DOCSLIB.ORG

9,39 MB | 176 S

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
9,39 MB | 176 S Sekans Sinema Kültürü Dergisi Mayıs 2016, Sayı e2, Ankara © Sekans Sinema Grubu Tüm Hakları Saklıdır. Sekans Sinema Kültürü Dergisi ve sekans.org içeriği Sekans Sinema Grubu ve yazarlardan izin alınmaksızın kullanılamaz. [email protected] http://www.sekans.org Yayın Yönetmeni Altuğ Kaan Paçacı [email protected] Tasarım Cem Kayalıgil [email protected] Tansu Ayşe Timuçin [email protected] Web Uygulama Ayhan Yılmaz [email protected] Kapak Düzenleme Seda Usubütün [email protected] Kapak Fotoğrafı Vale Abraão, Manoel de Oliveira, 1993 Katkıda Bulunanlar Öktem Aykut, Çiğdem Borucu Erdoğan, Gökhan Erkılıç, Ulaş Başar Gezgin, Sanjoy Ghosh, Gökhan Gökdoğan, Dilan İlhan, Aytül Kaplan, Elif Rongen Kaynakçı, Dila Naz Madenoğlu, İlker Mutlu, Can Öktemer, Osman Özarslan, Esra Özban, Azmi Recep Özdaş, Ebru Akay Pepedil, Halil Sanbur, Mine Tezgiden, Meryem Yavuz Bu elektronik dergi, bir Sekans Sinema Grubu ürünüdür. ÖNSÖZ Bahar geldi. Grubun raflar için hazırlayıp ekranlara ektiği ikinci sayısı da çiçek açıyor. Uzundur baharı beklediği için ilkinin hemen ardından filiz verdi. Bu sayımızın eleştiri bölümünde son dönemin ilgi çekici filmlerinden Clouds of Sils Maria (Assayas) geçen zamanın bizde bıraktığı tortularla, Mommy (Dolan) bireysel özgürlük-toplumsal baskı ikilemiyle, Seidl’ın Paradise üçlemesi hakikatimizi anlatan cehennemiyle, Kabile (Slaboshpytskiy) Ukrayna tarihi eşliğinde ele alınıyor. Ana söyleşideki konuğumuz Elif Rongen Kaynakçı, film arşivleri ve arşivcilik üzerine bu alanda çalışmak isteyenler için ilham verebilecek tecrübelerini paylaşıyor. Rus Sinemasında Güncel Manifesto, ülkemizde her zaman takipçisi olan Rus sinemasındaki güncel gelişmeleri takip etmek isteyenler için önemli bir yazı. Meryem Yavuz’la görüntü yönetimi üzerine yaptığımız söyleşi, özellikle kısa filmle uğraşan herkesin okumadan geçmek istemeyeceği nitelikte. Çözümleme bölümünde Açlık Oyunları serisinin ilk üç filmi politik psikoloji bağlamında incelenerek filmin siyasî tarihle bağlantıları ortaya çıkarılıyor. Yerli film eleştirisinde genellikle kısa beğeni cümleleriyle geçiştirilen bir alan olan sinemanın müziği, Şarkı Söyleyen Kadınlar filmiyle tartışmaya açılıyor. Ardından gelen Nick Cave’in Kurmaca Dünyası Üzerinde 20.000 Gün, müziğin sesini daha da açarak Cave’in iç ritmiyle birleştiriyor. Anı/nostalji bölümünde, Nubar Terziyan özelinde anlatılan Yeşilçam’daki gayrimüslimlerin durumu, yakın dönem siyasi tarihimiz için önemli sorulara kapı açıyor. Geçtiğimiz sene kaybettiğimiz Manoel de Oliviera tanıklıklar ve kendi sözleriyle; bir yıl arayla ellinci yaşına basmış Haremde Dört Kadın (Refiğ) ve Son Kuşlar (Tokatlı) hafızamızı tazeleyecek birer yazıyla anılıyor. Festival bölümümüzde, uluslararası film festivallerine kısa bir bakış atılmakla kalınmıyor, onlarla bağımızın da altı çiziliyor. Baharı güzel kılan beraber kutlamaktır; yorum yağmurunuz topraktan daha cesaretli çıkmamızı sağladı. Her damlasına teşekkürler. Yazın kurak geçmeyeceğine artık emin olabiliriz. Altuğ Kaan Paçacı İÇİNDEKİLER ÖNSÖZ 2 İÇİNDEKİLER 3 ELEŞTİRİ Bulutlar Kayıp Gider Zaman da Öyle… 5 Clouds of Sils Maria, Olivier Assayas Dilan İlhan Delilere Özgürlük! Mommy Filminde Özgürlüğün Ütopik Hali 16 Mommy, Xavier Dolan Dila Naz Madenoğlu Avrupa’da Bir Hayalet: Ulrich Seidl ve Cehennem Yanığı: Paradise 24 Paradise Üçlemesi, Ulrich Seidl A. Recep Özdaş Kabile 30 Tribe, Myroslav Slaboshpytskiy Osman Özarslan ANA SÖYLEŞİ Elif Rongen Kaynakçı 39 Esra Özban KURAM YORUM Rus Sinemasında Güncel Manifesto: Yeni Naturalist Gerçekçi Belgesel Sinema 51 Öktem Aykut KISA Meryem Yavuz’la Kısa Filmde Görüntü Yönetimi… 69 Mine Tezgiden ÇÖZÜMLEME Açlık Oyunları’nın Politik Psikolojisi 78 Ulaş Başar Gezgin SİNEMANIN MÜZİĞİ “Ne İçindeyim Zamanın, Ne de Büsbütün Dışında”: 98 Şarkı Söyleyen Kadınlar ve Arvo Pärt Çiğdem Borucu Erdoğan BELGESEL Nick Cave’in Kurmaca Dünyası Üzerinde 20.000 Gün 111 Seda Usubütün ANI/NOSTALJİ Nubar Terziyan ve Yeşilçam'da Gayrimüslimler 127 Can Öktemer ANISINA Manoel Candido Pinto de Oliveira (1908-2015) 136 Seda Usubütün 50. YAŞINDA Haremde Dört Kadın 141 İlker Mutlu Son Kuşlar 151 İlker Mutlu FESTİVAL Uluslararası Film Festivalleri: Kısa Bir Bakış 163 Sanjoy Ghosh SİNEMA KİTAPLIĞI 170 Hayatımın Filmleri François Truffaut, Alfa Yayıncılık 2015 Gökhan Gökdoğan Modern Zamanın Akışında Sinema Sanatı Mehmet Öztürk, Doğu Kitabevi 2015 F. Aytül Kaplan Sinema ve Psikanaliz 2- Kayıp ve Zaman Özden Terbaş, İstanbul Bilgi Üniversitesi Yayınları 2015 Seda Usubütün ---- ---- Clouds of Sils Maria / Sils Maria: Ve Perde Olivier Assayas Senaryo: Olivier Assayas Yorick Le Saux Gabriella Ausonio Kurgu: Marion Monnier Oyuncular: - Almanya - Olivier Assayas Clouds of Sils Maria (2014)Nuri Bilge Ceylan (2014) Clouds of Sils Maria ndan usta bir aktrist olan Maria Enders Avrupa sanat internetten imi zaman Enders ile sosyal medya ve magazin haberleriyle Ma e2 : 5-15 Valentine aras hayli yerinde Juliette Binoche, Jean-Luc Godard, Krzysztof Kieslowski serisi ile Kristen Stewart Valentine iken, -Ann El - Chloe Grace Moretz . H isimli 6 . nedeni tam olarak bilinmeyen lara "" filminde Maria Enders, Sigrit alan ve giti us Diesterweg, y, bu kez, ni 7 bir ir ve , ni daha eklemektedir. i 8 , felsefesine Uzaklarda da 9 Binocheun ve ka bu karakteri . , Olivier Assayans , , 10 kurgu olanda Sigrit ve Helena, Maria ve Valentine - mine - eri Jo- mayacak -Ann Maria ile kilit rol oynuyor. 11 Jo- le Mar r at getirir ve onu terk etmek , aciz ve yorulan Valentine, oyunun bir par ektir. n 12 Cloud Phenomena of Majola (Maloja Bulut Fenomeni) be aramaya gitmesiyle bu defa bu . -Ann, haberd-Ann haberi - kabullenmekse 13 . kabullenen ok Jo- yla u gibi bizleri de hayli etkile de Filmde Juliette Binoche Kristen Stewart or. Clouds of Sils Maria 14 Stewart a yerini alan Clouds of Sils Maria Olivier Assayas or. Senaryoyu okurken Jo- , duymak -Ann 15 ----ELEŞTİRİ---- DELİLERE ÖZGÜRLÜK! MOMMY FİLMİNDE ÖZGÜRLÜĞÜN ÜTOPİK HALİ Dila Naz Madenoğlu Mommy Yönetmen: Xavier Dolan Senaryo: Xavier Dolan Görüntü Yönetmeni: André Turpin Müzik: Eduardo Noya Kurgu: Xavier Dolan Oyuncular: Anne Dorval, Antoine-Olivier Pilon, Suzanne Clément Yapımcı: Xavier Dolan, Nancy Grant 2014/139’/Kanada Xavier Dolan’ın 2014 yılında yönettiği, Cannes Film Festivali’nde Altın Palmiye için yarışmış olan beşinci filmi Mommy, mevcut toplumsal düzene ve o düzenin çizdiği sınırlara karşı çıkarak özgürlük kavramının karşılığını izleyiciye tekrar sorgulatan bir film. Diane ya da kısaca Die (Anne Dorval), Steve (Antoine- Olivier Pilon) ve Kyla (Suzanne Clément) üçlüsü üzerine kurulu olan hikâyede anne-oğul-komşu ilişkisinden ziyade, bu karakterlerden gerçekleştirmeleri beklenen ve toplum tarafından uygun görülen roller ile kişilikleri arasındaki uyum problemleri ele alınmaktadır. Oğlunu hayalindeki gibi yetiştiremeyen Die, örnek evlat olamayan Steve, iyi bir ev kadını olamayan Kyla... Film aslında ütopik hayaller ve gerçeklik arasında gidip gelmektedir. Filmin başında hayali Kanada’daki bir yasa tasarısı ve o tasarının içeriği ile ilgili bir yazı yer almaktadır. Yasa tasarısında, fiziksel ve psikolojik açıdan tehlikede olan ve mali sıkıntı SEKANS Sinema Kültürü Dergisi Mayıs 2016 | Sayı e2 : 16-23 yaşayan ebeveynlerin, davranış problemi olan çocuklarını, hiçbir hukuksal süreç olmadan kamu hastanesinde bakıma sokmaları için ahlaki ve hukuki açıdan hakları bulunduğu belirtilmiştir. Hayali bir yasa tasarısının sunumu ile ütopik bir başlangıç yapan filmin gerçekliğe dönüşü, Die’ın açılış sekansında ağaçtan kopardığı elma ile gerçekleşmektedir. Ağaçtan koparılan elmanın yasak elmayı temsil etmesi olasıdır; nitekim inanışa göre yasak elmayı kopardığı için cezalandırılıp sınanmak üzere dünyaya gönderilen Âdem ve Havva gibi Die da elmayı kopardıktan sonra yaptığı araba kazası ile gerçek hayata döner ve otorite ile başı dertte olan oğlu Steve ile sınanmaya başlar. Kocasının ölümünden sonra borçlarla baş etmeye çalışan, mesleki anlamda başarılı olamamış Die, ıslah evinin kantininde çıkardığı yangın yüzünden oradan atılan oğlu ile tekrar birlikte yaşamaya başlar. Rahatsız edici hareketlerinden dolayı oğlunu evde eğitmeye karar veren Die, bu zorlu süreçte komşusu Kyla ile yakın arkadaş olur. Öğretmen olan komşusu Steve’e ders çalıştırırken Die da para kazanmanın yollarını arar. Vakitlerinin çoğunu birlikte geçiren üçlünün yolları Steve’in akıl hastanesine yerleştirilmesi ile ayrılır. Die ve Steve’in film içindeki ilişkisi, anne-oğuldan çok sevgili ilişkisini anımsatmaktadır.
Load more

Recommended publications
  • Turkish Cinema
    Turkish cinema Nezih Erdoğan Deniz Göktürk The first years Cinema, as a Western form of visual expression and entertainment, did not encounter resistance in Turkey, a country culturally and geographically bridging East and West. It perfectly represented the ambivalent attitudes of the national / cultural identity under construction. On one hand, cinema came as a sign of modernization / Westernization, not only for the images of the Westbeing projected onto the screen, but also for the condi- tions of its reception. Cinematography was a technological innovation imported from the West and the ritual of going to the movies became an important part of the modern urban experience. On the other hand, cinema offered possibilities for the production of a ‘national discourse’. Many of the early feature films reflect the ‘birth of a nation’ or resis- tance to the Allied Forces during World War I. The audience was already familiar with the apparatus (theatre, screen, figures, music and sound, light and shadow), which bore some resemblance to the traditional Turkish shadowplay Karagöz, one of the most popular entertainment forms of the past. Ayse Osmanoğlu, the daughter of Sultan Abdülhamid II, remembers that the French illusionist of the palace used to go to France once a year and return with some novelties to entertain the palace population; a film projector throwing lights and shadows on a wall was the most exciting of these spectacles. The first public exhibition took place in 1896 or 1897 in the Sponeck pub, which was frequented by non-Muslim minorities (namely Levantines), as well as Turkish intellectuals infatuated with the Western civilization in Pera (today Beyoğlu), a district in the European part of Istanbul known for its cosmopolitan character.
    [Show full text]
  • Female Silences, Turkey's Crises
    Female Silences, Turkey’s Crises Female Silences, Turkey’s Crises: Gender, Nation and Past in the New Cinema of Turkey By Özlem Güçlü Female Silences, Turkey’s Crises: Gender, Nation and Past in the New Cinema of Turkey By Özlem Güçlü This book first published 2016 Cambridge Scholars Publishing Lady Stephenson Library, Newcastle upon Tyne, NE6 2PA, UK British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library Copyright © 2016 by Özlem Güçlü All rights for this book reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior permission of the copyright owner. ISBN (10): 1-4438-9436-2 ISBN (13): 978-1-4438-9436-4 To Serhan Şeşen (1982-2008) and Onur Bayraktar (1979-2010) TABLE OF CONTENTS List of Figures .......................................................................................... viii Acknowledgements ..................................................................................... ix Notes on Translations ................................................................................. xi Introduction ................................................................................................. 1 And Silence Enters the Scene Chapter One ............................................................................................... 30 New Cinema of Turkey and the Novelty of Silence Chapter Two .............................................................................................
    [Show full text]
  • Yıl/Year:2 Sayı/Issue:2, Mayıs/May, 2021, S
    Yıl/Year:2 Sayı/Issue:2, Mayıs/May, 2021, s. 50-85 Yayın Geliş Tarihi / Article Arrival Date Yayımlanma Tarihi / The Publication Date 15-04-2021 30-05-2021 ISSN: 2757-6000 Doç. Dr. Hakan Alp İstanbul Üniversitesi-Cerrahpaşa, Kurumsal İletişim Direktörlüğü [email protected] ORCID: 0000-0001-9696-8902 FİLM VE DİZİLERDE ÇİNGENELERE YÖNELİK NEFRET SÖYLEMİ ÖRNEKLERİ ÖZET Medya ve diğer sosyal ağlarda, sinema, dizi sektöründe, edebi alanlarda; etnik, dini, ulusal azınlıkları, farklı cinsel kimlikleri, yönelimleri hedef tahtasına oturtan nefret içerikli söylemler, önyargı saikleriyle ve ayrımcı bir üslupla sunulmaktadır. Söz konusu alanlarda; özellikle makalemiz kapsamında analiz edeceğimiz üzere Çingene toplumu genelde olumsuz özellikleri ön plana çıkarılmaktadır. Bu süreç Çingene toplumunun toplumsal, kültürel, sosyal ve siyasal yaşama katılımlarını olumsuz etkilemektedir. Makalemizin temel varsayımı budur. Makale kapsamında genel olarak “öteki” kavramı üzerinden toplumsal yapıyı ve nefret söylemi ile gelişen toplumsal linç iklimine dizi ve filmlerle nasıl etki edildiği ele alınmıştır. Dizi ve filmler aracılığı ile üretilen nefret söyleminin, sayıları milyonları bulan Çingenelerin yaşamlarında yarattığı tahribatın boyutları ortaya konulmaya çalışılmıştır. Kitle iletişim araçları aracılığıyla kullanılan nefret söyleminin toplumsal algıyı nasıl dizayn edebileceğini popüler sanat ürünleri örnekleriyle detaylandırılmıştır. Çalışmamız boyunca kitle aracılığıyla mütemadiyen desteklenen hoşgörüsüz, ayrımcı ve önyargılı yaklaşımların, mağdurların
    [Show full text]
  • Türk Sinema Tarihi
    TÜRK SİNEMA TARİHİ RADYO TELEVİZYON VE SİNEMA BÖLÜMÜ DOÇ. DR. ŞÜKRÜ SİM İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ AÇIK VE UZAKTAN EĞİTİM FAKÜLTESİ Yazar Notu Elinizdeki bu eser, İstanbul Üniversitesi Açık ve Uzaktan Eğitim Fakültesi’nde okutulmak için hazırlanmış bir ders notu niteliğindedir. İÇİNDEKİLER 1. SİNEMANIN TÜRKİYE'YE GELİŞİ VE TÜRKİYE'DE YAPILAN İLK FİLMLER ..................................................................................................................... 3 2. SİNEMACILAR DÖNEMİ-2(1950-1970) ......................................................... 27 3. SİNEMACILAR DÖNEMİ(1950-1970) ............................................................ 53 4. KARŞITLIKLAR DÖNEMİ(1970-1980) .......................................................... 78 5. HAFTA DERS NOTU ........................................................................................... 98 6. VİZE ÖNCESİ GENEL DEĞERLENDİRME ................................................. 117 7. VİZE ÖNCESİ TEKRAR ................................................................................. 143 8. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 158 9. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 175 10. YENİ DÖNEM TÜRKİYE SİNEMASI ............................................................ 191 11. TÜRK SİNEMASINDA SANSÜR ................................................................... 201 12. MİLLİ SİNEMA ...............................................................................................
    [Show full text]
  • Film, Philosophy Andreligion
    FILM, PHILOSOPHY AND RELIGION Edited by William H. U. Anderson Concordia University of Edmonton Alberta, Canada Series in Philosophy of Religion Copyright © 2022 by the authors. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior permission of Vernon Art and Science Inc. www.vernonpress.com In the Americas: In the rest of the world: Vernon Press Vernon Press 1000 N West Street, Suite 1200, C/Sancti Espiritu 17, Wilmington, Delaware 19801 Malaga, 29006 United States Spain Series in Philosophy of Religion Library of Congress Control Number: 2021942573 ISBN: 978-1-64889-292-9 Product and company names mentioned in this work are the trademarks of their respective owners. While every care has been taken in preparing this work, neither the authors nor Vernon Art and Science Inc. may be held responsible for any loss or damage caused or alleged to be caused directly or indirectly by the information contained in it. Every effort has been made to trace all copyright holders, but if any have been inadvertently overlooked the publisher will be pleased to include any necessary credits in any subsequent reprint or edition. Cover design by Vernon Press. Cover image: "Rendered cinema fimstrip", iStock.com/gl0ck To all the students who have educated me throughout the years and are a constant source of inspiration. It’s like a splinter in your mind. ~ The Matrix Table of contents List of Contributors xi Acknowledgements xv Introduction xvii William H.
    [Show full text]
  • 85F C ACF9BC <5@8IB 8CFA9B
    İZMİR ADLİYESİ DERGİSİ • SAYI 2 Sosyal güven(siz)lik Finlandiya'da hukuk FETÖ'NÜN ASKERİ OKUL SINAVLARINDA KODLAMA SİSTEMİ Urla Tahaffuzhanesi Yargıtay’ın ilk adımı: Meclis-i Vâlâ-yı Ahkâm-ı Adliye éPCéH7:BéO;:;H=éIé 85FC ACF9BC KARDELEN Bir umudu olmalı insanın ilkbahar ödül olarak bir sabah, bir gündüz ve güneși gibi, bir güneș vardır” der Sezai %$$M5=B85 OLMAK... Umut var oldukça yeni bașlayan her Karakoç… gün güzeldir. ZOR KULLANMA Umut umutsuzluğun az ötesindedir YETKİSİ ÜZERİNE rama kurtarma görevlileri Hz. • Aİbrahim’e su tașıyan karınca Depremden 65 saat sonra Elif sadece. E97A#>7PéH7D(&(' DEĞERLENDİRME misaliydi o günlerde. bebek’i, 91 saat sonra da Ayda Ayda’nın 91 saat, Elif bebek’in ise Yusuf’u kuyudan çıkaran, kușları bebek’i çıkarabildiler… 65 saat boyunca yaptığı șey bu fillere galip getiren yüce bir el, yüce Herkesin içinde umut, içinde mavi, zindan karanlıkta hala ıșığı <5@8IB bir güç var iken umutsuz içinde samimiyet, içinde sevinç. beklemek, en acı gerçeği yașarken Mistik bir ortaçağ kenti olunmaması gerektiğini biliyorlardı. Acılar öldürmüyor insanı. Hayat bile umudu diri tutmak, buzun içinde 8CFA9B. Umut etmek bize yakıșır, umulanı devam etmez sanırsın ama devam bașkaldıran kardelen olmaktı… vermek O’na diyorlardı içten içe… eder. Yeni bir ihtimal her zaman 6Ybh]mUhfcWi Sırtlarında dağlar, yüreklerinde bulunuyor. En azından yeni bir umut. Erkan ÖZKAYA sonsuz bir umut… “Geceye yenilmeyen her insana, Ağır Ceza Mahkemesi Bașkanı c`UfU_XcXia 6F; CEZA İNFAZ KURUMLARI CEKUTARAMA KURTARMA TİMİ Kararlılık ve ekip ruhu gerektiren CEKUT eğitim programına Adalet Bakanlığı tarafından büyük önem atfedilmektedir. Uzun soluklu bu eğitim programı zor olduğu kadar manevi tatmin de sağlamaktadır.
    [Show full text]
  • TUR 329: TURKISH CINEMA Spring 2019
    University of Texas at Austin Department of Middle Eastern Studies TUR 329: TURKISH CINEMA Spring 2019 Unique #: 41385 Course Hours and Room: Instructor: Jeannette Okur MWF 12:00-1:00 PM in PAR 103 Office: CAL 509 Office Hours: T-TH 11:00 AM-12:00 PM Email: jeannette.okur @austin.utexas.edu or by appointment Course Description: Global flows of information, technology, and people have defined Turkish cinema since its inception in the early 20th century. This course, taught entirely in Turkish, will introduce different approaches to studying cinema, while also providing students with the opportunity to achieve advanced-level language skills. This is a screening-intensive course, and we will watch a wide range of films, including popular, arthouse, auteur-made, generic, and independent works. In each unit, we will read film history and criticism in both Turkish and English and closely examine primary sources in their original language. Our goal will be to determine what constitutes Turkish cinema as a national cinema and identify the ways in which its constitutive elements are part of transnational movements. To this end, we will discuss the socio-political contexts, industrial trends, aesthetic sensitivities, and representation strategies of selected films. By constantly reformulating the essential question of “what Turkish cinema is,” we seek to understand how Turkey’s filmmakers, critics, cultural policy-makers, and viewers have answered this question in different historical periods. Prerequisite: TUR 320K/TUR381K with a letter grade of C or higher (or via placement via successful performance on the DMES Turkish placement exam) Language/Content Learning Objectives: By the end of TUR 329 you will, inşallah: • initiate, sustain, and close a general conversation with a number of strategies appropriate to a range of circumstances and topics, despite errors.
    [Show full text]
  • Kitabı Inceleyin
    FOLKLOR ve SİNEMA Ahmet Özgür GÜVENÇ YAYIN NU: 1556 KÜLTÜR SERİSİ: 894 T.C. KÜLTÜR ve TURİZM BAKANLIĞI SERTİFİKA NUMARASI: 16267 ISBN: 978-605-155-969-8 www.otuken.com.tr [email protected] ÖTÜKEN NEŞRİYAT A.Ş.® İstiklâl Cad. Ankara Han 65/3 • 34433 Beyoğlu-İstanbul Tel: (0212) 251 03 50 • (0212) 293 88 71 - Faks: (0212) 251 00 12 Editör: Göktürk Ömer Çakır Kapak Tasarımı: GNG Tanıtım Dizgi-Tertip: Ötüken Kapak Baskısı: Pelikan Basım Baskı: ANA BASIN YAYIN GIDA İNŞ.SAN.VE.TİC.A.Ş Mahmutbey Mah. Devekaldırımı Cad. 2622 Sk. Güven İş Merkezi Nu:6/13, Bağcılar-İstanbul Sertifika Numarası: 20699 Tel: (0212) 446 05 99 İstanbul- 2020 İstanbul- Kitabın bütün yayın hakları Ötüken Neşriyat A.Ş.’ye aittir. Yayınevinden yazılı izin alınmadan, kaynağın açıkça belirtildiği akademik çalışmalar ve tanıtım faaliyetleri haricinde, kısmen veya tamamen alıntı yapılamaz; hiçbir matbu ve dijital ortamda kopya edilemez, çoğaltılamaz ve yayımlanamaz. Ahmet Özgür GÜVENÇ: Aslen Erzurum İspirli olan müellif, 1979’da Adana’da doğdu. Adana’da başladığı ilköğrenimini Diyarbakır’da, orta ve lise öğrenimini ise Erzurum’da tamamladı. 1998’de Atatürk Üniver- sitesi, Fen-Edebiyat Fakültesi, Türk Dili ve Edebiyatı Bölümünü kazan- dı. 2002’de mezun oldu. Başkent Üniversitesindeki tezsiz yüksek lisans eğitimini 2004’te bitirdi. Aynı yıl Atatürk Üniversitesi, Fen-Edebiyat Fakültesi, Türk Dili ve Edebiyatı Bölümünde Türk Halkbilimi (Folklor) alanında doktoraya başladı ve 2005 yılında buraya araştırma görevlisi olarak girdi. Doktorasını tamamlayarak 2010 yılında çalıştığı bölüme Yrd. Doç. Dr. olarak atandı. 2015’te Doçent unvanı aldı ve hâlâ aynı bölümde akademik çalışmalarına devam etmektedir. Âşık Tarzı Şiir Geleneği, Halk Edebiyatı ve Mizah, Halkbilimi ve Med- ya, Türk Anlatı Geleneği, Karşılaştırmalı Edebiyat, Kültür Değişmeleri, Kültür Tarihi, Halk İnançları, Türk Spor ve Eğlence Kültürü, Geleneksel Türk Tiyatrosu gibi alanlarla ilgilenen Güvenç’in çeşitli dergilerde yer alan makaleleri ve yayımlanmış üç kitabı bulunmaktadır.
    [Show full text]
  • 1 ARZU FİLM'de BİR SENARYO YAZARI Âlâ Sivas Giriş Yavuz
    ARZU FİLM’DE BİR SENARYO YAZARI Âlâ Sivas Giriş Yavuz Turgul Sineması üzerine kaleme alınmış kimi çalışmaların değişim temasına odaklandığı ve bu temayı çeşitli açılardan değerlendirdikleri göze çarpıyor.1 Turgul’un değişim bağlamında, bireyden hareketle toplumsal hikâyelere yönelen bakışı, filmlerini yaşanan dönemin tanığı konumuna taşır. Toplumsal ve kültürel değişimlerin bireydeki yansıması, kimi zaman değişime inat eden, kimi zaman ayak uyduramayan, kimi zaman da dinamiklerin farkında olup değişmek isteyen ama başaramayan, yaratılmış ve yaşayan karakterler üzerinden seyredilir. Bir anlamda onun filmlerini seyretmek, Türkiye’nin kültürel ve toplumsal dönüşümlerini gözlemek şeklinde yorumlanabilir. Yavuz Turgul, değişimin farkındadır ve buna dair çatışmaları filmlerine yerleştirmesinin yaptığı işi kalıcı kılacağını bilmektedir. Turgul’un sinema alanındaki çalışmalarına Arzu Film’de Ertem Eğilmez’in yanında senaryo yazarı olarak başladığı bilinmektedir. Yavuz Turgul’un değişime dair gözlemlerini Arzu Film’deki deneyimlerine bağlamak ve gözlemci üslubunun ilk adımlarını bu şirkete bağlı olarak yazdığı senaryolarında görmek mümkün müdür? Bu sorudan hareketle yola çıkan bu çalışmada, öncelikle Ertem Eğilmez güldürülerinin Arzu Film güldürüleri olarak şirket adıyla anılmasına uzanan dönemde Yavuz Turgul’un bir senaryo yazarı olarak bu üretime dahil olması aktarılacaktır. Ardından Turgul’un Eğilmez ile çalışmalarından edindiği deneyimlerle birlikte, senaryosunu yazdığı Arzu Film yapımlarındaki toplumsal ve kültürel dönüşüme dair gözlemlerinde,
    [Show full text]
  • Silencing on Board Silent Representations of Women in the New Turkish Cinema
    Silencing On Board Silent Representations of Women in the New Turkish Cinema By Ozlem Guclu Submitted to Central European University Department of Gender Studies In partial fulfillment for the degree of Master of Arts in Gender Studies Supervisor: Professor Jasmina Lukic Budapest, Hungary CEU eTD Collection 2007 Abstract: This study explores the functions of the different forms of silences of the female characters on the New Turkish Cinema screen through representative examples. I discuss the functions of the silences of female stories, female point of view and female characters under the four main types of silences- silencing silences, resisting silences, complete silences and speaking silences in order to reveal both the dominant meanings and the possibilities and limits of the alternative meanings. CEU eTD Collection I Acknowledgements: I want to thank my supervisor Jasmina Lukic for her tremendous support, and for everything she taught me. She is the one who always trusted in my work and motivated me every time I lost my patience and energy. I want to thank all of my dear friends for making life bearable, easier and fun during the thesis writing period. CEU eTD Collection II Table of Contents: Introduction:.........................................................................................................................1 Chapter 1: The New Turkish Cinema and Women's Silences............................................4 1.1 The New Turkish Cinema: .........................................................................................4
    [Show full text]
  • Brand New Content
    Brand New Content Brand New Content 2018 2018 8 Drama 34 Turkish Drama 54 LatAm Drama 66 People 122 Wild 144 Adventure 154 Science 172 History 186 Food Welcome Hola Hoşgeldiniz Bem vindos 欢迎 Bienvenue Welkom Benvenuto 6 7 / / OUR BUSINESS AT A GLANCE A AT BUSINESS OUR About us at a glance OUR BUSINESS AT A GLANCE A AT BUSINESS OUR 19k Over 90 19,000 130 years 18 Offices More than Over a Awards hours of National Worldwide 40 languages quarter of Geographic proceeds Our content has won, Over 19,000 hours A global sales team Readily accessible content re-invested or been nominated for, of top rated Celebrating 130 years located in all the major in multiple languages. more than 90 major programming territories. of ground breaking We support science, awards in the past from our content storytelling from around 12 months. partners. conservation, the world. sustainability projects, exploration and education by selling National. Geographic content. 8 / DRAMA We are drama. Atlanta: Robbin’ Season 21 Deep State 17 Genius: Einstein 15 Genius: Picasso 13 Legion 19 Long Road Home, The 25 MARS 33 Mr Inbetween 23 Outcast 29 State, The 27 Walking Dead, The 11 Wayward Pines 31 10 / DRAMA 11 / DRAMA SEASON 9: 16 x 60 COMING SOON SEASON 8: 16 x 60 SEASON 7: 16 x 60 SEASON 6: 16 x 60 According to independent data scientists Executive Producers SEASON 5: 16 x 60 Parrot Analytics, The Walking Dead was Scott M. Gimple SEASON 4: 16 x 60 the second most in-demand TV show in Gale Anne Hurd SEASON 3: 16 x 60 the world in 2017, just fractionally behind Robert Kirkman
    [Show full text]
  • Köksal, Özlem. "Introduction." Aesthetics of Displacement: Turkey and Its Minorities on Screen. New York: Bloomsbury Academic, 2016
    Köksal, Özlem. "Introduction." Aesthetics of Displacement: Turkey and its Minorities on Screen. New York: Bloomsbury Academic, 2016. xv–xxviii. Topics and Issues in National Cinema. Bloomsbury Collections. Web. 30 Sep. 2021. <>. Downloaded from Bloomsbury Collections, www.bloomsburycollections.com, 30 September 2021, 23:21 UTC. Copyright © Özlem Köksal 2016. You may share this work for non-commercial purposes only, provided you give attribution to the copyright holder and the publisher, and provide a link to the Creative Commons licence. Introduction I grew up in Turkey in the 1980s, and my knowledge of Turkish history was limited, predominantly, to the information disseminated by the education system, which provided a binding, unifying narrative. Although at times a contradictory piece of information would enter into my world, I was, never- theless, equipped with the necessary unifying narrative to put those fragments into working pieces within that narrative. Hence, I was convinced that the girl with a non-Turkish name in high school was a “foreigner” who spoke perfect Turkish. At school we were also taught that Turkey was a “cultural mosaic.” This usually meant the inclusion of different ways of life (which revealed itself in accents, culinary differences, folk dances, etc.), but never the stories behind what created those differences. I first encountered the stories behind those different cultures in my twenties, and that was predominantly through film and literature. When Yeşim Ustaoğlu’s film Bulutları Beklerken/Waiting for the Clouds (2003) was released, I was in London and saw the film as part of the London Turkish Film Festival. Narrating the story of a Greek survivor of the forced marches of the early twentieth century, part of the efforts to homogenize the populations of both Greece and Turkey, the film ended on a relatively sad note.
    [Show full text]