HAPPY NEW YEAR die OperettenGala aus dresden Staatskapelle Dresden · Christian Thielemann INGEBORG SCHÖPF Piotr Beczala HAPPY NEW YEAR DIE OPERETTENGALA AUS DRESDEN

INGEBORG SCHÖPF soprano · PIOTR BECZALA tenor

SÄCHSISCHER STAATSOPERNCHOR Chorus Master: Pablo Assante

STAATSKAPELLE DRESDEN CHRISTIAN THIELEMANN

2 L Ein kleiner Slowfox mit Mary (from ) EMMERICH KÁLMÁN (1882–1953) INGEBORG SCHÖPF (Mary) · SÄCHSISCHER STAATSOPERNCHOR A Gräfin Mariza: Ouvertüre M Heut Nacht hab ich geträumt von dir (from Das Veilchen vom Montmartre) PIOTR BECZALA B Komm, Zigány (from Gräfin Mariza) PIOTR BECZALA (Tassilo) N Tanzen möcht’ ich (from Die Csárdásfürstin) INGEBORG SCHÖPF (Sylva) · PIOTR BECZALA (Edwin) C Einmal möcht’ ich wieder tanzen (from Gräfin Mariza) INGEBORG SCHÖPF (Mariza) · PIOTR BECZALA (Tassilo) D : Intermezzo ENCORES E Heia, heia, in den Bergen ist mein Heimatland (from Die Csárdásfürstin) INGEBORG SCHÖPF (Sylva) · SÄCHSISCHER STAATSOPERNCHOR (1880–1975) F Weißt du es noch? (from Die Csárdásfürstin) O Ob blond, ob braun, ich liebe alle Frau’n INGEBORG SCHÖPF (Sylva) · PIOTR BECZALA (Edwin) PIOTR BECZALA G Zwei Märchenaugen (from ) EMMERICH KÁLMÁN PIOTR BECZALA (Mister X) P Carrambolina, Carramboletta (from Das Veilchen vom Montmartre) H : Ballett & Ensemble INGEBORG SCHÖPF (Ninon) · SÄCHSISCHER STAATSOPERNCHOR Q I Mein Traum, mein Traum (from Kaiserin Josephine) Ich tanz mit dir ins Himmelreich (from ) INGEBORG SCHÖPF (Josephine) INGEBORG SCHÖPF (Sári) · PIOTR BECZALA (Gaston) J Wenn es Abend wird (Grüß mir mein Wien) (from Gräfin Mariza) JOHANN STRAUSS II (1825–1899) PIOTR BECZALA (Tassilo) R An der Elbe Walzer op. 477 K Der Teufelsreiter: Grand Palotas de la Reine

3 nexation of Austria, he had to leave Vienna at the very exude a mood of bitter melancholy that points the way HAPPY NEW YEAR height of his career. He emigrated to the United States, ahead to the composer’s years in exile. A Kálmán Gala from the Dresden State Opera but in spite of his great popularity, he was never able The gala’s encores also feature related numbers to repeat the successes of his earlier years. He returned from works by other composers. With “Ob blond, ob to Europe after the war only to discover that he was no braun, ich liebe alle Frau’n” from Robert Stolz’s hit fi lm It is now a tradition for the New Year to be rung in to can handle The Merry Widow,” he says, exaggerating to longer welcomed with open arms in Vienna but greeted Ich liebe alle Frau’n, Piotr Beczala effortlessly conquers the sound of light music at Gottfried Semper’s Dresden make a point, “will have no problems with Lohengrin.” by a press campaign aimed at dispossessing him of his the hearts of his female listeners, while Ingeborg Schöpf Opera: since 2010 Christian Thielemann – a conduc- In 2010 and 2011 Thielemann conducted highlights villa in the city. He fi nally settled in Paris, where he died undoubtedly casts as great a spell not just on her male tor normally associated with the great Romantic and from the operettas of Franz Lehár. For his third oper- in 1953. His music combines the “gypsy” idiom that was listeners with “Carrambolina, Carramboletta” from Das late- Romantic repertory – has conducted the Dresden etta gala from Dresden he has turned his attention to then believed to be typically Hungarian with the strains Veilchen vom Montmartre. The two singers then join Staatskapelle’s annual New Year’s Eve concert, ringing Emmerich Kálmán, a composer about whom he is no of the Viennese waltz, creating a wholly distinctive style forces in the waltz duet “Ich tanz mit dir ins Himmel- out the old year to festively infectious music and offering less passionate than Lehár. On this occasion he found melodically orientated towards Puccini, but with radiant reich” from Kálmán’s early success, Der Zigeunerprimas a treat not only to his audience in the opera house but two enthusiastic partners in Ingeborg Schöpf and Piotr tone colours that also reveal the infl uence of Tchaikovsky. (1913), which the composer conducted in Dresden’s also to viewers at home. On the eve of 2013 this musical Beczala. The leading soprano from the Dresden State Kálmán’s highly personal style is particularly pro- Residenztheater exactly a century ago. Finally Christian fi rework display was a particularly memorable occa- Operetta company stepped in at the very last minute for nounced in his two most successful operettas, Gräfi n Thielemann and his orchestra bid farewell to their au- sion for Thielemann, who in September 2012 offi cially an indisposed Diana Damrau, while the internationally Mariza and Die Csárdásfürstin, whose gypsy idiom and dience and to the old year with Johann Strauss’s very took up his new position as principal conductor of the acclaimed tenor is making his second appearance at one csárdás rhythms may be heard in a series of famous ex- last waltz: the sounds of An der Elbe op. 477 seem to Dresden Staatskapelle after a “betrothal” lasting several of Dresden’s New Year’s Eve Concerts. They are joined by cerpts at Dresden’s New Year’s Eve concert. Die Zirkus- fl ow directly into the Danube and for the third year in a years and numerous guest appearances. He must also the Dresden State Opera Chorus and, at least for televi- prinzessin is represented by a tenor aria, “Zwei Märch- row convey Dresden’s greetings to Vienna, the city as- have looked forward to 2013 with special delight as the sion viewers, the Dresden Opera Ballet. Both chorus and enaugen”, sung by a character introduced as Mister X. sociated more than any other with the New Year’s Day world of music prepares to celebrate the bicentenary of ballet company have proved their affi nity with the world But unknown works by the composer are also included Concert. No new year can be as harmonious as this one: Wagner’s birth. After all, Thielemann is not only widely of operetta over the course of the last three years. in the programme: listeners are unlikely to be familiar “Prosit, Kálmán!” and Happy New Year! regarded as the leading Wagner conductor of the pres- Together with Franz Lehár, the Hungarian Emmerich with the numbers from Kaiserin Josephine, Die Bajadere ent day, but Wagner himself was one of Thielemann’s Kálmán is widely seen as a leading fi gure in the silver and Der Teufelsreiter. With Die Herzogin von Chicago Tobias Niederschlag predecessors as conductor of the Dresden Staatskapelle, age of operetta, making a number of lasting contribu- (1928) and “Ein kleiner Slowfox mit Mary”, Kálmán ex- Translation: Daphne Ellis at that date still known as the Dresden Hofkapelle. tions to the genre with works such as Die Csárdásfürstin plored new territory by embracing American light music, Time and again in recent years Thielemann has drawn (1915), Gräfi n Mariza (1924) and Die Zirkusprinzessin with the result that the work was declared “degenerate” parallels between the heavyweight Wagner and lighter (1926). Even so, he continues to be overshadowed by and banned by the National Socialists. With hindsight, works, his principal aim being to demonstrate the skills Lehár, a circumstance perhaps due in part to his far more the tango “Heut Nacht hab ich geträumt von dir” from he acquired while conducting operettas: “Anyone who tragic life: in 1938, following the National Socialists’ an- Das Veilchen vom Montmartre (1930) likewise seems to

4 er nach Europa zurück und musste nun feststellen, dass tert. So erobert Piotr Beczala mit dem Robert-Stolz- HAPPY NEW YEAR man ihn in Wien keineswegs mit offenen Armen emp- Filmschlager »Ob blond, ob braun, ich liebe alle Frau’n« Eine Kálmán-Gala aus der Semperoper fi ng (sondern mit einer Pressekampagne, die auf die mühelos die Frauenherzen; im Gegenzug betört Ingeborg Enteignung seiner Wiener Villa abzielte). So ließ er sich Schöpf mit »Carrambolina, Carramboletta« aus Das schließlich in Paris nieder, wo er 1953 starb. In seiner Veilchen vom Montmartre nicht nur ihre männlichen Die leichte Muse zum Jahreswechsel hat in der Sem- Nach Höhepunkten aus den Operetten Franz Lehárs Musik verband Kálmán die damals als typisch ungarisch Zuhörer. Zum Schluss dann das Walzer-Duett »Ich tanz peroper inzwischen Tradition: Seit 2010 dirigiert Christian in den Jahren 2010 und 2011 widmete sich Thielemann geltende »Zigeunermusik« mit dem Wiener Walzer zu mit dir ins Himmelreich« aus dem frühen Operettenerfolg Thielemann, ansonsten der Mann für das große roman- im dritten Jahrgang der »Operettengala aus Dresden« einem individuellen Stil, der sich melodisch an Puccini Der Zigeunerprimas, den Kálmán 1913 (vor genau 100 tische und spätromantische Repertoire, dort alljährlich nun mit Leidenschaft dem Schaffen Emmerich Kálmáns orientiert und in seinem leuchtenden Klangkolorit auch Jahren) im Dresdner Residenztheater selbst dirigierte – das Silvesterkonzert der Sächsischen Staatskapelle und fand hierfür in Ingeborg Schöpf und Piotr Beczala den Einfl uss Tschaikowskys erkennen lässt. bevor sich Christian Thielemann und sein Orchester mit Dresden und beschert dem Publikum vor Ort und an den zwei begeisterte Partner; die Erste Sängerin der Staats- Besonders ausgeprägt ist Kálmáns Personalstil in Johann Strauss’ allerletztem Walzer vom Publikum und Fernsehbildschirmen einen festlich-mitreißenden Jahres- operette Dresden war kurzfristig für die erkrankte Diana den Erfolgsoperetten Gräfi n Mariza und Die Csárdás- vom alten Jahr verabschieden: Die Klänge von An der ausklang. An der Schwelle zum Jahr 2013 stand dieses Damrau eingesprungen, während der internationale Star- fürstin, deren Zigeuner-Idiom und Csárdás-Rhythmen im Elbe op. 477 scheinen direkt in die Donau einzumünden musikalische Silvesterfeuerwerk für Thielemann unter tenor schon zum zweiten Mal zu Gast beim Dresdner Sil- Dresdner Silvesterkonzert in einer Reihe berühmter Aus- und senden, nun schon zum dritten Mal, einen Gruß in besonderen Vorzeichen: Nach mehrjähriger »Verlobungs- vesterkonzert war. Dazu der Sächsische Staatsopernchor züge zu Gehör kommen. Mit einer Tenorarie des Mister X die Neujahrsmetropole Wien. Harmonischer kann sich der zeit« und diversen Gastdirigaten hatte er im September Dresden und – zumindest auf den Fernsehbildschirmen – (»Zwei Märchenaugen«) ist auch Die Zirkusprinzessin Jahreswechsel wohl kaum gestalten – »Prosit, Kálmán!« 2012 offi ziell sein Amt als Chefdirigent der Sächsischen das Semperoper Ballett, die sich schon in den vergange- vertreten, außerdem fi ndet der unbekannte Kálmán im und Happy New Year! Staatskapelle angetreten. Daneben dürfte auch seine nen Jahren als äußerst operettenaffi n erwiesen haben. Programm Berücksichtigung: Den Nummern aus Kaiserin Tobias Niederschlag Vorfreude auf das Jahr 2013 besonders groß gewesen Der Ungar Emmerich Kálmán gilt – neben Franz Josephine, Die Bajadere und Der Teufelsreiter wird man sein – feiert die Musikwelt zu diesem Datum doch den Lehár – als Meister der »Silbernen Operettenära« und hat sonst nur selten begegnen. Mit der Herzogin von Chicago 200. Geburtstag Richard Wagners, als dessen führender dem Genre mit Werken wie Die Csárdásfürstin (1915), und dem »Kleinen Slowfox mit Mary« betrat Kálmán 1928 Interpret Thielemann heute gilt und der zudem einer sei- Gräfi n Mariza (1924) und Die Zirkusprinzessin (1926) musikalisches Neuland, indem er sich der amerikani- ner Vorgänger am Dresdner Kapellmeisterpult war. Im- nachhaltige Repertoirestücke beschert. Dennoch steht schen Unterhaltungsmusik öffnete – weshalb das Werk mer wieder hat Thielemann in den vergangenen Jahren er heute ein wenig im Schatten Lehárs, was vermutlich von den Nationalsozialisten als »entartet« eingestuft und das »schwere Fach« Wagners mit dem »leichten Fach« auch mit seiner ungleich tragischeren Biografi e zusam- verboten wurde. Auch bei dem Tango »Heut Nacht hab in Beziehung gesetzt, wobei es ihm vor allem um das menhängt: 1938, nach dem »Anschluss« Österreichs, ich geträumt von dir« aus Das Veilchen vom Montmartre kapellmeisterliche Handwerk geht, das er bei der Ope- musste er auf dem Höhepunkt seiner Karriere Wien ver- (1930) schwingt im Nachhinein eine bittere Melancholie rette gelernt habe: »Wer die Lustige Witwe drauf hat«, lassen und emigrierte in die Vereinigten Staaten, wo er mit, die auf Kálmáns Zeit im Exil verweist. so sagt er pointiert, »für den ist ein Lohengrin überhaupt aber trotz großer Popularität nicht an die früheren Erfolge In den Zugaben der Operettengala wird das Spek- kein Problem.« anknüpfen konnte. Nach dem Zweiten Weltkrieg kehrte trum sinnträchtig auch um andere Komponisten erwei-

5 de l’Autriche et alors qu’il était au sommet de sa car- aussi dans le tango « Heut Nacht hab ich geträumt von HAPPY NEW YEAR rière, il fut contraint de quitter Vienne et d’émigrer aux dir » de Violette de Montmartre (1930) une amère mélan- Un gala Kálmán au Semperoper États-Unis où, malgré une grande popularité, ses nou- colie qui renvoie à la période d’exil de Kálmán. veaux ouvrages ne surent renouer avec ses triomphes Les bis de ce gala d’opérettes élargissent judicieu- d’autrefois. Après la Seconde Guerre mondiale, il rega- sement l’éventail à d’autres compositeurs. C’est ainsi La présence au Semperoper de la muse légère qui Veuve joyeuse », dit-il laconiquement, « Lohengrin ne gna l’Europe pour constater qu’on était loin de l’accueil- que Piotr Beczala n’a eu aucun mal à conquérir le cœur préside aux fêtes de fi n d’année est devenue une tra- pose aucun problème. » lir à bras ouverts (il fi t même l’objet d’une campagne de des femmes avec le grand succès de la musique de dition : depuis 2010, Christian Thielemann, plus connu Pour cette troisième édition du « gala d’opérettes de presse qui visait à l’exproprier de sa villa viennoise). Il fi lm de Robert Stolz, « Ob blond, ob braun, ich liebe alle sans doute pour ses interprétations du grand répertoire Dresde », après avoir donné en 2010 et 2011 les plus fi nit donc par s’installer à Paris, où il mourut en 1953. Frau’n », tandis que Ingeborg Schöpf n’a certainement pas romantique et postromantique, y dirige tous les ans le fameux numéros des opérettes de Franz Lehár, Thiele- Dans sa musique, Kálmán combina la « musique tzigane envoûté ses seuls auditeurs masculins avec « Carram- Concert de la Saint-Sylvestre de la Staatskapelle de mann s’est consacré avec passion à l’œuvre d’Emme- » alors considérée comme typiquement hongroise et la bolina, Carramboletta » de Violette de Montmartre. Pour Dresde, offrant au public venu sur place ou assis devant rich Kálmán. Il a trouvé dans Ingeborg Schöpf et Piotr valse viennoise en un style tout à fait personnel, qui fi nir, on a pu entendre la valse en duo « Ich tanz mit dir un téléviseur un dernier écho aussi festif qu’entraînant Beczala deux partenaires enthousiastes ; la première s’inspirait mélodiquement de Puccini et dont les cou- ins Himmelreich » de l’opérette de jeunesse La Vedette de l’année qui s’achève. Au seuil de l’année 2013, ce chanteuse de l’Opérette d’État de Dresde remplaçait leurs sonores éclatantes laissent transparaître aussi tzigane, que Kálmán dirigea lui-même avec grand suc- feu d’artifi ce musical était placé sous des auspices tout Diana Damrau, empêchée par une indisposition, tan- l’infl uence de Tchaïkovski. cès au Théâtre de la Résidence de Dresde en 1913 particuliers : en septembre 2012, après plusieurs an- dis que le ténor de renom mondial participait pour la L’originalité stylistique de Kálmán est particulière- (il y a exactement 100 ans) – avant que Christian Thiele- nées de « fi ançailles » émaillées de nombreux concerts seconde fois au Concert de la Saint-Sylvestre à Dresde. ment marquée dans les opérettes à succès que furent mann et son orchestre ne prennent congé du public et de comme chef invité, Thielemann a offi ciellement pris S’y ajoutaient le chœur du Staats oper de Dresde et – au Comtesse Mariza et Princesse Czardas, dont l’idiome l’année écoulée avec l’ultime valse de Johann Strauss : ses fonctions de chef titulaire de la Staatskapelle de moins sur les écrans de télévision – le ballet du Sem- tzigane et les rythmes de czardas sont illustrés ici par les accents d’An der Elbe opus 477 semblent confl uer Dresde. Mais il a encore une autre raison, tout aussi peroper, qui ont déjà donné la preuve de leurs affi nités plusieurs numéros fameux. La Princesse de cirque est directement avec le Danube et transmettent, pour la excellente, de se réjouir de l’avènement de l’année exceptionnelles avec l’opérette au cours des années représentée par un air de ténor de Mister X (« Zwei troisième fois déjà, les bons vœux de Dresde jusqu’à 2013 : le monde musical fête en effet le bicentenaire de passées. Märchenaugen »), tandis qu’un Kálmán moins connu Vienne, capitale du Nouvel An. Diffi cile d’imaginer transi- la naissance de Richard Wagner, dont Thielemann passe Le Hongrois Emmerich Kálmán est considéré, avec trouve également place au programme : il est rare tion plus harmonieuse vers la nouvelle année – « Prosit, aujourd’hui pour l’un des plus grands interprètes, et qui Franz Lehár, comme le grand maître de « l’âge d’argent d’entendre les numéros d’Impératrice Joséphine, de La Kálmán ! » et Happy New Year ! l’a de surcroît précédé au pupitre de maître de cha- de l’opérette », et a enrichi durablement le répertoire Bayadère et du Cavalier du diable. Avec La Duchesse de Tobias Niederschlag pelle à Dresde. À maintes reprises, au cours des années grâce à des œuvres comme Princesse Czardas (1915), Chicago dont est extrait « Ein kleiner Slowfox mit Mary », Traduction : Odile Demange écoulées, Thielemann a mis en rapport le « répertoire Comtesse Mariza (1924) et La Princesse de cirque Kálmán explora en 1928 des terres musicales inconnues lourd » qu’incarne Wagner et le « répertoire léger », (1926). Il demeure pourtant un peu dans l’ombre de en s’ouvrant à la musique de variétés américaine, ce qui l’essentiel étant pour lui l’excellence du métier de chef Lehár, ce qui tient sans doute à sa biographie incompa- valut à son œuvre d’être jugée « dégénérée » par les qu’il a appris avec l’opérette : « Quand on maîtrise La rablement plus tragique : en 1938, après l’« Anschluss » nazis, et donc interdite. Rétrospectivement, on décèle

6 CD 00289 477 9540 CD 00289 479 0050 CD 00289 479 0086

Recording: Semperoper, Dresden, 29 & 30 December 2012 A production of ZDF and UNITEL in co-production with Sächsische Staatsoper Dresden and CLASSICA 2012 Unitel · All rights reserved · 2013 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin Chief Technician: Steffen Berlipp · Sound: Andreas Kremer · Audio Producer: Arend Prohmann Unit Managers: Rebecca Asgarian, Can Egeli, Martin Pirschel · Production Manager: Rolf Herrmann Producer ZDF: Tobias Feilen · Producer Unitel: Magdalena Herbst · Executive Producer ZDF: Anca-Monica Pandelea

CD 00289 477 9882 Mastered by Emil Berliner Studios · Recording Engineer (Tonmeister): Daniel Kemper · Audio Technician: Claudio Becker-Foss Executive Producer DG: Ute Fesquet · Project Coordinators: Misha Aster, Burkhard Bartsch Booklet Editor: Eva Reisinger Publishers: Weinberger Musikverlag, Frankfurt (Kálmán); Wiener Bohème Verlag (Stolz) DVD 00440 073 4644 DVD 00440 073 4925 Front Cover Photos: © Matthias Creutziger (Semperoper); © Getty Images / pictore (couple) Blu-ray 00440 073 4941 Back Cover and Booklet Photos © Matthias Creutziger Design: WAPS, · Art Direction: Merle Kersten www.deutschegrammophon.com/HappyNewYear · www.unitelclassica.com

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