absolu de son auteur, l’un Si j’ai choisi la forme d’un « conte de fan- tyrans à la jubilation laconique des artistes, rio, il me disait toujours : « N’oublie pas le Machiko Kyo Version restaurée 4K des plus parfaits et les plus poignants. Kinuyo Tanaka tôme », c’est que je ne peux pas exprimer de la fi délité religieuse des mères au sacri- contexte social. » Pour nous, hommes de et traiter mon sujet dans un style réaliste et Pascal Bonitzer Mitsuko Mito fi ce sans bruit des jeunes fi lles, du cynisme gauche, cet aspect était essentiel. Toute sa contemporain. Cette forme m’est absolument Version restaurée 4K joyeux des putains à la haine contagieuse des vie, Mizoguchi s’est révolté contre la force nécessaire pour exprimer d’une façon sati- moines. et l’oppression, toute sa vie il a été du côté rique et critique mes idées sur la société et Jean-Claude Biette des opprimés. Il n’a jamais changé. Tous ses sur l’histoire. Je ne recherche pas seulement fi lms envisagent un problème social. Dans un effet de surprise et de curiosité. les Contes, la description de l’homme par la Kenji Mizoguchi guerre, dans Les Amants crucifi és, la résis- tance à la morale traditionnelle Yoda Yoshikata, scénariste

LES MUSICIENS DE GION L’INTENDANT SANSHO L’IMPERATRICE YANG KWEI-FEI LA RUE DE LA HONTE GION BAYASHI TITRESANSHO DAYU YOKIHI AKASEN CHITAI Japon • 1953 • 1h25 • 1,37 Japon • 1954 • 2h05 • 1,37 Japon • 1955 • 1h38 • 1,37 Japon • 1956 • 1h27 • 1,37 Mono • Noir et blanc Mono • Noir et blanc Mono • Couleur Mono • Noir et blanc Visa 57492 Visa 24043 Visa 22093 Visa 19673 Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : Fuji Yahiro et Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : d’après Yoshikata Yoda, d’après la Matsutaro Kawaguchi, Masashige Narusawa, Matsutaro Kawaguchi nouvelle éponyme Masashige Narusawa, d’après le roman de Photographie : de Mori Ogai Ton Chin Yoshijo Shibaki Kazuo Miyagawa Dans le Japon d’après-guerre à Gion, Photographie : XIe siècle. Un gouverneur de province est Photographie : Chine, VIIIe siècle. L’Empereur Huan Photographie : Dans une maison de tolérance du quar- quartier populaire de Kyoto, la jeune Eiko exilé pour avoir pris le parti des paysans Tsung est inconsolable depuis la mort de tier des plaisirs de Tokyo, cinq femmes Lumière : Kazuo Miyagawa Kôhei Sugiyama Kazuo Miyagawa décide de devenir geisha de haut niveau. contre l’avis d’un chef militaire. Contraints l’Impératrice, délaissant les charges de se vendent aux passants alors qu’une loi Ken’ichi Okamoto Musique : Fumio Hayasaka Lumière : Koichi Kubota Montage : Kanji Sugawara Elle demande à Miyoharu, geisha de belle de reprendre la route de son village natal, l’Etat. Seule la musique lui apporte encore limitant la prostitution est sur le point Son : Iwao Otani réputation, d’assurer sa formation. Pour Production : Daiei sa femme Nakagimi et ses enfants Anju et Son : Kunio Hashimoto quelque joie. Un jour, on lui présente une Musique : d’être votée. Chacune rêve d’échapper à sa Montage : Mitsuzo Miyata cela, il leur faut emprunter de l’argent à Avec Zushio sont kidnappés par des bandits de Montage : Kanji Suganuma jeune fi lle d’origine modeste qui res- Toshiro Mayuzumi condition et de connaître une vie meil- Musique : Ichiro Saito une infl uente propriétaire de maison de Kinuyo Tanaka grand chemin. Nakagimi est déportée sur Musique : Fumio Hayasaka semble à sa défunte épouse. D’abord réti- Production : Daiei leure. thé. Mais les deux femmes comprennent Yoshiaki Hanayagi une île, tandis que les enfants sont vendus cent, l’Empereur est rapidement charmé Production : Daiei Production : Avec qu’elles devront en contrepartie coucher Kyôko Kagawa comme esclaves à l’intendant Sansho, un par sa beauté et sa sincérité… Machiko Kyo Avec : Daiei, Shaw Brothers Tous les fi lms de Mizoguchi sont beaux, dans l’une avec un industriel, l’autre avec un Eitaro Shindo propriétaire cruel. Aiko Mimasu Michiyo Kogure Avec le sens où cette beauté est fondée sur du haut fonctionnaire, qui peuvent fournir un Version restaurée 4K Ayako Wakao Ayako Wakao Machiko Kyo Si la musique est idiome universel, la mise vrai, mais jamais il n’est allé aussi loin que très gros marché… Michiyo Kogure Seizaburo Kawazu Tout fi lm de Mizoguchi commence par le dé- Masayuki Mori en scène aussi : c’est celui-ci, et non le dans La Rue de la honte. Kumeko Urabe Saburo Date pouillement de tous les oripeaux littéraires. So Yamamura japonais, qu’il faut apprendre pour com- Jean Douchet Sumao Ishihara Si la poésie apparaît à chaque seconde, dans Quand il se préparait à tourner L’Intendant prendre « le Mizoguchi ». Langage commun, Version restaurée 4K chaque plan que tourne Mizoguchi, c’est Sansho, il se plaisait à dire : « On ne va pas mais porté ici à un degré de pureté que notre qu’elle est le refl et instinctif de la noblesse refaire L’Intendant Sansho de Mori Ogai. Ce cinéma occidental n’a jamais connu qu’excep- inventive de son auteur. que je veux, c’est décrire, montrer clairement tionnellement. Jean-Luc Godard la réalité sociale où a pris racine cette vieille Jacques Rivette histoire populaire ». Takizawa Hajime, journaliste

L’Impératrice Ce document est édité par l’Agence Yang-Kwei-Fei pour le Développement Régional L’APPRENTISSAGE D’UN STYLE VIES DE SOUFFRANCE REPÈRES BIO FILMOGRAPHIQUES du Cinéma (ADRC) avec le soutien l naît le 16 mai 1898, à Tokyo, dans une famille populaire devenue ivers courants traversent cette œuvre : études sociales (L’Élé gie 1898. Le 16 mai, Kenji Mizoguchi 1946. Mizoguchi tourne un fi lm du Centre National du Cinéma et de l’image animée (CNC). Ipauvre suite à la guerre russo-japonaise (1904-1905) : son père, un Dde Naniwa), drames historiques (L’Impératrice Yang Kwei-Fei, voit le jour à Tokyo dans une sur l’émancipation de la femme, artisan charpentier, s’était lancé dans un commerce de pardessus pour 1955), mélodrames (Flamme de mon amour, 1949), portraits d’artistes famille pauvre. La Victoire des femmes. Les au- L’ADRC est forte de plus de 1 400 ad- torités d’occupation interdisant la hérents représentant l’ensemble des les soldats, dont la fabrication n’était pas encore achevée quand le (Cinq femmes autour d’Utamaro, 1946), évocations de la prostitution 1905. Faillite de la famille. Le secteurs impliqués dans la diffusion confl it prit fi n. Ce mauvais investissement le conduisit à vendre sa fi lle (Les Musiciens de Gion, 1953), jusqu’à cette merveilleuse exception père vend sa fi lle comme geisha. réalisation de fi lms historiques, il du fi lm : réalisateurs, producteurs, aînée comme geisha dans une maison de plaisirs. Mizoguchi rapporte de Contes de la lune vague après la pluie (1953), sa seule incursion a de grosses diffi cultés à réaliser exploitants, distributeurs, mais aussi qu’il en fut traumatisé. C’est dans cet épisode tragique qu’on voit géné- dans le domaine du fantastique – des courants et une constante, celle 1917. Il devient dessinateur Cinq femmes autour d’Utamaro. les collectivités territoriales. Créée ralement l’origine de son attention à décrire le milieu, mais surtout le de la place centrale ou stratégique des femmes. Le cinéaste ne se publicitaire et rédacteur de faits par le Ministère de la Culture et de la divers. 1951. Il rejoint la Daiei et retrouve Communication, l’ADRC remplit deux fait, de la prostitution, depuis Les Sœurs de Gion (1936) jusqu’à son contente pas de prendre leur parti, mais montre avec une précision im- Tanaka pour Oyu-Sama, d’après missions complémentaires en faveur dernier fi lm, La Rue de la honte (1956). placable la place à laquelle les assigne, sous le vernis des apparences, 1921. Il entre à la Nikkatsu Junichiro Tanizaki. du pluralisme et de la diversité ciné- l’ordre social : celle d’un prolétariat réductible à l’état de denrée mon- comme assistant et réalise son matographique, en lien étroit avec le L’œuvre de Mizoguchi se visite 1952. La Vie d’O-Haru, femme CNC : le conseil et l’assistance pour comme un champ de ruines, la nayable ou d’objet d’agrément. Dans les fi lms de Mizoguchi, le dernier premier fi lm l’année suivante : degré du rapport de classes n’est jamais que la division des sexes. Le Jour où revit l’amour. galante obtient un Lion d’argent la création et la modernisation des plupart de ses fi lms des années à Venise. cinémas ; le fi nancement et la mise 1920 et 1930 ayant été perdus ou Les structures sociales et leurs rouages, expressions de la loi du plus 1926. Rencontre avec Chieko en place de circulations d’une plura- détruits. On peut toutefois suivre fort, tiennent précisément le rôle de ces forces invisibles, irrésistibles, Saka, une danseuse d’Osaka avec 1953. Les Contes de la lune lité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. Depuis 1999, l’ADRC la lente cristallisation d’un style inconscientes / anonymes, qui broient les plus faibles ou les poussent laquelle il se marie. vague après la pluie remporte le Lion d’argent à Venise. œuvre également pour une meilleure qui atteint son apogée dans la aux dernières extrémités. Les grands personnages féminins leur 1929. En riposte à la montée du diffusion du patrimoine cinématogra- toute dernière période, celle des opposent deux types de résistance. Soit une résistance active, comme totalitarisme militaire, il tourne 1954. L’Intendant Sansho par- phique. grandes œuvres des années 1950. dans Femmes de la nuit (1948), où Fusako (Kinuyo Tanaka), veuve de un fi lm marxiste, La Symphonie tage le Lion d’argent à Venise ADRC | 16, rue d’Ouessant Les années 1930 sont marquées guerre dans un Tokyo dévasté, entreprend une guérilla contre les de la grande ville. avec Les Sept Samouraïs de son 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 par les expérimentations for- hommes en les contaminant avec la syphilis. Soit une résistance pas- rival Akira Kurosawa. www.adrc-asso.org Kenji Mizoguchi et Ayako Wakao sur le melles, où se révèlent les in- sive, ou plutôt « négative », faisant de la soumission absolue à l’auto- 1936. Début de sa collaboration tournage des «Musiciens de Gion» avec le scénariste Yoshikata 1955. Les Amants crucifi és est Distribution et presse fl uences croisées de l’expression- rité la forme la plus extrême de rébellion contre elle. Le suicide de Yuki présenté au Festival de Cannes.. CAPRICCI Le Destin de madame Yuki Oyu-Sama Yoda : L’Élégie de Naniwa et Les nisme allemand et de la comédie ( , 1950), le sacrifi ce d’Oshizu ( , Il aborde pour la première fois Programmation de mœurs américaine à la Lubitsch. Les années 1940 s’orientent peu à 1951), le calvaire d’Oharu (La Vie d’Oharu, femme galante, 1952), sont Sœurs de Gion. Rencontre avec LES BOOKMAKERS Josef von Sternberg qu’il admire. la couleur avec L’Impératrice peu vers un usage extensif du plan comme unité d’action, notamment sans doute moins des façons de céder devant l’homme que d’exposer Yang-Kwei-Fei. Il enchaîne avec 01 84 25 95 65 Contes des chrysanthèmes tardifs à partir de (1939), et du plan-sé- sa tyrannie par effacement complet de soi, auto-annihilation volon- 1940. Première collaboration Le Héros sacrilège. quence. La période miraculeuse, comprise entre 1948 et 1956, voit taire. Le choix du néant est le cri politique des héroïnes de Mizoguchi. avec l’actrice Kinuyo Tanaka. Mizoguchi inventer un point de vue quasi « minéral » sur les turpitudes Une fois entendu, ce lamento strident venu du fond des âges, surgi 1956. Après la réalisation de 1941-1942. Pendant le tournage et souffrances humaines, comme une sorte de stoïcisme empathique. d’abîmes de souffrances séculaires, ne s’oublie plus jamais. La Rue de la honte, il prépare de La Vengeance des 47 ronins, Textes : Avec comme seule ombre au tableau ces quelques années de guerre l’adaptation d’un roman de Sai- Poèmes de la force par Mathieu Macheret pour La Ciné- son épouse Chieko devient folle. kaku, Histoire d’Osaka, mais doit mathèque française. Texte intégral : www.cinematheque.fr où le cinéaste contribue par opportunisme à la propagande nationaliste Mathieu Macheret Autres textes : Capricci. est critique de cinéma au journal Le Monde. Il a On l’interne. Un peu plus tard, (Les 47 Ronins, en 1941, adaptation d’un récit populaire où il se refuse être hospitalisé. Il meurt d’une Repères bio-fi lmographiques d’après Noël Simsolo, participé à plusieurs ouvrages collectifs, il est aussi un collabora- Mizoguchi épousera Fuji, la sœur Mizoguchi, Cahiers du Cinéma, 2007. toutefois à fi lmer la scène de bataille attendue). teur régulier de la revue Trafi c. Il est programmateur pour le festi- leucémie le 24 août. Credits photographiques : Capricci de celle-ci. Remerciements : Pascal-Alex Vincent val Entrevues de Belfort et enseigne le cinéma au Centre Sèvres.

ARDC_ MIZOGUCHI _doc.indd 1 19/06/2019 18:43 Les Contes de la lune vague après la pluie POÈMES DE LA FORCE L’ADRC CAPRICCI i le cinéma n’était pas un art, l’œuvre de Kenji Mizoguchi n’en suffi rait pas moins à l’inscrire au LES BOOKMAKERS Srang des plus hautes manifestations du génie humain. L’émotion qui étreint à la vision de ses fi lms est une lame de fond souveraine et impavide qui dévaste l’âme sans retour. Ses mélodrames féminins, présentent genre de récit dans lequel il s’est le plus souvent illustré, ne sont pas de ceux qui mendient les larmes, mais qui foudroient et font éprouver ce que Primo Levi appelait « la honte d’être un homme ». Un fi lm, L’Intendant Sansho (1954), semble en cette qualité constituer la pierre de touche de son œuvre. Car à travers cette histoire féodale de deux enfants arrachés à leurs parents, vendus comme esclaves à un tyran et traversant l’existence comme une vallée de douleurs, on reconnaît ce « poème de la force » que Simone Weil évoquait à propos de l’Iliade : « L’âme humaine ne cesse pas d’y apparaître modifi ée par ses rapports avec la force, entraînée, aveuglée, par la force dont elle croit disposer, cour- bée sous la contrainte de la force qu’elle subit. » Et plus loin : « La force, c’est ce qui fait de quiconque lui est soumis une chose. Quand elle s’exerce jusqu’au bout, elle fait de l’homme une chose au sens le plus littéral, car elle en fait un cadavre. Il y avait quelqu’un, et, un instant plus tard, il n’y a personne. » Voici, résumé en quelques mots, tout l’art de Mizoguchi. Mathieu Macheret KENJI MIZOGUCHI RÉTROSPECTIVE EN 8 FILMS OYU-SAMA LES CONTES DE LA LUNE UNE FEMME DONT ON PARLE LES AMANTS CRUCIFIES OYU-SAMA VAGUE APRES LA PLUIE UWASA NO ONNA CHIKAMATSU Japon • 1951 • 1h29 • 1,37 Japon • 1954 • 1h24 • 1,37 MONOGATARI Mono • Noir et blanc UGETSU MONOGATARI Mono • Noir et blanc Japon • 1954 • 1h42 • 1,37 Visa 57491 Japon • 1953 • 1h34 • 1,37 Visa 77238 Mono • Noir et blanc Réalisateur : Mono • Noir et blanc Réalisateur : Visa 22705 Kenji Mizoguchi Visa 21804 Kenji Mizoguchi Réalisateur : Scénario : Réalisateur : Scénario : Yoshikata Yoda Kenji Mizoguchi Yoshikata Yoda d’après le Kenji Mizoguchi et Masashige Narusawa Scénario : roman de Scénario : Yoshikata Yoda, Photographie : Matsutaro Kawaguchi et Jun’ichiro Tanizaki Matsutaro Kawaguchi, Kazuo Miyagawa Yoshikata Yoda d’après Fin de l’ère Meiji. Lorsque Shinnosuke est Kenji Mizoguchi d’après Dans le quartier des plaisirs de Kyoto, la pièce de Monzaemon XVIIe siècle. Mohei est le brillant employé Photographie : Musique : Kazuo Miyagawa présenté à Oshizu en vue d’un mariage, deux récits des Contes de Hatsuko dirige une maison de geishas. Chikamatsu de l’imprimeur des calendriers du palais e Toshiro Mayuzumi il est ébloui par sa sœur Oyu, plus âgée. pluie et de lune XVI siècle. Deux villageois ambitieux Étudiante à Tokyo, sa fi lle, Yukiko, revient Photographie : impérial. O-San, la jeune épouse de son Musique : Fumio Hayasaka Production : Daiei Bien que celle-ci soit veuve, les conven- d’Ueda Akinari et d’une partent à l’aventure : le potier Genjuro chez sa mère après une tentative de sui- Kazuo Miyagawa patron, sollicite son aide pour éponger les Production : Daiei tions l’empêchent toutefois de se marier nouvelle de désire profi ter de la guerre pour s’enrichir, Avec cide. D’allure et de tempérament moderne, dettes de sa famille car son mari est trop Musique : Fumio Hayasaka A v e c car elle reste liée à son défunt mari Guy de Maupassant le paysan Tobei rêve de devenir un grand Kinuyo Tanaka elle rejette le métier de sa mère. Sans le avare. Mohei accepte et emprunte l’argent Kinuyo Tanaka par l’enfant qu’ils ont eu ensemble. Le Photographie : samouraï. À la ville, Genjuro est entraîné Tomoemon Otani savoir, les deux femmes vont s’éprendre Production : Daiei sur la commande d’un client. Dénoncés et Nobuko Otowa mariage entre les jeunes gens aura bien Kazuo Miyagawa par une belle et étrange princesse dans Yoshiko Kuga du même homme, obligeant Yukiko à deve- Avec menacés d’adultère, Mohei et O-San vont son manoir où il succombe à ses sorti- Yûji Hori lieu, mais Oshizu décidera que c’est sa Musique : Fumio Hayasaka Eitaro Shindo nir ce qu’elle haït par-dessus tout. Kazuo Hasegawa devoir fuir avant de s’avouer l’un l’autre Kiyoko Hira sœur Oyu qui profi tera des faveurs de lèges... Pendant ce temps, le malheur fond Kyoko Kagawa leur amour. Reiko Kongô Shinnosuke… Production : Daiei sur les épouses délaissées. Eitaro Shindo Eijirô Yanagi Avec Mizoguchi déploie tout l’éventail des Eitarô Ozawa Masayuki Mori passions : de la cruauté cérémonieuse des Yoko Minamida Quand il me demandait d’écrire un scéna- Le chef-d’œuvre absolu de son auteur, l’un Si j’ai choisi la forme d’un « conte de fan- tyrans à la jubilation laconique des artistes, rio, il me disait toujours : « N’oublie pas le Machiko Kyo Version restaurée 4K des plus parfaits et les plus poignants. Kinuyo Tanaka tôme », c’est que je ne peux pas exprimer de la fi délité religieuse des mères au sacri- contexte social. » Pour nous, hommes de et traiter mon sujet dans un style réaliste et Pascal Bonitzer Mitsuko Mito fi ce sans bruit des jeunes fi lles, du cynisme gauche, cet aspect était essentiel. Toute sa contemporain. Cette forme m’est absolument Version restaurée 4K joyeux des putains à la haine contagieuse des vie, Mizoguchi s’est révolté contre la force nécessaire pour exprimer d’une façon sati- moines. et l’oppression, toute sa vie il a été du côté rique et critique mes idées sur la société et Jean-Claude Biette des opprimés. Il n’a jamais changé. Tous ses sur l’histoire. Je ne recherche pas seulement fi lms envisagent un problème social. Dans un effet de surprise et de curiosité. les Contes, la description de l’homme par la Kenji Mizoguchi guerre, dans Les Amants crucifi és, la résis- tance à la morale traditionnelle Yoda Yoshikata, scénariste

LES MUSICIENS DE GION L’INTENDANT SANSHO L’IMPERATRICE YANG KWEI-FEI LA RUE DE LA HONTE GION BAYASHI TITRESANSHO DAYU YOKIHI AKASEN CHITAI Japon • 1953 • 1h25 • 1,37 Japon • 1954 • 2h05 • 1,37 Japon • 1955 • 1h38 • 1,37 Japon • 1956 • 1h27 • 1,37 Mono • Noir et blanc Mono • Noir et blanc Mono • Couleur Mono • Noir et blanc Visa 57492 Visa 24043 Visa 22093 Visa 19673 Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : Fuji Yahiro et Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : d’après Yoshikata Yoda, d’après la Matsutaro Kawaguchi, Masashige Narusawa, Matsutaro Kawaguchi nouvelle éponyme Masashige Narusawa, d’après le roman de Photographie : de Mori Ogai Ton Chin Yoshijo Shibaki Kazuo Miyagawa Dans le Japon d’après-guerre à Gion, Photographie : XIe siècle. Un gouverneur de province est Photographie : Chine, VIIIe siècle. L’Empereur Huan Photographie : Dans une maison de tolérance du quar- quartier populaire de Kyoto, la jeune Eiko exilé pour avoir pris le parti des paysans Tsung est inconsolable depuis la mort de tier des plaisirs de Tokyo, cinq femmes Lumière : Kazuo Miyagawa Kôhei Sugiyama Kazuo Miyagawa décide de devenir geisha de haut niveau. contre l’avis d’un chef militaire. Contraints l’Impératrice, délaissant les charges de se vendent aux passants alors qu’une loi Ken’ichi Okamoto Musique : Fumio Hayasaka Lumière : Koichi Kubota Montage : Kanji Sugawara Elle demande à Miyoharu, geisha de belle de reprendre la route de son village natal, l’Etat. Seule la musique lui apporte encore limitant la prostitution est sur le point Son : Iwao Otani réputation, d’assurer sa formation. Pour Production : Daiei sa femme Nakagimi et ses enfants Anju et Son : Kunio Hashimoto quelque joie. Un jour, on lui présente une Musique : d’être votée. Chacune rêve d’échapper à sa Montage : Mitsuzo Miyata cela, il leur faut emprunter de l’argent à Avec Zushio sont kidnappés par des bandits de Montage : Kanji Suganuma jeune fi lle d’origine modeste qui res- Toshiro Mayuzumi condition et de connaître une vie meil- Musique : Ichiro Saito une infl uente propriétaire de maison de Kinuyo Tanaka grand chemin. Nakagimi est déportée sur Musique : Fumio Hayasaka semble à sa défunte épouse. D’abord réti- Production : Daiei leure. thé. Mais les deux femmes comprennent Yoshiaki Hanayagi une île, tandis que les enfants sont vendus cent, l’Empereur est rapidement charmé Production : Daiei Production : Avec qu’elles devront en contrepartie coucher Kyôko Kagawa comme esclaves à l’intendant Sansho, un par sa beauté et sa sincérité… Machiko Kyo Avec : Daiei, Shaw Brothers Tous les fi lms de Mizoguchi sont beaux, dans l’une avec un industriel, l’autre avec un Eitaro Shindo propriétaire cruel. Aiko Mimasu Michiyo Kogure Avec le sens où cette beauté est fondée sur du haut fonctionnaire, qui peuvent fournir un Version restaurée 4K Ayako Wakao Ayako Wakao Machiko Kyo Si la musique est idiome universel, la mise vrai, mais jamais il n’est allé aussi loin que très gros marché… Michiyo Kogure Seizaburo Kawazu Tout fi lm de Mizoguchi commence par le dé- Masayuki Mori en scène aussi : c’est celui-ci, et non le dans La Rue de la honte. Kumeko Urabe Saburo Date pouillement de tous les oripeaux littéraires. So Yamamura japonais, qu’il faut apprendre pour com- Jean Douchet Sumao Ishihara Si la poésie apparaît à chaque seconde, dans Quand il se préparait à tourner L’Intendant prendre « le Mizoguchi ». Langage commun, Version restaurée 4K chaque plan que tourne Mizoguchi, c’est Sansho, il se plaisait à dire : « On ne va pas mais porté ici à un degré de pureté que notre qu’elle est le refl et instinctif de la noblesse refaire L’Intendant Sansho de Mori Ogai. Ce cinéma occidental n’a jamais connu qu’excep- inventive de son auteur. que je veux, c’est décrire, montrer clairement tionnellement. Jean-Luc Godard la réalité sociale où a pris racine cette vieille Jacques Rivette histoire populaire ». Takizawa Hajime, journaliste

L’Impératrice Ce document est édité par l’Agence Yang-Kwei-Fei pour le Développement Régional L’APPRENTISSAGE D’UN STYLE VIES DE SOUFFRANCE REPÈRES BIO FILMOGRAPHIQUES du Cinéma (ADRC) avec le soutien l naît le 16 mai 1898, à Tokyo, dans une famille populaire devenue ivers courants traversent cette œuvre : études sociales (L’Élé gie 1898. Le 16 mai, Kenji Mizoguchi 1946. Mizoguchi tourne un fi lm du Centre National du Cinéma et de l’image animée (CNC). Ipauvre suite à la guerre russo-japonaise (1904-1905) : son père, un Dde Naniwa), drames historiques (L’Impératrice Yang Kwei-Fei, voit le jour à Tokyo dans une sur l’émancipation de la femme, artisan charpentier, s’était lancé dans un commerce de pardessus pour 1955), mélodrames (Flamme de mon amour, 1949), portraits d’artistes famille pauvre. La Victoire des femmes. Les au- L’ADRC est forte de plus de 1 400 ad- torités d’occupation interdisant la hérents représentant l’ensemble des les soldats, dont la fabrication n’était pas encore achevée quand le (Cinq femmes autour d’Utamaro, 1946), évocations de la prostitution 1905. Faillite de la famille. Le secteurs impliqués dans la diffusion confl it prit fi n. Ce mauvais investissement le conduisit à vendre sa fi lle (Les Musiciens de Gion, 1953), jusqu’à cette merveilleuse exception père vend sa fi lle comme geisha. réalisation de fi lms historiques, il du fi lm : réalisateurs, producteurs, aînée comme geisha dans une maison de plaisirs. Mizoguchi rapporte de Contes de la lune vague après la pluie (1953), sa seule incursion a de grosses diffi cultés à réaliser exploitants, distributeurs, mais aussi qu’il en fut traumatisé. C’est dans cet épisode tragique qu’on voit géné- dans le domaine du fantastique – des courants et une constante, celle 1917. Il devient dessinateur Cinq femmes autour d’Utamaro. les collectivités territoriales. Créée ralement l’origine de son attention à décrire le milieu, mais surtout le de la place centrale ou stratégique des femmes. Le cinéaste ne se publicitaire et rédacteur de faits par le Ministère de la Culture et de la divers. 1951. Il rejoint la Daiei et retrouve Communication, l’ADRC remplit deux fait, de la prostitution, depuis Les Sœurs de Gion (1936) jusqu’à son contente pas de prendre leur parti, mais montre avec une précision im- Tanaka pour Oyu-Sama, d’après missions complémentaires en faveur dernier fi lm, La Rue de la honte (1956). placable la place à laquelle les assigne, sous le vernis des apparences, 1921. Il entre à la Nikkatsu Junichiro Tanizaki. du pluralisme et de la diversité ciné- l’ordre social : celle d’un prolétariat réductible à l’état de denrée mon- comme assistant et réalise son matographique, en lien étroit avec le L’œuvre de Mizoguchi se visite 1952. La Vie d’O-Haru, femme CNC : le conseil et l’assistance pour comme un champ de ruines, la nayable ou d’objet d’agrément. Dans les fi lms de Mizoguchi, le dernier premier fi lm l’année suivante : degré du rapport de classes n’est jamais que la division des sexes. Le Jour où revit l’amour. galante obtient un Lion d’argent la création et la modernisation des plupart de ses fi lms des années à Venise. cinémas ; le fi nancement et la mise 1920 et 1930 ayant été perdus ou Les structures sociales et leurs rouages, expressions de la loi du plus 1926. Rencontre avec Chieko en place de circulations d’une plura- détruits. On peut toutefois suivre fort, tiennent précisément le rôle de ces forces invisibles, irrésistibles, Saka, une danseuse d’Osaka avec 1953. Les Contes de la lune lité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. Depuis 1999, l’ADRC la lente cristallisation d’un style inconscientes / anonymes, qui broient les plus faibles ou les poussent laquelle il se marie. vague après la pluie remporte le Lion d’argent à Venise. œuvre également pour une meilleure qui atteint son apogée dans la aux dernières extrémités. Les grands personnages féminins leur 1929. En riposte à la montée du diffusion du patrimoine cinématogra- toute dernière période, celle des opposent deux types de résistance. Soit une résistance active, comme totalitarisme militaire, il tourne 1954. L’Intendant Sansho par- phique. grandes œuvres des années 1950. dans Femmes de la nuit (1948), où Fusako (Kinuyo Tanaka), veuve de un fi lm marxiste, La Symphonie tage le Lion d’argent à Venise ADRC | 16, rue d’Ouessant Les années 1930 sont marquées guerre dans un Tokyo dévasté, entreprend une guérilla contre les de la grande ville. avec Les Sept Samouraïs de son 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 par les expérimentations for- hommes en les contaminant avec la syphilis. Soit une résistance pas- rival Akira Kurosawa. www.adrc-asso.org Kenji Mizoguchi et Ayako Wakao sur le melles, où se révèlent les in- sive, ou plutôt « négative », faisant de la soumission absolue à l’auto- 1936. Début de sa collaboration tournage des «Musiciens de Gion» avec le scénariste Yoshikata 1955. Les Amants crucifi és est Distribution et presse fl uences croisées de l’expression- rité la forme la plus extrême de rébellion contre elle. Le suicide de Yuki présenté au Festival de Cannes.. CAPRICCI Le Destin de madame Yuki Oyu-Sama Yoda : L’Élégie de Naniwa et Les nisme allemand et de la comédie ( , 1950), le sacrifi ce d’Oshizu ( , Il aborde pour la première fois Programmation de mœurs américaine à la Lubitsch. Les années 1940 s’orientent peu à 1951), le calvaire d’Oharu (La Vie d’Oharu, femme galante, 1952), sont Sœurs de Gion. Rencontre avec LES BOOKMAKERS Josef von Sternberg qu’il admire. la couleur avec L’Impératrice peu vers un usage extensif du plan comme unité d’action, notamment sans doute moins des façons de céder devant l’homme que d’exposer Yang-Kwei-Fei. Il enchaîne avec 01 84 25 95 65 Contes des chrysanthèmes tardifs à partir de (1939), et du plan-sé- sa tyrannie par effacement complet de soi, auto-annihilation volon- 1940. Première collaboration Le Héros sacrilège. quence. La période miraculeuse, comprise entre 1948 et 1956, voit taire. Le choix du néant est le cri politique des héroïnes de Mizoguchi. avec l’actrice Kinuyo Tanaka. Mizoguchi inventer un point de vue quasi « minéral » sur les turpitudes Une fois entendu, ce lamento strident venu du fond des âges, surgi 1956. Après la réalisation de 1941-1942. Pendant le tournage et souffrances humaines, comme une sorte de stoïcisme empathique. d’abîmes de souffrances séculaires, ne s’oublie plus jamais. La Rue de la honte, il prépare de La Vengeance des 47 ronins, Textes : Avec comme seule ombre au tableau ces quelques années de guerre l’adaptation d’un roman de Sai- Poèmes de la force par Mathieu Macheret pour La Ciné- son épouse Chieko devient folle. kaku, Histoire d’Osaka, mais doit mathèque française. Texte intégral : www.cinematheque.fr où le cinéaste contribue par opportunisme à la propagande nationaliste Mathieu Macheret Autres textes : Capricci. est critique de cinéma au journal Le Monde. Il a On l’interne. Un peu plus tard, (Les 47 Ronins, en 1941, adaptation d’un récit populaire où il se refuse être hospitalisé. Il meurt d’une Repères bio-fi lmographiques d’après Noël Simsolo, participé à plusieurs ouvrages collectifs, il est aussi un collabora- Mizoguchi épousera Fuji, la sœur Mizoguchi, Cahiers du Cinéma, 2007. toutefois à fi lmer la scène de bataille attendue). teur régulier de la revue Trafi c. Il est programmateur pour le festi- leucémie le 24 août. Credits photographiques : Capricci de celle-ci. Remerciements : Pascal-Alex Vincent val Entrevues de Belfort et enseigne le cinéma au Centre Sèvres.

ARDC_ MIZOGUCHI _doc.indd 1 19/06/2019 18:43 Les Contes de la lune vague après la pluie POÈMES DE LA FORCE L’ADRC CAPRICCI i le cinéma n’était pas un art, l’œuvre de Kenji Mizoguchi n’en suffi rait pas moins à l’inscrire au LES BOOKMAKERS Srang des plus hautes manifestations du génie humain. L’émotion qui étreint à la vision de ses fi lms est une lame de fond souveraine et impavide qui dévaste l’âme sans retour. Ses mélodrames féminins, présentent genre de récit dans lequel il s’est le plus souvent illustré, ne sont pas de ceux qui mendient les larmes, mais qui foudroient et font éprouver ce que Primo Levi appelait « la honte d’être un homme ». Un fi lm, L’Intendant Sansho (1954), semble en cette qualité constituer la pierre de touche de son œuvre. Car à travers cette histoire féodale de deux enfants arrachés à leurs parents, vendus comme esclaves à un tyran et traversant l’existence comme une vallée de douleurs, on reconnaît ce « poème de la force » que Simone Weil évoquait à propos de l’Iliade : « L’âme humaine ne cesse pas d’y apparaître modifi ée par ses rapports avec la force, entraînée, aveuglée, par la force dont elle croit disposer, cour- bée sous la contrainte de la force qu’elle subit. » Et plus loin : « La force, c’est ce qui fait de quiconque lui est soumis une chose. Quand elle s’exerce jusqu’au bout, elle fait de l’homme une chose au sens le plus littéral, car elle en fait un cadavre. Il y avait quelqu’un, et, un instant plus tard, il n’y a personne. » Voici, résumé en quelques mots, tout l’art de Mizoguchi. Mathieu Macheret KENJI MIZOGUCHI RÉTROSPECTIVE EN 8 FILMS OYU-SAMA LES CONTES DE LA LUNE UNE FEMME DONT ON PARLE LES AMANTS CRUCIFIES OYU-SAMA VAGUE APRES LA PLUIE UWASA NO ONNA CHIKAMATSU Japon • 1951 • 1h29 • 1,37 Japon • 1954 • 1h24 • 1,37 MONOGATARI Mono • Noir et blanc UGETSU MONOGATARI Mono • Noir et blanc Japon • 1954 • 1h42 • 1,37 Visa 57491 Japon • 1953 • 1h34 • 1,37 Visa 77238 Mono • Noir et blanc Réalisateur : Mono • Noir et blanc Réalisateur : Visa 22705 Kenji Mizoguchi Visa 21804 Kenji Mizoguchi Réalisateur : Scénario : Réalisateur : Scénario : Yoshikata Yoda Kenji Mizoguchi Yoshikata Yoda d’après le Kenji Mizoguchi et Masashige Narusawa Scénario : roman de Scénario : Yoshikata Yoda, Photographie : Matsutaro Kawaguchi et Jun’ichiro Tanizaki Matsutaro Kawaguchi, Kazuo Miyagawa Yoshikata Yoda d’après Fin de l’ère Meiji. Lorsque Shinnosuke est Kenji Mizoguchi d’après Dans le quartier des plaisirs de Kyoto, la pièce de Monzaemon XVIIe siècle. Mohei est le brillant employé Photographie : Musique : Kazuo Miyagawa présenté à Oshizu en vue d’un mariage, deux récits des Contes de Hatsuko dirige une maison de geishas. Chikamatsu de l’imprimeur des calendriers du palais e Toshiro Mayuzumi il est ébloui par sa sœur Oyu, plus âgée. pluie et de lune XVI siècle. Deux villageois ambitieux Étudiante à Tokyo, sa fi lle, Yukiko, revient Photographie : impérial. O-San, la jeune épouse de son Musique : Fumio Hayasaka Production : Daiei Bien que celle-ci soit veuve, les conven- d’Ueda Akinari et d’une partent à l’aventure : le potier Genjuro chez sa mère après une tentative de sui- Kazuo Miyagawa patron, sollicite son aide pour éponger les Production : Daiei tions l’empêchent toutefois de se marier nouvelle de désire profi ter de la guerre pour s’enrichir, Avec cide. D’allure et de tempérament moderne, dettes de sa famille car son mari est trop Musique : Fumio Hayasaka A v e c car elle reste liée à son défunt mari Guy de Maupassant le paysan Tobei rêve de devenir un grand Kinuyo Tanaka elle rejette le métier de sa mère. Sans le avare. Mohei accepte et emprunte l’argent Kinuyo Tanaka par l’enfant qu’ils ont eu ensemble. Le Photographie : samouraï. À la ville, Genjuro est entraîné Tomoemon Otani savoir, les deux femmes vont s’éprendre Production : Daiei sur la commande d’un client. Dénoncés et Nobuko Otowa mariage entre les jeunes gens aura bien Kazuo Miyagawa par une belle et étrange princesse dans Yoshiko Kuga du même homme, obligeant Yukiko à deve- Avec menacés d’adultère, Mohei et O-San vont son manoir où il succombe à ses sorti- Yûji Hori lieu, mais Oshizu décidera que c’est sa Musique : Fumio Hayasaka Eitaro Shindo nir ce qu’elle haït par-dessus tout. Kazuo Hasegawa devoir fuir avant de s’avouer l’un l’autre Kiyoko Hira sœur Oyu qui profi tera des faveurs de lèges... Pendant ce temps, le malheur fond Kyoko Kagawa leur amour. Reiko Kongô Shinnosuke… Production : Daiei sur les épouses délaissées. Eitaro Shindo Eijirô Yanagi Avec Mizoguchi déploie tout l’éventail des Eitarô Ozawa Masayuki Mori passions : de la cruauté cérémonieuse des Yoko Minamida Quand il me demandait d’écrire un scéna- Le chef-d’œuvre absolu de son auteur, l’un Si j’ai choisi la forme d’un « conte de fan- tyrans à la jubilation laconique des artistes, rio, il me disait toujours : « N’oublie pas le Machiko Kyo Version restaurée 4K des plus parfaits et les plus poignants. Kinuyo Tanaka tôme », c’est que je ne peux pas exprimer de la fi délité religieuse des mères au sacri- contexte social. » Pour nous, hommes de et traiter mon sujet dans un style réaliste et Pascal Bonitzer Mitsuko Mito fi ce sans bruit des jeunes fi lles, du cynisme gauche, cet aspect était essentiel. Toute sa contemporain. Cette forme m’est absolument Version restaurée 4K joyeux des putains à la haine contagieuse des vie, Mizoguchi s’est révolté contre la force nécessaire pour exprimer d’une façon sati- moines. et l’oppression, toute sa vie il a été du côté rique et critique mes idées sur la société et Jean-Claude Biette des opprimés. Il n’a jamais changé. Tous ses sur l’histoire. Je ne recherche pas seulement fi lms envisagent un problème social. Dans un effet de surprise et de curiosité. les Contes, la description de l’homme par la Kenji Mizoguchi guerre, dans Les Amants crucifi és, la résis- tance à la morale traditionnelle Yoda Yoshikata, scénariste

LES MUSICIENS DE GION L’INTENDANT SANSHO L’IMPERATRICE YANG KWEI-FEI LA RUE DE LA HONTE GION BAYASHI TITRESANSHO DAYU YOKIHI AKASEN CHITAI Japon • 1953 • 1h25 • 1,37 Japon • 1954 • 2h05 • 1,37 Japon • 1955 • 1h38 • 1,37 Japon • 1956 • 1h27 • 1,37 Mono • Noir et blanc Mono • Noir et blanc Mono • Couleur Mono • Noir et blanc Visa 57492 Visa 24043 Visa 22093 Visa 19673 Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Réalisateur : Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Kenji Mizoguchi Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : Fuji Yahiro et Scénario : Yoshikata Yoda Scénario : d’après Yoshikata Yoda, d’après la Matsutaro Kawaguchi, Masashige Narusawa, Matsutaro Kawaguchi nouvelle éponyme Masashige Narusawa, d’après le roman de Photographie : de Mori Ogai Ton Chin Yoshijo Shibaki Kazuo Miyagawa Dans le Japon d’après-guerre à Gion, Photographie : XIe siècle. Un gouverneur de province est Photographie : Chine, VIIIe siècle. L’Empereur Huan Photographie : Dans une maison de tolérance du quar- quartier populaire de Kyoto, la jeune Eiko exilé pour avoir pris le parti des paysans Tsung est inconsolable depuis la mort de tier des plaisirs de Tokyo, cinq femmes Lumière : Kazuo Miyagawa Kôhei Sugiyama Kazuo Miyagawa décide de devenir geisha de haut niveau. contre l’avis d’un chef militaire. Contraints l’Impératrice, délaissant les charges de se vendent aux passants alors qu’une loi Ken’ichi Okamoto Musique : Fumio Hayasaka Lumière : Koichi Kubota Montage : Kanji Sugawara Elle demande à Miyoharu, geisha de belle de reprendre la route de son village natal, l’Etat. Seule la musique lui apporte encore limitant la prostitution est sur le point Son : Iwao Otani réputation, d’assurer sa formation. Pour Production : Daiei sa femme Nakagimi et ses enfants Anju et Son : Kunio Hashimoto quelque joie. Un jour, on lui présente une Musique : d’être votée. Chacune rêve d’échapper à sa Montage : Mitsuzo Miyata cela, il leur faut emprunter de l’argent à Avec Zushio sont kidnappés par des bandits de Montage : Kanji Suganuma jeune fi lle d’origine modeste qui res- Toshiro Mayuzumi condition et de connaître une vie meil- Musique : Ichiro Saito une infl uente propriétaire de maison de Kinuyo Tanaka grand chemin. Nakagimi est déportée sur Musique : Fumio Hayasaka semble à sa défunte épouse. D’abord réti- Production : Daiei leure. thé. Mais les deux femmes comprennent Yoshiaki Hanayagi une île, tandis que les enfants sont vendus cent, l’Empereur est rapidement charmé Production : Daiei Production : Avec qu’elles devront en contrepartie coucher Kyôko Kagawa comme esclaves à l’intendant Sansho, un par sa beauté et sa sincérité… Machiko Kyo Avec : Daiei, Shaw Brothers Tous les fi lms de Mizoguchi sont beaux, dans l’une avec un industriel, l’autre avec un Eitaro Shindo propriétaire cruel. Aiko Mimasu Michiyo Kogure Avec le sens où cette beauté est fondée sur du haut fonctionnaire, qui peuvent fournir un Version restaurée 4K Ayako Wakao Ayako Wakao Machiko Kyo Si la musique est idiome universel, la mise vrai, mais jamais il n’est allé aussi loin que très gros marché… Michiyo Kogure Seizaburo Kawazu Tout fi lm de Mizoguchi commence par le dé- Masayuki Mori en scène aussi : c’est celui-ci, et non le dans La Rue de la honte. Kumeko Urabe Saburo Date pouillement de tous les oripeaux littéraires. So Yamamura japonais, qu’il faut apprendre pour com- Jean Douchet Sumao Ishihara Si la poésie apparaît à chaque seconde, dans Quand il se préparait à tourner L’Intendant prendre « le Mizoguchi ». Langage commun, Version restaurée 4K chaque plan que tourne Mizoguchi, c’est Sansho, il se plaisait à dire : « On ne va pas mais porté ici à un degré de pureté que notre qu’elle est le refl et instinctif de la noblesse refaire L’Intendant Sansho de Mori Ogai. Ce cinéma occidental n’a jamais connu qu’excep- inventive de son auteur. que je veux, c’est décrire, montrer clairement tionnellement. Jean-Luc Godard la réalité sociale où a pris racine cette vieille Jacques Rivette histoire populaire ». Takizawa Hajime, journaliste

L’Impératrice Ce document est édité par l’Agence Yang-Kwei-Fei pour le Développement Régional L’APPRENTISSAGE D’UN STYLE VIES DE SOUFFRANCE REPÈRES BIO FILMOGRAPHIQUES du Cinéma (ADRC) avec le soutien l naît le 16 mai 1898, à Tokyo, dans une famille populaire devenue ivers courants traversent cette œuvre : études sociales (L’Élé gie 1898. Le 16 mai, Kenji Mizoguchi 1946. Mizoguchi tourne un fi lm du Centre National du Cinéma et de l’image animée (CNC). Ipauvre suite à la guerre russo-japonaise (1904-1905) : son père, un Dde Naniwa), drames historiques (L’Impératrice Yang Kwei-Fei, voit le jour à Tokyo dans une sur l’émancipation de la femme, artisan charpentier, s’était lancé dans un commerce de pardessus pour 1955), mélodrames (Flamme de mon amour, 1949), portraits d’artistes famille pauvre. La Victoire des femmes. Les au- L’ADRC est forte de plus de 1 400 ad- torités d’occupation interdisant la hérents représentant l’ensemble des les soldats, dont la fabrication n’était pas encore achevée quand le (Cinq femmes autour d’Utamaro, 1946), évocations de la prostitution 1905. Faillite de la famille. Le secteurs impliqués dans la diffusion confl it prit fi n. Ce mauvais investissement le conduisit à vendre sa fi lle (Les Musiciens de Gion, 1953), jusqu’à cette merveilleuse exception père vend sa fi lle comme geisha. réalisation de fi lms historiques, il du fi lm : réalisateurs, producteurs, aînée comme geisha dans une maison de plaisirs. Mizoguchi rapporte de Contes de la lune vague après la pluie (1953), sa seule incursion a de grosses diffi cultés à réaliser exploitants, distributeurs, mais aussi qu’il en fut traumatisé. C’est dans cet épisode tragique qu’on voit géné- dans le domaine du fantastique – des courants et une constante, celle 1917. Il devient dessinateur Cinq femmes autour d’Utamaro. les collectivités territoriales. Créée ralement l’origine de son attention à décrire le milieu, mais surtout le de la place centrale ou stratégique des femmes. Le cinéaste ne se publicitaire et rédacteur de faits par le Ministère de la Culture et de la divers. 1951. Il rejoint la Daiei et retrouve Communication, l’ADRC remplit deux fait, de la prostitution, depuis Les Sœurs de Gion (1936) jusqu’à son contente pas de prendre leur parti, mais montre avec une précision im- Tanaka pour Oyu-Sama, d’après missions complémentaires en faveur dernier fi lm, La Rue de la honte (1956). placable la place à laquelle les assigne, sous le vernis des apparences, 1921. Il entre à la Nikkatsu Junichiro Tanizaki. du pluralisme et de la diversité ciné- l’ordre social : celle d’un prolétariat réductible à l’état de denrée mon- comme assistant et réalise son matographique, en lien étroit avec le L’œuvre de Mizoguchi se visite 1952. La Vie d’O-Haru, femme CNC : le conseil et l’assistance pour comme un champ de ruines, la nayable ou d’objet d’agrément. Dans les fi lms de Mizoguchi, le dernier premier fi lm l’année suivante : degré du rapport de classes n’est jamais que la division des sexes. Le Jour où revit l’amour. galante obtient un Lion d’argent la création et la modernisation des plupart de ses fi lms des années à Venise. cinémas ; le fi nancement et la mise 1920 et 1930 ayant été perdus ou Les structures sociales et leurs rouages, expressions de la loi du plus 1926. Rencontre avec Chieko en place de circulations d’une plura- détruits. On peut toutefois suivre fort, tiennent précisément le rôle de ces forces invisibles, irrésistibles, Saka, une danseuse d’Osaka avec 1953. Les Contes de la lune lité de fi lms pour les cinémas de tous les territoires. Depuis 1999, l’ADRC la lente cristallisation d’un style inconscientes / anonymes, qui broient les plus faibles ou les poussent laquelle il se marie. vague après la pluie remporte le Lion d’argent à Venise. œuvre également pour une meilleure qui atteint son apogée dans la aux dernières extrémités. Les grands personnages féminins leur 1929. En riposte à la montée du diffusion du patrimoine cinématogra- toute dernière période, celle des opposent deux types de résistance. Soit une résistance active, comme totalitarisme militaire, il tourne 1954. L’Intendant Sansho par- phique. grandes œuvres des années 1950. dans Femmes de la nuit (1948), où Fusako (Kinuyo Tanaka), veuve de un fi lm marxiste, La Symphonie tage le Lion d’argent à Venise ADRC | 16, rue d’Ouessant Les années 1930 sont marquées guerre dans un Tokyo dévasté, entreprend une guérilla contre les de la grande ville. avec Les Sept Samouraïs de son 75015 Paris | Tél.: 01 56 89 20 30 par les expérimentations for- hommes en les contaminant avec la syphilis. Soit une résistance pas- rival Akira Kurosawa. www.adrc-asso.org Kenji Mizoguchi et Ayako Wakao sur le melles, où se révèlent les in- sive, ou plutôt « négative », faisant de la soumission absolue à l’auto- 1936. Début de sa collaboration tournage des «Musiciens de Gion» avec le scénariste Yoshikata 1955. Les Amants crucifi és est Distribution et presse fl uences croisées de l’expression- rité la forme la plus extrême de rébellion contre elle. Le suicide de Yuki présenté au Festival de Cannes.. CAPRICCI Le Destin de madame Yuki Oyu-Sama Yoda : L’Élégie de Naniwa et Les nisme allemand et de la comédie ( , 1950), le sacrifi ce d’Oshizu ( , Il aborde pour la première fois Programmation de mœurs américaine à la Lubitsch. Les années 1940 s’orientent peu à 1951), le calvaire d’Oharu (La Vie d’Oharu, femme galante, 1952), sont Sœurs de Gion. Rencontre avec LES BOOKMAKERS Josef von Sternberg qu’il admire. la couleur avec L’Impératrice peu vers un usage extensif du plan comme unité d’action, notamment sans doute moins des façons de céder devant l’homme que d’exposer Yang-Kwei-Fei. Il enchaîne avec 01 84 25 95 65 Contes des chrysanthèmes tardifs à partir de (1939), et du plan-sé- sa tyrannie par effacement complet de soi, auto-annihilation volon- 1940. Première collaboration Le Héros sacrilège. quence. La période miraculeuse, comprise entre 1948 et 1956, voit taire. Le choix du néant est le cri politique des héroïnes de Mizoguchi. avec l’actrice Kinuyo Tanaka. Mizoguchi inventer un point de vue quasi « minéral » sur les turpitudes Une fois entendu, ce lamento strident venu du fond des âges, surgi 1956. Après la réalisation de 1941-1942. Pendant le tournage et souffrances humaines, comme une sorte de stoïcisme empathique. d’abîmes de souffrances séculaires, ne s’oublie plus jamais. La Rue de la honte, il prépare de La Vengeance des 47 ronins, Textes : Avec comme seule ombre au tableau ces quelques années de guerre l’adaptation d’un roman de Sai- Poèmes de la force par Mathieu Macheret pour La Ciné- son épouse Chieko devient folle. kaku, Histoire d’Osaka, mais doit mathèque française. Texte intégral : www.cinematheque.fr où le cinéaste contribue par opportunisme à la propagande nationaliste Mathieu Macheret Autres textes : Capricci. est critique de cinéma au journal Le Monde. Il a On l’interne. Un peu plus tard, (Les 47 Ronins, en 1941, adaptation d’un récit populaire où il se refuse être hospitalisé. Il meurt d’une Repères bio-fi lmographiques d’après Noël Simsolo, participé à plusieurs ouvrages collectifs, il est aussi un collabora- Mizoguchi épousera Fuji, la sœur Mizoguchi, Cahiers du Cinéma, 2007. toutefois à fi lmer la scène de bataille attendue). teur régulier de la revue Trafi c. Il est programmateur pour le festi- leucémie le 24 août. Credits photographiques : Capricci de celle-ci. Remerciements : Pascal-Alex Vincent val Entrevues de Belfort et enseigne le cinéma au Centre Sèvres.

ARDC_ MIZOGUCHI _doc.indd 1 19/06/2019 18:43 L’ADRC, CAPRICCI, LES BOOKMAKERS présentent

溝 口 健 二

KENJI MIZOGUCHI EN 8 FILMS MISS OYU · LES CONTES DE LA LUNE VAGUE APRÈS LA PLUIE LES MUSICIENS DE GION · L’INTENDANT SANSHO UNE FEMME DONT ON PARLE · LES AMANTS CRUCIFIÉS L’IMPÉRATRICE YANG KWEI-FEI · LA RUE DE LA HONTE