N. 82 JUNIO 2008 No Es País Para Viejos

Bajo los adoquines, la playa LA FLORESTA • VENTURA MALL TUMBACO SUPERCINES LOS CEIBOS GYE N. 82 JUNIO 2008

Gangsters de ayer y hoy No es país para viejos

Este mes presentamos una serie de películas del género gangster, pertenecientes a varias En el estado fronterizo de Tejas, en los años 80, un hombre encuentra cuerpos acribillados. Ahí épocas y estilos. Desde la clásica The Public Enemy (1931) hasta la muy reciente American empieza la crónica brillante de Joel y Ethan Coen, basados en el libro de Cormac McCarthy, No Gangster (foto), este género ha retratado a hampones de alto nivel, asesinos de conciencias es país para viejos. Este no es un filme policíaco o de suspenso: es una reflexión sobre el mal y variables y una sociedad en donde el crimen campea. Y hablando de gangsters, también la muerte, a través de un personaje crepuscular y atormentado, el sheriff Bell. (Foto cortesía ofrecemos una serie con las películas de Frank Sinatra. (Foto cortesía Consorcio Fílmico). Consorcio Fílmico)

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EDITORIAL SUMARIO

Eurocine 2008 ha concentrado el trabajo de todos en OCHOYMEDIO por los últimos tres meses. Las más de cuarenta películas que conforman la programación final llegan a las pantallas este mes. A eso sumamos la gentil entrega del distribuidor Marco Aguas de la película ganadora del Oscar, No es país para viejos, de los hermanos Coen, y de una muestra sobre esas fantásticas figuras del imaginario fílmico de todos los tiempos: los gangsters. ENTREVISTA Les Cahiers Hay que defender las películas que liberan 3 y combatir las películas que oprimen Jean-Michel Frodon, editor en jefe de Les Cahiers du cinéma habla de su famosa publicación y del cine de ayer y hoy. Cuestionario por Christian León. EUROCINE 2008 Eurocine: la construcción de un festival de cine 4 du Cinéma Sobre la presente edición del festival Eurocine, dividido en cinco secciones diferentes. Por Rafael Barriga Palabras a propósito de Ficción, una historia 6 que trata sobre la ausencia de palabras Este año Francia, tiene la presidencia lículas. Truffaut y Malle, se colgaron Crítica de la película española Ficción, por León Sierra Páez. de la Unión Europea, en representa- de las pantallas para impedir las pro- ción de Eslovenia, por lo tanto, presi- yecciones. Jean-Luc Godard se batía Una nación tomada 6 de el Festival EUROCINE que presen- a golpes en las salas para que el fes- Cecilia Velasco reflexiona sobre el filme La traición de Phillipe Faucon de Francia. tamos este mes. Una grata coinciden- tival no se realizara. Finalmente Can- Escalpelo y ojo 7 cia, primero porque el festival se pre- nes fue cancelado. Francisco X. Estrella visita la gran obra de Michelangelo Antonioni Identificación de una mujer. senta renovado, y porque fue justamente en París, hace 40 años, donde Muchos de los directores menciona- Feminidad, fuego y arte en el umbral hacia la libertad 7 algunos hechos importantes para el dos, actores de la nouvelle vague, Alejandra Vela escribe sobre Paisaje después de la batalla, cinta clásica de Andrzej Wajda.. mundo del cine, tuvieron lugar en el eran miembros editores y redactores CARTELERA célebre mayo del 68. No vamos a ha- de la revista Les Cahiers du Cinéma. Sinopsis y fichas técnicas de las películas de junio. 8 blar de las revueltas estudiantiles o el En toda esta revuelta, los redactores futuro que tuvieron sus radicales diri- de Les Cahiers con Godard a la cabe- DOCUMENTOS gentes (esto ya fue retratado magis- za, reunieron a profesionales y estu- Nos ha dejado de herencia su indignación 11 tralmente por muchas películas) sino diantes y proclamaron los Estados José Steinsleger hace un homenaje sentido a Glauber Rocha a los 27 años de su muerte. de los hechos que, tuvieron relación Generales del Cine, una asamblea de 10º BAFICI: el faro del futuro 12 directa con el futuro del cine como lo productores, realizadores, actores y Galo Alfredo Torres fue a Argentina a cubrir el Festival de cine independiente de Buenos Aires. Aquí hace un conocemos ahora. técnicos que se reunían para discutir balance de lo que vió. nuevas formas de producción y distri- Para 1968, la Cinemateca Francesa bución de sus películas. MUESTRA Del otro lado de la ley 13 era ya el archivo cinematográfico más El crimen no paga. ¿O si? Una muestra con varias cintas clásicas del género de gangsters. importante del mundo, guardado ce- Desde entonces Les Cahiers du Ciné- losamente por su director, Henry Lan- ma ha sido la revista de crítica cine- FUERA DE CAMPO glois. Él fue un hombre clave en la for- matográfica más importante en la his- La pasíon crítica 14 mación de la cultura fílmica francesa toria del cine. Una revista que no solo Christian León nos acerca a Les Cahiers du cinéma. Además, detalles sobre la visita a Ecuador de uno de sus redactores. y universal, y había sido destituido en “narró los hechos mencionados, sino febrero de ese año, por el ministro de que también los produjo”. Una revista PROGRAMACIÓN DE JUNIO 2008 cultura del gobierno de De Gaulle, que se ha innovado constantemente y Días y horarios de todas las películas y eventos programados 15 y 16 André Malraux, alegando “deficien- que a pesar de tener, bajo sus hom- cias administrativas” (cualquier pare- bros el tremendo peso de su historia, cido con la realidad no es pura coin- ha sabido mantenerse al pie de la di- cidencia). Directores como Cocteau, námica del cine contemporáneo. Por Resnais, Truffaut, Godard, Rohmer, eso, el tener en esta edición de Euro- Bresson, Buñuel, Chaplin, Welles, sa- cine, una selección de películas he- lieron en su defensa y muchos de chas por Jean-Michael Frodon, direc- ellos prohibieron la proyección de sus tor de la revista directamente para el películas mientras Langlois no fuera público ecuatoriano, y presentada en restituido. La cinemateca cerró sus persona por Jean-Phillipe Tessé, re- puertas. dactor de la revista, es algo que nos satisface plenamente. París estaba en huelga, por lo tanto el Festival de Cannes tampoco podía lle- Por lo indicado, y gracias al trabajo varse a cabo, en solidaridad con las eficaz y comprometido de la Alianza demandas de los trabajadores y estu- Francesa, esperamos haber cumplido diantes. Roman Polanski y los demás con las exigencias y las demandas miembros del jurado dimitieron. Sau- que nos dejo el público al finalizar la ra, Resnais y Forman, retiraron sus pe- edición pasada.

Trivia¿Qué película y qué director? Si usted sabe la respuesta escriba a [email protected]. La primera respuesta ganará dos entradas para cualquier película en cualquier sala de OCHOYMEDIO. Respuesta del mes anterior:Al Pacino en Tarde de perros de Sidney Lumet. Ganador: Joaquín Aguirre

OCHOYMEDIO ISSN: 1390-4109 WEB MASTER: Gonzalo Vargas DIRECCIÓN EJECUTIVA: Mariana Andrade COORDINACION GUAYQUIL: Billy Navarrete SOBRE LOS COLABORADORES DE ESTE NÚMERO CONSEJO EDITORIAL: Etienne Moine, Mariana Andrade, Rafael Barriga, Foto Portada: Afiche Eurocine, JLB / Azuca Patricio Andrade, Analía Beler y Juan Lorenzo Barragán. Las opiniones de los columnistas de este Alejandra Vela fue estudiantes del Taller de crítica EDITOR: Rafael Barriga periódico no siempre coinciden con las de de cine dirigido por Christian León. Estudia literatura. COORDINACIÓN: Analía Beler OCHOYMEDIO. DIAGRAMACIÓN: Azuca Christian León es crítico de cine y especialista en Cecilia Velasco es editorialista del Diario Hoy de IMPRESIÓN: Abilit cultura visual. Es autor del libro El cine de la Quito. marginalidad: realismo sucio y violencia urbana. OCHOYMEDIO OCHOYMEDIO OCHOYMEDIO Galo Alfredo Torres es crítico de cine y poeta La Floresta Ventura Mall TUMBACO Supercines José Steinsleger es periodista y escritor argentino. residente en Cuenca. Valladolid N24 353 y Vizcaya Vía Interoceánica Km 14 1/2 Centro comercial Ríocentro Columnista del diario La Jornada de México. La Floresta Tercer Piso Los Ceibos. Sala 9 Francisco X. Estrella es ensayista. Telefonos: 2904720/21 Teléfono: 237 9077 Guayaquil www.ochoymedio.net [email protected]

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ENTREVISTA: JEAN-MICHEL FRODON Hay que defender las películas que liberan y combatir las películas que oprimen

Jean-Michel Frodon es el editor en jefe de tiempos, están: Ciudadano Kane, Pierrot el conocieron una “época Rohmer” una “época acostumbrado. La mezcla de dinamismo Les Cahiers du cinéma, una de las publica- loco, El hombre que mató a Liberty Valan- Rivette” y una “época post 68”. Todavía exis- (económico, demográfico, político) de estas ciones de cine de más historia y más pres- ce, La regla del juego. ¿Qué tienen en co- ten muchas otras épocas en la historia de Les regiones – muy diversas entre sí – y las limita- tigio en el mundo. Para el festival Eurocine, mún estas películas? Cahiers que se renuevan incesantemente, ciones materiales, morales y de censura que le pedimos a Frodon que elabore una se- volviendo a utilizar elementos del pasado. El en ellas se dan, ha constituido la fuerza de es- lección de filmes que puedan complemen- ¡El cine! No existe otro punto en común que período actual, según mi opinión, se mantie- ta cinematografía. Es evidente que las nuevas tar el festival y puedan dar otros signos y el hecho de manifestar, cada una de un mo- ne fiel a los grandes compromisos de Les Ca- tecnologías de producción y de difusión han otras miradas del cine contemporáneo. do muy particular, la posibilidad de emoción hiers, que son constantes a lo largo de toda jugado también un papel importante. Los filmes están en la cartelera de este y de pensamiento con relación al cine. No co- su dinámica historia y que están de acuerdo mes, en el marco del Eurocine. nozco de dónde viene esta lista y podrían ha- con lo que sucede con las imágenes contem- En los noventa, algunos críticos comenza- ber todavía muchos otros títulos y aún muy di- poráneas. ron a hablar de un agotamiento de la cultu- Además, le pedimos a Frodon que respon- ferentes. Me parecería triste que solo nos ra y del cine occidental y plantearon una da el siguiente cuestionario, elaborado por gusten películas que se parezcan entre ellas. Muchos autores teóricos y críticos pien- reivindicación del cine asiático. ¿Conside- Christian León, sobre la revista y sobre su san que “la política de autores” es un sis- ras que esta tesis sigue vigente, a pesar de visión del cine de hoy y de todos los tiempos. Estas son sus respuestas.

1. Los inicios

Se habla a menudo de pasión precoz en los redactores de Les Cahiers du cinéma. ¿Cuál es su historia? ¿Cómo se dio tu primer encuentro con el cine?

Nací en una familia en la cual el cine era importante (mi padre era crítico, mi madre tra- bajaba para un distribuidor). Siempre me gustó ver películas, aunque de muy joven mis gustos me hicieron también tomar distancia con respecto a mis padres. Sin embargo, mantenía una relación solitaria con el cine, no formé parte de grupos o de asociaciones, como sucede con muchos cinéfilos. A los 15 años comencé a leer Les Cahiers du cinéma, encontré en ellos una especie de comunidad de espíritu, nunca traté de conocer a quienes los hacían.

Hay muchas maneras de amar el cine (la del espectador, la del realizador, la del productor), tú elegiste la del crítico. ¿Por qué?

El cine ha sido para mí, durante mucho tiempo, un placer; pero también, un asunto políti- co, aunque solo como espectador. Tenía otro trabajo (por largo tiempo, con los niños y los adolescentes en las afueras de París; y des- pués, como fotógrafo). Un día, me propusie- ron pagarme por hacer dos de las cosas que más me gustan, ver películas y escribir. ¿Qué películas contemporáneas ubicarías tema de lectura que está en crisis. En mi los cambios que se han producido desde Aquello me pareció una buena idea, aun si al al mismo nivel de los grandes clásicos y opinión, la aplicación ortodoxa del princi- el inicio de esta década? comienzo no sabía que esto se convertiría en modernos? pio de autor ha impedido comprender las mi profesión a tiempo completo. dimensiones políticas, sociales y cultura- Era muy importante estar conscientes del No me interesa mucho una definición en tér- les del texto cinematográfico contemporá- gran movimiento que se estaba produciendo Cuando te integraste a Les Cahiers du ci- minos de “grandes clásicos y modernos”, me neo. ¿Cuál es tu posición con relación a en Asia, aunque esto no era una razón para néma, tomando en cuenta el prestigio del parece que el cine de la actualidad es más este tema ? dejar de observar lo que ocurría en Occiden- que goza la revista desde hace mucho animado, creativo y variado que nunca antes te y que era a menudo apasionante. En ade- tiempo, ¿sentiste lo que podríamos llamar en su historia. Para mí, Abbas Kiarostami, Da- Ha habido muchos malentendidos y malos lante, el cine asiático (sobre todo el del Leja- el peso de la tradición sobre tus hombros? vid Lynch, Olivier Assayas, Jia Zhang-ke, usos de la política de autores que han lleva- no Oriente) ha tomado un lugar protagónico Claire Denis, Hou Hsiao-hsien, David Cronen- do a excesos o a absurdos. Sin embargo, pa- en el mapa del cine mundial. En hora buena. Por supuesto, pero no me lamento ya que pa- berg, Lisandro Alonso, Alexander Sokourov, ra mí, sus principales aspectos siguen siendo Queda todavía por descubrir muchas otras ra mí es un orgullo y una exigencia. Hay que Arnauld Desplechin, Lars von Trier, Amos Gi- válidos: 1) Una película nace de la mirada de cinematografías emergentes y a las cuales procurar estar a la altura de lo que han sido tai, Phillipe Garrel, Shyamalan, David Fincher, una persona, que es su autor. Muy a menudo hay que desearles prosperidad. No me inte- Les Cahiers a lo largo de su historia, sin con- Wang Bing, Nanni Moretti, Weerasethakul… esta persona es el director. 2) Un autor de ci- resa confrontar una región con otra, hoy es- siderarlos como un monumento histórico. Les son tan importantes y creativos como Sergei ne es distinto al autor de una novela o de un peramos mucho de América Latina. África, el Cahiers es una revista vivaz, joven, hecha por Eisenstein, John Ford, Robert Bresson, Fritz cuadro, debido a la naturaleza colectiva del mundo árabe, Asia Central tienen ante sí un jóvenes (menos yo), la mejor manera de ser Lang, Orson Welles, Jean-Luc Godard o John cine y porque el director no crea a partir de gran futuro, Europa del Este pronto se des- fiel a la herencia de Les Cahiers es estar pen- Cassavetes. una página o de un lienzo en blanco, sino a pertará. En Europa y en Estados Unidos des- diente de lo más moderno que llega al cine partir de elementos reales que transforma cubrimos jóvenes directores que no son me- de hoy y no levantar monumentos al pasado. ¿Tienes algún sistema para producir una con su mirada. Es por esto que el autor de ci- nos interesantes que hace 10 o 20 años, es interpretación de una película o para juz- ne existe incluso en la industria de Hollywood solo que se han dado muchas otras propues- 2. El oficio del crítico garla? de manera aún más radical que en la soledad tas venidas de afuera y ¡qué mejor! de una creación autónoma. 3) La visión de Hal Foster dice que existe actualmente un No. Trato de comenzar con lo que he sentido cada autor conlleva una relación con el mun- Junto con Olivier Assayas escribiste un li- repliegue de la figura del crítico en benefi- al ver la película, y, mientras escribo, trato de do, no todos son iguales, corresponde a ca- bro sobre Hou Hsiao-hsien. ¿Qué lugar cio de la figura del autor teórico. ¿Cuál es transformar esta impresión en reflexión que da uno –y también a la revista– el elegir algu- ocupa este autor en tu cartografía del cine tu opinión al respecto, tomando en cuenta pueda ser compartida con los lectores. No nas de estas relaciones con el mundo y con contemporáneo? la influencia progresiva de los Film Stu- obstante, sé que existen dos clases de pelí- otros, en nombre de las consecuencias éti- dies en todos los campos de la reflexión culas: las que intentan controlar lo que voy a cas y políticas de las selecciones estéticas Hou Hsiao-hsien es el ejemplo de un artista cinematográfica? sentir, que tratan de apoderarse de mí y las de cada cineasta. cuya obra nace de las raíces culturales de su que en cambio me abren espacios descono- país (su doble país: China, Taiwán) y, con es- Foster tiene razón. Hoy en día, la crítica se cidos y que sin embargo existían en mí. Hay 4. Cine asiático to, se enfrenta a las más contemporáneas enfrenta a una producción considerable de ti- películas que liberan y películas que opri- cuestiones del arte del cine mundial – en lo po universitario, que es a veces de buena ca- men, mi trabajo como crítico es defender las Eres autor de distintas obras sobre cine que se refiere al espacio, al estatus de los lidad pero que es diferente del trabajo crítico. primeras y combatir las segundas, aún cuan- chino. En tu calidad de especialista en el personajes, a la relación con el tiempo, etc. El En mi opinión, también es importante mante- do, por supuesto, en una crítica, no es posi- tema, ¿qué factores explican el auge de es- cine de Hou resuena con las conmociones de ner el punto de vista crítico, que abre un es- ble formular las cosas en estos términos. ta cinematografía, marcada por la censura la globalización y de las nuevas tecnologías, pacio mucho mayor a la experiencia perso- y la falta de recursos, más allá del desarro- este encuentro se realiza a través de la mira- nal, subjetiva, de relación con la película y llo industrial de Japón o de India? da, particularmente original y de gran belle- que aportará algo muy distinto al punto de 3. Les Cahiers du cinéma za, de un artista que no copia a nadie y cuya vista “universitario” (digo “universitario” y no Es imposible contestar exactamente a esta obra, por ende, da paso a un gran número de “teórico”, ya que puede haber igual cantidad ¿Qué continuidades y qué rupturas se en- pregunta, necesitaría para ello 200 páginas. aproximaciones estéticas aparentemente de teoría en el campo crítico como en el uni- cuentran en el actual Les Cahiers du ciné- Pero es evidente que el cine ha asociado y a muy lejanas – no solo en el cine sino también versitario, como por ejemplo Bazin, Godard, ma con relación a la ideología de los años veces ha precedido el auge económico y so- en la literatura, las artes plásticas, la música, Daney, etc.) sesenta? cial del Asia, produciendo formas cinemato- etc. En mi opinión, esto hace de él uno de los No sé qué significa “la ideología de los años gráficas muy variadas y muy originales con artistas más importantes durante la transición Entre tus películas favoritas, de todos los 60”; a lo largo de aquel decenio, Les Cahiers relación a las que el mundo occidental está entre el siglo 20 y 21. (Foto cortesía FIAF) VENTURA MALL TUMBACO LA FLORESTA SUPERCINES LOS CEIBOS GYE

EUROCINE TUM UIO GYE

vos fílmicos del mundo. OCHOYMEDIO pretende que esta sea una sección permanente en todos los Eurocines del futuro. Es, claro, una manera de celebrar la historia, y homenajear a los que se han ido. Este año, profun- Eurocine: la dizamos nuestro tributo a tres grandes nombres del cine que fallecieron en meses pasa- dos: Ingmar Bergman de Suecia, Michelan- gelo Antonioni de Italia y Fernando Fernán Gómez de España con las películas Sueños de una noche de verano, Identificación de construcción de una mujer y El viaje a ninguna parte. Las tres son obras que las generaciones menores de cuarenta años no han tenido la posibilidad de ver en 35 mm. en Ecuador, y su presenta- ción constituye ya un evento sin precedentes. un festival de cine Las tres son obras referentes de cada realizador, y son cintas clave de la historia del cine de todos los tiempos. Una selección de películas francesas realizada por el director de Les Cahiers du cinéma, Jean-Michel Frodon será parte del festival de este año. Además, el crítico de esa publicación, Jean-Phillipe Tessé, estará en el Ecuador realizando actividades académicas.

Como si esto fuera poco, las películas Hasta el fin del mundo, del alemán Wim Wenders, La otra América del yugoslavo Goran Pas- kaljeviv, Quemado por el sol del ruso Nikita Mikhalkov, Daens del belga Stijn Coninx y Muerte de un ciclista del español Juan An- tonio Bardem, hacen parte de esta sección. Cada una, en su propio momento y en su propia forma, influenciaron la opinión pública. Caso muy especial es la cinta de Bardem, cuyo filme realizado en pleno franquismo, en 1955, fue pilar del desconcierto y arma de di- sidencia. En esta sección debemos reconoci- miento al ya legendario distribuidor Luis La- mana, de Caracas, Venezuela, que se esme- ra en preservar copias de filmes clásicos, y tiene la sabiduría suficiente para hacerlas circular en beneficio de nuevas generaciones. Hanna Schygulla, musa de Fassbinder, ahora en Al otro lado de Fatih Akin. Foto cortesía de Anka Film. Sección “Selección de Les Cahiers du ci- néma” LA NUEVA EDICIÓN DE EUROCINE aquellas que han aportado las representacio- cial, económico y político, y es sin duda más CONTIENE CUARENTA Y TRES PELÍ- nes diplomáticas de Alemania, España, compacta y sutil de lo que haría suponer su Al interior de OCHOYMEDIO queremos ac- Países Bajos, Francia, Finlandia, Suiza, Bélgi- extensa duración. Emmanuelle Béart, Char- tivar la práctica de la crítica cinematográfi- CULAS REUNIDAS EN CINCO SEC- ca y Suecia. Tres nombres saltan a la vista de les Berling, Isabelle Huppert, grandes estre- ca y la reflexión en torno a los temas del ci- CIONES DIFERENTES. inmediato en esta sección: el alemán Fatih llas del cine francés, destacan notoriamente. ne. Estos son temas, pensamos, de funda- Akin, el francés Olivier Assayas y el español mental importancia para el cine ecuatoria- “Una muestra o un festival, entre muchas co- Cesc Gay. Akin, que ya ha hecho historia en Ficción de Cesc Gay es, en palabras de su no. Ahora que se puede predecir un consi- sas, es una lección de cine. Nueva paradoja: el cine con potentes crónicas de la inmigra- director, una película contenida emocional- derable aumento de la producción ecuato- este Eurocine no nos ha dejado ninguna ta- ción turca en Alemania, y que presentó en un mente sobre la fidelidad y un personaje que riana del audiovisual, es inconcebible su rea”. Así evaluaba la pasada edición de Eu- Eurocine pasado la brillante Contra la pared, renuncia a tener una historia de amor. El per- encarrilamiento sin la presencia de reflexión rocine el poeta y crítico cuencano Galo Alfre- llega ahora con el filme Al otro lado, cinta sonaje es un director de cine que no puede y crítica como motivación, aliciente y propo- do Torres en el número 71 de este periódico. que propugna nuevamente su condición bi- terminar su guión, y se retira a la campiña pa- sición. Hemos pensado que Eurocine pue- Hasta la edición de 2007, Eurocine presenta- cultural, turca y alemana, mediante intensos ra que el bloqueo ceda. Allí vive un idilio con de ser una primera acción para pensar en ba únicamente las películas que gentilmente viajes sentimentales entre uno y otro lugar. otra viajera. Gay es un cineasta que apuesta la crítica y aglutinar fuerzas que formulen podían ser aportadas por las embajadas de Akin es hijo legítimo de Rainer Werner Fass- siempre por historias claras y precisas, que crítica. Es por eso que planteamos pedir a los países de la Unión Europea con sede en binder. Su cinta plantea una continuación de transmite sinceridad y un profundo respeto la notable publicación francesa Les Cahiers Ecuador, y enviadas por los respectivos mi- la obra mortificada de Fassbinder, e incluye por sus criaturas. Así lo demostró con las du cinéma, en la persona de su editor en je- nisterios exteriores de cada país. De quince como actriz protagónica a Hanna Schygulla, propuestas que le dieron el lugar de privile- fe Jean-Michel Frodon, una selección de a diecisiete películas eran presentadas, oca- actriz fetiche de obras maestras como El ma- gio que ocupa en el cine español actual, co- películas que en su conjunto pueda meditar sionalmente con la visita de algún realizador trimonio de María Braun o Lili Marleen. mo En la ciudad y Krámpack y ahora con sobre el cine contemporáneo y en sus raí- –en el 2006 vino el español David Trueba–, y Maestros del cine como Claude Ficción. ces. Al mismo tiempo hemos solicitado la ese era, básicamente, el festival. presencia de un crítico activo de esa publi- Chabrol, Eric Rohmer, Ingmar Otros realizadores, otras películas, otros paí- cación. La propuesta fue acogida plena- En OCHOYMEDIO presentamos a los amigos Bergman, Michaelangelo ses conforman también esta sección. Andrea mente por la Embajada de Francia y la de los países europeos un proyecto de festi- Staka, suiza y joven ganó el premio a mejor Alianza Francesa, que cuenta con la presi- val que modifique esta estructura e incluya Antonioni, Wim Wenders, película en el cada vez más importante festi- dencia de la Unión Europea en Ecuador, en no solo aquellas películas aportadas por las Philippe Garrel, Andrzej Wajda, val de Sarajevo con Das Fräulien. Abdell Ke- representación de Eslovenia y, por ende, embajadas, sino que presente un valor agre- chiche nació en Túnez, pero creció en los ba- coordina los aspectos relacionados con es- gado de calidad cinematográfica y crítica. La Krzysztof Kieslowski, Juan rrios pobres de París y ahí se desarrolla su te evento. El resultado: una selección reali- puerta se abrió, gracias a la visión y apoyo Antonio Bardem, Fatih Akim, película La escurridiza, que para pasmo de zada por Frodon que incluye nueve pelícu- de los actuales funcionarios, y a partir de es- muchos arrasó en los premios Cesar de las francesas actuales y de alguna data, y te 6 de junio, los públicos de OCHOYMEDIO, Fernando Fernán-Gómez y los 2004. Johanna Vuoksenma es también joven la presencia en Ecuador del crítico Jean- Multicines del Centro Comercial Iñaquito, hermanos Dardenne tienen y viene de Finlandia, país conocido en el Phillipe Tessé. (Ver página 14 de este perió- Centro Comercial El Condado y Cuenca, la mundo del cine por ser el hogar de los Kau- dico con detalles sobre las actividades a sala 9 de Supercines Los Ceibos en Guaya- películas en Eurocine 2008. rismäki. En Eurocine se presenta Upswing desarrollarse). quil y los Cinemas de Loja, podrán ver un to- una comedia dramática sobre la vida en pa- tal de cuarenta y tres películas de largome- Olivier Assayas, nacido en 1955, empezó es- reja y la presión de ser exitoso y tener treinta La selección de Frodon presenta grandes traje, divididas en cinco secciones diferen- cribiendo en Les Cahiers du cinéma, y en la años. Por pedido del público se repone la obras de maestros del cine francés: Claude tes. Es un resumen del pasado y presente del actualidad es un influenciado del cine asiáti- obra maestra de los hermanos Dardenne El Chabrol (Un asunto de mujeres), Eric Roh- cine europeo, de su colosal aporte en la his- co, no solo por haber estado casado con niño, que ya ha sido comentada con vigor y mer (La rodilla de Claire y Una noche con toria del cine, y de lo que ofrecen los realiza- Maggie Cheung (In the Mood for Love, espacio en estas páginas. (Lista completa de Maud) y Phillipe Garrel (la inconmensurable dores jóvenes y de mediana edad al cine de 2046) sino por su permanente relación de las películas de esta y todas las secciones de Los amantes asiduos). Está, nuevamente, hoy. En estas líneas les presentamos una vis- amistad con Hou Hsiao-hsien. Assayas, junto Eurocine en las páginas 8 y 9). Olivier Assayas con la divertida Irma Vep, ta previa de lo que se podrá ver. con Claire Denis, Arnauld Desplechin y Leos con Maggie Cheung, Phillipe Faucon con la Carax, revitalizaron desde fines de la década Sección “Memorias” politizada La traición, Benoît Jacquot con Sección “Europa al día” de los ochenta al cine francés. Los destinos la influenciada Á Tout de Suite. Destaca, sentimentales, condensa más de treinta Por primera vez, Eurocine ofrece una serie de además, el africano Abderrahmane Sissa- Las 15 películas de esta sección han sido años de la vida de una pareja sobre el fondo películas clásicas, todas presentadas en 35 ko, líder de una nueva ola del cine de Áfri- realizadas durante el nuevo siglo XXI. Son histórico de un paisaje cambiante en lo so- milímetros, y encontradas en diferentes archi- ca, con Esperando la felicidad. VENTURA MALL TUMBACO LA FLORESTA SUPERCINES LOS CEIBOS GYE

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enfoque a dos realizadores polacos, ver re- Sección “Ramona: una pequeña mirada” cuadro) dan, finalmente, una idea más com- pleja y más problematizable sobre el cine eu- En la intención de incorporar nuevos públi- ropeo. Es necesario abrir frentes de delibera- cos para el cine europeo, se proyectarán ción sobre una cinematografía de una diversi- cuatro cintas para jóvenes públicos, dentro dad contundente y de muy poca presencia del programa permanente de exhibición ci- en las carteleras comerciales de cine. Re- nematográfica infantil de OCHOYMEDIO, el cientes joyas del cine rumano, por ejemplo, “Ramona”. Es, como siempre, un intento de como La muerte del Señor Lazarescu y 4 proponer una alternativa a Disney, notorio meses, 3 semanas y 2 días, han sido estre- monopolio de la exhibición cinematográfica nadas en Colombia y Perú. La presencia del para los pequeños. España aporta con El Eurocine es una manera de poner algo en bosque animado, una película de dibujos una mesa vacía. Tal vez por eso, es que el Eu- animados para chicos muy chicos; Bélgica rocine es, desde hace algunos años, el festi- alude a los niños más grandes y a los adul- val que mejor promedio de ocupación tiene tos más chicos, con la memorable Las trilli- de todos los festivales presentados en zas de Belleville; Alemania llega con una OCHOYMEDIO. El mejoramiento de la pro- historia clásica: Emilio y los detectives; y puesta del Eurocine es, también, una res- Francia envía la cinta animada de aventuras puesta a la tarea que dejó el festival pasa- La isla de Black Mor. do.(Texto: Rafael Barriga) Reflexiones finales Arriba: la obra maestra de Ingmar Bergman, Sueño de una noche de verano, fotograma cortesía del Instituto Sueco. Abajo: fotograma de la película Esperando la felicidad de Abderrahmane Sissako, cortesía de arte Eurocine es, por primera vez, un Festival. Las Francia Cinema. secciones aquí descritas (más la sección de

pasado sin resolución (ver Paisajes des- sobre la Polonia actual (No matarás). En su pués de la batalla y Todo en venta) van a cine, el dolor producido por la historia pare- ser sus temas recurrentes. Del otro lado, en cería haberse evaporado dejando solamen- la obra de Kieslowski encontramos una re- te pequeños intersticios cotidianos de sole- Wajda y flexión sobre la presencia del azar y la dad, incomunicación y deseo trunco (No Kieslowski: muerte que se proyectan como una sombra amarás). (CL) la conciencia de Polonia

En homenaje a la destacada cinema-togra- clásico del cine aun cuando siempre están fía de Polonia, El Eurocine este año pone en buscando trascenderlo a través de la metá- foco dos de sus representantes más cele- fora (en el caso de Wajda) y del concepto brados: Wajda y Kieslowski. De generacio- (en el caso de Kieslowski). nes distintas y preocupaciones temáticas diferentes, los dos podrían ser pensados A lo largo de la obra de Wajda existe una como el anverso y reverso de una misma preocupación por el destino de su país sig- tradición. Los dos, egresados de la famosa nado por invasión nazi y la ocupación sovié- escuela de cine de Lódz, son herederos de tica (Ver la trilogía de la guerra: Genera- un espíritu académico y un rigor formal muy ción, Kanal y Cenizas y diamantes). Las particular. Ambos trabajan con el lenguaje huellas dejadas por nacismo y el traumático Fotograma de No matarás dirigida por Kieslowski, cortesía de Telewizja Polska. VENTURA MALL TUMBACO LA FLORESTA SUPERCINES LOS CEIBOS GYE

EUROCINE Palabras a propósito de Ficción, una historia que trata sobre la ausencia de palabras

EN ESTA CINTA CATALANA, LO POÉTI- con género caro –thriller y efectos especia- siempre permanece mudo. Esto me hace nentemente la profundidad Psicológica del les, blockbuster comedy, etc– y floreciendo pensar en Eduard Fernández y Montse Ger- francés en Vivre sa vie, y lo hace no sólo por CO ES CONTINENTE DE UNA RIQUÍSI- en realizadores de la talla de Jaime Rosales mán, los protagonistas, quienes juegan a un el insospechado homenaje a la composición MA ESTELA DE CONTENIDOS o Cesc Gay. Chéjov pirenaico mientras intentan atrapar en y puesta en escena que hace Cesc Gay de la mirada todas la esferas posibles de la pa- Godard, sino y fundamentalmente al extraor- Por León Sierra Páez En España hay quien dice que el cine que sión en un par de cuerpos que accionan un dinario duelo Fernández-Germán contra An- hace Cesc Gay no es español sino catalán, continuo paisaje de signos. El guión, guiñan- na Karina y Saddy Rebot en que se convier- Hace un tiempo no muy lejano, se llegó a en una directa puya a la creación del centro do el ojo a la cuna del realismo clásico, des- te la lectura comparada de los filmes. pensar que en España no había cine de au- de la península; sin embargo, después de las grana momentos sutilísimos en la escena clí- tor o cine de arte y ensayo o como se le quie- formidables Krámpack y A la ciutat, el reali- max, mientras Glinka atacado en el piano, se Por otro lado, el problema filosófico de la ra llamar. Cuando hablábamos de cine espa- zador, lejos de huir del tópico, dibuja una cose con cordel del corazón de quien mira la distancia entre autor y creación (eje central ñol, sobretodo después del muy mentado trasversal riesgosa incluyendo a Javier Cá- película. Mundos de lo intangible luchando de la trama), emerge continuamente desde destape, apenas había un par de realizado- mara entre un elenco de excelentes actores entre fotogramas, Nick Cave o Debussy, di- la invención de la cuarta pared, imponién- res que más bien transitaban por un realismo catalanes, para lucir talento e identidad exo- bujando en inextricables paisajes armónicos, dose en el séptimo arte por el especial de- naïf, excesivamente evidente, o comedias de catalana y logra un filme único, donde lo poé- silencios, palabras sueltas. La vida que es, sarrollo de su lenguaje y la ruptura de la re- castañuela y pandereta y, por supuesto, los tico es continente de una riquísima estela de para mujeres y hombres, cuando más inten- lación sujeto/objeto al que serios discursos que estaban en medio, inteligentes como pa- contenidos, desde la propia micro-política de sa, más callada. El realismo bizarro de la del post-feminismo someten cada acto ra poetizar y desnudar, Trueba y Almodóvar. las relaciones sociales intrapeninsulares has- contención renace en Ficción, multiplicado creativo en la contemporaneidad fílmica y La transición política que vivió el pueblo esta todo aquello que hay, pero de lo que no se por secuencias memorables y –por cierto- plástica. pañol fue una gran oportunidad, quizá dema- habla entre dos personas, sean estas de que hacen memoria de otro cine que pasó. siado buena por momentos, para el floreci- donde sean. No se puede entender la narrativa de este fil- Cuando un autor arremete con una decons- miento de un cine que, luego de los noventa, me, sin evitar traer a la memoria los juegos trucción en un ejercicio de creación se gene- se habría cansado ya de la pretenciosidad Uno de los teóricos más importantes del arte geométricos de la perspectiva en Jean-Luc ra un loop fascinante al que está muy bien francesa y norteamericana, coqueteando del actor, Jorge Eines, dice que lo esencial Godard; quien ve Ficción, recuerda perma- asistir. Cesc Gay habla en Ficción del proceso del creador cuando no tiene qué contar y utiliza sinceramente sus vivencias como ma- teria prima de su narración; bueno, la pelícu- la es -por suerte- bastante más que eso, pero por su propio nombre, este audiovisual pe- ga el anclaje en estas preguntas. Lo demás son evanescencias de alta cinematografía y mucha sensibilidad sonora: dos secuencias para hacer historia en el cine y una relación actor-director que sólo he visto en grandes realizadores.

Todo esto me recuerda que su apuesta es desde la plástica, militante con la poética como arte mayor y canon de ejecución. Y cuando un arte es militante se puede convertir en espectáculo para minorías y ser ta- chado fácilmente de panfleto por la moda imperante, la basura audiovisual o el discurso de poder. Sin embargo, lejos de ofen- der, a Ficción le viene bien ser tildada de panfleto poético y convertir el sambenito en Fotograma de la cinta española Ficción, cortesía de Alta Films. halago.

tegen lo poco que les queda por preservar: la manas extremas, independientemente de su modesta casa, la huerta mínima. El filme re- lugar de origen, como la muerte de sus congé- crea también la historia de la población civil neres, la enfermedad y agonía de una pobla- Una nación tomada de Argelia, permanentemente expulsada de ción civil indefensa, la desconfianza en el sus aldeas por guarecer a los “terroristas”; la compañero, además de la que se tiene en el de varios franceses de nación, que viven un adversario –y tal vez ambos sean el mismo exilio no solamente físico sino también moral ser–, la delación, la mentira, la humillación, la LA TRAICIÓN, DE PHILLIPE FAU- universidad de Argelia, autor de obras narra- y político; y la de los cuatro soldados argeli- mirada acusadora y llena de dolor de una mu- tivas y ensayísticas, dueño de una trayecto- nos, miembros del ejército francés, conduci- jer, que siempre podría ser la propia madre. CON, MUESTRA DE MANERA IM- ria intelectual y política en el país en que na- dos forzosamente a la traición, primero de PLACABLE A UNOS HOMBRES, EN ció y en París, es juzgado un escritor fran- sus propios hermanos de sangre y, luego, Hasta cierto punto distante, objetiva, seca, cés. El discurso de De Gaulle, durante los del país invasor a cuyo ejército han debido La traición muestra de manera implacable a UN MOMENTO DE LA HISTORIA, años de la II Guerra Mundial, fue que en Ar- servir desde hace años. No hay héroes. unos hombres, en un momento de la historia, CONVERTIDOS EN APÁTRIDAS. gelia todos eran franceses. Camus escribió convertidos en apátridas, víctimas de las ór- en 1942 El extranjero, y Argelia sería, a par- Tal vez de modo similar a como ocurrió con denes superiores y de una lógica estatal ina- Por Cecilia Velasco tir de allí, el telón de fondo de la mayoría de Camus, los protagonistas de La traición, en pelable, alejados de su lugar natal, converti- sus relatos. Él declaró alguna vez que “des- medio de un contexto político arduo: la lucha dos, casi sin quererlo, en verdugos de sí mis- En las primeras décadas del Siglo XIX, Fran- de el momento en que se decidió a no matar de las naciones por deshacerse del dominio mos y de los ciudadanos de una nación to- cia ocupó Argelia. Los colonos franceses se y a ponerse siempre del lado de las víctimas, francés, tienen que enfrentar situaciones hu- mada. instalaron masivamente en esta nación afri- se condenó a un exilio definitivo”. cana de complejas raíces árabes y turcas, confiscaron y compraron tierras baratas y se En algo así como un largo exilio están los ba- convirtieron en una élite privilegiada. Hubo tallones del ejército francés, en guerra desde resistencia de varios nacionalistas argelinos, hace seis años contra rebeldes del Frente de entre las que surgieron figuras heroicas y le- Liberación Nacional de Argelia. Aquellos lle- gendarias. Entre tanto, los franceses se refe- gan a preguntarse si la patria los ha olvidado rían, con total sentido de la propiedad, a su y si ha tenido sentido luchar en otros países “Argelia francesa”. a nombre de un Estado que es ingrato con sus soldados; al mismo tiempo, los argelinos La traición es un filme dirigido por Phillipe que forman parte del ejército de ocupación Faucon, cuyo argumento se basa en una no- no necesariamente se sienten franceses. A vela de Claude Sales. Aborda un momento menudo, dicen, nos llaman “moros de mier- en la larga historia de ocupación francesa en da, turcos de mierda”. Ser franceses, y ellos Argelia y, especialmente, en la lucha por la lo saben, implicaría, en verdad, ser ciudada- independencia llevada a cabo por los nacio- nos franceses. nalistas, en los años 60; exactamente el lap- so brevísimo comprendido entre el 5 y el 17 La película es lenta. Por momentos, nos re- de marzo de aquel año, en una región del cuerda el tono de un documental, pero el de- sureste argelino. Mediante la estructura de tenimiento en las distintas soledades de los una crónica, pero con la estética del deteni- involucrados la ubica como una estructura miento y la morosidad, el filme muestra que artística, uno de cuyos ejes más importantes el transcurrir del tiempo no implica avance, es la imposibilidad de la comunicación hu- sino encierro en una cárcel implacable. mana y del acceso al otro. Los franceses no hablan árabe, y algunos argelinos tienen la En 1913, nacía en Argelia Albert Camus, el ventaja del bilingüismo. En su hermético si- gran escritor existencialista. Educado en la lencio, las mujeres y los niños argelinos pro- Los guerreros en Argelia: fotograma de La traición cortesía de Kinok Films. VENTURA MALL TUMBACO LA FLORESTA SUPERCINES LOS CEIBOS GYE

misterio y su oculto sentido, por el enigma del servación cansada, el ojo enérgico, la mirada silencio y la inutilidad de la palabra, por la sa- larga y radical si honramos con fidelidad a turación del tiempo expuesto y el detalle, por- Roland Barthes, el ojo atentatorio. Por ello, que creía con firmeza que bajo una capa y sin paradojas, Antonioni es para el cine el ar- Escalpelo y ojo otra las cosas revelarían su significado aun- tista del movimiento, pues obligó a mirar de- que quizá fuese el absurdo quien condujera tenida y juiciosamente los hechos con el fin los tropiezos del hombre contemporáneo: de intuir qué escondían tras sus velos. SOBRE IDENTIFICACIÓN DE en sus piezas, como justificación del cine co- “sabemos que debajo de la imagen revelada mo arte, acaso la más precisa. Cinta tras cin- hay otra, más fiel a la realidad; y debajo de ¿Qué fue entonces Identificación de una UNA MUJER, DE MICHELANGELO ta, corte tras corte, época tras época, Miche- ésta, otra; y todavía otra debajo de esta últi- mujer? ¿Un ensayo que intenta revelar el fra- ANTONIONI langelo Antonioni incitó a cuestionar el signifi- ma. Hasta llegar a la verdadera imagen de caso de los deseos y la confluencia del equí- cado de las cosas en busca de uno distinto, esta realidad, absoluta, misteriosa, que nadie voco? ¿La prolongación del tema de la “trilo- Por Francisco X. Estrella peor, que aquella ilusión inflada por la moral verá nunca. O quizás hasta la descomposi- gía de los sentimientos”, integrada (¿desinte- de lo nuevo y lo moderno. A esto convocaba ción de toda imagen, de toda realidad”. grada?) por La aventura, La noche y El ¿Quién fue Antonioni? El artista que cinta tras la lentitud de sus planos, por ello abogaba la eclipse? Identificación de una mujer cuenta cinta repitió con insistencia patológica que la impertinencia de una cámara empeñada en Lo verdadero entonces habita para Antonioni la historia del director de cine Niccolò, quien proyección de lo real no tiene el mismo alcan- demostrar que la verdad reside lejos de lo di- bajo la apariencia, más allá del”peligroso filo intenta llenar el vacío abierto por su divorcio a ce de lo visible. Antonioni fue el artista que se cho y que en muchos casos –ay, la mayoría– de las cosas”. La cuchilla que él usó para través de la búsqueda de una actriz para su afanó en colocar la recapitulación de la vida la impresión de la imagen la niega, la disfra- mondar las capas de significación del orden nueva película. En su pesquisa, Niccolò tro- reducida a sus factores básicos, desarmada za, la pervierte. Abogó por ello a favor del y tentar el corazón de lo explicable fue la ob- pezará con Mavi e Ida, mujeres que nutren el repertorio de caracteres femeninos de Anto- nioni mientras convocan a la vida del protagonista extrañamiento y separación. Plagada de metáforas de los eternos temas del autor –in- comunicación, extrañamiento, enajenación, fracaso– dispuestas en los objetos y los fenó- menos, niebla, puertas abiertas, espejos, es- caleras, espacios vacíos, Identificación de una mujer es el puente entre la observación clínica del tiempo de las cintas de la década del 60, y la atmósfera de degradación, absurdo y hastío de la del 80. A confirmar este pun- to contribuye el tratamiento decididamente hostil que prodiga el director a la vida con- temporánea y su síntoma. Mas lo que carac- teriza al filme es la continuidad en la inquietud del artista sobre la profunda disgregación entre el porvenir confortable y promisorio de los objetos (la tecnología y la ciencia) y la tozu- dez de una antigua moral incapaz de asumir el futuro. Más explícita en torno a este problema que las cintas de la Trilogía, Identifica- ción de una mujer prosigue el intento de colocar la cámara al servicio de una fenomeno- logía de los sentimientos y su verdad intrínse- ca. La respuesta que obtiene su mirada fría sobre el insistente error del Eros es que, como dijese Antonioni, Eros está enfermo. Y si es así, la solución, el inri, ha de ser el fracaso. Fotograma de Identificación de una mujer cortesía de SACIS. Ahí la persistencia del ojo atentatorio. Feminidad, fuego y arte hacia la libertad

PAISAJE DESPUÉS DE LA BATALLA DE ANDRZEJ WAJDA ES UN FILME LO- CALIZADO ENTRE LA GUERRA Y LA POSGUERRA, DONDE EL ARTE ES METÁ- FORA DE LA VIDA.

Por Alejandra Vela sus blancas piernas en un mundo triste y sucio, golpeado por la guerra. Ella será el moti- Polonia, 1945, se ha acabado la guerra. Aho- vo del cuestionamiento para dar el paso ha- ra, ¿cómo se hace para asumir la posible li- cia la libertad. Paradójico en un mundo cató- bertad? Éste es el tema que trata Andrzej lico donde impera el pecado y donde la mu- Wajda en su filme Paisaje después de la ba- jer y su desnudez son una sus expresiones. talla, basado en las narraciones de Tadeusz La respuesta para romper definitivamente los Borowski. La música clásica da un inicio poé- rezagos de aquel status quo violento y pasa- tico a las primeras escenas donde decenas do está en ella, aunque como símbolo será de presos polacos corren por la nieve en li- eliminada. bertad. Un joven poeta es el protagonista de esta historia que relata el paso del cautiverio La feminidad es un leiv motif de la película, y la emancipación. pero también lo son el fuego y el arte, símbo- los de la libertad anhelada pero difícilmente El filme se desarrolla en un punto histórico in- conseguida. El fuego se presenta como un termedio, entre la guerra y la posguerra; es el medio de destrucción del pasado: se que- momento de transición, donde las personas man libros, monigotes de alemanes, unifor- no saben en qué extremo se encuentran aún mes, todo rastro de la guerra. Al quemar se y quedan atrapados en una suerte de limbo. intenta simbólicamente pasar a la libertad. El Traspasar el fin de una etapa tan violenta, carácter simbólico del fuego queda en una crea un conflicto tanto en los individuos co- representación porque todos permanecen en mo en las instituciones. El poeta y algunos de ese limbo que los atrapa. Por otra parte, el sus compañeros siguen cautivos en el cam- arte se expresa en dos formas: poesía y mú- po de concentración porque los aliados no sica. El poeta, como si fuese un actor que no saben qué hacer con ellos, pues piensan puede salir de su personaje, asume aún su que harán mal uso de su libertad. Además, papel de preso, donde su única salida es la ellos mismos, los personajes, están en la im- lectura. La poesía que no puede ser leída por posibilidad de materializar esa vida normal el público, se muestra en imágenes acompa- que han deseado, por el miedo que aún sien- ñadas de música clásica, elemento que re- ten a la violencia pasada, o tal vez por cos- presenta a una Europa histórica, creadora de tumbre al cautiverio. El episodio que marca el arte y de guerra. La música, durante la gue- punto de quiebre es la aparición de las muje- rra, fue importante, para los alemanes, en los res, de lo femenino. Elemento que contrasta campos de concentración. De hecho, uno de sustancialmente con el entorno gris y frío. La los personajes es un judío que se salva por judía de quien el poeta se enamorará es la saber tocar el violín. Paisaje después de la batalla, un clásico de Wajda. Foto cortesía de Telewizja Poska. sensualidad ansiosa por expresarse, es la libertad del ser humano tratando de salir del La belleza de este arte es para el poeta algo rán siendo aspectos importantes de su vida concebir en su mente la libertad. La muerte cuerpo porque éste y su mente constituyen maravilloso pero que fue parte de un pasado en libertad, pero que siempre le recordarán aparecerá en su vida como un golpe en la su cárcel; ella es la pasión personalizada tormentoso. Tanto la música como la poesía a la guerra. El arte, tan amado por el poeta, cara, tan fuerte, que lo empujará hacia el que lleva un vestido floreado, que anda con que lo acompañaron en su cautiverio segui- se convierte entonces en la imposibilidad de otro lado. EUROCINE

8 EUROPA AL DÍA UIO TUM GYE EUROPA AL DÍA UIO TUM GYE

AL OTRO LADO A través de una serie de encuentros, VETE DE MÍ Un tipo normal, actor secundario en el (Auf der anderen Seite)(Alemania, 2007, 122 min) relaciones e incluso muertes, las frágiles (España, 2006, 90 minutos) teatro de La Latina, un señor de cincuenta Dirigida y escrita por Fatih Akin. Protagonizada vidas de seis personas se cruzan durante Dirigida por Víctor García León. Escrita por Víctor y cinco años con novia de treinta y ocho y por Hanna Schygulla, Tuncel Kurtiz. Presentada sus viajes emocionales hacia el perdón y la García León y Jonás Trueba. Protagonizada por pequeño apartamento en Madrid, gracias a la Embajada de Alemania, la Asociación reconciliación en Alemania y Turquía. Juan Diego, Juan Diego Botto, Rosa María Sardá. razonablemente feliz... Hasta que llega su Humboldt – Instituto Goethe. Formato 35 mm. Presentada por la Embajada de España en hijo, de treinta, Peter Pan de clase media, Recomendada para mayores de 15 años. Ecuador. Formato 35 mm. Recomendada para intentando hacerse un hueco en su vida. mayores de 12 años. DAS FRÄULEIN Cuando era joven, Ruza dejó Belgrado y (Suiza, 2006, 81 minutos) Dirigida y escrita por se mudó a Suiza con la esperanza de 25 GRADOS EN INVIERNO Se prevé un día anormalmente caluroso Andrea Staka. Protagonizada por Mirjana emprender allí una nueva vida. Veinticinco (25 degrés en hiver) para el gris y frío invierno belga. Una Karanovic, Marija Skaricic. Presentada por la años después todo parece indicar que ha (Bélgica, 2004, 100 minutos) furgoneta con las siglas de una agencia de Embajada de Suiza. Formato 35 mm. cumplido sus objetivos: es dueña de un Dirigida y escrita por Stéphane Vuillet. viajes circula rápidamente por la autopista. Recomendada para mayores de 18 años. comedor en Zurich que regenta con mano Protagonizada por Jacques Gamblin, Ingeborga En su interior un hombre y tres mujeres. firme y buenos resultados económicos. Dapkunaïte, Carmen Maura. Oficina de Sus destinos se han cruzado. Un cocktail Cooperación de la Embajada de Bélgica. Formato explosivo para un día demasiado caluroso. EL NIÑO Bruno, 20 años. Sonia, 18. Viven del 35 mm. Recomendada para mayores de 15 años. (L’Enfant) subsidio de Sonia y de los robos (Bélgica, 2005, 100 minutos) Dirigida y escrita por cometidos por Bruno y los chicos de su HAPPY FAMILY Thijs Oldenburg, un horticultor holandés Jean-Pierre y Luc Dardenne. Protagonizada por pandilla. Sonia acaba de tener al primer (En Beetje verliefd) de sesenta años que ha enviudado y que Jérémie Renier, Déborah François. Presentada hijo de los dos. (Países Bajos, 2006, 82 minutos) Dirigida por después de muchas dudas entabla una gracias a Multicines S.A. Formato 35 mm. Martin Koolhoven. Escrita por Maartenn relación con Jackie, una belga alegre y Recomendada para mayores de 15 años. Lebens. Protagonizada por Ad van Kempen, divorciada cuatro veces, a la que Geert de Jong, Yes-R. Presentada por la convierte en su pareja de baile en un EMMA LA AFORTUNADA Max, un mediocre empleado de un Embajada de los Países Bajos en Ecuador. campeonato y de la que se enamora (Emmas Glück)(Alemania, 2006, 99 minutos) concesionario de coches, recibe de pronto Formato 35 mm. Recomendada para mayores apasionadamente. Dirigida por Sven Taddicken. Escrita por Claudia la noticia de que padece cáncer terminal de 15 años. Schreiber, Ruth Thoma. Protagonizada por Jördis de páncreas. El azar de un accidente de Triebel, Jürgen Vogel. Presentada gracias a la tránsito le conduce a una granja de cerdos Embajada de Alemania, la Asociación Humboldt – regentada por Emma, una muchacha Instituto Goethe. Formato 35 mm. Recomendada arisca, solitaria y agobiada por las deudas. para mayores de 12 años. MEMORIAS UIO TUM GYE

FICCIÓN Alex es director de cine. Alex tiene DAENS Ambientada en la última década del siglo (Ficció)(España, 2006, 107 minutos) problemas para terminar el guión de su (Bélgica, 1992, 138 minutos) Dirigida por Stijn XIX, la película cuenta los avatares de Dirigida por Cesc Gay. Escrita por Cesc Gay, próxima película y decide irse unos días a Coninx. Escrita por François Chevalier y Stijn Adolf Daens, un sacerdote que impulsa a Tomás Aragay. Protagonizada por Eduard casa a un pequeño pueblo del Pirineo. Coninx. Protagonizada por Jan Decleir, Antje de apoyar la huelga espontánea por las Fernández, Javier Cámara. Presentada por la Mientras intenta escribir su guión, conoce Boeck. Presentada gracias a la Oficina de injusticias sociales. Embajada de España en Ecuador. Formato 35 mm. a Mónica, una mujer, que como él, está de Cooperación de la Embajada de Bélgica. Formato Recomendada para mayores de 12 años. paso en el pueblo. 35 mm. Recomendada para mayores de 12 años.

LA ESCURRIDIZA En una urbanización de viviendas de EL VIAJE A NINGUNA PARTE Historia de un grupo de hombres y (L’Esquive) protección oficial del extrarradio parisino, (España, 1986, 140 minutos) Dirigida y escrita por mujeres, a los que podemos llamar (Francia, 2004, 117 minutos) Dirigida y escrita por pasa un ángel declamando con pasión la Fernando Fernán-Gómez. Protagonizada por "cómicos de la legua", aunque el término Abdell Kechiche. Protagonizada por Osman obra de Marivaux "Juegos de amor y Fernando Fernán-Gómez, José Sacristán. esté en desuso, cuyas peripecias, unas Elkharraz, Sara Forestier. Presentada gracias a la fortuna": es Lydia, ferviente admiradora del Presentada gracias a la Embajada de España. veces entroncadas con la picaresca, otras Embajada de Francia, Alianza Francesa. Formato autor. Abdelkrim se ha quedado prendado Formato 35 mm. Recomendada para mayores de con el costumbrismo, tienen como telón de 35 mm. Recomendada para mayores de 12 años. de Lydia. Este quinceañero que deambula 12 años. fondo la España de antaño. aburrido por el barrio con sus amigotes ha descubierto de pronto el amor. HASTA EL FIN DEL MUNDO En 1999, una mujer tiene un accidente de (Bis ans Ende der Welt) coche con unos atracadores de banco, LAS CHICAS DE LA LENCERÍA Martha no ha podido superar la muerte de (Alemania, 1991, 171 minutos) Dirigida por Wim quienes la recogerán y la reclutarán para (Die Herbstzeitlosen) su marido y trata de encontrar un Wenders. Escrita por Wim Wenders y Peter Carey. que les ayude a trasladar el dinero a un (Suiza, 2006, 90 minutos) Dirigida por Bettina significado a su vida. Una noche, se va a Protagonizada por William Hurt, Solveig punto de encuentro en París. Oberli. Escrita por Sabine Pochhammer. dormir pensando morirse. Pero el destino Dommartin. Presentada gracias a Luis Lamana – Protagonizada por Stephanie Glaser, Hanspeter parece tener otros planes para ella. Movie Movie Caracas. Formato 35 mm. Müller. Presentada por la Embajada de Suiza. Recomendada para mayores de 15 años. Formato 35 mm. Recomendada para mayores de 15 años. IDENTIFICACIÓN DE UNA MUJER Un director de cine, Niccolo, ha sido (Identificazione di una donna) abandonado por su esposa. Esto le da la LOS DESTINOS SENTIMENTALES Pauline y Jean se conocen durante un Italia – Francia, 1982, 128 minutos) Dirigida por idea para hacer un filme sobre relaciones (Les destinees sentimentales) baile en Barbazac, en la región de Michelangelo Antonioni. Escrita por Gérard Brach románticas. En el proceso de encontrar a la (Francia, 2000, 180 minutos) Dirigida por Olivier Charente. Ella tiene veinte años, él es un & Michelangelo Antonioni. Protagonizada por actriz que pueda ser capaz de ser la Assayas. Escrita por Olivier Assayas, Jacques pastor protestante, casado y padre de Tomas Milian, Daniela Silverio. Presentada protagonista de su filme, Niccolo Fieschi. Protagonizada por Emmanuelle Beart, familia, resignado al fracaso de su unión gracias a Luis Lamana – Movie Movie Caracas. encontrará respuestas sobre su propia Charles Berling, Isabelle Huppert. Presentada con Nathalie. Formato 35 mm. Recomendada para mayores de vida. gracias a la Embajada de Francia, Alianza 15 años. Francesa. Formato 35 mm. Recomendada para mayores de 12 años. LA OTRA AMÉRICA Bayo es un inmigrante de Montenegro que (Someone Else’s America) ha ido a parar al super poblado Brooklyn. MUCHACHA Muriel de 20 años deja el hogar de sus (Yugoslavia – Francia, 1995, 92 minutos) Dirigida Como no tiene permiso de residencia, (Meisje) padres, rompe con su novio y con la vida por Goran Paskaljevic. Escrita por Gordan Mihic. Bayo hace el trabajo que nadie quiere: (Bélgica, 2002, 94 minutos) campesina asfixiante, para buscar su Protagonizada por Tom Conti, Miki Manojlovic. limpiar el Paraíso, bar que regentan el Dirigida por Dorothée van den Berghe. Escrita por independencia en Bruselas. Se muda a Presentada gracias a Luis Lamana – Movie Movie español Alonso y su madre ciega. Peter Van Kraaij y Dorothée van den Berghe. vivir a la casa de Laura quien es un espíritu Caracas. Formato 35 mm. Recomendada para Protagonizada por Charlotte Vanden Eynde, Els libre con una vida amorosa complicada mayores de 12 años. Dottermans. Presentada gracias a la Oficina de Cooperación de la Embajada de Bélgica. Formato MUERTE DE UN CICLISTA María José, una joven dama de la 35 mm. Recomendada para mayores de 12 años. (España, 1955, 90 minutos) Dirigida y escrita por burguesía madrileña, y su amante Juan, un Juan Antonio Bardem. Protagonizada por Lucía profesor universitario, atropellan TAN BLANCA COMO LA NIEVE Elsa Andersson crece con su padre, su Bosé, Alberto Closas, Bruna Corrá. Presentada accidentalmente a un ciclista. Se detienen (Sa vit som snö) madrastra y sus dos hermanos en una gracias a la Embajada de España. Formato 35 para comprobar su estado. Juan se acerca (Suecia, 2001, 160 minutos) Dirigida y escrita por granja a principios del siglo XX. Cuando mm. Recomendada para mayores de 15 años. al moribundo, pero, interpelado por ella, se Jan Troell. Protagonizada por Amanda Ooms, cumple 21 años decide ser piloto de detiene y retrocede. Björn Granath. Presentada gracias al Consulado aviación y empieza siendo la única mujer General de Suecia. Formato 35 mm. en los cursos de vuelo QUEMADO POR EL SOL Un coronel del ejército disfruta de la Recomendada para mayores de 15 años. (Utomlyonnye solntsem) compañía de su familia en un tranquilo día (Rusia, 1994, 152 minutos) Dirigida por Nikita estival, cuando de pronto recibe la visita UN AMIGO MÍO Karl y Hans no podrían ser más diferentes: Mikhalkov. Escrita por Nikita Mikhalkov y Rustam inesperada de un hombre al que no veía (Ein Freund von mir)(Alemania, 2006, 84 minutos) Karl es un joven y exitoso matemático que Ibragimbekov. Protagonizada por Oleg Menshikov, desde hacía años. Conforme transcurre el Dirigida y escrita por Sebastian Schipper. trabaja en una compañía de seguros. Ingeborga Dapkunaite, Nikita Mikhalkov. día y se acerca la noche, el coronel Protagonizada por Daniel Brühl, Jürgen Vogel. Hans, en cambio, no tiene un trabajo fijo y Presentada gracias a Luis Lamana – Movie Movie descubrirá el verdadero motivo de la visita. Presentada gracias a la Embajada de Alemania, la se dedica a disfrutar de la vida. Caracas. Formato 35 mm. Recomendada para Asociación Humboldt – Instituto Goethe. Formato mayores de 15 años. 35 mm. Recomendada para mayores de 12 años. SONRISAS DE UNA NOCHE DE Fredrik es un abogado que vive un UPSWING La vida ha dado mucho a Janne y Katri VERANO matrimonio platónico con Anne, su virginal (Finlandia, 2003, 98 minutos) Dirigida por pero están perdiendo lo más importante: (Sommarnattens leende) esposa. Henrik, hijo de un matrimonio Johanna Vuoksenmaa. Escrita por Mika Ripatti. su relación. Ellos no han experimentado (Suecia, 1955, 109 minutos) Dirigida y escrita por anterior, persigue a Petra, la doncella de la Protagonizada por Petteri Summanen, Tiina Lymi. nada juntos desde hace mucho tiempo. Ingmar Bergman. Protagonizada por Eva familia. Una actriz llamada Desiree, antigua Presentada gracias a la Embajada de Finlandia. En la fiesta de su nuevo jefe Janne conoce Dahlbeck, Ulla Jacobsson, Bibi Andersson. amante de Fredrik, está en la ciudad y él la Formato 35 mm. Recomendada para mayores de a un agente de viajes, quien le ofrece una Presentada gracias a Luis Lamana – Movie Movie visita. Todos están invitados a celebrar una 15 años. nueva opción. Caracas. Formato 35 mm. Recomendada para fiesta durante un fin de semana en la mayores de 15 años. propiedad de la madre de Desiree. EUROCINE

9 CAHIERS DU CINÉMA UIO TUM GYE ENFOQUE WAJDA Y KIESLOWSKI UIO TUM

Á TOUT DE SUITE Estamos en los años 70 y ella tiene 19 años GENERACIÓN Durante la ocupación Nazi de Polonia, toda (Francia, 2004, 95 minutos) Dirigida y escrita por y, como quien sueña despierto, se lanza de (Pokolenie) una generación de jóvenes tuvo que crecer Benoît Jacquot. Protagonizada por Isild Le Besco, cabeza, del espacio cerrado del piso de su (Polonia, 1955, 83 minutos) Dirigida por Andrzej a marchas forzadas a causa de la Ouassini Embarek. Presentado gracias a la padre–a una geografía palpitante– España, Wajda. Escrita por Bohdan Czeszko. Protagonizada adversidad. Stach es un adolescente Embajada de Francia, Alianza Francesa. Formato Marruecos, Grecia; de su vida formal de por Tadeusz Lomnicki, Ursula Modrzynska. caprichoso que vive en las afueras de la video digital. Recomendada para mayores de 12 niña bien, a la vida que, para bien o para Presentada gracias a Telewizja Polska. Formato Varsovia ocupada por los Nazis. años. mal, ha elegido. video digital. Recomendada para mayores de 15 años. ESPERANDO LA FELICIDAD Abdallah, un joven, se reune con su madre (Heremakono) en Nuadibú, a la espera de su viaje a KANAL Polonia, septiembre de 1944. Los valientes (Mauritania – Francia, 2002, 95 minutos) Dirigida y Europa. En este lugar de exilio en el que no (Polonia, 1957, 91 minutos) Dirigida por Andrzej soldados de un pequeño ejército de la escrita por Abderrahmane Sissako. Protagonizada entiende el idioma, intenta descifrar el Wajda. Escrita por Jerzy Stefan Stawinski. Resistencia se ven forzados a ocultarse en por Anouar Brahem, Oumou Sangare. Presentada universo que lo rodea. Protagonizada por Tereza Izewska, Tadeusz Janczar. los laberínticos canales de Varsovia tratando gracias a la Embajada de Francia, Alianza Presentada gracias a Telewizja Polska. Formato de escapar de la ofensiva nazi. Francesa. Formato video digital. Recomendada video digital. Recomendada para mayores de 15 para mayores de 12 años. años.

FLANDRES Un grupo de jóvenes deja Flandres para CENIZAS Y DIAMANTES Polonia, justo tras concluir la Segunda (Francia, 2006, 91 minutos) Dirigida y escrita por combatir en la guerra que se desarrolla en (Popiól I Diament) Guerra Mundial. La situación política y social Bruno Dumont. Protagonizada por Adelaïde Leroux, un país árabe. Atrás quedará Barbe, la frágil (Polonia, 1958, 102 minutos) Dirigida por Andrzej es caótica, y el idealismo cede el paso a Samuel Boidin. Presentada gracias a la Embajada muchacha que ha mantenido una Wajda. Escrita por Andrzej Wajda y Jerzy diversas formas de anarquía y extremismo. de Francia, Alianza Francesa. Formato video apasionada relación con Démester, Andrzejewski. Protagonizada por Zbigniew El protagonista es un joven que milita en un digital. Recomendada para mayores de 16 años. campesino que se enfrentará a los horrores Cybulski, Ewa Krzyanowska. Presentada gracias a grupo ultranacionalista y recibe el encargo de un conflicto bélico. Telewizja Polska. Formato video digital. de asesinar a un importante comunista. Recomendada para mayores de 15 años. IRMA VEP Un director francés desea retomar el serial (Francia, 1996, 97 minutos) Dirigida y escrita por "Les Vampiros" de Feuillade, pero al no PAISAJE DESPUÉS DE LA BATALLA 1945. Los aliados comienzan a liberar Olivier Assayas. Protagonizada por Maggie encontrar la actriz francesa adecuada para (Krajobraz po bitwie) campos de concentración nazis. Mientras Cheung, Antoine Basler, Jean-Pierre Leaud. interpretar a la protagonista del mismo, Irma (Polonia, 1970, 101 minutos) estos tratan de reintegrar a los antiguos Presentada gracias a la Embajada de Francia, Vep, decide contratar a una actriz asiática, Dirigida y escrita por Andrzej Wajda. Protagonizada prisioneros, un joven poeta superviviente Alianza Francesa. Formato 35 mm. Recomendada Maggie Cheung, que no sabe un palabra de por Daniel Olbrychski, Stanislawa Celina, inicia una relación con una chica judía. para mayores de 12 años. francés. Alexander Bardini, Tadeusz Janczar. Presentada gracias a Telewizja Polska. Formato video digital. LA RODILLA DE CLAIRE Un escritor intenta conquistar a una joven Recomendada para mayores de 15 años. (Le genou de Claire) que mantiene una relación con un (Francia, 1970, 105 minutos) Dirigida y escrita por muchacho del lugar. Instigado por una TODO DE VENTA Inspirado por la trágica muerte del gran Eric Rohmer. Protagonizada por Jean-Claude Brialy, novelista desea llevar adelante una (Wszystko na Sprzedaz) actor polaco Zbigniew Cybulski, la cinta se Béatrice Romand. Presentada gracias a la operación de seducción que tiene mucho (Polonia, 1969, 94 minutos) Dirigida y escrita por centra en la vida detrás de las cámaras de Embajada de Francia, Alianza Francesa. Formato de afirmación personal. Andrzej Wajda. Protagonizada por Beata un director y sus actores cuando son video digital. Recomendada para mayores de 15 Tyszkiewicz, Elzbieta Czyzewska, Andrzej Lapicki. interrumpidos por la misteriosa muerte de su años. Presentada gracias a Telewizja Polska. Formato actor principal. video digital. Recomendada para mayores de 15 LA TRAICIÓN Argelia 1960. Seis años ya de guerra y aún años. (La Trahison) faltan dos para que el país, francés desde (Francia, 2005, 80 minutos) Dirigida y escrita por 1830, obtenga la independencia. El NO MATARÁS Varsovia. Un taxista está lavando su coche. Philippe Faucon. Protagonizada por Vincent lugarteniente francés Roque, destacado en (Krótki film o zabijaniu) Jacek, un joven campesino de mirada turbia, Martinez, Cyrill Troley, Ahmed Berrhama. un puesto aislado del sureste argelino, está (Polonia, 1988, 85 minutos) Dirigida por Zrzysztof vaga por la ciudad. Piotr, un estudiante de Presentada gracias a la Embajada de Francia, al mando de una treintena de hombres, Kieslowski. Escrita por Zrzysztof Kieslowski y derecho, se prepara para hacer su último Alianza Francesa. Formato video digital. todos conscriptos, entre los que se Zrzysztof Piesiewicz. Protagonizada por Miroslaw examen. Sus destinos se cruzan cuando Recomendada para mayores de 12 años. encuentran cuatro musulmanes. Baka, Zrzysztof Globisz. Presentada gracias a Jacek coge un taxi para ir a los suburbios de Telewizja Polska. Formato video digital. la ciudad, donde asesina brutalmente al LOS AMANTES ASIDUOS Mayo del 68. Una auténtica batalla se libra Recomendada para mayores de 15 años. taxista golpeándolo con una piedra. (Les amants reguliers) en las calles de París, envueltas en humo y (Francia, 2005, 178 minutos) Dirigida por Philippe sonido de sirenas, entre la policía y los NO AMARÁS Tomek es un joven de 19 años obsesionado Garrel. Escrita por Philippe Garrel, Marc grupos de manifestantes. El joven François, (Krótki film o milosci) con Magda, una mujer treintañera a la que Cholodenko, Arlette Langman. Protagonizada por poeta e insumiso, y sus amigos participan (Polonia, 1988, 88 minutos) Dirigida por Zrzysztof espía cada tarde con unos prismáticos. Un Louis Garrel, Clotilde Hesme. Presentada gracias a activamente en las revueltas, convencidos Kieslowski. Escrita por Zrzysztof Kieslowski y día Tomek decide explicar la verdad a la Embajada de Francia, Alianza Francesa. Formato de que la revolución es posible. Tras los Zrzysztof Piesiewicz. Protagonizada por Grazyna Magda y declararle su amor, pero video digital. Recomendada para mayores de 12 disturbios, sus esperanzas de cambiar el Szaplowska, Olaf Lubaszenko. Presentada gracias a descubrirá que el amor no es un juego tan años. sistema se van apagando. Telewizja Polska. Formato video digital. sencillo como él creía. Recomendada para mayores de 15 años. Jean-Louis, ingeniero católico de treinta MI NOCHE CON MAUD años, descubre a la salida de misa una (Ma nuit chez Maud) mujer rubia, Françoise, presintiendo que (Francia, 1969, 100 minutos) Dirigida y escrita por algún día será su mujer, pero la pierde entre RAMONA: UNA PEQUEÑA MIRADA UIO TUM GYE Eric Rohmer. Protagonizada por Jean-Louis la multitud. Tras reencontrarse con su viejo Trintignant, Françoise Fabian. Presentada gracias a amigo Vidal, marxista convencido, éste le EMILIO Y LOS DETECTIVES Narra las aventuras y peripecias la Embajada de Francia, Alianza Francesa. Formato lleva a casa de Maud, una bella divorciada. (Emil und die Detektive) detectivescas de Emilio, un espabilado video digital. Recomendada para mayores de 15 (Alemania, 2000, 98 minutos) niño de 12 años alemán. Durante un viaje a años. Dirigida y escrita por Franziska Buch. Berlín, un ladrón le roba el dinero, así que Protagonizada por Anja Sommavilla, Tobias Emilio, con la ayuda de unos chicos y UN ASUNTO DE MUJERES Marie es una mujer que, durante la época Retzlaff, Jürgen Vogel. Presentada por la chicas, intentará recuperar lo que es suyo. (Une affaire de femmes) de la Segunda Guerra Mundial, practica Embajada de Alemania, Asociación Humboldt, (Francia, 1988, 100 miuntos) Dirigida por Claude abortos clandestinos en un pueblo de Instituto Goethe. Formato video digital. Chabrol. Escrita por Claude Chabrol, Colo Tavernier Francia ocupado por los nazis y, gracias a Recomendada para mayores de 6 años. O’Hagan. Protagonizada por Isabelle Huppert, esta práctica, consigue mejorar el bienestar François Cluzet. Presentada gracias a la Embajada de su familia. Pero cuando una de sus LAS TRILLIZAS DE BELLEVILLE Adoptado por su abuela Madame Souza, de Francia, Alianza Francesa. Formato 35 mm. "pacientes" muere, el trabajo de Marie es (Les triplettes de Belleville) Champion es un niño pequeño y solitario. Recomendada para mayores de 12 años. descubierto y ella es condenada a muerte. (Francia – Bélgica, 2003, 81 minutos) Dirigida y Dándose cuenta que el niño nunca es más escrita por Sylvain Chomet. Presentada gracias a feliz que cuando está sobre una bicicleta, Multicines S.A. Formato 35 mm. Recomendada Madame Souza le somete a un riguroso para mayores de 12 años. entrenamiento. Los años pasan y CINE ECUATORIANO UIO TUM Champion se convierte en un claro merecedor de su nombre. Ahora está LA TIGRA En el corazón mítico del campo montubio preparado para participar en la carrera (Ecuador, 1990, 90 minutos) Dirigida y escrita ecuatoriano vive la indomable e implacable ciclista más famosa del mundo, el Tour de por Camilo Luzuriaga. Protagonizada por Francisca Miranda, más conocida como Francia. Lissette Cabrera, Rossana Iturralde, Arístides "La tigra", por su sensual belleza que ella Várgas. Presentada gracias al Grupo Cine. utiliza liberalmente para mantener el LA ISLA DE BLACK MOR Kid, un muchacho difícil de 15 años, roba Formato video digital. Recomendada para dominio sobre su pequeño fundo (L’Ile de Black Mor) un mapa que parece revelar la posición del mayores de 16 años. campesino y sobre todos los que la rodean, (Francia, 2004, 85 minutos) Dirigida y escrita por tesoro de Black Mor. Junto con su equipo incluyendo sus amantes y sus dos Jean-François Laguionie. Presentada gracias a la de amigos: MacGregor, Beanpole, Taka y el hermanas menores. Embajada de Francia, Alianza Francesa. Formato mono Jim, Kid intentará conseguir un navío video digital. Recomendada para mayores de 6 para salir a navegar. QUÉ TAN LEJOS Un viaje de Quito a Cuenca con un desvío años. (Ecuador, 2006, 92 minutos) Dirigida por Tania por la costa. Dos mujeres se encuentran Hermida. Protagonizada por Cecilia Vallejo, casualmente, y recorren deslumbrantes EL BOSQUE ANIMADO Todos los días el ocioso Sr. D'Abondo y su Tania Martínez y Pancho Aguirre. Distribuida por paisajes ecuatorianos mientras el país está (España, 2001, 90 minutos) Dirigida por Ángel de fiel criado Rosendo atraviesan la Fraga Ecuador para largo. Formato 35 mm. paralizado. El viaje modifica las actitudes y la Cruz. Escrita por Ángel de la Cruz y Manolo Cecebre exclamando: 'Así Dios me salve si Recomendada para todos los públicos. el mundo interior de los protagonistas. Gómez. Presentada gracias a la Embajada de no me parece que estuviera animado el España. Formato: 35mm. Recomendada para bosque entero'. Un día unos hombres mayores de 3 años. plantan un nuevo inquilino, un engreído poste de teléfono. CARTELERA

10 GANGSTERS UIO TUM FRANKIE GOES TO HOLLYWOOD UIO TUM

AMERICAN GANGSTER Nueva York, año 1968. Frank Lucas es el EL MENSAJERO DEL MIEDO Un grupo de soldados, bajo el mando del (EE.UU., 2007, 157 minutos) Dirigida por Ridley silencioso chófer y recadero de uno de los (The Manchurian Candidate) sargento Shaw y el comandante Marco, Scott. Escrita por Steven Zaillan. Protagonizada más carismáticos jefes mafiosos negros de (EE.UU., 1962, 126 minutos) Dirigida por John sufre una emboscada durante la guerra de por Denzel Washington, Russell Crowe, Cuba Harlem. Pero cuando el jefe muere Frankenheimer. Escrita por George Axelrod. Corea y es capturado por el ejército Gooding Jr. Distribuida por Univesal Pictures inesperadamente, Frank decide Protagonizada por Frank Sinatra, Janet Leigh. enemigo. Meses después, Marco (Consorcio Fílmico). Formato 35 mm. aprovechar la puerta que ha quedado Presentada gracias al BFI. Formato video digital. comienza a sufrir terribles pesadillas Recomendada para mayores de 15 años. abierta en la estructura de poder para Recomendada para mayores de 15 años. relacionadas con el lavado de cerebro al construir su propio imperio y hacer que fueron sometidos durante el cautiverio realidad su versión del sueño americano. en Corea.

CHICOS LISTOS Dos bribones intentan engañar a su jefe. GUYS AND DOLLS Nathan Detroit, organizador de las partidas (Wise Guys) Pero su superior, que es mucho más listo (EE.UU., 1955, 150 minutos) Dirigida y escrita mas selectas de dados de Nueva York, (EE.UU., 1986, 100 minutos) Dirigida por Brian de de lo que ellos piensan, les tiende una por Joseph L. Mankiewicz. Protagonizada por apuesta 1 000 dólares con uno de los Palma. Escrita por George Gallo. Protagonizada trampa cuando los contrata para que se Marlon Brando, Jean Simmons, Frank Sinatra. jugadores, a que no es capaz de enamorar por Danny De Vito, Harvey Keitel. Presentada maten el uno al otro. Presentada gracias al AFI. Formato video digital. a una joven puritana que pertenece al gracias al AFI. Formato video digital. Recomendada para mayores de 12 años. Ejército de Salvación. Recomendada para mayores de 15 años. ALTA SOCIEDAD Tracy va a contraer matrimonio por ÉRASE UNA VEZ EN AMÉRICA David Aaron, Noodles, un pobre joven (High Society) segunda vez. Sin embargo, su primer (Once Upon a Time in America) judío, conoce en los suburbios de (EE.UU., 1956, 107 minutos) Dirigida por marido se da cuenta de que sigue (EE.UU., 1984, 225 minutos) Dirigida y escrita por Manhattan de principio del siglo XX a Max, Charles Walters. Escrita por John Patrick. locamente enamorado de ella e intenta Sergio Leone. Protagonizada por Robert De Niro, otro joven de origen hebreo dispuesto a Protagonizada por Bing Crosby, Grace Nelly, conseguir que vuelva a su lado. James Woods, Jennifer Connelly. Presentada llegar lejos por cualquier método. Frank Sinatra. Presentada gracias al AFI. gracias al AFI. Formato video digital. Formato video digital. Recomendada para Recomendada para mayores de 15 años. mayores de 12 años.

CONTRA EL IMPERIO DE LA Jimmy Doyle y Buddy Rosso son dos EL HOMBRE DEL BRAZO DE ORO Después de pasar una temporada en la DROGA policías neoyorquinos que siguen la pista (The Man With the Golden Arm) cárcel, un hombre vuelve a su casa en (The French Connection) de una red de traficantes de drogas. Doyle (EE.UU., 1955, 119 minutos) Dirigida por Otto Chicago decidido a dejar atrás su adicción (EE.UU., 1971, 104 minutos) Dirigida por William y sus hombres siguen al dueño de la Preminger. Escrita por Walter Newman. a la heroína y al juego. Friedkin. Escrita por Ernest Todyman. confitería, Bocca, que les conduce hasta Protagonizada por Frank Sinatra, Kim Novak, Protagonizada por Gene Hackman, Roy Scheider, Nicoly y Charnier, dos franceses que Eleanor Parker. Presentada gracias al AFI. Fernando Rey. Presentada gracias al AFI. Formato acaban de llegar a Estados Unidos. Formato video digital. Recomendada para video digital. Recomendada para mayores de 15 mayores de 12 años. años. CAN-CAN 1896. El irreverente Can-Can está EL GOLPE Chicago, años treinta. Redford y Newman (EE.UU., 1960, 131 minutos) Dirigia por Walter prohibido en París, pero eso no es óbice (The Sting) son dos timadores que deciden vengar la Lang. Escrita por Dorothy Kingsley. para que la vivaracha propietaria de un (EE.UU., 1973, 129 minutos) Dirigida por George muerte de un viejo y querido colega del Protagonizada por Frank Sinatra, Shirley café lo siga ofreciendo, para deleite de sus Roy Hill. Escrita por David Ward. Protagonizada gremio a manos del más poderoso MacLaine, Maurice Chevalier. Presentada clientes. Y si puede hacerlo con impunidad por Robert Redford, Paul Newman. Presentada gángster de la ciudad. Para ello urdirán un gracias al AFI. Formato video digital. es porque su astuto abogado tiene a un gracias al AFI. Formato video digital. ingenioso y complicado plan con la ayuda Recomendada para mayores de 12 años. juez corrupto entre la espada y la pared. Recomendada para mayores de 15 años. de todos sus amigos y conocidos.

A QUEMARROPA Un hombre es traicionado por su mejor (Point Blank) amigo y su esposa cuando recibían en la CINE DEL EXILIO UIO (EE.UU., 1967, 92 minutos) Dirigida por John abandonada prisión de Alcatraz la entrega Boorman. Escrita por Alexander Jacobs. de una gran cantidad de dinero. Años LA PRIMERA NOCHE Narra la historia de una pareja de Protagonizada por Lee Marvin, Angie Dickinson. después, buscará venganza. (Colombia, 2003, 94 minutos) Dirigida y escrita campesinos que han sido desplazados de Presentada gracias al AFI. Formato video digital. por Luis Alberto Restrepo. Protagonizada por su tierra -una zona selvática, aislada del Recomendada para mayores de 15 años. Carolina Lizarazu, John Alex Toro, Hernán mundo, en la que han vivido su niñez y su Méndez. Presentada gracias a Luis Alberto juventud- y han sido brutalmente lanzados EL GENERAL Biografía de un famoso delincuente Restrepo. Formato video digital. Recomendada a enfrentarse a las calles de una ciudad (Irlanda, 1998, 124 minutos) Dirigida y escrita por irlandés llamado Martin Cahill, y apodado para mayores de 15 años. desconocida, enorme y despiadada. John Boorman. Protagonizada por Brendan el general, que murió en 1994 como Gleeson, Adrian Dunbar, John Voight. Presentada consecuencia de un atentado del IRA. Se EL COLOR DE LOS OLIVOS Como muchas familias palestinas, los gracias a Irish Screen. Formato video digital. trataba de un habilidoso ladrón, al que (México, 2006, 97 minutos) Dirigida y escrita por Amers viven rodeados por el infame muro Recomendada para mayores de 15 años. también acosaba la policía y que, en su Carolina Rivas. Presentada gracias a Daoud en Cisjordania. Su vida cotidiana está vida privada, formaba un triángulo Sarandi. Formato video digital. Recomendada dominada por puertas electrificadas, amoroso con su mujer y su cuñada. para mayores de 15 años. candados y la presencia constante de soldados. A través de un lente sensible, THE PUBLIC ENEMY La historia de la ascensión y caída de Matt descubrimos el mundo privado de los ocho (Estados Unidos, 1931, 84 minutos) Dirigida por Doyle, y en especial, de su íntimo amigo miembros de la familia. William A. Wellman. Escrita por Harvey Thew. Tom Powers, desde que son unos Protagonizada por James Cagney, Jean Harlow. espabilados niños que juegan en los bajos EN UN LUGAR DE ÁFRICA Temiendo la persecución nazi, un abogado Presentada gracias al AFI. Formato video digital. fondos de Chicago hasta que, durante los (Nirgendwo in Afrika) judío arregla la huída de su mujer y su hija, Recomendada para mayores de 15 años. años de la Prohibición, se convierten en (Alemania, 2001, 140 minutos) Dirigida y escrita de Alemania a Kenya, para reunirse en el unos violentos gángsteres. por Carolina Link. Protagonizada por Juliane país africano con él. La guerra avanza, Koeler, Merab Ninidze, Lea Lurka. Distribuida pero también las dificultades de la familia SEXY BEAST Tras haber pasado una temporada entre por Multicines. Formato 35 mm. Recomendada para vivir allí, refugiados alemanes en una (Reino Unido, 2001, 89 minutos) Dirigida por rejas, Gal Dove vive ahora felizmente para mayores de 12 años. colonia británica. Jonathan Glazer. Escrita por Louis Mellis. retirado en un chalet de la Costa del Sol Protagonizada por Ray Winston, Ben Kingsley. española, junto a su mujer, a quien adora. RODRIGO D. NO FUTURO Rodrigo no tiene todavía 20 años. Está en Presentada gracias al BFI. Formato video digital. Sin embargo, su felicidad se empaña con (Colombia, 1990, 93 minutos) Dirigida y escrita una ventana del último piso de un céntrico Recomendada para mayores de 15 años. la llegada de Don Logan, un antiguo por Víctor Gaviria. Protagonizada por Ramiro edificio en Medellín. Va a saltar sobre esa compinche que intenta convencerle de Meneses. Presentada gracias a Víctor Gaviria. ciudad que lo oprime, lo llama, lo margina. que vuelva a Londres para un último gran Formato video digital. Recomendada para No tiene otra opción, le grita a la ciudad. El golpe. mayores de 15 años. tiempo se detiene y ahí está todo lo que ha digital. Recomendada para mayores de 15 años. sido su vida y lo que la rodea. ESTRENOS UIO TUM ESPECIALES UIO TUM

NO ES PAÍS PARA VIEJOS En el estado fronterizo de Texas, en el año TODO SOBRE EVA Una joven quiere triunfar en los escenarios. (No Country for Old Men) 1980, Llewelyn Moss (Josh Brolin), un (Escuela del espectador) La chica admira a una veterana artista a la (EE.UU., 2007, 122 minutos) Dirigida por Joel cazador de antílopes que se encuentra (All About Eve) que consigue conocer y convertirse en su Coen. Escrita por Ethan Coen. Protagonizada por cerca de Río Grande, descubre un día (Estados Unidos, 1950, 138 minutos) Dirigida amiga y confidente. Con tal de llegar al éxi- Tommy Lee Jones, Javier Bardem, Josh Brolin. unos hombres acribillados a balazos, un y escrita por Joseph L. Mankiewicz. Protago- to, está preparada para pisotear a todos. Distribuida por Paramount Pictures (Consorcio cargamento de heroína y dos millones de nizada por Bette Davis, Anne Baxter, George Fílmico). Formato 35mm. Recomendada para dólares en efectivo. Sanders. Presentada gracias al AFI. Formato mayores de 16 años. video digital. Recomendada para mayores de 15 años. LIFTING DE CORAZÓN Antonio Ruiz, un prestigioso cirujano (Argentina, 2005, 90 minutos) Dirigida y escrita plástico andaluz, vive en Sevilla junto a su TROPICAL MALADY (GLBTT) Son tiempos felices, y el amor es algo sin por Eliseo Subiela. Protagonizada por María mujer y sus dos hijos. Antonio es invitado a (Sud Parlad) complicaciones para el joven soldado Barranco, Pep Munné. Distribuida por Venus un congreso médico en Buenos Aires. Su (Tailandia. 2004, 118 minutos) Dirigida y es- Keng y el chico campesino Tong. Tardes Films. Formato 35mm. Recomendada para asistente personal en esa oportunidad es crita por Apichatpong Weerasethakul. Prota- agradables con la familia de Tong, noches mayores de 12 años. una joven y atractiva mujer. De regreso a gonizada por Banlop Lomnio, Sadka Kaew- llenas de canciones en la ciudad... Hasta España, su vida ya no será la misma. buadee. Presentada gracias a Celluloid que la vida se ve perturbada por una desa- Dreams. Formato video digital. Recomenda- parición. Además, algún tipo de bestia sal- da para mayores de 15 años. vaje ha estado matando a las vacas. VENTURA MALL TUMBACO LA FLORESTA SUPERCINES LOS CEIBOS GYE

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ce (1967), El dragón de la maldad contra el santo guerrero (premio al mejor director en Cannes 1969), El león de siete cabezas y Nos ha dejado de Cabezas cortadas (1970). Sin embargo, en el último tramo de su corta vida, ciertas declaraciones de Glauber pare- cían acercarlo a las alucinaciones de los santos y los justicieros de vanguardia con crisis de conciencia, sumergido en angustias de herencia su indignación intelectuales como el Paulo Martins de Tierra en trance, o las del guerrillero que viaja al GLAUBER ROCHA, BRASILEÑO, DI- Bahía, hasta la poesía barroca de Tierra en en el espectador: “Un día va a haber una Congo y allí queda estremecido porque una RECTOR DE CINE, MURIÓ POR EX- trance (1967), el cine de Glauber Rocha em- guerra en este serrato (desierto del nordeste cosa es hablar de relativismo cultural, y otra pleó un lenguaje preciso, despojado de adje- de Brasil), una guerra sin la ceguera de Dios observar in-situ prácticas culturales que se li- CESO DE CREATIVIDAD HACE 27 tivos inútiles e insustanciales. y el Diablo. Yo, para que esa guerra venga al- beran devorando el hígado o el corazón, y AÑOS. gún día, yo, que maté a Sebastiao (santón de cortando cabezas del enemigo con gritos, Escribía o declaraba Glauber: “El cine no se- la región) voy a matar al Corisco para des- música y danzas guerreras. Por José Steinsleger rá una máscara porque el cine no hace la re- pués morir a mi vez, pues nosotros somos to- volución; el cine es uno de los instrumentos dos la misma cosa”. “Los partidos políticos Nacido en Vitória da Conquista (Bahía, 1939) revolucionarios. La colonización amenaza y muerto en Río de Janeiro por exceso de continuar incluso después de la revolución. Corisco, el bandido, dice que los poderes del nacionalistas y de la izquierda creatividad, el funeral del cineasta Glauber La Fox, la Paramount, la Metro son nuestros pueblo son invencibles. Pero la realidad, se- son los representantes de la Rocha fue propio de un guión suyo: aquel ac- enemigos, necesitamos de los santos y ori- gún Glauber, “es la fuerza del inconsciente to espontáneo y catártico de masas, que el xás, hay que negar la razón colonizadora y en dos planos: uno, hecho por la conciencia concepción festiva de la 22 de agosto de 1981 puso a cantar y a bai- superar el moralismo dogmático que mezqui- hacia los cultos y la civilización, y el otro de- revolución y de ser producto de lar, en el céntrico parque Lage, a millares de na los héroes”. terminado en la imagen del inconsciente, a la brasileños poseídos de tristeza y alegría. cual se le llama poesía o magia”. una concepción intelectual La historia de Dios y el Diablo en la tierra aristocrática y burguesa, del sol, una de sus películas más impactan- En el ensayo “Estética del hambre” (1965), “El cine no será una máscara tes, transcurre en la escenografía descrita Glauber Rocha afirma que el factor elemental heredada del academicismo, porque el cine no hace la por Euclides da Cunha en “Os Sertoes” de la liberación radica en la condición objeti- privilegios, vedettes, concursos, (1902). La crónica, magistral, narra la gran va de los pueblos. El ensayo ataca a los par- revolución; el cine es uno de los guerra campesina de Canudos (1895-97), tidos políticos nacionalistas y de la izquierda, premios y festivales”. instrumentos revolucionarios. La donde el gobierno de la época sufrió la de- a los que califica de “representantes de la rrota de cuatro expediciones y el ejército bra- concepción festiva de la revolución y de ser Los desconcertantes comentarios de quien colonización amenaza continuar sileño tomó cuatro prisioneros: un viejo, un ni- producto de una concepción intelectual aris- ya era expresión viva de la cultura brasileña, incluso después de la ño y dos hombres agotados. Nadie se rindió. tocrática y burguesa, heredada del academi- descolocaron a muchos de sus amigos, y a cismo, privilegios, vedettes, concursos, pre- más de un crítico de arte. En 1974, el cineas- revolución. La Fox, la En Canudos, precisamente, las cámaras de mios y festivales”. ta declaró a la revista Visión que el general Paramount, la Metro son Glauber sorprenden al extraño Antonio Das Golbery do Couto e Silva era un “militar na- Mortes, matador de cangaceiros (bandidos), cionalista, uno de los genios de la raza”. La nuestros enemigos, necesitamos En Italia, la película Antes de la revolución de los santos y orixás, hay que negar la razón colonizadora y superar el moralismo dogmático que mezquina los héroes”.

Nada distinto (aunque más espectacular), que la filmación del velorio del pintor Emilia- no Di Cavalcanti (1897-1976) en el Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro, que Glauber narró como si se tratase de un partido de fút- bol y con música de carnaval: “¡Soy protestante y no lloro ante la muerte!”, gritó a los medios mientras la policía se lo llevaba dete- nido.

Como Brasil es un país donde algunos muertos viven, el famoso pintor de mulatas gozó con el escándalo. En el legendario Diario Ca- rioca, Di Cavalcanti había escrito: “Vivimos en una época de combate, en una época de lucha, y todo hombre actual debe enfrentar los antagonismos”. Y con el bolchevique Bogdanov, remataba: “Donde no hay imáge- nes vivas no hay arte ni poesía (15 de octu- bre de 1933)”.

Glauber Rocha fue hijo de Di Cavalcanti. Aunque con precisión su espíritu sintoniza- ba mejor con el “” (1926), del poeta Oswald de Andrade, uno de cuyos puntos decía: “Le pregunté a un hombre lo que era el derecho. Me respondió que era la garantía del ejercicio de la posibilidad. Ese hombre se Glauber Rocha. Fotografía cortesía de Riofilmes Brasil. llamaba José de Galimatías. Me lo comí”. platicando en el viejo mercado con el ciego (Bertolucci, 1964), sostiene iguales críticas a dictadura de Brasil, pensaba, daría un giro Niño aún (13 años), Glauber participó como Julio, quien recuerda los motivos centrales personajes de la izquierda que “parecen es- tras objetivos como los del general peruano crítico de cine en un programa infantil de ra- de la rebelión. Das Mortes trabaja para los te- tar más comprometidos con sus propias luju- Juan Velasco Alvarado y el libio Kadafi que dio. A los 15 frecuentaba un cine-club, a los rratenientes y anda en busca del bandido rias que con el marxismo, y esta actitud es la vendrían a realizar, como Antonio Das Mor- 17 realizó el cortometraje El Patio y fundó Corisco para matarlo. Pero al ciego confiesa que impide el triunfo de su proyecto político”. tes, “los cambios que la izquierda no supo o una productora de cine, y en los periódicos no pudo hacer”. de Bahía escribió crónicas policiales y de Rocha sostenía que la credibilidad de un pre- cultura. “La realidad es la fuerza del supuesto revolucionario depende de su per- No obstante, en una época donde todo pare- manencia en el tiempo, de la firmeza y deci- ce centrifugarse en el relativismo cultural, la En Sao Paulo, Glauber conoció a los funda- inconsciente en dos planos: uno, sión para impulsar la acción que en términos confusión ideológica y el adocenamiento po- dores del Cinema Novo, asistiendo a la pro- hecho por la conciencia hacia de arte y cultura debe girar en torno a una lítico, las palabras de Darcy Ribeiro cobran yección y debate de obras emblemáticas del premisa central: no mentir al pueblo. fuerza y razón: “Glauber Rocha nos ha deja- neorrealismo italiano: Ladrón de bicicletas, los cultos y la civilización, y el do como herencia su indignación”. Rocco y sus hermanos, La Strada, Mamma otro determinado en la imagen En 1968, un grupo de estudiantes de La Sor- Roma. Realizados con recursos precarios, bona afirmó que Antes de la Revolución, Con 12 películas realizadas, el director de actores no necesariamente profesionales, y del inconsciente, a la cual se le Week End (Godard, 1967) y Tierra en tran- Dios y el Diablo... perteneció a una genera- descarnados testimonios de la clase obrera llama poesía o magia”. ce (Rocha, 1967) fueron las películas que ción de creadores que antes de cumplir los italiana de la posguerra, aquellos filmes mar- más influyeron en el mayo parisino. 30 años todo lo habían dado de sí y después caron el norte de su creación: no una escue- de los 30 se preguntaban por dónde seguía la estética, no un partido político. Sí un cine que si bien su oficio es matar, no quiere ha- Todas las copias de Dios y el Diablo... fue- la exégesis de la revolución, no dejaban de nacional que deje para siempre el neocolo- cerlo más; y que si lo hace es porque «no ron destruidas por la dictadura militar brasile- firmar sus cartas y comunicados tal como lo nialismo cinematográfico que condena repe- puede vivir descansando en esta miseria”. ña (1964-85), menos la que llegó clandesti- hacía Glauber: tir las fórmulas y hallazgos de otros. namente al Festival de Cannes. La censura Del neorrealismo de Barravento (1962), con El ciego Julio replica que el pueblo es ino- prohibió la exhibición de Barravento (pre- A esquerda, tudo. A direita, nada. actores no profesionales y pescadores de cente. Entonces, el matador clava la mirada miada en Karlovy Vary, 1962), Tierra en tran- A la izquierda, todo. A la derecha, nada. VENTURA MALL TUMBACO LA FLORESTA SUPERCINES LOS CEIBOS GYE

DOCUMENTO 10º BAFICI: el faro del futuro se erigió como el único aporte que le hemos CASI CUATROCIENTAS PELÍCULAS puesto a esta enorme catedral. Pero la ale- EN SU GRILLA: EL FESTIVAL DE gría fue editorial: en el grueso volumen “Ha- CINE INDEPENDIENTE DE BUENOS cer cine, producción audiovisual en América AIRES TIENE SU MARCA DE ORIGEN Latina” (Argentina, Paidós, 2008), compila- ción de ensayos a cargo de Eduardo Russo, CON UN CINE DE INDEPENDENCIA aparece el texto de Jorge Luis Serrano, “Una Y REFLEXIÓN. EL CRÍTICO Y POETA cierta tendencia del cine ecuatoriano”. Para ECUATORIANO GALO ALFREDO celebrar, pues comparte créditos junto a Da- vid Oubiña y Jorge Ruffinelli. Salud. TORRES HACE UN BALANCE DE LA CITA. F de Finn, Jim, norteamericano del que atra- pé dos (falsos) documentales y una ¿ficción? Por Galo Alfredo Torres sobre lo delirantes e hilarantes que fueron ciertas versiones del marxismo y el socialis- La antigua aflicción goetheana de que mo real: Interkosmos o el simpático proyec- “abundante es el arte y corta la vida” extra- to de Alemania comunista de enviar a una polada a la experiencia de un festival de cine nave espacial a ¡Ganímedes!; The Juche se reformularía en el axioma de que “mucho Idea o de cómo el cine de Corea del Norte no más es lo que se deja que lo que se trae”. Me es sino un culebrón de “cartas de amor al queda el regusto de haber acompañado por partido”; y La Trinchera Luminosa del Pre- cuarta oportunidad, un festival que se levan- sidente Gonzalo, ficción de humor negro so- ta ya como un faro cinematográfico para el bre los métodos de educación del senderis- sub-continente. El 10º Bafici, el festival de cimo peruano basado en la memorización de ne independiente de Buenos Aires, en Ar- dogmas. Este digno nieto del Chaplin de El gentina, fiel a sus presupuestos, estructuró dictador arma sus documentales como un una grilla de casi cuatrocientas películas, to- musical: con bailes y canciones que son pa- das perfiladas por su marca de origen: inde- rodias de los himnos y marchas a los que es pendencia, artesanado, experimentación, re- tan adepta la izquierda. Bravo por el alma sa- flexión y crítica; principios que en la pantalla tírica de un cineasta, que, paradójicamente, se expresaron en un dilatado espectro de se reclama de izquierda. propuestas que variaron entre insospecha- das dislocaciones del género hasta las más G de Godard, por supuesto, que lo vi y escu- insólitas estilizaciones. He aquí una crónica ché en Morceaux de conversations avec en cápsulas. Jean-Luc Godard de Alain Fleischer. Mien- tras prepara una mega-expo para el Pompi- dou, Godard sentencia y profetiza sobre pe- Jim Finn, digno nieto del Chaplin lículas, pero recurre a la historia, la literatura, de El dictador arma sus la pintura y, como no, a la filosofía, para de- sembocar en el cine, sin jamás apagar su documentales como un musical: grueso puro. Y otra G, de Jorge Luis Guerín, con bailes y canciones que son cuya magna ficción En la ciudad de Sylvia es lo mejor de lo visto: estado de gracia del parodias de los himnos y retrato interior, el paisaje urbano y la hetero- marchas a los que es tan adepta doxia narrativa. la izquierda. Bravo por el alma H de Hold Me Tight, Let Me Go, británica, y satírica de un cineasta, que, de How Ohio Pulled It Off, norteamericana. La primera cuenta el día a día de un colegio paradójicamente, se reclama de subsidiario de Oxford, especializado en la izquierda. reeducación de auténticos enfants terribles, niños con severos traumas emocionales que se manifiestan en extremas cotas de violen- A de Abasto, sede principal del Bafici, que cia; una especie de niñera experta, pero sin viste, calza y perfuma como cualquier otro espectáculo ni drama impostado. La segun- mall, pero que cede diez de sus salas para el da, una prueba más de que en la cuna de la festival. Las proyecciones, empezadas a las democracia, su punto neurálgico, el proceso 10:30, iban más allá de las 24:00. Un cinéfilo de votación, es perfectamente manipulable, contumaz podía alcanzar hasta siete pelícu- y más aún cuando se trató de favorecer a las por día, pero apenas fumando medio ci- Bush, vía adulteración del elogiado “voto garrillo entre funciones y comiendo de urgen- electrónico”. cia “panchos” de dos pesos. I de Iván Pinto, porque es nuestro deber y B de Bafici, el décimo y bien acelerado ha- salvación homenajear a los amigos. Director Interkosmos de Jim Finn; Two Mothers de Rosa Von Prunheim; La Question Humaine de Nicolas Klotz. cia el futuro: del 8 al 20 de abril, siete loca- del sitio web La fuga, este crítico chileno funciones, un catálogo de 470 páginas, y un gió de jurado en la sección Cine del Futuro Bs. As y el Bafici, que además de cine han es la otra película por la que yo votaría. programa en el que conviven creativamente del 10º Bafici. Grato encuentro, cortesía del editado cuatro libros: “Algunos paseos por la mezclados ficción, documental, animación, entrañable Patricio Burbano. Animada plática ciudad de Sylvia”, “El ángel y el autómata”, V de Val Lewton: el hombre en la sombras, experimental, musical y género. cinéfila, unas sabrosas Quilmes morena y un “El plano justo” y “Cine argentino 99/08”. de Kent Jones, narrado por Scorsese; de la éxtasis tanguero en lo de Roberto. Costo: 16 dólares. sección “Rescates”, donde justamente se re- C de Calle Santa Fe, documental de la chile- paran las joyas ignoradas por la historia. na Carmen Castillo, en el que la cineasta re- J de Japón, y por extensión geopolítica Co- O de OCHOYMEDIO, porque una credencial Lewton resultó un productor-autor que se pa- cuenta la incursión militar pinochetista —oc- rea del Sur, Filipinas, Hong Kong, Malasia, de periodista abre espacios y alivia el presu- só produciendo terror de clase B a bajísimo tubre 5 del 74— a su casa y el asesinato de Tailandia y Taiwán: mientras Latinoamérica puesto con cinco boletos para ir colmando la presupuesto, y precisamente allí impulsó pe- Miguel Enríquez, su esposo, secretario gene- estrena una película, el cine oriental estrena ración diaria. lículas signadas por lo que se llamaría un es- ral del MIR. Un filme a favor de la sonada te- veinte, y todas maravillosamente torturadas. tilo. Produjo La marca de la pantera de Tour- sis de que el cine documental le va tomando P de películas fuera de la sala. Unas cifras: neur. la delantera a la ficción, sobre todo en Chile. K de Karmakar, Romuald, autor mayor del el pack dvd, con cuatro películas de Leonar- La luz de Patricio Guzmán alumbra desde el cine alemán contemporáneo, que con cáma- do Favio, 16 dólares; Los rubios de Alberti- W de Wim Wenders’ Early Years de Marcel púlpito. Y otra C, de Corazón de fábrica, ar- ra en mano en Land of Annihilation regresa na Carri, 8. Wen, donde el maestro alemán regresa al gentina. ¿Qué ocurre cuando los obreros de al pasado nazi y al holocausto judío para anecdotario de juventud en el que se gestó una fábrica, por encima de accionistas y bu- mostrarnos los campos y cementerios del ex- R de rarezas, o de propuestas radicales co- como cineasta. rocracia laboral, toman el control de la mis- terminio, hoy devenidos silenciosos pero am- mo Luego, ficción de la competencia argen- ma? La utopía del trabajo sin patrón en el co- plificados depósitos de memoria y significa- tina, de Carola Gliksberg: extraña por lo mini- Y en lugar de X, Y y Z, dos W más: The War, razón del capitalismo provoca un choque de dos para el presente. Y de Klotz, Nicolás, mal en todo: escenografía, diálogos y situa- única ficción que alcancé de Aleksei Balaba- lógicas difícil de manejar. que con La Blessure y La Question Humai- ciones; realismo cotidiano puro que muestra nov, el Lynch ruso, que aborda el conflicto ru- ne imparte una lección de cómo aplicar los poco pero significa mucho. so-checheno sin espíritu de patria pero con D de digital, que junto a la cinta magnética, ácidos de la crítica sin perder la compostura, elevada dosis de crueldad surrealista. en este festival adquirieron definitiva carta de y de cómo cinematografiar el pathos de la S de Smith, Harry, integrante de la mítica ciudadanía. En diferentes versiones de filma- migración y el estrés empresarial sin sucum- troupe del cine under que giró en torno a la Y de Wang Ming, documentalista chino que ción y proyección (HD, Digibeta, Betacam) el bir a las sirenas del patetismo. Generación Beat. The Magic Feature es una en Fengming, memorias chinas, en un solo público asimila en las salas aquellas imáge- incesante animación que conjuga todo lo plano secuencia de 184´ captura el testimo- nes que se han negado al celuloide. Algo L de Librerías, de las más de veinte sólo en que puede tener sentido o no. nio de la escritora disidente He Fengming, en más de la mitad de lo programado nos dice Corrientes, en las que se puede conseguir el marco de la persecución contra derechis- que estamos en el centro de la revolución di- ediciones viejas y nuevas de todo título ima- T de Two Mothers, del legendario Rosa von tas iniciada por Mao en el 57. El largo testi- gital. ginable por 3 o 5 dólares. Claro que Deleuze Praunheim, filme en el que el cineasta decide monio, con su carga emotiva y su descarga o Musil pueden trepar hasta los 50. buscar a su madre biológica: mas, en el de- de sentidos, nos remite a los ya casi extintos E de Ecuador, que no apareció en cartelera, sarrollo de la investigación, va develando las dones del relato oral, de la lectura y su ges- ausente desde el 2006, año que El Comité M de Ministerio de Cultura, el Gobierno de zonas oscuras del pasado nazi alemán. Esta tualidad reinventados por la cámara. VENTURA MALL TUMBACO LA FLORESTA SUPERCINES LOS CEIBOS GYE

MUESTRA Del otro lado de la ley EL CINE DE GANGSTERS HA FOR- MADO UN TIPO DE PERSONAJES CONTRADICTORIOS, ENVUELTOS EN EL HAMPA Y EL ESTRUCHE, Y QUE A LA VEZ SABEN QUE EL CRI- MEN NO PAGA. PRESENTAMOS UNA SELECCIÓN REPRESENTATIVA DEL GÉNERO.

En Norteamérica, a principios de los años veinte, la llegada de la ley seca generó una delincuencia organizada compuesta por ma- fias de gángsteres, encargadas de controlar la distribución del alcohol y del juego. Llega- ron a tener tal poder que controlaban barrios enteros de las grandes ciudades. No tarda- ron en saltar a la pantalla las representacio- nes de estas bandas de delincuentes cuyos cabecillas encarnaron una especie de ver- sión dolorosa del sueño americano. Así, se fueron estableciendo unas características comunes para este nuevo género, los am- bientes, los personajes y el desarrollo narra- tivo fijaron un esquema básico por el que se guiaron todas estas producciones (la rápida ascensión al poder y la no menos rápida caí- da del mismo con un destino fatal era el hilo argumental preferido).

Actores nuevos, en su mayoría provenientes del teatro encarnaron a estos protagonistas, Edward G.Robinson, James Cagney, Paul Muny o Humphrey Bogart, dieron vida a los personajes más canallas que habitaron una pantalla de cine. La romántica fascinación por el mal, representada por estos antihé- roes caló de tal manera, que en los primeros años de la década del treinta se realizaron más de 250 películas sobre el género. Fotograma de Contra el imperio de la droga, clásica cinta de Friedkin. Cortesía del American Film Institute.

El implacable conservadurismo y la censura sentantes de la ley que peleaban contra los Francis Coppola reinventó el género con El gangsters, arrancando con el clásico The que impuso el Código Hayes a mediados de siniestros delincuentes que tan bien ellos padrino, y desde los años setenta, el género Public Enemy (1934) de William A. Wellman, la década acabó con el reinado de estos per- mismos habían interpretado. gangsteril sigue produciendo películas. Di- y continuando con Point Blank (John Boor- sonajes amorales del otro lado de la ley. Pa- rectores como el irlandés John Boorman y los man, 1967), The French Connection (Wi- ra entonces todos los gángsteres reales esta- La figura del gangster se convirtió en un per- nortemaricanos William Friedkin, George Roy lliam Friedkin, 1971), The Sting (George Roy ban ya muertos o entre rejas. El duro gobier- sonaje más simple y secundario de la nueva Hill, Sergio Leone, entre otros, continúan con Hill, 1973), Once Upon a Time in America no conservador obligó a los estudios a con- imaginería de ese género más amplio y con lí- la tradición de presentar personajes que se (Sergio Leone, 1984), la comedia Wise Guys vertirlos en los malvados de las películas y mites más difusos que sería el del cine negro y contradicen entre su condición delincuencial (Brian de Palma, 1986), The General (John quitarles cualquier tipo de aureola. Los mis- que se vertebró de manera especial a partir de e individualista, generosa y humana. Este Boorman, 1998), Sexy Beast (Jonathan Gla- mos actores que los encarnaron, tuvieron este cine de gángsteres primigenio. El mundo mes, OCHOYMEDIO presenta una selección zer, 2001) y la nueva cinta de Ridley Scott ahora que reconvertirse en severos repre- les pertenecía, allá en la década de los treinta. de grandes películas del género de American Gangster (2007). (RB)

ADEMÁS EN EL OCHOYMEDIO

Vuelve Subiela El color de los olivos, un documental de la mexicana Carolina Rivas sobre familias pa- ¿Hasta dónde puede durar un amor pasaje- lestinas rodeadas por un muro electrificado e-SCORIA lanza ro con una joven cuando ya se construyó en Cisjordania; En un lugar de África de la una vida junto a otra mujer? Eliseo Subiela, alemana Caroline Link, sobre refugiados ale- cineasta argentino de gran fanaticada, quie- manes en una colonia británica de África, y re contestar esa pregunta con su nuevo filme Rodrigo D. No futuro, de Víctor Gaviria, so- boletín cultural Lifting de corazón, que este mes se proyec- bre un adolescente oprimido por la sociedad ta en OCHOYMEDIO de Quito y del Ventura y su ciudad. Las proyecciones, que se reali- Nace e-SCORIA, un boletín electrónico de rales de todo el país. 2) exhibiciones de Mall en Tumbaco. El catalán Pep Munné in- zarán entre el 20 y el 26 de junio serán gra- actualidad cultural de nuestro país. El boletín obras de los artistas del archivo ESCORIA terpreta a un cirujano que vive tranquilamen- tuitas. es un producto derivado del archivo ESCO- nuevos medios ecuador. 3) eventos cultura- te en Sevilla con su mujer y dos hijos. Este RIA nuevos medios ecuador; el archivo per- les cuyos contenidos impliquen riesgo artís- hombre cincuentón, tiene una vida plena jun- Salaam Bombay sigue la curaduría, conservación y difusión tico. 4) convocatorias que se ajusten estric- to a su familia. Un viaje para un Congreso en del videoarte ecuatoriano. tamente al formato de imagen y texto que se Buenos Aires, le trastoca su vida, cuando co- La relación entre la gran ciudad y los niños solicita. 5) se buscará una difusión diversa e noce a Delia, una joven Argentina, en princi- de la calle ha sido retratada en varios fil- El boletín circulará semanalmente y será en- itinerante sobre quienes envíen información pio su asistenta de viaje, con quien acaba mes. Los Olvidados o Pixote son solo dos viado por la red a una importante cantidad bailando tango, y estableciendo una relación de ellos. Salaam Bombay podría integrar- de direcciones electrónicas de usuarios Se puede enviar información para su publi- que le hace sentir más joven. Subiela, como se a esta visión cinematográfica del mundo ecuatorianos. En cada boletín se enviará una cación con las siguientes características: ar- de costumbre, le echa demasiada azúcar al de los marginados. Pero equiparar el filme noticia por semana sobre: arte contemporá- chivos de imagen: deben tener extensión brebaje, aunque, lo sabemos, esa es una fór- de la directora Mira Nair con los realizados neo, cine, música, artes escénicas, leer/es- .jpeg, 72 dpi de resolución, mínimo 400 píxe- mula que gusta a muchos. por Buñuel y Babenco es querer plantear cribir, moda, gourmet, inclasificable. les de ancho y máximo 500 píxeles; archivos un esquema fácil ante un asunto complejo. de texto deben tener extensión .doc, máximo El cine del exilio Este filme es un bello retrato de la tormen- La información será escogida por un conse- 300 caracteres con espacios; los datos de tosa relación amor-odio entre un niño y la jo editorial itinerante de gestores culturales convocatoria deben ser precisos: nombre ACNUR, el alto comisionado de las Naciones metrópoli. La ciudad –la gran figura feme- de distintas ciudades del país. El consejo del evento, institución que convoca, lugar, Unidas para los refugiados, es una organiza- nina, maternal y erótica al mismo tiempo– tendrá en cuenta las prioridades para la difu- dirección, hora, fecha, valor, link. Se difundi- ción que supervisa y coordina la acción in- es el objeto de las pasiones encontradas sión, en el siguiente orden: 1) eventos cultu- rán solamente aquellos envíos que se ajus- ternacional de ayuda a los refugiados de to- del pequeño Krishna, quien es todo menos ten estrictamente a estas características do el mundo. El ACNUR promociona los un marginado, pues la ciudad le pertenece acuerdos internacionales sobre los refugia- y él pertenece a la ciudad. Salaam Bom- Los valores económicos que se recauden de dos, colabora con los estados en el estable- bay es una película con una visión menos la venta de espacios publicitarios dentro del cimiento de estructuras de asilo y actúa en lírica que la de Buñuel y más optimista que boletín serán destinados a sufragar los gas- calidad de observador internacional en rela- la de Babenco. El título –que significa tos de gestión del archivo ESCORIA nuevos ción a los asuntos de los refugiados. Este Adiós Bombay– nos da una clave: el perso- medios ecuador. Si desea suscribirse al bo- mes, ACNUR ha organizado un ciclo de ci- naje supera a la ciudad como si cortara el letín escriba a: [email protected] o en la ne, que presenta filmes con gran contenido cordón umbilical que lo une a ella. Este clá- página www.archivoescorianuevosmediose- social: La primera noche, del colombiano sico del cine mundial se presenta este mes cuador.com. Luis Alberto Restrepo, sobre unos campesi- como parte del programa de apreciación nos que emigran desamparados a la ciudad; de la historia del cine 60 – 60. VENTURA MALL TUMBACO LA FLORESTA SUPERCINES LOS CEIBOS GYE

FUERA DE CAMPO

un cuaderno escolar con portadas amari- En una tercera etapa, influida por aconteci- llas. La inspiración filosófica de este mo- mientos políticos del momento, la revista da mento es el bergsonismo, la fenomenología un brusco giro. Los movimientos contracultu- y el existencialismo sartreano. Se caracteri- rales, la descolonización en el Tercer Mundo, La pasión crítica zaba por la defensa de “políticas de autor”, la guerra de Vietnam, el mayo francés gene- el concepto de “puesta en escena” y la de- ran una politización de la crítica. La revista fensa de la autonomía fílmica. Jóvenes críti- elimina fotografías y adhiere la estética po- LES CAHIERS DU CINÉMA ES UNA do y tampoco rehúye el debate teórico y cos que más tarde serían los directores es- bre. El marxismo althusseriano y el maoísmo PUBLICACIÓN QUE NO SOLO CU- conceptual. Mientras otras publicaciones trella de la Nueva Ola logran imponer la teo- llevan a un cuestionamiento sobre el papel tratan al cine como una industria cultural, la ría de autor en contra del realismo plantea- ideológico del cine en tanto dispositivo, prác- BRIÓ LOS HECHOS, SINO QUE LOS postura de Les Cahiers ha sido considerar- do por Bazin. En esta etapa Eric Rohmer es tica y discurso. Louis Comolli y Jean Narbo- PRODUJO. lo como una actividad espiritual de profun- el editor, mientras Jacques Rivette, Jean- ni, dan a conocer sus célebres tesis sobre ci- das connotaciones estéticas. Una posición Luc Godard, Claude Chabrol, François Truf- ne e ideología. Jean-Louis Baudry cuestiona Por Christian León conservadora y bastante discutible en la ac- faut, entre otros, participan activamente en el papel político de la tecnología cinemato- tualidad que no deja de ser digna de elogio la redacción. Se consagran a directores eu- gráfica. Jean Luc Godard y Jean Marie Hay pocas revistas, como Les Cahiers du por la lucidez y la entereza con la que ha si- ropeos de posguerra como Renoir, Bresson, Straub se consagran como los cineastas del cinéma. Generalmente las publicaciones do defendida. Rossellini y a ciertos americanos que hasta momento. periódicas se limitan a cubrir hechos y ten- el momento eran marginales como Hitch- Personalmente me seducen dos rasgos cock y Hawks. Luego de la etapa maoísta, la revista entra de estilo de la revista. Por un en crisis. Ha perdido imagen y lectores. Es En una segunda etapa, la revista da el salto entonces cuando, Serge Daney y Serge al formato tabloide. La discusión se Toubiana asumen la riendas y plantean la orienta hacía el cine moderno euro- necesidad de volver a hablar de cine y re- peo y la renovación narrativa que conquistar el espacio perdido. La revista este propuso, llámese esta libertad salta a un diseño magazinesco a color. Fi- de montaje o juegos metalingüísti- nalmente es comprada por el diario Le cos. Directores como Buñuel y Anto- monde. Orientada por figuras como Gilles nioni ejemplifican el gusto del mo- Deleuze, Jacques Ranciére y Jacques De- mento. La revista se abre al debate rrida, se discuten temas como la pérdida intelectual que se estaba producien- del estatuto del autor, el manierismo y la do en Francia en los años sesenta. posmodernidad. Las nuevas tecnologías y Las páginas de la publicación empie- lenguajes audiovisuales adquieren un lugar zan a ser frecuentadas por figuras preponderante. La crítica de televisión y vi- como Roland Barthes, Claude Levi deojuegos ingresan en la revista. Jean Pie- Strauss, Pierre Boulez, Christian Metz. rre Oudart y Pascal Bonitzer ensayan acer- Al mando de Jacques Rivette una plé- camientos al cine desde el psicoanálisis la- yade de críticos modernistas irrumpe caneano. Se produce la irrupción del cine en escena: Jean André Fieschi, Jean asiático. Directores como Wong Kar-wai, Louis Comolli, Jean Narboni y André Takeshi Kitano y Abbas Kiarostami son glo- Labarthe, entre otros. rificados. Redactor de Les Cahiers Jean- Phillipe Tessé en OCHOYMEDIO

Jean-Phillipe Tessé es redactor de Les Ca- ciación ecuatoriana de crítica de cine, avali- hiers du cinéma y editor de la revista Chroni- zada por el Consejo Nacional de Cinemato- c’Art. Es además programador del Festival grafía del Ecuador, que pueda ser inscrita de cine de los Tres Continentes que se cele- en el corto plazo en la Federación Interna- bra en Nantes, y autor del libro “Le Burles- cional de Críticos de Cine, Fipresci. que” publicado por Les Cahiers du cinéma. Tessé estará en el Ecuador gracias a una in- La presencia de Tessé en Ecuador es el re- vitación que el Festival Eurocine le ha hecho, sultado del compromiso adquirido por el edi- a propósito de la muestra seleccionada por tor en jefe de Les Cahiers du cinéma Jean- Les Cahiers du cinéma para el festival. Michel Frodon en participar activamente en el Festival Eurocine de nuestro país. Los de- La presencia de un crítico de cine de estos talles de las actividades planificadas pue- quilates pretende motivar y vigorizar el ejer- den ser vistos en www.ochoymedio.net. cicio de la crítica y la reflexión cinematográ- fica en nuestro país. OCHOYMEDIO apunta a crear una profesionalización de la crítica de cine, como única posibilidad de llevar a cabo un proceso del cine en el Ecuador que acompañe a desarrollar la producción cine- dencias. Les Cahiers du cinéma los produ- lado, su apuesta perso- matográfica. jo. Una buena cantidad de conceptos, di- nal y apasionada. Todo buen cahierista es rectores y filmografías que las damos hoy un lector fetichista que defiende en público Tessé hará una presentación de la selección por sentadas nacieron en las páginas de la y a capa y espada los antojos de su gusto. de Les Cahiers du cinéma durante el Euroci- revista. Fundada en 1951, por André Bazin, Por otro lado, su forma de escritura. La re- ne, realizará además una conferencia sobre Jacques Doniol-Valcroze y Joseph-Marie Lo vista creó un modelo de escritura poética y cine contemporáneo y presidirá el evento Duca, logró orientar el gusto público y trans- reflexiva. Más allá del periodismo y más acá central del festival: un encuentro de críticos formó la historia del cine francés. Su nom- de la academia, la revista ha logrado com- de cine de todo el país, a celebrarse en Qui- bre, inevitablemente ligado al cine de la binar la belleza de la escritura con la fuerza to en fechas a ser anunciadas pronto. Este Nueva Ola francesa y al cine de autor, se ha del concepto. encuentro, el primero en su tipo que se rea- convertido en el paradigma de la crítica a lizará en Ecuador, pretende dar pautas so- nivel mundial. La razón es muy sencilla: du- II bre la actividad del crítico en el cine contem- rante más de cincuenta años ha mantenido Hay un consenso en plantear que la revista poráneo y, sobretodo sentar las bases de lo una línea editorial que apuesta por un gusto ha tenido cuatro grandes etapas. En una que OCHOYMEDIO propone como una aso- definido que no hace concesiones al merca- primera etapa la revista tiene el formato de ESTRENO Los Coen regresan con fuerza

No Country for Old Men es la última pelícu- débiles (los dos títulos han sido promovidos la de Joel y Ethan Coen, y es también la más en español) no moviliza grandes emociones exitosa de todas las que han realizado. Ganó (a no ser que se confunda con ellas la con- el premio Oscar a mejor película en marzo de moción que genera la truculencia de ciertos este año. La película es una evocación crímenes), ni incurre en proposiciones que maestra de tiempo, lugar, personaje, posibili- puedan irritar por el lado político o ideológi- dades morales e inmorales, el destino y la co. Hay, en cambio, una potente caligrafía condición humana. Es, sin duda, una de las cinematográfica y una brillante adaptación grandes películas de los Coen, que ya han de la novela de Cormac McCarthy, disiden- realizado obras estimables como El gran Le- te literario de gran prestigio en todo el mun- bowski, Blood Simple, Fargo, Barton Fink, do. Javier Bardem, el actor español, hace, entre otras. otra vez, una excelente interpretación. La película está este mes en la cartelera de No es país para viejos, o No es lugar para OCHOYMEDIO. De Lunes a Miércoles: General $3.00; Estudiantes y Discapacitados: $2.00; Tercera edad: $1.50 PROGRAMACIÓN EUROCINE OCHOYMEDIO PRECIOS: Esta programación podría sufrir cambios de última hora De Jueves a Domingo: General $4.00; Estudiantes y Discapacitados: $3.00; Tercera edad: $2.00

UIO La Floresta, Salas 1 y 2 GYE Sala 9, Supercines, Los Ceibos TUM Ventura Mall, Salas 1 y 2 De Lunes a Miércoles: General $3.00; Estudiantes y Discapacitados: $2.00; Tercera edad: $1.50 PROGRAMACIÓN DE JUNIO OCHOYMEDIO PRECIOS: Esta programación podría sufrir cambios de última hora De Jueves a Domingo: General $4.00; Estudiantes y Discapacitados: $3.00; Tercera edad: $2.00

SALA 1 La Floresta,35mm y video digital SALA 2 La Floresta, video digital

SALA 1 Tumbaco, 35 mm y video digital DOMINGO LUNES MARTES MIÉRCOLES JUEVES VIERNES SÁBADO DOMINGO LUNES MARTES MIÉRCOLES JUEVES VIERNES SÁBADO DOMINGO LUNES MARTES MIÉRCOLES JUEVES VIERNES SÁBADO DOMINGO LUNES MARTES MIÉRCOLES JUEVES VIERNES SABADO DOMINGO LUNES SALA 2 Tumbaco, video digital 123456789101112131415161718192021222324252627282930

17:00 17:00 17:00 17:00 American Gangster 20:00 20:00 20:00 20:00 16:00 16:00 16:00 16:00 No es país para viejos 18:15 18:15 18:15 18:15 20:30 20:30 16:00 18:45 18:45 16:00 16:00

ESTRENOS 18:45 20:30 20:30 Lifting de corazon 16:00 18:45 16:00 16:00 16:00 16:00 16:00 16:00 18:30 16:00 18:45 20:30 18:45 Tropical malady 19:00 18:45 Festival de cine 20:30 marino 18:45 20:30 Festival Eurocine VER DETALLE EN PÁGINA 15

ESPECIALES Zurdo 11:00 11:00 11:00 Todo sobre Eva (Escuela del Espectador) 19:00 19:00 La tigra 19:00 20:30 16:00 16:00 21:15 21:15 18:00 16:00 21:15 17:00 16:30 16:00 19:00 19:00

Qué tan lejos 20:30 15:00 16:00 18:30 15:00 15:00 15:00 CINE ECUATORIANO Fitzcarraldo 17:00 20:00 16:15 20:30 21:15 16:15 17:00 21:15 17:00 17:00 17:00 16:30 19:00 19:00 16:00 16:00 16:00 16:00 Frida naturaleza viva 16:30 16:30 21:15 21:15 21:00 18:30 16:00 21:00 21:30 21:30 21:00 21:00 21:00 21:00 19:00 19:00 Z 16:30 16:30 16:30 20:15 16:30 21:00 16:30 20:45 21:00 21:30 21:30 16:30 16:30 16:30 16:30 60-60 CLÁSICO Salaam Bombay 21:00 21:00 21:00 21:00 Contra el imperio 20:30 20:30 21:15 21:00 19:00 19:00 21:00 de la droga Erase una vez en América 16:00 16:30 16:30 19:30 20:00 20:00

Chicos listos 20:00 19:00 16:00 16:30 21:15

Sexy Beast 16:00 19:00 19:00 16:30 21:00 21:15

El enemigo público 19:00 16:30 18:30 21:15 21:15 19:00 16:30

El general 21:00 21:30 16:30 18:30 16:30 21:15 21:15 GANGSTERS

El golpe 16:30 21:00 20:45 21:30 16:30 16:30

A quemarropa 19:00 19:00 21:15 16:00 21:00 21:00

Mean Streets 19:00 17:00 16:30 19:00 16:30 16:30 21:00 19:00

Can-Can 16:30 18:30 16:30 20:45 El hombre del brazo de oro 19:00 16:00 19:00 20:00 19:00 Alta sociedad 19:00 19:00 19:00

Guys and Dolls 21:15 20:00 17:00 16:30 17:00 18:30

El mensajero del miedo 20:00 16:30 21:00 20:00 15:30 19:30 16:30 19:30 FRANKIE GOES TO HOLLYWOOD

En un lugar de África 20:30

La primera noche 20:30

El color de los olivos 20:30 16:00

20:30 20:30

CINE DEL EXILIO* Rodrigo D. No futuro

La pesadilla de Darwin 20:30 123456789101112131415161718192021222324252627282930

: 35 mm. : Formatos digitales LUNES LUNES LUNES LUNES LUNES JUEVES JUEVES JUEVES JUEVES SÁBADO SÁBADO SÁBADO SABADO MARTES MARTES MARTES MARTES * Programación gratuita VIERNES VIERNES VIERNES VIERNES DOMINGO DOMINGO DOMINGO DOMINGO DOMINGO MIÉRCOLES MIÉRCOLES MIÉRCOLES MIÉRCOLES

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