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EL MURO DE JORGE OTEIZA Un Sistema Para Proyectar En El Espacio

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EL MURO DE JORGE OTEIZA Un Sistema Para Proyectar En El Espacio EL MURO DE JORGE OTEIZA Un sistema para proyectar en el espacio Joaquín Lizasoain Urcola 2017 (cc)2017 JOAQUIN LIZASOAIN URCOLA (cc by-nc-nd 4.0) INDICE INTRODUCCIÓN ..................................................................................................................... 4 PREPARACIÓN DEL MURO .................................................................................................... 10 Los inicios exploratorios. Entre el objeto y el relieve (1927‐1934) ............................................... 10 Escultura, pintura y arquitectura en los años de formación ...................................................................... 11 Primeros acercamientos a la arquitectura ................................................................................................. 11 La importancia de la pintura ...................................................................................................................... 14 La búsqueda de un camino personal en la escultura ................................................................................. 16 Primeras propuestas escultóricas .............................................................................................................. 18 La aproximación a la estética. José Ortega y Gasset y Wilhelm Worringer ............................................... 19 Maduración artística y estética para una propuesta teórica de muro (1935‐1944) ....................... 23 El contexto artístico americano y sus influencias ....................................................................................... 23 La exposición de la sala Witcomb. Buenos Aires (1935) ............................................................................ 23 La llegada de la abstracción a Latinoamérica. Joaquín Torres‐García ........................................................ 29 Fundamentos de un arte mural. David Alfaro Siqueiros ............................................................................ 32 El reencuentro con las vanguardias. Santiago de Chile (1935‐1937) ......................................................... 35 Tiempo de investigación estética. Buenos Aires (1937‐1942) ................................................................... 41 Imágenes ......................................................................................................................................... 45 PRESENTACIÓN DEL MURO .................................................................................................. 60 Condiciones para una formulación del muro. Popayán, Colombia. (1942‐1945) ........................... 60 La carta a los Artistas de América. Arte y muro ........................................................................... 65 La necesidad de una nueva Estética. El espacio como nuevo objeto de investigación artística ................ 65 La crítica dialéctica del arte. Vanguardia versus indoamericanismo ......................................................... 66 La perspectiva renacentista y el Guernica. Antecedentes para el muro .................................................... 69 El muro funcional. Un nuevo sistema espacial ........................................................................................... 72 La toma de conciencia del espacio. La influencia de Wilhelm Worringer ..................................... 76 Una nueva escultura a la luz del muro. Los retratos de Luz Valencia y el relieve en homenaje a Guernica .................................................................................................................................... 87 La construcción de un proyecto estético personal frente a las nuevas vanguardias ..................... 90 Primeros tanteos para una nueva estatua. Del muro a la Transestatua. Buenos Aires (1947‐1948) ................................................................................................................................................ 102 El espacio común de la arquitectura. La sombra de Le Corbusier ............................................... 105 Imágenes. ...................................................................................................................................... 108 EL ESPACIO Y LAS ARTES PLÁSTICAS EN EL CONTEXTO INTERNACIONAL. UNA PANORÁMICA DESDE LAS CRÍTICAS DE LA ESCULTURA, LA PINTURA Y LA ARQUITECTURA ............................ 118 Carola Giedion‐Welcker y Herbert Read. Dos visiones desde la crítica de la escultura ............ 120 Clement Greenberg. Una visión desde la crítica de la pintura ................................................ 130 Sigfried Giedion. Una visión desde la crítica de la arquitectura ............................................. 134 Jorge Oteiza. Un escultor de su tiempo ................................................................................. 144 2 EVOLUCIÓN DEL MURO ...................................................................................................... 145 El regreso a un nuevo contexto artístico ................................................................................... 147 Interpretación estética de la estatuaria megalítica americana. Interferencias con el muro ........ 150 Segundos tanteos para una nueva estatua ¿sin muro? .............................................................. 153 Escultura y arquitectura. Un encuentro en el muro. La Basílica de Arantzazu, la Iglesia de los Dominicos en Valladolid y la Capilla en el Camino de Santiago .................................................. 162 La Basílica de Arantzazu (1951–1959) ...................................................................................................... 162 La iglesia de los Dominicos en Valladolid (1953‐1954) ............................................................................ 184 La capilla en el camino de Santiago (1954) .............................................................................................. 186 Los relieves murales (1953‐1957) .............................................................................................. 191 El muro en el Propósito experimental 1956‐1957. Una revisión desde la pintura abstracta. ....... 196 El muro en la arquitectura. La casa‐taller de Irun, el memorial al Padre Donosti, y el monumento a José Batlle. ............................................................................................................................ 208 La casa‐taller de Irun. 1957‐1958 ............................................................................................................. 209 Memorial al Padre Donosti. 1957‐1958 ................................................................................................... 213 El monumento a José Batlle y Ordoñez (1858‐1960) ............................................................................... 217 El muro fuera de la estatua ....................................................................................................... 226 El salto a la ciudad. El reconocimiento del espacio urbano para la integración del hombre ................... 226 La poesía y el muro .................................................................................................................................. 233 La presencia del muro en el cine, la música y el teatro ........................................................................... 239 El muro en la antropología estética vasca. Quosque tandem…! y Ejercicios espirituales en un túnel ..... 244 Imágenes. ...................................................................................................................................... 247 CONCLUSIONES .................................................................................................................. 289 BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................... 293 3 Introducción INTRODUCCIÓN La obra de Jorge Oteiza se define por la multiplicidad de sus intereses. Escultura y artes plásticas, arquitectura, cine y teatro, filosofía y antropología, lengua y poesía, historia, religión y ciencias, fueron las principales disciplinas que conformaron su amplio universo intelectual. La escultura constituyó el gran eje articulador de toda su experimentación plástica y de la primera fase de su pensamiento teórico, mientras que las otras disciplinas formaron parte de su trayectoria apareciendo como campos de investigación autónomos, pero también recurrentes para expresar planteamientos transversales. A través de ellos desarrolló resultados plásticos y reflexiones con planteamientos renovados y críticos, que con el tiempo se han convertido en un continuo campo de investigación. Las décadas de 1940 y 1950 centran el periodo de máxima producción escultórica y de elaboración de los principales textos relacionados con ésta. Durante estos años, Oteiza desarrolla un trabajo de investigación a partir del cual su estatua evoluciona de una masa figurativa hacia un vacío abstracto cargado de significado. Su evolución tiene como protagonista al espacio, concepto sobre el que Oteiza desarrolla un conjunto de reflexiones que van siendo elaboradas a medida que avanza su proceso explorativo. Este interés de Oteiza por el espacio coincide con un momento en el que las artes plásticas –pintura y escultura‐ y la arquitectura están cuestionando sus formatos, también en función de esta variable. A lo largo de estas dos décadas ‐40 y 50‐ Oteiza desarrolla todo un trabajo que se ocupa en la renovación de la escultura ‐ de su escultura‐
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