Dimarts 4 de juliol. 21 h. / Claustre del Monestir de sant Daniel TIORBA I GUITARRA BARROCA

PROGRAMA

La Mascarade Música francesa, italiana i espanyola del segle xxvii

Gaspar Sanz G.P Foscarini · Paradetas · Tasteggiata

Francesco Corbetta (París 1672) Antonio Carbonchi · Folias · Scaramanzia · Caprice de Chaconne · Aria di Firenze

Robert de Visée Robert de Visée (MS Saizenay Paris · Prelude 1699) · Les Sylvains de Monsieur Couperin · Prelude · La Mascerade Alessandro Piccinini · La Chaconne (Bologna 1624) · Prelude · Toccata · Passacaille

Hieronymus Kapsberger Antonio de Santa Cruz (Roma 1640) (Madrid ca.1650) · Canarios · Jacaras LISLEVAND ROLF · Arpeggiata · Maricapalos

Alessandro Piccinini Santiago de Murcia Ciaccona · Tarantelas

G.B Granata (Salamanca 1674) · Toccata · Canarios

20.30 h Guia musical a càrrec de Xavier Paset

Dip. Legal: Gi 961-2017 festival NitsDEClassica

Des d’un hotel de Versalles

Rolf Lislevand

M’he llevat aquest matí a l’habitació de l’hotel amb unes magnífiques vistes del virtuós fora del seu país natal. Abans d’arribar a França va treballar a la cort de Château de Versalles. Vaig arribar ahir al vespre i em quedaré uns dies per fer un Charles II, a Londres. curs amb uns estudiants que han preparat obres de Robert de Visée i Francesco Corbetta, guitarristes-compositors de la cort de Louis xiv, le Roi Soleil. De Visée Robert de Visée va ser un altre dels compositors reials i va tocar la seva pròpia també va ser professor de guitarra del nét del rei, qui més tard seria el seu música a la cort; fins i tot, al dormitori del mateix rei mentre sopava o dormia. A successor. petició del monarca tocava la guitarra mentre caminava un parell de passos darrera seu en els passejos que feia als jardins de Versalles. El magnífic palau, que es presenta amb una bellesa increïble, ens recorda l’enorme sacrifici del poble francès per oferir a uns pocs els màxims privilegis. Hi ha En cap altre període de la història de la música l’acústica era tan considerada com quelcom de fascinant sobre la proporcionalitat: la música per a tiorba del segle en el Barroc; els mateixos instruments eren construïts en correspondència amb xvii és d’una gran intimitat i és precisament en aquest subtilesa que pot ajustar-se l’arquitectura o els espais on sonarien. a l’arquitectura del palau i dels jardins de Versalles. Estudiant les obres d’aquest període em vaig adonar que el Barroc musical és una expressió per ser entesa, Els dos instruments triats per al recital produeixen els sons més contrastats entre mentre que anys més tard (durant el Classicisme i el Romanticisme) la música és els de corda polsada. De Visée escriu en el prefaci del seu Primer Llibre per a presentada com a pintures per ser percebudes emocionalment. Guitarra: “Si les meves invencions es mostren estranyes o fins hi tot violentes amb les regles de l’harmonia, necessiteu ser pacients; això és perquè l’instrument La Mascarade és un projecte en el qual l’aparença no és la cara de veritat. Res no ho està demanant a crits”. La música convida a jugar diferents jocs i com a s’ha de prendre literalment. Tot és un joc de màscares, una processó de diferents intèrpret, a cercar noves sonoritats que sedueixin i que escapen de les lògiques caràcters en què les identitats queden ocultes. La música aquí no mostra el seu de la composició. La tiorba i la guitarra barroca van desaparèixer durant la primera rostre, sinó només el filtre que porta al davant. Manté en secret la seva identitat. És meitat del segle xviii, quan van caure en un profund somni de bellesa que ha durant l’art del suggeriment o l’angoixa de perdre l’elegància o de ser previsible. més de 200 anys.

Una part de la música d’aquest recital va ser composta i interpretada per Francesco Tornant a l’hotel de Versalles prenc una copa d’excel·lent vi negre francès i després Corbetta i el seu deixeble Robert de Visée, qui va esdevenir el guitarrista i tiorbista toco la Sarabande en Si menor abans d’anar a dormir. Sweet dreams my . del Rei Sol. Francesco Corbetta va néixer a Itàlia, però va esdevenir un celebrat festival NitsDEClassica

rolf lislevand

Rolf Lislevand va néixer a Olso i és un En aquell moment, va rebre una ofer- A partir de 1987 s’estableix a Verona, És un dels grans intèrprets de com- reconegut intèrpret d’instruments de ta de per format part dels on treballa sobre noves formes inter- positors espanyols del Renaixement, corda pinçada com ara el llaüt, la viola seus grups: Hespèrion XX, La Capella pretatives de la música italiana del se- amb especial atenció al segle xvi, ja de mà, la mandolina o la tiorba. Està Reial de Catalunya i Le Concert des gle xvii. A Itàlia està en contacte amb que respecta els criteris, les formes especialitzat en música antiga i s’ha Nations. I és a través del seu treball una civilització que sempre ha enfocat i els instruments originals de l’època, forjat en el món del jazz; és deixeble amb el mestre Savall que ha obtingut el modernisme com a tradició, i procu- que es complementen a vegades amb de i col·laborador un coneixement profund de la música ra integrar intuïció i investigació per danses renaixentistes. habitual de Jordi Savall. francesa per a viola de gamba del se- cercar un concepte global d’estil i es- gle xvii i ha realitzat nombroses grava- tètica de la música barroca. Des de 1993, Lislevand és professor Va estudiar guitarra clàssica a l’Acadè- cions i concerts arreu el món. Va ser La discografia de Rolf Lislevand com de la Staatliche Hochschule für Musik mia de Música de Noruega. El 1984 l’esposa de Savall, la soprano Mont- solista és editada pel segell francès a Trossingen, Alemanya, on treballa va ingressar a l’Schola Cantorum Basi- serrat Figueras, qui el va introduir a la Astrée-Auvidis. Des del seu primer guiat per un concepte humanista de liensis de Suïssa, considerat el centre música vocal espanyola dels segles àlbum amb música del llaütista italià l’artista i l’ésser humà. També és pro- de música antiga més actiu d’Europa, xvi i xvii. Hieronymus Kapsberger, ha obtingut fessor al Conservatori de Tolosa. i allà va treballar sota el mestratge de premis internacionals com ara el Di- Hopkinson Smith i Eugène Dombois apason d’Or, Choc de le Monde de la fins al 1987. Musique i 10 de Répertoire. festival NitsDEClassica

Sabies que...? Pere Andreu Jariod, divulgador musical Recomanacions Pere Andreu Jariod

... Rolf Lislevand va dedicar-se al jazz, abans el recorda, amb gran admiració i respecte, com “un La Mascarade Codex Guitarres i guitarrers que a la música antiga? músic d’un talent excepcional, una inspiració molt Obres de Corbetta i de Visée Obres de Santiago de Murcia d’escola catalana. Dels Va ser com a guitarrista. Eren els anys vuitanta, especial”. I reconeix que la seva manera de tocar Rolf Lislevand (tiorba i guitarra Ensemble Kapsberger gremis al Modernisme una època de noves tendències en la música jazz. “té algunes coses seves, segurament”. Amb el pas barroca) Rolf Lislevand (guitarra barroca) Joan Pellisa El músic noruec considera aquella etapa inicial dels anys, Lislevand i Smith han col·laborat plegats, CD ECM (2016) CD NAÏVE (2005) 318 pàgines AMALGAMA EDICIONS (2011) “una manera d’accedir a la música, molt important al costat de Jordi Savall. Rolf Lislevand fa gairebé Rolf Lislevand suona Intavolatura i significativa”. Per a Lislevand la improvisació és trenta anys que treballa amb el músic català. Corbetta Obres de Johann Sebastian molt important i és el que demana més temps. “Amb Vídeo d’un fragment d’un Bach la improvisació tens la possibilitat d’adaptar-te al ... per a Lislevand, la música antiga està més a concert en directe Rolf Lislevand (llaüt barroc) moment actual, d’establir un diàleg especial amb el prop de la música actual que altres músiques? youtu.be/jjd-ku7OjBA CD NAÏVE (2000) públic i els músics i, de vegades, amb tu mateix”. Per al músic noruec, “hi ha un públic molt jove que escolta la nostra música perquè penso que l’esperit Scaramanzia Entrevista a Rolf Lislevand, a ... per al tiorbista i guitarrista nòrdic, cada èpo- del nostre temps, d’alguna manera, està més a prop Obres de Corbetta, Carbonci, Catalunya Música (2008) ca de l’any té el seu instrument? del 1600 o 1700, que no pas del Romanticisme, que Pellegrini i Lislevand www.ccma.cat/catradio/ Rolf Lislevand (tiorba i guitarra alacarta/solistes/conversa- En una entrevista a Catalunya Música, li van pre- el veig molt llunyà dels temps actuals. La música barroca) amb-el-llautista-rolf-lislevand/ guntar amb quin instrument es trobava més a gust. del Barroc té uns sons més transparents, uns colors Ulrik Gaston Larsen (guitarra i audio/250066/ Lislevand va respondre: “Depèn del cicle de l’any. La més suggestius. I va ser una època decadent, i crec tiorba) Primavera és el Renaixement, per a mi. Aleshores que una mica la nostra també ho és”. Bjørn Kjellemyr (colascione) em sento molt atret per la i el llaüt renaixen- Thor-Harald Johnsen (guitarra tista. A la tardor, hi ha alguna cosa que em porta al ... segons un teòric del segle xv, la guitarra era barroca) barroc alemany. La guitarra barroca —espanyola i un invent dels catalans? CD NAÏVE (2015) italiana— és un instrument extravertit, molt petit i Així ho afirma Johannes Tinctoris en el tractat De lleuger. Té un temperament i una expressió molt for- inventione et usu musicae, de 1481. Deia Tinctoris: ta. Potser sigui la guitarra barroca l’amic més íntim”. “(...) aquest instrument inventat pels catalans, que uns anomenen guitarra i altres guiterna”. L’instru- ... Hopkinson Smith va ser mestre de Rolf ment al que es referia el teòric flamenc era més pe- Lislevand? tit que la guitarra clàssica que coneixem actualment, Aquest músic nord-americà es considera el primer i tenia una forma que recordava al llaüt. gran referent de la interpretació del llaüt. Lislevand Propers concerts

Divendres 7 de juliol. 21 h. Claustre del Monestir de Sant Daniel Preu: 15 € Lucas & ArthuR jussen piano a quatre mans

Diumenge 9 de juliol. 20 h. Auditori de Girona Preu emocional: Posa preu a les teves emocions (entrada lliure) JONC manel valdivieso DIRECTOR CRISTINA FAUS MEZZOSOPRANO COR INFANTIL DE L’ORFEÓ CATALÀ COR DE NOIES DE L’ORFEÓ CATALÀ

festival NitsDEClassica