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Perspectivas Y Arquitecturas: Martirios De Las Santas Águeda Y Cristina

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Perspectivas Y Arquitecturas: Martirios De Las Santas Águeda Y Cristina LUIS GORDO PELÁEZ PIEZA DEL MES MAYO 2011 PERSPECTIVAS Y ARQUITECTURAS: MARTIRIOS DE LAS SANTAS ÁGUEDA Y CRISTINA Días 7, 14, 21 y 28 de Mayo a las 12:30 por Luis Gordo Peláez Ventura Rodríguez, 17 28008 Madrid 3 PERSPECTIVAS Y ARQUITECTURAS: MARTIRIOS DE LAS SANTAS ÁGUEDA Y CRISTINA LUIS GORDO PELÁEZ PERSPECTIVAS Y ARQUITECTURAS: MARTIRIOS DE LAS SANTAS ÁGUEDA Y CRISTINA INTRODUCCIÓN El Museo Cerralbo custodia una amplia colección pictórica, en la que destacaremos en esta ocasión cuatro lienzos con representaciones de martirios que pertenecen al legado Villa-Huerta. La colección Villa-Huerta, donada al museo en 1927 por Amelia del Valle y Serrano, marquesa de Villa-Huerta e hija política del marqués de Cerralbo, comprendía las obras de arte conservadas hasta entonces tanto en Piso Entresuelo del palacio de Madrid hoy Museo, como en el palacio soriano de Santa María de Huerta, y Texto: Luis Gordo Peláez que no formaban parte del legado inicial de don Enrique Coordinación: Cecilia Casas Desantes de Aguilera y Gamboa. En efecto, el museo creado en vida Maquetación: Gráficas Pedraza por el Marqués y legado al Estado en 1922 estaba integrado © Museo Cerralbo, 2011 principalmente por las colecciones instaladas en el Piso N.I.P.O. 551-11-001-7 4 3 PERSPECTIVAS Y ARQUITECTURAS: MARTIRIOS DE LAS SANTAS ÁGUEDA Y CRISTINA LUIS GORDO PELÁEZ Principal del palacio madrileño, ambientes originales que profesional. Además de edificaciones modernas, Codazzi se han querido preservar en el actual Museo Cerralbo. experimentó también con la representación de antigüedades, Las cuatro pinturas que aquí presentamos, al provenir del monumentos y ruinas romanas a menudo imaginarias. Se palacio soriano, carecen de una ubicación original en la trata de caprichos de arquitecturas y perspectivas, escenarios exposición permanente, por lo que su estudio y difusión de luces y sombras que muestran su hábil manejo de la resultan de particular interés. luz y su conocimiento de las contemporáneas corrientes caravaggistas. Durante su fructífera carrera, Codazzi contó con la colaboración de diversos maestros encargados de pintar CODAZZI Y LA PINTURA ITALIANA DE ARQUITECTURAS Y las figuras que poblaban sus escenarios: en Nápoles trabajó en PERSPECTIVAS EN EL SIGLO XVII estrecha colaboración con Domenico Gargiulo, y en Roma, con Michelangelo Cerquozzi, Adrian van der Cabel y Vicente Para contextualizar las piezas que vamos a tratar, Giner, entre otros. debemos hablar previamente de la representación de templos, palacios y pórticos en la pintura italiana del siglo XVII, lo que supone tratar una interesante tipología pictórica, la de las perspectivas arquitectónicas, y destacar la labor de un singular artista, Viviano Codazzi (1604-1670). En el Seiscientos italiano, este género pictórico, tradicionalmente considerado menor, recibe particular atención entre los artistas en Italia. Su mayor singularidad radicaba en hacer de las arquitecturas sus principales protagonistas, aunque no fueran los únicos elementos presentes en la composición. Dichos escenarios se poblaban con grupos de figuras llevando a cabo sus quehaceres cotidianos, convertidas en mero detalle anecdótico frente a la envergadura y minuciosidad de las arquitecturas. La Templo junto al agua, de Viviano Codazzi. Bordeaux, Musée des beaux-arts. representación de estas escenas populares, con origen en Inv. nº Bx E 154; BX 829 1 81. un grupo de artistas conocidos como los bamboccianti, se correspondía con el gusto coleccionista noble y burgués de la La representación de arquitecturas y perspectivas época. determinará dos tendencias o géneros claramente diferenciados en la pintura italiana, identificados con los términos deveduta Originario de Bérgamo, Codazzi pasó buena parte de su y capriccio, que alcanzarán notable éxito, sobre todo, en el vida en Nápoles. Tras la revuelta de Masaniello en 1647 pasa siglo XVIII con la obra de Giovanni Paolo Panini, Giovanni a Roma, ciudad en la que desarrollaría el resto de su carrera Antonio Canal o “Canaletto”, y Bernardo Belloto. 4 5 PERSPECTIVAS Y ARQUITECTURAS: MARTIRIOS DE LAS SANTAS ÁGUEDA Y CRISTINA LUIS GORDO PELÁEZ LOS CUATRO MARTIRIOS DEL MUSEO CERRALBO Santa Águeda fue sometida a múltiples suplicios por orden del cónsul Quintiliano. Inicialmente, sería atormentada La pareja de lienzos estudiados, los Martirios de Santa lacerando su cuerpo semidesnudo hasta arrancar uno de sus Águeda y Santa Cristina, integran, junto con las pinturas pechos. Curada milagrosamente por el apóstol San Pedro, la tituladas Martirios de Santa Margarita y Santa Lucía, un joven sería nuevamente martirizada, en esta ocasión siendo conjunto de cuatro obras de temática religiosa de similares arrastrada sobre brasas. dimensiones y formato ochavado, con números de inventario VH 0034, VH 0035, VH 0033, y VH 0036. Con un tamaño En el caso de Santa Cristina, el deseo de su padre de de 49 cm de altura y 74.5 cm de anchura, las cuatro pinturas que aquélla dedicara su vida al culto de los dioses condujo fueron ejecutadas en óleo sobre lienzo, presumiblemente por a la joven al martirio. Recluida en una fortaleza, la santa fue un mismo maestro. Su estado de conservación es bueno aunque conminada a adorar unos ídolos de dioses romanos en su se evidencian craquelados en la capa pictórica, particularmente presidio y posteriormente azotada hasta la extenuación de sus en el último de los tres martirios mencionados. verdugos. También fue arrojada a las llamas y al mar atada a una pesada piedra, acunada sobre aceite hirviendo, atacada por serpientes y escorpiones, y mutilada en sus pechos y lengua. Para desesperación de jueces y verdugos, incapaces de lograr su propósito, el martirio de la joven concluyó tras ser asaeteada. Las otras dos santas restantes, Margarita de Antioquía y Lucía de Siracusa, padecieron también martirio en la época del Bajo Imperio romano. La primera fue encarcelada y tentada por el demonio en forma de dragón, al que haría frente con la ayuda de un crucifijo. Lacerada, quemada, amputada y atormentada, Margarita fue finalmente decapitada. Santa Lucía fue delatada como cristiana por un pretendiente contrariado, y sentenciada a permanecer en un lupanar, destino al que nunca llegó ya que los sayones no lograron desplazarla ni con la ayuda de Martirio de Santa Águeda, atribuido a Vicente Giner. Museo Cerralbo, Inv. nº VH 0034. varios bueyes. Seguidamente se mutilaron sus dientes, pechos, y ojos, y finalmente fue degollada. Las historias narradas en los cuatro lienzos se corresponden con los castigos infligidos a cuatro mujeres martirizadas en la antigüedad por su fe cristiana. Santa Águeda y Santa Cristina recibieron crueles vejaciones por negarse a aceptar la religión oficial en tiempos del Imperio Romano. 6 7 PERSPECTIVAS Y ARQUITECTURAS: MARTIRIOS DE LAS SANTAS ÁGUEDA Y CRISTINA LUIS GORDO PELÁEZ y de volutas; y los pórticos adintelados y abovedados. Todas parecen construcciones labradas en buena cantería, y el artista ha concedido particular atención a ciertos detalles de dichas arquitecturas, como el marcado despiece de paramentos, pilastras, y dinteles, o la representación de relieves esculpidos en entablamentos, medallones, plintos y otras superficies de las fachadas. La minuciosidad del pintor en la captación de las arquitecturas le ha llevado incluso a representar los tirantes colocados en las bóvedas de uno de los pórticos. La planta superior de todos estos palacios presenta grandes vanos abalaustrados, en piedra y en hierro, abiertos entre pilastras y rematados por frontones. A modo de adorno, muchos de Martirio de Santa Cristina, atribuido a Vicente Giner. Museo Cerralbo, dichos ventanales, desde los que se asoman personajes para Inv. nº VH 0035. contemplar las escenas religiosas, se cubren de vistosos y Las figuras de estas pinturas que contemplan y participan coloridos toldos de rayas azules y blancas. Otro elemento que de estos cuatro martirios se localizan en un escenario de comparten las cuatro construcciones es su emplazamiento arquitecturas erigidas junto a un embarcadero (1). En el ligeramente elevado sobre una plataforma escalonada, fondo de la composición todos los lienzos comparten un evocación quizás de la antigua krepis griega. paisaje similar, la representación de un litoral costero por el que navegan varias embarcaciones modernas. En cambio, las edificaciones, palacios de arquitectura clasicista, se sitúan a la derecha de la composición en los martirios de Santa Águeda y Santa Cristina, mientras que en los otros dos martirios las construcciones se alzan a la izquierda. Se trata de edificios porticados de dos plantas, con ligeras variaciones en cuanto a su alzado, en los que se recurre Martirio de Santa Margarita, atribuido a Vicente Giner. Museo Cerralbo, Inv. nº a un lenguaje de órdenes clásicos. Sin duda es un intento del VH 033. pintor de emular, quizás mediante el empleo de un tratado Martirio de Santa Lucía, atribuido a Vicente Giner. Museo Cerralbo, Inv. nº VH coetáneo, el amplio repertorio de elementos arquitectónicos 0036. vinculados a las corrientes clasicistas, usando los órdenes dórico-toscano y jónico; las columnas y pilastras de fuste liso y acanalado; los frontones de trazado triangular, semicircular, 8 9 PERSPECTIVAS Y ARQUITECTURAS: MARTIRIOS DE LAS SANTAS ÁGUEDA Y CRISTINA LUIS GORDO PELÁEZ Un tercio de la composición lo ocupa la representación de esos mencionados paisajes costeros con navíos, embarcaciones que podemos identificar como galeones. El galeón era un bajel grande de vela, parecido a la galera y con tres o cuatro palos, en los que orientaban, generalmente, velas de cruz. Tres mástiles son los que se vislumbran en los barcos representados en estos lienzos, algunos de los cuales muestran el velamen recogido, mientras que otros tienen sus velas cuadras izadas. Los galeones podían emplearse para fines militares y mercantes. En este caso, los navíos muestran en sus cascos las aberturas correspondientes a las portas, donde se situaban las piezas de artillería. Particular esmero ha mostrado el autor de estos lienzos en la captación de los diferentes aparejos de Detalle del Martirio de Santa Margarita, atribuido a Vicente Giner. Museo Cerral- que se dotaban estos buques, e incluso ha incorporado en sus bo, Inv.
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