L'improvisation Taqsīm

°9 n REVUE DES TRADITIONS MUSICALES La Revue des Traditions Musicales (alias Revue des Traditions Musicales des Mondes Arabe et Méditerranéen, RTM) est un périodique scientifique annuel consacré aux traditions monodiques modales DES MONDES ARABE ET MÉDITERRANÉEN vivantes et/ou anciennes d’Asie occidentale et centrale, d’Afrique du Nord et d’Europe, et ce, dans une perspective musicologique générale et n° 9 transdisciplinaire, qui met l’accent sur l’analyse musicale. La RTM est le fruit de la collaboration musicologique entre l’Université Antonine (Liban) et l’Université Paris-Sorbonne et, plus particulièrement, entre le Centre de Recherche sur les Traditions Musicales (CRTM, L’improvisation taqs m http://recherche.ua.edu.lb/crtm/), rattaché à la Faculté de Musique et ī Musicologie de l’Université Antonine, et l’Institut de Recherche en RÉDÉRIC AGRANGE Musicologie (IReMus UMR 8223, France http://www.iremus.cnrs.fr/). F L Shawwa et l’industrie phonographique : Elle est coéditée par les Éditions de l’Université Antonine (EUA) et les vers une autonomisation de l’instrumentiste arabe ? Éditions Geuthner. Elle figure dans les bases de données scientifiques ANÉEN RR E T EBSCO et RILM. USICALES ÉDI M NIDAA ABOU MRAD Réécriture grammaticale générative musicale d’un taqsīm improvisé M T IONS E T au violon par Sami Chawa en mode Bayyātī ADI ABE R R A T DES AREK BDALLAH T A L’art égyptien du taqsīm mursal au ‘ūd ONDES EVUE de Sayyid a-s-Suwaysī à Muḥammad al-Qaṣabgī M R http://www.upa.edu.lb/editions-de-l-upa/periodiques/revue-des- DES traditions-musicales-des-mondes-arabe-et-mediterraneen-rtmmam. NICOLAS ROYER-ARTUSO Improvisation et variation dialectale dans le monde du maqām : html Une étude comparative des styles « arabes » et « turcs » http://www.iremus.cnrs.fr/fr/collections-revues/revue-des- ANIS FARIJI L’improvisation et la labilité mélodique comme formes d’expression du sacré : traditions-musicales-des-mondes-arabe-et-mediterraneen exemple de la récitation du Coran dans le style muǧawwad http://www.geuthner.com/livre/revue-des-traditions-musicales-des- mondes-arabe-et-mediterraneen/988 20 € ISSN : 2072-3431 GEUTHNER GEUTHNER RTM 9.indd 1 GEUTHNER 27/09/2017 18:39 REVUE DES TRADITIONS MUSICALES DES MONDES ARABE ET MÉDITERRANÉEN La Revue des Traditions Musicales (RTM) est un périodique scientifique annuel consacré aux traditions monodiques modales vivantes et/ou anciennes d’Asie occidentale et centrale, d’Afrique du Nord et d’Europe, et ce, dans une perspective musicologique générale qui met l’accent sur l’analyse musicale. La RTM est le fruit de la collaboration musicologique entre l’Université Antonine (Liban) et l’Université Paris-Sorbonne et, plus particulièrement, entre le Centre de Recherche sur les Traditions Musicales (CRTM, http://recherche.ua.edu.lb/crtm/), rattaché à la Faculté de Musique et Musicologie de l’Université Antonine, et l’Institut de Recherche en Musicologie (IReMus UMR 8223, France http://www.iremus.cnrs. fr/). Elle est coéditée par les Éditions de l’Université Antonine (EUA) et les Éditions Geuthner. Elle figure dans les bases de données scientifiques EBSCO et RILM et Manhal. Comité de rédaction (par ordre alphabétique) Nidaa Abou Mrad, Université Antonine (rédacteur en chef) Frédéric Billiet, Université Paris-Sorbonne, IReMus UMR 8223 Frédéric Lagrange, Université Paris-Sorbonne Nicolas Meeùs, Université Paris-Sorbonne, IReMus UMR 8223 François Picard, Université Paris-Sorbonne, IReMus UMR 8223 Comité scientifique et de lecture (en plus des membres du comité de rédaction, par ordre alphabétique) Jérôme Cler, Université Paris-Sorbonne, IReMus UMR 8223 Jean During, CNRS, France Mahmoud Guettat, Université de Tunis Jean Lambert, Université Paris Ouest Nanterre La Défense François Madurell, Université Paris-Sorbonne, IReMus UMR 8223 Dwight Reynolds, University of California - Santa Barbara Rédaction Centre de Recherche sur les Traditions Musicales (CRTM), rattaché à la Faculté de Musique et Musicologie de l’Université Antonine B.P. : 40016, Hadath-Baabda, Liban Tél. : + 961 5 927000 Fax : + 961 5 927001 Site : http://www.ua.edu.lb Mél. : [email protected] REVUE DES TRADITIONS MUSICALES DES MONDES ARABE ET MÉDITERRANÉEN n° 9 L’improvisation taqsīm GEUTHNER En filigrane de la couverture Cercle d’arborescence modale, Kitāb fī ma̔rifat al-anġām wa-šarḥihā [Livre de la connaissance des modes et de leur explication] de Šams a-d-Dīn A-ṣ-Ṣaydawi (d.1506) © 2015, Les Éditions de l’Université Antonine, tous droits réservés. Université Antonine B.P. : 40016, Hadath-Baabda, Liban Tél. : + 961 5 927000 - Fax : + 961 5 927001 Mél. : [email protected] - Site : www.ua.edu.lb © 2015, S.N. Librairie Orientaliste Paul Geuthner S.A. 16, rue de la grande chaumière - 75006 Paris ISSN : 2072-3431 Le contenu de chaque article n’engage que la responsabilité de son auteur. Tous droits de reproduction y compris par la photocopie, de traduction et d’adaptation réservés pour tous les pays. Composition de la couverture Vincent Castevert Le n° 1 – 2007 est intitulé « Musicologie générale des traditions musicales ». Le n° 2 – 2008 est intitulé « Musicologie des traditions religieuses ». Le n° 3 – 2009 est intitulé « Systèmes mélodiques ». Le n° 4 – 2010 est intitulé « Un siècle d’enregistrements, matériaux pour l’étude et la transmission (1) ». Le n° 5 – 2011 est intitulé « Un siècle d’enregistrements, matériaux pour l’étude et la transmission (2) ». Le n° 6 – 2012 est intitulé « Sémiotique et psychocognition des monodies modales (1) ». Le n° 7 – 2013 est intitulé « Sémiotique et psychocognition des monodies modales (2) ». Le n° 8 – 2014 est intitulé « Rythmes ». Le n° 9 – 2015 est intitulé « L’improvisation taqsīm ». Sommaire Éditorial ................................................................................................................ 9 Frédéric Lagrange. Shawwā et l’industrie phonographique : vers une autonomisation de l’instrumentiste arabe ? ................................................................... 11 Nidaa Abou Mrad. Réécriture grammaticale générative musicale d’un taqsīm improvisé au violon par Sami Chawa en mode Bayyātī .......................................... 37 Tarek Abdallah. L’art égyptien du taqsīm mursal au ‘ūd de Sayyid a-s-Suwaysī à Muḥammad al-Qaṣabgī ........................................................................................... 71 Nicolas Royer-Artuso. Improvisation et variation dialectale dans le monde du maqām : Une étude comparative des styles « arabes » et « turcs » ........................ 99 Anis Fariji. L’improvisation et la labilité mélodique comme formes d’expression du sacré : exemple de la récitation du Coran dans le style muǧawwad ................ 123 Résumés............................................................................................................ 139 Abstracts ........................................................................................................... 141 Éditorial e numéro reprend à son compte la thématique de la 8e Rencontre Musicologique C Internationale de l’Université Antonine (8RMIUA) (17-18 juin 2015) : « L’art du taqsīm et l’école Sami Chawa1 (1885-1965) ». Cette rencontre s’est inscrite dans le cadre du cinquantenaire du violoniste syro-égyptien Sami Chawa2, tenu pour être le pionnier de l’autonomisation de l’art instrumental traditionnel arabe du Mašriq (par rapport à l’art vocal) et de la mise en avant du taqsīm instrumental. Du reste, la Revue des Traditions Musicales (désignation de ce périodique, condensée à partir de l’ancienne dénomination Revue des Traditions Musicales des Mondes Arabe et Méditerranéen) dédie ce numéro à cette grande figure de la musique d’art arabe ; en même temps qu’à l’art improvisatif du taqsīm. Aussi s’agit-il de mettre en commun dans un esprit pluridisciplinaire des recherches axées sur la pratique de l’improvisation traditionnelle arabe de type cantillatoire à l’époque de la Nahḍa (Renaissance culturelle arabe 1798-1939). Cet examen est à la fois historique et analytique et a pour champ de prédilection les enregistrements (sur disques 78 tours) de taqsīm, réalisés par Chawa et ses confrères instrumentistes égyptiens et levantins. Frédéric Lagrange ouvre ce numéro par un article qui interroge le phénomène de l’émergence d’une musique instrumentale autonome en Égypte au début de l’ère phonographique. Le rôle des maisons de disques y est passé au crible de l’analyse, en même temps que la carrière de Sāmī Shawwā et la triple image que celui-ci a peaufinée de l’instrumentiste de premier plan : l’enfant-prodige, le virtuose et le lettré érudit. Nidaa Abou Mrad étudie la pratique taqsīmienne de Sami Chawa sous le double angle esthétique et sémiotique. Ainsi est-ce à partir de la mise en exergue de paradigmes métriques poétiques dans l’énonciation musicale du taqsīm que cet article propose une formalisation algébrique linéaire de la grammaire générative (morphophonologie et syntaxe) musicale d’un fragment d’un enregistrement réalisé par Chawa. Tarek Abdallah met en avant l’approche organologique, aux côtés de l’investigation des modes de jeu instrumental et de l’analyse sémiotique modale, dans son étude de l’art taqsīmien développé par une autre grande figure instrumentale du début de l’ère discographique égyptienne, le ‘ūdiste Muḥammad al-Qaṣabgī, et ce, en comparaison avec les styles développés par des précurseurs, notamment, Sayyid as-Suwaysī. Quant à Nicolas Royer-Artuso, il axe son article sur une mise en exergue de la grammaire générative musicale qui est sous-jacente à l’art improvisatif

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