DOCSLIB.ORG

Yavuz Turgul Sinemasinda “Kimlik” Sorunsali

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Yavuz Turgul Sinemasinda “Kimlik” Sorunsali T.C. MALTEPE ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ RADYO SİNEMA TELEVİZYON ANABİLİM DALI YAVUZ TURGUL SİNEMASINDA “KİMLİK” SORUNSALI YÜKSEK LİSANS TEZİ İrem DABBAĞOĞLU 121105102 Danışman: Yrd. Doç. Dr. Hakan AYTEKİN İstanbul, Mayıs 2014 i ÖNSÖZ Bu araştırma süresince yardım ve katkılarıyla beni yönlendirip tez danışmanlığımı üstlenen sevgili hocam Yrd. Doç. Dr. Hakan Aytekin’e; akademik hayata adım atmam konusunda, maddi ve manevi desteklerini esirgemeyen, fikirlerine her zaman önem verdiğim babama, anneme ve kardeşime; değerli hocalarım Prof. Dr. Selahattin Yıldız’a ve Yrd. Doç. Dr. Mine Demirtaş’a en içten teşekkürlerimi sunarım. İrem Dabbağoğlu ii ÖZET Türkiye’nin Batılılaşma ve modernleşme sürecinde yaşadığı kimlik çatışmalarını anlayabilmemiz için öncelikle modern kimlik ile geleneksel kimliğin oluşumlarına bakmamız gerekir. Bu süreçte ortaya çıkan kültürel kimlikler, bireylerde uyum sorunlarına neden olmaktadır. Bu uyum sorunu bireyleri yabancılaştırmakta ve karşısındakini “öteki” olarak adlandırmasına sebep olmaktadır. Bu tezin ana sorusu Türkiye’nin modernleşme sürecinde bireylerde oluşan kimlik çatışmalarının bireyleri ne ölçüde etkilediklerini sinema alanında ele almak; Yavuz Turgul Sinemasındaki karakterler üzerinden somutlaştırmaktır. Bu doğrultuda seçilen Yavuz Turgul’un Muhsin Bey, Aşk Filmlerinin Unutulmaz Yönetmeni ve Eşkıya filmlerinde yaşanan gelenek ve modernizm düalizmi Tajfel ve Turner’ın sosyal kimlik kuramına dayandırılarak sosyolojik film çözümlemesi yöntemi ile verilmiştir. Bununla birlikte toplumda kimlik arayışı, modernizm, göç ve gecekondulaşma gibi toplumsal değişimleri açıklayan kavramlara da değinilmiştir. Modernitenin sebep olduğu toplumsal çözülmelerin ve yozlaşan değerlerin Turgul sinemasına yansımalarını ortaya koymak amaçlanmıştır. Anahtar Sözcükler: Modernizm, Kimlik, Türk Sineması, Yavuz Turgul iii ABSTRACT In order to be able to realize identity clashes taken place during the process of westernization and modernization in Turkey, we primarily, should examine modern and traditional identity formations. Cultural identities formed in the process cause individuals to have adaptation problems. The adaptation problems mentioned above alienate individuals and then the individuals otherize each other. The core of the study is to evaluate how strong identity clashes in individuals taken place during the process of modernization in Turkey influence individuals as part of cinema and objectifies via characters of Yavuz Turgul’s Cinema. Accordingly, dualism of tradition and modernism which is perceived in Yavuz Turgul’s movies, Muhsin Bey, Aşk Filmlerinin Unutulma Yönetmeni and Eşkıya has been determined with sociological movie analysis method, on basis of social identity theory of Tajfel and Turner. Further, concepts explaining social transformation like owning social identity, modernism, immigration and suburban problem are also handled. Finally, to exhibit reflections of social disintegration and degenerated values arising from modernity to Yavuz Turgul’s cinema is aimed. Key Words: Modernity, Identity, Turkish Cinema, Yavuz Turgul iv İÇİNDEKİLER TEZ ONAY SAYFASI ................................................................................................ i ÖNSÖZ ........................................................................................................................ ii ÖZET .......................................................................................................................... iii ABSTRACT .............................................................................................................. iv İÇİNDEKİLER .......................................................................................................... v KISALTMALAR ..................................................................................................... vii GİRİŞ .......................................................................................................................... 1 1.BÖLÜM Sosyal-Toplumsal Hareket, Modernizm ve Kimlik ............................ 3 1.1. Sosyal-Toplumsal Hareket ............................................................................... 3 1.2. Modernizm ....................................................................................................... 6 1.3. Kimlik ............................................................................................................. 11 1.4. Geleneksel Kimliğin Oluşumu ....................................................................... 22 1.5. Modern Kimliğin Oluşumu. ............................................................................ 25 1.6. Modernizm-Gelenek Kıskacında “Kimlik” ..................................................... 30 2. BÖLÜM 1960 Sonrasında Türkiye ve Türk Sinemasında Kimlik ................. 36 2.1. Toplumsal Çelişkilerin Yoğunlaşması ve Sosyo-Politik Gerilim .................. 36 2.2. Serbest Piyasa Ekonomisine Geçiş ................................................................. 48 2.3. Küreselleşme. .................................................................................................. 49 2.4. Modernleşme Sürecinde Türkiye’de Görülen Kimlik Problemleri ......... 55 2.5. Türk Sinemasında “Kimlik” ........................................................................ 57 2.5.1. Yeşilçam ve Melodramlar ........................................................................ 58 2.5.2. Toplumsal Gerçekçilik ............................................................................. 60 2.5.3. Seks Furyası ............................................................................................. 64 2.5.4. Yeşilçam’ın Dönüşümü ........................................................................... 66 3.BÖLÜM Yavuz Turgul Sinemasında Kimlik Sorunsalı ................................... 79 3.1. Yavuz Turgul ................................................................................................ 79 3.1.1. Arzu Film Dönemi ................................................................................... 79 v 3.1.2. Senarist Kimliği ........................................................................................ 80 3.1.3. Reklamcılık Dönemi. ................................................................................ 83 3.2. Toplumsal Değişimin Yavuz Turgul Sinemasına Etkileri ........................ 86 3.3. Yavuz Turgul Sinemasında Kimlik Sorunsalı ........................................... 88 3.3.1. Muhsin Bey ............................................................................................. 88 3.3.1.1. Muhsin Bey Filminin Öyküsü .......................................................... 89 3.3.1.2. Muhsin Bey ve Ali Nazik’in Kimlik Çatışması ............................... 92 3.3.2. Aşk Filmlerinin Unutulmaz Yönetmeni .............................................. 97 3.3.2.1. Aşk Filmlerinin Unutulmaz Yönetmeni Filminin Öyküsü ............... 98 3.3.2.2. Haşmet Asilkan ve Kimlik Çatışması ............................................ 100 3.3.3. Eşkıya .................................................................................................... 102 3.3.3.1. Eşkıya Filminin Öyküsü ................................................................. 103 3.3.3.2. Baran ve Cumali’nin Kimlik Çatışması ......................................... 104 SONUÇ .................................................................................................................... 108 EKLER .......................................................................................................................... EK 1: SENARYOLAR ..................................................................................... EK 2: FİLMOGRAFYA .................................................................................. EK 3: ÖDÜLLER ............................................................................................. KAYNAKLAR ............................................................................................................. ÖZGEÇMİŞ .................................................................................................................. vi KISALTMALAR T.Y: Tarih yok T.C.: Türkiye Cumhuriyeti Vb.: Ve benzeri vii GİRİŞ Yavuz Turgul, senarist, reklamcı ve yönetmen kimliği ile imzasını attığı filmlerde başarı ile adını duyurmuş bir yönetmendir. Bu filmlerde birbirini tekrarlayan belli başlı temalar vardır. Bu çalışmada o temalardan biri olan “değişime ayak uydurma/uyduramama” üzerinden kimlik edinme mücadelesi anlatılmaya çalışılmıştır. Bu bağlamda özellikle 1980’lerden sonra yaşanan toplumsal ve kültürel filmlerinde bu farklılıklardan doğan kimlik çatışmalarını ortaya koymak amaçlanmıştır. Çalışmanın temel varsayımı, Türkiye’de özellikle 80 sonrasında ortaya çıkan toplumsal ve kültürel farklılıkların Turgul’un filmlerinde kimlik çatışmalarına neden olabileceği üzerine kurulmuştur. Turgul filmlerinde sıkça rastlanan geleneksel-modern, eski-yeni, doğu-batı gibi karşıtlıklar çatışmaların kaynağını oluşturmaktadır. Çalışmanın birinci bölümünde, bu çatışmaların temelinde yatan sosyal- toplumsal hareket, modernizm ve kimlik oluşumu incelenmiş; ikinci bölümde ise çatışmalar üzerine kurulan Turgul filmlerini daha iyi anlayabilmemiz için 80 sonrası Türkiye’nin yaşadığı dönüşümler, değişimler, yaşanan darbeler, küreselleşme, kentleşme ve göç çerçevesinde ele alınmıştır. Yaşanan bu değişimler Türk sinemasında da etkisini göstermiştir. Bu dönemde tüm dünyada yaşanan liberal ekonomiye uygun insan yetiştirme hedefi, Türkiye’yi
Load more

Recommended publications
  • Turkish Cinema
    Turkish cinema Nezih Erdoğan Deniz Göktürk The first years Cinema, as a Western form of visual expression and entertainment, did not encounter resistance in Turkey, a country culturally and geographically bridging East and West. It perfectly represented the ambivalent attitudes of the national / cultural identity under construction. On one hand, cinema came as a sign of modernization / Westernization, not only for the images of the Westbeing projected onto the screen, but also for the condi- tions of its reception. Cinematography was a technological innovation imported from the West and the ritual of going to the movies became an important part of the modern urban experience. On the other hand, cinema offered possibilities for the production of a ‘national discourse’. Many of the early feature films reflect the ‘birth of a nation’ or resis- tance to the Allied Forces during World War I. The audience was already familiar with the apparatus (theatre, screen, figures, music and sound, light and shadow), which bore some resemblance to the traditional Turkish shadowplay Karagöz, one of the most popular entertainment forms of the past. Ayse Osmanoğlu, the daughter of Sultan Abdülhamid II, remembers that the French illusionist of the palace used to go to France once a year and return with some novelties to entertain the palace population; a film projector throwing lights and shadows on a wall was the most exciting of these spectacles. The first public exhibition took place in 1896 or 1897 in the Sponeck pub, which was frequented by non-Muslim minorities (namely Levantines), as well as Turkish intellectuals infatuated with the Western civilization in Pera (today Beyoğlu), a district in the European part of Istanbul known for its cosmopolitan character.
    [Show full text]
  • Female Silences, Turkey's Crises
    Female Silences, Turkey’s Crises Female Silences, Turkey’s Crises: Gender, Nation and Past in the New Cinema of Turkey By Özlem Güçlü Female Silences, Turkey’s Crises: Gender, Nation and Past in the New Cinema of Turkey By Özlem Güçlü This book first published 2016 Cambridge Scholars Publishing Lady Stephenson Library, Newcastle upon Tyne, NE6 2PA, UK British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library Copyright © 2016 by Özlem Güçlü All rights for this book reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior permission of the copyright owner. ISBN (10): 1-4438-9436-2 ISBN (13): 978-1-4438-9436-4 To Serhan Şeşen (1982-2008) and Onur Bayraktar (1979-2010) TABLE OF CONTENTS List of Figures .......................................................................................... viii Acknowledgements ..................................................................................... ix Notes on Translations ................................................................................. xi Introduction ................................................................................................. 1 And Silence Enters the Scene Chapter One ............................................................................................... 30 New Cinema of Turkey and the Novelty of Silence Chapter Two .............................................................................................
    [Show full text]
  • Türk Sinema Tarihi
    TÜRK SİNEMA TARİHİ RADYO TELEVİZYON VE SİNEMA BÖLÜMÜ DOÇ. DR. ŞÜKRÜ SİM İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ AÇIK VE UZAKTAN EĞİTİM FAKÜLTESİ Yazar Notu Elinizdeki bu eser, İstanbul Üniversitesi Açık ve Uzaktan Eğitim Fakültesi’nde okutulmak için hazırlanmış bir ders notu niteliğindedir. İÇİNDEKİLER 1. SİNEMANIN TÜRKİYE'YE GELİŞİ VE TÜRKİYE'DE YAPILAN İLK FİLMLER ..................................................................................................................... 3 2. SİNEMACILAR DÖNEMİ-2(1950-1970) ......................................................... 27 3. SİNEMACILAR DÖNEMİ(1950-1970) ............................................................ 53 4. KARŞITLIKLAR DÖNEMİ(1970-1980) .......................................................... 78 5. HAFTA DERS NOTU ........................................................................................... 98 6. VİZE ÖNCESİ GENEL DEĞERLENDİRME ................................................. 117 7. VİZE ÖNCESİ TEKRAR ................................................................................. 143 8. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 158 9. 1980 DÖNEMİ TÜRK SİNEMASI(1980-1990) .............................................. 175 10. YENİ DÖNEM TÜRKİYE SİNEMASI ............................................................ 191 11. TÜRK SİNEMASINDA SANSÜR ................................................................... 201 12. MİLLİ SİNEMA ...............................................................................................
    [Show full text]
  • Film, Philosophy Andreligion
    FILM, PHILOSOPHY AND RELIGION Edited by William H. U. Anderson Concordia University of Edmonton Alberta, Canada Series in Philosophy of Religion Copyright © 2022 by the authors. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior permission of Vernon Art and Science Inc. www.vernonpress.com In the Americas: In the rest of the world: Vernon Press Vernon Press 1000 N West Street, Suite 1200, C/Sancti Espiritu 17, Wilmington, Delaware 19801 Malaga, 29006 United States Spain Series in Philosophy of Religion Library of Congress Control Number: 2021942573 ISBN: 978-1-64889-292-9 Product and company names mentioned in this work are the trademarks of their respective owners. While every care has been taken in preparing this work, neither the authors nor Vernon Art and Science Inc. may be held responsible for any loss or damage caused or alleged to be caused directly or indirectly by the information contained in it. Every effort has been made to trace all copyright holders, but if any have been inadvertently overlooked the publisher will be pleased to include any necessary credits in any subsequent reprint or edition. Cover design by Vernon Press. Cover image: "Rendered cinema fimstrip", iStock.com/gl0ck To all the students who have educated me throughout the years and are a constant source of inspiration. It’s like a splinter in your mind. ~ The Matrix Table of contents List of Contributors xi Acknowledgements xv Introduction xvii William H.
    [Show full text]
  • New Turkish Cinema – Some Remarks on the Homesickness of the Turkish Soul
    New Turkish Cinema – Some Remarks on the Homesickness of the Turkish Soul Agnieszka Ayşen KAIM, University of Lodz, [email protected] Abstract Contemporary cinematography reflects the dualism in modern Turkish society. The heart of every inhabitant of Anatolia is dominated by homesickness for his little homeland. This overpowering feeling affects common people migrating in search of work as well as intellectuals for whom Istanbul is a place for their artistic development but not the place of origin. The city and “the rest” have been considered in opposition to each other. The struggle between “the provincial” and “the urban” has even created its own film genre in Turkish cinematography described as “homeland movies”. They paint the portrait of a Turkish middle class intellectual on the horns of a dilemma, the search for a modern identity and a place to belong in a modern world where values are constantly shifting. Special Issue: 1 (2011) | ISSN 2158-8724 (online) | DOI 10.5195/cinej.2011.23 | http://cinej.pitt.edu This work is licensed under a Creative Commons Attribution-Noncommercial-No Derivative Works 3.0 United States License. This journal is published by the University Library System of the University of Pittsburgh as part of its D-Scribe Digital Publishing Program and is cosponsored by the University of Pittsburgh Press. New Turkish Cinema – Some Remarks on the Homesickness of the Turkish Soul For decades „It„s like a Turkish film” has been an expression with negative associations, being synonymous with kitch and banal. Over the last 10 years, Turkish cinematography has become recognised as the “New cinema of Turkey” thanks to appearances in festivals in Rotterdam, Linz, New York and Wrocław, Poland (“Era New Horizons”, 2010).
    [Show full text]
  • TUR 329: TURKISH CINEMA Spring 2019
    University of Texas at Austin Department of Middle Eastern Studies TUR 329: TURKISH CINEMA Spring 2019 Unique #: 41385 Course Hours and Room: Instructor: Jeannette Okur MWF 12:00-1:00 PM in PAR 103 Office: CAL 509 Office Hours: T-TH 11:00 AM-12:00 PM Email: jeannette.okur @austin.utexas.edu or by appointment Course Description: Global flows of information, technology, and people have defined Turkish cinema since its inception in the early 20th century. This course, taught entirely in Turkish, will introduce different approaches to studying cinema, while also providing students with the opportunity to achieve advanced-level language skills. This is a screening-intensive course, and we will watch a wide range of films, including popular, arthouse, auteur-made, generic, and independent works. In each unit, we will read film history and criticism in both Turkish and English and closely examine primary sources in their original language. Our goal will be to determine what constitutes Turkish cinema as a national cinema and identify the ways in which its constitutive elements are part of transnational movements. To this end, we will discuss the socio-political contexts, industrial trends, aesthetic sensitivities, and representation strategies of selected films. By constantly reformulating the essential question of “what Turkish cinema is,” we seek to understand how Turkey’s filmmakers, critics, cultural policy-makers, and viewers have answered this question in different historical periods. Prerequisite: TUR 320K/TUR381K with a letter grade of C or higher (or via placement via successful performance on the DMES Turkish placement exam) Language/Content Learning Objectives: By the end of TUR 329 you will, inşallah: • initiate, sustain, and close a general conversation with a number of strategies appropriate to a range of circumstances and topics, despite errors.
    [Show full text]
  • Kitabı Inceleyin
    FOLKLOR ve SİNEMA Ahmet Özgür GÜVENÇ YAYIN NU: 1556 KÜLTÜR SERİSİ: 894 T.C. KÜLTÜR ve TURİZM BAKANLIĞI SERTİFİKA NUMARASI: 16267 ISBN: 978-605-155-969-8 www.otuken.com.tr [email protected] ÖTÜKEN NEŞRİYAT A.Ş.® İstiklâl Cad. Ankara Han 65/3 • 34433 Beyoğlu-İstanbul Tel: (0212) 251 03 50 • (0212) 293 88 71 - Faks: (0212) 251 00 12 Editör: Göktürk Ömer Çakır Kapak Tasarımı: GNG Tanıtım Dizgi-Tertip: Ötüken Kapak Baskısı: Pelikan Basım Baskı: ANA BASIN YAYIN GIDA İNŞ.SAN.VE.TİC.A.Ş Mahmutbey Mah. Devekaldırımı Cad. 2622 Sk. Güven İş Merkezi Nu:6/13, Bağcılar-İstanbul Sertifika Numarası: 20699 Tel: (0212) 446 05 99 İstanbul- 2020 İstanbul- Kitabın bütün yayın hakları Ötüken Neşriyat A.Ş.’ye aittir. Yayınevinden yazılı izin alınmadan, kaynağın açıkça belirtildiği akademik çalışmalar ve tanıtım faaliyetleri haricinde, kısmen veya tamamen alıntı yapılamaz; hiçbir matbu ve dijital ortamda kopya edilemez, çoğaltılamaz ve yayımlanamaz. Ahmet Özgür GÜVENÇ: Aslen Erzurum İspirli olan müellif, 1979’da Adana’da doğdu. Adana’da başladığı ilköğrenimini Diyarbakır’da, orta ve lise öğrenimini ise Erzurum’da tamamladı. 1998’de Atatürk Üniver- sitesi, Fen-Edebiyat Fakültesi, Türk Dili ve Edebiyatı Bölümünü kazan- dı. 2002’de mezun oldu. Başkent Üniversitesindeki tezsiz yüksek lisans eğitimini 2004’te bitirdi. Aynı yıl Atatürk Üniversitesi, Fen-Edebiyat Fakültesi, Türk Dili ve Edebiyatı Bölümünde Türk Halkbilimi (Folklor) alanında doktoraya başladı ve 2005 yılında buraya araştırma görevlisi olarak girdi. Doktorasını tamamlayarak 2010 yılında çalıştığı bölüme Yrd. Doç. Dr. olarak atandı. 2015’te Doçent unvanı aldı ve hâlâ aynı bölümde akademik çalışmalarına devam etmektedir. Âşık Tarzı Şiir Geleneği, Halk Edebiyatı ve Mizah, Halkbilimi ve Med- ya, Türk Anlatı Geleneği, Karşılaştırmalı Edebiyat, Kültür Değişmeleri, Kültür Tarihi, Halk İnançları, Türk Spor ve Eğlence Kültürü, Geleneksel Türk Tiyatrosu gibi alanlarla ilgilenen Güvenç’in çeşitli dergilerde yer alan makaleleri ve yayımlanmış üç kitabı bulunmaktadır.
    [Show full text]
  • 1 ARZU FİLM'de BİR SENARYO YAZARI Âlâ Sivas Giriş Yavuz
    ARZU FİLM’DE BİR SENARYO YAZARI Âlâ Sivas Giriş Yavuz Turgul Sineması üzerine kaleme alınmış kimi çalışmaların değişim temasına odaklandığı ve bu temayı çeşitli açılardan değerlendirdikleri göze çarpıyor.1 Turgul’un değişim bağlamında, bireyden hareketle toplumsal hikâyelere yönelen bakışı, filmlerini yaşanan dönemin tanığı konumuna taşır. Toplumsal ve kültürel değişimlerin bireydeki yansıması, kimi zaman değişime inat eden, kimi zaman ayak uyduramayan, kimi zaman da dinamiklerin farkında olup değişmek isteyen ama başaramayan, yaratılmış ve yaşayan karakterler üzerinden seyredilir. Bir anlamda onun filmlerini seyretmek, Türkiye’nin kültürel ve toplumsal dönüşümlerini gözlemek şeklinde yorumlanabilir. Yavuz Turgul, değişimin farkındadır ve buna dair çatışmaları filmlerine yerleştirmesinin yaptığı işi kalıcı kılacağını bilmektedir. Turgul’un sinema alanındaki çalışmalarına Arzu Film’de Ertem Eğilmez’in yanında senaryo yazarı olarak başladığı bilinmektedir. Yavuz Turgul’un değişime dair gözlemlerini Arzu Film’deki deneyimlerine bağlamak ve gözlemci üslubunun ilk adımlarını bu şirkete bağlı olarak yazdığı senaryolarında görmek mümkün müdür? Bu sorudan hareketle yola çıkan bu çalışmada, öncelikle Ertem Eğilmez güldürülerinin Arzu Film güldürüleri olarak şirket adıyla anılmasına uzanan dönemde Yavuz Turgul’un bir senaryo yazarı olarak bu üretime dahil olması aktarılacaktır. Ardından Turgul’un Eğilmez ile çalışmalarından edindiği deneyimlerle birlikte, senaryosunu yazdığı Arzu Film yapımlarındaki toplumsal ve kültürel dönüşüme dair gözlemlerinde,
    [Show full text]
  • Silencing on Board Silent Representations of Women in the New Turkish Cinema
    Silencing On Board Silent Representations of Women in the New Turkish Cinema By Ozlem Guclu Submitted to Central European University Department of Gender Studies In partial fulfillment for the degree of Master of Arts in Gender Studies Supervisor: Professor Jasmina Lukic Budapest, Hungary CEU eTD Collection 2007 Abstract: This study explores the functions of the different forms of silences of the female characters on the New Turkish Cinema screen through representative examples. I discuss the functions of the silences of female stories, female point of view and female characters under the four main types of silences- silencing silences, resisting silences, complete silences and speaking silences in order to reveal both the dominant meanings and the possibilities and limits of the alternative meanings. CEU eTD Collection I Acknowledgements: I want to thank my supervisor Jasmina Lukic for her tremendous support, and for everything she taught me. She is the one who always trusted in my work and motivated me every time I lost my patience and energy. I want to thank all of my dear friends for making life bearable, easier and fun during the thesis writing period. CEU eTD Collection II Table of Contents: Introduction:.........................................................................................................................1 Chapter 1: The New Turkish Cinema and Women's Silences............................................4 1.1 The New Turkish Cinema: .........................................................................................4
    [Show full text]
  • Brand New Content
    Brand New Content Brand New Content 2018 2018 8 Drama 34 Turkish Drama 54 LatAm Drama 66 People 122 Wild 144 Adventure 154 Science 172 History 186 Food Welcome Hola Hoşgeldiniz Bem vindos 欢迎 Bienvenue Welkom Benvenuto 6 7 / / OUR BUSINESS AT A GLANCE A AT BUSINESS OUR About us at a glance OUR BUSINESS AT A GLANCE A AT BUSINESS OUR 19k Over 90 19,000 130 years 18 Offices More than Over a Awards hours of National Worldwide 40 languages quarter of Geographic proceeds Our content has won, Over 19,000 hours A global sales team Readily accessible content re-invested or been nominated for, of top rated Celebrating 130 years located in all the major in multiple languages. more than 90 major programming territories. of ground breaking We support science, awards in the past from our content storytelling from around 12 months. partners. conservation, the world. sustainability projects, exploration and education by selling National. Geographic content. 8 / DRAMA We are drama. Atlanta: Robbin’ Season 21 Deep State 17 Genius: Einstein 15 Genius: Picasso 13 Legion 19 Long Road Home, The 25 MARS 33 Mr Inbetween 23 Outcast 29 State, The 27 Walking Dead, The 11 Wayward Pines 31 10 / DRAMA 11 / DRAMA SEASON 9: 16 x 60 COMING SOON SEASON 8: 16 x 60 SEASON 7: 16 x 60 SEASON 6: 16 x 60 According to independent data scientists Executive Producers SEASON 5: 16 x 60 Parrot Analytics, The Walking Dead was Scott M. Gimple SEASON 4: 16 x 60 the second most in-demand TV show in Gale Anne Hurd SEASON 3: 16 x 60 the world in 2017, just fractionally behind Robert Kirkman
    [Show full text]
  • Turkish Films
    Turkish Films Call # webfilm Package Catalog Record http://search.alexanderstreet.com/view/work/2655236 TITLE 10 to 11 [electronic resource] / directed by Pelin Esmer Living on the fourth floor of Emniyet Apartment Building, Mr. Mithat has, against all threats he has faced, Synopsis managed to protect his collection, which he has been working on since years and that has left him with only a small space to live in. Any piece that he searches for to maintain the coherence of the collection could lead him anywhere in Istanbul. For Mr. Mithat, Istanbul is as unlimited as his collection. For Ali, Istanbul is limited with Emniyet Apartment Building and its surroundings. Coming from the village to Istanbul, Ali started to work as concierge in the apartment , and when his daughter contracted asthma due to the humidity in the conciergès floor, Ali sent his family back to their home in the village for a while until the conditions were ameliorated. When the other tenants of the apartment building, out of fear of an earthquake and with the ambition to own a more valuable building, prefer to have the building demolished to be rebuilt again, Mr. Mithat begins the most challenging of wars he gave for his collection. The building now is the shared destiny of these two men who live alone. Their relationship that begins to keep the collection intact takes on a different level with Mr. Mithat turning Istanbul over to Ali, and it ends where they change each others̀ destinies unknowingly Format Call # PN1997.2 .A3785 2004 DVD Catalog Record http://library.ohio-state.edu/record=b7168077~S7 TITLE Ağır roman / directed by Mustafa Altıoklar Synopsis Format DVD Call # PN1997.2 .A56 2012 DVD Catalog Record http://library.ohio-state.edu/record=b7168133~S7 TITLE Almanya : Willkommen in Deutschland / Beta Cinema sunar, Bir Roxy Film produksiyon Infa Film ortaklığıyla yönetmen: Yasemin Șamdereli senaryo Nesrin und Yasemin Şamdereli When six-year old Cenk Yilmaz asks his guest worker family if he is Turkish or German, the entire family Synopsis begins questioning their national identity.
    [Show full text]
  • Köksal, Özlem. "Introduction." Aesthetics of Displacement: Turkey and Its Minorities on Screen. New York: Bloomsbury Academic, 2016
    Köksal, Özlem. "Introduction." Aesthetics of Displacement: Turkey and its Minorities on Screen. New York: Bloomsbury Academic, 2016. xv–xxviii. Topics and Issues in National Cinema. Bloomsbury Collections. Web. 30 Sep. 2021. <>. Downloaded from Bloomsbury Collections, www.bloomsburycollections.com, 30 September 2021, 23:21 UTC. Copyright © Özlem Köksal 2016. You may share this work for non-commercial purposes only, provided you give attribution to the copyright holder and the publisher, and provide a link to the Creative Commons licence. Introduction I grew up in Turkey in the 1980s, and my knowledge of Turkish history was limited, predominantly, to the information disseminated by the education system, which provided a binding, unifying narrative. Although at times a contradictory piece of information would enter into my world, I was, never- theless, equipped with the necessary unifying narrative to put those fragments into working pieces within that narrative. Hence, I was convinced that the girl with a non-Turkish name in high school was a “foreigner” who spoke perfect Turkish. At school we were also taught that Turkey was a “cultural mosaic.” This usually meant the inclusion of different ways of life (which revealed itself in accents, culinary differences, folk dances, etc.), but never the stories behind what created those differences. I first encountered the stories behind those different cultures in my twenties, and that was predominantly through film and literature. When Yeşim Ustaoğlu’s film Bulutları Beklerken/Waiting for the Clouds (2003) was released, I was in London and saw the film as part of the London Turkish Film Festival. Narrating the story of a Greek survivor of the forced marches of the early twentieth century, part of the efforts to homogenize the populations of both Greece and Turkey, the film ended on a relatively sad note.
    [Show full text]