Ardiente Poeta
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Antología De Claudia07 Antología De Claudia07
Antología de claudia07 Antología de claudia07 Dedicatoria DEDICADO A MIS HIJOS GABRIELA JORGES Y DANIEL DIAZ Página 2/1084 Antología de claudia07 Agradecimiento a todos mis amigos poetas que me dieron un espacio en la poesía y en sus vidas .gracias a todos. en especial a ALEJANDRO DIAZ VALERO Y ÁLVARO MARQUEZ Página 3/1084 Antología de claudia07 Sobre el autor CLAUDIA ALONSO . URUGUAYA Página 4/1084 Antología de claudia07 índice NUNCA PENSE QUE LLEGARIAS A MI.... UN CAMINO CON ESPINAS ERES TU SI TE AMO ME PREGUNTAS? PORQUE MI CORAZON TE AMA? AMOR NO CORRESPONDIDO HAY QUE CONTINUAR SABES? AMIGO DEL ALMA DIME VIDA A CORAZON ABIERTO SI TU SUPIERAS MI PEQUEÑA TENGO QUE APRENDER EL PASADO LA REALIDAD CUANDO TE CONOCÍ HOY TE ENCONTRE NO TE ENTREGUES CONVERSACION CON LA RAZON Y EL CORAZON OTRO DIA COMO YO SUEÑO MI HERMANO TRISTE DESPEDIDA Página 5/1084 Antología de claudia07 LA VIDA SOLO UN MINUTO SER MADRE CELOS YA NO SE COMO... BELLA LUNA MI PEQUEÑO HOMBRECITO CORAZÓN TE PIDO TÚ..... SIENTO BRONCA CARTA A MIS HIJOS HOLA... EL SOL PARA QUE?... SIENTO... AMOR IMPOSIBLE QUIERO LLEGAR A TI QUISIERA SER ESOS MOMENTOS EL AMOR ES CULPA RECUERDAME ESA ESTRELLA LOCURA HOY QUIERO DECIRTE Página 6/1084 Antología de claudia07 TODAS MIS LETRAS NO SÉ SI DEBO SIEMPRE...NUNCA ESTA TRISTEZA TE QUIERO TE EXTRAÑO UN SUEÑO DIFERENTE SIEMPRE TE VEO MI NIÑA HERMOSA GRACIAS AMIGOS DESEO SOLO ESO QUIERO VIVIR DE SUEÑOS ...SERA VIVIR? MI ALMA SIENTE AMIGO VIRTUAL SE PIERDE Y SE GANA YO QUIERO PARA TI NO IMPORTA EL ARBOL DEL OTRO LADO DEL RÍO PORQUE ESCRIBIR VERSOS -
El Ritual Del Mundo Jarocho a Través De Los Siglos
A la memoria de mi abuela, MARÍA LUISA AGUIRRE SANTIESTEBAN, frágil bailadora de fandango, transportada zapateando sobre la tarima por las calles de Jáltipan en las procesiones de la Candelaria, en la primera década del siglo XX. Johann Moritz rugendas, Vista de Veracruz desde el mar, 1831, colección Arte Gráfico de Munich. P. 1: anóniMo, Plano de la costa de Veracruz, 1754, colección particular. ANDANG O feL rituAL deL mundo jArocho A trAvés de Los siGLos A n t o n i o G A r c í A d e L e ó n · L i z A r u m A z o ConseJo naCional para la Cultura y las artes (ConaCulta) Dirección General De Vinculación cultural Dirección General De Publicaciones instituto VeraCruzano de Cultura prograMa de desarrollo Cultural del sotaVento secretaría De cultura, recreación y DePorte De tabasco instituto Veracruzano De cultura secretaría De cultura De oaxaca Dirección De Vinculación reGional De la DGVc Del conaculta coorDinación General Armando Herrera y Amparo Sevilla coorDinación oPeratiVa Eduardo Hernández, Rubí Oseguera y Rodolfo Candelas caPtura De textos Sofía López y Elizabeth González reVisión y corrección tiPoGráfica Sofía López, Alejandro Cruz y Marcelo Gauchat Diseño y cuiDaDo De la eDición Jorge Lépez Vela imáGenes tomaDas Del libro Bernardo García Díaz y Ricardo Perez Montfort, Veracruz y sus viajeros, banobras/Gobierno del Estado de Veracruz/Grupo Sansco, México, 2001. D. R. © 2006 Primera edición, 2006. Antonio García de León Griego Programa de Desarrollo Cultural del Sotavento ISBN 970-35-1115-5 Impreso y hecho en México Índice Aproximaciones 11 Introducción 13 eL mundo jArocho y Los veneros de LA fiestA 18 eL cAmpo Armónico 36 LA poéticA deL cAncionero reGionAL 46 despArrAmAndo mudAnzAs: eL LenGuAje de Los pies 53 LA reinvención de LAs trAdiciones 55 Un cancionero posible 61 La fiesta y los fandangos jarochos a través de los siglos: unA compiLAción de textos de épocA AcusAdores, cronistAs, estudiosos y testiGos de pAso 97 entierro y resurrección deL difunto MedeLLín, 1781 105 memoriAs íntimAs. -
La Resistencia Como Práctica Que Posibilita La Subjetivación
ANAGRAMAS - UNIVERSIDAD DE MEDELLIN La resistencia como práctica que posibilita la subjetivación. Un acercamiento al concierto-ritual de música de resistencia* Mariana Rebeca Ferrari Violante** Recibido: 2016-08-12 Enviado a pares: 2016-08-23 Aprobado por pares: 2016-09-18 Aceptado: 2016-11-11 DOI: 10.22395/angr.v15n30a7 Resumen En la sociedad actual existe un interés, por parte de los aparatos de poder, de gobernar al ser humano. Sin embargo, también está presente una inquietud genuina en los gobernados de no ser administrados. En este sentido, la búsqueda de estrategias para ejercer resistencia es algo necesario. Esta no es una tarea fácil, pero existe la posibilidad de que el sujeto encuentre en un pequeño pliegue del discurso opresor la oportunidad de resistir y comandar desde sí y para sí su pensamiento, conducta y acciones. La subjetivación, entendida como un proceso por medio del cual un sujeto puede tener acción sobre sí mismo y moldearse bajo sus propios designios, es una de las consecuencias de la resistencia, y en este trabajo la exploramos en un contexto en específico: los conciertos de música de resistencia entendidos como rituales. En esta investigación describimos uno de estos conciertos-rituales tomando en cuenta solo tres elementos: la música de resistencia, el lugar donde se llevan a cabo y los sujetos que asisten. Cada uno de estos componentes posee características particulares que pueden propiciar prácticas de resistencia y, en consecuencia, el proceso de subjetivación. Así pues, el objetivo de este trabajo es explorar brevemente la relación entre la resistencia, la subjetivación y la práctica ética en un contexto específico que es el concierto-ritual. -
Cultura-Popular-Y-Contrahegemonia
UNIVERSIDAD DE CHILE FACULTAD DE FILOSOFIA Y HUMANIDADES DEPARTAMENTO DE LITERATURA CULTURA POPULAR Y CONTRAHEGEMONÍA EN LAS LÍRICAS DEL RAP CHILENO INDEPENDIENTE Memoria para optar al grado de Magíster en Literatura, mención Hispanoamericana y Chilena Estudiante: Eduardo Asfura Insunza Profesor Guía: Dr. Horst Nitschack Santiago, Chile 2011 EPÍGRAFES Porque el rap es parte / del arte popular, / que no es arte de salón, / es arte marginal; / la voz poblacional, / que es más que ritmo y poesía: / es el soundtrack y el retrato fiel / de nuestro día a día. Andi Portavoz O rapper não possui mitologia nem habita o Parnaso, mas caminha no chão de asfalto da cidade e tenta transformar em canto a matéria vulgar, suja e violenta do cotidiano. Ferreira Gullar 2 DEDICATORIA A Paula, amor que me ilumina. A la memoria de Salvador Asfura Lama, mi padre (1923 – 2011). 3 AGRADECIMIENTOS Agradezco a Paula Jaramillo, por su amor, confianza y consejos; antes, durante y después de la elaboración de este trabajo. Deseo agradecer también a las familias Asfura Insunza y Martínez Jaramillo, por su permanente afecto y preocupación. A mis queridos amigos Nino, Gaby, Marcelo, Sally, Glenda, Cote, Andrea y Roberto, por mantener alejada la tentación de su compañía durante esta temporada de “arresto domiciliario”. De igual modo, agradezco a los profesores del programa de Magíster en Literatura de la Universidad de Chile, por conducirme en esta maravillosa experiencia de conocimiento. De manera especial, al profesor Horst Nitschack, por sus oportunos consejos y orientaciones en el desarrollo de esta investigación. 4 TABLA DE CONTENIDOS Página EPÍGRAFE........................................................................... 2 DEDICATORIA………………………………………………... 3 AGRADECIMIENTOS………………………………………… 4 TABLA DE CONTENIDOS………………………………….. -
Beca Y Eva Dicen Que Se Quieren
BECA Y EVA DICEN QUE SE QUIEREN Premio Leopoldo Alas/ LGTB/ SGAE 2011 Juan Luis Mira Beca y Eva dicen que se quieren Juan Luis Mira Para Carmen y Marisol e Irene y Cris y Charo y Débora y Gu y Roberto y Omar y Martín y Tábata y Josi y Vero y todos los amores posibles e imposibles. Personajes: BECA, alrededor de diecisiete años EVA, lo mismo. Tiempo: hoy. 2 Beca y Eva dicen que se quieren Juan Luis Mira NOTA DEL AUTOR: -BECA y EVA DICEN QUE SE QUIEREN no debe leerse/actuarse como un texto para jóvenes, aunque evidentemente tiene a estos –los grandes olvidados de la escena- como principales destinatarios. -Tanto BECA como EVA deben ser interpretadas por actrices jóvenes que “representen” la edad indicada. -Las dos actrices, además de sus respectivos personajes, se desdoblarán para interpretar la galería de personajes que aparecen en la obra de la forma más natural posible, sin forzar la voz, la actitud o el gesto. Detrás de cada personaje están siempre ellas, y es el texto el que define siempre al personaje y no al revés. -Las escenas pueden leerse o representarse en el orden propuesto o en cualquier otro. El tránsito de una escena a otra debe hacerse de forma fluida y sin interrupciones. 3 Beca y Eva dicen que se quieren Juan Luis Mira Uno. Un mes antes de que acabe el curso. Habitación 302. EVA: ¿Entonces? BECA: ¿Qué? EVA: No me has contestado. BECA: Si ya lo sabes... EVA: No, no lo sé. BECA: Pues claro que lo sabes. -
Q Oprecaricen
“Este fanzine no es un producto del sistema, el precio lo pones tu. Colabora con nosotros si puedes y quieres” eL INSOLENTE Órgano de expresión de la Juventud Comunista de Castilla y León Q nº3 - Marzo - Abril - Mayo 2006 UE NO PRECARICEN la reTbeUlionVesIDJUASTICIA www.jccl.tk inicio INDICE: Lo único que falta.... Pag. 2. Contratas y subcontratas Pag. 3. Editorial/Cita para la reflexión Págs. 4-5. Nepal en la encrucijada Págs. 6-7-8. El problema de la vivienda Pág. 9. Datos a tocateja Págs. 10-11. Cómic: Forges Pág.12. 75º aniversario de la “democracia plena” Pag. 13. Dos años del 11M / Fascismo en Valladolid Pág. 14. Reforma laboral/ Mujer trabajadora hoy Pág. 15. Los estupidos animales de San Glorio Págs. 16-17. Así habló Zaratustra Tomy. Rebelión.org 02-03-06 Págs. 18-19.El Reggaeton ¿Qué son................las CONTRATAS y SUBCONTRATAS? SEGUIMOS CON NUESTRA SECCIÓN “QUE ES...”, EN ESTE NÚMERO ciones y formación profesional totalmente dispares. ACLARAMOS LO QUE SON LAS CONTRATAS Y SUBCONTRATAS, FIGURAS QUE SE DAN MUCHO EN LAS GRANDES EMPRESAS HOY EN DÍA, Y QUE Recurrentemente aparecen las subcontratas como TIENEN MUCHA TRASCENDENCIA COMO EN EL ASUNTO DEL ACCIDENTE protagonistas de aciagos accidentes. Una tragedia que DEL YAKOLEV. ya es estructural, siendo acusadas -salvándose de críti- cas la empresa contratista- de tener trabajadores inex- CONTRATA: Se produce cuando un Empresario realiza pertos o que incumplen las normas de prevención de un contrato civil denominado Contrata con otro empre- accidentes. Este sistema conlleva gran precariedad lab- sario al que se denomina Contratista, para que éste oral y a pesar de ello es un sistema legal de aporte sus propios trabajadores con el fin de auxiliar al explotación, incluido en el Estatuto de los Principal en una determinada obra o servicio. -
(Ilaach) Curso De Cinema E Audiovisual
UNIVERSIDAD FEDERAL DE INTEGRACIÓN LATINO AMERICANA INSTITUTO LATINO-AMERICANO DE ARTE, CULTURA E HISTÓRIA (ILAACH) CURSO DE CINEMA E AUDIOVISUAL JULIE ANDREA LEMOS BOHÓRQUEZ EL USO DE LAS MATICES ESTÉTICAS SONORAS EN PEPE SÁNCHEZ: “Café, con aroma de mujer” y “Merlina, mujer divina” Foz do Iguaçu 2015 JULIE ANDREA LEMOS BOHÓRQUEZ EL USO DE LAS MATICES ESTÉTICAS SONORAS EN PEPE SÁNCHEZ: “Café, con aroma de mujer” y “Merlina, mujer divina” Trabajo presentado al curso de Cine y Audiovisual, del Instituto Latino Americano de Arte, Cultura e Historia, de la Universidad Federal de Integración Latino Americana, como requisito parcial para la obtención del título de graduado en Cine y Audiovisuales. Alumna: Julie Andrea Lemos Bohórquez Orientador (a): Prof. Dr. VIRGINIA OSARIO FLORES. Foz do Iguaçu 2015 JULIE ANDREA LEMOS BOHORQUEZ EL USO DE LAS MATICES ESTÉTICAS SONORAS EN PEPE SÁNCHEZ: “Café, con aroma de mujer” y “Merlina, mujer divina” Trabajo presentado al curso de Cine y Audiovisual, del Instituto Latino Americano de Arte, Cultura e Historia, de la Universidad Federal de Integración Latino Americana, como requisito parcial para la obtención del título de graduado en Cine y Audiovisuales. BANCA EXAMINADORA ____________________________ Orientadora: Prof. Doutora VIRGINIA OSARIO FLORES. UNILA ______________________________ Prof. Kira Pereira ______________________________ Prof. Francieli Rebelatto Foz do Iguaçu, 01 de diciembre de 2015 RESUMEN Este trabajo se fundamenta en el análisis del uso del sonido en dos telenovelas colombianas de Pepe Sánchez, a partir del enfoque minucioso de dos capítulos seleccionados de “Café con aroma de mujer” (1994) y “Merlina, mujer divina” (2006), haciendo una comparación de la estética sonora en estas telenovelas pertenecientes a dos períodos distintos del autor. -
Fiesta De Difuntos En" Casablanca La Bella" De Fernando Vallejo
201-216 FIESTA DE DIFUNTOS EN CASABLANCA LA BELLA DE FERNANDO VALLEJO A feast for the dead in Casablanca la bella by Fernando Vallejo María Luisa Martínez Muñoz* Resumen Casablanca la bella (2013) de Fernando Vallejo continúa el diálogo que el narrador sostiene con la muerte en sus textos anteriores. La novela evidencia y despliega las obsesiones del autor a partir de la compra y restauración de Casablanca, antigua casa ubicada en el barrio Laureles, Medellín, y cifra de un antiguo esplendor, ahora devastado y vencido por el paso del tiempo. La refacción de la casona constituye una empresa utópica que, aunque condenada al fracaso, trasciende el plano arquitectónico y alcanza alturas revolucionarias, políticas, en el delirio narrativo. La entronización del Corazón de Jesús cuando la casa es inaugurada se erige como la posibilidad de reunir a las presencias amadas en una fiesta heterotópica y soñar con ganarle la batalla no solo a Colombia, la mala patria, sino fundamentalmente a la destrucción y a la muerte. Así, la escritura deviene funeraria, poblada de los vestigios y de la irreductible presencia de los otros, los muertos y los animales, quienes encuentran un espacio hospitalario en el recuerdo y la memoria. Palabras clave: Fernando Vallejo, Casablanca la bella, devastación, muerte, animales, heterotopía, memoria. Abstract Casablanca la bella (2013), the latest novel by Fernando Vallejo, is a continuation of the dialogue the writer has with Death in earlier works. The novel shows and displays the writer‘s obsession from the moment he buys Casablanca, an old house in the Laureles neighbourhood, Medellin, and begins its restoration. -
“Conmigo Ella No Quiere Bailar” Los Estereotipos
Facultad de Ciencias Humanas y Sociales Grado en Relaciones Internacionales Trabajo Fin de Grado “Conmigo ella no quiere bailar” Los Estereotipos de Género y su Reflejo en las Letras de las Canciones de Reggaetón Estudiante: Isabel García de Paredes Sánchez Directora: Prof. Isabel Maravall Buckwalter Madrid, mayo de 2020 1 ÍNDICE I. INTRODUCCIÓN .......................................... ¡Error! Marcador no definido. 1. Finalidad y motivos ........................................................................................ 4 2. Estado de la cuestión y marco teórico ........................................................... 5 3. Objetivos del trabajo ...................................................................................... 5 4. Metodología del trabajo ................................................................................. 6 5. Estructura del trabajo .................................................................................... 6 II. EL ARTÍCULO 5 DE LA CONVENCIÓN CONTRA LA DISCIMINACIÓN DE LA MUJER .............................................................................. 6 1. Un análisis de los estereotipos de género ...................................................... 7 2. Obligaciones de los Estados respecto a los estereotipos de género .............. 9 III. ANÁLISIS DE DOS ESTEREOTIPOS: LA MASCULINIDAD TÓXICA Y EL CONSENTIMIENTO ........................................................................ 11 1. Los estereotipos de lo “masculino”: un constructo tóxico .......................... 12 -
+1.Obitel 2014. Ingles . Iniciais.Indd
Transmedia Production Strategies in Television Fiction The present Obitel Yearbook is the eighth of a series started in 2007 and it reflects the maturity of a methodology that combines quantitative study with the contextual analysis of Transmedia Production Strategies television fiction, its transmediation into other screens and the sociocultural dynamics that are circumscribed to each of in Television Fiction the different member countries. Obitel is made up of 12 national research groups that systematically monitor, throughout a year, fiction shows that general Maria Immacolata Vassallo de Lopes are produced and broadcast through open television channels coordinators Guillermo Orozco Gómez in their respective countries. The results of this monitoring are presented through the singularities and tendencies of national Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, fiction in each country and in a comparative chapter that coordinators Alexandra Ayala-Marín, Catarina Burnay, Borys Bustamante, provides a general overview of television fiction in the Strategies Production Transmedia member countries. Giuliana Cassano, James Dettleff, Francisco Fernández, Francisco Hernández, Pablo Julio, Mónica Kirchheimer, Charo Fiction, as industry, genre, and format, is one of the most Lacalle, Pedro Lopes, Maria Cristina Mungioli, Guillermo in Television Fiction in Television representative cultural and media products of television in Orozco Gómez, Juan Piñón, Rosario Sánchez, Luisa Torrealba Ibero-America. Its cultural and symbolic tradition is a place and Maria Immacolata Vassallo de Lopes of agreement and disagreement that is now the setting not only of the main characters’ loves and intimate secrets in the telenovelas and series but also that of public life, politics, and citizenship, since even more fiction has been anchoring its narrative on the multiple problems that affect us as a region and, at the same time, identify us as countries. -
Necesito Un Amor!!
Antología de DAVID FERNANDEZ FIS Antología de DAVID FERNANDEZ FIS Dedicatoria Dedico estos poemas a mis dos hijos SAHIB Y YANELA,mis cuatro bellas nietas,SAMANTHA DE JESUS FIS,SHAKIRA FIS,SHEYLA FIS Y RACHEL FIS,A MI ESPOSA CARIDAD BARBERAN RODRIGUEZ,A MI HERMANO ROBERTO FERNANDEZ FIS,A LOS AMIGOS Y AMIGAS Y A MI PATRIA CUBA. Página 2/2146 Antología de DAVID FERNANDEZ FIS Agradecimiento Agradesco a mis padres y a la vida,heberme enseñado el camino hacia la verdadera razon de las almas y la existencia terrenal,a mi Patria que amo y a todos los que supieron darme apoyo incondicional,a mi esposa,hijos y nietas que han sido la fuente de mi inspiracion y a quienes amo. Página 3/2146 Antología de DAVID FERNANDEZ FIS Sobre el autor Me llamo David Fernandez Fis,naci en un barrio de ciudad de la Habana Cuba,en el municipio Cerro,muy activo desde los 12 años,escribo poemas desde entonces y me inspiro en mis propios sentimientos,en el de los demas y en como veo la vida en general,porque la vida misma,es todo un libro abierto de inagotables poesias,graduado de Contador "B" Estadistico "A" Actor de la radio y tv cubana ,Jardinero "A",Tecnico medio de cultivo del Cafe,Profesor de Quimica y Fisica de Secundaria Basica,Profesor de la Construccion,Dibujante Tecnico de Arquitectura,Especialista en Ceramicas,Tecnico de produccion azucarera,Ejecutor de Obras,Jefe de obras,profesor de salsa y casi un Poeta,porque no se nada,mis sentimientos es mi pluma. -
Obitel 2014 Estrategias De Producción
OBSERVATORIO IBEROAMERICANO DE LA Ficción TELEVISIVA OBITEL 2014 EstratEgias dE producción TRANSMEDIA En la ficción tElEvisiva OBSERVATORIO IBEROAMERICANO DE LA Ficción TELEVISIVA OBITEL 2014 EstratEgias dE producción TRANSMEDIA En la ficción tElEvisiva Guillermo Orozco Gómes Maria Immacolata Vassallo de Lopes Coordinadores Generales Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, Alexandra Ayala-Marín, Catarina Burnay, Borys Bustamante, Giuliana Cassano, James Dettleff, Francisco Fernández, Francisco Hernández, Pablo Julio, Mónica Kirchheimer, Charo Lacal- le, Pedro Lopes, Maria Cristina Mungioli, Guillermo Orozco Gómez, Juan Piñón, Rosario Sánchez, Luisa Torrealba y Maria Immacolata Vassallo de Lopes Coordinadores Nacionales © Globo Comunicação e Participações S.A., 2014 Capa: Letícia Lampert Projeto gráfico: Niura Fernanda Souza Editoração: Vânia Möller Produção editorial: Felícia Xavier Volkweis Tradução: Naila Freitas Revisão: Sue Anne Christello Coimbra, Thais Deamici de Souza Revisão gráfica: Clo Sbardelotto Editor: Luis Antônio Paim Gomes Foto de capa: Louie Psihoyos. High-definition televisions in the information era. Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) Bibliotecária Responsável: Denise Mari de Andrade Souza – CRB 10/960 E82 Estrategias de producción transmedia en la ficción televisiva: anuario Obitel 2014 / los coordenadores generales Guillermo Orozco Gómez y Maria Immacolata Vassallo de Lopes. -- Porto Alegre: Sulina, 2014. 551 p.; il. ISBN: 978-85-205-0711-5 1. Televisión – Programa. 2. Ficción – Televisión.