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Espanya Alemany

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Espanya Alemany Espanya en el «L i e d » del romanticisme alemany GRAN TEATRE DEL LICEU Temporada 1992-93 CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL LICEU Generalitat de Catalunya Ajuntament de Barcelona Ministerio de Cultura Diputació de Barcelona Societat del Gran Teatre del Liceu Recital Espanya en el «Lied» d e I romanticisme alemany Gabriele Rossmanith soprano Robert Gambill tenor Thomas Mohr baríton Cord Garben piano En col·laboració amb el Goethe - Institut / Institut Alemany de Barcelona Gravat d'Alexandre de Laborde (1773-1842) Dimarts, 10 ele novembre, 21 h., funció núm. 84, torn A Espanya en el «Lied» del romanticisme alemany La els imatge que pobles tenen els uns dels altres pot canviar amb gran rapidesa quan evolucionen les estructures mentals, la visió de de la natura i la l'art, religió. Espanya va experimentar una revaloració paradigmàtica d'aquesta naturalesa en els països de parla alemanya amb el pas de la Il-Iustració al Romanticisme. Des de la Reforma, l'Espanya catòlica era considerada l'essència de l'obscurantisme, la Inquisició i la intolerància. El Don Carlos de Schiller i l'Egmont de Goethe són mostres clares d'aquesta lle­ genda negra sobre Espanya. Amb Herder i els seus treballs sobre els romanços espanyols i amb els estudis sobre Calderón i Cer­ amb els vantes, juntament viatges dels romàntics alemanys, co­ a fer-se sentir la mença nostàlgia espanyola a Alemanya i a les terres dels Habsburg. E11812, Friedrich Schlegel escriu en les seves de Viena: «Atès la Lliçons que poesia espanyola ha romàs sense influències i tant estrangeres, per purament romàntica, i com que la cavalleresca cristiana de poesia l'Edat Mitjana en aquesta na­ ció és la que més ha clurat fins als temps cie cultura més recent i la millor ha conservat que la seva forma artística, és aquest doncs el lloc aclient per definir l'essència del Romanticisme-. Des de començaments del segle XIX, el caràcter alemany i la fantasia han anat units espanyola positivament, tot deixant una empremta excel· lent en la imatge que els espanyols i els alemanys tenen els uns dels altres, empremta que dura fins als nostres dies. El recital avui tenim ocasió que d'oferir-los es basa en textos que transmeten entusiasme romàntic aquest per a Espanya. En un any tan ric en esdeveniments per a Espanya com el que ara enfila el seu final, no podia faltar aquest aspecte de reflexió del Romanti­ cisme alemany sobre Espanya. Kajo Niggestich Director del Goethe-Institut Barcelona En harmonia amb el Liceu. Programa I Felix Mendelssohn R0111anze (1809-1847) Max Bruch Verlassen (1838-1920) Von den Rosen k0111111 ich Richard Strauss Liebesliedchen (1864-1949) Lied der Chispa Iberia patrocina Robert Schumann Romanze la temporada. (1810-1856) Melaneholie més mai, Aquest any, que Der Hidalgo IBERIA dóna suport Auftrâge a la música i als afeccionats In der Naeht al "bel canto". Gestândnis un més, IBERIA Perquè, any Der Contrabandiste serà al Gran Teatre del Liceu. Johannes Brahms Spanisehes Lied (1833-1897) V0111 Strande II Hugo Wolf Del «Llibre espanyol (1860-1903) de cançons)) In dem Schatten meiner Locken Herr, was trâgt der Boclen hier Die ciu Gott gebarst \Xlenn ciu zu cien Blumen gehst Sie blasen zum Abmarsch Aile gingen, Herz, zur Huh Komm, o Tocl, von acht umgeben Schmerzliche Wonne unci wonnige Schmerzen Unci schlâfst ciu, mein Mâdchen IBERIA.. Beclecket mich mit Blurnen Da nur Leicl unci Leiclen schafft Gabriele Rosmanith Robert Gambill Va néixer a Stuttgart. Estudià violí Des d'Indiana (EUA) arribà a Eu­ amb Roman Schirmer i es graduà ropa l'any 1976 per estudiar a la com a professora d'aquest instru­ Universitat d'Hamburg. Els primers ment. Després, estudià cant amb contractes foren amb els teatres de Herta Schulz i, des de 1982, amb Ginebra, Frankfurt i Wiesbaden, de Sylvia Geszty. L'any 1985 guanyà el 1981 fins a 1983. Des de les seves Primer Premi del Concurs Mozart de actuacions amb l'Òpera de Zuric Würzburg i va ser contractada pel 0984-1987) ha cantat sovint, als Badischen Staatstheater de Karls­ teatres més importants, els papers ruhe. Des de 1988 és membre de del repertori líric belcantista, com la Staatsoper d'Hamburg, on ha Nemorino (L'elisir d'amare), Lin­ interpretat, entre d'altres, els per­ doro (L'italiana in Algeri), Ernesto sonatges de Papa gena (Die Zau­ (Don Pasquale), Ramiro (La Ce­ berflôte), Najade (Ariadne auf Naxos), Sophie (Der Rosenkaua­ nerentola), Almaviva (Il barbiere di Siuiglia), Fenton (Falstaff), lier), Marie (Zar und Zimmermann), Susanna (Le nozze di Figaro), etc. Amb els papers principals del repertori per a tenor de Mo­ Marzelline (Fidelia), Gretel (Hansel und Gretel), Musetta (La zart ha actuat al Teatro Colón de Buenos Aires, a Moscou amb Bohême) i Despina (Cosifan tutte). El seu repertori inclou també La Scala de Milà (direcció de Riccardo Muti), a l'Òpera de Viena, Zerlina (Don Giovanni), Gretchen (Wildsc!7ütz), Isotta (Die Hamburg, Stuttgart i Colònia. L'any 1988 interpretà Eginhard en scbuieigsarne Frau), Adele (Die Fledermaus), etc. Durant la una producció molt esperada de Fierabras de Schubert a l'Òpera temporada 1991-92 interpretà Gilda (Rigoletto) a la Komische Oper de Viena (direccions de Claudio Abbado i Ruth Berghaus). El mateix de Berlín i Musetta (La Bohème) en unes representacions del mateix any interpretà el mariner de Del' fliegende Hollander a La Scala teatre al Japó; Susanna (Le nozze di Figaro) a Leipzig, Musetta (La de Milà (direcció de Riccardo Muti) i l'any següent ho féu al Me­ Bohème) i Sophie (Del' Rosenkaualier), recitals de "lieder" a tropolitan de Nova York (direccions de James Levine i August Amèrica del Centre i del Sud, amb Cord Garben com a pianista i Everding). Amb un altre personatge wagnerià, David de Die amb un programa també enregistrat en disc, així com un programa Meistersinger van Nürnberg, debutà l'any 1980 al Covent Garden de "lieder" amb orquestra (direcció de Cord Garben), amb obres de Londres i interpretà el mateix paper també a La Scala de Milà, de Weill, Schonberg i Strauss. Des de 1987 actua sovint a la ràdio amb direcció de Wolfgang Sawallisch. També ha estat invitat pels i la televisió i també ha estat invitada per les Òperes de Munic i teatres de Munie, Hamburg i Colònia i actua sovint a les sales de Frankfurt. Actuà per primera vegada en aquest Gran Teatre la concert més importants: Konzerthaus i Musikverein de Viena, temporada passada, com a pastor de Tannbâuser amb l'Ham­ Festivals de Pesaro i Lucerna, Royal Festival Hall i BBC de Lon­ burgische Staatsoper. dres, Hamburg, Zuric, Ginebra, Lausana, Berlín, etc. Ha enregis­ trat molts discos, amb directors com Claudio Abbado, Leopold Hager, Armin Jordan, Neville Marriner, Riccardo Muti, Georges Prêtre, Peter Schreier, Giuseppe Sinopoli, Georg Solti i Bruno Weill. Enguany canta per primera vegada a Barcelona. Thomas Mohr Cord Garben Va néixer a Neumünster, Schleswig­ Estudià piano i direcció a Hanno­ Holstein. L'any 1980 començà els ver, on fou, durant un períocle breu, estudis de cant al Conservatori de col·laborador del Niedersâchsischen Lübeck amb Karl Heinz Pinnham­ Staatstheater, tot especialitzant-se mer i els acabà el 1985, després en l'acompanyament del "lied", tasca d'haver rebut una borsa d'estudis de en la qual ha col·laborat amb altistes la Fundació Pscar i Vera Ritter tan prestigiosos com Edith Mathis, d'Hamburg. Tot seguit aconseguí Brigitte Fassbaender, Peter Schreier guardons importants en concursos a Kurt Moll i també amb artistes de de cant nacionals i internacionals, les noves generacions. Ha intervingut com els de Berlín (1984), Herto­ en produccions de la televisió i genbosch (1985) i Londres (1985). entre els seus discs hom pot des­ El primer contracte estable, el va tacar un dedicat a Zemlinsky, dis­ tenir, de 1985 a 1987, amb el Teatre de Bremen, ciel qual passà tingit amb un premi internacional per la revista -Cfx-Compact- de al Teatre Nacional de Mannheim i cies d'aquesta temporada és Barcelona. L'any 1989 Arturo Benedetti Michelangeli el -descobrí­ a invitat a membre de I'Oper der Stadt cie Bonn. També ha actuat com com director mozartià i enregistrà dos CD amb concerts per a als teatres de Colònia, Hamburg, Frankfurt, Munie, i als festivals de Ludwigsburg, Schleswig-Holstein, Schwetzingen i Munic. També ha actuat sovint en produccions de la ràdio i la televisió i ha fet enregistraments discogràfics. A Alemanya i altres països europeus, ha actuat a les sales de concert dirigit, entre altres, per Georg Solti, Miguel A. Gómez Martínez, Bernharcl Klee, Peter Schreier, Enoch zu Guttenberg, Wolfgang Gbnnenwein, Frieder Bernius, Dennis Russell-Davies, Hans Martin Schneidt, David Shallon i Hiroshi Wagasuki. En el terreny del concert ha col·laborat també amb artistes com Justus Frantz, Christoph Eschenbach i Thomas Palm. Enguany actua per primera vegada a Barcelona. A PIONNER NOMÉS ENTENEM LA NI AMB LA MÀXIMA DEFINICIO PERFECCIO EN TERMES DE PROGRÉS. AUDIO-VISUAL QUE OFEREIX EL D'EVOLUCIO DE TECNOLOGIA. LASER DIse. PER AIXO NO ENS CONFORMEM AMB VOLEM ANAR A MÉS. L:EXTRAORDINARIA NITIDESA D'IMAT- PERQUÉ LA CLAU DE LA PERFECCIO GE DELS NOSTRES TELEVISORS I vi­ RESIDEIX, PRECISAMENT, EN ESTAR DEOS. NI AMB LA PURESA I QUALITAT CADA VEGADA MÉS A PROP. CADA VE- DE SO DELS NOSTRES EQUIPS D'ALTA GADA MÉS A PROP DE LA PERFECCIO FIDELITAT. EN IMATGE I SO. Gravat d'Alexandre de Laborde (1773-1842) �PIONEER The Art of Entertainment Textos Felix Mendelssohn-Bartholdy Romanee Romança Einrnal aus seinen Blicken, Algun dia del seu esguard, von seinem süssen Mund, de la seva dolça boca, soll Gruss und Kuss erquicken una salutació i un petó, des Herzens trüben Grund.
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