Clangxboomxstea ... Vxtomxwaitsxxlxterxduo.Pdf
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
II © Karl-Kristian Waaktaar-Kahrs 2012 Clang Boom Steam – en musikalsk lesning av Tom Waits’ låter Forsidebilde: © Massimiliano Orpelli (tillatelse til bruk er innhentet) Konsertbilde side 96: © Donna Meier (tillatelse til bruk er innhentet) Trykk: Reprosentralen, Universitetet i Oslo III IV Forord Denne oppgaven hadde ikke vært mulig uten støtten fra noen flotte mennesker. Først av alt vil jeg takke min veileder, Stan Hawkins, for gode innspill og råd. Jeg vil også takke ham for å svare på alle mine dumme (og mindre dumme) spørsmål til alle døgnets tider. Spesielt i den siste hektiske perioden har han vist stor overbærenhet med meg, og jeg har mottatt hurtige svar selv sene fredagskvelder! Jeg skulle selvfølgelig ha takket Tom Waits personlig, men jeg satser på at han leser dette på sin ranch i «Nowhere, California». Han har levert et materiale som det har vært utrolig morsomt og givende å arbeide med. Videre vil jeg takke samboeren min og mine to stadig større barn. De har latt meg sitte nede i kjellerkontoret mitt helg etter helg, og all arbeidsroen jeg har hatt kan jeg takke dem for. Jeg lover dyrt og hellig å gjengjelde tjenesten. Min mor viste meg for noen år siden at det faktisk var mulig å fullføre en masteroppgave, selv ved siden av en krevende fulltidsjobb og et hektisk familieliv. Det har gitt meg troen på prosjektet, selv om det til tider var slitsomt. Til sist vil jeg takke min far, som gikk bort knappe fire måneder før denne oppgaven ble levert. Han var alltid opptatt av at mine brødre og jeg skulle ha stor frihet til å forfølge våre interesser, og han skal ha mye av æren for at han til slutt endte opp med tre sønner som alle valgte musikk som sin studieretning. V VI Nothing is original. Steal from anywhere that resonates with inspiration or fuels your imagination. Devour old films, new films, music, books, paintings, photographs, poems, dreams, random conversations, architecture, bridges, street signs, trees, clouds, bodies of water, light and shadows. Select only things to steal from that speak directly to your soul. If you do this, your work (and theft) will be authentic. Authenticity is invaluable; originality is non-existent. And don’t bother concealing your thievery – celebrate it if you feel like it. In any case, always remember what Jean-Luc Godard said: “It’s not where you take things from – it’s where you take them to.” Jim Jarmusch. Golden Rules – rule #5 VII VIII Innholdsfortegnelse 1 Innledning ......................................................................................................................... 1 2 Om oppgaven .................................................................................................................... 2 Hva er populærmusikkforskning? ...................................................................................... 2 Oppgavens mål og metode ................................................................................................. 4 Omfang og disposisjon ....................................................................................................... 7 Hva er populærmusikk? ..................................................................................................... 9 3 1973 – 1978 ...................................................................................................................... 11 Kort om stemmeforståelse................................................................................................ 11 De tidlige demoene, Closing Time og The Heart of Saturday Night ............................... 14 Kort om performance ....................................................................................................... 25 Nighthawks at the Diner og beat-kulturen ....................................................................... 29 Small Change, Foreign Affairs og Blue Valentine ........................................................... 35 4 1980-1988 ......................................................................................................................... 44 Brytningstid: Heartattack and Vine og One From the Heart .......................................... 44 New York-trilogien .......................................................................................................... 48 Swordfishtrombones ......................................................................................................... 48 Rain Dogs ......................................................................................................................... 56 Franks Wild Years ............................................................................................................ 59 En postmodernistisk musikktradisjon? ............................................................................ 62 Big Time ........................................................................................................................... 64 5 1992 – 2011 ...................................................................................................................... 67 Tre sider av Waits: Night on Earth, The Black Rider og Bone Machine ......................... 67 Mule Variations ................................................................................................................ 81 En scenemusikkestetikk: Alice og Blood Money ............................................................. 83 Real Gone ......................................................................................................................... 92 Glitter and Doom Live ..................................................................................................... 95 Bad As Me ........................................................................................................................ 98 6 Oppsummering ............................................................................................................. 103 7 Litteraturliste ................................................................................................................ 108 8 Diskografi ...................................................................................................................... 113 9 Vedlegg .......................................................................................................................... 116 10 Oversikt over illustrasjoner ......................................................................................... 118 IX X 1 Innledning Den 17. juli 2008 bestemte jeg meg for at denne oppgaven skulle skrives. Teatro degli Arcimboldi ligger nord i Milano, i distriktet Pirelli-Bicocca. Tanken bak konstruksjonen av bygget var at det skulle fungere som avlastning for La Scala, når sistnevnte gjennomgikk et større renovasjonsarbeide mellom 2002 og 2004. Området det ligger i var opprinnelig et enormt industriområde, men det mest omseggripende byggeprosjektet i Italias moderne historie (og i Europa bare slått av gjennoppbyggingen av Berlin) har endret Bicocca til noe helt annet. I dag rommer det universitet og studentboliger, bedrifter, forskningsinstitusjoner og sykehus. Og et førsteklasses konserthus. Midt i den italienske fellesferien fortonet området seg nærmest post-apokalyptisk: ugjestmildt og kaldt, sterilt og øde – det var nesten som om de som hadde bygget dette majestetiske, moderne betongmonumentet hadde glemt én ting – menneskene som skulle drive det. Kontrasten var derfor enorm til det som foregikk inne i konsertsalen den juli-kvelden. Allerede i det man setter seg til rette er stemningen for kvelden satt. Scenekonstruksjonen er passe outrert – det henger store mengder gamle høytalere og megafoner fra taket, og sentralt plassert på scenen er det en opphøyd soapbox med arabiske inskripsjoner langs sidene. Over høyttaleranlegget strømmer det ut en nøye utvalgt samling med populærmusikalske obskuriteter fra 30-, 40- og 50-tallet. Når publikum oppdager at Roberto Benigni er i ferd med å sette seg, bryter salen ut i et felles «I scream, you scream, we all scream for ice cream!» - signaturreplikken fra hans opptreden sammen med Waits i Jim Jarmuschs film Down By Law. Mørket senker seg i salen og man ser noen skygger bevege seg på scenen. Stemningen er elektrisk. Lyset på scenen blir med ett tent, og Waits står innhyllet i hvitt støv, som virvler opp på nytt hver gang han tramper foten i scenegulvet. Åpningslåta «Lucinda» er i gang. I løpet av de neste to timene tramper og stamper, hveser og hvisker, buldrer og brøler, skriker og stønner Waits seg gjennom et variert repertoar fra de siste 20 årene av sin karriere (forsidebildet er fra denne konserten). Høydepunktet kommer når han setter seg alene ved pianoet og fremfører låta «You Can Never Hold Back Spring» fra soundtracket til Benignis film Tigeren og snøen – en åpenbar hilsen til mannen som sitter i salen og ser på. Den konsertopplevelsen dette nærmest utenomjordiske vesenet hadde påført meg, gjorde at jeg allerede da bestemte meg for å skrive det jeg nå har levert fra meg. 1 2 Om oppgaven Jeg vil først i dette kapittelet kortfattet skissere trekk i populærmusikkforskningen og plassere oppgaven i dette feltet. Deretter vil jeg gjøre rede oppgavens mål, oppbygning og metode. Avslutningsvis vil jeg presentere mine tanker om det bredere utgangspunktet for oppgaven – populærmusikken. Hva er populærmusikkforskning? Musikkvitenskapen har vært i rask endring de siste 20-30 årene. Fra en positivistisk og formalistisk metodisk tilnærming, har forskningen dreid over i en mer (betinget) hermeneutisk og interdisiplinær retning. Det blir allikevel