LES ATELIERS D’ARTISTES ATELIERS LES DOSSIER N°026-027

Avril 2018 | N° 026 027

Dossier LES ATELIERS D’ARTISTES

Varia L’AMÉNAGEMENT INTÉRIEUR DE L’IRPA ENTRETIENS DU PATRIMOINE CULTUREL IMMATÉRIEL LES ATELIERS D’ARTISTE D’

DOSSIER ET DE CONSTANTIN MEUNIER « MUSÉES SATELLITES » DES MUSÉES ROYAUX DES BEAUX-ARTS DE BELGIQUE

DOMINIQUE MARECHAL CoNSERVATEUR dU MUSÉE WIERTz FRANCISCA VANDEPITTE CoNSERVATRICE dU MUSÉE CoNSTANTIN MEUNIER

Vue intérieure de l’ancien atelier d’Antoine Wiertz, aujourd’hui musée Wiertz (A. de Ville de Goyet, 2017 © BUP/BSE). LES MUSÉES ANTOINE WIERTZ ET CONSTANTIN MEUNIER CONSTITUENT DEUX EXEMPLES PARTICULIERS D’ATELIERS D’ARTISTE BRUXELLOIS : AU DÉPART, LIEUX DE VIE ET DE TRAVAIL RESPECTIFS DES DEUX ARTISTES, AUJOURD’HUI, MUSÉES PUBLICS OÙ EST EXPOSÉE L’ŒUVRE DE LEUR CONCEPTEUR. LES DEUX IMMEUBLES ONT ÉTÉ CLASSÉS DANS LEUR TOTALITÉ. Leur architecture et leur typologie spécifique ont été à la base de cette mesure, mais aussi l’importance historique et artistique de leur commanditaire et leur affectation ultérieure en musée. Les collections muséales appartiennent aux Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, qui les gèrent comme des « musées satellites ». Cet article se penche sur les qualités patrimoniales de ces musées et esquisse les défis que soulèvent aujourd’hui leur gestion muséale et la manière dont les deux anciens ateliers d’artiste peuvent être revalorisés tant comme musée que comme monument.

FAIT PAR J. VERDULDIG. / APRES 15 LEÇONS / DE PEINTURE / Procédé du PATIENTIOTYPE, telle est l’étrange inscription figurant sur une pein- ture d’Antoine Wiertz de 1840 (fig. 1). Patientiotype, avec ce néologisme – à tout le moins ironique – l’ar- tiste annonçait en quelque sorte lui- même les difficultés auxquelles le musée Wiertz serait confronté tout au long de son histoire et surtout l’immense patience avec laquelle des solutions ont été cherchées avec un bonheur variable. De la même manière, ce néologisme s’ap- plique au musée Meunier qui se voit aujourd’hui confronté à des défis semblables. Fig. 1 Antoine Wiertz, Une carotte au Patientiotype (1840), huile sur panneau, 22 x 30 cm. Bruxelles, musée Wiertz (© MRBAB, Bruxelles, inv. 1936). LE SITE DU MUSÉE

WIERTZ : DE L’ATELIER 2018 AVRIL - N°026-027 D’ARTISTE MONUMENTAL miniatures. Dans sa mégaloma- cédé des peintures à l’État2. Outre AU MUSÉE ACTUEL nie, il a voulu ériger un « temple » la promotion de l’artiste, le finance- en l’honneur de sa propre gloire1. ment exceptionnel de cet atelier par Antoine Wiertz (Dinant 1806- Pour la construction de « son » l’État belge constituait apparem- 1865) est un des principaux repré- atelier monumental, pas moins de ment aussi un projet politique visant sentants du romantisme en trois conventions ont été passées la glorification de la nation nais- Belgique. À la fois anticonformiste avec l’État belge : en 1850, en 1853 sante. Le ministre libéral Charles et controversé, il a réalisé tant des et en 1861. À chaque fois, Wiertz a, Rogier y a joué un rôle prééminent.

toiles démesurées que des croquis en échange des fonds nécessaires, Par amour de la patrie, ce dernier BRUXELLES PATRIMOINES

107 Les ateliers d’artiste d’Antoine Wiertz et de Constantin Meunier

Fig. 2a Edmond Fierlants, Vue sur la façade latérale de la maison et de l’atelier d’artiste, avec la ruine factice d’un temple de Paestum, 1867 (peu après la mort de l’artiste), Bruxelles (extrait de FIERLANTS, E., Œuvre complète d’Antoine Wiertz photographiée par Ed. Fierlants, Ixelles- Bruxelles, 1868 © KBR, Cabinet des estampes, III 7076. B, p. 50).

ce cadre, on peut s’interroger... Juste avant sa mort, Wiertz a signé un testament par lequel il léguait les œuvres présentes à l’État belge, à la condition qu’elles soient toujours conservées et exposées sur place3.

Même si le bâtiment a été conçu à l’origine comme un atelier avec habitation d’artiste, Antoine Wiertz avait d’emblée à l’esprit une fonc- tion muséale définitive et son ate- lier était, dès le départ, accessible au public. Au lieu d’un atelier trans- formé en musée à titre posthume, Wiertz considérait le bâtiment comme un musée « vivant » avec Fig. 2b une collection composée systéma- Vue similaire sur la maison et l’atelier aujourd’hui (A. de Ville de Goyet, 2012 © BUP/BSE). tiquement et exclusivement de ses propres œuvres. Ces œuvres d’art souhaitait promouvoir un art offi- nouvelle impulsion à la peinture n’étaient donc pas destinées à être ciel au service de l’État et, grâce à monumentale. Quant à savoir si l’ex- vendues, mais uniquement à être des subsides publics, donner une centrique Wiertz rentrait bien dans exposées dans son propre musée4.

108 Fig. 3 Fig. 4 Vue depuis l’habitation d’artiste sur Ensemble du musée Wiertz et son jardin, vus depuis la rue Vautier (A. de Ville de Goyet, l’atelier, état en 1992 (© Fondation CIVA 2012 © BUP/BSE). Stichting , nég. 3414-032).

Après avoir convaincu Charles de l’époque6. Du fait de l’utilisation dans l’habitation de l’artiste, il était Rogier de financer son atelier et de matériaux bon marché et de leur ensuite soudain confronté, via la après avoir obtenu l'autorisation exécution sommaire, ce « décor », à porte intérieure toujours en usage, du parlement, Antoine Wiertz put l’exception d’un menu fragment, n’a à l’impressionnant atelier (fig.3). acquérir le terrain de la rue Vautier pas survécu à l’outrage du temps. Il L’intérieur de l’atelier monumental 62 à Ixelles en 1850. Il conçut lui- fut déjà en partie démantelé en 1872. était purement fonctionnel : un grand même la totalité de l’atelier avec Sans cette ruine factice, et si l’on hall ouvert sous un toit en bâtière, l’habitation et le jardin attenants5. excepte le lierre omniprésent, l’ate- avec des lanterneaux latéraux. L’atelier et l’habitation furent édi- lier, tel qu’il se présente aujourd’hui, fiés en grande partie en 1850-1852, apparaît extrêmement simple, voire En 1866, l'année suivant la mort de mais l’ensemble ne put être achevé sans style (fig. 2a et 2b). L’habitation, Wiertz, la « réaffectation » de son que quelques années plus tard. construite du côté le plus court de atelier en musée a été confirmée L’architecture d’origine présentait l’atelier, faisait partie intégrante par la loi. Tout au long de son his- une série de particularités. C’est du musée. Elle domine légèrement toire posthume, l’ensemble a fait ainsi que « l’artiste-architecte » l’atelier et ses façades sobres sont l’objet de multiples transforma- conçut la longue façade latérale (en interrompues régulièrement de tions, comme la construction d’une fait la façade principale) de l’ate- fenêtres. Le seul lien entre l’habi- nouvelle entrée, l’extension par lier avec un sens manifeste de la tation et l’atelier était une double trois salons en enfilade pour la pré- mise en scène théâtrale. La façade porte dans le salon de gauche du sentation des plus petits formats en briques, en somme banale, fut, rez-de-chaussée (fig. 3). (1868-1870), la construction d’une comme dans un décor de théâtre, conciergerie (1868-1872) et la clô- enjolivée par une ruine évoquant un À l’origine, la « ruine » de l’atelier ture du jardin (1872) (fig. 4 et 5). Le

des temples de Paestum : la façade était visible depuis la zone en contre- site tout entier – la maison et l’ate- 2018 AVRIL - N°026-027 fut partiellement enduite et précédée bas, derrière l’ancienne gare du lier de l’artiste, la conciergerie et le de trois grandes pseudo-colonnes Luxembourg, avant que les anciens jardin – fut classé en 1997 « en rai- grecques en pierre naturelle, d’un murs entourant le jardin (élevés en son de sa valeur historique et artis- morceau d’architrave et de quelques 1872) (fig. 4), et plus récemment le tique »7. L’accent fut mis – et l’est blocs et fûts épars. Le but était en Parlement européen, en aient tota- encore – sur la totalité et sur la l’occurrence moins une recons- lement entravé la vue. Du temps de cohérence du monument et du site. truction fidèle qu’une ruine d’ap- Wiertz, le visiteur grimpait la pente, Le classement implique l’interdic- parence authentique, totalement par le jardin, où il se retrouvait en tion de démolir les bâtiments en

en phase avec l’esprit romantique face de l’imposante ruine. Une fois totalité ou en partie et de les modi- BRUXELLES PATRIMOINES

109 Les ateliers d’artiste d’Antoine Wiertz et de Constantin Meunier

Fig. 5 Photo aérienne du site du musée Wiertz avec l’habitation (A), l’atelier (B), la conciergerie (C) et le jardin (D). Au nord, le jardin est adjacent au Parlement européen (Bruxelles UrbIS® © - Distribution CIRB, Bruxelles).

fier de telle sorte qu’ils perdent vais état en raison d’un procédé de Le musée Wiertz a, de tous temps, leur intérêt patrimonial. Chaque peinture mate inventé par Wiertz connu des soucis. Le plus grand intervention doit être précédée d’un lui-même, qui est structurelle- défi, à savoir la conservation du permis unique, basé sur un dossier ment problématique. À terme, ces site comme un tout homogène et la soigneusement documenté. peintures seront victimes d’un conservation des œuvres extrême- assombrissement irréversible qui ment fragiles pour les générations Aujourd’hui, le musée abrite envi- leur sera fatal8. Il y a quelques futures, devrait être une priorité ron 220 œuvres d’art, presque années, l’atelier et les salons ont absolue. En deuxième lieu, il convien- toutes de la main de l’artiste. été profondément restaurés, avec dra de prêter une attention particu- L’accrochage a été conservé dans un grand respect de l’intérieur his- lière à la manière dont le musée peut l’esprit d’origine. Il s’agit principa- torique. Le vitrage de la toiture a faire grandir sa notoriété et devenir lement de peintures à l’huile et de été remplacé par des panneaux de plus accessible. L’intégration de l’ha- peintures mattes – de format monu- polycarbonate laiteux offrant une bitation de l’artiste dans le parcours mental à très petit – mais aussi de meilleure isolation thermique et semble offrir la meilleure garan- dessins, d’images, de documents et qui laissent passer néanmoins la tie pour développer le musée, par d’un peu de mobilier (fig. 6). La col- lumière tout en filtrant les rayon- exemple en y aménageant une salle lection est restée sur place dans sa nements nocifs. Il a également été documentaire avec des informations totalité et donne une image cohé- procédé à l’installation de caméras sur l’artiste dans son contexte, sur le rente de l’artiste et de son œuvre. de surveillance et de capteurs cli- romantisme en Belgique ou encore Il n’y a pas énormément d’acquisi- matiques. Il n’a malheureusement sur le quartier et ses nombreux ate- tions à signaler depuis la naissance pas été possible de s’attaquer à la liers d’artistes. Un petit atelier de du musée après la mort de Wiertz. climatisation, ni de restaurer l’ha- restauration et même un tea-room Certaines toiles sont en très mau- bitation de l’artiste. intime figurent également parmi les

110 mission de construire une habita- tion d’artiste avec atelier dans un style éclectique sobre (fig. 7). La demande de permis de bâtir pour une maison bel étage fut introduite le 9 février 1899 et un an plus tard, il put, avec sa famille, emménager dans l’immeuble sis au 59 de la jadis très prisée rue de l’Abbaye. Le plan correspond en grande partie à celui d’une modeste maison de maître : une entrée, une cage d’escalier, deux pièces en enfilade qui donnent sur le jardin. Le jardin est longé par un long couloir qui relie ces pièces avec les imposants ateliers de sculpture et de peinture situés dans l’arrière-maison.

Fig. 6 Vue des salons en enfilade pour la présentation des petits formats (A. de Ville de Goyet, 2017 © BUP/BSE). possibilités9. Ce musée, unique en LE MUSÉE CONSTANTIN Belgique et rare en Europe, recèle MEUNIER. LA

sans aucun doute un grand poten- PROBLÉMATIQUE DE LA 2018 AVRIL - N°026-027 tiel. Son atmosphère singulière et GESTION D’UNE ANCIENNE authentique – le temps semble s’y MAISON-ATELIER être arrêté – constitue son principal pouvoir d’attraction, y compris pour Du fait de son succès interna- le public du futur. Pour cela, il est tional tardif, Constantin Meunier toutefois indispensable de conserver ( 1831-Ixelles 1905) n’a pu Fig. 7 le complexe dans son ensemble et de se permettre, qu’après ses 65 ans, Façade avant du musée Constantin Meunier, état actuel (© MRBAB, l’exploiter de manière à préserver la de confier à l’architecte bruxel- Bruxelles / photo : J. Geleyns - Art

cohérence du site. lois Ernest Delune (1859-1945) la Photography). BRUXELLES PATRIMOINES

111 Les ateliers d’artiste d’Antoine Wiertz et de Constantin Meunier

Fig. 8 L’artiste travaillant au Monument à Émile Zola, et à droite, le Forgeron, vers 1904-1905 (AACB, inv. 45093 (© MRBAB, Bruxelles / photo : J. Geleyns - Art Photography).

L’artiste allait y habiter et y travail- ment François Bovesse décida sable de l’état physique du bâtiment. ler jusqu’à sa mort, le 5 avril 1905 d’acquérir l’immeuble et son mobi- Après une rénovation, le musée (fig. 8). Dans les décennies sui- lier en 1936 en vue de la création Constantin Meunier a rouvert ses vantes, l’immeuble est resté la pro- d’un musée Constantin Meunier. portes en 1986, voici plus de trois priété de la famille Meunier, qui y Le beau-fils de ce dernier, Charles décennies (fig. 9)10. a conservé, promu et commercia- Jacques, fut nommé conservateur, lisé la collection de sculptures, de mais comme il mourut avant même Au cours de son histoire, cette habi- peintures et de dessins. Ainsi, sa l’ouverture du musée en 1938, c’est tation d’artiste a connu deux cam- fille Charlotte Jacques-Meunier et sa fille Charlotte qui reprit le flam- pagnes de rénovation (successive- son époux, Charles Jacques, ont beau ; elle y habitera jusqu’à son ment en 1936-1938 et en 1984-1986) veillé à garder vivante la mémoire décès en 1942. De 1942 à 1972, le en vue de son adaptation à une fonc- de son père et ont géré, en tant que musée Meunier fut géré comme tion muséale. Ces campagnes se patrimoine privé, à la fois la collec- une entité autonome par l’Adminis- sont limitées à des interventions à tion et la maison, et ce jusqu’à ce tration des Beaux-Arts, un dépar- caractère technique – sans impact qu’ils soient obligés, en raison de tement du Ministère de l’Enseigne- fondamental sur l’organisation des problèmes financiers, de se sépa- ment. En 1978, le musée Meunier espaces –, à des adaptations fonc- rer de l’une comme de l’autre. Une fut définitivement transféré aux tionnelles et à des travaux de rafraî- solution culturellement acceptable Musées royaux des Beaux-Arts, qui chissement conformes à l’esprit du s’imposait. Ce sont surtout les lea- se sont occupés jusqu’à ce jour de temps. C’est ainsi que, lors de la ders d’opinion socialistes qui ont la conservation de la collection et du première campagne, les doubles réagi de manière enthousiaste fonctionnement du musée satellite. portes intérieures ont été enlevées lorsque le ministre de l’enseigne- La Régie des Bâtiments est respon- et remplacées par un arc et – autre

112 Fig. 9 Vue sur l’atelier de sculpture de Constantin Meunier. À gauche, le Forgeron et, à l’arrière-plan, notamment la maquette du Monument à Émile Zola et sa statuette (© MRBAB, Bruxelles / photo : O. Keromnes, 2017). mode typique des années trente – de Bruxelles-Capitale en raison de de l’habitation et son caractère un palier en bois fut remplacé par sa valeur historique et artistique. modeste constituent en effet une un autre en granito. Lors de la deu- « proposition commerciale unique » xième campagne, des vitrines en Nonobstant les interventions pous- qui forme le prolongement par- verre et en métal pour petits formats sées – ou faudrait-il dire grâce à fait de la personnalité et de l’art ont notamment été intégrées dans le celles-ci ? –, le visiteur perçoit ces de Constantin Meunier. Le touriste mur et les radiateurs ont été pour- espaces au premier chef comme culturel perçoit sa visite au musée vus de cache-radiateurs simples. une habitation privée et seulement comme une immersion dans l’uni- Aujourd’hui, on ne peut plus parler en second lieu comme un musée vers de vie et de pensée intime de d’un intérieur historique (d’origine) et public : de dimensions modestes, l’artiste. Le visiteur peut y réfléchir pas davantage, en fait, d’un aména- accueillant et, sans le vouloir, un peu en toute quiétude au travail et à la gement historisant. Pour la finition et vintage. Si l’on feuillette aujourd’hui nature, à l’homme et à la machine, à l’habillage de l’intérieur, les rideaux, le livre d’or, on notera, outre l’ap- l’humanité et à la déshumanisation, la moquette, le papier peint et la préciation pour le musée propre- au passé et au présent.

peinture des portes, le choix s’est de ment dit, l’étonnement face à l’ab- 2018 AVRIL - N°026-027 surcroît porté sur une teinte beige sence de notoriété de cet endroit. neutre, le passe-partout favori de Les réactions témoignent non seu- LA GESTION DES bon nombre de décorateurs d’inté- lement d’un grand intérêt pour l’ar- MUSÉES SATELLITES rieur belges des années 1970 et 1980. tiste, pour son engagement artis- AUJOURD’HUI… ET DEMAIN Néanmoins, le 16 octobre 1997, plus tique et social ou pour la collection d’une décennie après les dernières proprement dite, mais aussi de l’ap- Tant le musée Antoine Wiertz que interventions, la totalité du musée préciation de l’atelier et du contact le musée Constantin Meunier Constantin Meunier fut classée par personnel avec le gardien de patri- revêtent une place singulière dans

arrêté du Gouvernement de la Région moine. Les proportions humaines le patrimoine architectural et BRUXELLES PATRIMOINES

113 Les ateliers d’artiste d’Antoine Wiertz et de Constantin Meunier

artistique bruxellois. En tant que de coûteuses campagnes promo- répond au maximum à toutes les maisons-ateliers du XIXe siècle, tionnelles n’est pas aussi opportun fonctions muséales et aux néces- ils sont classés comme monument qu’il n’y paraît à première vue, d’au- sités du bâtiment qui les héberge. dans leur totalité et dans le rap- tant que l’accès est gratuit. Aucune Du mardi au vendredi, les salles port à la collection qu’ils abritent. infrastructure spécifique n’a été sont ouvertes à tous les visiteurs : En tant que « musées satellites » prévue à ce jour pour le dévelop- individuels, écoles, associations des Musées royaux des Beaux-Arts pement d’activités d’encadrement culturelles et socio-culturelles. de Belgique, leur problématique autres que des visites guidées clas- L’entretien, les accrochages, les est toutefois complexe à l’heure siques. Dans le panel des possibili- travaux dans les salles et la logis- actuelle. Ces petites entités font tés à explorer figure l’aménagement tique figurent, comme dans la plu- partie d'un plus grand ensemble d’une salle d’étude documentaire ou part des musées, au programme muséal et ne sont dès lors pas d’un espace supplémentaire pour du jour de fermeture, le lundi. De la considérées comme prioritaires. des présentations ou des récep- sorte, le musée Constantin Meunier L’absence de moyens, la carence tions, étant donné qu’il reste encore peut répondre tout juste, mais cor- en personnel, les problèmes des suffisamment de place à l’étage. rectement, à sa mission de base de bâtiments, l’état matériel parfois Mais ceci requiert des travaux d’in- conservation et d’éducation. Durant structurellement problématique frastructure radicaux et la dispo- le week-end, le musée peut de sur- des œuvres d’art elles-mêmes et nibilité d’un gardien de patrimoine croît être ouvert sur demande à des surtout la distance géographique supplémentaire. visites de groupe, toujours sous la vis-à-vis du « musée mère » ont un conduite d’un guide. Avec ce ser- effet paralysant. vice, l’institution mère fédérale fait L’organisation d’événements mon- un effort pour répondre malgré Si adaptée qu’elle soit à la percep- dains pour un public élargi pourrait tout aux demandes sporadiques de tion de l’art, leur taille modeste certes constituer une solution lucra- visites le week-end. est source de défis gigantesques tive, mais serait difficilement conci- sur le plan de la gestion muséale, liable avec « l’esprit du lieu » et, Les personnalités d’Antoine Wiertz des fonctions, de la répartition des dans le cas de Meunier, avec la pro- et de Constantin Meunier se situaient tâches et surtout aussi de l’affecta- duction et la vision de l’être humain à mille lieues l’une de l’autre. Wiertz tion du personnel et des moyens. La que véhicule l’artiste11. Une soirée voyait les choses en grand et a déve- réalité a, en effet, montré que pro- festive exclusive au milieu d’icônes loppé une œuvre mégalomane. Il a portionnellement au nombre de visi- du travail industriel ne serait-elle bénéficié de son vivant de subven- teurs, ces musées satellites néces- pas source d’un certain malaise tions publiques pour créer son atelier sitent davantage de moyens que les pour la clientèle des agences d’évé- monumental. Meunier, par contre, grandes entités muséales. C’est un nements ? À cet égard, l’art de était un homme modeste aux moyens phénomène largement répandu qui Constantin Meunier est peut-être, limités, porteur d’une conviction a trait essentiellement aux frais du à ce jour encore, socialement trop artistique et sociale, endurant, et personnel, principalement sur le dans la confrontation, indépendam- toujours à la recherche de pistes plan de l’accueil et de la surveil- ment du fait que la superficie de la alternatives pour parvenir à réali- lance. Quelques aspects permettent maison unifamiliale est trop exi- ser ses projets. Aujourd’hui, leurs d’éclairer la problématique. guë et qu’elle ne possède pas l’in- ateliers sont des musées satellites frastructure adéquate à cet effet. d’une des institutions scientifiques C’est par exemple un réel défi fédérales qui, frappées de lourdes d’accueillir simultanément deux Une dernière réserve importante économies, se voient contraintes de groupes de visiteurs de quinze pour refermer le sujet. La presse poser des choix et de faire des com- personnes chacun dans le musée locale a déjà beaucoup parlé, et promis. Ceci est source d’une sta- Meunier, si l’on veut respecter les encore plus écrit par le passé, gnation qui – au même titre que l’ar- règles de sécurité générales. Le sur les horaires limités du musée tiste – met chaque responsable de fait est que le musée est, au départ, Constantin Meunier. La critique musée au défi de chercher modeste- une habitation unifamiliale et l’es- s’appliquait aussi au musée Antoine ment, patiemment et inlassablement pace disponible ne permet de facto Wiertz. Du fait de la probléma- des solutions ad hoc. Une approche pas une circulation raisonnable de tique précédemment évoquée d’une de fond s’imposera toutefois à moyen plusieurs groupes à la fois. Doper carence en personnel, une formule terme si l’on veut sauver l’habitation le nombre de visiteurs au moyen alternative a été développée qui d’artiste et les ateliers classés et

114 conserver, exposer et diffuser la col- de VAN SANTVOORT, L., Het The artists’studios of Antoine 19de-eeuwse kunstenaarsatelier lection conformément aux normes in Brussel, een onderzoek naar Wiertz and Constantin actuelles. Les idées, les projets, de specifieke kenmerken van de Meunier. ‘Satellite Museums’ l’enthousiasme sont présents à foi- architectuur en de inrichting van het of the Royal Museums of fine schilders- en beeldhouwersatelier…, son. Reste à trouver les conditions s.d.d. Pr J. Lambrecht soutenue Arts of Belgium permettant de les réaliser sur le ter- à la VUB en 1995-1996. Pour une rain. Si nous voulons encore conser- deuxième étude détaillée, voir The Antoine Wiertz Museum and WILLAERT, E., The 19th-century ver ces ensembles classés pour le house of the painter Antoine Wiertz the Constantin Meunier Museum futur au XXIe siècle, la gestion de in Elsene. Study for restauration are two exceptional examples ces musées satellites nécessitera and re-use, thèse non publiée à la of artist’ studios in Brussels. KULeuven, 1999 (toutes deux avec encore pas mal d’attention et de soin. des mentions détaillées de sources Originally built as the working Permettez-nous donc de tenir ici un littéraires et historiques). and living spaces of the artists, plaidoyer vibrant pour un engage- 6. Une gravure d’après un dessin they are now public museums in ment plus grand que pour un tiède de Guillaume Vanderhecht (1852) which the oeuvre of the original présente l’atelier envisagé, qui « patientiotype » tel que Wiertz l’a artist who commissioned them is n’a pas été entièrement réalisé. exprimé… L’intention de départ était de exhibited. The article gives a brief décorer plus amplement le mur overview of the building history latéral de peintures murales, Traduit du néerlandais of the two former artists’ studios mais l’idée a rapidement été abandonnée pour des raisons that are today listed in their climatologiques. Voir à ce sujet : entirety. On the one hand, there NOTES VAN SANTVOORT, L., op. cit., is the pompous studio project of p. 25-26. Antoine Wiertz which was 100% 7. Arrêté du Gouvernement de la 1. À propos d’Antoine Wiertz, voir : funded by the Belgian state and, WIERTZ, A. J. et POTVIN, C., Région de Bruxelles-Capitale du Œuvres littéraires, Bruxelles, 1869; 23 octobre 1997 classant comme on the other, the comparatively DE LAVELEYE, E., Catalogue du monument la totalité du musée modest artist’s house of Wiertz et comme site, son jardin. Musée Wiertz, précédé d’une notice Constantin Meunier. In addition biographique extraite de la « Revue 8. ROSIER, F., « Approche des œuvres des Deux Mondes », Bruxelles, 1901; mates d’Antoine Wiertz (1806- to the heritage qualities of both MOERMAN, A. A. et LEGRAND, F. 1865) », in Annales d’Histoire de l’Art museums, the article also tackles C., Antoine Wiertz 1806-1865, Paris- et de l’Archéologie, Bruxelles (ULB), the challenges which presents Bruxelles, 1974; VELGHE, B., « Antoine XVIII (1996), p. 63-76. Wiertz. Un romantique, autrement », the museum management of in Le Romantisme en Belgique. Entre 9. À comparer avec le musée Eugène these collections and looks at the Delacroix ou encore le « Musée de réalités, rêves et souvenirs, catalogue possibilities offered by the two d’exposition, Bruxelles, Musées royaux la Vie romantique » à Paris. des Beaux-Arts de Belgique, 2005, 10. Pour un historique détaillé du monuments in this regard. p. 20-28 ; Les relations de Monsieur musée Constantin Meunier Wiertz. Antoine Wiertz au cœur de son voir l’article écrit par l’ancien siècle (catalogue d'exposition), Musée conservateur : BAUDSON, P., provincial Félicien Rops et Maison de « Le Musée Meunier, de l’atelier la Culture de la Province de Namur, 8 à la collection publique », in VAN septembre – 30 décembre 2007, vol. 1, KALCK, M. (red.), op. cit., 2003, Somogy, Éditions d’Art, Paris, 2007. vol. 2, p. 591-597. La première étude 2. Wiertz n’était pas propriétaire : la approfondie du style et de l’histoire propriété avait été cédée à l’État par un de la construction a été développée acte du 02/07/1850. dans la thèse de doctorat de VAN SANTVOORT, L., op. cit. Pour 3. VELGHE, B., « Le Musée Wiertz, celles et ceux qui souhaitent plus genèse et institutionnalisation d’un d’informations au sujet de la vie, musée », in VAN KALCK, M. (red.), de l’œuvre et de la signification Les Musées royaux des Beaux-Arts de l’artiste, voir : VANDEPITTE, F. 2018 AVRIL - N°026-027 de Belgique. Deux siècles d’histoire, (red.), Constantin Meunier, 1831- Bruxelles, 2003, tome 2, p. 579-589. 1905, catalogue d’exposition, 4. VERSCHAFFEL, B., « “M. Wiertz se Musées royaux des Beaux-Arts de créa un musée”, Kunst en politiek in het Belgique, Bruxelles, 2014. “geval” Antoine Wiertz (1806-1865) », in 11. Par le passé, quelques rares De Witte Raaf, 144 (mars-avril 2010). concerts classiques ont certes été 5. Pour la première étude architecturale donnés dans le grand atelier de détaillée de l’atelier, de l’habitation sculpture, entièrement dans l’esprit d’artiste et de l’entrée plus tardive, de l’intérêt de l’artiste, mélomane voir la thèse de doctorat non publiée averti. BRUXELLES PATRIMOINES

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COMITÉ DE RÉDACTION ÉDITEUR RESPONSABLE Stéphane Demeter, Paula Dumont, Bety Waknine, directrice générale de Murielle Lesecque, Griet Meyfroots, Bruxelles Urbanisme et Patrimoine/ Cecilia Paredes et Brigitte Vander Région de Bruxelles-Capitale, Brugghen CCN – rue du Progrès 80, 1035 Bruxelles. Les articles sont publiés sous la RÉDACTION FINALE EN FRANÇAIS responsabilité de leur auteur. Tout droit Stéphane Demeter de reproduction, traduction et adaptation RÉDACTION FINALE EN NÉERLANDAIS réservé. Paula Dumont et Griet Meyfroots CONTACT SECRÉTARIAT DE RÉDACTION Direction des Monuments et Sites - Murielle Lesecque Cellule Sensibilisation CCN – rue du Progrès 80, 1035 Bruxelles COORDINATION DE L’ICONOGRAPHIE http://patrimoine.brussels Julie Coppens et Griet Meyfroots [email protected]

COORDINATION DU DOSSIER CRÉDITS PHOTOGRAPHIQUES Griet Meyfroots Malgré tout le soin apporté à la recherche des ayants droit, les éventuels AUTEURS / COLLABORATION bénéficiaires n’ayant pas été contactés RÉDACTIONNELLE sont priés de se manifester auprès de la Marie Becuwe, Laurence Brogniez, Direction des Monuments et Sites de la Marcel M. Celis, Victoire Chancel, Région de Bruxelles-Capitale Tatiana Debroux, Paula Dumont, Jacinthe Gigou, Coralie Jacques, LISTE DES ABRÉVIATIONS Harry Lelièvre, Judith Le Maire, AML - Archives et Musée de la Isabelle Leroy, Gertjan Madalijns, Littérature, Bruxelles (Belgique) Dominique Marechal, AVB – Archives de la Ville de Bruxelles Griet Meyfroots, Christian Spapens, BUP/BSE – Bruxelles Urbanisme et Iwan Strauven, Linda Van Santvoort, Patrimoine/Brussel Stedenbouw en Francisca Vandepitte, Brigitte Vander Erfgoed Brugghen, Tom Verhofstadt CIDEP – Centre d’Information, de Documentation et d’Étude du Patrimoine TRADUCTION CIRB – Centre d’Informatique pour la Gitracom, Ubiqus Belgium NV/SA Région bruxelloise RELECTURE CRMS – Commission royale des Martine Maillard et le comité de Monuments et des Sites rédaction KBR – Bibliothèque royale de Belgique KIK-IRPA – Koninklijk Instituut voor het GRAPHISME Kunstpatrimonium / Institut royal du Polygraph’ Patrimoine artistique MRBAB – Musées royaux des Beaux- CRÉATION DE LA MAQUETTE Arts de Belgique The Crew communication sa MRAH – Musées royaux d’Art et IMPRESSION d’Histoire IPM printing ISSN DIFFUSION ET GESTION DES 2034-578X ABONNEMENTS DÉPÔT LÉGAL Cindy De Brandt, D/2018/6860/022 Brigitte Vander Brugghen. [email protected] Dit tijdschrift verschijnt ook in het Nederlands REMERCIEMENTS onder de titel « Erfgoed Brussel ». Cathy Clarisse, Chantal d’Udekem, Anne Macebo, Mary Peterson, Linda Van Santvoort, Menno de Boer Déjà paru dans Bruxelles Patrimoines

001 - Novembre 2011 008 - Novembre 2013 015-016 - Septembre 2015 Rentrée des classes Architectures industrielles Ateliers, usines et bureaux

002 - Juin 2012 009 - Décembre 2013 017 - Décembre 2015 Porte de Hal Parcs et jardins Archéologie urbaine

003-004 - Septembre 2012 010 - Avril 2014 018 - Avril 2016 L’art de construire Jean-Baptiste Dewin Les hôtels communaux

005 - Décembre 2012 011-012 - Septembre 2014 019-020 - Septembre 2016 L’hôtel Dewez Histoire et mémoire Recyclage des styles LES ATELIERS D’ARTISTES ATELIERS LES Hors série 2013 013 - Décembre 2014 021 - Décembre 2016 Le patrimoine écrit notre histoire Lieux de culte Victor Besme

006-007 - Septembre 2013 014 - Avril 2015 DOSSIER Bruxelles, m’as-tu vu ? La Forêt de Soignes

Derniers numéros

022 - Avril 2017 023-024 - Septembre 2017 025 - Décembre 2017 Art nouveau Nature en ville Conservation en chantier N°026-027

20 €

ISBN 978-2-87584-163-6