BIS-CD-520 STEREO EI'IDI Total playing time: 63' 42

MOZART, Wolfgang Amadeus (1756-1791) DIE ZAUBERFLOTE, K.V.620 (1791) (Breitkopfl 'O tr No.10: Isisund Osiris'(Sarastro) 3,15 'In tr No.15: diesenheil'gen Hallen' (Sarastro) 3,43 DrE ENTFUHRUNG AUS DEM SERATL,K.V.384 (1782) (Breitkopfl r;-l 'Wer Lal No.2: ein Liebchen hat gefunden' (Osmin) 2'32 tr No.3:'Solche hergelauf'neLaffen' (Osmin) s',07 --l 'Hal L9 l No.19: wie will ich triumphieren' (Osmin) 3'20

van BEETHOVEN, Ludwig (1770-1827) FIDELIO , Op.72 (1805/1806/1814) _ 'Hat @re;tkop1) l_tr.lNo.4: man nicht auchGold' (Rocco') 2'42

VERDI, Giuseppe (1813-1901) MACBETH (1847) (Katmus) _ 'Come [1l No.10: dal cielprecipita' (Banco) 4',02 SIMONE BOCCANEGRA (1857) (Katmus) E No. 7b..'fr,lacerato,spirito, (Fiesco) 4',19 _ DON CARLO (1867) (Katmus) p_J 'Ella 19, II, opening: giammaim'amo'(Filippo) 9',10 Ilkka Pdlli. solo cello ROSSINI, Gioacchino (1792-1868) IL BARBIERE DI SIVIGLIA (1816) (Katmus) 'La @ No.5: calunnia'(Basilio) +'37

PUCCINI, Giacomo (1858-1924) LA BOHiME (1896) (Katmus) 'Vecchia E N".19: zimarra'(Colline) 2'03

TCHAIKOVSKY, Piotr Ilyich (1840-1893) (1879) (Katmus) @ No.20a:'Lyubvivsye'(Gremin) 5'47

WAGNER, Richard (1813-1883) DER FLIEGENDE HOLLANDER (1843) (Katmus) 'Mogst E No.6: du, meinKind'(Daland) 4'30

STRAUSS, Richard (1864-1949) DIE SCHWEIGSAME FRAU (1935) (BooseyI Haukes) 'Wie @ Final Scene: schonist dochdie Musik' (Morosus) 4'59

MATTI SALMINEN, bass Lahti Symphony Orchestra (Lahdenkaupunginorkesteri) (leader: Sakari Tepponen) Eri Klas, conductor The progression of Matti Salminen (b. 1945) from a seven-year-old boy soprano rn a children's choir in Turku to a bass celebrated in the greatest houses ofthe world has been long, but direct. When he was 13 his voice broke, its range falling 'to the cellar floor', but the young bass in the making was immediately recognized as unique. The promise of his future career was already evident from his childhood: as a tall, bright-voiced soprano he was instantly chosen to perform King Herod in Tiernapojat(a traditional Finnish Christmas play). Matti Salminen continued his vocal training in Helsinki, and financed them by performing as a tango singer in restaurants - under an assumed name. Encouraged by his teacher Lea Piltti, the 21-year-old Salminen attended the Finnish National Opera auditions in 1966, and he was acceptedas a choir member. In productions by the Turku opera society he sang his first operatic r6les. After further studies with Matti Lehtinen, Matti Salminen came second in the 1969 Lappeenranta singing competition, and with a state arts scholarship he went to study in Dtisseldorf and with Luigi Ricci in Rome . A happy coincidence brought the young bass onto the Finnish National Opera stage as Philip lI in Don Carlo, and his success here brought him further parts. In 1970 there followed the r6le of the high priest Ramphis in Atda in a large-scaleproduction in Helsinki's ice hall, where Tom Krause, the Finnish baritone who sang Amonasro, immediately arranged a test performance for him in the same r6le at the Hamburg State Opera. With the encouragement of his older colleague Martti Talvela, this d6but was a success,and he was soon invited to sing the Commendatore in Don Gioaanniin Stuttgart and to audition for several other opera houses. After receiving various offirs, Matti Salminen chose as his new home in 1972, which led him to learn German. He first performed at La Scala in Milan in 1973 and at Covent Garden in London the following year. Since 1976 he has sung at the Bayreuth Festival, and since 1981 he has appeared regularly at the Metropolitan Opera in New York. Recently Matti Salminen has been engaged by the Opera and as a regular guest artist at the Deutsche Oper in Berlin, the State Opera, the Bavarian State Opera (Munich), the Hamburg State Opera and at the Metropolitan Opera, in addition to which he makes guest appearances all over the world. As well as performine rn opera, he regularly sings as a soloist with orchestra. 4 In Finland Matti Salminen will be heard more frequently after the Finnish National Opera's new opera house is completed in 1993. He has performed at the Savonlinna Opera Festival every year since 1967, first as a choir member in Fidelio, then as an Armoured Man in The Mapb Flute and subsequently in all the great bass r6les at the festival. Savonlinna is set amid the most beautiful of Finnish lakeland scenerv (there are over 180.000 lakes in Finland)and is also where Matti Salmrncn spends his summer holidays, in a little sauna cottage by the lakeside. For this recording Matti Salminen has chosen arias from his most central and his favourite opera r6les. He has performed some of them hundreds of times, others 'grave, not at all. Matti Salminen has a so-called serious' bass voice for which, he 'devils says, the r6les are or priests or kings - whilst the tenors are the leading lovers'. He himself describes the r6les and arias on this recording as follows: 'Everyone who is studying to become a bass sings Sarastro's arias from as early as his third singing lesson, which is clearly wrong! When I left Finland for Cologne in 1972, my first task was to sing Sarastro in a new production directed by.Jean-Pierre Ponnelle and conducted by Istviin Kertesz. Because I did not then speak German, the dialogues didn't work very well. The producer was already starting to get irritable, but the conductor shouted in a very shrill voice from the orchestra pit: "Leave the boy alone. He sings well enough!" At Savonlinna I took the part of Sarastro in August Everding's production after Martti Talvela as early as the 1970s, and in different parts of the world I've appeared in the garb of Sarastro... not far short of three hundred times. 'I first took the part of Osmin in Cologne, again with Ponnelle directing. The next time was again with the same director, when Die Entfiihrung aus dem Serail was performed in Zirich as part of Ponnelle's great series of Mozart ; then the conductor was Nicolaus Harnoncourt, who communicates with me in his individual, positive musical language much more closely than many others - I like that kind of'musicianship. And when I had performed it on that stagefor five weeks with Ponnelle, I could go and play the r6le anywhere at very short notice. 'I first oerformed in Ludwie van Beethoven's Fidelio as a member of the Savonlinni Opera Festival Choir in 1967, then in the r6le of the second prisoner tn 1969. A circle will be completed in my career in 1992, when I shall sing Rocco tn August Everding's production for the 25th anniversary of the Savonlinna Opera Festival in its present form - also 25 years after my own first performance at the festival. Rocco is one of my most central r6les and I have sung it all over the world, in 's production at the Metropolitan Opera, in Los Angeles. Hamburg, Berlin, Munich and finaily in a new Ziirich production. 'I have never played Banquo in Verdi's Macbeth on stage, but this aria also belongs in the bass repertoire of my student years. It is genuine uerismo, ideally suited for a bass. I should like to sing it in its entirety one day, and the same is true of Fiesco in Simone Boccanegra, which I have never sung either even though I have studied and learnt it. 'The r6le of Philip ll in Don Carlo brings me many happy memories. In autumn 1969 I studied with Luigi Ricci in Rome for three months on a state scholarship and I returned from there to sing in the chorus of the Finnish National Opera. Five days after my return Don Carlo was being performed, and it so happe ned that the singer taking Philip's part suddenly fell ill. The conductor Ulf Soderblom came to ask what I had studied in Rome. I named the r6les for him, and of course that of Philip was among them. Soderblom asked if there was any chance for me to sing Philip in five days' time, and naturally, as a fanatical young man of 24,I thought I had nothing to lose. The performance was a success; the reviews were exceptionally good and a close relationship was established between myself and the Finnish National Opera, leading straight away to several r6les including that of Sarastro. 'I first sang Don Basilio in Rossini's Barber of Seoille in my student days at the Sibelius Academy, in a production by the opera faculty, performing on the stageof the Finnish National Opera and elsewhere with piano accompanime nt. The Barber was then, when I was a choir member, one of the favourite works at the Finnish National Opera, simply on account of Usko Viitanen's performance of the title r6le. Aarne Vainio played Basilio and I watched from behind the scenes. Many people regard Basilio as a clown just like Osmin, but I disagree - both characters have far greater depths.

6 'I studied the r6le of the young philosopher Colline in La Bohbme in Rome with Ricci, and I first played it on stage during my second year in Cologne, tn a production by Claus-Helmut Drese conducted by Nello Santi. The most important part of that rdle is just this cloak aria, where Colline sells his winter coat in the middle of the winter cold, collecting money with other people to pay for medicines for Mimi. Ricci and Santi gave me Puccini's authentic advice' for example how the rubato in this iittle aria should be handled. 'Prince Gremin's r6le in Tchaikovsky's Eugene Onegin is very short, just a few bars before and after this aria, but it is extremely important in the opera. In 1976 I sang Gremin in Gotz Friedrich's splendid production in Ziirich, conducted by the present chief conductor of the Hamburg State Opera, Gerd Albrecht. I most recently sang this r6le in the same opera house in spring 1991 in a production by August Everding, conducted by the venerable Ferdinand Leitner. 'I first performed the part of Daland in Wagner's Flying Dutchman during my second year in Cologne. I spent eight years at that opera house and sang innumerable r6les. In 1978 I sang it at Bayr-euthin a production by Harry Kupfer and this remains one of my most positive experienceson an operatic stage. There were many different opinions about that production, but Kupfer's vision of the work as a synthesis ol the arts and the manner in which he brought different characters to life on stage were unique. The charactcrs' personalitieswere brought out for example by different gaits and lacial expressions. I seem to remember that the production was retained at Bayreuth for seven years and I sang in every perlbrmance, although the singers of the other r6les changed. But the total impression lasted from the first rehearsal to the very end. I most recently sang Daland in August Everding's production at the Metropolitan opera in 1990. I am especially to perform this r6le; there is something in it that I really like: the "ug.. - character can be played like Hagar the Horrible or like a corner shopkeeper both are ready to sell even their own daughters. ,The r6le of Sir Morosus in 's Die schweigsame Frau contains notes from low D flat up to top G sharp, but the end ofthe opera is one ol the most beautilul bass parts ever written. The work is very seldom performed, becauseit is very difficult to find a cast to meet its demands - it really is music for opera enthusiasts. ln 1977 I sang the part in Cologne under the excellent direction of the then chief producer of the opera house, Hans Neugebauer. The conductor was MarekJanowski, with whom I have since performed Wagner's Ring cycle and other works. Morosus is a bachelor sea captain whose nephew is trying to make him marry a young girl. There are loud scenes in the opera, but Morosus loves peace and sings at the end of the opera: " How beautiful the music is, but only when it's over".' Tbro-Pekka Henell Lahti is a town with approximately 100,000 inhabitants 60 miles north of the Finnish capital, Helsinki; it is a modern centre for sports, culture, trade and industry. The Lahti area is cut through by mighty glacial ridges and Lake Vesijirvi, as beautiful in the winter as it is in the summer, contributes a charrnrng aspect to the city's appearance. Lahti's international sports centre is one of the world's finest skiing and ski-jumping venues, and the city's successful football team Kuusysi is also known internationally. Each year in August the Lahti International Organ Week takes place - one of the most renowned organ festivals in the world. The city is also known on account of the international Poster Biennale and the Mukkula international authors' conference. The Lahti Symphony Orchestra was founded in 1949 to maintain the traditions of the orchestra established in 1910 by the society Lahti Friends of Music. In recent years the orchestra has developed into one of the most notable in the Nordic countries. Its recordings under thc direction of its conductors Osmo Vinski (chiel guest conductor 1985-BB, chief conductor since 19BB) and Ulf Soderblom (chiefconductor 1985-88, chiefguest conductor 19BB-91)havc won rhe orchestra international renown, notable among these is the highly acclaimed world premiEre recordins of the original version of the sibelius violin concerto(BIS-cD- 500). On earlier discs the orchestra played music by Crusell (BIS-CD-345) and Kalevi Aho (BIS-CD-396). The orchestra's complete edition ofJoonas Kokkonen,s orchestral music (BIS-CD-468, 485,498, 508 and 528) is one of Finland,s biggest recordins projects.

I The Lahti Symphony Orchestra presents weekly concerts in the Lahti Concert Hall (architects Heikki and Kaija Sirdn, 1954) and in the Ristinkirkko (Church of the Cross; Alvar Aalto, 1978); this church is also the venue fot all the orchestra's recordings. The orchestra also appears at the Lahti International Organ Week and at opera performances in the city. Eri Klas was born in Tallinn in 1939 into a musical family. He graduated from the Tallinn Music College as a violinist, choral conductor and percussionist and then worked for six years with the Estonian Radio Symphony Orchestra, after which he decided to concentrate on conducting and studied at the Leningrad Conservatory with Nikolai Rabinovich. As a young musician Eri Klas was also greatly influenced by his friend David Oistrakh. Eri Klas was deputy conductor of the Bolshoi Opera in Moscow for ten years and conducted the company on several foreign tours. In 1964 he made his ddbut at the Estonia Theatre in Tallinn and he has appeared there ever since, becoming its chief conductor and artistic director in 1975. He was chief conductor of the Royal Opera in Stockholm from 1986 until 1990. After regular guest appearances at the Finnish National Opera he was appointed principal guest conductor in 1990. He has also performed frequently at the Hamburg State Opera (where he gave the world premibre of Schnittke's ballet Peer Gynt in 1989). Eri Klas has conducted symphony orchestras in 25 countries all over the world. In 1991 he was appointed chief conductor of the Aarhus Symphony Orchestra in Denmark. This is his fourth BIS recordins. Matti Salmisen (s. 1945) tie turkulaisen lapsikuoron seitseminvuotiaasta poika- sopraanosta maailman suurimpien oopperatalojen juhlituksi bassoksi on ollut pitkd, mutta suora. HAnen ollessaan 13-vuotias hbnen iinensa putosi "kellarin puolelle", mutta nuoren basson aines havaittiin heti ainutiaatuiseksi. HAivihdys tulevasta urasta nikyi jo lapsena: pitkn ja kirkasiininen sopraano oli oitis valittu Tiernapoikien Herodekseksi, kuninkaaksi. Matti Salminen jatkoi lauluopintoja Helsingissi, ja rahoitti ne esiintymillA tangolaulajana ravintoloissa - salanimellii. Opettajansa Lea Piltin kehotuksesta Salminen meni Suornen Kansallisoopperan koelauluun 21-vuotiaana vuonna 1966,.ja hdnet kiinnitettiin kuoroon. Turun oopperayhdistyksen produktioissa hin sai laulaa ensimmiiset oopperaroolinsa. Saatuaan lisioppia Matti Lehtiselth Matti Salminen tuli toiseksi vuoden 1969 Lappeenrannan laulukilpailuissa, ja saamansa valtion taiteilija-apurahan turvrn hdn pddsi opiskelemaan Dusseldorfiin seki Luigi Riccin luokse Roomaan. Onnekas yhteensattuma vei nuoren basson Don Carlos -oopperan Filip Il:ksi Suomen Kansallisoopperan lavalle, ja menestys johti uusiin rooleihin. Vuonna 1970 seurasi Atdan ylipappi Ramfis Helsingin jniihallin suurproduktiossa, jossa Amonasroa laulanut Tom Krause jArjesti hinelle heti koe-esiintymisen samassa roolissa Hampurin valtionoopperassa. Vanhemman kollegan Martti Talvelan henkiselli tuella debyytti onnistui, ja pian seurasivat kutsut myos Stuttgartin Doz Giouannin Komtuuriksi seki monien muiden talojen koelauluun. Useista tariouksista Matti Salminen valitsi vuonna 1972 uudeksi kotikaupungikseen Kolnin, miki rnerkitsi myris saksan kielen opettelua. Ensiesiintyminen Milanon La Scalassa seurasi vuonna 1973, Lontoon Kuninkaallisessa Oopperassa Covent Gardenissa vuotta myohemmin. Vuodesta 1976 hin on laulanut Bayreuthin Wagner-juhlilla ja vuodesta 1981 jatkuvasti New Yorkin Metropolitanissa. Nykyiiiin Matti Salmisella on kiinnitys Ziirichin oopperaan sekS vakiturnen vierailusopimus Berliinin Deutsche Operin, Wienin Valtionoopperan, Baijerin Valtionoopperan (Miinchen), Hampurin Valtionoopperan seki Metropolitanrn kanssa, minki lisdksi hin esiintyy vierailijana joka puolella maailmaa. Ooppera- esitysten lisiksi hin laulaa.jatkuvasti myos orkesterisolistina.

10 Kotimaassaan Matti Salmista tullaan kuulemaan useammin, kun Suomen Kansallisoopperan uusi talo vuonna 1993 on valmistunut. Savonlinnan Ooppera- juhlilla hin on esiintynyt aina vuodesta 1967 lAhtien, ensin Fidelion kuorossa, sitten Thikahuilun Haarniskoituna ja pian kaikissa .juhlien suurissa bassorooleissa. Savonlinna on keskelli lumoavinta suomalaista iirvimaisemaa - ia sielld Matti Salminen vietrid myos kesalomansa. pienessd salunamokissi. jeirven rannalla. Tille levylleen Matti Salminen on valinnut aarioita keskeisisti ja rakkaimmrsta oopperarooleistaan.Joitakin niisti hhn on laulanut satoja kertoja, joitakin ei viel6 kertaakaan. Matti Salminen on ddneltdin ns. vakava eli serioosibasso, jonka roolit hinen mukaansa ovat "joko piruja tai pappeja tai sitten kuninkaita - kun tenorit ovat ensirakastajia". Hln kertoo itse tdmdn levyn rooleista ja aarioista: "Joka ainoa bassolaulajaksi opiskeleva laulaa Taikahu?'/un Sarastron aarioita jo kolmannella laulutunnilla, miki on kyllii virhe! Kun liihdin Suomesta vuonna 1972 Kolniin, minun ensimmiinen tehtivini oli Sarastro uudessa produktiossa, jonka ohjaajana oli Jean-Pierre Ponnelle ja kapellimestarina Istv6n Kertesz. Koska en vieli osannut saksaa, dialogit eivdt tahtoneet sujua. Ohjaaja alkoi jo hermostua, 'Anna mutta kapellimestari huusi orkesterisyvennyksestidn kimeiillii ddnelliin: sen pojan olla. Se laulaa ihan hyvin!'Savonlinnassa olen saanut laulaa Sarastroa August Everdingin ohjauksessaMartti Talvelan jilkeen jo 70-luvulta ldhtien, .1aerr puolilla maailmaa esityskertoja Sarastron vaatteissa on tullut jo... ei paljon kolmesta sadasta puutu. "Osminin roolin tein ensimmiistd kertaa Kolnissii, ja ohjaajana oli jdlleen Ponnelle. Seuraavankin kerran oli sama ohjaaja, kun rRyo'stoseraljista tehtiin Ziirichissd osana Ponnellen suurta Mozartin oopperoiden sarjaa; kapellimestarina oli silloin Nicolaus Harnoncourt, joka puhuttelee omaperd,iselld, positiivisella musiikin kielelliin minua paljon ldheisemmin kuin moni muu - eli mini pidzin sellaisestamusisoinnista. Ja kun oli tehnyt Ponnellen kanssa viisi viikkoa toiti lavalla, voi lihtei esittdmdin roolia lyhyelldkin varoitusajalla minne tahansa. "Ludwig van Beethovenin Fidelio-oopperassaesiinnyin ensimm:iisen kerran Savonlinnan Oopperajuhlien kuorossa vuonna 1967, sitten toisen vangin osassa

11 1969. Yksi ympyrd urallani sulkeutuu vuonna 1992, kun iaulan Roccon osan Savonlinnan Oopperajuhlien uudemman historian 25-vuotisjuhlaproduktiossa - siis 25 vuotta myos oman ensimmAisen esiintymiseni jiiikeen - jonka ohjaa August Everding. Rocco on yksi keskeisisti rooleistani, jota olen laulanut joka puolella maailmaa, Metropolitanissa Otto Schenkin ohjauksessa, Los Angelesissa, Hampurissa, Berliinissi, MiinchenissA ja viimeksi Zririchin uudessa produktiossa. "Verdin Macbethin Bancon roolia en ole koskaan niiyttiimollii tehnyt, mutta timi aaria kuuluu mycis jo opiskeluajan bassorepertuaariin. Se on aitoa verismii, bassolle sivellettyi musiikkia parhaimmillaan. Mielelliini sen joskus tekisin kokonaankin, samoin kuin Jizlon Boccanegran Fiescon, joka myoskiin ei vieli ole tullut minua vastaan, vaikka jo opiskeluaikoina sen opettelin. "Don Carloksen Filip II:n rooliin liittyy paljon mieluisia muistoja. Olin vuoden 1969 syksyllii opiskelemassa valtion apurahan turvin kolme kuukautta Roomassa Luigi Riccin luona, ja palasin sieltA Kansallisoopperaan kuorolaulajaksi. Viisi pdivii paluuni jAlkeen oli ohjelmassa Don Carlos, ja kiivi niin ettA Filipin osan esittdji sairastui Akisti. Kapellimestari Ulf Soderblom tuli sitten kysymiin, ettii mitl mini sielld Roomassa olen opiskellut. Luettelin sitten rooleja ja Filip kuului tietysti niihin. Soderblom kysyi, etti onnistuisiko viiden pdivin kuluttua Filip, ja mini tietenkin nuorena mieheni, 24-vuotiaana yltiopii2inii ajattelin, etti eihin siini mitlln menetS. Esitvs onnistui. arvostelut olivat erinomaiset. ia Kansallis- oopperan ja minun vililleni syntyi liheinen suhde. mikd merkitsi ieti useiden roolien, mm. Saraston laulamista. "Rossinin Seuillan parturin Don Basilion piisin laulamaan jo opiskeluaikanani Sibelius-Akatemian oopperaluokan produktiossa, jota esitimme myos Kansallis- oopperan lavalle ja muuallekin, pianon siestykselli. Kansallisoopperassa Parturi oli sitten kuoroaikoinani talon suosituimpia teoksiajo yksin nimiosan lauianeen Usko Viitasen ansiosta. Aarne Vainio teki Basilion, ja mind katselin sielli kulisseissa. Monet laskevat Basilion pelleksi niin kuin Osmininkin, mutta mina olen eri mielti - niissi on paljon syvempii ulottuvaisuuksia. "La Bohimen nuoren filosofin Collinen roolin olin opetellut Roomassa Riccin kanssa, .ja lavalla tein sen ensimmiisen kerran toisena K6lnin-vuotenani Ciaus- t2 Helmut Dresen ohjauksessa, Nello Santin johdolla. Tirkeinti roolissa on juuri timi viitta-aaria, jossa Colline myy talvitakkinsa keskelll kylmii talvea, saadakseen muiden kanssa ker6tyksi rahaa Mimin liiiikkeiden hankkimiseen. Ricciltii ja Santilta sain Puccinin autenttisia neuvoja, esimerkiksi siit6, miten timin pienen aarian rubatot pitdi laulaa. "T5aikovskin./eageni Onegin -oopperan ruhtinas Greminin rooli on hyvin lyhyt, siihen kuuluu vain muutama tahti ennen aariaa ja muutama tahti sen jiilkeen, mutta se on oopperassa erittAin tirkei. Vuonna 1976 sain tehdi Greminin Gotz Friedrichin loistavassa produktiossa Zilrichissd, kapellimestarina oli nykyinen Hampurin valtionoopperan ylikapellimestari Gerd Albrecht. Viimeksi olen tehnyt titd roolia samassatalossa vuoden 1991 kevddlli August Everdingin ohjauksessa, vanhan herran Ferdinand Leitnerin johdolla. "Dalandin roolin Wagnerin Lentiioiistii hollantilaisesta esitin ensimmiisen - kerran toisena vuotenani Kolnissi olin talossa kahdeksan vuotta .ja tein lukemattoman m66rin rooleja. Vuonna 1978 sain tehdi roolin Bayreuthissa Harry Kupferin ohjauksessa, joka edelleenkin on yksi myonteisimpid eldmyksidni oopperalavalla. Tuosta produktiosta oltiin monta mieltd, mutta Kupferin nikemys kokonaistaideteoksestaja se tapa jolla hiin eri henkilot lavalle loi, olivat ainut- laatuisia. Persoonallisuuksia selkiinnytettiin mm. ilmeilli ja kdvelytyyleilln. Produktio siilyi Bayreuthissa muistaakseni seitsemin vuotta, ja mind lauloin jokaisen esityksen, vaikka muiden osien esittdjit vaihtuivat. Mutta ensimmiisten harjoitusten totaalinen valu kesti loppuun asti. Viimeisimmdn Dalandin tein Everdingin ohjauksessa Metropolitanissa vuonna 1990. Tata roolia teen erittdin mielellini, siind on jotakin, josta todella pidin: sen voi tehda joko Harald Hirmuisena tai pikkukyldn liikemiehend - molemmat ovat kuitenkin valmiit myymidn .jopa tyttirensi "Richard Straussin Die schuteigsameFrau -oopperan Sir Morosusin roolissa on paljon nuotteja, ala-desistd ylzi-gisiin asti, mutta oopperan loppu on yksi kauneimpia basso-osia,miti koskaan on sdvelletty. Teosta esitethdnhyvin harvoin, silll se on vaativuudessaan hyvin vaikea miehittii - se on todellista ooppera- nautiskelijan musiikkia. Vuonna 1977 sain erinomaisen ohjauksen rooliin

13 Kolnissi, talon silloiselta piAohjaajalta Hans Neugebauerilta, ja kapellimestarina oli Marek Janowski, jonka kanssa olen sittemmin tehnyt mm. Wagnerin Nibelungenin sormusta. Morosus on vanhapoika merikapteeni, jonka veljenpoika yritt66 naittaa nuorelle tytolle. Oopperassa on paljon kovahiinisi[ kohtauksia, 'Kuinka mutta Morosus rakastaa rauhaa ja laulaakin oopperan lopuksi: kaunista onkaan musiikki, mutta vasta kun se on loppu'. " Tero-Pekka Henell Lahti on n. 100 000 asukkaan moderni urheilun, kulttuurin, teollisuuden ja kaupan keskus 100 km pohjoiseen Helsingisti. Lahtea halkaisevat jiiiikaudelia syntyneet mahtavat harjut, ja viehittivhn vivahteensa kaupunkikuvaan antaa sekA kesillA etti talvella kaunis Vesijirvi. Lahden kansainvilinen urheilukeskus on maailman hienoimpia hiihdon ja miikihypyn areenoita, ja jalkapallon mestari- .joukkue Kuusysi on tunnettu myos kansainv2ilisillii kentillii. Joka vuosi elokuussa jiirjestetAAn Lahden kansainviilinen Urkuviikko, joka on yksi tunnetuimmista urkufestivaaleista. Kaupunki tunnetaan myos kansainvdlisesti Juliste- biennalestaan ja Mukkulan kansainvilisestri kirjailijakokouksesta. Lahden kaupunginorkesteri perustettiin vuonna 1949 vaalimaan vuonna 1910 toimintansa aloittaneen Lahden Musiikinystivien orkesterin perinteiti. Viime vuosina orkesteri on noussut yhdeksi Pohjoismaiden merkittivimmisti. Kapelii- mestareidensaOsmo Vinskin (piilvierailija 1985-BB,taiteellinen johtaja 19BB-) ja Ulf Soderblomin (taiteellinen johtaja 1985-BB,piivierailija 19BB-1991)johtamien levytysten ansiosta orkesteri on saanut myos laajaa kansainvilisti tunnustusta; erityisestiJean Sibeliuksen viulukonserton alkuperiisversion ensilevytys (BIS-CD- 500) on saavuttanut menestysta. Aiemmilla levyilliin orkesteri esittdi Crusellin (BIS-CD-345) ja Ahon (BIS-CD-396) musiikkia; Joonas Kokkosen orkesteri- musiikkin kokonaislevytys on yksi Suomen suurimpia levyhankkeita (BIS-CD-468, 485, 498, 508, 528). Lahden kaupunginorkesteri konsertoi viikoittain Lahden Konserttitalossa (arkkitehdit Heikki ja Kaija Sir6n, 195a) ja Ristinkirkossa (Alvar Aalto, 1978), .jossatehddin kaikki levytykset. Orkesteri esiintyy myos Lahden kansainviliselld Urkuviikolla seki Lahden oopperaesityksissi.

't4 Eri KIas syntyi Tallinnassa vuonna 1939 tunnettuun musiikkiperheeseen. Hdn valmistui Tallinnan musiikkikorkeakoulusta viulistiksi, kuoronjohtajaksi ja lyomdsoittajaksi ja tyoskenteli sitten kuusi vuotta Viron Radion sinfonia- orkesterissa, minkri jtilkeen hAn pidttijatkaa kapellimestarin opintoja Leningradin konservatoriossa Nikolai RabinovitSin johdolla. Klasin "musiikillisena kummisetind" oli David Oistrah, jonka ansiosta hinet nimitettiin Moskovan Bolsoi-oopperan varakapellimestariksi. Kymmenen vuoden tyokentelyns5 aikana hiin johti myos oopperan monilla ulkomaankiertueilla. Vuonna 1964 Eri Klas debytoi Tallinnan Estonia-teatterissa, jossa hin on tyoskennellyt siitii liihtien, vuodesta 1975 ylikapellimestarina ja taiteellisena johtajana. Tukholman Kuninkaallisen oopperan ylikapellimestarina hdn toimi 1986-1990. Vierailtuaan siinnollisesti Suomen Kansallisoopperassa hinet kiinnitettiin talon piivieraiiija-kapellimestariksi vuonna 1990. Myos Hampurin Valtionoopperassa hin vierailee sddnnollisesti,ja hnn johti sielli mm. Schnittken Peer Gynt -baletin kantaesityksen vuonna 1989. Sinfoniaorkestereita Eri Klas on johtanut 25 maassa, Pohjoismaiden lisiksi mm. Keski-Euroopassa (mm. Berliinin, Hampurin ja Miinchenin ja Rotterdamin Filharmonikot), Yhdysvalloissa (Los Angelesin Filharmonikot, Baltimoren, Cincinnatin ja Indianapolisin sinfoniaorkesteri), Neuvostoliitossaja Australiassa. Vuonna 1991 Eri Klas nimitettiin Aarhusin sinfoniaorkesterin ylikapellimestariksi. BlS-levy-yhtiolle Eri Klas on levyttinyt Tukholman filharmonikkojen ja Malmon sinfoniaorkesterin kanssa Alfred Schnittken musiikkia (BIS-CD-+77 ,487 , 517).

15 Matti Salminen and Eri Klas

16 The Church of the Cross (Ristinkirkko), Lahti (architect: Alvar Aalto) Matti Salminens Weg (geb. 1945) vom 7-jihrigen Sopransinger in einem Kinder- chor in Turku zu einim gefeierten Bafl der gro{lten opernhduser war lang, aber aber die junge Ba{lstimme direkt. Mit 13 Jahren frel seine Stimme ,,in den Keller", erkannte man bereits als einzigartig. Einen Schimmer der kommenden Karriere sah man schon als Kind: der lange und klare sopran wurde sofort zum Konig Herodes im traditionellen Weihnachtsspiel der Sternsinger auserwahlt. Matti Salminen fiihrte sein Gesangsstudium in Helsinki fort und finanzierte das - Studium durch Auftritte als Tangosinger in Restaurants unter elnem - Decknamen. Auf Anraten seiner Lehrerin Lea Piltti meldete sich Salminen als 2 1 jiihriger zum Probesingen der Finnischen Nationaloper im Jahre 1966 und wurde im Chor aufgenommen. Bei Produktionen des Opernvereins von Turku sang er seine ersten Opernrollen. Nach weiteren Studien unter Matti Lehtinen wurde Matti Salminen Zweirer beim Gesangswettbewerb in Lappeenranta 1969. Mit Hilfe eines staatlichen Kiinstlerstipendiums kam er zum Studium nach Diisseldorf und zu Luigi Ricci in Rom. Durch ein gltickliches Zusammentreffen erhielt der junge Bafl die Rolle des Philipp II. in der Oper Don Carlosin der Finnischen Nationaloper und deren Erfolg brachte ihm neue Rollen ein. 1970 folgte die Rolle des PriestersRamfis inAidabei einer Grol3produktion in der Eishalle in Helsinki. Der dort als Amonasro aufge- rretene finnische Bariton Tom Krause verhalf ihm anschlie{lend gleich zu einem Probeauftritt an der Hamburger Staatsoper in der gleichen Rolle. Durch die psychische Unterstritzung seines ilteren Kollegen Martti Talvela wurde das Debiit zum Erfolg und bald darauf folgten Einladungen nach Stuttgart zur Rolle des Komtur in Don Ciouanni und zu Probeauftritten in vielen anderen Opernhiusern. Unter verschiedenen Angeboten wihlte Matti Salminen 1972 Koln als seine neue Wahlheimat, was gleichzeitig das Studium der deutschen Sprache bedeutete- Der erste Auftritt in der Mailiinder Scala war imJahre 1973, einJahr spiter folgte die Londoner Konigliche Oper Covent Garden. Ab 1976 hat Matti Salminen bei den Wagnerfestspielen in Bayreuth gesungen und ab 1981 fortwdhrend an der Metro- politan in New York. Gegenwirtig ist Matti Salminen an der Ziiricher Oper verpflichtet und hat au{Serdem feste Gastvertr6ge mit der Deutschen Oper Berlin,

18 der wiener staatsoper, der Bayerischen staatsoper Mrinchen, der Hamburger Staatsoper und der Metropolitan oper. weiterhin tritt er als Gastsinger riberalf in der ganzen welt auf. zusatzlich zu den opernauftritten sinst er auch als Orchestersolis t. In seiner Heimat Finnland wird man Matti Salminen i993 nach Fertisstellune des Neubaus der Finnischen Nationaloper ofters zu horen bekommen. Seii l967 isi er bei den opernfestspielen in Savonlinna dabei sewesen, zuerst im chor des Fidelio, dann als Geharnischter in der Zauberfldteund bald darauf in allen sroflen Baflrollen der Fesrspiele. Savonlinna liegt inmitten einer der bezauber"ndsten finnischen Seenlandschaften. In Finnland gibt es mehr als 180.000 seen und hier verbringt Matti Salminen auch seinen Sommerurlaub, am Ufer eines Sees, rn einem kleinen Saunahduschen. Fiir diese Platte hat Matti Salminen Arien seiner wichtigsten und liebsten opern- rollen ausgewihlt. Einige davon hat er schon hunderte Male gesungen, einige noch nie. Matti Salminen ist von der Stimme her ein sogenannter ernster oder sericjser Ba{3, dessen Rollen laut ihm ,,entweder Teufel oder Priester oder dann Konise sind - wdhrend die Tenore die Liebhaber sind". Er erzihlt selbst iiber die Rollin und Arien dieser Platte: ,,Jeder Gesangsstudent der Ba{lstimme singt bereits in seiner dritten Gesangs- stunde die Arien des Sarastro aus der ZauberJl\te, was ein Fehler istl Als ich 1972 von Finnland nach Koln kam, war meine erste Aufeabe der Sarastro in einer neuen Produktion, unter Regie von Jean-Pierre Ponnelle und Istviin Kertesz als Dirigent. Da ich noch kein Deutsch konnte, wollten die Dialoge nicht klappen. Der Regisseur wurde schon nerv

20 ,,Den Don Basilio in Rossinis Barbier oon Seuilla konnte ich schon wihrend meiner Studienzeit bei einer Auffiihrung der Opernklasse der Sibelius-Akademre singen. Wir fiihrten ihn auch in der Nationaloper und an anderen Stellen, mit Klavierbegleitung, auf. Der Barbier gehorte seit meiner Chorzeit zu den beliebtesten Werken der Nationaloper, was schon allein der Verdienst von Usko Viitanen, der in der Titelrolle gesungen hatte, war. Aarne Vainio war der Basilio und ich beobachtete in den Kulissen. Viele machen aus dem Basilio, wie auch dem Osmin einen Clown, aber ich bin da anderer Ansicht - ihre Rollen haben erne viel tiefere Tragweite. ,,Die Rolle des jungen Philosophen Colline in La Bohbme hatte ich schon unter Ricci in Rom einstudiert. Auf der Buhne sang ich sie das erste Mal in meinem zweiten Kolner Jahr unter der Regie von Claus-Helmut Drese und dem Dirigent Nello Santi. Das wichtigste bei dieser Rolle ist gerade die Mantel-Arie, als Colline seinen Mantel mitten im kiltesten Winter verkauft, um mit den anderen Geld zu sammeln fiir Mimis Medikamente. Von Ricci und Santi bekam ich Puccinis authentischen Rat, wie zum Beispiel die Rubatos dicscr kurzen Aria zu singen selen. sehr ,,In Tschaikowskys Oper Eugen Onegin ist die Rolle des Grafen Gremin kurz. Dazu gehoren nur ein paar Takte vor und ein paar Takte nach der Arie, was aber in der oper sehr wichtig ist. 1976 konnte ich den Grafen Gremin in einer glanzvollen Produktion von Gotz Friedrich in Ziirich singen, Dirigent war der heutige Leiter der Hamburger Staatsoper Gerd Albrecht. Zuletzt habe ich diese Rolle im Fnihjahr 1991 im gleichen Haus unter der Regie von August Everding und der Leitung des alten Herrn Ferdinand Leitner aufgefiihrt. ,,Die Rolle das Daland in Wagners Fliegendem Holliinder fihrte ich das erste - Mal in meinem zweiten Jahr in Koln auf ich war acht Jahre im Haus und sang eine unzihlige Menge von Rollen. 1978 hatte ich diese Rolle in Bayreuth unter der Leitung von Harry Kupfer, was immer noch eine meiner positivsten Erfahrungen auf deiOpernbiitrne ist. Man war verschiedener Meinung uber diese Produktion, aber Kupiers Auffassung des Gesamtkunstwerks und die Art, wie er verschiedene Perso.ren auf der Biihne schuf, waren einzigartig. Personlichkeitten wurden unter 21 anderem durch Mimik und Gangart ausgedriickt. Wenn ich mich recht erinnere wurde die Produktion in Bayreuth wihrend sieben Jahren beibehalten und ich habe jede Aufftihrung gesungen, obwohl sich die Darstelier der anderen Rollen Anderten. Der totale Gufl der ersten Proben dauerte jedoch an bis zum Schlufl. Den letzten Daland sang ich 1990 an der Metropolitan unter der Leitung von Everding. Diese Rolle habe ich sehr gern gesungen. Sie hat etwas, was mir sehr gefdllt: sie lillt sich als Harald der Schreckliche, oder Dorfkaufmann darstellen - beide sind jedoch gleichermafien bereit, sogar ihre eigene Tochter zu verkaufen. ,,Die Rolle des Sir Morosus in Die schuteigsame Frau von Richard StrauMat viele T

22 rechtzuerhalten. In spateren Jahren entwickelte sich das Orchester zu einem der besten in Skandinavien. Seine Aufnahmen unter der Leitung von Osmo Vinski (Hauptgastdirigent 1985-BB, Chefdirigent seit 19BB) und Ulf Soderblom (Chef- dirigent 1985-BB, Hauptgastdirigent 19BB-91) brachten dem Orchester inter- nationalen Ruhm, nicht zuletzt durch die Erstaufnahme der lJrfassung von Sibelius' Violinkonzert(BIS-CD-500). Auf friiheren CD spielte das Orche ster Musik von Crusell (BIS-CD-345) und Kalevi Aho (BIS-CD-396). Die Gesamtaufnahme (BIS-CD-468' von Joonas Kokkonens Orchesterschaffen durch dieses Orchester 485, 498, 508 und 528) ist eines der groflten Phonogrammvorhaben Finnlands. Das Symphonieorchester Lahti bringt wochentliche Konzerte im Konzerthaus Lahti (Architekten Heikki und Kaija Sir6n, 1954) und in der Ristinkirkko (Kreuz- kirche, Alvar Aalto 1978), in der auch simtliche Aufnahmen gemacht wurden. Das Orchester erscheint auch bei der Orgelwoche Lahti und bei Opernauf- fiihrungen in der Stadt. Eri Klas wurde 1939 in eine bekannte Musikerfamilie geboren. Er machte setnen Abschlu( an der Musikhochschule in Tallinn als Violinist, Chorleiter und Schlag- zeuger und arbeitete anschlie{3end sechs Jahre beim estischen Radiosymphonie- orchester. Danach beschlofl er seine Studien als Orchesterleiter in Leningrad unter Nikolai Rabinowitsch fortzusetzen. David Oistrakh war sein ,,musikalischer Pate", durch den er zum stellvertretenden Dirigenten der Moskauer Bolschoi- oper ernannt wurde. wdhrend seiner zehnjihrigen Tatigkeit hat er die oper auch auf vielen Auslandsreisen geleitet. 1964 hatte Klas sein Debiit im Estonia-Theater Tallinn, wo er seit der Zeit arbeitet, ab 1975 als erster Dirigent und kunstlerischer Leiter. In denJahren 1986- 1990 fungierte er als erster Dirigent der Koniglichen Oper in Stockholm. In der Finnischen Nationaloper war er regelmdllig zu Gast; 1990 wurde er zu ihrem Gast- dirigenten ernannt. Er ist auch regelmiflig in der Hamburger Staatsoper zu Gast Balleu Peer GTnt ,r.tJhut dort im Jahre 1989 die Erstauffiihrung von Schnittkes dirieiert.

23 Eri Klas hat in 25 LAndern Symphonieorchester geleitet. 1991 wurde er zum Chefdirigenten des Symphonieorchesters in Aarhus ernannt. Fiir die BlS-Platten- gesellschaft hat er Musik von Alfred Schnittke mit den Stockholmer Phil- harmonikern und dem Symphonieorchester Malmo aufgenommen (BIS-CD-477, 487.517).

24 L'avancement de Matti Salminen (1945- ), d'un soprano de sept ans dans un chaur d'enfants ) Turku i une basse c6lEbre dans les plus grandes maisons d'op6ra du monde, a 6t6 long mais direct. Lorsqu'il eut 13 ans, sa voix mua, tombant jusqu') la basse mais elle fut immddiatement jugde comme unique. La promesse de sa carribre future dtait d6j)r dvidente dans son enfance: ce soprano dlancd chantant comme un pinson fut choisi sur-le-champ pour interpr6ter Ie rot H6rode dans Tiernapojal(un jeu de Nodl finlandais traditionnel). Matti Salminen continua son entrainement vocal i Helsinki; il le finanga en chantant des tangos dans des restaurants - sous un nom d'emprunt. Encourag6 par son professeur Lea Piltti, Salminen passa les auditions de l'Opdra National Finlandais en 1966 et fut acceptd comme choriste. Il chanta ses premiers r6les d'opdra dans des productions de la socidtd d'opdra de Turku. Aprbs des 6tudes additionnelles avec Matti Lehtinen, Matti Salminen se classa deuxibme au concours de chant de Lappeenranta en 1969 et, grAce) une bourse du conseil des arts, il dtudia d'abord ) Dusseldorf puis ) Rome avec Luigi Ricci. Une heureuse coincidence mit la jeune basse sur la scBne de I'Op6ra National Finlandais comme Philippe II dans Don Carlo oil son succds lui amena d'autres r6les. En 1970, il chanta le grand pr€tre Ramphis dans une grande production d'Aidai la patinoire d'Helsinki oil Tom Krause, le baryton llnlandais qui chantait Amonasro, arrangea imm6diatement un test pour lui dans le m6me r6le ) l'Opdra National de Hambourg. Encourag6 par son collbgue ain6 Martti Talvela, Salminen eut du succbset il fut ensuite rapidement invitd )r chanter Il Commendatore dans Don Gioaanni e Stuttgart et ir auditionner pour de nombreuses autres malsons d'opdra. Aprbs avoir requ plusieurs offres, Matti Salminen choisit de s'6tablir ) Cologne en 1972, ce qui lui fit apprendre l'allemand. Il fit sesddbuts ) La Scala de Milan en 1973 et au Covent Garden de Londres l'ann6e suivante. Il participe au festival de Bayreuth depuis 1976 et, depuis 1981, on l'entend fr6quemment ) l'Op6ra M6tropolitain de New York. Matti Salminen a r6cemment 6t6 engag6 par 1'Op6ra de Zurich et il est r6guliErement invit6 par l'Op6ra Allemand de Bcrlin, I'Op6ra National de Vienne, l'Opdra National Bavarois (Munich), I'Op6ra National de Hambourg et l'op6ra Mdtropolitain en plus de se produire partout dans le monde dans des opdras ou comme soliste avec orchestre 25 Matti Salminen sera entendu plus souvent en Finlande lorsque la nouvelle maison d'opdra de l'Op6ra National Finlandais sera achevdeen 1993. Il a particip6 chaque annde au festival d'op6ra de Savonlinna depuis 1967, d'abord en tant que choriste dans Fidelio, puis comme un des gardes dans La Flilte enchantdeet finalement dans tous les grands r6les de bassedu festival. Savonlinna est une ville situ6e dans un des plus beaux paysages lacustres de la Finlande (qui compte plus de 180,000 lacs) et c'est l)r, dans un petit chalet avec sauna, sur le bord du lac, que Matti Salminen passe ses vacances d'dt6. Pour cet enresistrement, Matti Salminen a choisi des arias de sesr6les pr6fdrds les plus importants. Il en a chantd quelques-uns des centaines de fois, d'autres pas encore. Sa voix de basse est qualifi6e de "grave, s6rieuse", destinde aux r6les de "diables ou prOtresou rois - alors que les tdnors sont les principaux amants". Il d6crit lui-m€me ainsi les r6les et les arias sur ce disoue: "Tout le monde qui 6tudie pour devenir bassechante les arias de Sarastro de Za Flttte enchantie i sa troisilme leEon d6j), ce qui est dvidemment mauvais! Lorsque j'ai quitt6 la Finlande pour Cologne en 1972, mon premier r6le fut Sarastro dans une nouvelle production de Jean-Pierre Ponnelle dirigde par Istviin Kertesz. Cornme.je nc parlais pas encore l'allemand, les dialogues ne marchdrent pas trls bicn. Le metteur en scdne commencait ddiir ) s'irriter mais le chef d'orchesrre lanEa d'une voix trds perEante de la fosse d'orchestre: "Laissez le gargon tranquille. Il chante si bien!" A Savonlinna, j'ai pris la reldve de Martti Talvela pour Sarastro dans la production d'August Everding dans les ann6es 1970 d6j) et, dans difl6rentes parties du monde,.j'ai port6 la tunique de Sarastro... prbs de trois cents ibis. J'ai commenc6:r interpr6ter le r6le d'Osmin h Cologne, encore dans la mise en scEnede Ponnelle. La {bis suivante Iut ) Zurich, toujours avec le m6me metteur en scbne, dans le cadre de la grande s6rie des opdras de Mozart par Ponnelle; le chef dtait alors Nicolaus Harnoncourt qui communique avec moi dans son langage musical positif individuel beaucoup plus intimement que bien d'autres - j,aime cette sorte de musicalit6. Aprds avoir 6t6 osmin sur cette scbne pendant cr.q semaines avec Ponnelle,.je pouvais jouer le r6le n'importe oil ailleurs ) trds court prdavis. 26 Ma premibre participation d Fidelio de Beethoven fut comme membre du Choeur du festival d'op6ra de Savonlinna en 1967, puis dans le r6le du second prisonnier en 1969. lJn cercle sera compidtd dans ma carribre en 1992 lorsque.;e chanterai Rocco dans la production d'August Everding pour le 25e anniversaire du festival d'opdra de Savonlinna dans sa forme prdsente - ainsi 25 ans aprbs ma premibre participation personnelle ) l'op6ra. Rocco est un de mes r6les les plus ..r-rt.ur-r" et je l'ai chant6 partout dans le monde, dans la production d'Otto Schenk au Met, ) Los Angeles, Hambourg, Berlin, Munich et finalement dans une nouvelle production ) Zurich. mais cette arra Je n'ai jamais joud Banquo dans Macbeth de Verdi sur scbne appartienf au r6pertoire de bassede mes ann6e d'dtudes. J'aimerais chanter le r6le en-e.rtie. un bon jour; c'est aussi le cas de Fiesco dans Simone Boccanegra que je n'ai pas chantd non plus bien que je l'aie dtudi6 et appris. Le r6le de Philippe II dans Doncarlo me rappelle beaucoup de bons souvenirs. En automne 1969, j'ai 6tudi6 pendant trois mois avec Luigi Ricci ir Rome grAce ir une bourse nationale etj'en suis revenu pour chanter dans Ie choeur de I'Op6ra National Finlandais. Don Carlo 6tait ) I'affiche cinq jours aprbs mon retour et il arriva que la basse chantant Philippe tomba soudainement malade. Le chef d'orchestre, Ulf Soderblom, me demanda ce que j'avais dtudi6 i Rome Je lui 6erenai les r6les et, bien sfir, parmi eux se trouvait celui de Philippe. Soderblom ,lr" de-u.tda si je pouvais m'imaginer chanter Philippe dans cinq jours et, naturellement, le jeune homme fanatique de 24 ans que j'€tais pensa qu'il n'avait rien )r perdre. La rep16sentation fut un succds; les critiques furent exceotionnellement bonnes et une collaboration 6troite fut dtablie entre moi et I'Op6ra National Finlandais, menant tout droit ) plusieurs r6les dont celui de Sarastro. 'ai de sioille de Rossini pendant mes J d'abord interpr6td Don Basilio dt Barbier an"n6esd,6tudes ir l,Acad6mie Sibelius dans une production de la facultd d'op6ra, chantant sur la scEne de I'Op6ra National Finlandais entre autres avec de piano. Du temps que j'6tais choriste, le Barbier6tait une des accompagnement"fa,rorit.. *rrt.". ) I'Op6ra National Finlandais, simplement ir cause de 27 l'interprdtation d'Usko Viitanen du r6le titre. Aarne Vainio 6tait Basilio et .je regardais des coulisses. Bien des gens considdrent Basilio comme un clown semblable ) Osmin mais je ne suis pas d'accord - les deux personnages sont beaucoup plus profonds que cela. J'ai 6tudi6 le r6le du.jeune philosophe Colline dans Za Bohbme ) Rome avec Ricci et je l'ai jou6 pour la premibre fois sur scbneau cours de ma secondeann6e A Cologne dans une production de Claus-Helmut Drese dirig6e par Nello Santi. La partie la plus importante de ce r6le estjuste cette aria du manteau oil colline vend son manteau d'hiver en plein froid d'hiver, ramassant ainsi de l,argent avec d'autres gens pour payer les remEdes de Mimi. Ricci et Santi me transmirent des indications authentiques de Puccini, par exemple comment traiter le rubato dans cette petite aria. Le r6le du prince Grdmine dans Eugbne . onlguine de Tchaikovski est trds court, .lustequelques mesures avant et aprds cette aria, mais il est extremement important dans l'opdra. En 1976, j'ai chant6 Grdmine dans la splendide production de Gotz Friedrich i Zurich dirigde par le chef attitrd actuel de l,Op6ra National de Hambourg, Gerd Albrecht. Je viens tout juste de chanter ce r6le dans la m6me maison d'opdra au printemps de 1991 dans une production d'August Everding dirig6e par le v6n6rable Ferdinand Leitner. .J'ai interprdt6 Daland dans Le Holland.ais uolant de wasner au cours dc r'a secondcannde ) Cologne. J'ai passdhuir ans dans cerremaison d'opera crj'y ai chantd d'innombrables r6les. En 1978, j'ai rechantd Daland ) Bayreuth dans une production d'Harry Kupfer et cela demeure une de mes expdriences les plus positives sur une scEne d'op6ra. Les opinions difGrent quant e cette production mais la vision de Kupfer de l'oeuvre en tant que synthEse des arts et ia manibre dont il donna vie aux personnages sur scbne sont uniques. La personnalitd des personnagesfut mise en 6vidence par diff6rentes d6marches et expressionsfaciales. Si ma m€m.ire est bonne , cette production fut gardde i Bayreuth pendant sept ans etj'ai chant6 ) chaque repr6sentation quoique les chanteurs des autres r6les aient chang6. Mais l'impression totale resta la m6me, de la premidre r6p6tition ) la dernibre repr6sentation. Je viens de chanter Daland dans la productitn d'Augusr 28 Everding au Met en 1990. Ce r6le m'attire particuliErement; il a quelque choseque j'aime vraiment: le personnage peut €tre jou6 comme 6tant Hagard I'Affreux ou un commerEant du coin de la rue - les deux sont pr€ts, au besoin, i vendre leur propre fille. Le r6le de sir Morosus dans Za Femme silencieuse de Richard Strauss renferme des notes du rd bdmol grave au sol didse aigu mais la fin de l'op6ra est une des plus belles parties de bassejamais 6crites. L'muvre est trEs rarement joude parce qu'il est trEs difficile de trouver la distribution qu'elle exige - c'est vraiment de la musique pour des enthousiastes d'op6ra. En 1977, j'ai chantd cette partie it Cologne sous I'excellente direction du metteur en scbne en chef d'alors de la maison d'op6ra, Hans Neugebauer. Le chef d'orchestre 6tait MarekJanowski avec lequelj'ai depuis chantd, entre autres, le cycle l'Anneaude Wagner. Morosus est un capitaine c6libataire dont le neveu essaie de lui faire 6pouser une jeune filie. L'opdra renferme des scbnesbruyantes mais Morosus aime la paix et chante ir la fin: "Que la musique est belle, mais seulement lorsqu'elle se tait"." Tbro-Pekka Henell Lahti est une ville d'environ 100,000 habitants i 100 km au nord de la capitale finlandaise, Helsinki; c'est un centre moderne de sport, culture, commerce et industrie. La rdgion de Lahti est entour6e d'imposants glaciers et le lac Vesijirvi, aussi beau en hiver qu'en dt6, contribue au charme de la ville. Des comp6titions majeures de sport ont frdquemment lieu au centre international de sport de Lahti. Un des festivals d'orgue les plus r6put6s du monde, la Semaine internationale d'orgue de Lahti, s'y tient chaque ann6e en aorit. La ville est aussi connue grAce ) la Biennale internationale d'affiches et ) la conf6rence internationale d'auteurs Mukkula. L'Orchestre Symphonique de Lahti fut fond6 en 1949 afin de poursuivre les traditions de I'orchestre institud en 1910 par la soci6t6des Amis de la musique de Lahti. Ces dernidres ann6es, l'ensemble est devenu un des plus remarquables des pays du Nord. Ses enregistrements sous la direction de ses chefs Osmo Vdnsk:i (principal chef invitd de 1985 ir BB, chef attitrd depuis 19BB)et Ulf Soderblom (chef attitrd de 1985 :r BB, principal chef invitd de 19BBir 91) lui ont gagn6 une rdputation 29 internationale; on remarqua particulibrement le premier enregistrement de la version originale dt Concertopour uiolon de Sibelius (BIS-CD-500). L'orchestre a aussi enregistrd sur disque de la musique de Crusell (BIS-CD-345) et de Kalevi Aho (BIS-CD-396). L'idition complbte de la musique orchestrale de Joonas Kokkonen (BIS-CD-468, 485, 498, 508, 528) est un des plus grands projets du disque finiandais. L'Orchestre Symphonique de Lahti donne chaque semaine des concerts i la salle de concert de Lahti (architectes Heikki et Kaija Sirdn, 1954) et d la Ristinkirkko (6glise de la Croix; Alvar Aalto, 1978); tous les enregistrements de I'orchestre ont €galement lieu dans cette dglise. L'orchestre participe aussi ir la Semaine internationale d'orgue de Lahti et aux reprdsentations d'opdra de la citd. Eri Klas est n6 ir Tallinn en 1937 dans une famille musicale. Il passa ses dipl6mes de violoniste, chef de chcur et percussionniste au conservatoire de Tallinn puis il travailla pendant six ans I I'Orchestre Symphonique de la Radio Estonienne, aprbs quoi il d6cida de se dddier ) la direction et il se mit ) dtudier au conservatoire de Leningrad avec Nikolai Rabinovich. Alors qu'il 6tait encore un jeune musicien, Eri Klas fut fortement influencd par son ami David Oistrakh. Eri Klas fut le chef d'orchestre adjoint ) l'Op6ra Bolshoi de Moscou pendant dix ans et il dirigea la compagnie lors de plusieurs de ses tourn€es ) l'6tranger. En 1964, il fit sesd6buts ) l'Estonia ) Tallinn et il y dirige depuis, en devenant le chef attitrd et directeur artistique en 1975. Il fut le chef attitrd de l'Opira Royal de Stockholm de 1986 ir 90. Aprds avoir 6t6 rdgulidrement invit6 ) l'Op6ra National Finlandais, il en devint le principal chef invit6 en 1990. On I'a souvent entendu d l'Opdra National de Hambourg (oi il donna la premibre mondiale d:uballet Peer G2ntde Schnittke en 1989). Eri Klas a dirigd des orchestressymphoniques dans 25 pays. En 1991, il devint le chef attitr6 de l'Orchestre Symphonique d'Aarhus au Danemark. C'est son 4e disoue BIS.

30

Matti Salminen at Savonlinna

32