Archive Fluxus Heidelberg Center BLOG 2008 01 01
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Artist Books
anntiqdm publicatiom of the Avant Gardes of the 20b ARTIST BOOKS centwy, focusing on the sides and seventies: concept, minimal, land art, meIpovera, happe~ngsmd flm, maill NEWS art, pop art, Vienna Aho~sm,Situationism, Dada, Sumedisrm, ek. PnclualeB Specid representa~oasof sontemporsaay book art aa8 tbe Rmcha, Gerkard Wichkr, Si 52"* FranMw& Book Fair, 18 - 23 October 2080. For the %chard Tuttle, J.L. Byas, M. first time in its history, Fair will provide Eva Messe, DoddJudd, Carl Andre, George Brecht,Daniel a special forum for c art in Wle 3.1, Sprri, Andy Warhol, Dieter RotHa, Jackson Pollock, Bill which will become "Book Art Square7', a place where the Bollinger, Lee Bontecw etc. Searches can be made from the pubEc will enjoy an indep& view of the world of field of Visual Ant Collwtiom, e~bitionpaactice and letterpress-pBinted works, painters' books, a.x%slg books and theory, monographs and especially ephemera, underg~ound book objects. This eve and related materid. Contact Peter Below, lhrt Base. BucNDmcMKunst Inc in Support of Contemnporary The town of Mells in County Meath, Ireland is exerting Contemprary Book Art", an errPlibition ofworld-wide book increasingpressme to be allowed to exhibit the renowned art, "Book Art News Fonun," an overview of offerings from Book of Kells at its supposed place of origin. They are nearly 75 presses and book artists from 14 Merent to bansfom a local codouse into an exhibit hail countries; "One Hundred Words from the 20" century," the book and is considering legal action if its showcasing original examples ofthe ways in which book art request to obtain the work on loan is rehsed by Trinity can interpret text Wo~pXcdly.In addition there will College Dublin, where the Book of Kells lhas resided since be7'Internatiod Book Art'' and "The MstBeautihl Books the 17" century. -
Arengario-2019-Poesia-Visiva-Web
1 Bruno e Paolo Tonini. Fotografia di Tano D’Amico L’ARENGARIO Via Pratolungo 192 STUDIO BIBLIOGRAFICO 25064 Gussago (BS) Dott. Paolo Tonini e Bruno Tonini ITALIA Web www.arengario.it E-mail [email protected] Tel. (+39) 030 252 2472 Fax (+39) 030 252 2458 2 3 L’ARENGARIO STUDIO BIBLIOGRAFICO POETICHE DELL’AVANGUARDIA IN ITALIA La pratica del testo nella civiltà dell’ immagine (poesia lineare - tecnologica - visiva - romanzo sperimentale) 1956 - 1981 Nota introduttiva di Lamberto Pignotti Catalogo della mostra Brescia, 17.2. Art Gallery 30 marzo - 14 aprile 2019 EDIZIONI DELL’ARENGARIO 2 3 Nota sull’uso del catalogo Poetiche dell’avanguardia in Italia si inaugura il 30 marzo 2019 presso la 17.2 Art Gallery di Brescia. Le opere e i docu- menti in mostra non sono oggetti da contemplare o da interpretare sulla scorta di chi sa che studi critici. Nella loro stra- nezza e nella evidenza che li assimila alla vita di ogni giorno come all’esperienza di ciascuno, chiedono partecipazione. Sono mezzi di comunicazione diversi dai mass media: non trasmettono un messaggio, ci chiamano a farne parte. Così il catalogo che li raccoglie non è soltanto un elenco con i prezzi, è uno strumento per orientarsi. Non offre risposte, è un aiuto a porsi le giuste domande. Abbiamo ancora bisogno di poesia? Chiediamolo a quelli che oggi non hanno ancora diciotto anni. Nei loro smart phone c’è più poesia che non nelle odiose riesumazioni scolastiche. Chiediamolo a loro che quando ne vengono toccati si ac- corgono che non cercavano altro e che devono cambiare la vita prima che la vita li cambi. -
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ARTE E IDEOLOGIA 8. │ Po esia litica visuale / Visual po etry litics │ I ___________________________________________________________________________________________ ___________________________________________________________________________________________ ARCHIVIO DELL’ARENGARIO STUDIO BIBLIOGRAFICO │ www.arengario.it ORDINI / ORDER │ [email protected] ARTE E IDEOLOGIA 8. │ Po esia litica visuale / Visual po etry litics │ II ___________________________________________________________________________________________ L’ARENGARIO STUDIO BIBLIOGRAFICO Via Pratolungo 192 | 25064 Gussago (BS) | ITALIA www.arengario.it | [email protected] | ++390302522472 ARTE E IDEOLOGIA a cura di Paolo Tonini - 8 - PO ESIA LITICA VISIVA VISUAL PO ETRY LITICS 10 luglio 2021 EDIZIONE DIGITALE ___________________________________________________________________________________________ ARCHIVIO DELL’ARENGARIO STUDIO BIBLIOGRAFICO │ www.arengario.it ORDINI / ORDER │ [email protected] ARTE E IDEOLOGIA 8.│ collana│ Po esia a cura litica di /visuale series edited/ Visual by po Paolo etry liticsTonini │ III ___________________________________________________________________________________________ Fernando De Filippi, particolare del poster della mostra Slogan, Milano, Salone Annunciata, 31 gennaio 1979 “Arte e ideologia” è una collana di cataloghi e “Arte e ideologia” [Art and ideology] is a se- monografie di artisti, autori e movimenti che a ries of catalogs and monographs about artists, partire da una riflessione sulle contraddizioni authors and movements which, -
La Parola Intermediale: Un Itinerario Pugliese (Cavallino 25, 26 Maggio 2017)
La parola intermediale: un itinerario pugliese (Cavallino 25, 26 Maggio 2017) a cura di Francesco Aprile e Cristiano Caggiula 2017 CITTÀ DI CAVALLINO BIBLIOTECA COMUNALE “G. RIZZO” -3- © testi 2017: Vincenzo Ampolo, Francesco Aprile, Michele Brescia, Rossana Bucci, Cristiano Caggiula, Marilena Cataldini, Oronzo Liuzzi, Egidio Marullo, Antonio Negro, Francesco Pasca, Alberto Piccinni LA PAROLA INTERMEDIALE: UN ITINERARIO PUGLIESE La rivista di critica e linguaggi di ricerca www.utsanga.it, nata nel settembre 2014 con intenti a carattere storico-critico in quegli ambiti che vedono l’ibridazione, dal secondo Novecento ad oggi, della parola letteraria con i mass-media e le aree extra- letterarie in genere, propone, in collaborazione con la Biblioteca Gino Rizzo di Cavallino, attraverso una due giorni di incontri, la tavola rotonda dal titolo “La parola intermediale: un itinerario pugliese”. Scopo dell’iniziativa è tracciare un resoconto delle esperienze pugliesi che hanno avuto modo di muoversi, dagli anni ’60 ad oggi, negli ambiti di quei linguaggi liminali, ibridi, di derivazione poetica. Dalla poesia concreta alla poesia visiva, dalla mail art alla parola performativa, dalle scritture manuali all’asemic writing, dalla net.poetry al glitch: il contributo pugliese alle ricerche intermediali. Nei giorni 25 e 26 maggio, dalle ore 18:00 presso la Biblioteca Gino Rizzo, a Cavallino (Le) in via Amendola, le ricerche promosse dalla rivista www.utsanga.it incontrano l’impegno, la cura e la promozione che la Biblioteca Gino Rizzo dimostra da tempo in ambito culturale. Nasce un incontro che intreccia l’azione volitiva dell’impegno sul territorio alle ricerche a carattere storico-critico su quei linguaggi che del territorio pugliese sono traccia nel mondo. -
Edited by Nico Vassilakis
::EDITED BY NICO VASSILAKIS:: Was there an experience, a specific interaction with visual poetry that infected your brain, made you see language differently or drew you toward exploring vispo further? Is there a vispoem that captured your imagination. What piece first awakened in you the possibility of a visual alphabet/language alternative? That was the general question posed and here are the results. Though this query is overly reductive, the poets were kind enough to choose, for the most part, a singular vispoem as example of this phenomenon. These replies were first collected in Coldfront Magazine where I was serving as Vispo Editor. Thank you participants. Nico Vassilakis 2016 Participants: Amanda Earl derek beaulieu Michael Peters Anneke Baeten Edward Kulemin Michael Winkler Aram Saroyan Francesco Aprile Miguel Jimenez Barrie Tullett Geof Huth Mike Borkent bill bissett Geoffrey Gatza Orchid Tierney Bill Dimichelle Gleb Kolomiets Patrick Collier Billy Mavreas Jeff T. Johnson Scott Helmes Brandon Downing Jesse Glass serkan_isin Brian Reed Joel Chace Stephen Nelson Carol Stetser Karl Kempton Sven Staelens Clemente Padin KS Ernst Tim Gaze Connie Tettenborn Lawrence Upton Tulio Restrepo Crag Hill Louis Bury Vittore Baroni Demosthenes Luc Fierens W. Mark Sutherland Agrafiotis Mark Young Willard Bohn Denis Smith Márton Koppány Amanda Earl / Mary Ellen Solt Zinnia (1964) by Mary Ellen Solt From her Flowers in Concrete series. Not the first visual poem, I’d ever seen, but most likely the first series that left me gobsmacked, made me want to create visual poetry myself. And also made me interested in the idea of the series in visual poetry. -
Lucia Marcucci, Maestra Verbovisiva
LEA - Lingue e letterature d’Oriente e d’Occidente, n. 4 (2015), pp. 359-371 DOI: http://dx.doi.org/10.13128/LEA-1824-484x-17711 Lucia Marcucci, maestra verbovisiva Federico Fastelli Università degli Studi di Firenze (<[email protected]>) Abstract This article considers the work of visual-poetry artist and poet Lucia Marcucci. It aims to exemplify the complexity and aesthetic impor- tance of her works. Mischievous irony, political awareness and the unending need for experimentation are but a few of the main qualities of Marcucci’s work identified here. Combined, they entitle this Tuscan artist to be considered one of the masters of her artistic and literary era. Keywords: artist book, Gruppo 70, Lucia Marcucci, Neo-Avant-garde, visual poetry Die ungelösten Antagonismen der Realität kehren wieder in den Kunstwerken als die immanenten Probleme ihrer Form. (Adorno 1970, 16)1 The wide multitude wanted to seem contrarian. It meant that this type of nonconformism had to be mass-produced. (Andy Warhol) Nel 1988 la Cooperativa La Favorita di Verona pubblicava il Catalogo della Mostra itinerante dal titolo Poesia visiva, 1963-1988: 5 maestri..., che inclu- deva, entro tale tassonomica insegna, opere di Ugo Carrega (1935-2014), Stelio Maria Martini (n. 1934), Eugenio Miccini (1925-2007), Lamberto Pignotti (n. 1926) e Sarenco (n. 1945). Innegabili, certo, i motivi delle au- toconsacrazioni a maestri della stagione verbovisiva dei cinque artisti, eppure più che opinabile il tentativo storicizzante, intanto parziale, a dire il vero, in 1 Trad. it. di De Angelis 1977, 11: “Gli irrisolti antagonismi della realtà si ripresentano nelle opere d’ arte come problemi immanenti della loro forma”. -
RARE Periodicals Performance ART, Happenings, Fluxus Etc
We specialize in RARE JOURNALS, PERIODICALS and MAGAZINES rare PeriodicAlS Please ask for our Catalogues and come to visit us at: per fORMANcE ART, HappENINgS, http://antiq.benjamins.com flT UxUS E c. RARE PERIODICALS Search from our Website for Unusual, Rare, Obscure - complete sets and special issues of journals, in the best possible condition. Avant Garde Art Documentation Concrete Art Fluxus Visual Poetry Small Press Publications Little Magazines Artist Periodicals De-Luxe editions CAT. Beat Periodicals 297 Underground and Counterculture and much more Catalogue No. 297 (2017/2018) JOHN BENJAMINS ANTIQUARIAT Visiting address: Klaprozenweg 75G · 1033 NN Amsterdam · The Netherlands Postal address: P.O. BOX 36224 · 1020 ME Amsterdam · The Netherlands tel +31 20 630 4747 · fax +31 20 673 9773 · [email protected] JOHN BENJAMINS ANTIQUARIAT B.V. AMSTERDAM CONDITIONS OF SALE 1. Prices in this catalogue are indicated in EUR. Payment and billing in US-dollars to the Euro equivalent is possible. 2. All prices are strictly net. For sales and delivery within the European Union, VAT will be charged unless a VAT number is supplied with the order. Libraries within the European Community are therefore requested to supply their VAT-ID number when ordering, in which case we can issue the invoice at zero-rate. For sales outside the European Community the sales-tax (VAT) will not be applicable (zero-rate). 3. The cost of shipment and insurance is additional. 4. Delivery according to the Trade Conditions of the NVvA (Antiquarian Booksellers Association of The Netherlands), Amsterdam, depot nr. 212/1982. All goods supplied will remain our property until full payment has been received. -
Del Linguaggio Poesia Visiva Ricerche Verbo - Visuali
LE PRATICHE VISUALI DEL LINGUAGGIO POESIA VISIVA RICERCHE VERBO - VISUALI DISPENSE EDITORIA D’ARTE PROF. MASSIMO ARDUINI LA POESIA VISIVA LA PRATICA VISUALE DEL LINGUAGGIO a poesia visiva, nasce da tutte quelle 1. la crisi del Neorealismo evidenziata dalla rivista sperimentazioni artistiche e letterarie “Officina”; Lcompiute nel clima della Neoavanguardia, a 2. le riflessioni sui rapporti tra la politica, la partire dagli anni Sessanta del XX secolo. cultura e la letteratura tipiche di riviste come “Il La Neoavanguardia - all’interno della quale si Politecnico”, “Società”, “Il Contemporaneo” e sviluppano le ricerche verbo-visuali - si qualifica “Rinascita” nate a partire dal secondo dopoguerra; come uno strumento di analisi, come azione 3. il rinnovamento dei dibattiti su temi come sul piano della cultura, come interpretazione ‘letteratura e vita’, ‘letteratura e industria’, e su della realtà e, di conseguenza, come analisi una nuova questione della lingua; dell’intreccio fra Arte e Cultura, caratteristico 4. la presa di coscienza dello sperimentalismo di dei dibattiti intellettuali degli anni Sessanta. Le Pasolini, dei futuristi e dei dadaisti; ricerche linguistiche ed estetiche della Poesia 5. il principio dell’engagement ipotizzato da Sartre Visiva nascono in questi contesti - facili definire - di e ripreso da Vittorini negli anni Cinquanta nella “eclettismo” culturale. Solo analizzando la cultura rivista e le ideologie dell’epoca si può avere una chiara “Il Verri”; percezione della complessità dei dibattiti e del 6. la democratizzazione e la morte dell’Arte perché la Poesia Visiva abbia avuto uno sviluppo analizzata dalla Scuola di Francoforte; simultaneo a livello mondiale, collocandosi a metà 7. l’allargamento lessicale dei mass media; fra i generi artistici e i generi letterari, essendo 8.l’idea di opera aperta teorizzata da Umberto essa un fenomeno ibrido di Arte e Letteratura. -
Ketty La Rocca: Word, Image, Body
1 Ketty La Rocca: Word, Image, Body. Introduction From her early collaboration with the visual poets of the Florentine Gruppo 70, to her later conceptual art that brought her to the attention of leading international feminist critics and practitioners, Italian visual poet and artist Ketty La Rocca (1938-1976) has left behind a body of work that spanned media (linear and visual poetry, collage, performance, photography, video and conceptual art) and genres. Yet, she neither belongs to the canon of the Italian neoavanguardia nor is she a well-established figure in the history of Italian art of the 1960s and 1970s. This is of course entirely unsurprising; women artists are still underrepresented in the art world as the work of the feminist activist artists Guerilla Girls sharply attests.1 As Lucy Lippard highlighted in her seminal book From the Centre (1976) in the 1960s and 1970s women artists were at a considerable disadvantage in accessing art circles, unless they were creating mainstream art, and were often met with a negative reception because of their perceived ‘lack of compliance with the evolutionary mainstream’ of the art world.2 Susan Rubin Suleiman used the metaphor of the ‘double margin’ to discuss the place of women of the avant-garde whose role was inextricably linked to the position of women in society and ‘woman’ in the cultural imaginary, reinforcing their marginal position twice over.3 Cornelia Butler, citing La Rocca as a case in point, has also noted the privileging of Conceptual Art in the art historical narrative, which resulted in overlooking other practices especially by feminist artists.4 The past two decades have seen a number of contributions that have refocused attention on La Rocca’s work, showing how she often anticipated the work of other feminist artists and drawing attention to her pioneering work in Italian video art.5 The international reception of her work remains however affected, as Helena Reckitt has observed, by the 1 Guerilla Girls, Do Women Have To Be Naked To Get Into the Met. -
Parola/Immagine Le Ricerche Delle Poetesse-Artiste Tra Anni Sessanta E Ottanta (La Rocca, Marcucci, Holzer, Kruger)
Corso di Laurea Magistrale in Economia e Gestione delle Arti e delle attività culturali (EGArt) Tesi di Laurea Parola/immagine Le ricerche delle poetesse-artiste tra anni Sessanta e Ottanta (La Rocca, Marcucci, Holzer, Kruger) Relatrice Prof.ssa Cristina Baldacci Correlatrice Prof.ssa Stefania Portinari Laureanda Eva Chemello Matricola 876383 Anno Accademico 2019 / 2020 INDICE Introduzione ………………………………………………………………………………………………… p. 5 Capitolo Primo: La liberazione della donna come liberazione linguistica: le ricerche verbo-visive al femminile in Italia 1.1 «Il personale è il politico»: la denuncia sociale e l’arte femminista …….….. p. 11 1.2 Interdisciplinarità e intermedialità nelle poetiche dell’opera aperta ………. p. 23 1.3 Quando il testo diventa immagine: dai Calligrammes e le tavole parolibere fino ai manifesti pubblicitari ………………………………………………………... p. 31 Capitolo Secondo: L’esperienza della Poesia Visiva tra Pop e Concettuale 2.1 Attitudini parallele e complementari: la società dei consumi e la riflessione sul linguaggio ………………………………………………………………………………. p. 46 2.2 Il Gruppo 70: la cultura del dissenso nelle opere dei poeti visivi ……………… p. 57 2.3 Le ricerche logo-iconiche: da mass media a mass culture ………………………… p. 68 Capitolo Terzo: Parola, immagine e corpo: poetesse visive a confronto tra anni Sessanta e Ottanta 3.1 Ketty La Rocca: la ricerca identitaria dalla manipolazione del linguaggio alla forza comunicativa del gesto …….……………………………………………………………. p. 77 3.2 Lucia Marcucci: la ludica trasgressione nelle opere della «maestra supervisiva» ……………………………………………………………………………………………….. p. 96 3.3 Barbara Kruger: la comunicazione visiva come arma per smontare i cliché dell’immagine e promuovere una riflessione critica ………………………….. p. 118 3.4 Jenny Holzer: l’arte della parola tra pubblico e privato nelle «ovvie verità» dell’artista ……………………………………………………………………………………………………. -
VISUAL POETRY Contemporary Art from Italy
VISUAL POETRY Contemporary Art from Italy ARTISTS Giuseppe Chiari Claudio Francia Eugenio Miccini Lamberto Pignotti Curtis L. Carter Haggerty Museum of Art Marquette University Acknowledgments The Haggerty Museum of Art is pleased to present Visual Poetry: Contemporary Art from Italy, an exhibition of works by four prominent artists from the Poesia Visiva movement: Giuseppe Chiari, Claudio Francia, Eugenio Miccini and Lamberto Pignotti. The movement called Poesia Visiva began in Florence, in the early 1960s. This art offers a critique of mass media and explores the relationship of poetry, language, and literature to contemporary media. The purpose of this exhibition is to bring attention in the U.S.A. to powerful examples of this important artistic movement. Visual Poetry, influenced by the study of semiotics, extends poetry from the verbal into the visual arts. I would like to thank the artists, Giuseppe Chiari, Claudio Francia, Eugenio Miccini and Lamberto Pignotti for their par- ticipation. Mr. Carlo Palli has generously lent works from his private collection and assisted with shipping arrangements. Claudio Francia contributed substantially to the coordination of contacts with the artists and facilitating communication with the lenders to the exhibition. Special thanks also must go to Mr. Robert Ragir for proposing and funding the exhibi- tion. He also served as a liason with the artists in the exhibition. I would like to thank the essayists for their contributions to this catalogue. Special thanks to the author and scholar, Enrico Mascelloni for his essay on Italian Visual Poetry and its cultural context, and to Dr. Simon Anderson, Associate Professor in the Department of Art History, Theory & Criticism, School of the Art Institute, Chicago for his essay on the history of avant-garde poetry and its connection to visual poetry. -
Fortunato Depero and Depero Futurista 1913–1927 Gianluca Camillini
Fortunato Depero and Depero futurista 1913–1927 Gianluca Camillini Thesis submitted for the degree of Doctor of Philosophy Department of Typography & Graphic Communication April 2020 Declaration: I confirm that this is my own work and the use of all material from other sources has been properly and fully acknowledged. Gianluca Camillini Abstract Fortunato Depero and Depero futurista 1913–1927 Gianluca Camillini Department of Typography & Graphic Communication - University of Reading April 2020 This thesis examines Depero futurista 1913–1927, the so-called ‘bolted book’ created in 1927 by Futurist artist Fortunato Depero (1892-1960). Although Depero and his book have already been the subject of artistic re-evaluation, the literature relating to this work neglects a number of key aspects pertaining to the figure of the artist, still failing to provide a detailed account of Depero futurista 1913–1927. In order to address these gaps, this study is divided into two distinct parts: the first, composed of chapters 2, 3 and 4, takes an analytical approach intended to give a detailed description of the book and its context. Chapter 2 examines the graphic and artistic context in order to understand the circumstances in which Depero futurista 1913–1927 was published. Chapter 3 analyses Depero’s correspondence with the publisher Azari and the professional relationship between Depero and the Mercurio printing works, in order to understand the design methodologies adopted by Depero during the process of creating the book. In chapter 4, the analysis moves onto the book as an object, focusing on its content and formal features – its structure, layout and typefaces.