Ildikó Raimondi Junge Philharmonie Wien Michael Lessky Zueignung

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Richard Strauss Franz Schubert

Ildikó Raimondi Junge Philharmonie Wien Michael Lessky

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1 007.02.20147.02.2014 112:35:382:35:38

Zueignung

Richard Strauss (1864–1949) 1 Zueignung op. 10 Nr. 1 2:01 2 Ständchen op. 17 Nr. 2 (Orch. Felix Mottl) 2:14 3 Ich trage meine Minne op. 32 Nr. 1 (Orch. Robert Heger) 2:43 4 Heimliche Aufforderung op. 27 Nr. 3 (Orch. Robert Heger) 2:59 5 Freundliche Vision op. 48 Nr. 1 2:43 6 Morgen op. 27 Nr. 4 3:25 7 Cäcilie op. 27 Nr. 2 2:26 8 Winterweihe op. 48 Nr. 4 2:44 9 Die heil’gen drei Könige aus Morgenland op. 56 Nr. 6 5:11

Franz Schubert (1797–1828) bl An die Musik D 547 (Orch. Max Reger) 2:42 bm Du bist die Ruh’ D 776 (Orch. Anton Webern) 3:42 bn An den Mond D 296 (Orch. Max Reger) 4:27 bo Nacht und Träume D 827 (Orch. Max Reger) 3:09 bp Wiegenlied D 498 (Orch. Felix Mottl) 2:33 bq Romanze aus „Rosamunde“ D 797 2:45 br Liebe schwärmt auf allen Wegen D 239 1:15

Orchestrierungen durch die Komponisten, wenn nicht anders angegeben. Orchestrations by the composers if not otherwise specified

Ildikó Raimondi soprano / Sopran Junge Philharmonie Wien Michael Lessky conductor / Dirigent

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 2 007.02.20147.02.2014 112:35:472:35:47 Zueignung 1894 ehelichte, und die in der Musikgeschichte die Lyrik in farbigem Orchestergewand Quelle eines unerschöpflichen Anekdotenreigens aus dem Familienleben der beiden darstellt. Einige Jahre Wurde das Liedschaffen von Richard Strauss hindurch gaben sie auch gemeinsam Auftritte, doch ebenso wie jenes von Franz Schubert jeweils schon schon 1906 beendete Pauline ihre Gesangskarriere. bald nach seiner Entstehung zum unverzichtbaren Noch vor dem Erscheinen von Strauss’ eigener Bestandteil des internationalen Gesangsrepertoires, Fassung publizierte die Wiener Universal Edition so mag es dennoch bei vielen dieser musikalischen 1929 eine Instrumentierung der Zueignung durch Preziosen ungewohnt erscheinen, diese in einem den routinierten Strauss-Dirigenten und Komponisten Orchestergewand zu erleben, ist doch im Allgemeinen Robert Heger (1886–1978), der auch eine Reihe seit dem späten 18. Jahrhundert das Klavier das anderer Strauss-Lieder bearbeitete, darunter „Ich Standardbegleitinstrument für den Vortrag lyrischer trage meine Minne“op. 32 Nr. 1 (1896) und Heim- Vokalpiècen. Die vielen, namentlich oft kaum wahr- liche Aufforderung, das dritte aus den Vier Liedern genommenen Arrangeure weisen daraufhin, dass für eine Singstimme und Pianoforte op. 27. Dieser einerseits in vielen Fällen die Komponisten selbst Zyklus war ursprünglich 1894 als Hochzeitsgabe des keineswegs an eine dementsprechende Ausgestaltung Komponisten für Pauline entstanden. Das zweite und für eine erweiterte Besetzung dachten, andererseits vierte der Lieder, Cäcilie bzw. Morgen, fasste Strauss aber zu gewissen Zeiten der auch im Konzertbetrieb selbst im September 1897 im oberbayerischen Mar- maßgebliche „Markt“ einfach danach verlangte. quartstein – einer seiner liebsten Ferienorte, in dem War Richard Strauss ohne Zweifel ein Magier Paulines Familie eine Villa besaß und wo auch die der Orchestrierung, der die gesamte Farbpalette Hochzeit der beiden stattgefunden hatte – für große eines großen Symphonieorchesters seiner Zeit mit Besetzung. Anlass war ein Abend in den Brüsseler souveräner Gewandtheit beherrschte, so setzte er Concerts Populaires am 21. November desselben doch die meisten seiner über 200 Lieder nur mit Jahres, wo er sie gemeinsam mit seiner Frau aus Klavierbegleitung. Gleich mit einem seiner frühesten der Taufe hob. Ist der mit Strauss gleichaltrige, aus Beiträge zur Gattung, der Zueignung aus den Acht Schottland gebürtige deutsche Autor und Philosoph Gedichten op. 10 (1885), gelang dem damals John Henry Mackay (1864–1933) als Vertreter 21-Jährigen einer seiner großen Würfe, von dem des „Individualistischen Anarchismus“ nur mehr in er 1940 eine eigene Orchesterfassung herstellte. Fachkreisen bekannt, so hatten seine Schriften zu Anders als viele nachfolgende Liedschöpfungen seinen Lebzeiten auch gesellschaftspolitisch einige war gerade diese so populäre Vertonung nach Relevanz. Es würde ihm demnach wohl als Ironie Hermann von Gilm noch nicht durch Pauline de anmuten, dass heute partout sein so idyllisches Ahna inspiriert, jene deutsche Sopranistin, die „Und morgen wird die Sonne wieder scheinen“ Strauss 1887 in München kennengelernt hatte, weltweite Bekanntheit genießt. Strauss, der auch

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 3 007.02.20147.02.2014 112:35:472:35:47 noch andere Gedichte Mackays vertonte, gelang „Rosenkavalier“ erinnert. Das stimmungsvolle kleine mit Morgen sicher eines seiner zwei, drei schönsten Klanggemälde vermittelt die weihnachtliche Suche Lieder überhaupt. der Könige, die schließlich vom Stern geleitet zu Ständchen entstammt den Sechs Liedern nach Josephs Haus finden, in dem „ ... Das Öchslein Adolf Friedrich von Schack für eine hohe Singstimme brüllte, das Kindlein schrie“. mit Begleitung des Pianoforte op. 17 (1886/87) Als Strauss mitten im Zweiten Weltkrieg seine und wurde als einziges Lied aus diesem Zyklus Zueignung orchestrierte, befand sich nicht nur die durch Felix Mottl (1856–1911) instrumentiert, der halbe Weltordnung im Umbruch – auch die in den wie Robert Heger als Dirigent insbesondere des Jahrzehnten zuvor so geschätzte Gattung des deutschen Repertoires reüssierte, als Komponist Orchesterlieds war am Endpunkt ihrer Popularität aber nicht annähernd die Anerkennung der von ihm angelangt. Neuschöpfungen auf diesem Gebiet geförderten Musik, darunter jener von Wagner und blieben in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts Strauss, genoss. spärlich gesät. Bei den drei weiteren Liedern handelt es sich Wie sehr die Einbindung von Liedern im Rahmen wieder um Orchestrierungen durch Strauss selbst. von Orchesterkonzerten um 1900 gefragt war, zeigt Sein op. 48 sind die Fünf Lieder nach Gedichten nicht zuletzt die Tatsache, dass viele Komponisten von Otto Julius Bierbaum und Karl Henckell, die und Dirigenten damals auch auf Schöpfungen Franz innerhalb weniger Tage im Herbst 1900 in Berlin- Schuberts, des Liedkomponisten schlechthin, Charlottenburg entstanden. Die Arrangements der zurückgriffen, um diese in einem symphonischen Lieder Nr. 1, 4 und 5 nahm Strauss in der Schluss- Rahmen präsentieren zu können. Stehen alle Strauss- phase des ersten Weltkriegs im Sommer 1918 in Arrangements unmittelbar im zeitlichen Zusam- Garmisch vor. Eingebettet zwischen so extreme menhang mit der Schaffenszeit des Komponisten, Gegenpole wie die Opern „Salome“ und „Elektra“ so mag es im Vergleich mit dem Schubert’schen einerseits sowie etwa die „Kaiserhymne“ und „Zwei Klavierklang ungewohnt sein, die lyrischen Einge- Militärmärsche“ andererseits, die allesamt zwischen bungen des frühen 19. Jahrhunderts plötzlich in 1904 und 1908 entstanden, findet sich der Zyklus rund 100 Jahre später üblichen Farben zu hören. der Sechs Lieder op. 56. Das letzte dieser Lieder, Allen hier eingespielten Arrangements gemeinsam „Die heiligen drei Könige aus dem Morgenland“ ist die Souveränität und die hohe Einfühlung in das (Heinrich Heine), unmittelbar nach der Komposition Original, die die Bearbeiter walten ließen; Resultate, des Klavierlieds noch im Jahr 1906 instrumentiert, die freilich nicht so sehr verwunderlich sind, bedenkt hebt zumal in der Orchesterversion Strauss’ Per- man, dass jene selbst sämtlich entweder herausra- sonalstil besonders deutlich hervor, wird man doch gende Komponisten oder Dirigenten waren. So lässt nicht zuletzt in manchem Detail unweigerlich an den sich denn auch beim Orchestersatz eines Liedes bald danach im Werkverzeichnis aufscheinenden wie An die Musik D 547 sicher nicht die Handschrift

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 4 007.02.20147.02.2014 112:35:482:35:48 Max Regers heraushören, sondern vielmehr die wurde von Johann Wolfgang von Goethe 1776 als handwerkliche Kunst und das erfolgreiche Bemühen „Schauspiel mit Gesang“ konzipiert, wobei auch um ein Ergebnis „à la Schubert“. Gleiches gilt für hierzu mehrere Vertonungen entstanden, darunter An den Mond D 296 und Nacht und Träume D 827 eine von Johann Friedrich Reichardt (1789) und ebenso wie für Anton Weberns Version von Du wesentlich später eine von Engelbert Humperdinck bist die Ruh’ D 776, das sich in der Art des Satzes (1872). – Opernkomponist oder nicht: Mit Werken kaum von den Fassungen Regers abhebt. Auch wie seiner Goethe-Musik von 1815, die auch die hier der im Zusammenhang mit dem Ständchen von eingespielte kleine Arie enthält, und der Rosamunde Strauss genannte Felix Mottl ist hier vertreten – mit steht Schubert historisch als Mittler zwischen dem dem Wiegenlied D 498, das die ursprüngliche sanft Typus des Singspiels eines Joseph Haydn und wiegende Klavierbegleitung in zarte Pastelltöne der Wolfgang Amadeus Mozart, zum anderen den etwa Streicher und Holzbläser transformiert. gleichzeitigen Bühnenstücken Felix Mendelssohn- Mit der Romanze „Der Vollmond strahlt auf Bartholdys und den wenig später entstandenen Bergeshöh‘n“ aus Rosamunde D 797 und der Ariette Spielopern Gustav Albert Lortzings. Zentral ist, dass „Liebe schwärmt auf allen Wegen“ aus Claudine von er damit einige weitere Kleinode hinterlassen hat, Villa Bella D 239 sind hier schließlich zwei originale die seither von Generationen großer Vokalkünstler Orchesterlieder Franz Schuberts vertreten. An bei- ihrem dankbaren Publikum vorgetragen wurden. den Beispielen lässt sich durchaus prägnant seine Neigung zur Bühne feststellen – einschließlich jener Christian Heindl Faktoren für die bis heute anhaltenden Diskussion, ob Schubert ein begnadeter Opernkomponist war oder es ihm auf diesem Gebiet doch eher an der dafür erforderlichen dramatischen Ader mangelte. Dem Opernhaften wiederspricht auch, dass die elf musikalischen Nummern zu Rosamunde nicht als zusammenhängendes Ganzes komponiert wurden, sondern als Einzelstücke zu Helmina von Chézys 1823 im Theater an der Wien uraufgeführten „Gro- ßen romantischen Schauspiel“ (so der Untertitel) zu sehen sind. Ein Indiz für den „Gebrauchsmusik“- Charakter, der Bühnenmusik damals allgemein beigemessen wurde, ist die Tatsache, dass für die Münchner Aufführung im Folgejahr eine eigene Vertonung verwendet wurde. Claudine von Villa Bella

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 5 007.02.20147.02.2014 112:35:482:35:48 Dedication years, they held joint appearances, but Pauline Lyric Poetry in Colourful Orchestral Garb ended her singing career already in 1906. Even before Strauss’ own version, the Viennese Although the songs by Richard Strauss, like those by Universal Edition in 1929 published an instrumenta- Franz Schubert, became indispensable components tion of the Zueignung by the experienced Strauss of the international song repertoire soon after their conductor and composer Robert Heger (1886–1978), composition, in the case of many of these musical who also arranged a series of other songs by Strauss, jewels it may seem unaccustomed to experience including ‘Ich trage meine Minne’ (‘I bear my love’) them in orchestral garb, as in general the piano op. 32 No. 1 (1896) and ‘Heimliche Aufforderung’ has been the standard accompanying instrument (‘Secret summons’), the third of the Vier Lieder for for the performance of lyrical vocal pieces since one voice and piano op. 27. This cycle had origi- the late 18th century. The many arrangers, often nally been written in 1894 as a wedding present hardly known by name, point out that, on the one by the composer for Pauline. In Marquartstein in hand, in many cases the composers themselves Upper Bavaria, one of Strauss’ favourite holiday by no means thought of a suitable arrangement for destinations, where Pauline’s family owned a villa expanded instrumentation, but, on the other, that and the couple’s wedding had taken place, the at certain times the ‘market’ so essential also in the composer himself wrote the orchestral versions of concert business simply demanded one. the second and fourth songs, Cäcilie and Morgen Although Richard Strauss was undoubtedly respectively, in September 1897. The occasion was a sorcerer of orchestration commanding the entire a recital in the Concerts Populaires in Brussels on palette of a large symphony orchestra of his time 21 November of the same year, when he launched with consummate skill, he composed most of his it in conjunction with his wife. Whereas the Ger- more than 200 songs only with piano accompani- man author and philosopher John Henry Mackay ment. With one of his very first contributions to the (1864–1933), the same age as Strauss and born genre, the Zueignung (‘Dedication’) from the Eight in Scotland, is now only known to specialists as a Poems op. 10 (1885), the 21-year-old landed one of representative of ‘Individualist Anarchism’, during his great successes, of which he wrote a separate his lifetime his writings had some socio-political orchestral version in 1940. Unlike many subsequent relevance. Hence, it might seem ironical to him that songs, this so popular setting of a poem by Hermann today his so idyllic ‘Und morgen wird die Sonne von Gilm was not yet inspired by Pauline de Ahna, wieder scheinen’ (And tomorrow the sun will shine the German soprano Strauss had met in Munich again’) enjoys world-wide popularity. With Morgen, in 1887, married in 1894, and who constitutes in Strauss, who also set other poems by Mackay to music history the source of an inexhaustible series music, certainly wrote one of his two or three most of anecdotes from the couple’s family life. For some beautiful songs altogether.

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 6 007.02.20147.02.2014 112:35:482:35:48 Ständchen derives from the Sechs Lieder after Adolf When Strauss was orchestrating Zueignung in Friedrich von Schack for a high voice with piano the middle of the Second World War, not only half accompaniment op. 17 (1886/87) and was the the world order was in disarray, the genre of the only song of this cycle to be orchestrated by Felix orchestral song so appreciated in earlier decades Mottl (1856–1911), who, like Robert Heger, was had also reached the end of its popularity. New successful as a conductor of the German repertoire works in this field were sparsely sown in the second especially, but as a composer did not remotely enjoy half of the 20th century. the recognition of the music he promoted, including Just how much the inclusion of songs in or- that by Wagner and Strauss. chestral concerts was in demand around 1900 is The three other songs are orchestrations by shown not least by the fact that many composers Strauss himself. His op. 48 is the Fünf Lieder and conductors of the time fell back on works after poems by Otto Julius Bierbaum and Karl by Franz Schubert, the song composer per se, Henckell, which were written within a few days so as to be able to present them in a symphonic in Berlin-Charlottenburg in the autumn of 1900. framework. Although all the Strauss arrangements Strauss made the arrangements of Songs Nos. 1, are directly temporally linked to the composer’s pe- 4 and 5 during the final days of the First World War riod of composition, in comparison with Schubert’s in Garmisch in summer 1918. The cycle of Sechs piano sound it may be unaccustomed to hear the Lieder op. 56 can be found embedded between lyrical inspirations of the early 19th century suddenly such extremes as the operas Salome and Elektra, in nuances usual around 100 years later. What is on the one hand, and the Imperial Anthem and Two common to all the arrangements recorded here Military Marches, on the other, which were all written is the sovereignty and the high empathy with the between 1904 and 1908. The last of these songs, original that guided the arranger; but these are ‘Die heiligen drei Könige aus dem Morgenland’ (‘The results that are hardly surprising when we bear in Holy Three Kings from the Orient’) (Heinrich Heine), mind that the arrangers themselves were all either orchestrated immediately after the composition eminent composers or conductors. Thus, in the of the piano song still in 1906, stresses Strauss’ orchestral version of a song like An die Musik (‘To personal style particularly clearly in the orchestral Music’) D 547 we can certainly not discern Max version especially, as many details are inevitably Reger’s handwriting, but rather the craftsmanship reminiscent of Der Rosenkavalier, soon to appear and the successful endeavour to produce a result in the work catalogue. The atmospheric little piece ‘à la Schubert’. The same applies to An den Mond evokes the Christmas quest of the kings, who, (‘To the Moon’) D 296 and Nacht und Träume (‘Night guided by the star, finally find their way to Joseph’s and Dreams’) D 827 and to Anton Webern’s version house, where ‘... Das Öchslein brüllte, das Kindlein of Du bist die Ruh’ (‘You are Peace’) D 776, which schrie’ (‘… the ox lowed and the child cried’). hardly differs from Reger’s versions in the manner of

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 7 007.02.20147.02.2014 112:35:482:35:48 composition. Felix Mottl, mentioned in the context of at the Theater an der Wien in 1823. An indication the Ständchen by Strauss, is also represented here of the ‘utility music’ nature generally ascribed to – with the Wiegenlied D 498, which transforms the stage music at the time is the fact that a separate originally gently rocking piano accompaniment into setting was used for the performance in Munich the tender pastel tones for the strings and woodwind. following year. Claudine von Villa Bella was conceived With the romance ‘Der Vollmond strahlt auf by Johann Wolfgang von Goethe as a ‘drama with Bergeshöh’n’ (‘The full moon shines on the moun- singing’ in 1776, and several musical settings have tain peaks’) from Rosamunde D 797 and the little been written, including one by Johann Friedrich aria ‘Liebe schwärmt auf allen Wegen’ from Clau- Reichardt (1789) and much later one by Engelbert dine von Villa Bella D 239, two original orchestral Humperdinck (1872). Whether he was an opera songs by Franz Schubert are finally represented. composer or not, with works like his Goethe music Both examples clearly show his predilection for of 1815, also containing the little aria recorded here, the stage – including those factors for the still on- and Rosamunde, Schubert stands as a historical going discussion as to whether Schubert was an intermediary between the model of the musical exceptionally gifted opera composer or whether comedy of Joseph Haydn and Wolfgang Amadeus he lacked the dramatic vein necessary in this field. Mozart, the roughly contemporaneous stage works What also contradicts an operatic talent is the fact by Felix Mendelssohn-Bartholdy and the later operas that the eleven musical numbers for Rosamunde by Gustav Albert Lortzing. The salient point is that were not composed as a cohesive unit, but must be he has passed down a few more gems that have seen as individual pieces for Helmina von Chézy’s since been performed by generations of great vocal ‘Great Romantic Drama’ (the subtitle), premiered artists for their grateful audiences.

Christian Heindl translated by Ian Mansfield

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 8 007.02.20147.02.2014 112:35:482:35:48 1 Zueignung 2 Ständchen Hermann von Gilm Adolf Friedrich von Schack

Ja, du weißt es, teure Seele, Mach auf, mach auf, doch leise, mein Kind, Daß ich fern von dir mich quäle, Um keinen vom Schlummer zu wecken. Liebe macht die Herzen krank, Kaum murmelt der Bach, kaum zittert im Wind Habe Dank. Ein Blatt an den Büschen und Hecken. Drum leise, mein Mädchen, daß nichts sich regt, Einst hielt ich, der Freiheit Zecher, Nur leise die Hand auf die Klinke gelegt. Hoch den Amethisten-Becher, Und du segnetest den Trank, Mit Tritten, wie Tritte der Elfen so sacht, Habe Dank. Um über die Blumen zu hüpfen, Flieg leicht hinaus in die Mondscheinnacht, Und beschworst darin die Bösen, Zu mir in den Garten zu schlüpfen. Bis ich, was ich nie gewesen, Rings schlummern die Blüten am rieselnden Heilig an das Herz dir sank, Bach Habe Dank. Und duften im Schlaf, nur die Liebe ist wach.

Sitz nieder, hier dämmert’s geheimnisvoll Unter den Lindenbäumen, Die Nachtigall uns zu Häupten soll Von unsren Küssen träumen, Und die Rose, wenn sie am Morgen erwacht, Hoch glühn von den Wonneschauern der Nacht.

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 9 007.02.20147.02.2014 112:35:482:35:48 3 Ich trage meine Minne Doch hast du das Mahl genossen, den Durst Karl Henkell gestillt, Dann verlasse der lauten Genossen festfreudiges Ich trage meine Minne vor Wonne stumm Bild Im Herzen und im Sinne mit mir herum. Und wandle hinaus in den Garten zum Ja, daß ich dich gefunden, du liebes Kind, Rosenstrauch, Das freut mich alle Tage, die mir beschieden sind. Dort will ich dich dann erwarten nach altem Brauch, Und ob auch der Himmel trübe, kohlschwarz die Und will an die Brust dir sinken, eh’ du’s gehofft, Nacht, Und deine Küsse trinken, wie ehmals oft, Hell leuchtet meiner Liebe goldsonnige Pracht. Und ﬂ echten in deine Haare der Rose Pracht, Und lügt auch die Welt in Sünden, so tut’s mir O komm, du wunderbare ersehnte Nacht! weh, Die arge muß erblinden vor deiner Unschuld, deiner Unschuld Schnee. 5 Freundliche Vision Otto Julius Bierbaum

4 Heimliche Aufforderung Nicht im Schlafe habe ich das geträumt, John Henry Mackay Hell am Tage sah ich’s schön vor mir: Eine Wiese voller Margariten; Auf, hebe die funkelnde Schale empor zum Tief ein weißes Haus in grünen Büschen; Mund, Götterbilder leuchten aus dem Laube. Und trinke beim Freudenmahle dein Herz gesund. Und ich geh’ mit einer, die mich lieb hat, Und wenn du sie hebst, so winke mir heimlich zu, Ruhigen Gemütes in die Kühle Dann lächle ich und dann trinke ich still wie du ... Dieses weißen Hauses, in den Frieden, Und still gleich mir betrachte um uns das Heer Der voll Schönheit wartet, daß wir kommen. Der trunknen Schwätzer – verachte sie nicht zu Und ich geh’ mit einer, die mich lieb hat, sehr. In den Frieden voll Schönheit. Nein, hebe die blinkende Schale, gefüllt mit Wein, Und laß beim lärmenden Mahle sie glücklich sein.

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1010 007.02.20147.02.2014 112:35:482:35:48 6 Morgen Wenn du es wüßtest, was leben heißt, John Henry Mackay Umleuchtet von der Gottheit weltschaffendem Atem, Und morgen wird die Sonne wieder scheinen, Zu schweben empor, lichtgetragen, zu seligen Und auf dem Wege, den ich gehen werde, Höhn, Wird uns, die Glücklichen, sie wieder einen Wenn du es wüßtest, du lebtest mit mir! Inmitten dieser sonnenatmenden Erde … Und zu dem Strand, dem weiten, wogenblauen, Werden wir still und langsam niedersteigen, 8 Winterweihe Stumm werden wir uns in die Augen schauen, Karl Henkell Und auf uns sinkt des Glückes stummes Schweigen … In diesen Wintertagen, Nun sich das Licht verhüllt, Laß uns im Herzen tragen, 7 Cäcilie Einander traulich sagen, Heinrich Hart Was uns mit innerm Licht erfüllt.

Wenn du es wüßtest, was träumen heißt von Was milde Glut entzündet, brennenden Küssen, Soll brennen fort und fort, Von Wandern und Ruhen mit der Geliebten, Was Seelen zart verbindet, Aug’ in Auge, und kosend und plaudernd, Und Geisterbrücken gründet, Wenn du es wüßtest, du neigtest dein Herz! Sei unser leises Losungswort.

Wenn du es wüßtest, was bangen heißt in Das Rad der Zeit mag rollen, einsamen Nächten, Wir greifen kaum hinein, Umschauert vom Sturm, da niemand tröstet Dem Schein der Welt verschollen, Milden Mundes die kampfmüde Seele, Auf unserm Eiland wollen wir Wenn du es wüßtest, du kämest zu mir. Tag und Nacht der sel’gen Liebe weih’n.

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1111 007.02.20147.02.2014 112:35:482:35:48

9 Die heiligen drei Könige aus Morgenland bm Du bist die Ruh Heinrich Heine Friedrich Rückert

Die heil’gen drei Kön’ge aus Morgenland, Du bist die Ruh, Sie frugen in jedem Städtchen: Der Friede mild, „Wo geht der Weg nach Bethlehem, Die Sehnsucht du Ihr lieben Buben und Mädchen?“ Und was sie stillt.

Die Jungen und Alten, sie wußten’s nicht, Ich weihe dir Die Könige zogen weiter; Voll Lust und Schmerz Sie folgten einem goldenen Stern, Zur Wohnung hier Der leuchtete lieblich und heiter. Mein Aug und Herz.

Der Stern blieb stehn über Josephs Haus, Kehr ein bei mir, Da sind sie hineingegangen; Und schließe du Das Öchslein brüllte, das Kindlein schrie, Still hinter dir Die heiligen drei Könige sangen. Die Pforte zu.

Treib andern Schmerz bl An die Musik Aus dieser Brust! Franz von Schober Voll sei dies Herz Von deiner Lust. Du holde Kunst, in wie viel grauen Stunden, Wo mich des Lebens wilder Kreis umstrickt, Dies Augenzelt Hast du mein Herz zu warmer Lieb’ entzunden, Von deinem Glanz Hast mich in eine bess’re Welt entrückt. Allein erhellt, O füll es ganz! Oft hat ein Seufzer, deiner Harf’ entﬂ ossen, Ein süßer, heiliger Akkord von dir Den Himmel bessrer Zeiten mir erschlossen, Du holde Kunst, ich danke dir dafür.

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1212 007.02.20147.02.2014 112:35:482:35:48 13

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1313 007.02.20147.02.2014 112:35:492:35:49 bn An den Mond Wenn du in der Winternacht Johann Wolfgang von Goethe Wütend überschwillst, Oder um die Frühlingspracht Füllest wieder Busch und Tal Junger Knospen quillst. Still mit Nebelglanz, Lösest endlich auch einmal Selig, wer sich vor der Welt Meine Seele ganz; Ohne Haß verschließt, Einen Freund am Busen hält Breitest über mein Geﬁ ld Und mit dem genießt, Lindernd deinen Blick, Wie des Freundes Auge mild Was, von Menschen nicht gewußt Über mein Geschick. Oder nicht bedacht, Durch das Labyrinth der Brust Jeden Nachklang fühlt mein Herz Wandelt in der Nacht. Froh’ und trüber Zeit, Wandle zwischen Freud und Schmerz In der Einsamkeit. bo Nacht und Träume Matthias von Collin Fließe, ﬂ ieße, lieber Fluß! Nimmer werd ich froh; Heil’ge Nacht, du sinkest nieder; So verrauschte Scherz und Kuß, Nieder wallen auch die Träume Und die Treue so. Wie dein Mondlicht durch die Räume, Durch der Menschen stille Brust, Ich besaß es doch einmal, Die belauschen sie mit Lust, Was so köstlich ist! Rufen, wenn der Tag erwacht: Daß man doch zu seiner Qual Kehre wieder, heil’ge Nacht! Nimmer es vergißt! Holde Träume, kehret wieder!

Rausche, Fluß, das Tal entlang, Ohne Rast und Ruh, Rausche, ﬂ üstre meinem Sang Melodien zu,

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1414 007.02.20147.02.2014 112:35:502:35:50 bp Wiegenlied Was frommt des Maien holde Zier? Anonymus Du warst mein Frühlingsstrahl, Licht meiner Nacht, o lächle mir Schlafe, holder, süßer Knabe, Im Tode noch einmal! Leise wiegt dich deiner Mutter Hand; Sanfte Ruhe, milde Labe Sie trat hinein beim Vollmondschein, Bringt dir schwebend dieses Wiegenband. Sie blickte himmelwärts: „Im Leben fern, im Tode dein“, Schlafe, schlafe in dem süßen Grabe, Und sanft brach Herz an Herz. Noch beschützt dich deiner Mutter Arm; Alle Wünsche, alle Habe Faßt sie liebend alle liebwarm. br Liebe schwärmt auf allen Wegen (aus „Claudine von Villa Bella“) Schlafe, schlafe in der Flaumen Schoße, Johann Wolfgang von Goethe Noch umtönt dich lauter Liebeston; Eine Lilie, eine Rose, Liebe schwärmt auf allen Wegen; Nach dem Schlafe wird sie dir zum Lohn. Treue wohnt für sich allein. Liebe kommt euch rasch entgegen; Aufgesucht will Treue sein. bq Romanze aus „Rosamunde“ Helmina von Chézy

Der Vollmond strahlt auf Bergeshöhn, Wie hab ich dich vermißt, Du süßes Herz, es ist so schön, Wenn treu die Treue küßt.

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1515 007.02.20147.02.2014 112:35:502:35:50 Ildikó Raimondi ist nicht nur eine gefeierte Sängerin auf der Opernbühne, sondern auch eine gesuchte Liedinterpretin und Konzertsängerin. Seit 1991 gehört sie der Wiener Staatsoper an. An diesem Haus hat sie bisher mehr als 50 Opernpartien gesungen. Gastspiele führten die in Wien lebende Künstlerin unter anderem an die Deutsche Oper Berlin, die Semperoper Dresden, die Bayerische Staatsoper München, an das Opernhaus Zürich und an das Bolschoi Theater in Moskau. Dazu kamen Konzerte, Rundfunk- und TV-Auftritte in vielen Ländern Europas, in Japan, New York und Israel, nicht zu vergessen die Sakralmusik im Rahmen der Schubertiade des Wiener Musikvereins oder die großen Bach- und Haydn-Oratorien, bei denen sie unter prominenten Dirigenten als Solistin mitwirkte. Festspielauftritte: Salzburger Festspiele, Fes- tival Internazionale di Musica e Arte Sacra, Rom, Bregenzer Festspiele, KlangBogen, Wien, Wiener Festwochen, Edinburgh Festival, Richard-Strauss- Festival Garmisch-Partenkirchen, Beethovenfest Bonn, Johann-Strauß-Musikfestival Coburg, etc. Ildikó Raimondi wendet sich mit besonderer Vorliebe der Musik des 20. Jahrhunderts zu. Werke von Franz Schmidt, Arnold Schönberg, Alexander von Zemlinsky, Egon Wellesz, Ernst Krenek, Gottfried Im Rahmen eines größeren wissenschaftlichen Lied- von Einem – und zeitgenössische Musik u. a. von Projekts gab Ildikó Raimondi 2003 die Sammlung der Friedrich Cerha und Thomas Daniel Schlee – gehören 41 Goethe-Lieder des tschechischen Komponisten zum Repertoire dieser international vielgefragten Wenzel Johann Tomaschek heraus. Sopranistin. 2011 hat Ildikó Raimondi mit Leopold Hager Ihre Liederabende im Wiener Musikverein, bei am Klavier Lieder von Wenzel Johann Tomaschek den Ludwigsburger Schlossfestspielen und in vielen nach Gedichten von Johann Wolfgang von Goethe Städten des In- und Auslands setzen immer wieder eingespielt. Diese CD ist bei „paladino music“ Maßstäbe der Interpretation und Programmgestaltung. erschienen.

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1616 007.02.20147.02.2014 112:35:512:35:51 Ihre Projekte umfassten in der jüngeren Vergan- im Sinne des Komponisten und der Textdichter.“ genheit u. a. Liederabende bei der Gesellschaft der Im Mai 2014 wird Ildikó Raimondi an der Unga- Musikfreunde in Wien, beim Beethovenfest Bonn, rischen Staatsoper die Titelrolle in „Arabella“ singen. in der Philharmonie Luxemburg sowie Konzerte mit Ildikó Raimondi ist Österreichische Kammer- den Wiener Philharmonikern unter Leopold Hager sängerin und Integrationsbotschafterin. in Rom sowie mit der Sächsischen Staatskapelle Dresden unter Zubin Mehta. www.ildikoraimondi.com Unter Zubin Mehta wirkte sie auch an der Eröffnung des neuen Opernhauses von Valencia Die Junge Philharmonie Wien ist Österreichs als Marzelline in Beethovens „Fidelio“ mit. „Elite-Nachwuchsorchester“ (ORF-Kultur, NEWS), An der Wiener Staatsoper war Ildikó Raimondi in das die besten österreichischen Nachwuchsmusi- jüngster Zeit als Dame (Cardillac), Donna Elvira (Don kerInnen im Alter von 17 bis 27 Jahren vereinigt. Giovanni), Rosalinde (Die Fledermaus), Pamina (Die Das Orchester wurde 1997 von Michael Lessky Zauberflöte), Alice (Falstaff), Musetta (La Bohème) und namhaften Orchestermusikern österreichischer sowie in der Uraufführung von Iván Eröds Kinderoper Berufsorchester zur Förderung des österreichischen „Pünktchen und Anton“ zu erleben. Orchesternachwuchses gegründet. Ziel ist es, eine Am Theater an der Wien gastierte Ildikó Rai- Brücke zwischen der Ausbildung und dem Eintritt mondi kürzlich in der Uraufführung der Kammeroper in ein Berufsorchester zu bilden. „Premiere“ von Tristan Schulze. In der kritischen und Die bisherige Entwicklung und Arbeit der JPh kann zugleich heiteren Persiflage über den Opernbetrieb sich sehen, respektive hören lassen: kein anderes mimte sie eine Kulturbeflissene sowie eine virtuos Jugendorchester Österreichs verfügt über ein derart temperamentvolle Diva. breites, flexibles und internationales Repertoire, das Über ein Gastspiel als „Capriccio“-Gräfin im sich von Bach bis zur Moderne, von Oper bis Jazz Palast der Künste in Budapest schreibt „der neue erstreckt. Merker“ im März 2013: „Eine perfekte Technik erlaubt Jährlich finden mindestens sechs Projekte mit der Künstlerin, die von Richard Strauss geforderten insgesamt 25 Konzerten statt, die sich in Eigen- Schwebetöne in allen Lagen nicht nur ohne Mühe, und Fremdprojekte aufteilen. Die Höhepunkte einer sondern mit hörbarem Genuss zu produzieren. Erfolgsgeschichte: 1997 Recital mit Agnes Baltsa Ohne sich dezidiert ‚in Szene‘ zu setzen, war sie auf der Burgarena Finkenstein, 2001 Eröffnung des ruhender, aber auch lebendiger Mittelpunkt des internationalen Schönberg-Festivals in Wien, 2005 Geschehens. Die ganz auf die Gräfin zugeschnittene Gestaltung der Staatsvertragsjubiläen, 2006 Recital Schlussszene der Oper erfüllte sie mit dem Wohlklang mit José Carreras im Wiener Konzerthaus, 2007 ihres unvermindert jugendlich tönenden Soprans 10-Jahr-Jubiläumskonzert im Wiener Musikverein und den geforderten Höhenaufschwüngen ganz mit Agnes Baltsa und Ildikó Raimondi.

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1717 007.02.20147.02.2014 112:35:512:35:51 2010 standen im Rahmen der Sommerresidenz Der österreichische Dirigent Michael Lessky stammt in Kärnten die 5. Symphonie von Mahler, dessen aus einer hochmusikalischen Wiener Familie. Seine Rückert-Lieder sowie ein Recital mit Elīna Garanča Ausbildung zum Dirigieren durchlief er primär bei am Programm. Das Orchester tritt regelmäßig mit Karl Österreicher an der Wiener Musikhochschule, Solisten der Wiener Philharmoniker sowie auch in besonders wichtige künstlerische Impulse erhielt er Kammermusikformationen auf. durch oftmalige Hospitanzen bei Claudio Abbado an Auslandstourneen führten das Orchester zwei- der Wiener Staatsoper sowie beim Gustav Mahler mal nach China als „offizieller österreichischer Jugendorchester. Zudem studierte er Jus, Klavier, Kulturbotschafter“ und nach Europa: in Italien Orgel, Kirchenmusik und Jazz-Theorie in Wien. zu den Mahler-Musikwochen Toblach/Dobbiaco, 1995 gab er gemeinsam mit den Solisten Ildikó „Carniarmonie“ Udine und „Nei Suoni dei Luoghi“ Raimondi, Hans-Peter Blochwitz und Bernd Weikl Friaul-Julisch Venetien, nach Kroatien zum „Histria sowie der Österreichisch-Ungarischen Haydnphil- Festival“, nach Deutschland zu den Musikfestspielen harmonie mit Haydns Schöpfung sein erfolgreiches Saarland „Österreich-Festival“, nach Prag, Bratislava Debut im Wiener Musikverein. Daran reihten sich und Budapest (Palast der Künste / Művészetek Konzerte mit der Konzertvereinigung Wiener Staats- Palotája). opernchor, darunter die großen Messen Schuberts, Die Junge Philharmonie Wien konzertierte mit und mit der Wiener Mozart Akademie. In weiterer Solisten wie Elīna Garanča, Ildikó Raimondi, Robert Folge dirigierte er in allen bedeutenden Konzertsä- Holl, Albena Danailova, Franz Bartolomey, Reinhold len Österreichs zahlreiche bedeutende Werke des Friedrich, Paul Gulda oder Rainer Küchl. symphonischen und Oratorien-Repertoires unter Unter den zahlreichen CD-Produktionen treten anderem für die Jeunesse, die Haydn-Tage des besonders die Einspielung mit José Carreras „Belle Musikvereins, die Internationalen Schuberttage in Epoque“ und die Lieder-CD von Mahler/Webern/ Wien, die Brahms-Tage in Mürzzuschlag sowie für Schönberg/Nono mit Ildikó Raimondi hervor. Die das Arnold Schönberg Center. Mahler-Symphonien Nr. 2, 4 und 5 liegen ebenfalls In den Jahren 1999 und 2000 leitete Lessky auf CD vor. erfolgreich die Produktionen von Zauberflöte und 2012 debütierte die Junge Philharmonie bei Nabucco, jenen Produktionen, mit denen sich die Imago Dei, Krems, beim Carinthischen Sommer Opernfestspiele St. Margarethen als zweitgrößtes und beim Choriner Musiksommer (Brandenburg/ Opern-Open-Air-Festival in Europa etablieren konn- Deutschland) und im Linzer Brucknerhaus. ten. Für das Mozartjahr 2006 in Wien dirigierte er 2013 standen zwei Wagner-Galas in Krems und eine vielbeachtete Così fan tutte in einer neuen Aschaffenburg, unter anderem mit Robert Holl, im zweisprachigen Fassung. Mittelpunkt. 1997 gründete Lessky das gesamtösterrei- www.jungephilharmonie.at chische Jugendorchester Junge Philharmonie

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1818 007.02.20147.02.2014 112:35:522:35:52 Bernd Weikl. 2006 dirigierte er die Weltpremiere des neuen Programms von José Carreras „Belle Epoque“ im Wiener Konzerthaus (auf CD bei Sony/ BMG erschienen). An CD-Einspielungen sind weiters die Mahler-Symphonien Nr. 2 und 4, sowie der Livemitschnitt von Orchesterliedern von Schubert, Strauss, Mahler und Zemlinsky mit Ildikó Raimondi hervorzuheben. Anfang 2010 erschien die CD „Weit flog ich“ mit Ildikó Raimondi und Werken von Mahler, Webern, Schönberg und Nono bei Gramola (98891). Durch seine große Liebe zu Literatur und Theater verbindet Michael Lessky oft Musik mit thematischen Schwerpunkten und halbszenischen Umsetzungen. Einen herausragenden Stellenwert in seiner Tätigkeit nimmt dabei das Werk Schuberts ein, so „Der junge Schubert“, „Schubert, Claudine und die Frauen“ oder „Der Weg zur großen Sinfonie“. Zudem leitete Lessky halbszenische Aufführungen mit Rosamun- de, Lazarus, Mendelssohns Sommernachtstraum, Korngolds Viel Lärmen um Nichts und Takacs‘ Der Kahnfahrer im Mond mit Burg-Schauspieler/-innen wie Dorothee Hartinger und Martin Schwab. 2013 dirigierte Michael Lessky bei den Musik- wochen Millstatt die „Quattro pezzi sacri“ von Verdi. Wien, das er unter seiner Leitung zu „Österreichs Ein weiterer Schwerpunkt sind die Werke Elite-Nachwuchsorchester“, so der ORF und die Mahlers und Bruckners. Seine Interpretationen der Zeitschrift News, formte. Symphonien Nr. 2 und Nr. 4 von Mahler und der 2005 dirigierte er bei den Staatsvertrags-Feiern 4. und 9. Symphonie Bruckners riefen bei Publikum Werke von Webern, Beethoven und Mozart. und Presse besondere Begeisterung hervor. Dabei Ein wesentliches Merkmal seiner Arbeit ist artikuliert er „Mahlers Gefühlswelt […] in der rechten die intensive Zusammenarbeit mit international Mischung aus Sentimentalität und Genauigkeit“ renommierten Vokalsolisten, unter anderem mit (Karl Löbl im Kurier). Agnes Baltsa, Janina Baechle, Ildikó Raimondi, José Carreras, Robert Holl, Saimir Pirgu oder www.michaellessky.com

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 1919 007.02.20147.02.2014 112:35:522:35:52 Ildikó Raimondi is not only a celebrated opera singer, but she is also a much sought-after interpreter of songs and concert vocalist. She is a member of the Vienna State Opera since 1991. Here she has sung more than 50 opera roles. The artist, who resides in Vienna, has given guest performances at the German Opera in Berlin, the Semper Opera in Dresden, the Bavarian State Opera in Munich, the Zurich Opera House and the Bolshoi Theatre in Moscow, amongst others. These were augmented by concerts, radio and TV performances in many European countries, in Japan, the US (New York) and Israel; forgetting neither the sacred music during the Schubertiade at the Vienna Musik- verein nor the great Bach and Haydn oratorios, in which she was a soloist under prominent conductors. Her engagements at international festivals include among others the Salzburg Festival, the Festival Internazionale di Musica e Arte Sacra in Rome, the Bregenz Festival, the KlangBogen Festival in Vienna, the Vienna Festival Weeks, the Edinburgh Festival, the Richard Strauss Festival in Garmisch- for interpretation and programme arrangement. Partenkirchen, the Beethoven Festival in Bonn and In 2003, within the scope of a major musicological the Johann Strauss Music Festival in Coburg. song project, Ildikó Raimondi published Bohemian Ildikó Raimondi has a particular fondness for composer Wenzel Johann Tomaschek’s collection 20th century music. Works by Franz Schmidt, of 41 Goethe lieder. Arnold Schoenberg, Alexander von Zemlinsky, Egon More recently, her projects have consisted of Wellesz, Ernst Krenek, Gottfried von Einem – and e.g. lied recitals at the Gesellschaft der Musikfreunde contemporary music by e.g. Friedrich Cerha and in Vienna, at the Beethoven Festival in Bonn, in the Thomas Daniel Schlee – belong to the repertoire of Philharmonie in Luxembourg and concerts with this internationally appreciated Soprano. the Vienna Philharmonic Orchestra, conducted by Her lied recitals in the Vienna Musikverein, at Leopold Hager in Rome, as well as with the Saxon the Ludwigsburg Palace Festival and in many cities, State Choir in Dresden, conducted by Zubin Mehta. both at home and abroad, continually set standards Under Zubin Mehta, she also sang at the grand

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 2020 007.02.20147.02.2014 112:35:522:35:52 opening of the new Opera House in Valencia as In addition to this, her musical achievements are Marzelline in Beethoven’s “Fidelio”. documented in numerous CD and DVD recordings, At the Vienna State Opera, Ildikó Raimondi as well as radio and television recordings. could recently be seen as Dame (Cardillac), Donna Ildikó Raimondi is an Austrian Kammersängerin Elvira (Don Giovanni), Rosalinde (Die Fledermaus), and Austrian Ambassador for Integration. Pamina (The Magic Flute), Alice (Falstaff), Musetta (La Bohème) and also in the first performance of www.ildikoraimondi.com Iván Eröd’s children’s opera “Pünktchen und Anton”. Ildikó Raimondi was a guest performer at the The Junge Philharmonie Wien is Austria’s ‘elite ‘Theater an der Wien’ in 2012 in the celebrated youth orchestra’ (ORF-Kultur, NEWS), uniting the first performance of the chamber opera “Premiere” best young Austrian musicians aged between 17 and by Tristan Schulze. In the critical and simultaneously 27. The orchestra was founded in 1997 by Michael humorous pastiche about the opera world, she Lessky and well-known musicians from Austrian played a culturally zealous and perfect, spirited Diva. professional orchestras to promote Austrian young In March 2013, ‘Der neue Merker’ wrote of a guest musicians. The aim is to form a bridge between performance as the “Capriccio” Countess in the training and joining a professional orchestra. Budapest Palace of Arts: The previous development and work of the JPh “A perfect technique permits the artiste to is respectable to look at or listen to. No other youth reproduce the floating notes demanded by Richard orchestra in Austria has such a broad, flexible and Strauss not only effortlessly in all circumstances, but international repertoire, extending from Bach to also with audible enjoyment. Without deliberately Modernism and from opera to jazz. showcasing herself, she was the quiet but at the same Every year, at least six projects take place with time lively centre of attraction. She accomplished the a total of 25 concerts, divided up between the final scene of the opera, which is centered completely orchestra’s own projects and external ones. The on the Countess, with the melodious tones of her highlights of a success story: 1997 recital with undiminished youthful-sounding soprano voice and Agnes Baltsa at the Burgarena Finkenstein, 2001 the required soaring virtuosity, just as the composer opening of the international Schoenberg Festival and the lyricists had intended.” in Vienna, 2005 design of the Austrian state treaty In May 2014, Ildikó Raimondi will sing the title jubilees, 2006 recital with José Carreras in the Vienna role in “Arabella” at the Hungarian State Opera. Konzerthaus, 2007 10th anniversary concert in the A while ago Ildikó Raimondi has recorded lieder Vienna Musikverein with Agnes Baltsa and Ildikó by Wenzel Johann Tomaschek based on poems Raimondi. by Johann Wolfgang von Goethe, accompanied In 2010, during the summer residence in Carinthia on the piano by Leopold Hager. Mahler’s 5th Symphony, his Rückert Lieder and a

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 2121 007.02.20147.02.2014 112:35:532:35:53 recital by Elīna Garanča were on the programme. The orchestra regularly appears with soloists of the Vienna Philharmonic and in chamber ensembles. Tours abroad have taken the orchestra twice to China as the ‘official Austrian cultural ambassador’ and to Europe: to the Mahler Music Festival in Toblach/Dobbiaco in Italy, to ‘Carniarmonie’ in Udine and ‘Nei Suoni dei Luoghi’ in Friuli-Venetia Giulia, to the ‘Histria Festival in Croatia, to the Saarland ‘Austria Festival’ in Germany, to Prague, Bratislava and Budapest (Palace of the Arts/Művészetek Palotája). The Junge Philharmonie Wien holds concerts with soloists such as Elīna Garanča, Ildikó Raimondi, In addition, he studied law, piano, organ, church Robert Holl, Albena Danailova, Franz Bartolomey, music and the theory of jazz in Vienna. Reinhold Friedrich, Paul Gulda or Rainer Küchl. In 1995, together with Ildikó Raimondi, Hans- Among its many CD recordings, Belle Epoque Peter Blochwitz and Bernd Weikl as soloists and the with José Carreras and the song CD with works Austro-Hungarian Haydn Philharmonic Orchestra, by Mahler/Webern/Schoenberg/Nono with Ildikó he held his successful debut in the Vienna Musikver- Raimondi particularly stand out. Mahler’s Symphonies ein, conducting Haydn’s Creation. This was the Nos. 2, 4 and 5 are similarly available on CD. starting point for many successful concerts with In 2012, the Junge Philharmonie held its debut masterpieces such as Verdi’s Requiem, Mozart’s at Imago Dei, Krems, at the Carinthian Summer C minor Mass, Bruckner’s Te Deum, Brahms’ Ein and at the Chorin Music Summer (Brandenburg/ deutsches Requiem and numerous works from the Germany). French and Italian repertoires. www.jungephilharmonie.at In the seasons 1999 and 2000, Lessky also conducted successful productions of Die Zauber- The Austrian conductor Michael Lessky hails from flöte and Nabucco with which the St. Margarethen a highly musical Viennese family. He primarily gained Opera Festival was able to establish itself as the his training as a conductor with Karl Österreicher second-largest open-air opera festival in Europe. at the Vienna Music Academy, acquiring additional In 1997, Lessky founded the Austrian national important stimulus by frequently assisting Claudio youth orchestra ‘Junge Philharmonie Wien’, which Abbado at the Vienna State Opera as well as with under his direction became the Austrian ‘elite youth working with the Gustav Mahler Youth Orchestra. orchestra’, according to Austrian radio ORF and the

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 2222 007.02.20147.02.2014 112:35:532:35:53 weekly journal News. The orchestra has already Eine weitere CD mit Ildikó Raimondi, played in all the leading concert halls in Europe and der Jungen Philharmonie Wien has been invited twice to tour China as the ‘Official und Michael Lessky Austrian Cultural Ambassador’. An important aspect of his work is his intensive A further CD with Ildikó Raimondi, co-operation with internationally renowned vocal the Junge Philharmonie Wien soloists, such as Agnes Baltsa, Ildikó Raimondi, and Michael Lessky José Carreras, Janina Baechle, Saimir Pirgu and Robert Holl. In 2006, he conducted the world premiere of José Carreras’ new programme ‘Belle Weit flog ich Epoque’ in the Vienna Konzerthaus (released on CD by Sony/BMG). Other CD releases are Mahler’s Mahler, Schönberg, Webern, Nono Symphonies Nos. 2 and 4, and, of particular value, Ildikó Raimondi the live recording made in the Vienna State Opera Junge Philharmonie Wien of Orchestral Songs by Schubert, Strauss, Mahler Michael Lessky and Zemlinsky with Ildikó Raimondi. In 2010, the CD Weit flog ich was released with Raimondi and works by Mahler, Schoenberg, Webern and Nono (Gramola 98891). Due to his great love of literature and the theatre, Michael Lessky often combines music and text, be it by including actors or in half-scenic adaptations. In this context, Schubert’s Rosamunde and Lazarus or Mendelssohn’s A Midsummer Night’s Dream should be mentioned. An important concern is his contact to contemporary music: many commissioned compositions, e.g. to German Toro-Perez, Johanna Doderer or Thomas Pernes, are the results of his initiative. The works by Mahler and Bruckner are another major focus. His interpretations of Mahler’s Sym- Gramola 98891 phonies Nos. 2 and 4 and Bruckner’s Nos. 4 and 9 have attracted special attention among the public and press. www.gramola.at www.michaellessky.com 23

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 2323 007.02.20147.02.2014 112:35:532:35:53 Gramola 99035

9990359035 IRIR Booklet.inddBooklet.indd 2424 007.02.20147.02.2014 112:35:542:35:54 9990359035 IRIR Inlaycard.inddInlaycard.indd 2 007.02.20147.02.2014 112:33:542:33:54 Ildikó Raimondi · Junge Philharmonie · Michael Lessky · Zueignung 99035 0 4 : 3 3 : 2 1

4 1 0 2 . 2 0 . 7 007.02.2014 12:33:40 Stereo DDD Stereo Gramola 99035 soprano / Sopran soprano conductor / Dirigent

Joachim Raunig www.gramola.at Heinrich Schäffer Julia Wesely Julia Wesely Richard Winter Richard Dr. Hans Zeppelzauer Dr. 20638 © Gramola 2014 ℗ [email protected] Ildikó Raimondi Ildikó Wien Junge Philharmonie Michael Lessky Recorded in August 1998, Recorded Salzburg at Orchesterhaus, Producer: Balance Engineer, Recording Producer, Digital Editing: Editor: Graphic Design: Photography: Made in Austria A Production by EAI Classics (1864–1949) (1797–1828) 1

d d n i . d r a c y Heger) Robert (Orch. 1 32 Nr. Ich trage meine Minne op. Robert Heger) 3 (Orch. op. 27 Nr. Heimliche Aufforderung 1 Vision op. 48 Nr. Freundliche 2:43 4 2:59 Morgen op. 27 Nr. 2 Cäcilie op. 27 Nr. 4 Winterweihe op. 48 Nr. 6 Nr. Könige aus Morgenland op. 56 Die heil’gen drei 5:11 2:43 3:25 2:44 2:26 1 Zueignung op. 10 Nr. Felix Mottl) 2 (Orch. Ständchen op. 17 Nr. 2:14 2:01 797 Romanze aus „Rosamunde“ D D 239 Liebe schwärmt auf allen Wegen 1:15 2:45 Max Reger) Musik D 547 (Orch. An die Anton Webern) die Ruh’ D 776 (Orch. Du bist Max Reger) Mond D 296 (Orch. An den Max Reger) D 827 (Orch. und Träume Nacht Wiegenlied Felix Mottl) D 498 (Orch. 3:42 2:42 3:09 4:27 2:33 a l n br bo bp bq bl bm bn 8 9 5 6 7 2 3 4 Zueignung Strauss Richard 1 Orchestrierungen durch die Komponisten, wenn nicht anders angegeben. Orchestrierungen durch die Komponisten, wenn nicht Orchestrations by the composers if not otherwise specified. Franz Schubert I

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99035 Ildikó Raimondi · Junge Philharmonie · Michael Lessky · · Lessky Michael · Philharmonie Junge · Raimondi Ildikó Zueignung 9 999035 IR Inlaycard.indd 1