DOCSLIB.ORG

Program Festiwal Nowe Horyzonty 2017

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Program Festiwal Nowe Horyzonty 2017 LET’S MEET IN LET’S LET’S MEET IN MEET IN LET’S MEET IN PROGRAM 17. MFF T-MOBILE NOWE HORYZONTY 1 informacje praktyczne odwołanie rezerwacji. Rezerwacji można doko- telefoniczna informacja festiwalowa: REZERWACJE MIEJSC NA SEANSE nywać przeglądając strony internetowe pro- 71 786 65 66 gramu festiwalowego www.nowehoryzonty.pl Posiadacze karnetów festiwalowych zobowią- – przy każdym seansie karnetowicze zobaczą główne obiekty festiwalowe zani są do rezerwacji miejsc na wybrane se- ikonki pozwalające na rezerwację lub anulowa- anse filmowe. Mogą to zrobić poprzez interne- nie rezerwacji w miejscu ikonki koszyka, pozwa- KNH towy system rezerwacji dostępny pod adresem lającej na zakup biletu. Kino Nowe Horyzonty www.nowehoryzonty.pl/r (strona dostępna ul. Kazimierza Wielkiego 19a-21 również w wersji mobilnej) lub za pomocą SMS-a. Rezerwacja przez SMS-a Kasy festiwalowe Liczba wejść zależy od rodzaju karnetu i liczby Rezerwacji może dokonać osoba, która w swoim 19.07 – od 12:00 do 21:00 punktów na tym karnecie. Na seans można do- profilu w serwisie www.nowehoryzonty.pl 20.07 – 13.08, od 09:00 do godziny rozpoczęcia stać się wyłącznie z rezerwacją. podała numer telefonu i go zweryfikowała. ostatniego seansu Weryfikacja numeru telefonu jest niezbędna do – sprzedaż biletów Miejsca na wybrane seanse można rezerwować tego, żeby skorzystać z możliwości dokonywa- – odbiór biletów opłaconych online – informacja już w dniu poprzedzającym dany seans od go- nia różnych operacji za pomocą SMS, a także by dziny 08:30 do godziny rozpoczęcia seansu. Na otrzymywać ważne powiadomienia na życzenie, Centrum festiwalowe seanse odbywające się 3 sierpnia (w tym galę np. ostatnie zamówienia. Aby dokonać weryfika- 02-13.08, od 09:00 do 21:00 otwarcia festiwalu w Kinie Nowe Horyzonty) re- cji, należy wejść w profil użytkownika i przy nu- – punkt obsługi uczestnika (odbiór karnetów) zerwacji można dokonać od 2 sierpnia od godziny merze telefonu kliknąć „weryfikuj nu mer”. Po za- – punkt obsługi gości | industry 12:00. Rezerwację można odwołać do 15 minut akceptowaniu operacji na podany numer telefonu – biuro prasowe – informacja festiwalowa przed rozpoczęciem seansu. W przypadku nie- zostanie wysłany kod, który trzeba wprowadzić – rezerwacje online od 02.08 od godziny 12:00 odwołania dokonanej rezerwacji i nieprzybycia w odpowiednie pole zgodnie z podaną instrukcją. – seanse filmowe na seans z karnetu odliczone zostanie automa- Dzięki weryfikacji przy wysyłaniu SMS-a w celu – sklep festiwalowy tycznie pięć punktów (jeden punkt równy jest dokonania rezerwacji seansu nie trzeba podawać wejściu na jeden seans). swojego numeru telefonu – system sam go roz- Odbiór karnetów uczestnika i akredytacji festiwalowych od 02.08 od 09:00 pozna i skojarzy z odpowiednim użytkownikiem. Nowość! Zasady rezerwacji są takie same jak w przypadku Scena T-Mobile Electronic Beats Na wybrane filmy z sekcji Pokazy galowe, ozna- rezerwacji online. Rezerwacja seansu przez SMS w klubie festiwalowym czone w kalendarium (karnety, akredyta- polega na wysłaniu bezpłatnego SMS-a na nr w Arsenale cje) oraz (bilety), obowiązuje nowy podział 8092. Format SMS-a jest następujący: Muzeum Miejskie w Arsenale miejsc na sali kinowej. Seans jest skiero- ul. Cieszyńskiego 9 wany do posiadaczy karnetów i akredytacji rezerwacja seansu: R.<dzien>.<blok_godzino- RYN (dla nich przeznaczona jest większość miejsc), wy>.<nr sali> np.: R.12.10.7 – rezerwuj miejsce Pokazy na Rynku Głównym zaś seans – do posiadaczy biletów (więk- na seans 12 sierpnia o 10:15 w sali 7. szość miejsc dla kupujących bilety). anulowanie rezerwacji: A.<dzien>.<blok_go- Galeria Studio BWA Wrocław dzinowy>.<sala> np.: A.11.13.8 – anuluj rezerwa- Homefront Uwaga! Rezerwacje nie obowiązują na wydarze- cję na seans 11 sierpnia o 13.15 w sali 8. ul. Ruska 46a/301 – wystawa izraelskich artystów wizualnych nia festiwalowe odbywające się w Studiu BWA oraz IP Studio. Liczba miejsc ograniczona. Oznaczenia sal umieszczone są w kalendarium IP Studio na stronach 36-46. Jako blok godzinowy traktuje Nieśmiałość koron drzew Rezerwacja przez stronę się seanse odbywające się w odstępie czasowym ul. Ruska 46a/8 www.nowehoryzonty.pl/r nie większym niż 45 minut. Bloki godzinowe: – instalacja sensualna W kinie znajdują się komputery z dostępem do 10, 13, 16, 19, 22. internetu umożliwiające dokonanie, zmianę lub 2 PROGRAM 17. MFF T-MOBILE NOWE HORYZONTY 3 SPRZEDAŻ BILETÓW NA FILMY, KONCERTY Gastón Solnicki, Klasyka kina (trwające do zniżką, korzystając ze swojego numeru telefonu. I WYDARZENIA SPECJALNE 2 godzin) Kod jest jednorazowy, tzn. można go wykorzy- * Ceny biletów na pokazy filmowe w wybranych stać tylko w jednym zamówieniu. Bilety dostępne Sprzedaż biletów: cyklach wskazane są w dalszej części programu. tylko w sprzedaży online. • na stronie www.nowehoryzonty.pl Druk w domu Pokazy na Rynku (Rynek Główny) Bilet wielokrotny 10+ i 20+ jest imienny, Bilety zakupione na stronie festiwalowej można 04-13.08, 22:00 – wstęp wolny uprawnia do zakupu tylko jednego biletu na okre- wydrukować w domu. Każdy bilet posiada uni- ślony seans o określonej godzinie, nie można kalny kod kreskowy i jest przeznaczony do jed- Na spektakle, pokazy i wydarzenia specjalne kupić więcej niż jednego biletu z danego bloku norazowego użytku. Bilety można również wy- oraz koncerty obowiązują specjalne ceny bile- godzinowego w danym dniu. Jako blok godzi- drukować w kasach Kina Nowe Horyzonty po tów. Informacja o cenach dostępna jest na stro- nowy traktuje się seanse odbywające się w od- okazaniu dowodu tożsamości. nie festiwalu. stępie czasowym nie większym niż 45 minut (np. blok godzinowy to seanse o 12:30, 12:45, 13:00 • w kasach w Kinie Nowe Horyzonty Zniżka z Urbancard Premium i 13:15). Po odejściu od kasy do biletu wielokrot- Kasy festiwalowe czynne są od 19 lipca od Dla osób zarejestrowanych w programie Urban- nego nie można dokupić nowych biletów w cenie godziny 12:00 card Premium i posiadaczy aktywnego statusu zniżkowej. Bilet wielokrotny 10+ i 20+ uprawnia W dniach od 20 lipca do 13 sierpnia kasy pracują od Premium na karcie Urbancard, Urbancard Pre- do zniżki na zakup biletów na wskazane przez or- 09:00 do godziny rozpoczęcia ostatniego seansu. mium lub Elektronicznej Legitymacji Studenckiej ganizatora wydarzenia specjalne. Do biletu wie- W Kinie Nowe Horyzonty można kupić bilety na przewidziana jest zniżka na festiwalowe seanse lokrotnego 10+ i 20+ nie wliczają się bilety na filmy, pokazy specjalne i wydarzenia specjalne – bilety w cenie 19 zł. Promocja obejmuje do filmy otwarcia i zamknięcia, filmy w cyklu Pokazy w przedsprzedaży oraz w dniu seansu lub wyda- dwóch biletów zakupionych na każdy z seansów. Galowe, spektakle i pokazy specjalne. rzenia. Liczba biletów jest ograniczona. Rabaty nie sumują się, nie dotyczą pokazów i wy- darzeń specjalnych (w tym pokazów w ramach Sprzedaż last minute cykli Pokazy Galowe, Sezon oraz Klasyka kina). PLEBISCYT PUBLICZNOŚCI W wybranych kasach, równo o godzinie rozpo- Zniżka nie wlicza się w bilety wielokrotne 10+ częcia seansu, będzie można kupić bilety na i 20+. Bilety dostępne tylko w sprzedaży online. Zapraszamy do udziału w plebiscycie publiczno- wolne miejsca oraz niewykorzystane rezerwa- ści, w którym biorą udział filmy prezentowane cje na dany seans. Sprzedaż będzie trwała mak- Rabat dla posiadaczy karty w Międzynarodowym Konkursie Nowe symalnie do 5 minut. Warunkiem rozpoczęcia Klubu Przyjaciół Kina Nowe Horyzonty Horyzonty. Kupony do głosowania będą wrę- sprzedaży last minute jest dostępność miejsc Członkom Klubu Przyjaciół Kina Nowe Horyzonty czane przed każdym pokazem konkursowym na sali. Bilety w sprzedaży last minute nie pod- przysługuje specjalna zniżka na festiwalowe se- i należy je zwrócić bezpośrednio po zakończe- legają dodatkowym zniżkom. anse – bilety w cenie 19 zł. Promocja obejmuje niu pokazu (kupony dostarczane w późniejszym do dwóch biletów (dla członka Klubu i osoby to- terminie nie będą brały udziału w głosowaniu). Ceny biletów filmowych: warzyszącej) zakupionych na każdy z seansów. Każda osoba może wypełnić tylko jeden kupon 24 zł – pojedynczy bilet na galę otwarcia Rabaty nie sumują się, nie dotyczą pokazów i wy- na dany film. Ważne kupony powinny zawierać i galę zamknięcia darzeń specjalnych (w tym pokazów w ramach imię, nazwisko i adres e-mail głosującego. Film 22 zł – pojedynczy bilet cykli Pokazy galowe, Sezon oraz Klasyka kina). można ocenić w skali 1 – 6 (najwyższa nota: 6, 19 zł – pojedynczy bilet dla posiadaczy Zniżka dla posiadaczy karty klubowej Przyja- najniższa nota: 1). W plebiscycie zwycięży i zo- Karty Przyjaciela Kina i posiadaczy karty ciela Kina Nowe Horyzonty nie wlicza się w bi- stanie nagrodzony ten film, który uzyska naj- UrbanCard Premium. Bilety dostępne lety wielokrotne 10+ i 20+. Bilety zniżkowe dla wyższą średnią ocen. W konkursie wezmą udział wyłącznie w sprzedaży online. klubowiczów dostępne są wyłącznie w sprzedaży filmy, na które oddano min. 15 głosów. Ogłosze- 19 zł – pojedynczy bilet dla abonentów sieci online, kasy nie prowadzą ich sprzedaży. W przy- nie wyników konkursu nastąpi podczas uroczy- T-Mobile do wykorzystania przez padku zakupu biletu w cenie zniżkowej Klubo- stego zamknięcia festiwalu. cały czas trwania festiwalu. Na jeden wicz zobowiązany jest przy wchodzeniu do sali numer zarejestrowany w sieci T-Mobile kinowej do okazania obsłudze sali karty Klubu można otrzymać maksymalnie 6 kodów Przyjaciół Kina Nowe Horyzonty użytej przy za- FESTIWALOWA WYPOŻYCZALNIA upoważniających do zniżki. Bilety ze kupie. W przypadku nieokazania karty obsługa ROWERÓW POWERED BY
Load more

Recommended publications
  • CRITICAL THEORY and AUTHORITARIAN POPULISM Critical Theory and Authoritarian Populism
    CDSMS EDITED BY JEREMIAH MORELOCK CRITICAL THEORY AND AUTHORITARIAN POPULISM Critical Theory and Authoritarian Populism edited by Jeremiah Morelock Critical, Digital and Social Media Studies Series Editor: Christian Fuchs The peer-reviewed book series edited by Christian Fuchs publishes books that critically study the role of the internet and digital and social media in society. Titles analyse how power structures, digital capitalism, ideology and social struggles shape and are shaped by digital and social media. They use and develop critical theory discussing the political relevance and implications of studied topics. The series is a theoretical forum for in- ternet and social media research for books using methods and theories that challenge digital positivism; it also seeks to explore digital media ethics grounded in critical social theories and philosophy. Editorial Board Thomas Allmer, Mark Andrejevic, Miriyam Aouragh, Charles Brown, Eran Fisher, Peter Goodwin, Jonathan Hardy, Kylie Jarrett, Anastasia Kavada, Maria Michalis, Stefania Milan, Vincent Mosco, Jack Qiu, Jernej Amon Prodnik, Marisol Sandoval, Se- bastian Sevignani, Pieter Verdegem Published Critical Theory of Communication: New Readings of Lukács, Adorno, Marcuse, Honneth and Habermas in the Age of the Internet Christian Fuchs https://doi.org/10.16997/book1 Knowledge in the Age of Digital Capitalism: An Introduction to Cognitive Materialism Mariano Zukerfeld https://doi.org/10.16997/book3 Politicizing Digital Space: Theory, the Internet, and Renewing Democracy Trevor Garrison Smith https://doi.org/10.16997/book5 Capital, State, Empire: The New American Way of Digital Warfare Scott Timcke https://doi.org/10.16997/book6 The Spectacle 2.0: Reading Debord in the Context of Digital Capitalism Edited by Marco Briziarelli and Emiliana Armano https://doi.org/10.16997/book11 The Big Data Agenda: Data Ethics and Critical Data Studies Annika Richterich https://doi.org/10.16997/book14 Social Capital Online: Alienation and Accumulation Kane X.
    [Show full text]
  • The Inventory of the Richard Roud Collection #1117
    The Inventory of the Richard Roud Collection #1117 Howard Gotlieb Archival Research Center ROOD, RICHARD #1117 September 1989 - June 1997 Biography: Richard Roud ( 1929-1989), as director of both the New York and London Film Festivals, was responsible for both discovering and introducing to a wider audience many of the important directors of the latter half th of the 20 - century (many of whom he knew personally) including Bernardo Bertolucci, Robert Bresson, Luis Buiiuel, R.W. Fassbinder, Jean-Luc Godard, Werner Herzog, Terry Malick, Ermanno Ohni, Jacques Rivette and Martin Scorsese. He was an author of books on Jean-Marie Straub, Jean-Luc Godard, Max Ophuls, and Henri Langlois, as well as the editor of CINEMA: A CRITICAL DICTIONARY. In addition, Mr. Roud wrote extensive criticism on film, the theater and other visual arts for The Manchester Guardian and Sight and Sound and was an occasional contributor to many other publications. At his death he was working on an authorized biography of Fran9ois Truffaut and a book on New Wave film. Richard Roud was a Fulbright recipient and a Chevalier in the Legion of Honor. Scope and contents: The Roud Collection (9 Paige boxes, 2 Manuscript boxes and 3 Packages) consists primarily of book research, articles by RR and printed matter related to the New York Film Festival and prominent directors. Material on Jean-Luc Godard, Francois Truffaut and Henri Langlois is particularly extensive. Though considerably smaller, the Correspondence file contains personal letters from many important directors (see List ofNotable Correspondents). The Photographs file contains an eclectic group of movie stills.
    [Show full text]
  • Inside Holy Cross - Inside
    Inside Holy Cross - inside VOL. XXI, NO. 86 FRIDAY, FEBRUARY 6,1987 the independent student newspaper serving Notre Dame and Saint Mary’s Three platforms to run for SMC student body offices By MARILYN BENCHIK stated, “No experience necessary,” Assistant Saint Mary’s Editor and said, “ So, we’re just going to go for it.” Canidates for Saint Mary’s student Class officer canidates also attended body offices attended the second pre­ the Thursday night meeting. Running election information meeting Thursday for senior class officer positions are: night. Julie Bennett, Ana Cote, Patti Petro, Election hopefuls were required to at­ and Lorie Potenti. Potenti said they are tend only one of the two sessions. The not yet sure who will run for which po­ first pre-election meeting was held sition. Wednesday night. Sandy Cerimele, “ All four of us have had experience election commissioner, and Jeanne Hel­ in working with student government in ler, student body president, set the the last three years, and we feel we guidelines for campaigning have a great senior class. We want to procedures. make next year the most memorable,” The three platforms, each consisting Petro said. P of three canidates for the offices of Cote added, “Our experience is one president, vice president for student af­ of the most im portant factors to be con­ fairs, and vice president for academic sidered. We’ve already learned to deal affairs, are: Ann Rucker, Ann Reilly, with students’ problems and the issues and Ann Eckhoff; Sarah Cook, Janel which may arise.” Hamann, and Jill Hinterhalter; Eileen Canidates for the junior class posi­ Hetterich, Smith Hashagen, and Julie tions of president, vice president, sec­ Parrish.
    [Show full text]
  • 73. Festival Di Venezia 2016
    o m r e l a P B C D - % 0 7 - . festival P . A n i 7° Vittorio Veneto Film Festival e n o i z i 9° Filmfestival del Garda d e p S 19° Mestre Film Fest - . A . 26° Festival del Cinema Africano p . S e n a i l a t I e t s o P mondo cinit Concorsi Gagliardi e Dorigo Convegno L’Animazione e le Arti a Padova Cortometraggi d’Autore a Furci Siculo SSppeecciiaallee zzoooomm Nuova serie 7733.. FFeessttiivvaall ddii VVeenneezziiaa n. 47-48 Editoriale Nuova serie - n. 47-48 gennaio-dicembre 2016 Un anno intenso di attività il 2016 per il Cinit e i cineforum affiliati, spiccano tra tutte le tre giornate organizzate durante la Mostra del cinema di Venezia con la presentazione Rivista trimestrale edita dal del libro “Cuori senza frontiere” di Alessandro Cuk sulla genesi della pellicola di Zampa, CINIT - Cineforum Italiano alla presenza dello storico Guido Rumici, di Italia Giacca, consigliere nazionale Asso - Segreteria CINIT: Via Manin, 33/1 ciazione Venezia Giulia e Dalmazia, e di Renato Boraso, Assessore di Venezia; con i 30174 MESTRE (Venezia) premi Cinit agli studenti vincitori dei concorsi “Gagliardi” e “Dorigo” che hanno visto la [email protected] partecipazione attenta e interessata di giovani studenti universitari di varie parti delle regioni italiane; ed infine, il Corso di aggiornamento per gli iscritti all’Ordine dei giornalisti Presidente del CINIT: Massimo Caminiti della Regione Veneto, sul tema “La Mostra del Cinema di Venezia: passato e presente” ([email protected]) aperta da Giuseppe Ghigi, critico cinematografico, da Alberto Anile, giornalista e saggi - sta, da Massimo Tria, docente dell’Università di Cagliari nonché specialista del cinema Direttore Responsabile: dell’Est europeo e Marco Vanelli, direttore della nostra rivista “Cabiria”.
    [Show full text]
  • Rooted in Rhetoric Volume 5
    Table of Contents Foreword 4 Introduction 6 Reading Response Georgia DeFehr (Counter)Archiving Atrocity Through Comics Journalism: A Response to Hillary L. Chute’s “History and the Visible in Joe Sacco” 7 Textual Analysis Autumn Sfatcos Shadowed Truth: An Ideological Analysis of the White Saviour Complex in The Help 13 Elaine Ries The Environment, the Economy, and the Consequences of the Alberta Tar Sands 25 Giordana Curatolo Critiquing Representations of Postpartum Depression in the Media: A Case Study 33 Sharee Hochman Sandy Hook Promise OrganiZation’s Back to School Advertisement: How the American Identity Limits Moral Indignation 39 Critique Maddalena Nowosad Disrupting Hegemony: Carnivalesque and Feminist Practices at The Edge Skatepark 48 1 Rachel Ferstl A Metaphoric Critique on Michael Arad and Peter Walker’s 9/11 Memorial: Reflecting Absence 65 Manifesto Valerie Nyamori The Red Wave Manifesto Proposal 77 Research Essay Cassidy Rempel #Clean, Healthy, Perfect: The Image-Text Relationship of Orthorexia-Triggering Content on Instagram 80 Jocelyn Shymko The Powerful Presence of Plants- FertiliZing the Mind with Mental Enhancement 92 Jocelyn Shymko Politics on Thin Ice 99 Leia Patterson The IdealiZation of Virtue: A Generic Description of Canadian War Memorials 107 Lily O’Donnel Bedroom Pop: How Algorithms Created a Genre 116 Thomas Dickson Wendy and Lucy: Between Neorealism and Slow Cinema 120 2 Personal Narrative Rebecca Michaella Daylo A Story of Relocating to Another Country 134 Ziyin Wang Crossing Racial and Cultural Lines with Sincerity 138 Princess Tecson Mandap The Flower that Bloomed in my House 141 3 Foreword It is 2020. Many of us have found ourselves in a moment of complete pause.
    [Show full text]
  • 1998 Education
    1998 Education JANUARY JUNE 11 Video: Alfred Steiglitz: Photographer 2–5 Workshop: Drawing for the Doubtful, Earnest Ward, artist 17 Teacher Workshop: The Art of Making Books 3 Video: Masters of Illusion 18 Gallery Talk: Arthur Dove’s Nature Abstraction, 10 Video: Cezanne: The Riddle of the Bathers Rose M. Glennon, Curator of Education 17 Video: Mondrian 25 Members Preview: O’Keeffe and Texas 21 Gallery Talk: Nature and Symbol: Impressionist and 26 Colloquium: The Making of the O’Keeffe and Texas Post-impressionism Prints from the McNay Collection, Exhibition, Sharyn Udall, Art Historian, William J. Chiego, Lyle Williams, Curator, Prints and Drawings Director, Rose M. Glennon, Curator of Education 22 Lecture and Members Preveiw: The Garden Setting: Nature Designed, Linda Hardberger, Curator of the Tobin FEBRUARY Collection of Theatre Arts 1 Video: Women in Art: O’Keeffe 24 Teacher Workshop: Arts in Education, Getty 8 Video: Georgia O’Keeffe: The Plains on Paper Education Institute 12 Gallery Talk: Arthur Dove, Georgia O’Keeffe and American Nature, Charles C. Eldredge, title? JULY 15 Video: Alfred Stieglitz: Photographer 7 Members Preview: Kent Rush Retrospective 21 Symposium: O’Keeffe in Texas 12 Gallery Talk: A Discourse on the Non-discursive, Kent Rush, artist MARCH 18 Performance: A Different Notion of Beautiful, Gemini Ink 1 Video: Women in Art: O’Keeffe 19 Performance: A Different Notion of Beautiful, Gemini Ink 8 Lunch and Lecture: A Photographic Affair: Stieglitz’s 26 Gallery Talk: Kent Rush Retrospective, Lyle Williams, Portraits
    [Show full text]
  • Varela Vitalina
    OCTUBRE 2020 Nº 97 (148) www.caimanediciones.es EDICIÓN DIGITAL ENTREVISTAS VIGGO MORTENSEN PABLO AGÜERO LOIS PATIÑO DAVID PÉREZ SAÑUDO VITALINA VAR ELA PEDRO COSTA LA GRAN ENTREVISTA 3,49 EUROS FESTIVALES: VENECIA - SAN SEBASTIÁN / WILLIAM KLEIN / LAV DIAZ / REGRESO A TENET SUMARIO OCTUBRE 2020 NO 97 (148) 52. CRÍTICAS Nunca, casi nunca, a veces, NUNCA, siempre Eliza Hittman CASI NUNCA, Estoy pensando en dejarlo A VECES, Charlie Kaufman SIEMPRE ELIZA HITTMAN 6. RÁFAGAS Reportajes / Festivales / Ciclos / Breves El rey del barrio Judd Apatow Firmas 7. La asesina de la oficina Pilar Pedraza Falling 9. El 'factor tweet' de Werner Herzog Jonathan Rosenbaum Viggo Mortensen Rifkin's Festival 16. GRAN ANGULAR Woody Allen San Sebastián 2020 Ane El año de las sorpresas Carlos Losilla David Pérez Sañudo Zabaltegi Cristina Aparicio New Directors Jaime Pena Akelarre Una edición para recordar Carlos F. Heredero Pablo Agüero Lúa Vermella 28. FOCOS Lois Patiño Vitalina Varela We Are Who We Are Crítica Jonathan Rosenbaum Luca Guadagnino Entrevista Pedro Costa Jaime Pena Patria 45. LO VIEJO Y LO NUEVO Félix Viscarret, Óscar Pedraza Una historia simple Santos Zunzunegui Antidisturbios Rodrigo Sorogoyen 46. HISTORIA(S) DEL CINE Canción sin nombre . Soldados de a pie Adrian Martin William Klein Melina León 50. INFORMES Cartas mojadas Festival de Venecia Jonathan Romney Paula Palacios Crescendo 78. RÉPLICAS Dror Zahavi Tenet La lección de alemán Punto de encuentro Àngel Quintana Christian Schwochow La película que nunca tuvo lugar Carlos Losilla Ratched Lav Diaz Ryan Murphy Relatos del diluvio Javier H. Estrada Sanmao: la novia del desierto 84. MEDIATECA Marta Arribas, Ana Pérez de la Fuente DVD / Blu-ray Libros Un trabajo y una película Pablo Rosal 86.
    [Show full text]
  • New Horizons
    new horizons 19. NEW HORIZONS IFF PROGRAM 1 reklama_PISF_white_205x272_cmyk j.pdf 1 09/07/2019 17:00 C M Y CM MY CY CMY K 2 REZERWACJE MIEJSC NA SEANSE Ceny biletów filmowych: Posiadacze karnetów festiwalowych zobowiązani są 25 zł – pojedynczy bilet na galę otwarcia i galę wręczenia informacje praktyczne do rezerwacji miejsc na wybrane seanse filmowe. nagród Mogą to zrobić poprzez internetowy system rezerwacji 20 zł – pojedynczy bilet dostępny pod adresem www.nowehoryzonty.pl/r (strona 18 zł – pojedynczy bilet dla posiadaczy Karty Przyjaciela Kina i posiadaczy karty URBANCARD Premium telefoniczna informacja festiwalowa: dostępna również w wersji mobilnej). Liczba wejść zależy od rodzaju karnetu i liczby punktów na tym karnecie. (bilety dostępne wyłącznie w sprzedaży online) 532 726 581 Na seans można dostać się wyłącznie z rezerwacją. 25 zł – pojedynczy bilet na pokazy filmów Miejsca na wybrane seanse można rezerwować już w sekcji mBank Pokazy galowe GŁÓWNE OBIEKTY FESTIWALOWE w dniu poprzedzającym dany seans od godziny 8:30 do 14 zł – pojedynczy bilet na pokazy filmów godziny rozpoczęcia seansu. Na seanse odbywające się w sekcji Kino dzieci KNH dnia 25 lipca (w tym galę otwarcia festiwalu w Kinie Nowe Kino Nowe Horyzonty – Centrum Festiwalowe Horyzonty) rezerwacji można dokonać od dnia 24 lipca od Na spektakle, pokazy oraz wydarzenia towarzyszące ul. Kazimierza Wielkiego 19a-21 godziny 12:00. Rezerwację można odwołać do 15 minut obowiązują specjalne ceny biletów. Informacja o cenach 24.07-03.08, od 9:00 do 21:00 przed rozpoczęciem seansu. W przypadku nieodwołania dostępna jest na stronie festiwalu oraz w dalszej części 04.08, od 9:00 do 19:00 dokonanej rezerwacji i nieprzybycia na seans z karnetu programu przy opisach konkretnych wydarzeń.
    [Show full text]
  • Alive to Boredom
    Alive to Boredom MARIEL VICTORIA MOK If you ever find yourself looking for something boring to watch, just pick one of Béla Tarr’s films. They are among the most boring films you might ever hope to find: intensely, immersively, and fascinatingly—transcen- dentally, even—boring. Tarr’s The Turin Horse (2011) is almost static, moving at what David Campany, in Photography and Cinema, terms a “glacial tempo” (37). Tarr’s cam- era crawls almost painfully slowly, and the living, breathing humans in the film often move less than the objects around them. The film follows Ohlsdorfer—an elderly man—and his daughter over the course of six days, as they mechanically carry out a routine we can infer was established long ago. Tarr follows their every move, even when what they are doing seems trivial, and even—especially—when they aren’t doing anything at all. In one scene, Ohlsdorfer’s daughter walks to the stove after he lies down to rest; she holds a pot, collects two potatoes, places them inside the pot, and, after pouring water into the pot, begins boiling the potatoes. She sits facing the window, completely still as she looks out and waits. Only the stillness of the scene itself surpasses the stillness of her form: the only movement comes from the leaves that flutter outside, visible through the windowpanes. Tarr’s camera edges steadily until it stops directly behind her, and with a rigid, symmetrical, and static shot, plasters her in a lifeless position of solitude. We look at her back as she looks out the window; the light from the stove occasionally flickers, but beyond that, there is no movement from her or the camera for one and a half minutes.
    [Show full text]
  • Phillippine Noir
    Change of Focus—12 may adadol ingawanij PHILIPPINE NOIR The Cinema of Lav Diaz he filipino director Lav Diaz has created a monumental body of work over the past two decades: some sixteen feature films—interspersed with as many miscellaneous shorts, documentaries and film-essays—shot almost entirely in black Tand white, with running times generally somewhere between four and ten hours. Produced on a largely artisanal scale throughout the archi- pelago of the Philippines, at one level they represent the everyday troubles and resilience of the Filipino people, the present-day plight of the country and the burden of its past. Although he is a well-known figure there, Diaz’s films have been screened only sporadically in the Philippines itself, the product not only of political constraints—a num- ber have been banned—but also of working beyond the bounds of an entrenched national film industry. Internationally, Diaz’s reputation has grown since Norte, the End of History (2013)—a 4-hour, freewheeling adaptation of Dostoevsky’s Crime and Punishment set in the contempo- rary Philippines—appeared at Cannes, with prizes and acclaim garnered at Locarno, Berlin and Venice. His oeuvre, though, remains little under- stood. On the global circuit, he is regularly acclaimed as a master of ‘slow cinema’. In interviews, Diaz rarely fails to correct the record: ‘it’s not slow cinema; it’s cinema.’1 First coined by the French critic Michel Ciment who identified an emerg- ing ‘cinema of slowness’ in a talk at the 2003 San Francisco International Film Festival, ‘slow cinema’ has been consolidated in Anglophone film writing as a designation for a range of austere, minimalist films typified by use of the long take.2 Directors who have been classified as practi- tioners alongside Diaz include Nuri Bilge Ceylan, Jia Zhangke, Pedro new left review 130 july aug 2021 53 54 nlr 130 Costa and Tsai Ming-Liang, while the category has also been applied retrospectively, with Ozu, Bresson, Tarkovsky and others enlisted into a genealogy of slowness.
    [Show full text]
  • Metaphysics and the Moving Image Trevor Mowchun a Thesis in The
    Metaphysics and the Moving Image Trevor Mowchun A Thesis In the Humanities Program For the Degree of Doctor of Philosophy (Humanities (Fine Arts)) at Concordia University July 2018 © Trevor Mowchun, 2018 CONCORDIA UNIVERSITY SCHOOL OF GRADUATE STUDIES This is to certify that the thesis prepared By: Trevor Mowchun Entitled: Metaphysics and the Moving Image and submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor Of Philosophy (Humanities (Fine Arts)) complies with the regulations of the University and meets the accepted standards with respect to originality and quality. Signed by the final examining committee: Chair Dr. Kristina Huneault External Examiner Dr. George Toles External to Program Dr. Nathan Brown Examiner Dr. Andre Furlani Examiner Dr. Justin E. H. Smith Thesis Supervisor Dr. Martin Lefebvre Approved by Dr. Erin Manning, Graduate Program Director December 10, 2018 Dr. Rebecca Taylor Duclos, Dean Faculty of Fine Arts iii ABSTRACT Metaphysics and the moving image Trevor Mowchun, Ph.D. Concordia University, 2018 The various forms of cross-pollination and encounter between film and philosophy have generated thought experiments which make it possible to think beyond what the two fields can do for each other to what they can do together. My guiding intuition in this thesis is that the distinct historical evolutions of film and philosophy intersect in the speculative domain of the Western metaphysical paradigm, as the film medium technologically and aesthetically reestablishes conditions for “truth” within
    [Show full text]
  • Reclaiming the Image Béla Tarr's World of 'Inhuman' Becoming: an Artistic and Philosophical Inquiry
    WestminsterResearch http://www.westminster.ac.uk/research/westminsterresearch Reclaiming the image Béla Tarr's world of 'inhuman' becoming: an artistic and philosophical inquiry Elzbieta Buslowska School of Media, Arts and Design This is an electronic version of a PhD thesis awarded by the University of Westminster. © The Author, 2012. This is an exact reproduction of the paper copy held by the University of Westminster library. The WestminsterResearch online digital archive at the University of Westminster aims to make the research output of the University available to a wider audience. Copyright and Moral Rights remain with the authors and/or copyright owners. Users are permitted to download and/or print one copy for non-commercial private study or research. Further distribution and any use of material from within this archive for profit-making enterprises or for commercial gain is strictly forbidden. Whilst further distribution of specific materials from within this archive is forbidden, you may freely distribute the URL of WestminsterResearch: (http://westminsterresearch.wmin.ac.uk/). In case of abuse or copyright appearing without permission e-mail [email protected] RECLAIMING THE IMAGE. Béla Tarr's World of 'Inhuman' Becoming: An Artistic and Philosophical Inquiry ELZBIETA BUSLOWSKA Béla Tarr, Sátántangó (1994), 419min A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements of the University of Westminster for the degree of Doctor of Philosophy May 2012 abstract: The thesis entitled 'Reclaiming the Image' is an artistic and philosophical enquiry. It aims at a radical re-thinking of the concept of the image outside the accepted notions of realism and representation by opening up the photographic real in the process of bringing together photography and cinema, stillness and movement, life and art, aesthetics and politics.
    [Show full text]