DOCSLIB.ORG

Baba, Corneliu Baburen, Dirck Van Storia Dell'arte Einaudi

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Baba, Corneliu Baburen, Dirck Van Storia Dell'arte Einaudi B Baba, Corneliu (Craiova (Oltenia) 1906 - Bucarest 1997). Figlio del pitto- re Gh. Baba; diplomato nel 1938 all’accademia di belle ar- ti di Ias,i, dove in seguito insegnò, B pratica una pittura rea- listica «per tradizione, per temperamento e per concezio- ne». Disegnatore eccellente, ottiene nel 1960 la medaglia d’oro all’Esposizione internazionale del libro illustrato di Lipsia. Membro delle accademie d’arte dell’Urss e della Germania Est, membro corrispondente dell’accademia ru- mena (1963), insignito di numerosi premi ufficiali, nonché del titolo di «artista del popolo» (1963), può considerarsi il maestro della pittura ufficiale rumena. Dipinge soprat- tutto ritratti e scene popolari, in contraddizione con i prin- cipi del realismo socialista. (sz). Baburen, Dirck van (Utrecht 1595 ca. - 1624). Con Ter Brugghen e Honthor- st, è tra i piú celebri caravaggisti dei Paesi Bassi del Nord. Allievo di Paulus Moreelse a Utrecht, si iscrisse alla ghilda della città nel 1611. Poco dopo partí per l’Italia, accompa- gnato dal pittore David de Haen. A Roma subí l’impulso decisivo che ne orientò l’arte; e di fatto trasse da Caravag- gio le composizioni espressive, i violenti tagli di luce e so- prattutto il tipo plebeo dei personaggi, che costituisce uno dei tratti caratteristici della sua maniera. Come David de Haen, nel 1617 ca. decorò una cappella di San Pietro in Montorio con numerose composizioni: Cristo che porta la croce, Deposizione nel sepolcro; quest’ultimo dipinto, che molto riprende da quello di Caravaggio, verrà spesso co- piato, e resta una delle composizioni religiose piú celebri del xvii sec. B tornò a Utrecht nel 1620 ca. restandovi fi- Storia dell’arte Einaudi no alla morte. Mentre nel corso del suo soggiorno romano aveva eseguito soprattutto composizioni religiose, a Utre- cht dipinse soprattutto soggetti profani; come Ter Brug- ghen, si compiacque della descrizione di concerti e musici- sti; Giovane musico (1621: Utrecht, cm) e Suonatore di liu- to (1622: ivi), il Musico (Parigi, Museo Marmottan), Con- certo (1622: Boston, mfa; Leningrado, Ermitage). Nel 1622 partecipò all’esecuzione di una serie di ritratti di dodici im- peratori romani ordinata da Federico Enrico d’Orange, di- pingendo un Tito (Berlino, castello di Grünewald). Nelle espressioni spesso volgari e nelle pose retoriche dei perso- naggi, prolungò a Utrecht il caravaggismo del suo periodo romano. (jv). Bacciarelli, Marcello (Roma 1731 - Varsavia 1818). Allievo a Roma di Benefial, dovette la propria formazione agli ambienti che successiva- mente frequentò: Dresda, al servizio di Augusto III (dal 1750) e Vienna (dal 1764 al 1766), alla corte di Maria Te- resa. Si stabilí nel 1756 a Varsavia, divenendo primo pitto- re di re Stanislao Augusto Poniatowski (1764-95) e diretto- re delle iniziative artistiche della sua corte. Per acquistare opere d’arte destinate alle collezioni reali, compí un lungo viaggio in Italia, fino a Napoli, nel 1787; l’Accademia di San Luca a Roma lo accolse come socio. Fu ritrattista abile e fe- condo, nonché decoratore (soffitti e grandi pannelli per gli interni neoclassici del Castello reale e di palazzo Łazienki a Varsavia). La sua arte, di tendenza barocca e improntata dal rococò – con echi tiepoleschi e dalla pittura francese – ven- ne poi influenzata dal neoclassicismo. A Varsavia se ne con- servano numerose tele. (sk+sr). Bachaumont, Louis Petit de (Parigi 1690- 1771). Era intimo di Mme Doublet de Persan, il cui salotto fu tra i piú frequentati di Parigi. Legato a Troy, Pierre e Boucher, collaborò alla «Correspondance littérai- re» e fu autore di un Essai sur la peinture, la sculpture et l’ar- chitecture (1751), di un Mémoire sur le Louvre (1751), di Let- tres sur les peintures exposées au Salon nel 1767, 1769 e 1771, e soprattutto dei Mémoires secrets, in 36 volumi, sui salons parigini dal 1762 al 1771. (sr). Storia dell’arte Einaudi Bache, Julius Simon (New York 1861 - Palm Beach 1944). Banchiere e diretto- re della ditta J. S. Bache & Co., raccolse una collezione di primissimo ordine, che lasciò al Metropolitan Museum di New York. La maggior parte delle tele, acquistate con la me- diazione di Duveen, riguarda le principali scuole europee dal xv al xviii sec. La pittura italiana del xv e xvi sec. è la piú ricca, con Bellini, Botticelli, Crivelli (Madonna col Bambi- no), Domenico Ghirlandaio (Francesco Sassetti col figlio), Fi- lippo e Filippino Lippi, Mantegna, Signorelli, Tura (Fuga in Egitto), Tiziano. La sezione fiamminga comprende pittori primitivi: Dirk Bouts (Vergine col Bambino), Petrus Chri- stus, Gérard David (Natività), Memling (Vergine col Bambi- no), Rogier van der Weyden, cui va aggiunto Van Dyck (Au- toritratto). La scuola olandese del xvii sec. figura con Frans Hals, Ter Borch, Vermeer e Rembrandt (l’Alfiere). Citiamo pure ritratti di Dürer, Holbein, Velázquez e Goya (Don Ma- nuel Osorio de Zuñiga). Alcuni bei dipinti francesi del xviii sec. (Fragonard, il Biglietto d’amore; Boucher; Watteau, gli Attori della Comédie-Française, appartenuti a Voltaire), e ri- tratti di scuola inglese: Reynolds, Gainsborough (tre, tra cui Lady Mulgrave) completano il prestigioso complesso. (sr). Bachiacca (Francesco Ubertini, detto) (Borgo San Lorenzo 1494 - Fi- renze 1557). Figlio di un orafo, fratello di un ricamatore, B esordisce con opere, come la Deposizione dalla croce (Bassa- no, mc), che rivelano la forte influenza del Perugino, di cui, secondo Vasari, B fu allievo. La sua partecipazione alla ese- cuzione di pannelli con Storie di Giuseppe per la camera nu- ziale di Pier Francesco Borgherini, accanto ad Andrea del Sarto, al Granacci e al Pontormo, lo colloca già in primo pia- no nella Firenze allo scorcio del secondo decennio del seco- lo e nello stesso tempo rivela un nuovo orientamento della sua cultura in direzione, oltre che del Sarto, di fra Bartolo- meo e del Franciabigio. B traduce gli insegnamenti ricevuti in un contesto che era stato illuminato dalla presenza di Leo- nardo, Michelangelo e Raffaello, in un ductus minuto, in un cromatismo acceso e smaltato, in un racconto gremito che coinvolge nel suo arguto puntiglio descrittivo anche il pae- saggio. A tali risultati contribuí anche l’interesse, evidente Storia dell’arte Einaudi in B, per le incisioni di Luca di Leida e di Dürer, con con- seguenze del tutto coerenti in opere piú tarde, pur di piú lar- ga impostazione, come la Decollazione del Battista (Berlino, Bode Museum) e i Diecimila Martiri (Firenze, San Firenze). A partire dal 1539 B è attivo in particolare per la corte me- dicea (apparati per le nozze di Cosimo I con Eleonora di To- ledo; affreschi in una grotta del giardino di palazzo Pitti). Verso il termine del suo percorso esegue cartoni per arazzi destinati a Palazzo Vecchio. (sr). Baciccio → Gaulli, Giovanni Battista Backer, Harriet (Holmestrand 1845 - Oslo 1932). Si formò a Christiania (1861-74) e compí soggiorni di studio a Berlino (1866), in Italia ed a Monaco (1874-78), ove subì l’influsso dei mae- stri olandesi, interessandosi soprattutto alla loro soluzione dei problemi della composizione di luce e colore. Con la te- la Solitudine (1878-80: coll. priv.) attirò l’attenzione al salon di Parigi, città nella quale completò la sua formazione dal 1878 al 1880 come allieva di Bonnat e di Gérôme. Fu in- fluenzata dal naturalismo francese, ma fu ugualmente at- tenta alle lezioni dell’impressionismo: Interno azzurro (1883: Oslo, ng) e A casa mia (1887: ivi). Si dedicò soprattutto al- la pittura di interni e, tornata in Norvegia (1888), scelse co- me soggetti preferiti interni di fattorie e soprattutto di chie- se medievali: Battesimo di bambino nella chiesa di Tanum (1892: Oslo, ng); Giocatori di carte (1897: ivi). La sua limi- tata produzione comprende paesaggi e nature morte, non- ché alcuni ritratti. (l°). Backer, Jacob Adriaensz (Harlingen 1608 - Amsterdam 1651). Allievo a Leeuwarden del pittore di storia Lambert Jacobsz, sin dal 1633 si stabilí ad Amsterdam, ove assai presto subí l’influsso di Rem- brandt. Fu ritrattista pieno di tatto, che ebbe successo e il cui capolavoro, il Giovane uomo in grigio (1634: L’Aja, Mau- ritshuis), talvolta venne confuso con un Rembrandt (Saskia: Tours, mba). È piú originale nelle tele religiose e mitologi- che; esse ricordano insieme Rubens, la scuola di Utrecht e precursori di Rembrandt come L. Jacobsz e Lastman, e di- fendono, ad Amsterdam, i diritti della grande pittura. I suoi Storia dell’arte Einaudi ampi disegni di nudi (Parigi, Louvre, enba; Amburgo, kh) annunciano Boucher, forse attraverso J. van Loo, sul quale B esercitò diretto influsso; e cosí pure su A. van den Tem- pel. Ebbe numerosissimi allievi. (jf). Backer, Jacob de (Anversa 1540 ca. - 1600 ca.). Pittore fiammingo di sogget- ti mitologici e religiosi, assai apprezzato ai suoi tempi, sen- sibile all’arte italiana alla maniera di Floris. Si formò a Fi- renze e a Roma, dove soggiornò tra il 1557 e il 1560; e fu probabilmente allievo di Antonio Palermo, poi di Hendrick van Steenwijk. Secondo Van Mander sarebbe morto all’età di trent’anni; ma non si fa menzione alcuna delle sue date di nascita e di morte. Si sa che dipinse, per la chiesa della Vergine di Anversa, il Trittico del Giudizio universale, tut- tora in luogo sulla tomba dello stampatore Christophe Plan- tin, morto nel 1589. Tra i suoi dipinti si possono citare il Giudizio universale (1571: Anversa), e un Trittico della pro- fezia di Isaia col Calvario e donatori (Gand, mba). (php). Backhuysen (Bachhuysen, Backhuyzen), Ludolf (Emden 1631 - Amsterdarn 1708). Formatosi presso Ever- dingen e Dubbels, deve di piú a Willem van de Velde il Gio- vane. Estremamente apprezzato ai suoi tempi, ed esagera- tamente stimato nel secolo successivo, fu pittore fecondo, esatto nelle sue descrizioni di navigli, ma alquanto monoto- no. La sua produzione si suddivide tra le vedute portuali, topograficamente precise, i grandi eventi della storia marit- tima dei Paesi Bassi, e le drammatiche Tempeste, (Greenwi- ch, nmm), opere che si adattavano al suo talento, limitato ma gradevolmente aneddotico.
Load more

Recommended publications
  • Victory of Samson XVII Century
    anticSwiss 29/09/2021 09:41:35 http://www.anticswiss.com Victory of Samson XVII century FOR SALE ANTIQUE DEALER Period: 17° secolo -1600 Villa Stampanoni Antiques Style: Gaiba Alta epoca Height:200cm 393386233246 Width:152cm Material:Olio su tela Price:29.000€ DETAILED DESCRIPTION: Extraordinary work depicting Samson victorious over the Philistines drinking from a donkey's jaw datable to the mid-17th century, oil on canvas. The unprecedented and vast canvas framed by a frame carved with gold leaf, shows in all its splendor some typical characteristics of the Bergamo painters, in particular that of Giovanni Stefano Danedi known as il Montalto (Treviglio 1612 - Milan 1690). Declaration of authenticity drawn up by Dr. Vittorio Preda - Expert Old Master Paintings Paris. Restoration carried out by Dr. Daniela Galoppi - Fine Arts of Sienne and Arezzo Oil on canvas, Height 200 cm x Width 152 cm (78.74 inc x 59.84 inc) GIOVANNI STEFANO DANEDI: Born in Treviglio in 1612, Giovanni Stefano Danedi is the most important exponent of a family of artists which includes, among others, his brother Giuseppe - three years older and also known by the nickname of Montalto - with whom he executed several works. Giovanni Stefano would have been in Milan, in the thirties of the seventeenth century, a pupil of Morazzone. And in fact, after the discovery of the Lamentation over Christ, today in the Castelvecchio Museum in Verona, it is clear how his artistic beginnings are linked precisely to the influence of Morazzone and the youthful style of Francesco Cairo, evident in two canvases such as Herodias with the head of the Baptist (Milan, Civic Collections of Art of the Castello Sforzesco) and the Miracle of the mule (1645) in the basilica of Treviglio.
    [Show full text]
  • Dutch and Flemish Art in Russia
    Dutch & Flemish art in Russia Dutch and Flemish art in Russia CODART & Foundation for Cultural Inventory (Stichting Cultuur Inventarisatie) Amsterdam Editors: LIA GORTER, Foundation for Cultural Inventory GARY SCHWARTZ, CODART BERNARD VERMET, Foundation for Cultural Inventory Editorial organization: MARIJCKE VAN DONGEN-MATHLENER, Foundation for Cultural Inventory WIETSKE DONKERSLOOT, CODART English-language editing: JENNIFER KILIAN KATHY KIST This publication proceeds from the CODART TWEE congress in Amsterdam, 14-16 March 1999, organized by CODART, the international council for curators of Dutch and Flemish art, in cooperation with the Foundation for Cultural Inventory (Stichting Cultuur Inventarisatie). The contents of this volume are available for quotation for appropriate purposes, with acknowledgment of author and source. © 2005 CODART & Foundation for Cultural Inventory Contents 7 Introduction EGBERT HAVERKAMP-BEGEMANN 10 Late 19th-century private collections in Moscow and their fate between 1918 and 1924 MARINA SENENKO 42 Prince Paul Viazemsky and his Gothic Hall XENIA EGOROVA 56 Dutch and Flemish old master drawings in the Hermitage: a brief history of the collection ALEXEI LARIONOV 82 The perception of Rembrandt and his work in Russia IRINA SOKOLOVA 112 Dutch and Flemish paintings in Russian provincial museums: history and highlights VADIM SADKOV 120 Russian collections of Dutch and Flemish art in art history in the west RUDI EKKART 128 Epilogue 129 Bibliography of Russian collection catalogues of Dutch and Flemish art MARIJCKE VAN DONGEN-MATHLENER & BERNARD VERMET Introduction EGBERT HAVERKAMP-BEGEMANN CODART brings together museum curators from different institutions with different experiences and different interests. The organisation aims to foster discussions and an exchange of information and ideas, so that professional colleagues have an opportunity to learn from each other, an opportunity they often lack.
    [Show full text]
  • 305 BOEKBESPREKINGEN/BOEK REVIEWS Ronald Forsyth Millen
    BOEKBESPREKINGEN/BOEK REVIEWS Ronald Forsyth Millen and Robert Erich Wolf, Heroic Deedsand sequently, they see in Mercury's pose a metaphor of fate thrusting Mystic Figures: A New Readingof Rubens' Life of Maria de' Medici, 'the freight of future responsibility on a girl as yet unwarned of Princeton University Press, 1989.1 griefs to come, of dilemmas and burdens to be resolved only through this gift of peacemaking and peacekeeping.' Likewise, in This book broadens and deepens in several ways our understand- The Death of Henryi v and the Proclamationo/?lhe the picture ing of Rubens's series of twenty-four paintings depicting the life which contains the peripeteia of the story and which is given the of Maria de' Medici, executed for the Grand Gallery of the Queen greatest visual prominence both through its double size and its Mother's new Luxembourg Palace between i 6 z and The position alone at the end of the gallery, Millen and Wolf fix their authors assume that every aspect of each picture is pregnant with attention on the Caduceus held by Mercury, one of the group of meaning and consequently organize their chapters as a sequence Olympians in the upper background who admit the apothcosized of exhaustive picture-by-picture analyses. They argue that the King among their number. Their analysis separates the attribute series as a whole and each picture is an intricate revision of histo- from the god and places the Caduceus - as emblem of peace - at a ry, constructed to reflect and justify the life and actions of the convergence of diagonals.In the authors' eyes the Caduceus be- Queen Mother from the vantage point of her policies and senti- comes the visual and symbolic center of the whole series, but this ments current at the inception of the project late in 1 6zi and view strikes me as exaggerated and contrived.
    [Show full text]
  • Catalogue Designer: Laura Scivoli Exhibition Material Visual Design: He Zhao
    Index Silent Narratives. Curatorial Concept - Mei Huang .................................................................................... 7 Silent Narratives: A Polyphony Of Stories And Journeys - Dr. Laia Manonelles Moner ................................... 20 Interview on the Exhibition Silent Narratives - Wang Hui ............................................................................. 24 Chinese Hall ............................................................................................................................. 33 Wu Guanzhen .......................................................................................................................... 35 Liu Jianhua ............................................................................................................................... 42 Wang Sishun ............................................................................................................................ 44 Shen Ruijun .............................................................................................................................. 50 Zong Ning ............................................................................................................................... 52 Ding Shiwei .............................................................................................................................. 56 European Hall ......................................................................................................................... 99 Yang Song ..............................................................................................................................
    [Show full text]
  • Labastide Laborde, Jean-Joseph De Storia Dell'arte Einaudi
    L Labastide La grotta di L (Alti Pirenei) è uno dei rari santuari paleo- litici in cui gli scavi archeologici hanno portato alla luce numerose lamine incise e sagome tagliate a forma di testa di stambecco. La decorazione parietale (in più punti assai rovinata da vandali), annunciata da una serie di bastoncel- li dipinti in nero, ha inizio con una zona di incisioni so- vrapposte, nella quale possono distinguersi un cavallo, un bisonte e due palchi di corna di cervo. Un bellissimo ca- vallo dipinto in nero e ocra ricorda i cavalli di Altamira, ed essendo assai vicino al Cavallo cinese del diverticolo as- siale di Lascaux, presenta tutte le caratteristiche dello stile IV antico. Di fronte ad esso un fregio di cavalli ac- compagnati da un bisonte attesta un’evoluzione nello stile IV verso il realismo. La composizione è conclusa da una figura umana frontale, da una testa di felino con zanne minacciose e da una sorprendente figura di animale dal lungo collo. I bisonti incisi, come quelli delle lamine, sono trattati nello stile IV recente. Il complesso della decora- zione sembra appartenere al Magdaleniano medio e recen- te. (yt). Laborde, Jean-Joseph de (Jaca (Aragona) 1721 - Parigi 1794). Proveniente da una famiglia di negozianti di Berna emigrati in Aragona, tornò giovanissimo a Bayonne, dove, associatosi a un pa- rente banchiere, mise insieme una grande fortuna dive- nendo, secondo i contemporanei, l’uomo più ricco di Francia. Nel 1758 si stabilì a Parigi accettando la carica di banchiere di corte, e nello stesso tempo seguì i propri Storia dell’arte Einaudi affari privati (in particolare lo sfruttamento di piantagio- ni di canna da zucchero a Santo Domingo).
    [Show full text]
  • Alessandro Magnasco and the Painterly Picaresque Charles Preston Mclane
    Florida State University Libraries Electronic Theses, Treatises and Dissertations The Graduate School 2006 Alessandro Magnasco and the Painterly Picaresque Charles Preston McLane Follow this and additional works at the FSU Digital Library. For more information, please contact [email protected] THE FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF VISUAL ARTS, THEATRE AND DANCE ALESSANDRO MAGNASCO AND THE PAINTERLY PICARESQUE By CHARLES PRESTON MCLANE A Dissertation submitted to the Department of Art History in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Degree Awarded: Fall Semester, 2006 The members of the Committee approve the dissertation of Charles Preston McLane, defended on October 18, 2006. ____________________________ Robert Neuman Professor Directing Dissertation ____________________________ David F. Johnson Outside Committee Member ____________________________ Karen A. Bearor Committee Member ____________________________ Jack Freiberg Committee Member Approved: ______________________________________________________________ Richard K. Emmerson, Chair, Department of Art History ______________________________________________________________ Sally E. McRorie, Dean, College of Visual Arts, Theatre and Dance The Office of Graduate Studies has verified and approved the above named committee members. ii ACKNOWLEDGEMENTS I wish to extend my sincerest thanks to all of the faculty and staff of the Department of Art History at Florida State University. The generous welcome I enjoyed upon my arrival has never abated, and I am supremely grateful for the opportunity I have had to study in the company of so many brilliant and talented people. For the crucial financial support that I have received from both the Department and the University, I am deeply grateful. I am especially indebted to Robert Neuman, the chair of my dissertation committee, without whose guidance and support this dissertation would not have been written.
    [Show full text]
  • 2020 Recent Acquisitions
    2020 RECENT ACQUISITIONS OLD MASTER PAINTINGS 11 Duke Street, St. James’s, London SW1Y 6BN Telephone: +44 (0) 20 7930 1144 Fax: +44 (0) 20 7976 1596 Email: [email protected] Website: www.rafaelvalls.co.uk @rafaelvallsgallery Member of SLAD ACKNOWLEDGEMENTS We are extremely grateful to the following for their generous help in the writing of this catalogue: Daphne Dorel, David Geggus, Claudine Lebrun Jouve, Kate Lowe, Jan Michel Massing, Elizabeth McGrath, Fred Meijer, Michael Ohajuru, Susan Peabody, Rowland Rhodes and Jamie Rountree. Front and Back Cover: Louis Gentile, Il Cousin ‘A Double Portrait of Adele, Daughter of the Comte de Carcasonne, together with Don Guillen Damiser de Moncada in Commemoration of their Marriage circa 1030’, (detail) cat. no. 14. Catalogue of Works The catalogue is arranged in alphabetical order 1. Jan Asselijn 2. Jan Asselijn 3. Osias Beert I 4. Jacob Bogdani 5. Ferdinand Bol 6. Bartolomeus Breenbergh 7. Elias van den Broeck 8. François Bunel II & Studio 9. Francesco Codino 10. Edwaert Collier 11. David Klöcker Ehrenstrahl 12. Marie Margaretha La Fargue 13. Frans Francken II 14. Louis Gentile, Il Cousin 15. Karl Girardet 16. Karl Girardet 17. Jan Josefsz van Goyen 18. Franciscus Gysbrechts 19. Samuel van Hoogstraten 20. Jules Romain Joyant 21. Carlo Labruzzi 22. Pascuale Mattej 23. Jan Miel 24. Circle of Robert Peake 25. Jean Pillement 26. Franz Rösel von Rosenhof 27. Enoch Seeman 28. John Thomas Serres 29. Johann Friedrich Seupel 30. Maerten Boelema de Stomme 31. Nicolas Antoine Taunay 32. Jan Tilius 33. Cornelis van de Velde 34. Charles Wautier 35.
    [Show full text]
  • DIPINTI ANTICHI E DEL XIX SECOLO 18!19 MARZO 2021 GE347-48 Wannenesgroup.Com Lotto 1182
    DIPINTI ANTICHI E DEL XIX SECOLO XIX DEL E ANTICHI DIPINTI 18 ! 19 MARZO 2021 DIPINTI ANTICHI E DEL XIX SECOLO GENOVA, 18!19 MARZO 2021 GE347-48 wannenesgroup.com lotto 1182 1 2 DIPINTI ANTICHI E DEL XIX SECOLO GENOVA, 18 ! 19 MARZO 2021 OLD MASTER AND 19TH CENTURY PAINTINGS GENOA, 18 ! 19 MARCH 2021 ASTA ! AUCTION ESPOSIZIONE ! VIEWING Genova Genova Palazzo del Melograno Palazzo del Melograno Piazza Campetto, 2 Piazza Campetto, 2 GIOVEDÌ 18 MARZO Thursday 18 March SABATO 13 MARZO ore 10-13 14-18 Prima Tornata Saturday 13 March ore 14.30 lotti 901 - 1245 10am to 1pm - 2 to 6pm First Session at 2.30pm lots 901 - 1245 DOMENICA 14 MARZO ore 10-13 14-18 VENERDÌ 19 MARZO Sunday 14 March Friday 19 March 10am to 1pm - 2 to 6pm Seconda Tornata LUNEDÌ 15 MARZO ore 15.00 lotti 1246 - 1397 ore 10-13 14-18 Second Session Monday 15 March at 3pm lots 1246 - 1397 10am to 1pm - 2 to 6pm I lotti contrassegnati con il simbolo "*" al momento della stampa sono sta- L’asta si svolgerà esclusiva- The auction will take place ex- ti identificati come contenenti materiali organici che possono essere sot- toposti a restrizioni per l'importazione o l'esportazione. Chi fosse interessato mente con offerte scritte, clusively by absentee, pho- è pregato di mettersi in contatto con i nostri uffici prima dell'asta. I lotti contrassegnati con il simbolo "§" sono soggetti a questo impor- per telefono e via internet, ne and online bids, in com- tante avviso riguardo l'importazione negli Stati Uniti.
    [Show full text]
  • Dutch and Flemish Art at the Utah Museum of Fine Arts A
    DUTCH AND FLEMISH ART AT THE UTAH MUSEUM OF FINE ARTS A Guide to the Collection by Ursula M. Brinkmann Pimentel Copyright © Ursula Marie Brinkmann Pimentel 1993 All Rights Reserved Published by the Utah Museum of Fine Arts, University of Utah, Salt Lake City, UT 84112. This publication is made possible, in part, by a grant from the Salt Lake County Commission. Accredited by the CONTENTS Page Acknowledgments…………………………………………………………………………………………………..……...7 History of the Utah Museum of Fine Arts and its Dutch and Flemish Collection…………………………….…..……….8 Art of the Netherlands: Visual Images as Cultural Reflections…………………………………………………….....…17 Catalogue……………………………………………………………………………………………………………….…31 Explanation of Cataloguing Practices………………………………………………………………………………….…32 1 Unknown Artist (Flemish?), Bust Portrait of a Bearded Man…………………………………………………..34 2 Ambrosius Benson, Elegant Couples Dancing in a Landscape…………………………………………………38 3 Unknown Artist (Dutch?), Visiones Apocalypticae……………………………………………………………...42 4 Pieter Bruegel the Elder, Charity (Charitas) (1559), after a drawing; Plate no. 3 of The Seven Virtues, published by Hieronymous Cock……………………………………………………………45 5 Jan (or Johan) Wierix, Pieter Coecke van Aelst holding a Palette and Brushes, no. 16 from the Cock-Lampsonius Set, first edition (1572)…………………………………………………..…48 6 Jan (or Johan) Wierix, Jan van Amstel (Jan de Hollander), no. 11 from the Cock-Lampsonius Set, first edition (1572)………………………………………………………….……….51 7 Jan van der Straet, called Stradanus, Title Page from Equile. Ioannis Austriaci
    [Show full text]
  • 10 MORANDOTTI COSTA Edito.Pdf
    NUOVINUOVI STUDI STUDI RIVISTA DI ARTE ANTICA E MODERNA 25 2020 anno XXV 25 RIVISTARIVISTA DIDI ARTEARTE ANTICAANTICA EE MODERNAMODERNA NUOVI STUDI RIVISTA DI ARTE ANTICA E MODERNA 25 2020 anno XXV REDAZIONE ANDREA BACCHI DANIELE BENATI ANDREA DE MARCHI FRANCESCO FRANGI GIANCARLO GENTILINI ALESSANDRO MORANDOTTI SEGRETERIA DI REDAZIONE ODETTE D’ALBO COMITATO CONSULTIVO INTERNAZIONALE KEITH CHRISTIANSEN MICHEL LACLOTTE JENNIFER MONTAGU MAURO NATALE SERENA ROMANO ERICH SCHLEIER ANNE MARKHAM SCHULZ Gli articoli sono sottoposti a double-blind peer review TABULA GRATULATORIA Giorgio Baratti Silvana Bareggi Antonio Barletta Ezio Benappi Duccio Bencini e Irene Pasti Bencini Brun Fine Art Luigi Buttazzoni e Roeland Kollewijn Maurizio Canesso Carlo Cavalleri Giancarlo e Andrea Ciaroni Ferdinando Colombo Giovanni Cova Minotti Gerolamo Etro Gianni e Cristina Fava Paola Ferrari Enrico Frascione con Federico e Sasha Gandolfi Vannini Marco Galliani, Profilati spa Matteo Lampertico Deborah Lentini e Salvatore Giamblanco Silvano Lodi jr. Mario, Ruggero e Marco Longari Jacopo Lorenzelli Andrea Lullo e Andreas Pampoulides Sascha Mehringer Alfredo e Fabrizio Moretti Maurizio Nobile Gianna Nunziati Carlo Orsi Walter Padovani Andreas Pittas Giovanna Poletti Spadafora Stefano Redaelli, Il Ponte Casa d’Aste Davide Sada Alvaro Saieh Matteo Salamon Simonpietro Salini Giovanni Sarti Tiziana Sassoli Pier Francesco Savelli Mario Scaglia, Sit spa Rob e Paul Smeets Gian Enzo Sperone Paolo Stefani Carlo Virgilio e Stefano Grandesso Marco Voena © 2020 TIPOGRAFIA EDITRICE TEMI S.A.S. - Tutti i diritti riservati Direttore responsabile: Luca Bacchi Direttore editoriale: Alessandro Morandotti Registrazione nr. 912 presso il Tribunale di Trento Pubblicazione annuale. Euro 60,00 Progetto grafico: Paolo Fiumi e Gabriele Weber. Realizzazione a cura della redazione Selezioni colore e bicromia: per conto di Tipografia Editrice Temi - Trento Redazione: 20121 Milano - Via Fatebenefratelli, 5 - Tel.
    [Show full text]
  • Hendrick De Somer in Naples (1622-1654)
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Netherlandish immigrant painters in Naples (1575-1654): Aert Mytens, Louis Finson, Abraham Vinck, Hendrick De Somer and Matthias Stom Osnabrugge, M.G.C. Publication date 2015 Document Version Final published version Link to publication Citation for published version (APA): Osnabrugge, M. G. C. (2015). Netherlandish immigrant painters in Naples (1575-1654): Aert Mytens, Louis Finson, Abraham Vinck, Hendrick De Somer and Matthias Stom. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:24 Sep 2021 CHAPTER THREE FIAMMINGO BY BIRTH, NEAPOLITAN BY ADOPTION: HENDRICK DE SOMER IN NAPLES (1622-1654) Between Finson’s departure in 1612 and De Somer’s arrival in 1622, the social and artistic conditions that Netherlandish painters faced in Naples changed decisively.
    [Show full text]
  • The Leiden Collection Catalogue, 3Rd Ed
    Pieter van Laer (Haarlem 1599 – 1642 Italy?) How to cite Bakker, Piet. “Pieter van Laer” (2017). In The Leiden Collection Catalogue, 3rd ed. Edited by Arthur K. Wheelock Jr. and Lara Yeager-Crasselt. New York, 2020–. https://theleidencollection.com/artists/pieter-van- laer/ (accessed September 27, 2021). A PDF of every version of this biography is available in this Online Catalogue's Archive, and the Archive is managed by a permanent URL. New versions are added only when a substantive change to the narrative occurs. © 2021 The Leiden Collection Powered by TCPDF (www.tcpdf.org) Pieter van Laer Page 2 of 7 Pieter van Laer—or Pieter Boddingh, as he was originally called[1]—was baptized in Haarlem on 15 December 1599. His parents were the schoolmaster Jacob Boddingh (b. ca. 1571) of Haarlem and Magdalena Heyns (b. ca. 1573), whose father was a respected literary scholar and a schoolmaster in Antwerp, Pieter Heyns (1537–98).[2] Van Laer’s older brother Roeland (1598–ca. 1635) also became a painter and later accompanied Pieter to Italy where, according to Theodorus Schrevelius (1572–1649), he suffered a tragic fall with his mule from a bridge in Genoa. Pieter’s younger brother Nicolaes followed in his father’s footsteps and became a schoolmaster and later a minister. He also enjoyed a modicum of fame as a writing master, in which capacity he published two books. According to the Italian biographer Giovanni Battista Passeri (1610–79), Van Laer learned to paint in Holland.[3] His teacher was not recorded, but judging from a drawing signed “P.
    [Show full text]