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Maugusto Monterroso

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Maugusto Monterroso ALEJANDRO LÁMBARRY ALICIA V. RAMÍREZ OLIVARES ALEJANDRO PALMA CASTRO FELIPE A. RÍOS BAEZA (COORDINADORES) La letra ENSAYOS SOBRE MA UGUSTO MONTERROSO AFÍNITA EDITORIAL BENEMÉRITA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE PUEBLA ISBN: 978-607-8013-38-8 LA LETRA M ENSAYOS SOBRE AUGUSTO MONTERROSO Alejandro Lámbarry Alicia V. Ramírez Olivares Alejandro Palma Castro Felipe A. Ríos Baeza (coordinadores) Wilfrido H. Corral • Kevin Perromat • Felipe A. Ríos Baeza Alicia V. Ramírez Olivares • Jonathan Gutiérrez Hibler An Van Hecke • Alejandro Lámbarry Juan Rogelio Rosado Marrero • José Sánchez Carbó Francisca Noguerol • Alejandro Palma Castro Fernando Morales Cruzado • Marcos Eymar Javier Hernández Quezada • Joseph Wager Alma G. Corona Pérez • Diana Isabel Hernández Juárez María Selene Alvarado Silva • Samantha Escobar Fuentes AFÍNITA EDITORIAL Colección BENEMÉRITA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE PuebLA Transeúnte FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS La edición de este libro se financió con recursos del PROFOCIE 2014 ÍNDICE Para la publicación cada colaboración y todas en su conjunto se han sometido a dictámenes de pares y de los sellos editoriales respectivos bajo dictamen «doble ciego». Esta obra es resultado de los trabajos del Cuerpo Académico «Intertextualidad en la literatura y cultura hispanoamericanas». Introducción .................................................................... 11 Integrantes: Dra. Alicia Verónica Ramírez Olivares (responsable), Alejandro Lámbarry Dr. Alejandro Palma Castro y Dr. Alejandro Ramírez Lámbarry. Alicia V. Ramírez Olivares Primera edición 2015 Alejandro Palma Castro © D.R. 2015 BENEMÉRITA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE PUEBLA 4 Sur, núm. 104 Centro Histórico, C.P. 72000 PRIMERA PARTE Puebla METATEXTO © D.R. 2015 Por las características editoriales: AFÍNITA EDITORIAL MÉXICO S. A. DE C. V. Tito inquit: hablar de un crítico, literario, Golfo de Pechora núm. 12-B siempre es difícil .............................................................. 23 Lomas Lindas, C. P. 52947 Wilfrido H. Corral Atizapán de Zaragoza Estado de México «Como si tuviera la menor importancia». Ironía, imaginarios y figuraciones del mundo literario en la obra de Augusto Monterroso ................................. 41 ISBN: 978-607-8013-38-8 Kevin Perromat «Acá sólo Tito lo saca»: la metaliteratura sumergida en la obra de Augusto Monterroso ................................. 69 Felipe A. Ríos Baeza Alicia V. Ramírez Olivares Queda prohibida, salvo excepción prevista por la ley, cualquier forma Escritura y silencio: hacia una genealogía literaria de reproducción, distribución, comunicación pública y transforma- en Lo demás es silencio de Augusto Monterroso .......... 85 ción de esta obra sin contar con la autorización de los titulares de Jonathan Gutiérrez Hibler la propiedad intelectual. La infracción de los derechos mencionados puede ser constitutiva de delito contra la propiedad intelectual. IMPRESO EN MÉXICO 2 PRINTED IN MEXICO SEGUNDA PARTE Aproximaciones a la obra de Augusto Monterroso: EXTRATEXTO la lógica y el binarismo .................................................. 267 Joseph Wager «Para Augusto con un abrazo de Miguel». El maravilloso mundo de las dedicatorias Los buscadores de oro (1993). Un trozo de algo en la biblioteca de Monterroso ...................................... 113 probablemente titulado: Augusto Monterroso .............. 295 An Van Hecke Alma G. Corona Pérez Augusto Monterroso, Sergio Pitol y Enrique Vila-Matas: La peligrosa letra e de Monterroso ............................... 317 un proyecto literario desde la figura del lector devoto ........ 139 Diana Isabel Hernández Juárez Alejandro Lámbarry María Selene Alvarado Silva Juan Rogelio Rosado Marrero «Soñaba con una gran insurgencia». CUARTA PARTE Centroamérica y su literatura en textos testimoniales PARATEXTO de Augusto Monterroso ................................................. 159 José Sánchez Carbó La magia de las palabras de Augusto Monterroso: la topoiesis de los dispositivos de registro del texto literario en La palabra mágica ....................... 333 TERCERA PARTE Samantha Escobar Fuentes TEXTO Monterroso, héroe sin atributos ..................................... 185 Semblanza de autoras y autores ................................. 361 Francisca Noguerol El hueco en la escritura de Augusto Monterroso desde la inscripción oral ................................................ 199 Alejandro Palma Castro Fernando Morales Cruzado El sopor de Homero: el error y la errata en la obra de Monterroso ............................................. 223 Marcos Eymar Las limitaciones animalistas de Augusto Monterroso ...... 247 Javier Hernández Quezada INTRODUCCIÓN ALEJANDRO LÁMBARRY ALICIA V. RAMÍREZ OLIVARES ALEJANDRO PALMA CASTRO Ha pasado medio siglo de la implosión de las figuras del autor y la obra; una implosión que los reaccionarios profetizaban como el fin de la literatura. Al final cambió la jerga teórica, cambiaron algunas prácticas de escritura y lectura, se quedó atrás la foto del autor –mirada misteriosa al vacío, gato o libro en mano, biblioteca de fondo–, el formato bíblico del texto y la interpretación que buscaba arquetipos y cifras cabalísticas. Obtuvimos, en cambio, más textos –«más» porque siempre los hubo– con una relación declarada, y a veces una varia- ción mínima, con otros textos; más poéticas y narraciones metaficcionales; más textos que se seguían escribiendo en las cubiertas, los índices, en las solapas del libro. El autor se amoldó al concepto de Walter Benjamin de «productor»: aquel que despliega las piezas del rompecabezas para que el público o lector las una. Si entendemos la importancia de este cambio de paradigma en la historia literaria, entonces debemos coincidir en la importancia de un libro que analice a uno de los autores que más contribuyeron a la apropia- ción del mismo en lengua española; hablamos de Augusto Monterroso. El primer libro de Agusto Monterroso (conocido entre sus allegados como Tito), autor mexicano y centroamericano –no hay problema en mencionar las dos tradiciones– es, desde el título, una parodia a una práctica de consagración canónica. Obras completas (y otros cuentos) compila cuentos de sátira polí- tica –«Míster Taylor», que le fascinó a Pablo Neruda y fue causa 11 INTRODUCCIÓN LA LETRA M. ENSAYOS SOBRE AUGUSTO MONTERROSO para que Monterroso estuviera catalogado como «escritor peli- Siento que no puedo encontrar la forma de expresión ade- groso» en el Index of censorship–, sátira social, cuentos sobre cuada. En mi interior bullen una cantidad de ideas y senti- el acto de creación, la labor del crítico e intelectual, la locura mientos para expresar con los cuales no encuentro una forma. explicada desde la confusión del narrador y un minicuento. Lo Todas me parecen gastadas, anquilosadas, ridículas o cursis. Pensar que un cuento debe tener nudo y desenlace me horro- literario es tema de discusión y motivo de innovación formal: riza. Las formas demasiado modernas no puedo usarlas pues- se presenta en el título como una crítica al aparato de consa- to que todo el mundo las usa. Decididamente, no encuentro gración del campo literario y adquiere en el texto formas tan mis expresiones. Soy demasiado perezoso para buscar nuevas, diversas que, incluso, 50 años después, los críticos todavía no mías. No sé qué voy a hacer.3 saben bien a bien cómo definir, o si en realidad hay algo nuevo que definir como lo es la minificción. Esta insatisfacción constante le servirá de impulso para la Lo que sigue a Obras completas (y otros cuentos) son varia- innovación formal y la creación de textos que polemicen ciones, como entendió el concepto Milan Kundera en El libro sobre el acto de creación –o no creación: «yo no escribo, de la risa y el olvido: recurrencia de un motivo y contrapuntos edito»–, las poéticas literarias –con decálogos de 10+2– y lo de motivos distintos. Los motivos de Monterroso son la bús- que es un libro –por medio del non-book–. Su visión particular queda de la novedad formal y las temáticas del campo literario de la literatura, como un campo con sus propias leyes que y, en menor medida, el campo político. De esta manera, en influyen, no obstante, en la dinámica de lo social y lo político, su segundo libro tenemos la actualización del género didác- le dará también una perspectiva crítica frente a aquello que tico –antimoderno por excelencia– de la fábula. Las suyas serán, rebasa el texto. En su producción se cuestiona, por un lado, sin embargo, fábulas abiertas, sin moraleja. Tenemos, después, la manera aparentemente azarosa en la que se consolidan la obra indefinible que se construye como red imaginaria que ciertos autores, la importancia del juicio y la aceptación de traza el vuelo de una mosca: «El ensayo del cuento del poema 1 los pares en esta consolidación, la apropiación y recreación de la vida es un movimiento perpetuo». A esta obra cumbre, de un canon que refleje los gustos y rechazos de una época; donde el género de lo misceláneo reclama un valor en sí mismo, y, por el otro, la representación simbólica de identidades le sigue un dispositivo explosivo de novela (en la que el prota- subordinadas que se rebelan y la figura del autor como repre- gonista sale quijotescamente del texto para diseminar la duda y sentante y traductor de una comunidad política (en su caso el cuestionamiento de las fronteras entre lo real y lo ficticio), un Centroamérica). libro de entrevistas –«único género literario que ha inventado 2 Monterroso es un autor de su tiempo: uno de innovación nuestra época»–, libros de ensayos, biografías breves
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