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La Diffusion Culturelle Internationale

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La Diffusion Culturelle Internationale La diffusion culturelle internationale : les enjeux dela politique de prêts d’oeuvre et d’expositions du MNAM-CCI (Centre Georges Pompidou) pendant la période 2000-2007 Harumi Kinoshita To cite this version: Harumi Kinoshita. La diffusion culturelle internationale : les enjeux de la politique de prêts d’oeuvre et d’expositions du MNAM-CCI (Centre Georges Pompidou) pendant la période 2000-2007. Héritage culturel et muséologie. Université d’Avignon, 2011. Français. NNT : 2011AVIG1102. tel-00767576 HAL Id: tel-00767576 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-00767576 Submitted on 20 Dec 2012 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse Laboratoire Culture & Communication LA DIFFUSION CULTURELLE INTERNATIONALE : LES ENJEUX DE LA POLITIQUE DE PRÊTS D’ŒUVRES ET D’EXPOSITIONS DU MNAM-CCI (CENTRE GEORGES POMPIDOU) PENDANT LA PÉRIODE 2000-2007 Thèse de doctorat en Sciences de l’Information et de la Communication Présentée par Harumi Kinoshita Sous la direction de Madame le Professeur Bernadette Dufrêne Jury : Monsieur Jean Davallon, Professeur à l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse Madame Bernadette Dufrêne, Professeur à l’Université Paris 8 Monsieur Junji Ito, Professeur à l’Université Toyama Monsieur Rémi Labrusse, Professeur à l’Université Paris-Ouest Nanterre La Défense Monsieur Alain Quemin, Professeur à l’Université Paris 8 Martine Regourd, Professeur à l’Université de Toulouse 1 Novembre 2011 Remerciements Je voudrais exprimer mes remerciements à Madame Bernadette Dufrêne, ma directrice de thèse, pour son soutien, ses suggestions, et la stimulation qu’elle m’a apportée. Je n’oublierai pas sa direction envers mon travail à la fois professionnelle et humaine. Je remercie Messieurs les Professeurs Jean Davallon, Junji Ito, Rémi Labrusse, Alain Quemin et Madame le Professeur Martine Regourd qui m’ont fait l’honneur de participer au jury. Ma reconnaissance va également à Mesdames Nathalie Leleu et Olga Makhroff pour leurs documents et informations. L’aide de Stéphanie Farger-Demergès, qui s’est intéressée à mon sujet et qui m’a donné toutes les statistiques pour réaliser ma thèse, a été décisive. Je suis heureuse de pouvoir exprimer ma reconnaissance à tous ceux qui ont suscité ma réflexion sur l’exposition, la diffusion culturelle, et l’échange international : Jean-Paul Ameline, Hanako Nishino, Didier Ottinger, Germain Viatte. Je remercie vivement tous ceux qui ont facilité ce travail : les Archives du Centre Georges Pompidou, les Archives des musées nationaux, la Documentation AGER, la Documentation de la Direction des musées de France. Je tiens à remercier Muriel Flicoteaux qui a lu et corrigé cette thèse. Je remercie également Gérard Gautier pour la correction de certaines parties de ce travail. Je voudrais exprimer ma gratitude à, Cristina Castellano, Seon-hey Cho, Youma Fall, Fumie Ishikawa, Ilmin Nan, Antonio et Silvia Palermo, Akiko Rikou, Tara Yahiya Mariko Yoshida pour leur amitié. Je suis très reconnaissante à Christian Brüchle de son soutien et de son conseil. Cette thèse n’aurait pas pu être réalisé sans son aide précieuse. Enfin je remercie infiniment ma famille, mes parents et ma sœur, pour leur constant soutien. TABLE DES MATIERES Introduction ...................................................................................................................................... 7 PREMIÈRE PARTIE Circulation des œuvres et territorialités muséales ..........................................................................19 Chapitre I : L’approche historique .................................................................................................23 I-1. La politique de diffusion des musées : principaux repères historiques ................................23 I-1-1. Le cadre institutionnel de la politique de diffusion : la création du Louvre, des musées départementaux, le musée napoléonien ..................................................................................23 I-1-2. Le prêt d’œuvres lié à la politique de dépôts : l’enjeu de la décentralisation ................25 I-1-3. Le musée napoléonien : les débuts d’une politique d’échanges entre musées ..............28 I-2. La politique de prêt liée à l’essor des expositions .................................................................29 I-2-1. Le prêt des œuvres au XIXe siècle : quelles en sont les caractéristiques ? ....................30 I-2-2. Le début du XXe siècle : la montée des expositions temporaires et le prêt d’œuvres par le musée du Luxembourg et celui du Louvre .........................................................................32 I-2-3. Après la seconde guerre mondiale : le prêt d’œuvres du musée national d’art moderne : renforcement des deux logiques, logique de prestige et logique diplomatique .....34 I-3. Deux cas de prêt emblématiques de l’intrication des logiques de prestige et diplomatique 39 I-3-1. Le prêt de la Joconde aux États-Unis en 1963 ...............................................................39 I-3-2. Le prêt de la Vénus de Milo au Japon en 1964 ..............................................................42 Chapitre II. La politique de diffusion et l’analyse de la circulation des œuvres : quels outils ?.....48 II-1. La notion de transfert culturel ............................................................................................49 II-1-1. La naissance de la notion de transfert culturel ............................................................49 II-1-2. L’approche de l’histoire de l’art : la réception des œuvres à l’échelle internationale..52 II-1-3. Le transfert culturel à la source d’une internationalisation de la culture ...................54 II-2. La notion de territoire .........................................................................................................56 1 II-2-1. La dimension politique du territoire : appropriation d’un espace et construit social .56 II-2-2. Territoire et lieu ............................................................................................................59 II-2-3. Territoire et mobilités ...................................................................................................60 II-3. Territoire et réseau ..............................................................................................................62 II-3-1. Le réseau comme organisation communicationnelle ..................................................62 II-3-2. Le réseau comme système de communication : un opérateur d’action ......................66 II-3-3. La société en réseau : le réseau comme structure sociale ............................................69 II-4. Circulation et communication ............................................................................................71 II-4-1. La circulation comme spectacle du pouvoir ................................................................71 II-4-2. La circulation de l’information : la métaphore selon Bruno Latour ..........................73 II-4-3. Circulation et appropriations ......................................................................................76 Chapitre III. Le musée et ses territoires .........................................................................................78 III-1. Le musée et la mondialisation ...........................................................................................78 III-1-1. La notion de mondialisation .......................................................................................78 III-1-2. La mondialisation et la communication .....................................................................80 III-1-3. Leclerc : la mondialisation de l’art .............................................................................82 III-1-4. Raymonde Moulin : le changement du monde de l’art .............................................84 III-2. L’expansion du musée à l’échelle nationale : le musée et ses annexes ...............................86 III-2-1. Le Centre Pompidou-Metz .........................................................................................87 III-2-2. Le Louvre Lens...........................................................................................................89 III-3. Le musée comme marque : l’internationalisation des musées ..........................................92 III-3-1. La notion de marque ..................................................................................................92 III-3-2. Le Louvre Abou Dhabi ...............................................................................................94 III-3-3. La Fondation Guggenheim : sa stratégie d’implantation ..........................................99 III-3-4. Le musée à l’ère de l’internationalisation................................................................ 101 III-4. Le rôle des expositions internationales ........................................................................... 103 III-4-1. L’expo-système .......................................................................................................
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