DOCSLIB.ORG

Études Photographiques, 29

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Études Photographiques, 29 Études photographiques 29 | 2012 Guerre et Iphone / La photographie allemande / Curtis / Ford Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/etudesphotographiques/3277 ISSN : 1777-5302 Éditeur Société française de photographie Édition imprimée Date de publication : 24 mai 2012 ISBN : 9782911961298 ISSN : 1270-9050 Référence électronique Études photographiques, 29 | 2012, « Guerre et Iphone / La photographie allemande / Curtis / Ford » [En ligne], mis en ligne le 24 mai 2012, consulté le 16 février 2020. URL : http:// journals.openedition.org/etudesphotographiques/3277 Ce document a été généré automatiquement le 16 février 2020. Propriété intellectuelle 1 Éditorial Études photographiques, 29 | 2012 2 Transition délicate Thierry Gervais 1 Il est des nouvelles dont le monde de la recherche peut se réjouir. Au nombre d’entre elles figurent la création d’un séminaire de recherche en histoire de la photographie (dirigé par Dominique de Font-Réaulx) à l’École du Louvre qui engage des travaux en lien avec les collections nationales1, l’annonce par l’université de Montfort à Leicester d’une bourse doctorale (sous la direction d’Elizabeth Edwards et de Kelley Wilder) au sein du dynamique Centre de recherche en histoire de la photographie pour une thèse portant sur les rapports de la photographie à la science2, ou encore la création par le Ryerson Image Centre de Toronto de bourses de recherche pour l’année universitaire 2012-20133. 2 On peut se réjouir également d’apprendre que le portail OpenEdition, par le biais duquel Études photographiques est diffusé en ligne, vient de recevoir le label Equipex du ministère de l’Enseignement supérieur et de la Recherche, qui le dote de 7 millions d’euros afin de confirmer la stature et l’envergure internationale de la plate- forme4. Au regard des développements accomplis par cette équipe au cours des dix dernières années, nul doute que les publications qui alimentent en contenu le portail profiteront de ces investissements à long terme. Enfin, si elles survivent à la transition qui s’opère au sein du ministère dans la gestion des projets de recherche. En effet, l’un des revers de la médaille de ces gros investissements est la suppression de soutiens plus modestes. Pour la première fois depuis 2004, l’aide aux revues du Centre national de la recherche scientifique nous a été refusée, sans qu’aucune alternative de financement nous soit proposée. Il semble que la situation soit embarrassante pour tout le monde : rendre une conclusion négative malgré deux rapports « très favorables » pour des raisons de restrictions budgétaires n’est jamais une décision aisée – le budget prévu pour les années 2012 et 2013 est de 140 000 euros, à partager entre toutes les revues. Il s’agit là pour nous d’une double perte, symbolique et économique. 3 L’équilibre financier de notre revue est en effet toujours un exercice délicat qui repose sur des partenariats précieux. Notre éditeur, la Société française de photographie (SFP), nous donne chaque année depuis 1996 les moyens d’exister. Le Centre national du livre, et plus récemment, la Fondation d’entreprise Neuflize Vie et l’université de Ryerson se sont engagés à nos côtés, nous permettant notamment de publier en français et en Études photographiques, 29 | 2012 3 anglais et d’accroître ainsi la diffusion de cette école historique qui caractérise nos contenus5. Mais le soutien sans lequel nous ne pourrions continuer, c’est celui de nos lecteurs qui décident de s’abonner pour recevoir à domicile leurs numéros. Vous l’aurez compris, souscrire un abonnement à Études photographiques, c’est assurer la continuité de la diffusion des travaux de recherche les plus récents et les plus aboutis en histoire visuelle. Le nouveau site de la SFP6 met à votre disposition une boutique en ligne à partir de laquelle vous pourrez vous abonner en toute sécurité ou compléter votre collection en achetant les numéros à l’unité. Nous travaillons également à la vente en ligne de nos articles au format PDF et EPUB afin que vous puissiez nous lire sur vos tablettes. Dans l’économie de la recherche, il n’y a pas de petits soutiens, tous comptent. NOTES 1. Voir la description du partenariat entre l’École du Louvre et la Fondation d’entreprise Neuflize Vie qui a permis cette initiative, consultable à cette adresse: http://www.ecoledulouvre.fr/ecole- louvre/soutenir-ecole/mecenat/fondation-neuflize-vie. 2. Voir Michael PRITCHARD, “PhD Studentship: Practising Photography in the Sciences”, British photographic History, 29 mars 2012(http://britishphotohistory.ning.com/profiles/blogs/ phd-studentship-pratising-photography-in-the-sciences). 3. Écouter le discours de bienvenue de Doina Popescu lors du colloque “About Photographic Collections: Definitions, Descriptions, Access”, Ryerson Image Centre, Toronto, 19 janvier 2012 (https://ryecast.ryerson.ca/48/watch/1656.aspx). 4. Voir “OpenEdition lauréat des Équipements d’excellence (Equipex)”, l’éditorial de revues.org du 23 février 2012 (http://www.openedition.org/10221). 5. Michel POIVERT, “La photographie en France: une affaire d’État”, Revue de l’art, n o 175, janvier 2012, p. 5-10. 6. http://www.sfp.asso.fr/index.php. Études photographiques, 29 | 2012 4 A Delicate Transition Thierry Gervais 1 There are developments that come as welcome news in the world of scholarly research. Among them, the establishment of a research seminar on the history of photography, led by Dominique de Font-Réaulx, at the École du Louvre, for work linked to France’s national collections;1 the announcement by De Montfort University in Leicester, at the dynamic Photographic History Research Centre, and under the direction of Elizabeth Edwards and Kelley Wilder, of a doctoral grant for theses that explore the relationship between photography and science;2 and the creation of research grants by the Ryerson Image Centre in Toronto for the 2012–13 academic year.3 2 On an equally celebratory note, the web portal OpenEdition, which distributes Études photographiques online, has just been selected as an Equipex project by France’s Ministère de l’Enseignement supérieur et de la Recherche – an award of seven million Euros to support the platform’s stature and international profile.4 Based on this team’s accomplishments over the course of the last ten years, there is no doubt the publications that supply it with content will benefit from this long-term investment – or they will if they survive the transition underway in the Ministry’s administration of research projects. Indeed, one of the consequences of such large-scale investments is the elimination of more modest forms of support: for the first time since 2004, Études photographiques has been denied assistance from the Centre National de la recherche scientifique’s aid to journals program, with no alternative source of funding proposed. The situation is difficult for all involved. It cannot be an easy decision to issue a negative verdict – in the face of two ‘very favourable’ evaluations – because of budgetary constraints: the budget for 2012 and 2013 includes 140,000 Euros to be shared by all journals. But for us, this is a twofold loss, both symbolic and economic. 3 Maintaining the financial equilibrium of our journal has always been a delicate exercise, a balance sustained by our invaluable partnerships. Since 1996, our publisher, the Société française de photographie (SFP), has provided us each year with the funding that we need to exist. The Centre National du Livre and, more recently, the Fondation d’Entreprise Neuflize Vie and Ryerson University have also offered continued support, enabling us to publish in French and English, bringing to a broader readership the historical perspective that distinguishes our articles.5 But you who read Études photographiques, 29 | 2012 5 Études photographiques are our most important partners. You, and particularly you who subscribe, help ensure that today’s best research in visual history is available to an ever expanding audience. New financial realities make our current subscribers all the more important, but we need more. The SFP’s new website6 features an online store supporting secure payments where you can purchase subscriptions and individual issues to complete your Études photographiques collection. Our journal will also soon be available for online purchase in PDF and EPUB formats, so that you can read our texts on your tablet. When it comes to funding research, there are no small contributions. Everything counts. NOTES 1. A description of the partnership between the École du Louvre and the Fondation d’Entreprise Neuflize Vie, which made this initiative possible, is available online at http:// www.ecoledulouvre.fr/ecole-louvre/soutenir-ecole/mecenat/fondation-neuflize-vie. 2. See Michael PRITCHARD, ‘PhD Studentship: Practising Photography in the Sciences,’ British Photographic History, March 29, 2012, http://britishphotohistory.ning.com/profiles/blogs/ phd-studentship-practising-photography-in-the-sciences. 3. See Doina Popescu’s welcome speech at the conference ‘About Photographic Collections: Definitions, Descriptions, Access,’ Ryerson Image Centre, Toronto, January 19, 2012, a video of which is available online at https://ryecast.ryerson.ca/48/watch/1656.aspx. 4. See ‘OpenEdition lauréat des Équipements d’excellence (Equipex),’ the Revues.org editorial of February 23, 2012 (http://www.openedition.org/10221). 5. Michel POIVERT, ‘La photographie en France: Une affaire d’État,’ Revue de l’art, no. 175 (January 2012): 5–10. 6. http://www.sfp.asso.fr/index.php. Études photographiques,
Load more

Recommended publications
  • Études Photographiques, 29 | 2012 the Wiederaufbau of Perception 2
    Études photographiques 29 | 2012 Guerre et Iphone / La photographie allemande / Curtis / Ford The Wiederaufbau of Perception German Photography in the Postwar Moment, 1945–1950 Andrés Mario Zervigón Electronic version URL: http://journals.openedition.org/etudesphotographiques/3476 ISSN: 1777-5302 Publisher Société française de photographie Printed version Date of publication: 24 May 2012 ISBN: 9782911961298 ISSN: 1270-9050 Electronic reference Andrés Mario Zervigón, « The Wiederaufbau of Perception », Études photographiques [Online], 29 | 2012, Online since 24 June 2014, connection on 04 May 2019. URL : http://journals.openedition.org/ etudesphotographiques/3476 This text was automatically generated on 4 May 2019. Propriété intellectuelle The Wiederaufbau of Perception 1 The Wiederaufbau of Perception German Photography in the Postwar Moment, 1945–1950 Andrés Mario Zervigón 1 In the summer of 1943, during a long heat wave, the RAF (Royal Air Force), supported by the US Eighth Army Air Force, flew a series of raids on Hamburg.’ So begins German author W.G. Sebald’s account of the firebombing of this northern German city in his book Luftkrieg und Literatur. With a thoroughly straightforward – if sometimes fragmented – vocabulary, Sebald goes on to regale his reader with the grizzly details that follow his textual establishing shot: ‘In a raid early in the morning on July 27, beginning at one A.M., ten thousand tons of high explosive and incendiary bombs were dropped on the densely populated residential areas east of the Elbe … A now familiar sequence of events occurred: first all the doors and windows were torn from their frames and smashed by high- explosive bombs weighing four thousand pounds, then the attic floors of the buildings were ignited by lightweight incendiary mixtures, and at the same time firebombs weighing up to fifteen kilograms fell into the lower storeys.
    [Show full text]
  • Presse-Information
    Presse-Information 1945 – Köln und Dresden Fotografien von Hermann Claasen und Richard Peter sen. LVR-LandesMuseum Bonn vom 19.3.15 bis 7.6.15 Inhalt Pressetext (Kurztext) 2 Ausführliche Informationen 3 Biografien Hermann Claasen und Richard Peter sen. 6 Begleitband 11 Rahmenprogramm & Mitmachangebote 12 Besucherservice 13 Zusammenarbeit 14 Foto-Übersicht 15 Ihre Ansprechpartnerin: Stephanie Müller LVR-LandesMuseum Bonn, Presse- und Öffentlichkeitsarbeit Colmantstraße 14-16, 53115 Bonn Telefon 0228 / 2070-244 E-Mail: [email protected] Seite 2 Pressetext (Kurztext) Aus den Archiven 1945 – Köln und Dresden Fotografien von Hermann Claasen und Richard Peter sen. 19. März – 7. Juni 2015 im LVR-LandesMuseum Bonn Mit der Ausstellung 1945 – Köln und Dresden erinnert das LVR-LandesMuseum Bonn an das Ende des Zweiten Weltkrieges vor nunmehr 70 Jahren. Die Ausstellung stellt zwei bedeutende Fotografen der unmittelbaren Nachkriegszeit einander gegenüber: Hermann Claasen und Richard Peter. Ihre Fotobücher prägen bis heute unsere Wahrnehmung der zerstörten deutschen Städte des Zweiten Weltkriegs. Hermann Claasens „Gesang im Feuerofen“ von 1947 zeigt Köln in Trümmern. Der 1950 erstmals erschienene Bildband „Dresden, eine Kamera klagt an“ von Richard Peter sen. dokumentiert die Zerstörung Dresdens. Die Ausstellung zeigt 200 Vintage-Prints, Kontaktbögen und Dokumente aus den Nachlässen beider Fotografen. Sie rekonstruiert die Entstehungsgeschichte beider Bände und stellt sie in den historischen Kontext ihrer Erstpublikation. Mit dieser Präsentation begründen die drei Kooperationspartner – die Deutsche Fotothek in der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden, die Stiftung F.C. Gundlach Hamburg sowie das LVR-LandesMuseum Bonn eine jährliche Ausstellungsreihe mit dem Titel „Aus den Archiven“. Die Ausstellung wird gefördert durch die Kunststiftung NRW.
    [Show full text]
  • John Cohen on Passing Sep 16, 2019 Noam Chomsky Independence of Journalism Julian Assange + Telling Truth Fixing Reality Xu Yong
    SPECIAL EDITION PARIS PHOTO | WEDNESDAY, NOVEMBER 6, 2019 BY GALERIE JULIAN SANDER, COLOGNE, GERMANY BY JULIAN SANDER The more we know, the more we know what we do not know. There is a profound wisdom in this con- tradictory sounding truth. Our desire to know things is the insatiable urge that has and conti- nues to drive our kind to its grea- test heights and its darkest depths. As our knowledge of each other has grown we have also gained a larger understanding of just how large the world is in which we all live. The news, a natural product of our need to prioritize the granular aspects of our existence, has beco- me a common base line of know- ledge. As all things that develop out of a necessity, the news has be- come a tool kit for the movement of mass information be it true or false. Although chances are that it will be somewhere in between more often than at either extre- me, at least for most of us who’s access to information is limited to that which has passed through the filters of national security and poli- tical correctness. These well formulated truths serve to help us make sense of a world so much larger than the numbers any of us can actually digest. 7.7738.603.459 people populate the world as of 23:09 CET on Octo- ber 21,2019. By comparison an 80 Reaper Drone in Temporary Hangar, Holloman AFB, NM, 2012, by Sean Hemmerle year life consists of 2.524.608.000 seconds.
    [Show full text]
  • Kooperative Informationsinfrastrukturen Als Chance Und Herausforderung
    Kooperative Informationsinfrastrukturen als Chance und Herausforderung Kooperative Informationsinfrastrukturen als Chance und Herausforderung Thomas Bürger zum 65. Geburtstag Herausgegeben von Achim Bonte und Juliane Rehnolt ISBN 978-3-11-058493-6 e-ISBN (PDF) 978-3-11-058752-4 e-ISBN (EPUB) 978-3-11-058503-2 Dieses Werk ist lizenziert unter der Creative Commons Attribution- NonCommercial- NoDerivatives 4.0 Lizenz. Weitere Informationen finden Sie unter http://creativecommons. org/licenses/by-nc-nd/4.0/. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Names: Bonte, Achim editor. Title: Kooperative informationsinfrastrukturen als chance und herausforderung : festschrift fuer thomas buerger zum 65. geburtstag / [edited by] Achim Bonte. Description: Boston, MA : De Gruyter, 2018. Identifiers: LCCN 2018937179 | ISBN 9783110584936 (alk. paper) Subjects: LCSH: Classification. | Library science–German-speaking countries. | BISAC: LANGUAGE ARTS & DISCIPLINES / Library & Information Science / General. Classification: LCC Z696.A4 K567 2018 | DDC 025.4/2–dc23 LC record available at https://lccn.loc.gov/2018937179 Bibliographic information published by the Deutsche Nationalbibliothek The Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliographic data are available on the Internet at http://dnb.dnb.de. © 2018 Achim Bonte und Juliane Rehnolt, publiziert von Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston Dieses Buch ist als Open-Access-Publikation verfügbar über www.degruyter.com. Coverabbildung: unter
    [Show full text]
  • Llegat I Vigència De Les Aportacions De L'exposició the Family of Man En La Representació Fotogràfica De La Identitat
    Llegat i vigència de les aportacions de l'exposició The Family of Man en la representació fotogràfica de la identitat Mar Redondo i Arolas ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR. No se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al resumen de presentación de la tesis como a sus contenidos.
    [Show full text]
  • Vistamare | Vistamarestudio
    VISTAMARE | VISTAMARESTUDIO ROSA BARBA Italia, 1972 in Italy. She lives in Berlin. Italia, 1972 in Italia. Vive a Berlino. EDUCATION / RESIDENCIES ISTRUZIONE / RESIDENZE D’ARTISTA 2021 Atelier Calder, Sachè, France (upcoming) 2017 Headlands Center for the Arts, San Francisco, CA Denniston Hill, Glen Wild 2014 - 2015 The Curtis R. Priem Experimental Media and Performing Arts Center, EMPAC, Troy, NY 2014 Artpace, San Antonio, TX 2013 Pursuing a PhD in Fine Arts at Malmö Art Academy, supervisor: Sarat Maharaj Chinati Foundation, Marfa, TX 2008 Dia Art Center, NY 2007 - 2008 IASPIS, International Artists Studio Program, Stockholm 2007 Museumsquartier, Vienna Villa Aurora, Pacific Palisades, Los Angeles, CA 2006 Production-in-Residence, Baltic Art Center, Visby, SE 2003 - 2004 Two-year residency program, Rijksakademie van Beeldende Kunsten, Amsterdam, NL 2001 - 2002 C3-Institute, Budapest, HU 1995 - 2000 Academy of Media Arts, Cologne, DE VISTAMARE | VISTAMARESTUDIO 1993 - 1995 Theatre and film studies in Erlangen, DE SELECTED SOLO EXHIBITIONS MOSTRE PERSONALI (SELEZIONE) 2021 Rosa Barba: The Hidden Conference, The Tanks at Tate Modern, London (upcoming) Rosa Barba, Luhring Augustine, New York (upcoming) Rosa Barba, Neue Nationalgalerie, Berlin (upcoming) 2020 Rosa Barba, Touched by the Same Breath of Air, Wain̈ o ̈ Aaltonen Museum of Art, Turku Rosa Barba: Turn and Wind, Parra & Romero, Madrid 2019 Rosa Barba: The Hidden Conference, Arter, Istanbul Rosa Barba, CCA Kitakyushu, Kitakyushu Rosa Barba, Armory Park Avenue, New York City, NY 2018
    [Show full text]
  • Robert Capa Henri Cartier-Bresson Anonymous Ugo Proietti Arthur Grimm Paul Nathrath 38 Ruth Hallensleben
    Photo: Valeska Achenbach and Isabela Pacini, untitled, 2003 The Rhine and Photography 2016 − 1853 The Rhine can be accurately characterised as a ‘river of images’ – and this in a double sense of the term. From the earliest days of pictorial production, Europe’s most celebrated river has been the subject of numerous paintings, drawings, and engravings. By and large, these images of the Rhine create and model collective notions that influence our perception of the river to this very day, alternating between testimony and myth, between cliché and art. Whether as ‘Father Rhine’ or as a disputed borderline between nations; as a (post-)romantic landscape that arouses a sense of longing, an ecologi- cal biotope, or as a popular destination for day-trippers; as an economical lifeline, a quotidian urban space, or even as a symbol of Europe and an eternally meandering waterway: The Rhine proves to be the source of a sheer plethora of images. At the same time, its own identity is increasingly determined by the continuous river of images it produces. 5 The concept of the exhibition is based on the ambivalent status of the Rhine as a pictorial motif. It investigates the correlation between object and image based on photography – this modern technical process that occupies a special field of tension between fidelity to reality and collective desire for imagination. The exhibition explores the struggle for a photographic ‘image of the Rhine’ and provides a retrospective view that extends from the present day back to the emergence of the medium in the early 19th century. With works by more than 60 photographers, the exhibition generates its own ‘river of images’ and simultaneously provides a survey of the history of photography based on one single motif.
    [Show full text]
  • Sylvia Ziegner Der Bildband Dresden
    Sylvia Ziegner Der Bildband Dresden – eine Kamera klagt an von Richard Peter senior. Teil der Erinnerungskultur Dresdens Der Bildband Dresden – eine Kamera klagt an von Richard Peter senior. Teil der Erinnerungskultur Dresdens INAUGURAL-DISSERTATION zur Erlangung der Doktorwürde des Fachbereichs Germanistik und Kunstwissenschaften der Philipps-Universität Marburg vorgelegt von Sylvia Ziegner, Dresden Marburg an der Lahn 2010 Vom Fachbereich Germanistik und Kunstwissenschaften der Philipps-Universität Marburg als Dissertation angenommen am 25.11.2010. Tag der Disputation: 19.05.2011 Erstgutachter: Prof. Dr. Lutz Heusinger Zweitgutachter: Prof. Dr. Ulrich Schütte Inhaltsverzeichnis 1 Einleitung ............................................................................................................................. 3 2 Ein Arbeiterfotograf? – Zur Vita von Richard Peter senior ....................................... 14 3 Der Bildband Dresden – eine Kamera klagt an ............................................................ 39 3.1 Trümmerfotografie .................................................................................................... 39 3.2 Dresden 1945 ............................................................................................................. 55 3.3 Entstehungsbedingungen und Entstehungsgeschichte ........................................ 62 3.3.1 Die Dresdener Verlagsgesellschaft .................................................................. 62 3.3.2 Vorgeschichte ....................................................................................................
    [Show full text]
  • Konzept Für Ein Bundesinstitut Für Fotografie Im
    KONZEPT FÜR EIN BUNDESINSTITUT FÜR FOTOGRAFIE im Auftrag der Staatsministerin für Kultur und Medien Prof. Monika Grütters MdB überreicht am 10. März 2020 erarbeitet von Prof. Ute Eskildsen, Prof. Dr. Thomas W. Gaehtgens, Doz. Katrin Pietsch, Prof. Thomas Weski mit unterstützender Recherche von Carolin Förster, M.A. 1 Inhalt Zusammenfassung der wichtigsten Ergebnisse .................................................................................. 3 1. Einleitung ......................................................................................................................................... 4 2. Warum ein Bundesinstitut für Fotografie? ..................................................................................... 5 3. Rechtsform ...................................................................................................................................... 6 4. Netzwerke ....................................................................................................................................... 7 5. Sammlung von Vor- und Nachlässen ............................................................................................... 8 6. Kunsthistorische und bildgeschichtliche Forschung über die Vor- und Nachlässe ....................... 10 7. Restaurierung und Konservierung ................................................................................................. 10 8. Neuproduktion .............................................................................................................................
    [Show full text]
  • MARCEL ODENBACH Born 1953 in Cologne Lives and Works in Cologne, Berlin and Ghana Education 1974-1979 Architecture, Art History
    MARCEL ODENBACH Born 1953 in Cologne Lives and works in Cologne, Berlin and Ghana Education 1974-1979 Architecture, Art History and Semiotic Studies at the Rheinisch-WestFälische Technische Hochschule Aachen 1990-1993 ProFessor, Rijksakademie, Amsterdam 1992-1998 ProFessor For Media Art, Staatliche Hochschule Für Gestaltung, Karlsruhe 1999 Guest ProFessorship at University oF CaliFornia, Los Angeles 2000-2010 ProFessor For Media Art, Kunsthochschule Für Medien, Cologne Since 2010 ProFessor, Kunstakademie DüsseldorF Solo Exhibitions 2021 K21, DusseldorF 2020 Plötzlich konnte eins wie das andere sein. Sammlungssatellit #6. Marcel Odenbach, Kaiser Wilhelm Museum, KreFeld Kunsthalle Nürnberg, Nuremberg 2019 Stille Bewegungen – Tranquil Motions (organised by Institut Für Auslandsbeziehungen e.V. in collaboration with Goethe-Institut, Karachi), Alliance Française, Karachi 2018 Stille Bewegungen. Tranquil Motions (organised by Institut Für Auslandsbeziehungen e.V. (iFa), Stuttgart), National Gallery of Modern Art, Mumbai Spuren sichern, Galerie Gisela Capitain, Cologne 2017 Im Schiffbruch nicht schwimmen können, Videobox Museum Matters, Staatsgalerie Stuttgart, Stuttgart Tropenkoller. Eine Videoarbeit von Marcel Odenbach, Fakultät Für Gestaltung, Hochschule PForzheim, PForzheim Modus Operandi Post Meridiem (with Peter Miller), Galerie Crone, Vienna House Turtle (with Carsten Höller), UAA – Ungers Archiv Für ArchitekturwissenschaFt, Cologne Beweis zu nichts, Kunsthalle Wien, Vienna 2016 ConJunction (with Boaz Kaiman), Galerie Mirko Mayer / m-projects, Cologne Sprünge in der Wahrnehmung, DomQuartier Salzburg, Salzburg REMOTEWORDS.32, 235 Media, Cologne Inside-Out, Tel Aviv Museum oF Art, Tel Aviv Stille Bewegungen. Tranquil Motions (organised by Institut Für Auslandsbeziehungen e.V. (iFa), Stuttgart), Museo de Artes Visuales, Santiago de Chile; Museu de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli, Porto Alegre 2015 Anton Kern Gallery, New York Stille Bewegungen.
    [Show full text]
  • Guía Práctica Leica
    Con los ojos bien abiertos Cien años de fotografía Leica. Guía Práctica_ CON LOS OJOS BIEN ABIERTOS - Cien años de fotografía Leica Comparte este ebook: Ur-Leica, creada por Oskar Barnack, completada en 1914 ©Leica Camera AG, Wetzlar Espacio Fundación Telefónica Madrid | www.espacio.fundaciontelefonica.com 2 CON LOS OJOS BIEN ABIERTOS - Cien años de fotografía Leica Guía Práctica Con los ojos bien abiertos. Cien años de fotografía Leica. Contenido 01. ANTES DE VENIR 4 02. LA EXPOSICIÓN 5 03. ÁMBITOS EXPOSITIVOS 8 04. ANÁLISIS DE OBRAS 24 05. ENTREVISTA A... 30 06. RECORRIDOS PROPUESTOS Y ACTIVIDADES 34 NIÑOS:6 a 12 AÑOS 34 JÓVENES: 12 a 17 AÑOS 35 ADULTOS 36 07. OTROS RECURSOS 37 Espacio Fundación Telefónica Madrid | www.espacio.fundaciontelefonica.com 3 CON LOS OJOS BIEN ABIERTOS - Cien años de fotografía Leica 01. ANTES DE VENIR Esta guía está dirigida a todas las personas interesadas en profundizar y conocer un poco más la exposición CON LOS OJOS BIEN ABIERTOS: Cien años de fotografía Leica. Con este documento hemos planteado diversas cuestiones, ideado recorridos y propuesto actividades para poder realizar antes o después de tu visita, por lo que se convierte en una herramienta didáctica tanto para familias, jóvenes, docentes o público general. Antes de entrar en la exposición te invitamos a reflexionar acerca de las siguientes cues- tiones y esperamos que, tras la visita, puedas completar esta información: • ¿Qué conoces sobre LEICA? • ¿Te suenan nombres como Oskar Barnack Henri Cartier-Bresson o Robert Capa? • ¿Por qué Leica se convirtió en un sistema completamente innovador? ¿Qué nueva mirada y posibilidades aportó a la fotografía? • ¿Piensas que existe alguna relación entre este sistema y el panorama fotográfico actual? • ¿Por qué crees que con la cámara Leica de 35 mm se puede hablar del principio de la democratización de la fotografía? Ahora vamos a adentrarnos en la exposición y disfrutar de nuestras reflexiones de manera mucho más visual y didáctica.
    [Show full text]
  • New Books on Art and Culture
    Presort Std | DIS U.S. Postage PAID T R I Minneapolis MN BU Permit No. 3723 T ED AR T PU DISTRIBUTED ART PUBLISHERS B LISH ER S , I NC . S P R I NG 2008 BOOK Distributed Art Publishers S ON AR bi-annual catalogue, the T AN source for international D C books on art, fashion, U L TU photography and design. R E It’s an art lover’s treasure. —S.S. Fair, NEW The New York Times BOOKS ON ART AND ISBN 978-1-933045-82-5 $3.50 CULTURE DISTRIBUTED ART PUBLISHERS, INC. 155 SIXTH AVENUE 2ND FLOOR NEW YORK NY 10013 WWW.ARTBOOK.COM SPRING 2008 Sharon Helgason Gallagher Credits Executive Director [email protected] Avery Lozada Vice President, Trade Sales Director [email protected] Front cover image: Marlene Dumas,“The Supermodel,” watercolor on paper, 26 x 19.75 inches, 1995. From Marlene Dumas: Catalogue Editor Yvonne Puffer Measuring Your Own Grave, published by The Museum of Contemporary Art, Los Angeles/D.A.P. Courtesy of The Museum of Cory Reynolds Vice President, Comptroller Modern Art, New York. Gift of Jan Christiaan Braun in honor of Marie-Josée Kravis. © 2007 Marlene Dumas. [email protected] Art Direction Jane Brown Back cover image: Luigi Ghirri,“Lucerne,” from Paesaggi di cartone (Cardboard Landscapes), 1971–72. From Luigi Ghirri: It’s Stacy Wakefield Forte Vice President, West/National Beautiful Here, Isn’t It..., published by Aperture. ©/Courtesy of the Estate of Luigi Ghirri. Accounts Director Image Production [email protected] Image on page 2 & 3: Andy Warhol: Catalogue Published on the Occasion of the Andy Warhol Exhibition at Moderna Cliff Borress Museet in Stockholm, February-March 1968, published by Steidl, page 9.
    [Show full text]