.. Nikolaikirche.leipzig. Photo, Thierry Cohen. (1685-1750)

COMPLETECANTATAS.L'INTEGRALEDESCANTATES DASKANTATENWERK

VOLUME 10

Caroline Starn soprano MichaelChance alto PaulAgnew tenor KlausMertens bass

The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir TON KOOPMAN Pagel COMPACT DISC 1 76'52 Seite

"Preise, Jerusalem, den Herrn" BWV119 22'41 Serviceafter the electionofthe leipzigCityCouncil,'7z3 Officeapres leselectionsdu Conseilde leipzig,'7z3 Gottesdienstanla&lichderleipzigerRatswahl,17Z3 Text:authorunknown

soli, choir, oboe, oboes do caccia, recorders, trumpets, bassoon, timpani, violins, violas, cellos, basso continuo

Chorus: "Preise, Jerusalem, den Herrn" 5'04 [43] Recitative (Tenor): "Gesegnet Land!" ,,6 [43] 3 Aria (Tenor): "Wohl dir, du Volk der Linden" 4"4 [43] 4 Recitative (Bass): "So herrlich stehst du, liebe Stadt!" 138 [45] s Aria (Alto): "Die Obrigkeit ist Gottes Gabe" 2'38 [45] 6 Recitative (Soprano): "Nun! wir erkennen es und bringen dir" 0'45 [45] 7 Chorus: "Der Herr hat Guts an uns getan" 5'33 [47] 8 Recitative (Alto): "Zuletzt!" 0'32 [47] 9 :"Hilf deinem Volk, Herr Jesu Christ" 0'58 [47]

"Ein Herz, das seinen Jesum Iebend weiB" BWV134 25'16 EasterTuesday'mardide Paques. 3-Ostertag Text:authorunknown soli, choir, oboes, bassoon, violins, violas, cellos, basso continuo

10 Recitative (Tenor, Alto): "Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiB" 0'4' [47] 11 Aria (Tenor): "Auf.Glaubige, singet die lieblichen Lieder" 5'42 [49] 12 Recitative (dialogue: Tenor, Alto): "Wohl dir, Gott hat an dich gedacht" 2'08 [49] '3 Aria (duet: Alto, Tenor):"Wir danken und preisen dein briinstiges Lieben" i22 [49] 14 Recitative (Tenor, Alto): "Doch wirke selbst den Dank in unserm Munde" '50 [51] IS Chorus: "Erschallet, ihr Himmel" i31 [5,J

4 Pagel "Sie werden euch in den Bann tun" BWV 44 16'22 Seite SundayafterAscension' dimancheExaudi.Sonntag Exaudi Text:author unknown soli, choir, oboes, bassoon, violins, violas, cellos, basso continuo

16 Duet (Tenor, Bass):"Sie werden euch in den Bann tun" 2'10 [53] 17 Chorus: "Es k6mmt aber die Zeit" "49 [53] 18 Aria (Alto): "Christen mussen auf der Erden" 4'02 [53] 19 Choral: "Ach Gott, wie manches Herzeleid" "09 [53] 20 Recitative (Bass): "Es sucht der Antichrist" 0'50 [53] 21 Aria (Soprano): "Es ist und bleibt der Christen Trost" 5',8 [55] 22 Chorale: "So sei nun, Seele" 1'00 [55]

"Herr, wie du willt, so schicks mit mir" BWV 73 11'32 3'd Sunday after Epiphany' 3' dimanche apres I'Epiphanie. 3-Sonntag nach Epiphanias Text:authorunknown soli, choir, oboes, horn, bassoon, violins, violas, cellos, basso continuo

23 Chorus and recitative (Tenor, Bass, Soprano): 3'42 (55] "Herr, wie du wi lit, so schicks mit mir" 24 Aria (Tenor): "Ach, senke doch den Geist der Freuden" 3"5 [57] 25 Recitative (Bass): "Ach, unser Wille bleibt verkehrt" 0'30 [57] 26 Aria (Bass): "Herr, so du willt" 4'04 (59] 27 Choral: "Das ist des Vaters Wille" 0'58 [59] Pagel COMPACT DISC 2 72'54 Selte

"0 Ewigkeit, du Donnerwort" BWV20 26'54 l$tSunday afterTrinity ,erdimancheapreslaTrinite-1.SonntagoachTrinitatis Text author unknown soli, choir. oboes, trumpet, bassoon, violins, violas, cellos, basso continuo

Chorale: "0 Ewigkeit, du Donnerwort" [61J Recitative (Tenor):"Kein Ungluck ist in aller Welt zu finden" [6,] 3 Aria (Tenor): "Ewigkeit, du machst mir bange" [6,] 4 Recitative (Bass): "Gesetzt, es daurte der Verdammten Qual" [63] s Aria (Bass): "Gott ist gerecht in seinen Werken" [63] 6 Aria(Alto):"0 Mensch,errette deine SeeIe" [631 7 Chorale: "Solang ein Gott im Himmellebt" [65] 8 Aria(Bass):"Wacht auf,wacht auf.verloren Schafe" [65] 9 Recitative (Alto): "VerlaB, 0 Mensch! die Wollust dieser Welt" [65] 10 Aria (duet: Alto, Tenor) :"0 Menschenkind" [67] 11 Chorale: "0 Ewigkeit, du Donnerwort" [67]

"Ach Gatt, vom Himmel sieh darein" BWV 2 2ndSunday after Trinity :zedimanche apres la Trinite. 2. Sonntag nach Trinitatis Text:author unknown soli, choir. oboes, trombones, cornett, bassoon, violins, violas, cellos, basso continuo

12 Chorus: "Ach Gott, vom Himmel sieh darein" [67] 13 Recitative (Tenor): "Sie lehren eitel falsche list" [69] 14 Aria (Alto): ''1ilg, 0 Gott, die lehren" [69] 15 Recitative (Bass): "Die Armen sind verstort" [69] 16 Aria (Tenor): "Durchs Feuer wird das Silber rein" [7'] 17 Chorale: "Das wollst du, Gott, bewahren rein" [7']

6 Pagel , "Nimm von uns, Herr,du treuer Gott" BWV 101 27'30 Seite 10thSundayafterTrinity'10edimancheapreslaTrinite.10.SonntagnachTrinitatis Text:author unknown soli, choir, oboes, oboe da (Gccia, traverso, trombones, cornett, bassoon, violins, violas, cellos, basso continuo

18 Chorus: "Nimm von uns, Herr, du treuer Gott" 8'15 [71] 19 Aria (Tenor): "Handle nicht nach deinen Rechten" 3'12 [71] 20 Recitative and choral (Soprano):''Ach! Herr Gott, durch die Treue dein" Z'07 [73J 21 Aria (Bass):"Warum willst du so zornig sein?" 4'39 [73J 22 Recitative and Choral (Tenor):"Die Sund hat uns verderbet sehr" Z'36 [73] 23 Aria (duet: Soprano, Alto):"Gedenk an Jesu bittern Tod" 6'39 [75] 24 Chorale:"leit uns mit deiner rechten Hand" 1'00 [75]

COMPACT DISC 3 74'15

"Schmiicke dich, 0 liebe Seele" BWV180 23'41 20thSundayafterTrinity'20edimancheapreslaTrinite. 20.SonntagnachTrinitatis Text:author unknown soli, choir, oboe, oboe da caccia, traverso, recorders, bassoon, violins, violas, cellos, violoncello piccolo, basso continuo

Chorus:"Schmucke dich, 0 liebe Seele" 7'z6 [77] Aria (Tenor): "Ermuntre dich: dein Heiland klopft" 5'41 [77] Recitative (Soprano) and chorale: 3'17 [77) "Wie teuer sind des heilgen Mahles Gaben!" 4 Recitative (Alto):"Mein Herz fiihlt in sich Furcht und Freude" 1'19 [79] 5 Aria (Soprano):"Lebens Sonne, Licht der Sinnen" 3'36 (79] 6 Recitative (Bass):"Herr, laB an mir dein treues Lieben" 0'58 [79] 1 Chorale: "Jesu, wahres Brot des lebens" 122 [81]

7 Pagel "Herr Gatt, dich loben aile wir" BWV130 14'26 Seite Michaelmas.fete de saint Michel.Michaelisfest Text:authorunknown soli, choir, oboes, traverso, trumpets, timpani, bassoon, violins, violas, cellos, basso continuo

8 Chorus:"Herr Gott, dich loben aile wir" 3'06 [81] 9 Recitative (Alto): "Ihr heller Glanz und hohe Weisheit zeigt" 0'51 [81] 10 Aria (Bass): "Der alte Drache brennt vor Neid" 4'12 [81] 11 Recitative (duet: Soprano, Tenor): "Wohl aber uns" 1"3 [83] 12 Aria (Tenor): "laB, 0 Furst der Cherubinen" 4'02 [83] 13 Chorale: "Darum wir billig loben dich" 0'59 [83]

"Die Zeit, die Tag und Jahre macht" BWV13 20'02 Tribute to the princely house of Anhalt-Cothen, New Year '719 Hommagea lamaisonprinciered'Anhalt-Kothen,NouvelAn'719 Huldigungskantatefur das FurstenhausvonAnhalt-Kothen,1.Januar17'9 TextChristianFriedrichHunold soli, choir, oboes, bassoon, violins, violas, cellos, basso continuo

14 Recitative (Tenor, Alto): "Die Zeit, die Tag und Jahre macht" 0'33 [85] 15 Aria (Tenor): "Auf,Sterbliche, lasset ein Jauchzen ertonen" 5'44 [85] 16 Recitative (Tenor, Alto): "So bald, als dir die Stemen hold" 2',8 [85] 17 Aria (duet: Tenor, Alto): "Es streiten, es prangen" 8'47 [871 18 Recitative (Tenor, Alto): "Bedenke nur, beglucktes land" 3'02 [8g] 19 Aria (Alto): "Der Zeiten Herr hat vie I vergnugte Stunden" 6'46 [91] 20 Recitative (Tenor, Alto): "Hilf, Hochster, hilf" "49 [9'] 21 Aria (Tenor, Alto) and chorus: "Ergotzet auf Erden" 7'02 [93]

8 The Amsterdam Baroque Orchestra I Margaret Faultless. violin Jonathan Manson, cello, violoncello piccolo Marion Verbruggen, recorder Wilbert Hazelzet, traverso Andrew Clark, horn Patrick Beaugireaud, oboe Stephen Keavy, trumpet

Margaret Faultless, Marc Cooper, Foskien Kooistra, Carla Marotta, Catherine Martin, Fanny Pestalozzi, Alida Schat. Sylvia Schweinberger, Sebastiaan van Vucht, violin Martin Kelly, Jane Rogers, viola Jonathan Manson, Catherine Jones, cello Nicholas Pap, double-bass Patrick Beaugireaud, Michel Henry, Stefaan Verdegem, oboe, oboe d'amore, oboe do caccia Wilbert Hazelzet, Marion Moonen, traverso Marion Verbruggen, Reine Marie Verhagen, recorder Andrew Clark, Fran~ois Merand, horn Harry Ries, Simen van Mechelen, Bernard Fourtet, trombones Arno Paduch, cornett Stephen Keavy, Jonathan Impett, Michael Harrison,James Ghigi, trumpet luuk Nagtegaal, timpani MarcVallon, bassoon Ton Koopman, organ, harpsichord (recitatives and arias) Matthew Halls, organ (choir) Mike Fentross,lute

The Amsterdam Baroque Choir Ulrike Grosch, choirmaster Maria-luz Alvarez, ElsBongers,loes Groot Antink, Francine van der Heijden, Vera lansink, soprano Annemieke Cantor, Marleene Goldstein, Peter de Groot, Hugo Naessens, alto Andreas Gisler, Henk Gunneman, Joost van der linden, Geraint Roberts, John Wright, tenor Keesvan Hees, Matthijs Mesdag, Rene Steur, Hans Wijers, bass

Ton Koopman conductor 9 CONTENTS. TABLE. INHALT

Pagel Christoff Wolff Seite

11 The first cycle (V:1723-1724)and cycle (I:1724-1725) of the Leipzig church cantatas

Les cantates sam~es composees a Leipzig (suite) : '7 ceuvres du premier cycle annuel (V : 1723-1724)et cantates de choral (I : 1724-1725)

Zum 1.Jahrgang (V: 1723-1724) und zum Choralkantaten-Jahrgang (I: 1724-1725) 23 der Leipziger Kirchenkantaten

Sung texts' Textes chantes . Gesangstexte

Compact disc 1 42

61 Compact disc 2

Compact disc 3 77

Digital Recording Producer: Tini Mathot. Sound engineer and editing: Adriaan Verstijnen Recording: Waalse Kerk.Amsterdam, October 1998 Design (cover and packaging): Thierry Cohen & Jean-Louis Merlet Front cover: photo: Thierry Cohen Back cover:Ton Koopman. Photo: F.Jansen @ 2000EratoDisques,Paris,France

10 The Leipzig church cantatas: which give the cycle its unity. The opening 1" cycle (V: 1723-1724) and chorale cantatas of and closing movements of these chorale the 2"" cycle (I: 1724-1725) cantatas are generally based word for word on the first and last verse of the and its Christoph Wolff melody. while the remaining material is adapted for the inner movements in order to The tenth volume of the complete recording meet the metrical and formal demands of of Bach'scantatas contains a final group of recitative and aria. Time and again, however, works (BWV44, 73.119and 134) from the first direct quotations from the text and melody cycle of 1723-1724.It continues with the first are worked in. of a substantial series of chorale cantatas that Most of the material was taken from the give the second Leipzig cycle of 1724-1725its mainstream chorale repertoire, ranging from particular character. This volume ends with the of and the the serenata BWV134a,which completes the period to the of Paul secular cantatas in Volumes 1to 3; it provided Gerhardt and other poets writing in the first the musical model for the Easter cantata half of the seventeenth century. The texts of BWV134.which was composed in 1724. the chorale cantatas are clearly from the pen Bach'scommitment in composing this of the same writer, though he is not named second cycle of cantatas went well beyond in the sources.There is persuasive evidence his undertaking in the previous year.Whereas that the writer was Andreas StUbel.formerly in the first cycle.existing cantatas from the joint Rector of the Thomasschule, who died Weimar period could be found alongside new on 31January 1725.a date which fits with the pieces.the second cycle contains a sequence break in the texts for the chorale cantatas. of newly composed works that continued From Easter 1725,the cycle continued initially uninterrupted until the spring of 1725.Bach with cantatas in the more traditional style of also had to increase his weekly output to the first cycle and then with nine cantatas to take account of additional feast days, such as texts by the Leipzig poetess Mariane von feasts of the Virgin and those falling in the Ziegler. period from Christmas Day to the first Bach may not have been able to complete Sunday after Epiphany. an entire cycle of chorale cantatas conceived The second cycle opens with Cantata as a unity. but in terms of the sheer quantity BWV20,the first of a long and remarkable of newly composed material, 1724-1725was series of chorale cantatas - works inspired Bach'smost productive cantata year.More- both textually and musically by hymns- over,with the chorale cantata Bach made 11 what was probably his most significant and last movements, two oboes, strings and contribution to the cantata form. One of the continuo. The alto aria (third movement), in most striking aspects ofthe works is his which the voice part quotes from the chorale endeavour to compose the opening move- melody, is written as a trio with solo violin. ments on a cantus firmus but in different The bass aria is accompanied by oboes and styles. Symbolically enough, the first cantata strings. The archaic character ofthe classic in the cycle, BWV20, begins with a chorale- Luther hymn, arranged in motet style in the based chorus in the style of a French opening chorus, is emphasised by the overture, while the opening chorus of BWV2 addition oftrombones. is a backward-looking . From the outset, therefore, Bach establishes a The cantata "0 Ewigkeit, du Donnerwort" broad stylistic and compositional framework BWV20 was written for the ,st Sunday after for the conceptual ordering ofthe cycle. The Trinity on" June '724. It is based on Johann link between movements within a single Rist's chorale ofthe same name (,642), and is cantata is ensured at least textually by divided into two parts. There is no direct link reference to the underlying hymn, which is with the gospel reading. The first, middle and given additional emphasis by a more or less last verses of the chorale form movements " close musical connection with the chorale 7 and 11.Rist's hymn is paraphrased in move- melody. Thus, Bach achieves overall cyclical ments 2-6 and 8-10, though movements 2,3, unity by linking the sequence of chorale 4,5 and 9 also contain word for word quota- cantatas with a common thread. tions. It is the opening work in Bach's second cycle of church cantatas, most of which are The cantata "Ach Gatt, yom Himmel sieh chorale cantatas. darein" BWV2 was written for the 2nd Sunday A large-scale composition, it is scored for after Trinity on ,8 June '724. The text is based four-part chorus, trumpet, three oboes, on Martin Luther's chorale of the same name strings and continuo. In a symbolic gesture, (1524),the first and last verses of which are the opening movement is in the form of an reproduced verbatim. Verses 2-5 are reworked overture, signalling the beginning of a new and used in the second and third movements. cantata cycle in the clearest way possible There is no direct link with the gospel while at the same time giving particular reading for the day, Luke '4:,6-24 (Parable of prominence to the chorale melody as a the great banquet). cantus firmus. The accompaniment of the The cantata is scored for four-part chorus, various arias makes full use of the augmented by four trombones in the first instrumental forces available: the third

12 movement (tenor aria) with strings, the fifth after Epiphany on 23 January 1724. For the movement (bass aria) with three oboes, the first movement, the unknown librettist took eighth movement (bass aria) with solo the hymn ofthe same name by Kaspar trumpet and the tenth movement (alto and Bienemann (1582),interpolating some free- tenor duet) with continuo. composed sections. The last movement is a verse from 's hymn "Von The cantata "Sie werden euch in den Bann Gott will ich nicht lassen" (1563).All the tun" BWV44 was written for the Sunday after sections of the cantata text have a link with Ascension and first performed on 21May the gospel reading (Matthew 8:1-13- Healing 1724. The author of the text is unknown; the of a leper). first and second movements are based on Again, the large-scale opening movement part of the gospel reading (John 15:26-16:4- reflects the specific character ofthe chorale Jesus takes leave of his disciples). The fourth cantata cycle. It also demonstrates Bach's movement is the chorale "Ach Gott, wie quest for an original approach to large-scale manches Herzeleid" by Martin Moller (1587), choral settings of chorale-based material. The and the seventh movement is the fifteenth Reformation chorale melody"Wo Gott der verse of the chorale "In alien meinen Taten" Herr nicht bei uns halt" appears in four by (1642). sections, interrupted by relatively lengthy The work is scored for four-part choir, two recitatives sung successively by tenor, bass oboes, strings and continuo. The first two and soprano. The central solo movements are movements go together to make up a single given to tenor and bass. The first aria is for unit, both textually and musically. The first tenor with oboe obbligato; the following bass half of the bible verse, scored as a duet for recitative and aria are given a broad and tenor and bass, is set to a polyphonic, particularly expressive accompaniment by imitative orchestral accompaniment; it is the full complement of strings. followed by dramatic choral interjections, setting the second half of the bible verse in The cantata "Nimm von uns, Herr, du treuer block chords with graduated dynamics. The Gott" BWV101 was written for the 10th alto aria (third movement) is accompanied by Sunday after Trinity and first performed on 13 solo oboe, the soprano aria (sixth movement) August 1724. The text is based on the hymn by strings. of the same name by Martin Moller (1584), which in Leipzig was one of the main hymns The cantata "Herr, wie du willt, 50 schicks mit for that particular Sunday. Complete verses of mir" BWV73 was written for the 3'd Sunday the hymn are set in movements 1and 7,while 13 individual lines or even whole verses are a style to match the ceremonial nature of the interpolated into the text of movements 3,4, event, Bach sets the opening chorus as a 5 and 6. French overture, possibly recycling an exist- The cantata is richly scored for four-part ing, self-contained orchestral movement. chorus (augmented by three trombones in the outer movements), soprano, alto, tenor The cantata "Herr Gatt, dich loben aile wir" and bass soloists, transverse flutes, three BWV130 was composed for Michaelmas 1724 oboes, strings and continuo. The three oboes and first performed on 29 September of that are used as soloists in the bass chorale year. The text is based on the chorale of the setting (fourth movement); the sixth move- same name by (1561),with verses 1, ment is a tightly scored quintet offlute and 11and 12being used unchanged for the open- oboe da caccia, soprano, alto and continuo. ing chorus and closing chorale. The other verses are reworked and used in movements The cantata "Preise,Jerusalem, den Herrn" 2 to 5. Any links with the readings for the day, BWV119 is the first work Bach composed for especially the epistle (Revelation 12:7-12- the church service to celebrate the annual Archangel Michael fights the dragon), are of leipzig city council elections on the Monday only a general nature. after St. Bartholomew's Day (24 August). First The musical forces, including four-part performed on 30 August 1723,this cantata chorus, three trumpets, timpani, transverse was mentioned in contemporary newspaper flute, three oboes, strings and continuo, reports as "excellent music for the council match the festive character of the cantata. As election". The unknown author takes Psalm usual, the outer movements are scored for 65:2 as the text for the first movement and the full ensemble, while the instrumentation part of Martin luther's German Te Deum is reduced in the central ones. The second (1529) for the ninth movement. movement is a secco recitative for alto, the The work is richly scored to suit the third movement a bass aria with trumpets occasion, with four-part chorus, soprano, alto, and timpani, the fourth movement a soprano tenor and bass soloists, four trumpets, two and tenor recitative with strings, and the recorders, three oboes (including two oboes fifth movement a tenor aria with flute. da caccia), strings and continuo. The musical forces were the biggest Bach had assembled The cantata "Ein Herz, das seinen Jesum in leipzig to date. In addition, the mention of lebend weiR" BWV134 for the third day of "Violoncelli, Bassoni e Violoni" indicates a Easter (Easter Tuesday) was first performed particularly well-furnished continuo group. In on 11April 1724. The text, by an unknown '4 author, is a relatively superficial reworking of closely, both formally and in expressive the text of the secular cantata "Die Zeit, die terms, with the result that few substantive 1 Tag und Jahre macht" BWV134a,which was musical changes were required to produce composed for New Year'sDay 1719(see the six-movement Leipzig Easter cantata below), when Bach was in Cbthen. It takes no from the Cbthen serenata. account of the gospel reading for the day and also does away with the dialogue structure The cantata "Schmiicke dich, 0 liebe Seele" of the original serenata, with its allegorical BWV180 for the 20th SundayafterTrinitywas protagonists Divine Providence and Time. The first performed on 22October 1724.The printed text from 1724 has survived, as has unknown author based the text on the that of the repeat performance in 1731. communion chorale of the same name by As well asfour-part chorus, the cantata is (1653),using verses 1,4 and 7 scored for two oboes, strings and continuo. unchanged and paraphrasing the others. The The full ensemble is used for the first time in link with the gospel reading (Matthew 22:1-14 the second movement, a tenor aria. The alto - Parableof the wedding feast) is emphas- and tenor duet in the fourth movement is ised primarily by the traditional function of accompanied by strings alone. The final the chorale as a communion hymn. chorus contains extended duet passages, Together with the usual four-part chorus, which plainly recall the original conception of the cantata is colourfully scored for an instru- the secular model. mental ensemble of two recorders,transverse flute, oboe, oboe da caccia,strings (including The serenata "Die Zeit, die Tag und Jahre violoncello piccolo) and continuo. The full macht" BWV 13~, to a text by Christian ensemble is used in the outer movements Friedrich Hunold, was first performed on and the fifth, a soprano aria. The transverse 1January 1719 as a tribute to the princely flute is used in the second movement (tenor house of Anhalt-Cbthen. As is typical of aria), the violoncello piccolo in the third Bach's Cbthen cantatas, the two solo voices (soprano recitative and chorale) and the represent a dialogue between allegorical recorders in the fourth (alto recitative). figures, Divine Providence (alto) and Time (tenor). Bach used movements 1-4 and 7-8 of the serenata in the cantata "Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiB" BWV 134 for the third day of Easter 1724. The text of the follows its secular model

15 Johann Sebastian Bach (1685-1750): Not datable Fifth cycle.only hypothetically Chronological table for the Leipzig church determinable cantatas 2H'733 Bach presents the Kyrieand Gloria of (with particular reference to the cantatas in the the later Bminor Mass BWV232 to present recording) the Dresden court 25.12.1734-6.1.1735 Christmas Day - Epiphany: 22.123-4.1723 Bach takes up appointment as BWV 248 Thomaskantor in Leipzig 30.3.1736 Good Friday: St Matthew Passion 22.5.1723 Bach and his family move from BWV 244 (second version) C6then to Leipzig 28-7.1750 Bach dies

1723-1724 First cycleof Leipzigchurchcantatas 30.8.1723 Council elections: BWV 119 '1.1.1719 New Year:"Die Zeit.die Tag und Jahre 23-'.1724 3rd Sunday after Epiphany: BWV73 macht" (BWV13~). model for the 11-4.1724 Easter Tuesday: "Ein Herz. das seinen 1724Easter cantata BWV'34 Jesum lebend weiW' (BWV 134). reworking (parody) of BWV 134a' 21.5.1724 Sunday after Ascension: BWV 44 Translation: Adrian Shaw

Second cycle of Leipzig church cantatas (chorale cantatas) 11.6.1724 ,st Sunday after Trinity: BWV 20 18.6.1724 2nd Sunday after Trinity: BWV 2 '3-8"724 10th Sunday after Trinity: BWV 101 29.9.1724 Michaelmas: BWV 130 22.10.1724 20th Sunday after Trinity: BWV 180 30.3-'725 Good Friday: St John Passion BWV 245 (second version) 1725-1727 Third cycle 11-4.1727 Good Friday: St Matthew Passion BWV 244 (first version) 1728-1729 Fourth cycle (Picander texts). incomplete

16 Les cantates sacrees composees a Leipzig : et remarquable serie des cantates de choral ceuvres du 1ercycle annuel (V: 1723-1724) qui conferent a ce deuxieme cycle annuel son et cantates de choral du 2e cycle annuel profil unifie et coherent. IIs'agit d'ceuvres (I : 1724-1725) dont Ie livret et la musique reposent sur des chorals (ou Kirchenlieder). En regie genera Ie, Christoph Wolff les premier et dernier mouvements reprennent litteralement les premiere et Dans Ie cadre de I'integrale des cantates de derniere strophes du choral (texte et melo- Bach, ce volume '0 propose un dernier die) ; les numeros intermediaires, quant a groupe d'ceuvres - BWV44, 73,1'9 et '34- eux, remanient Ie poeme pour repondre appartenant au premier cycle annuel de la aux exigences metriques et formelles du periode leipzigeoise (1723-1724),apres quoi recitatif et de I'air, non sans inclure certaines debute I'importante serie des cantates de citations litterales (texte et melodie choral auxquelles Ie deuxieme cycle annuel egalement). (1724-1725)doit son caractere particulier. Tandis que ces chants ont ete choisis dans Quant a la serenata BWV134a, dont la cantate Ie repertoire « classique » des chorals- pascale BWV'34 (1724) reprend la partition, depuis ceux de Martin Luther et de la elle complete I'ensemble des ouvrages Retorme jusqu'aux Kirchenlieder de Paul profanes des volumes 1a 3. Gerhardt et d'autres poetes de la premiere En se lan~ant dans Ie deuxieme cycle de moitie du XVllesiecle -,Ies livrets proprement cantates,le compositeur s'attelle a une tache dits sont manifestement de la plume d'un infiniment plus vaste encore que I'annee pre- seul et meme poete, dont Ie nom ne figure cedente. Alors qu'il y avait fait entendre des pas sur les originaux. IIy a tout lieu de les ceuvres aussi bien nouvelles qu'anciennes (en attribuer a Andreas Stiibel, qui fut directeur puisant dans Iefonds des cantates signees a adjoint de l'Ecole Saint-Thomas, et mourut Ie Weimar), il n'execute plus,jusqu'au debut de 3' janvier '725 - date a laquelle s'interrompt I'annee 1725,que des pages qu'il vient d'ecrire. leur production. A partir de Paques 1725,Ie En outre,la presence de jours feries supple- cycle se poursuit en effet avec des cantates menta ires - notamment lors des fetes plus traditionnelles (du meme type que mariales, mais surtout au cours de la periode "annee precedente), auxquelles succedent qui s'etend du premier jour de Noel au pre- neuf cantates sur des livrets de Mariane yon mier dimanche apres l'Epiphanie - accelere Ziegler, poetesse leipzigeoise. son rythme de production hebdomadaire. Au vu de la foule des nouvelles composi- ('est avec BWV20 que s'amorce la longue tions, ce cycle de I'annee 1724-1725- qui '7 n'aura donc pu etre consacre dans son entier sans y apporter de modifications, et remanie aux cantates de choral- apparait bel et bien, les strophes 2-5 aux nOs2 et 3-Ce livret n'est dans la carriere de Bach, com me Ie plus pas directement lie a I'evangile dominical Luc productif. De surcroit,la cantate de choral 14:16-24 (parabole du grand diner). represente Ie type de cantate a travers lequel Outre Ie chceur a quatre voix - soutenu par Bach apporte sa contribution majeure a quatre trombones dans les mouvements I'histoire du genre. On remarque en extremes -,I'effectif compte deux hautbois, particulier comme Ie cantor s'efforce de les cordes et Ie continuo. Tandis que I'air diversifier les mouvements initiaux, tous d'alto (nO3), OUla voix cite la melodie du fondes sur un cantus firmus. Si, avec BWV20, choral, est un trio avec violon solo, ce sont les ce deuxieme cycle debute de maniere quasi hautbois et les cordes qui accompagnent I'air programmatique par un chceur de choral de basse. L:ajout des trombones accentue Ie con~u comme une ouverture a la fran~aise,le caractere archa"ique du chorallutherien que chceur d'entree de BWV2 est en revanche un Ie mouvement initial traite en motet. motet de choral a I'ancienne. Des I'amorce du cycle,Bachen pose ainsi lesjalons : I'eventail L:execution de « 0 Ewigkeit, du Donnerwort » stylistique et technique sera large. Par BWY20 eut lieu Ie 11juin 1724, premier ailleurs, a la reference au Kirchenlied originel dimanche apres la Trinite. Pour cette cantate qui relie entre eux - du moins sur Ie plan bipartite, sans lien direct avec I'evangile textuel- tous les mouvements d'une meme dominical,le choral homonyme de Johann cantate, s'ajoute une reference musicale plus Rist (1642) sert de reference au librettiste. ou moins explicite au cantus firmus,laquelle Tandis que les nOS1,7 et 11repondent aux souligne cette relation interne. Quant au strophes initiale, centrale et finale du chant corpus lui-meme des cantates de choral, il se de Rist,les nOS2-6 et 8-10 Ie paraphrasent en dote en quelque sorte d'un « fil rouge» lui Iecitant a I'occasionmot pour mot (nos 2, 3, 4, assurant d'ceuvre en ceuvre une meilleure 5 et 9). ('est avec BWV20 que Bach fait unite cyclique. debuter son deuxieme cycle annuel de cantates sacrees, dont la plupart sont des La cantate« Ach Gatt, yom Himmel sieh cantates de choral. darein » BWY2, composee pour Ie deuxieme L:effectifde cette ceuvre imposante regroupe dimanche apres la Trinite, fut executee Ie 18 chceur a quatre voix, trompette, trois hautbois, juin 1724. Le librettiste se refere au choral cordes et continuo. En un geste quasi homonyme de Martin Luther (1524),dont il symbolique, Bach choisit pour Ie chceur reprend les premiere et derniere strophes d'entree la forme de I'ouverture a la fran~aise- 18 cequi annonce avecclartE~I'amorced'un solo, alors que les cordes accompagnent I'air nouveau cyclede cantates -, sans neanmoins de soprano (no 6). negliger de faire ressortir particulierement Ie cantus firmus du choral. Leventail instrumental Lacantate « Herr,wie du wHit,so schicks mit sedeploie dans son entier au fil desdifferents mir» BWV73fut executee Ie 23janvier 1724, airs: interviennent d'abord les cordes(no 3: air troisieme dimanche apres l'Epiphanie. Le de tenor), puis les trois hautbois (no 5:air de librettiste - inconnu - reprend pour Ie nOlie basse),latrompette solo (nO8: air de basse),et choral homonyme de Kaspar Bienemann enfin Iecontinuo (nO10: duo alto-tenor). (1582),au sein duquel il intercale certains passages librement ecrits de sa plume. Pour « Sie werden euch in den Bann tun» BWV44, Ie numero final, il cite une strophe du chant destine au dimanche Exaudi,fut execute de Ludwig Helmbold «Von Gott will ich nicht pour la premiere fois Ie 21mai 1724.Lelivret, lassen" (1563).D'un bout a I'autre, ce livret dont on ignore I'auteur, reprend aux nOS1et 2 tire son propos de I'evangile dominical un extrait de I'evangile dominical (Jean15:26- Matthieu 8:1-13(guerison d'un lepreux). 16:4 - discours d'adieu de Jesus).LenO4 fait Levaste mouvement initial annonce lui entendreIechoralde Martin Moller« Ach aussi, en quelque sorte,la naissance de ce Gott, wie manches Herzeleid " (1587),et Ie cycle voue aux cantates de choral. Quoi qu'il nO5la quinzieme strophe du choral de Paul en soit, Bach s'attache ici a composer- Fleming « In alien meinen Taten " (1642). comme II aime a Iefaire - un grand chceur Leffectif comprend Ie chceur a quatre voix, original a partir d'un choral. Lamelodie de deux hautbois,les cordes et Iecontinuo. Sur «Wo Gott der Herr nicht bei uns halt ", choral Ie plan du texte com me de la musique,les de la Reforme, apparait en quatre sections deux premiers mouvements sont solidaires entre lesquelles se deploient de longs I'un de I'autre, en un tout coherent: Ie duo recitatifs (confies tour a tour au tenor, a la tenor-basse, etoffe par la polyphonie basse et au soprano). Tenor et basse sont imitative de I'ecriture orchestra Ie,enonce la ensuite les solistes des mouvements premiere moitie de la citation biblique, apres centraux : a I'airdetenoravechautbois quoi intervient Ie chceur par elans successifs oblige succede un recitatif de basse,prelude pour chanter la seconde moitie du verset : ce a un long air_particulierement expressif sont autant d'accords pleins d'impact qu'accompagnent les cordes au complet. dramatique, qui progressent par paliers dynamiques, avec intermedes instrumen- taux. Lair d'alto (no 3) fait appel au hautbois '9 « Nimm van uns, Herr, du treuer Gatt » et reprend pour Ie nO9 un extra it du TeDeum BWV101,destine au dixieme dimanche apres allemand de Martin Luther (1529). la Trinite, fut execute pour la premiere fois Ie Cette ceuvre de circonstance fait appel, 13aout 1724.Lelivret se fonde sur Ie choral com me il se doit, a un instrumentarium des homonyme de Martin Moller (1584),page qui plus festifs : chceur a quatre voix (dont comptait parmi les principaux chants du chacune intervient egalement en soliste), dimanche, a Leipzig.Tandis que les nOS1et 7 quatre trompettes, deux flutes a bee,trois correspondent chacun a une strophe com- hautbois (dont deux hautbois da caccia), plete du choral, les nOS3,4,5 et 6 en integrent cordes et continuo. II s'agit en I'occurrence du certains vers,voire certaines strophes plus grand effectif que Bachait jusque-Ia entieres. reunia Leipzig.De surcroit, Ie groupe de la Outre Ie chceur a quatre voix, dont basse continue est particulierement fourni, chacune est egalement employee en soliste, com me en temoigne I'indication "Violoncelli, I'important effect if compte une flute traver- Bassoni eVioloni ».Encomposant Ie chceur siere, trois hautbois, les cordes et Ie continuo, d'entree a la maniere d'une ouverture a la auxquels s'ajoutent un cornet et trois trom- fran~aise, Bach n'en traduit que mieux Ie bones pour soutenir Ie chceur dans les caractere officiel de cette musique ; il s'agit mouvements extremes. Leshautbois sont peut-etre du remaniement d'une piece tous trois solistes dans I'arrangement de orchestrale independante, plus ancienne. choral pour basse (nO4) ; au nO6, la flute et Ie hautbois da caccia sejoignent au duo Composee pour la Saint-Michel de I'annee soprano-alto accompagne par Iecontinuo, 1724, la cantate« Herr Gatt, dich loben aile pour former un quintette a la texture dense. wir» BWV 130 fut done exeeutee pour la pre- miere fois Ie 29 septembre. Le livret se fonde « Preise, Jerusalem, den Herrn » BWV 119 sur Ie choral homonyme de Paul Eber (1561), represente la premiere ceuvre que Bach ait dont on entend les strophes 1,11et 12,inchan- composee pour I'office annuel du lundi qui gees, dans Ie chceur d'entree et Ie choral suit la Saint-Barthelemy (24 aout), a I'occa- concJusif. Quant aux autres strophes, on en sion de I'election du Conseil de Leipzig. Apres retrouve Ie texte remanie dans les nOS2-5. Ce son execution Ie 30 aout 1723, la presse salua livret ne se refere que sommairement aux en eette cantate une " exeellente musique en lectures de ce jour de fete (en particulier a I'honneur du nouveau Conseil ». Le livret, l'Apocalypse 12:17-12 - combat de I'archange dont on ignore I'auteur, se rHere au Michel avec Ie dragon). deuxieme verset du psaume 65 pour Ie nO1, Pour cette cantate festive, outre Ieehceur a 20 quatre voix I'effectif rassemble trois trom- les cordes accompagnent Ie duo alto-tenor pettes et timbales, une flute traversiere, trois (no 4). Quant au chceur final, il offre de longs hautbois,les cordes et Ie continuo. Com me de passages en duo qui rappellent clairement la coutume,les mouvements extremes sont conception du modele profane d'origine. interpretes par I'instrumentarium au complet, tandis que les mouvements Laserenata « DieZeit,die Tagund Jahre intermediaires en font valoir diverses macht» BWV134a, cantate en hommage ala facettes : recitatif secco d'alto (no 2), air de maison princiere d'Anhalt-K6then, fut exe- basse avec trompettes et timbales (no 3), cutee pour la premiere fois Ie lerjanvier 1719. recitatif soprano-tenor avec cordes (no 4) et Lceuvre doit son livret a Christian Friedrich air de tenor avec flute traversiere (nO5). Hunold. Comme on I'observe typiquement dans les cantates composees a K6then,Ies La cantate .. Ein Herz, das seinen Jesum chanteurs solistes interpretent un dialogue lebend weiB » BWV134 fut composee pour Ie entre figures allegoriques : I'alto incarne ici mardi de Paques; sa premiere execution eut « la Providencedivine ",et Ietenor« Ie lieu Ie 11avril 1724. Un poete inconnu a rema- Temps ». En 1724, Bach reprendra a Leipzig les nie - de fa~on relativement superficielle -Ie nOS1-4 et 7-8 de cette ceuvre pour sa cantate livret de« Die Zeit, die Tage und Jahre macht " « EinHerz,das seinen Jesum lebend weiB " BWV134a, cantate de vceux executee a BWV134,destinee au troisieme jour de K6then Ie lerjanvier 1719(voir plus loin), pour Paques. Sur Ie plan formel et expressif,le I'adapter a une cantate sacree.Le nouveau nouveau livret se referera de si pres a son livret demeure cependant sans lien avec modele profane que la partition de cette I'evangile de ce jour de fete, et ne conserve cantate pascale en six mouvements repon- pas la structure dialoguee du duo de la dra, sans remaniements fondamentaux, a serenata d'origine (<< la Providence divine" celie de la serenata signee a K6then. et « Ie Temps" y etant les deux figures alle- goriques).Le texte imprime de 1724 nous est « Schmi.ickedich,° liebe Seele » BWV180, fut parvenu, de meme que celui de la reexecution compose pour Ie vingtieme dimanche apres don nee en 1731. la Trinite; sa premiere execution eut lieu Ie Outre Ie chceur a quatre voix, I'effectif 22 octobre 1724.Le choral de communion ecrit regroupe deux hautbois,les cordes et Ie sous Ie meme titre par Johann Franck (1653) continuo. Tandis que I'air de tenor (nO2) fait en est Ie texte de base, dont Ie librettiste appel a tout I'instrumentarium - dont c'est la reprend les strophes 1,4 et 7 inchangees, et premiere intervention au complet -, seules paraphrase les autres strophes. Cechoral 21 etant traditionnellement chante au moment Johann Sebastian Bach (1685-175°): de la communion, sa fonction souligne la Tableau chronologique des cantates sacrees reference a I'evangile dominical Matthieu composees a Leipzig 22:1-14 (para bole du festin nuptial). (sont surtout prises en compte les ceuvres de ce Leffectif est des plus colores : au chreur a volume) quatre voix se joint un ensemble instrumen- tal rassemblant deux flutes a bee, flute 22.123-4.1723 Bach accepte sa nomination au traversiere, hautbois, hautbois da caccia, poste de cantor a Saint-Thomas cordes (dont un violoncelle piccolo) et de Leipzig continuo. Les mouvements extremes et Ie 22.5.1723 Avecsa famille,Bachquitte Kothen nO5 (air de soprano) font appel a I'instrumen- pour s'installer a Leipzig tarium au complet. La flute traversiere inter- vient au nO2 (air de tenor) et Ie violoncelle I" cycle annuel de cantates sacT/ies piccolo au nO3 (recitatif de soprano et composees Ii Leipzig choral) ; quant aux flutes a bee, elles 30.81723 Renouvellement du (onseil : BWV 119 accompagnent Ie nO4 (recitatif d'alto). 23.1.1724 3e dimanche apres l'Epiphanie : BWV 73 3e jour de Paques :" Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiB » (BWV 134), remaniement (" parodie ») de BWV134a' 21.5.1724 Exaudi : BWV 44

Z' cycle de cantates sacrees compo- sees Ii Leipzig (cantates de choral) 11.6.1724 ler dimanche apres la Trinite: BWV 20 18.6.1724 2e dimanche apres la Trinite :BWV 2 13-8.1724 10e dimanche apres la Trinite : BWV101 29.9.1724 Saint-Michel: BWV 130 22.10.1724 20e dimanche apres la Trinite : BWV 180 30-3.1725 Vendredi Saint: Passion selon saint Jean BWV245 (2eversion) 22 1725-1727 3e cycle annuel Zum 1.Jahrgang (V: 1723-1724) und zum 11-4.1727 Vendredi 5aint : Passion selon saint Choralkantaten-Jahrgang (I: 1724-1725) Matthieu BWV 244 (1reversion) der Leipziger Kirchenkantaten 1728-1729 4e cycle annuel (Iivrets de Picander). Christoph Wolff non integralement conserve non datable 5e cycle annuel. ne peut se reconstituer que de fa~on In der 10. Folge der Kantaten-Gesamtauf- hypothetique nahme findet sich eine letzte Gruppe yon 27.7.1733 Bach presente a fa cour de Dresde Ie Werken (BWV44, 73. 119und 134).die dem Kyrie et Ie Gloria de sa future Messe 1.Jahrgang yon 1723-24 angeh6ren.lm en si mineur BWV 232 AnschluB daran beginnt die bedeutsame 25.12.1734 - 6.1.1735 1erjour de Noel- Epiphanie : Reihe von Choralkantaten, die dem 2. Leipzi- Oratorio de Noel BWV 248 ger Jahrgang von 1724-z5 seinen besonderen 30-3-1736 Vendredi Saint: Passion selon saint Charakter verleihen. Die Serenata BWV134a Matthieu BWV 244 (2e version) erganzt Vol. 3 im Blick auf die Aufnahme der 28.7.1750 Mort de Bach erhaltenen weltlichen Kantaten aus der K6thener Zeit. Mit dem Unternehmen dieses zweiten '1.1.1719 Nouvel An :" Die Zeit. die Tag und Kantaten-Jahrganges iibertraf Bach noch Jahre macht" (BwvI34a). modele de deutlich das kompositorische Engagement la cantate pascale BWV134.de 1724 des Vorjahres. Fanden sich dort neben den neukomponierten Werken immer wieder Auffiihrungen von bereits vorhandenen Traduction: Virginie Bauzou Kantaten derWeimarer Zeit, so besteht der z. Jahrgang bis in Friihjahr 1725 hinein aus einer ununterbrochenen Foige neukompo- nierter StUcke. Der w6chentliche Produk- tionsrhythmus intensivierte sich mit dem Anfallen zusatzlicher Feiertage, etwa bei den Marienfesten und insbesondere in der Zeit vom 1.Weihnachtstag bis zum 1.Sonntag nach Epiphanias. Den 2. Jahrgang er6ffnet die Kantate BWV20, die damit am Beginn der bemerkens- 23 werten und langen Reihevon Choralkantaten Realisierung eines einheitlich konzipierten steht, die dem Jahrgang sein einheitliches Choralkantaten-Jahrganges stellt das Jahr und geschlossenes Profil verleihen. Eshan- 1724-25 im Blick.aufdieschiereMengedes delt sich hier um Werke, denen Kirchenlieder Neukomponierten Bachs produktivstes als textliche und musikalische Grundlage Kantatenjahr uberhaupt dar. Oberdies stellt dienen. Oblicherweise basieren Anfangs- und der Thomaskantor mit der Choralkantate Schlu~satz wortlich auf der ersten und letz- einen Kantatentypus vor,der insgesamt wohl ten Strophe der Choraldichtung und seiner seinen bedeutendsten Beitrag zur Gattungs- Melodie, wahrend die dazwischen liegenden geschichte der Kantate darstellt. Besonders Satze Umdichtungen darstellen, um den auffallend erscheint sein Bestreben, die metrischen und formalen Erfordernissen von Eingangssatze nach je verschiedenen Satz- Rezitativ und Arie gerecht zu werden. Immer prinzipien als cantus-firmus-Kompositionen wieder werden jedoch auch hier wortliche anzulegen. Ais gleichsam programmatischer Zitate von Text und Melodie einbezogen. Auftakt beginnt Jahrgang 2 in BWV20 mit Bei Auswahl der lieder spielt eine ent- einem als franzosische Ouverture gestalteten scheidende Rolledas "klassische" Choral- Choralchorsatz, der Eingangschor von BWV2 repertoire, d.h. von den Choralen Martin bietet demgegenuber eine retrospektive Luthers und der Reformationszeit bis hin zu Choralmotette. Damit steckt Bach gleich zu den Kirchenliedern Paul Gerhardts und Anfang des Jahrgangs fur dessen konzep- anderer Dichter aus der ersten Halfte des tionelle Anlage einen breiten stilistischen 17.Jahrhunderts. Die Texte der Choralkantaten und kompositionstechnischen Rahmen ab. stammen offenbar von ein und demselben Die innere Verbindung samtlicher Satze im Dichter, der quellenma~ig nicht genannt ist. Rahmen einer Kantate ist durch den Bezug Wichtige Argumente sprechen freilich dafUr, auf das zugrundeliegende Kirchenlied da~ es sich hier um Andreas Stubel handelt, zumindest textlich garantiert, vielfach aber ehemals Konrektor der Thomasschule, der am auch noch durch einen mehr oder weniger 31.Januar 1725starb - ein Datum, das mit engen musikalischen Bezug auf den cantus dem Abbrechen der Choralkantatentexte firmus unterstrichen. Insgesamt beruht der zusammenstimmt. Ab Ostern 1725wurde der Choralkantaten-Jahrgang auf dem Prinzip, Jahrgang zunachst mit Kantaten der traditio- die Kette der Werke gleichsam durch einen nelleren Art des Jahrgangs 1fortgesetzt; es "roten Faden" zu verbinden und damit eine folgten sodann neun Kantaten aufTexte der groBere zyklische Einheit zu erzielen. Leipziger Dichterin Mariane von Ziegler. Trotz der fragmentarisch gebliebenen

24 Die Kantate "Ach Gatt, yom Himmel sieh Mit diesem Werk eroffnet Bach seinen zwei- darein" BWV2 entstand zum 2. Sonntag nach ten Jahrgang yon Kirchenkantaten, die im Trinitatis am 18.Juni 1724. Der Textdichter wesentlichen aus Choralkantaten bestehen. orientiert sich an Martin Luthers gleich- Das grofSangelegte Werk verlangt die namigem Choral yon 1524. dessen Rahmen- Besetzung mit vierstimmigem Chor. strophen unverandert ubernommen wurden. Trompete, 3 Oboen, Streicher und Continuo. Die Strophen 2-5 finden sich in Satz 2-3 um- Mit gleichsam symbolischer Geste gibt Bach gedichtet. Eine unmittelbare verknupfung dem Eingangssatz eine Ouverturenform, die mit dem 50nntags-Evangelium Lukas 14:16-24 damit aufs deutlichste den Neubeginn eines (Gleichnis yom grofSen Abendmahl) findet Kantatenjahrgangs signalisiert, gleichzeitig sich nicht. jedoch auch den cantus firmus des Kirchen- Die Besetzung der Kantate verlangt neben liedes besonders klar hervortreten lafSt. Die dem vierstimmigen Chor, der in den Ecksatzen verschiedenen Arien dienen zugleich der yon vier Posaunen gestUtzt wird, zwei Oboen. Entfaltung des Instrumentariums: Satz 3 Streicher und Continuo. Die Alt-Arie (Satz 3), (Tenor-Arie) mit Streichern, Satz 5 (BafS-Arie) in der die Singstimme aus der Choralmelodie mit drei Oboen, Satz 8 (BafS-Arie) mit 5010- zitiert. ist als Trio mit Solovioline gestaltet; Trompete und Satz 10 (Alt-Tenor-Duett) mit die BafS-Ariewird yon Oboen und Streichern Continuo. begleitet. Der archaische Charakter des klassischen Luther-Liedes, das im Eingangs- Die Kantate "Sie werden euch in den Bann satz motettisch verarbeitet ist, wird durch tun" BWV44 ist fur den Sonntag Exaudi Hinzuziehung der Posaunen weiter verstarkt. bestimmt und wurde am 21.Mai 1724erst- mals aufgefuhrt. Es handelt sich hier um die Die Kantate ,,0 Ewigkeit, du Donnerwort" Dichtung eines unbekannten Verfassers, der BWV20 entstand zum 1.Sonntag nach fur Satz 1und 2 den Anfangsvers des Sonn- Trinitatis am 11.Juni 1724. Dem Textdichter tags-Evangeliums (Johannes 15:26-16=4- dient der gleichnamige Choral Johann Rists Abschiedsreden Jesu) benutzt. Ais Satz 4 (1642) zur Grundlage der zweiteiligen erklingt der Choral "Ach Gott, wie manches Kantate, die keinen direkten Bezug zum Herzeleid" yon Martin Moller (1587) und als Sonntags-Evangelium aufweist. Die Anfangs-, Satz 7 die 15.Strophe des Chorals "In alien Mittel- und SchlufSstrophe des Chorals bilden meinen Taten" yon Paul Fleming (1642). Satz 1,7 und 11.Satz 2-6 und 8-10 paraphrasie- Die Besetzung besteht aus vierstimmigem ren Rists Kirchenlied und streuen gelegent- Chor. zwei Oboen, Streichern und Continuo. lich (Satz 2,3,4,5 und 9) wortliche Zitate ein. Die beiden ersten Satze bilden textlich und

25 musikalisch eine geschlossene Einheit: Auf brochen werden. Tenor und Ba&beherrschen das Tenor-Ba&-Duo (mit der ersten Halfte des dann auch die solistischen Binnensatze: Bibelwortes), das in einen polyphon-imitati- Tenor mit obligater Oboe bieten die erste yen Orchestersatz eingebettet ist, folgen Arie. wahrend das folgende Rezitativ und die dramatisch-akkordische und dynamisch Arie fur Ba& mit ausgedehnter, besonders abgestufte Choreinwurfe (mit der zweiten ausdrucksvoller Begleitung des vollen Halfte des Bibelverses) mit instrumentalen Streicherensembles bestimmt sind. Zwischenspielen. Die Alt-Arie (Satz 3) setzt die Solo-Oboe ein, die Sopran-Arie verwendet Die Kantate "Nimm yon uns, Herr, du treuer den Streichersatz als Begleitung. Gatt" BWV101schrieb Bach zum 10.Sonntag nach Trinitatis und brachte sie am 13-August Die Kantate "Herr, wie du willt, so schicks mit 1724zur Erstauffuhrung. Der Kantatendich- mir" BWV73entstand zum 3-Sonntag nach tung liegt das gleichnamige Kirchenlied Epiphanias am 23.Januar 1724.Der unbe- Martin Moilers (1584)zugrunde, das in Leipzig kannte Textdichter ubernahm fUr Satz1das zu den Hauptliedern des Sonntags gehorte. gleichnamige lied yon KasparBienemann Satz 1und 7 bestehen aus jeweils kompletten (1582),in das er freigedichtete Textabschnitte Choralstrophen, Satz 3.4,5 und 6 interpo- interpolierte, sowie fUr den Schlu&satz eine lieren einzelne Choralzeilen bzw. ganze Strophe aus Ludwig Helmbolds lied "Von Strophen. Gott will ich nicht lassen" (1563}.lnhaltlich Die reiche Besetzung der Kantate umfa&t bezieht sich der Kantatentext in alien Satzen neben dem vierstimmigen Chor. dessen Stim- auf das Sonntags-Evangelium Matth. 8:1-13 men aile auch solistisch herangezogen wer- (Heilung eines Aussatzigen). den, Traversflote. drei Oboen, Streicher und In dem gro&angelegten Eroffnungssatz Continuo sowie zur Unterstlitzung des Chores wirft der Choralkantaten-Jahrgang gleichsam in den EcksatzenZink mit drei Posaunen. Die seine Schatten voraus. Jedenfalls zeigt sich drei Oboen werden in der Ba&-Choralbearbei- an einem Satzwie BWV73/1Bachs gro&es tung (Satz 4) solistisch verwendet; Flote und Interesse an origineller Behandlung Oboe da caccia vereinigen sich in Satz 6 mit gro&angelegter chorischer Choralbearbeit- dem Sopran-Alt-Duo und dem Continuo zu ungen. Die reformatorische Choralmelodie einem dichten Quintett. "Wo Gott der Herr nicht bei uns halt" erscheint in vier Abschnitten, die yon Die Ka ntate "Preise, Jerusalem, den Herrn" langeren rezitativischen Partien (abwech- BWV 119 stellt das erste Werk dar. das Bach selnd fUr Tenor,Ba&und Sopran) unter- zum alljahrlich am Montag nach dem 26 Bartholomaus-Tag (24. August) stattfinden- choral. Die ubrigen Strophen finden sich den Gottesdienst anlaBlich der Leipziger umgedichtet in den Satzen 2-5. Beziehungen Ratswahl komponierte. Die Kantate wurde zu den Festtags-Lesungen (insbesondere der am 30. August 1723aufgefuhrt und damals in Epistel Offenbarung 12:7-12- Kampf des den Zeitungen eigens als "vortreffliche Erzengels Michael mit dem Drachen) sind Ratswahl-Music" erwahnt.lhr Text stammt lediglich allgemeiner Art. yon einem unbekannten Verfasser, der fur Der Auffuhrungsapparat umfaBt dem Satz 1 Psalm 65:2verwendete und fur Satz 9 festlichen Charakter der Kantate entspre- einen Abschnitt aus Martin Luthers chend neben dem vierstimmigen Chor drei deutschem Te Deum (1529). Trompeten und Pauken, Traversflote, drei Die Besetzung ist dem AniaB entsprechend Oboen, Streicher und Continuo. Das Gesamt- hochst festlich: vierstimmiger Chor (aile instrumentarium wird wie ublich in den Eck- Stimmlagen auch solistisch vertreten), vier sat zen eingesetzt, wahrend die Mittelsatze Trompeten, zwei Blockfloten, drei Oboen verschiedene Abstufungen wiedergeben. (bzw. zwei Oboi da caccia), Streicher und Satz 2: Secco-Rezitativ fur Alt; Satz 3: BaB-Arie Continuo. Es handelt sich hier um den groB- mit Trompeten und Pauken; Satz 4: Sopran- ten Auffuhrungsapparat, den Bach bislang in Tenor-Rezitativ mit Streichern; und Satz 5: Leipzig erstellte. Die Continuo-Bezeichnung Tenor-Arie mit Traversflote. verweist zudem mit "Violoncelli, Bassoni e Violoni" auf mehrfache Bestuckung der Die Kantate "Ein Herz, das seinen Jesum betreffenden GeneralbaB-Gruppe. Dem lebend weiB" BWV134 zum 3. Ostertag erfuhr Charakter der Staatsmusik Ausdruck verlei- am 11.April 1724 ihre erste Auffuhrung. Ein hend, gestaltet Bach den Eingangschor nach unbekannter Dichter arbeitete den Text der der Manier einer franzosischen Ouverture; er Kothener Gluckwunschkantate "Die Zeit, die geht moglicherweise auf einen alteren Tag und Jahre macht" BWV134a yom 1.Januar selbstandigen Orchestersatz zuruck. 17'9 (siehe unten) in relativ oberflachlicher Weise um, so daB er sich nunmehr fur eine Die Kantate "Herr Gatt, dich loben aile wir" Kirchenkantate eignete. Sie nimmt allerdings BWV130 komponierte Bach zum Michaelis- auf das Festtags-Evangelium keine Rucksicht, fest 1724 und fuhrte sie am 29. September eliminiert auch die Dialog-Struktur der Duo- erstmals auf. Die Kantatendichtung basiert Serenata (mit "Gottlicher Vorsehung" und auf dem gleichnamigen Choral yon Paul Eber "Zeit" als allegorischen Figuren). Der Text- (1561).Dessen Strophen 1,11und 12erklingen druck yon 1724ist erhalten, ebenso derjenige unverandert im Eingangschor und SchluB- zur Wiederauffuhrung 1731. 27 Die Besetzung der Kantate umfaBt neben Abendmahls-Choral yon Johann Franck (1653) dem vierstimmigen Chor zwei Oboen, Streich- bildet die Textgrundlage, aus der der Kanta- er und Continuo. Das Gesamtinstrumenta- tendichter die Strophen 1,4 und 7 unveran- rium wird in der Tenor-Arie (Satz 2) erstmals dert ubernimmt, wahrend er die ubrigen eingesetzt, wahrend das Duett fUr Alt und Strophen paraphrasiert. Die Beziehung zum Tenor (Satz 4) lediglich Streicherbegleitung Sonntags-Evangelium Matthaus 22:1-14 heranzieht. Der abschlieBende Chor enthalt (Gleichnis yom koniglichen Hochzeitsmahl) ausgedehnte Duo-Passagen, die deutlich an wird in erster Linie durch die traditionelle die ursprungliche Konzeption des weltlichen Abendmahls-Funktion des Chorals Vorbildes erinnern. unterstrichen. Die Besetzung der Kantate ist ausgespro- Die Serenata "Die Zeit, die Tag und Jahre chen farbig: zum vierstimmigen Chor tritt ein macht" BWV134a erklang erstmals am Instrumentalensemble aus zwei Blockfloten, 1.Januar 1719als Huldigungskantate fur das Traversflote, Oboe, Oboe da caccia, Streicher Furstenhaus yon Anhalt-Kothen.lhr liegt ein (darunterVioloncelio piccolo) und Continuo. Text yon Christian Friedrich Hunold zugrunde. Der Gesamtapparat wird in den Ecksatzen Wie fur Bachs Kothener Kantaten typisch, und in Satz 5 (Sopran-Arie) herangezogen. Die vertreten die beiden dialogisierenden 5010- Traversflote erklingt in Satz 2 (Tenor-Arie), das sanger allegorische Figuren: hier die "Gott- Violoncello piccolo in Satz 3 (Sopran-Rezitativ liche Vorsehung" (Alt) und die "Zeit" (BaB). und Choral) und die Blockfloten begleiten Satz 1-4 und 7-8 der Serenata ubernahm Bach Satz 4 (Alt-Rezitativ). in die Kantate "Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiB" BWV'34 zum 3-Ostertag 1724. Deren Text orientiert sich formal und aus- drucksmaBig dicht an seinem weltlichen Vorbild, so daB die 6-satzige Leipziger Oster- kantate gegenuber der Kothener Serenata keine wesentlichen musikalischen Verander- ungen erforderte.

Die Kantate "Schmiicke dich, 0 liebe Seele" BWV180, zum 20. Sonntag nach Trinitatis bestimmt, wurde am 22. Oktober 1724 erstmals aufgefuhrt. Der gleichnamige 28 Johann Sebastian Bach (1685-1750): undatierbar 5.Jahrgang. nur hypothetisch Zeittafel fur die Leipziger Kirchenkantaten erschlieBbar (unter besonderer Berucksichtigung der 27.7.1733 Bach uberreicht dem Dresdner Hof Kantaten der vorliegenden Folge) Kyrieund Gloria der nachmaligen h-moll Messe BWV232 22.123-4.1723 Bach nimmt die Berufung zum 25.12./734-6.1.17351.Weihnachtstag - Epiphanias: Thomaskantor in Leipzigan Weihnachts-Oratorium BWV248 22.5.1723 Bach ubersiedelt mit seiner Familie 30.3-1736 Karfreitag: Matthaus-Passion BWV244 von Kothen nach Leipzig (2.Fassung) 28-7.175° Bachs Tod I. Jahrgang der Lelpzlger Klrchenkantaten 30.8.1723 Ratswechsel: BWV 119 .1.1.1719 Neujahr: "Die Zeit.die Tag und Jahre 23-1.1724 3. Sonntag nach Ephiphanias: BWV 73 macht" (BWV134a).Vorlage fUrdie 11.4.1724 3-Ostertag: "Ein Herz. das seinen Osterkantate BWV134von 1724 Jesum lebend weiB" (BWV 134). Umar- beitung (Parodie) von BWV 134a. 21.5.1724 Exaudi: BWV 44

2. Jahrgang der Lelpzlger Klrchen- kantaten (Choralkantaten) 11.6.1724 1.Sonntag nach Trinitatis: BWV 20 18.6.1724 2. Sonntag nach Trinitatis: BWV 2 13.8.1724 10. Sonntag nach Trinitatis: BWV 101 29.9.1724 Michaelis: BWV 130 22.10.1724 20. Sonntag nach Trinitatis: BWV 180 30.3.1725 Karfreitag: Johannes-Passion BWV 245 (2. Fassung) 1725-27 3-Jahrgang 11-4.1727 Karfreitag: Matthaus-Passion BWV244 (1.Fassung) 1728-29 4.Jahrgang (Picander-Texte), unvollstandig erhalten

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