La Ilustración En España
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Recorrido Didáctico Por El Madrid Neoclásico
Biblioteca Digital Madrid, un libro abierto RECORRIDO DIDÁCTICO POR EL MADRID NEOCLÁSICO POR ANA CHARLE SANZ Bloque II. Madrid Histórico Número H 31 RECORRIDO DIDÁCTICO POR EL MADRID NEOCLÁSICO POR ANA CHARLE SANZ Contenido OBJETIVOS ....................................................................................................... 4 CUADRO CRONOLÓGICO ................................................................................ 5 EL ARTE NEOCLÁSICO .................................................................................... 8 Contextualización y características generales: ............................................... 8 ARQUITECTURA NEOCLÁSICA EN ESPAÑA ................................................ 14 Ventura Rodríguez (1717-1785).................................................................... 15 Francesco Sabatini (1722-1797) ................................................................... 17 Juan de Villanueva (1739-1811) ................................................................... 18 Otros arquitectos: .......................................................................................... 20 CONTENIDOS ................................................................................................. 23 Conceptos ..................................................................................................... 23 Procedimientos ............................................................................................. 23 Actitudes ...................................................................................................... -
En El Escorial «MURIÓ LA ARQUITECTURA»
En El Escorial «MURIÓ LA ARQUITECTURA» Delfín RODRÍGUEZ RUIZ Universidad Complutense de Madrid Los edificios, como otros muchos objetos y acontecimientos, no agotan su significado en torno a la época histórica que los vio surgir y durante la cual fueron realizados, usados o sucedieron. A veces las obras se prolongan durante siglos, transformando la idea inicial, alte- rando y adaptando sus funciones y lenguajes, incluso su significado. En otras ocasiones cambian los usos y los significados, aunque no la arquitectura. Por otra parte, sobre las construcciones se acumulan in- terpretaciones que pueden hacer de un mismo edificio un lugar míti- co, legendario o directamente despreciable, cuando no lírico, como propuso insólitamente Ortega y Gasset al hablar del Escorial mien- tras leía a Azorín ' . No compartía esa idea, ni otras muchas, Miguel de Unamuno, que llegó a escribir después, en 1924, lo siguiente: «No sé cómo a Carlos de Gante, al hijo de la loca de Castilla, no se le ocu- rrió mandar que le enterrasen en la cumbre de Gredos y no que su hi- jo le llevase luego al gran artefacto histórico del Escorial, a aquel hó- rrido panteón que parece un almacén de lencería» 2. Antes, se había revuelto incómodo ante las interpretaciones de C. Justi sobre el edi- ficio de Felipe II y, en 1912, escribió una maravillosa apología de su desnudez, casi nunca tenida en cuenta. De la lectura de Justi, histo- riador tan importante por tantas otras tareas con respecto al arte es- pañol, incluida su inolvidable monografía sobre Velázquez, Unamu- no pensaba que era, como había ocurrido tópica e históricamente de antiguo, más una lectura «política» que «estética» y escribía: «nada hay tan dificil como gustar el encanto del desnudo arquitectónico.. -
Architectural Temperance: Spain and Rome, 1700-1759
Architectural Temperance Spain and Rome, 1700–1759 Architectural Temperance examines relations between Bourbon Spain and papal Rome (1700–1759) through the lens of cultural politics. With a focus on key Spanish architects sent to study in Rome by the Bourbon Kings, the book also discusses the establishment of a program of architectural educa- tion at the newly-founded Real Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. Victor Deupi explores why a powerful nation like Spain would temper its own building traditions with the more cosmopolitan trends associated with Rome; often at the expense of its own national and regional traditions. Through the inclusion of previously unpublished documents and images that shed light on the theoretical debates which shaped eighteenth-century architecture in Rome and Madrid, Architectural Temperance provides an insight into readers with new insights into the cultural history of early modern Spain. Victor Deupi teaches the history of art and architecture at the School of Architecture and Design at the New York Institute of Technology and in the Department of Visual and Performing Arts at Fairfield University. His research focuses on cultural politics in the early modern Ibero-American world. Routledge Research in Architecture The Routledge Research in Architecture series provides the reader with the latest scholarship in the field of architecture. The series publishes research from across the globe and covers areas as diverse as architectural history and theory, technology, digital architecture, structures, materials, details, design, monographs of architects, interior design and much more. By mak- ing these studies available to the worldwide academic community, the series aims to promote quality architectural research. -
San Lorenzo De El Escorial
SAN LORENZO DE EL ESCORIAL 1. Monasterio 2. Casita del Príncipe o de Abajo 3. Real Coliseo de Carlos III 4. Casas de Oficios y Ministerios 5. Casa de Infantes y de la Reina 6. Universidad de María Cristina 7. Casita del Infante o de Arriba 8. La Herrería (silla de Felipe II) 9. Oficina de Turismo The importance of San Lorenzo de El Escorial dates back to 1557 when King Philip chose the Guadarrama Mountain Range, at the foot of Mount Abantos, as the site where he would build a monastery to commemorate the victory over the king of France in the Battle of San Quintín. Over the years, the amount of time spent by the Spanish kings in this place increased. The population which had settled in the areas surrounding the monastery took on new importance in the 18th Century when King Charles II charged the architect Juan de Villanueva with the construction of various buildings to house the numerous groups that accompanied the king on his hunting trips. The arrival of the railroad in the 19th Century gave El Escorial a tremendous boost. It became famous not only as a place full of royal monuments, it also had a particular social atmosphere that was created upon being chosen as a vacation site by the most prestigious Madrid families who joined the grandiose summer court of the monarchs. Today, given its enviable geographical location and its climate which features cool summers, San Lorenzo de El Escorial is a living monument and a tremendously important tourist attraction. The city is universally renowned and was declared a Historical and Artistic Monument in 1971. -
The Plaza Mayor and the Shaping of Baroque Madrid
CB554-FM CB554-Escobar-V1 June 3, 2003 7:36 The Plaza Mayor and the Shaping of Baroque Madrid - JESÚS ESCOBAR Fairfield University iii CB554-FM CB554-Escobar-V1 June 3, 2003 7:36 published by the press syndicate of the university of cambridge The Pitt Building, Trumpington Street, Cambridge, United Kingdom cambridge university press The Edinburgh Building, Cambridge cb2 2ru,UK 40 West 20th Street, New York, ny 10011-4211, USA 477 Williamstown Road, Port Melbourne, vic 3207, Australia Ruiz de Alarcon´ 13, 28014 Madrid, Spain Dock House, The Waterfront, Cape Town 8001, South Africa http://www.cambridge.org C Jesus´ R. Escobar 2003 This book is in copyright. Subject to statutory exception and to the provisions of relevant collective licensing agreements, no reproduction of any part may take place without the written permission of Cambridge University Press. First published 2004 Printed in the United Kingdom at the University Press, Cambridge Typeface Janson Text 11/15 pt. and Granjon SC & OSF System LATEX 2ε [tb] A catalogue record for this book is available from the British Library. Library of Congress Cataloging in Publication Data is available. isbn 0 521 81507 x hardback Publishing of this book is made possible, in part, by a grant from the Publications Committee, Department of Art and Archaeology, Princeton University, and the Program for Cultural Cooperation between Spain’s Ministry of Education, Culture, and Sports and United States Universities. iv CB554-FM CB554-Escobar-V1 June 3, 2003 7:36 Contents - List of Illustrations page ix -
Renewal Rivera 2015.Pdf
Renewal and Continuity in the Façades of Spanish Cathedrals during the Baroque Javier Rivera Blanco The stylistic innovations emanating from the European Baroque, and the French, Italian and German Baroque in particular, arrived in Spain after a long influence of Herrerian or Escorial-style classicism in the Spanish architecture of the seventeenth century. The usual methods of dissemination in the Early Modern era, such as exchanges of architects and patrons, treatises, books and engravings, imported works of art, etc. led to the gradual spread of variations involving the new tastes, initially in the form of simple decorations, and then subsequently in structural work, in plans and elevations. According to traditional theories, the various phases of the Spanish Baroque began with a post-classical period in the early seventeenth century, followed by phases which in various circles have been called pre-Churrigueresque and Churrigueresque. This was followed by two well-defined schools in the eighteenth century - a courtly Baroque and another much more traditional (“pure”) school, which was contemporary to the Spanish high Baroque, with strong Italian, German and French influences. The cen- tury ended with a late Baroque associated with neoclassical trends. During the medieval period and the Renaissance, Spain was in a special situation in terms of its socio-political circumstances. Unlike other countries, settlements and religious structures were still being consolidated in the southern territories that had been liberated from the Muslims only a few decades earlier, and in particular, sig- nificant cultural changes that had taken place with the expulsion of the Jews and the Moriscos. The Counter-Reformation was a key factor, with its requirements for the renewal of Catholicism, and this affected many of its important buildings, such as ca- thedrals (Fig. -
De El Escorial*
ARQUITECTURA La presencia de don Juan de Villanueva en el Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial* Pedro Moleón Gavilanes ' ' o o D o o D SIGLO XVI 1 Primera Casa de Oficios. 2 Se~unda Casa de Oficios. 3 Galería de C.onvalecien1 es. 4 Edificio de la bo1ica. 5 Paso cubien o. 6 C.asa de la Compaña. SIGLO xvm 7 Pie,a de unión . 8 Casa de Infames. 9 Tercera Casa de Oficios. Plano del Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial. Las plantas de cubiertas corresponden a las Casas de la Lonja del Monasterio. (Dibujo del auto,). ui1.á este 1ítulo despierte unas expec cios insti tucionales que en la época se cnuco y documental para el estudio de tativas mayores de las que el pre leva ntaban. Hay en Vil lanueva una cla la producción a rquitectónica ele Vi ll a sente 1exto puede ofrecer. Ocupar ra voluntad de es tablecer una lectura or nueva. Q nos de toda la obra de don Juan denada y unita ria de lo que podríamos Nuestra a tención se dirige directamen de Villanueva en El EsroriaJ desbordaria las llamar el tono ele las nuevas construccio te hacia las construcciones cuya presen posibilidades de extensión de este anículo. nes y hay también una vo luntad de ade cia se manifiesta con una mayor expresi Por tanto. hay ciertas exclusiones que convie cuación ele las existentes a las necesida vidad y trascendencia en el conjunto del ne mencionar previamente. des del nuevo aspecto que está to mando Real Sitio y ta mbién en el conjunto de No vamos a ocuparnos de las casas del la Villa, tocio ello presente en gran parte la obra vil anovina por su importancia y Cónsul de Francia ( 1768) y del Marqués en la arquitec1ura que ha llegado hasta singula ridad. -
El Salón Del Trono De Carlos Iv En El Palacio Real De Madrid Por Francisco Sabatini
ARCHIVO ESPAÑOL DE ARTE, XCIII, 372 OCTUBRE-DICIEMBRE 2020, pp. 359-374 ISSN: 0004-0428, eISSN: 1988-8511 https://doi.org/10.3989/aearte.2020.24 EL SALÓN DEL TRONO DE CARLOS IV EN EL PALACIO REAL DE MADRID POR FRANCISCO SABATINI José-Luis Sancho Gaspar1 Patrimonio Nacional Raúl Gómez Escribano2 Doctor Arquitecto, Universidad Politécnica de Madrid Dentro de la renovación decorativa del Palacio Real de Madrid encargada por Carlos IV a su arquitecto Francisco Sabatini a principios de la década de 1790, la sala más espectacular iba a ser, lógicamente, el Salón del Trono, todo de mármoles españoles y bronce dorado a fuego. El proyecto, iniciado al parecer en 1794 pero definitivamente aprobado en 1796, empezó a realizarse, pero se interrumpió en 1798 cuando gran parte del mármol estaba en Madrid y el traba- jo en metal iniciado por Giardoni y Leprince. Aunque los diseños originales se han perdido, la minuciosa memoria de Sabatini para el broncista ha permitido elaborar una exacta reconstitución gráfica que rescata del olvido lo que hubiera sido el más magnífico interior neoclásico español. Palabras clave: arquitectura de interiores; neoclasicismo; Palacio Real de Madrid; Carlos IV; reconstitución grá- fica; Francisco Sabatini; Louis Leprince; José Giardoni. FRANCESCO SABATINI’S PROJECT FOR THE THRONE ROOM AT THE ROYAL PALACE OF MADRID As Charles IV had his Royal Palace in Madrid wholly redecorated in the early 1790 by his court architect Francesco Sabatini, the Throne Room had to become the most splendid of the renovated spaces. Its walls were to be fully covered with Spanish marbles and gilt bronze. -
BVCM010542 Guía De El Real Sitio De El Escorial. Monasterio Y Territorio
Cubierta Escorial 23/11/09 10:02 Página 1 El Real Sitio de El Escorial GUÍA de El Real Sitio de San Lorenzo EL REAL SITIO EL REAL SITIO de de El Escorial constituye sin DE EL ESCORIAL lugar a duda uno de los con- juntos arquitectónicos más EL ESCORIAL extraordinarios que se han construido. Valorado desde su origen como la «octava mara- EL TERRITORIO Y monasterio y territorio villa del mundo», hasta nues- EL REAL SITIO tros días en que ha recibido el CREACIÓN DE UN TERRITORIO Alberto Humanes Bustamante reconocimiento universal al EN TORNO A LA CORTE haber sido declarado por la UNESCO como Patrimonio de ARQUITECTOS DEL REY la Humanidad. EN BUSCA DE UN ESTILO PROPIO El objetivo de esta guía es aclarar, bajo la sombra domi- nante del Monasterio-Palacio, todo este complejo sistema, desde su consideración histó- ARQUITECTURA DEL rica y actual. Por lo tanto no MONASTERIO-PALACIO sólo se estudiarán la aprecia- LA IMAGEN DEL PODER DE LA EL ESCORIAL ción arquitectónica y artística MONARQUÍA UNIVERSAL de los espacios de mayor de significación del conjunto monástico-palaciego y de los DESCRIPCIÓN DEL edificios construidos en el MONASTERIO-PALACIO siglo XVI para su servicio, sino UN RECTÁNGULO TRIPARTITO además la transformación espacial del territorio en torno a este gran centro. Desde la EN TORNO AL evolución de la villa de El MONASTERIO-PALACIO Escorial, previa a la construc- LA NECESIDAD DE COMPLETAR ción del Monasterio-Palacio, y EL PROGRAMA de las posesiones coetáneas EL REAL SITIO de La Fresneda, Campillo y Monesterio, a la creación de SAN LORENZO DE de la nueva población de San EL ESCORIAL Lorenzo, la fundación y origen EL NACIMIENTO DE UNA de la ciudad en el siglo XVIII, NUEVA POBLACIÓN y su arquitectura, y posterior- GUÍA mente a la prosperidad del área El Escorial-San Lorenzo SAN LORENZO Y LA en los siglos XIX y XX, en su VILLA DE EL ESCORIAL. -
Aqqvitectvqa
AQQVITECTVQA.. -· · · ~ . ~ · Ol20ANO OFJCIAL DE IA SCXIEDAD CENTQAL DE AROV1TECT05. FIEVISTA MENSUAL ILUSTRADA + F\EDACCYÓN Y ADMINISTRACIÓN: PF\!NCIPE, 16 ARO I Madrid, Noviembre de 1918. NÚM. 7 11 11 SUMARIO LUis M.• CABELLO LAPIRDRA . ...... D. Juan de Villanueva. J. R....... ,................. • . Prime ra Exposición Artistica Mon· tañesa. PEDRO MuouRUZA OTAllo • • • . • . • Las construceiones civiles en el país vasco. RICARDO DEL ARco •••• ,.......... La easa altoaragonesa. (Continua. ción.) Libros, revistas, periódicos. D. Juan de Villanueva. NUEVOS DATOS BIOGRÁFICOS.-RECUERDO DE SUS OBRASj SU ESTANCIA EN SAN LORENZO DE EL EsCORIAL.-SU CASA .I:'ROPIA DONDE VIVIÓ Y MURIÓ EN MA DRID.-lNICIATIVAS PARA UN HOMENAJE A SU MEMORIA. Saliendo una mañana, de las de mi estancia en El Escorial, de la Biblioteca del Monasterio, donde agradables y provechosas transcui"ren las horas en la busca de datos y curiosas noticias que se atesoran en aquel recinto de enseñanzas, que cuida dosamente guardan y han dado á conocer, casi vulgarizándolas, los hijos del gran Doctor de la Iglesia, San Agustín, y comentando acerca de cuanto de bueno y de no table contiene la famosa Biblioteca escurialense, recayó, no sé por qué circunstan cia, la conversación con mi excelente amigo, que me acompañaba, D. Fermín Sacris tán, publicista y conocido escritor, persona culta en extremo y por demás amante de la literatura y de las artes españolas, sobre la gran obra de Felipe II y los Arqui tectos que en ella sucesivamente tomaron parte, y al mencionarle yo la serie de los que á Juan de Herrera. sucedieron, llegué á hablar de D. Juan de Villanueva, y me dijo: -Hombre, yo poseo un documento curioso de tan notable Arquitecto, que po· dría á usted interesarle: su testamento. -
La Arquitectura De Arquitectos E Ingenieros Militares, Por Arturo
MANUEL SILVA SUÁREZ, ed. TÉCNICA E INGENIERÍA EN ESPAÑA II EL SIGLO DE LAS LUCES De la ingeniería a la nueva navegación Pedro Álvarez de Miranda Guillermo Pérez-Sarrión Arturo Ansón Navarro Manuel Sellés García Juan José Arenas de Pablo Manuel Silva Suárez Horacio Capel Sáez Julián Simón Calero Fernando Cobos Guerra Hélène Vérin Irina Gouzevitch Siro Villas Tinoco Víctor Navarro Brotons REAL ACADEMIA DE INGENIERÍA INSTITUCIÓN «FERNANDO EL CATÓLICO» PRENSAS UNIVERSITARIAS DE ZARAGOZA Publicación número 2.562 de la Institución «Fernando el Católico» (Excma. Diputación de Zaragoza) Plaza de España, 2 · 50007 Zaragoza (España) Tels.: [34] 976 288878/79 · Fax [34] 976 288869 [email protected] http://ifc.dpz.es FICHA CATALOGRÁFICA El Siglo de las Luces. De la ingeniería a la nueva navegación / Manuel Silva Suárez, ed. — Zaragoza: Institución «Fernando el Católico», Prensas Universi- tarias; Madrid: Real Academia de Ingeniería, 2005. 624 p.; il.; 24 cm. — (Técnica e Ingeniería en España; II) ISBN: 84-7820-815-1 1. Ingeniería-Historia-S. XVIII. I. SILVA SUÁREZ, Manuel, ed. II. Institución «Fernando el Católico», ed. © Los autores, 2005. © De la presente edición, Real Academia de Ingeniería, Institución «Fernando el Católi- co», Prensas Universitarias de Zaragoza, 2005. Cubierta: Ambrosio Lanzaco (dib.) y Josef Dordal (grab.): «Planta y perfil del Puente y Almenara construido en el Canal Ymperial, llamado de Formigales». Lámina n.o 3 de la Descripción de los Canales Imperial de Aragón, y Tauste. Dedicada a los augustos soberanos Don Carlos IV y Doña María Luisa de Borbón. Por el actual protector de ambos canales, el conde de Sástago, Zaragoza, Impr. -
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PERFECCIONAR LA FORMACIÓN EN ROMA (1746-1764). LOS CASOS DE JOSÉ DE HERMOSILLA Y JUAN DE VILLANUEVA IMPROVING ONE´S TRAINING IN ROME (1746-1764). THE CASES OF JOSÉ DE HERMOSILLA AND JUAN DE VILLANUEVA Pedro Moleón Gavilanes Universidad Politécnica de Madrid [email protected] RESUMEN: Durante la segunda mitad del siglo XVIII, Roma fue la capital artística de la cul- tura europea, el centro que reunía la más prestigiosa y venerable concentración de ruinas de la antigüedad que podía hallarse en un solo lugar. En el clima cosmopolita que se vivía en la ciudad y en el contacto directo con aquellos restos del pasado, que había que visitar y estudiar para poder dar nueva vida a los principios que los produjeron, fue donde el nuevo clasicismo del Siglo de las Luces encontró el foco de su difusión internacional. Tal es la trascendencia que tuvo el viaje a la ciudad de las ruinas para los pocos arquitectos españoles que, entre 1746 y 1796, lo reali- zaron. Todos ellos marcharon a la Urbe con la intención de ampliar sus estudios y perfeccionar su formación en la creencia de que la antigüedad clásica era la fuente de la que debían obtener sus principales conocimientos. Todos ellos regresaron trayendo en su memoria una reserva de imágenes ejemplares e ideas nuevas y nobles a partir de las cuales crear en el futuro sus propias obras. ABSTRACT: During the second half of the 18th century, Rome was the artistic capital of the European culture, the center that collected the most prestigious and respected concentration of ruins proceeding from the classical period that could be found in just one place.