DOCSLIB.ORG

La Representación De Lo Nacional En El Cine De Emilio "Indio"

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
La Representación De Lo Nacional En El Cine De Emilio UNIVERSIDAD AUTÓNOMA METROPOLITANA- UNIDAD AZCAPOTZALCO DIVISIÓN DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANIDADES LA REPRESENTACIÓN DE LO NACIONAL EN EL CINE DE EMILIO “INDIO” FERNÁNDEZ TESIS que presenta MELISSA MARCELA MARTÍNEZ LEMUS para obtener el grado de DOCTOR EN HISTORIOGRAFÍA Asesor: Víctor Manuel Díaz Arciniega Tlalnepantla, Estado de México 2018 Esta investigación fue realizada con el apoyo del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (CONACYT) 1 Para Atlalli, mi lectora atenta y compañera de viaje Para Paty, cuya fuerza inquebrantable me llena de inspiración Para mis padres: Nacho y Yolanda, quienes me introdujeron desde pequeña en el maravilloso mundo del cine y que me acompañaron inmaterialmente durante este apasionante recorrido RIP 2 AGRADECIMIENTOS Las palabras nunca alcanzan cuando lo que hay que decir desborda el alma. JULIO CORTÁZAR Terminar un trabajo de esta naturaleza me llena de una gran satisfacción, porque significa una meta cumplida a nivel personal, pero todo este esfuerzo no hubiera sido posible sin un conjunto de personas que no sólo estuvieron al pendiente de mí, sino que manifestaron su apoyo incondicional y brindaron la inspiración necesaria para que este trabajo alcanzara un buen fin. En primer lugar quiero agradecer a mi asesor, el Dr. Víctor Manuel Díaz Arciniega, quien no sólo dirigió este trabajo sino que tuvo la paciencia para orientar y estructurar el cúmulo de ideas desordenadas que brotaban de mi cabeza. Su enorme calidad humana y apoyo, no sólo académico sino moral, me dieron la fuerza para no desistir y cumplir con el compromiso que adquirí al ingresar a este posgrado. Las palabras me quedan cortas para agradecer la acertada dirección del Dr. Víctor. De la misma manera quiero agradecer a todo el equipo del Posgrado en Historiografía, así como a mis compañeros de generación, por su apoyo constante y solidaridad en momentos difíciles. En particular al Dr. José Ronzón y a la Dra. Silvia Pappe quienes siempre estuvieron atentos de mi desenvolvimiento y cuya atinada gestión hizo que este tránsito se hiciera ligero. Agradezco también al Dr. Jorge Alberto Rivero Mora por su empuje y solidaridad para que yo ingresara a este posgrado. De la misma forma, agradezco a mis sinodales Álvaro Vázquez Mantecón y Ana Nahmad por sus acertados comentarios; así como a la Sra. Cristina Vargas y René Robles quienes, en todo momento, mostraron su apoyo indirecto y solidaridad para la realización de este trabajo. Agradezco infinitamente el apoyo moral de mi hija Atlalli Andrea Alcocer Martínez quien fue una lectora atenta y compartió horas invaluables viendo películas. Gracias a su mirada joven y su desarrollado gusto por el cine pude ver cosas que no eran tan aparentes. A ella, más que a nadie, dedico este trabajo. Quiero agradecer también el apoyo y solidaridad de mis hermanos: Jorge Rojano, Patricia Rojano y Carolina Moguel; así como de mi pequeña familia: Mónica Rojano, Andrés Romero Mier y Terán, Jorge Rojano Moguel, David Vega Rojano, mis tías Ma. De Lourdes Lemus y Martha Lemus, así como al tío Alfredo y mis primos Juan Carlos y Cynthia Hernández. Todos estuvieron al pendiente de esta investigación y proporcionaron el apoyo e inspiración necesaria para concluirla. 3 A mis amigos y compañeros de vida, hermanos por elección. En especial a Anna Dávila Olvera y su esposo Alejandro Ramírez, por su solidaridad y empuje para concluir el trabajo, y a Ernesto Hilario, con quien comparto el perverso gusto por el cine mexicano y quien me acompañó por el maravilloso mundo del melodrama; sus recomendaciones, risas y apoyo constante fueron fuentes de inspiración para mí. Alberto Orozco, Luis Enrique Madrid, Víctor Jiménez, Tania Trujillo, los niños Daniel y Bárbara Jiménez Trujillo, Gabriel Goujon, Fausto García, Jazmín Rangel, María Morocha, Angélica González, Alfredo Solís, Ana Sofía Ramírez, Adrien Charlois, Elmy Lemus, Irma Hernández, Mario Pacheco, Ricardo Pacheco, Ulises Alcocer y familia Alcocer Flores; todos, de alguna manera, apoyaron y compartieron mis devaneos alrededor del cine y del “Indio” Fernández; a todos mi más profundo reconocimiento y gratitud. Una mención aparte merecen todas mis amigas de baile con las que cotidianamente compartí mis inquietudes y dificultades durante el proceso de investigación, en particular a mi maestra de danza árabe, Tiare, quien me recordó que siempre es posible aclarar la mente con un poco de baile, así como a mis instructoras Norma Angélica Díaz Sandoval y Laura Ramírez, de quienes he aprendido la importancia del tesón y la constancia. Agradezco infinitamente al Ing. Jorge Martínez Saracho por acompañarme en este proceso, por las numerosas tardes compartidas donde la conversación inteligente siempre ofreció alternativas interesantes que enriquecieron este trabajo. Por último quiero agradecer al Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (CONACYT) cuyo apoyo económico fue invaluable para realizar esta investigación. A todos, muchas gracias. 4 ÍNDICE I. PREFACIO 6 II. INTRODUCCIÓN : EL DEBER SER NACIONAL 8 I.1 CONSTRUCCIÓN DE UN ETHOS NACIONALISTA 1.1 Los valores 18 1.2 Función Pedagógica 23 1.3 Sentido del Ser Nacional 28 I.2 TEMPORALIDAD 31 2.1 Tiempo Referencial (Contexto del equipo) 33 2.2 Tiempo representado 36 2.3 Noción del devenir histórico 39 I.3 EL MELODRAMA DEL “INDIO” 41 3.1 Argumento 44 3.2 El Guion 47 3.3 Estructura 50 3.4 Composición Audiovisual 54 CAPÍTULO 1: LA REPRESENTACIÓN DE LA SOCIEDAD (Privado) 57 1.1 La familia 67 1.2 El amor 76 1.3 La maternidad 84 CAPÍTULO 2: LA REPRESENTACIÓN DE LA SOCIEDAD (Público) 91 2.1 Relaciones Sociales 92 2.2 El gobierno 100 2.3 La iglesia 106 2.4 La salud 110 2.5 La escuela 114 2.6 La fiesta 117 CAPÍTULO 3: LA HISTORIA EJEMPLAR 125 3.1 Nación 134 3.2 El Pasado Histórico 142 3.3 Los Indígenas 149 3.4 Pueblo 158 3.5 Tierra 162 III. CONCLUSIONES: EL SENTIDO Y DEBER SER NACIONAL Y EL CINE COMO INSTRUMENTO PEDAGÓGICO 167 ANEXO 1 SEMBLANZA BIOGRÁFICA DE LOS PERSONAJES 181 ANEXO 2 FICHA TÉCNICA DE LAS PELÍCULAS ANALIZADAS. 191 IV. BIBLIOGRAFÍA 202 5 I. PREFACIO No recuerdo en qué momento de la infancia me volví adicta a las películas mexicanas “viejas”, sólo sé que ejercieron una extraña fascinación en mí desde temprana edad. Tal vez fue por la variedad de sus temas, mi gusto por el pasado o, porque en la casa familiar siempre había un espacio para gozar lo que mi madre denominaba: “churrazos”. Lo cierto es que fueran dramas o comedias, las películas mexicanas en blanco y negro siempre me gustaron. Poco a poco descubrí que estas películas tenían muchos matices, las más antiguas, que recordaban al cine mudo, me gustaban más, no así las que parecían más modernas. Descubrí que el cine mexicano abordó toda clase de temáticas y, como no había restricciones, ni clasificaciones por edad, pude disfrutar toda clase de excesos, desde el melodrama familiar hasta los dramas más sórdidos: bailarinas exóticas, relaciones incestuosas, romances apasionados, eutanasia, desviaciones de la psique humana, etc. Comprendí que muchos patrones de conducta estaban cifrados en las temáticas expuestas en las películas, porque en ellas se expone una educación moral y sentimental de la que yo misma fui parte. Como el cine es una ventana que permite asomarnos a otros tiempos, hacia ese tiempo pasado que fue y que ahora ya no es, concebí la idea de investigar, en un sentido más profundo, cómo se elaboraron esos valores y patrones de conducta, a través de las películas. Dada la variedad de autores y equipos fílmicos, tuve que elegir, entre muchos, al equipo que más se prestara a mis intereses. De tal suerte, elegí el cine de Emilio “Indio” Fernández por su corte nacionalista y moralizante, mediante el cual podría relacionarlo con otro tema de mi interés: la complicada elaboración de la identidad del mexicano. En el camino descubrí que analizar al cine desde una perspectiva historiográfica, ofrece muchas posibilidades para el análisis del hombre, su acontecer y su cultura. El cine no es una fuente de la historia sino un complejo objeto de reflexión historiográfica, del que es posible aprehender ese sinuoso y nunca firme territorio de la cultura. Usos, costumbres, valores, modas, vida cotidiana, etc. son algunos elementos revelados por el análisis. Pero como el cine no sólo es contenido, sino también forma, fue preciso reconocer mis limitaciones para el análisis puntual del lenguaje cinematográfico. En este trabajo se buscó el análisis fino de los valores, costumbres y conductas del mexicano, a través de las películas del “Indio” Fernández, en la década de los cuarenta; así como su 6 importancia en la conformación de un imaginario nacional. De esta manera se buscó contribuir a las discusiones en torno a “lo mexicano” y “lo nacional”, pues por medio de este cine, se mostraron valores que contribuyen a su tipificación. Fue así que se intentó vincular los elementos de la forma y el contenido para comprender cómo se generó un efecto en el público y en la elaboración de una cultura nacionalista; sin embargo, reconozco mis limitantes para el análisis del lenguaje cinematográfico, cuyos términos técnicos, dada mi formación, fueron difíciles de incorporar. Sólo espero que este estudio contribuya a la reflexión sobre “lo nacional” y el cine, aunque sé que todavía falta un amplio camino por recorrer y muchas otras posibilidades para analizar al cine, desde la historiografía. Melissa M. Martínez Lemus A 16 de enero de 2018, Tlalnepantla de Baz, Estado de México. 7 INTRODUCCIÓN El patriotismo fue el talón de Aquiles de Emilio. Torció muchos guiones con ese afán de mostrar a como diera lugar su fervor cívico. Cuando menos pensaba uno aparecían en las historias los fervorines alfabetizadores o el sermón revolucionario. Y era muy difícil tratar de llevarle la contra en eso.
Load more

Recommended publications
  • Durham E-Theses
    Durham E-Theses Pulling focus: New perspectives on the work of Gabriel Figueroa Higgins, Ceridwen Rhiannon How to cite: Higgins, Ceridwen Rhiannon (2007) Pulling focus: New perspectives on the work of Gabriel Figueroa, Durham theses, Durham University. Available at Durham E-Theses Online: http://etheses.dur.ac.uk/2579/ Use policy The full-text may be used and/or reproduced, and given to third parties in any format or medium, without prior permission or charge, for personal research or study, educational, or not-for-prot purposes provided that: • a full bibliographic reference is made to the original source • a link is made to the metadata record in Durham E-Theses • the full-text is not changed in any way The full-text must not be sold in any format or medium without the formal permission of the copyright holders. Please consult the full Durham E-Theses policy for further details. Academic Support Oce, Durham University, University Oce, Old Elvet, Durham DH1 3HP e-mail: [email protected] Tel: +44 0191 334 6107 http://etheses.dur.ac.uk Pulling Focus: New Perspectives on the Work of Gabriel Figueroa by Ceridwen Rhiannon Higgins University of Durham 2007 Submitted for Examination for Degree of PhD 1 1 JUN 2007 Abstract This thesis examines the work of Mexican cinematographer Gabriel Figueroa (1907 -1997) and suggests new critical perspectives on his films and the contexts within which they were made. Despite intense debate over a number of years, auteurist notions in film studies persist and critical attention continues to centre on the director as the sole giver of meaning to a film.
    [Show full text]
  • Nostalgia for El Indio
    FILMS NOSTALGIA FOR EL INDIO Fernando Fuentes This biography of Emilio Fernández, pacity creates a clear photographic Origins, Revolutions, Emigration one of Mexico's most famous film di- identity whether he portrays the Me- rectors of the so-called Golden Age of xican countryside or the urban scene. Emilio Fernández, known in the film Mexican film, was written with the All the solemn moments in his world as El Indio, was born in what is analytic professionalism and historic films are impregnated by a nostalgia now a ghost town but was part of a vision characteristic of Emilio García for the Revolution on the nationalist mining zone called Mineral de Hon- Riera. level, and by nostalgia for virginity do, in the municipality of Sabinas, In his detailed revision of El Indio on an emotional level, whether the Coahuila. He was the only child of Fernández' cinematographic work, film is set in the violence of the pro- Sara Romo, a Kikapoo Indian, and the author provides a critical evalu- vinces or in urban cabarets or bur- of Emilio Fernández Garza. ation of the film maker's produc- dels. The rhythm of his stories is He participated in the Revolution tion, and generally refers exactly to marked by impulses of a energetic as a boy, or at least, he dedicated his sources, be these material from sensibility and an admirable artistic himself to taking mental photos: "I newspapers, magazines or books, or capacity. had what all boys dream about: a pis- testimonies of those who lived or El Indio Fernández is a poet of tol, a horse and a battleground.
    [Show full text]
  • THE MEXICAN FILM BULLETIN Volume 21 Number 1 (Jan-Feb 2015) Tthhee Mmeexxiiccaann Ffiillmm Bbuulllleettiinn Volume 21 Number 1
    THE MEXICAN FILM BULLETIN Volume 21 Number 1 (Jan-Feb 2015) TThhee MMeexxiiccaann FFiillmm bbuulllleettiinn Volume 21 number 1 January-february 2015 21 years!! st Francisco curiel, 1950-2014 Yes, The Mexican Film Bulletin begins its 21 Francisco Curiel Defosse, a composer and the consecutive year of publication. Where did the time son of director Federico Curiel, died on 27 December go? Thanks to long-time readers and “welcome” to 2014 after suffering a heart attack. Curiel was born those who’ve just discovered us. in Mexico City in February 1950. He appeared in several films as a boy, most notably in Santo contra el rey del Ninón Sevilla, 1929-2015 crimen Dancer-actress Ninón Sevilla, one of the most (1961), popular stars of the rumbera era in Mexico, died in a directed by Mexico City hospital his father; in on 1 January 2015; this movie, she was 85 years old. Francisco Emilia Pérez (at left in Castellanos was born the photo, in Havana, Cuba in with November 1929. Augusto She performed in her Benedico and René Cardona Sr.) played “Roberto de native land as a la Llata,” who would grow up to become El Santo. chorus girl and In later years, Curiel became a songwriter, and his dancer, and came to music can be heard in several films, including the Mexico in the 1940s documentary about his father, entitled Pichirilo under the auspices of (2002). This movie was directed by Francisco Fernando Cortés. Curiel’s son Álvaro Curiel, a TV and film director. Sevilla made her screen debut in 1946, and within a short time was elevated to starring roles in films produced by Pedro fidel garriga, 1948-2014 A.
    [Show full text]
  • “Un Indio En El Cine De América Latina: El Insólito Indigenismo De Emilio Fernández”
    Torres, Galo. “Un indio en el cine de América Latina: el insólito indigenismo de Emilio Fernández”. Fuera de Campo, Vol. 1, No. 2 (2016): 64-75. Emilio (El Indio) Fernández 64 Torres, Galo. “Un indio en el cine de América Latina: el insólito indigenismo de Emilio Fernández”. Fuera de Campo, Vol. 1, No. 2 (2016): 64-75. Un indio en el cine de América Latina: el insólito indigenismo de Emilio Fernández Galo Alfredo Torres Universidad de Cuenca Cuenca, Ecuador [email protected] 65 Resumen TÍTULO: Un indio en el cine de América Latina: el insólito indigenismo de Emilio Fernández Todo retrato del otro es necesariamente un punto de vista. En la historia de esa repre- sentación ha imperado el relativismo, o lo que en cine se llama el «efecto Rashomón». La ficción es el reino de la verosimilitud y no de la veracidad, es hacer interpretaciones que generan otras. Uno de los directores más celebrados de la Edad de Oro del cine mexicano fue Emilio «El Indio» Fernández, quien en buena parte de sus películas profesó un indige- nismo mítico y constructivo, propio de todo discurso del prestigio, y por ello susceptible de ser cuestionado y discutido. Su compañero de fórmula, el fotógrafo Gabriel Figueroa, le aportó composición, luces y sombras, a unas imágenes celebratorias y abundantes sobre el mundo indígena mexicano. Criticables, como cualquier retrato sobre el otro indígena, las películas de dueto mexicano están allí para alimentar el debate. Sin embargo, quizá lo más importante, más allá de la candidez de su indigenismo nacionalista, sea que varias décadas después esas películas siguen iluminando al cine de América Latina, gracias a sus parti- culares lecciones sobre el riesgoso y fascinante perspectivismo que significa todo retrato y autorretrato cinematográfico.
    [Show full text]
  • TESIS DOCTORAL Los Profesionales Cinematográficos Republicanos
    TESIS DOCTORAL Los profesionales cinematográficos republicanos exiliados en México en los años cuarenta y cincuenta Jorge Chaumel Fernández Licenciado en Geografía e Historia DEPARTAMENTO DE HISTORIA CONTEMPORÁNEA FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA UNED 2015 UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN A DISTANCIA FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA Tesis doctoral Los profesionales cinematográficos republicanos exiliados en México en los años cuarenta y cincuenta Jorge Chaumel Fernández Licenciado en Geografía e Historia Directora: Alicia Alted Vigil Codirector: Juan Rodríguez Madrid, 2015 AGRADECIMIENTOS Siendo fácil que caiga en algún imperdonable olvido del que me disculpo por adelantado, quiero citar varios nombres como lista de agradecimientos cuyas ayudas o ánimos han sido de gran utilidad para el término de este trabajo. Espero que el resultado final sea merecedor de sus apoyos. En primer lugar querría destacar a los directores del mismo, Alicia Alted y Juan Rodríguez. Alicia me mostró un tema por desarrollar que fue un descubrimiento para mis inquietudes en historiografía cinematográfica, y del mismo modo, los escritos y comentarios de Juan suponen una influencia constante en el desarrollo del estudio. En México quería agradecer el interés, ayuda y orientación de mi investigación a María Luisa Capella, sin su colaboración no hubieran sido posibles muchos de los contactos y documentos que recopilé en mi estancia allí. Mis visitas en el Ateneo Español, el Instituto Dr. Mora, o la Filmoteca de la UNAM fueron gracias a ella. A Karen Witt del Instituto Mexicano de Cinematografía que desde nuestro contacto desde Madrid se dispuso a ayudarme, conseguirme documentación y contactos y facilitarme mis pasos por la Cineteca Nacional y los estudios Churubusco.
    [Show full text]
  • Lima, Año III, No. 31, Marzo Del 2002
    Lima, Año III, No. 31, marzo del 2002 Mujeres, sombras y reinas en el cine de Emilio Fernández1 Julia Tuñón Dirección de Estudios Históricos. INAH La abnegación de la mujer con el hombre...a donde va él, va ella, como una sombra enamorada, y está atrás y adelante y al lado y al frente. Eso, a mí, me parece divino. Emilio Fernández Cine y género femenino Sin lugar a dudas, el cine es uno de los entretenimientos más importantes del siglo XX, y en México fue el más importante para los sectores populares que coincidieron con su edad de oro2. Las películas transmiten ideas y valores a sus audiencias, forman parte de su educación sentimental, pero también representan en lenguaje fílmico la cultura que se vive en cada sociedad, con todas sus contradicciones y ambigüedades. Por eso conocer las formas en que el séptimo arte representa a las mujeres nos acerca a un aspecto fundamental de la mentalidad y de la ideología, el que atañe a la construcción simbólica de los géneros sexuales. La sociedad mexicana de los años cuarenta tiene un sistema de género acorde al esquema binario que pauta toda la mentalidad occidental. Los valores y características asignados a hombres y a mujeres son diversos y aún excluyentes. Se espera que ellos-ellas respondan al modelo propugnado, pero este siempre se reinterpreta en la práctica de vida. Entre el discurso, francamente conservador que se impone a las mujeres y su actuación existen contradicciones y tensiones, ajustes, resistencias y aceptaciones. Aquí quiero plantear las imágenes fílmicas de las mujeres de un director de culto: Emilio Fernández.
    [Show full text]
  • ANNOUNCEMENT from the Copyright Office, Library of Congress, Washington, D.C
    ANNOUNCEMENT from the Copyright Office, Library of Congress, Washington, D.C. 20559-6000 PUBLICATION OF FIFTH LIST OF NOTICES OF INTENT TO ENFORCE COPYRIGHTS RESTORED UNDER THE URUGUAY ROUND AGREEMENTS ACT. COPYRIGHT RESTORATION OF WORKS IN ACCORDANCE WITH THE URUGUAY ROUND AGREEMENTS ACT; LIST IDENTIFYING COPYRIGHTS RESTORED UNDER THE URUGUAY ROUND AGREEMENTS ACT FOR WHICH NOTICES OF INTENT TO ENFORCE RESTORED COPYRIGHTS WERE FILED IN THE COPYRIGHT OFFICE. The following excerpt is taken from Volume 62, Number 163 of the Federal Register for Friday, August 22,1997 (p. 443424854) SUPPLEMENTARY INFORMATION: the work is from a country with which LIBRARY OF CONGRESS the United States did not have copyright I. Background relations at the time of the work's Copyright Off ice publication); and The Uruguay Round General (3) Has at least one author (or in the 37 CFR Chapter II Agreement on Tariffs and Trade and the case of sound recordings, rightholder) Uruguay Round Agreements Act who was, at the time the work was [Docket No. RM 97-3A] (URAA) (Pub. L. 103-465; 108 Stat. 4809 created, a national or domiciliary of an Copyright Restoration of Works in (1994)) provide for the restoration of eligible country. If the work was Accordance With the Uruguay Round copyright in certain works that were in published, it must have been first Agreements Act; List Identifying the public domain in the United States. published in an eligible country and not Copyrights Restored Under the Under section 104.4 of title 17 of the published in the United States within 30 Uruguay Round Agreements Act for United States Code as provided by the days of first publication.
    [Show full text]
  • Gabriel Figueroa Shot In1936
    Gabriel Figueroa IN SEARCH OF "MEXICAN-NESS," THE HALLMARKS OF AN AGE 1908-1997 MI lAI la IA IVIIIO TA prestigious master of the out, without rushing, like in a small movie camera, Gabriel town. His shots of faces are more a Figueroa studied for a complete narrative concept of the A time at the National image than mere photography. Where Conservatory of Music and the have those faces of Mexico of the Academy of San Carlos. He cut short 1930s, 1940s and 1950s gone? We his studies to work as a still photogra- seem to be losing them. pher in 1932 for the film Revolución. In How can we talk about one talent 1933 he received a scholarship to study without talking about others? It's movie camera work in Hollywood almost impossible. These discoveries with Gregg Toland. His first job as and encounters are not done by magic. Gabriel Figueroa, third from the left. director of photography was on the They are the accumulation of an entire film Escándalo, sharing the credit with culture. We cannot explain a Gabriel Víctor Guerra. His first film as role director of photogra- Figueroa without a Goya, a Diego Rivera, a Siqueiros or an phy was Allá en el Rancho Grande shot in 1936. Orozco. Neither could we think about him without other To try to get across the genius of Figueroa's work, we great talents of cinematography like Luis Buñuel, Fernan- must make reference to painting. There are a series of con- do de Fuentes, Emilio "Indio" Fernández, Chano Urueta, trasts between photography and painting.
    [Show full text]
  • Gabriel Figueroa---Art and Film CHECKLIST
    ^ Under the Mexican sky: Gabriel Figueroa---art and film CHECKLIST Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 × 7 in. (12.7 × 17.78 cm) Fundación Televisa Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Mountainous Landscape with Clouds, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Patzcuaro Lake, Michoacan, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Manuel Ramos Landscape, 1920s Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Fernando Sosa; Enrique Díaz Álbum Fiestas del centenario de la consumación de la Independencia de México, 1921 Book Fundación Televisa Colección Horacio Quiroga Fernando Sosa; Enrique Díaz Álbum Fiestas del centenario de la consumación de la Independencia de México, 1921 Book Fundación Televisa Colección Horacio Quiroga Manuel Ramos Ixtachihuatl and Popocatepetl views from the top of Chiquihuite, Cordiller de Guadelupe, 1923 Gelatin silver print 5 x 7 in. aprox. Fundación Televisa Archivo Fotográfico Manuel Ramos Diego Rivera Flower Day (Día de Flores), 1925 Oil on canvas 58 x 47 1/2 in. (147.32 x 120.65 cm) Los Angeles County Museum of Art Los Angeles County Fund Edward Weston; Tina Modotti Images of The Rural Teacher, one of the Diego Rivera murals painted on the building of the Ministry of Public Education in Mexico City, 1926 Gelatin silver print 8 x 10 in. Fundación Televisa Colección Particular Edward Weston Pulqueria, Mexico D.F., 1926 Gelatin-silver print 7 1/2 x 9 1/2 in.
    [Show full text]
  • Emilio "Indio" Fernández: Conciliação De Classes E Política Social No
    UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA LETRAS E CIENCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE HISTÓRIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA SOCIAL ALINE BOLDRIN BELTRAME Emilio “Indio” Fernández conciliação de classes e política social no México dos anos 1940. São Paulo 2009 ALINE BOLDIN BELTRAME Emilio “Indio” Fernández conciliação de classes e política social no México dos anos 1940. Dissertação apresentada ao Programa de pós graduação em História Social do Departamento de História da Faculdade de Filosofia Letras e ciências Humanas da Universidade de São Paulo para obtenção do título de mestre em História. Orientadora: profa. Dra. Maria Helena Capelato. São Paulo 2009 2 Serviço de Biblioteca e Documentação Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo Beltrame, Aline Boldrin Emilio “Indio” Fernández: conciliação de classes e política social no México dos anos 1940 / Aline Boldrin Beltrame ; orientadora Maria Helena Capelato. -- São Paulo, 2009. 140 p. Dissertação (Mestrado – Programa de Pós-Graduação em História Social) – Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo. 1. Cinema – México – Década de 40. 2. Sociedade mexicana. 3. Política mexicana. I. Título. II. Capelato, Maria Helena 3 FOLHA DE APROVAÇÃO Aline Boldrin Beltrame Emilio “Indio” Fernández - conciliação de classes e política social no México dos anos 1940. Dissertação apresentada ao programa de pós- graduação em História Social do Departamento de História da Universidade de São Paulo, para obtenção do título de mestre em História. Área de concentração: História da Política. Aprovado em: ____/_____/ 2009. Banca Examinadora Prof. Dr. ______________________________________________ Instituição: ________ Assinatura: _________________________ Prof. Dr. _____________________________________________ Instituição: ________ Assinatura: _________________________ Prof.
    [Show full text]
  • The Mexican Film Bulletin Volume 20 Number 5 September-October 2014
    THE MEXICAN FILM BULLETIN Volume 20 Number 5 (Sept-Oct 2014) the mexican film bulletin volume 20 number 5 september-october 2014 70 years old. Llamas was born in Mexico City in 1944, the child of Spanish Civil War refugees. She shot to fame Obituaries as the adorably precocious “La Tucita” opposite Pedro Infante in Los tres Huastecos , Dicen que soy mujeriego columbia domínguez (both 1948), and El Golden Age actress Columbia Domínguez died of a seminarista (1949). In heart attack in Mexico City on 13 August 2014; she was 85 1950 she appeared in years old. Columba Domínguez Adalid was born in March Las dos huerfanitas and 1929 in the state of Sonora, but moved to the capital with its sequel, Los hijos de her family while a young girl. “Discovered” by director la calle —both with Emilio Fernández, another, slightly-older Domínguez appeared as an child star famous for extra and in minor roles in a appearing with Pedro number of films until Infante, Evita Muñoz receiving her first “Chachita.” Llamas substantial parts in won the Best Child Performer Ariel for the second picture. Fernández’s Río Escondido After working in a handful of other films during the (1947) and Maclovia Fifites, Llamas was off the screen for a number of years. (1948), winning the Ariel She worked in a few action films in the 1980s and made Award as Best Co-starring Más allá de mi in 2008. Llamas also worked in Actress for her performance broadcasting, was employed as the Cultural Director for in the latter.
    [Show full text]
  • Federal Register/Vol. 63, No. 20/Friday, January 30, 1998/Notices
    5142 Federal Register / Vol. 63, No. 20 / Friday, January 30, 1998 / Notices LIBRARY OF CONGRESS provided by the URAA, copyright work before December 8, 1994, the date protection was restored on January 1, the URAA was enacted. See 17 U.S.C. Copyright Office 1996, in certain works by foreign 104A(h)(4). Before a copyright owner [Docket No. 97±3C] nationals or domiciliaries of World can enforce a restored copyright against Trade Organization (WTO) or Berne a reliance party, the copyright owner Copyright Restoration of Works In countries that were not protected under must file a Notice of Intent (NIE) with Accordance With the Uruguay Round the copyright law for the reasons listed the Copyright Office or serve an NIE on Agreements Act; List Identifying below in (2). Specifically, for restoration such a party. Copyrights Restored Under the of copyright, a work must be an original An NIE may be filed in the Copyright Uruguay Round Agreements Act for work of authorship that: Office within 24 months of the date of Which Notices of Intent to Enforce (1) is not in the public domain in its restoration of copyright. Alternatively, Restored Copyrights Were Filed in the source country through expiration of an owner may serve an NIE on an Copyright Office term of protection; individual reliance party at any time (2) is in the public domain in the during the term of copyright; however, AGENCY: Copyright Office, Library of United States due to: such notices are effective only against Congress. (i) noncompliance with formalities the party served and those who have ACTION: Publication of Seventh List of imposed at any time by United States actual knowledge of the notice and its Notices of Intent to Enforce Copyrights copyright law, including failure of contents.
    [Show full text]