Christian Tony Norum. Hommage Til Kunsten Og Kunstneren
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
hverken kunsthistorien eller innflytelse. På fond- stranden. Kjent er fotografiet av Munch selv som veggen i Galleri K henger det store maleriet Sublime står nesten naken og maler utendørs på stranden. Christian Tony Norum. hidden treasures (2017) som viser trappeløpet i Bildet fanger Munch i energisk arbeid med pensler Nasjonalgalleriet. Norum har malt inn et ruvende og palett, dedikert til kunsten og helsebringende portrett av Henri Matisse som overvåker det hele. solbading. I kontrast til 1890-talls bildenes fokus på En hommage til Nasjonalgalleriet som kunstinstitu- sjalusi, sykdom og død vender Munch oppmerksom- sjon og Matisses betydning for norsk kunsthistorie heten mot strand, sol, hav og kropp. De livsbejaende Hommage til kunsten gjennom sin kunstskole i Paris og de norske Matisse- motivene medfører også en utstrakt eksperimente- elevene.iii Dette er trappen opp til Nasjonalmuseets ring med farger, strøk og materialitet. I eksempelvis samling og den legendariske Munchsalen. Ung mann på stranden (1908) har sand fra stranden Av alle nevnte kunstnere er det likevel Munch blandet seg med malingen og blitt del av maleriets og kunstneren som stjeler plassen i Norums kunst så langt. Når fysiske struktur.vii Omgivelsene beveger seg inn i det gjelder nettopp Munch står samarbeidet med kunsten, ikke bare som motiv og ideologi, men også Wenche Volle kunstner og samboer, Andrea Bakketun, sentralt. materielt. I Warnemünde har Norum malt stranden Bakketun er etterkommer av Harald Holst Halvorsen, der Munch malte. Han går i fotsporene til Munch kunstsamler og Munchs kunsthandler og gallerist. og tar med seg omgivelsene, historien og maleriet Halvorsen formidlet Munchs kunst og arranger- inn i vår tid. Ideen om kunstnerisk inspirasjon får ny te utstillinger i sitt galleri Holst Halvorsens Kunst- betydning, Norum nøyer seg ikke med å oppsøke handel.iv I Norum og Bakketuns tidligere hjem i Bjørn kunsthistorien i bøker og på utstilling. Farmanns gate i Oslo var sporene etter Halvorsen synlig gjennom kunst, møbler, bøker og gjenstan- Ekely der han hadde ervervet. Samlingen og leiligheten Warnemünde er bare ett av stedene relatert til danner utgangspunkt for flere av Norums og Munch Norum har oppsøkt. En rekke ganger har Christian Tony Norum vandrer rundt med en cap der Looking in to dimensions documenting history (2017) Bakketuns verk og kunstprosjekter. På ulike vis han leid seg inn i Munchs atelier på Ekely. Malt, det står ”I love Edv. Munch” . Kjærlighetserklæringen viser en buss fylt med kunsthistoriske skikkelser. peiler leiligheten inn betydningen av kunstnerskap, sovet og arrangert utstillinger i Munchs omgivelser. er skrevet med kulepenn på det lyseblå stoffet. At Her sitter Munch, Picasso og Hilma af Klint. Mens biografi, omgivelser og kunstinstitusjoner i hans I 1916 kjøpte Munch eiendommen Ekely der han kunstnere har kunsthistoriske helter er en kjent sak. Munch var svært tilbakeholdende med å utlegge kunst. Norum alternerer mellom maleri, tegning, bodde frem til sin død i 1944. Sveitservillaen med Det handler om et forhold til tradisjonen, arbeidet sine forbilder, gjør Norum inspirasjon til kunstens grafikk, installasjoner, performance og rollen som omliggende hage lå landlig til i datidens Vestre Aker. med å utmeisle et kunstnerskap og hvordan man innhold. Kunstneriske forbilder blir et konstituerende utstillingskurator. En mangesidige kunstpraksis som Her fikk Munch oppført atelierbygninger tegnet av finner sin plass. Kunsthistorien byr på et sinnrikt element i hans kunst. Utilslørt og nærmest syste- inviterer til å tenke over spørsmål som: Hva gjør arkitektene Arnstein Arneberg i 1920 og Henrik Bull system av innflytelse fra kunstner til kunstner. Kilder matisk oppsøker han verk, steder, institusjoner kunst med oss og hvordan lever vi med kunst- i 1929, sistnevnte kalt vinteratelieret som står der i til inspirasjon som enten formidles eller dekkes og materialer knyttet til sine helter. Slik synliggjør historien? dag.viii På Ekely fikk Munch også bygget sine karak- over. Rafael var et forbilde for Adolph Tidemand.i han forholdet mellom den individuelle kunstneren teristiske uteatelierer der han arbeidet med store For Rolf Nesch ble møtet med Picassos Guernica på og tradisjonen. All kunst bygger på en eller annen Norum og Munch formater. Atelieret er stedet der kunsten blir til, et Kunstnernes Hus i 1937 sjellsettende. Amerikanske måte på tidligere kunst. Legendarisk er kunsthisto- Munchs kunst og liv vikler seg inn i det meste Norum rom for kreativitet, arbeid og distraksjoner. På Ekely Philip Guston hadde en reproduksjon av Piero della riker og museumsdirektør Alfred H. Barrs kart over foretar seg, maler, trykker, skriver og arrangerer. testet Munch ut ulike sammenstillinger av bilder Francesca på veggen i sitt studio. Cézanne studerte kunstneriske inspirasjoner laget i forbindelse med Denne høsten har han oppsøkt den tyske badebyen blant annet «Livsfrisen», her tok han imot museums- Poussin, mens Claude Monet, Henri Matisse, Edgar utstillingen Cubism and Abstract Art i MoMA i 1936.ii Warnemünde og malt i omgivelsene Munch malte mennesker og journalister. En rekke fotografier Degas, Paul Signac og Paul Gauguin alle eide male- Litteraturhistorikeren Harold Bloom, kjent for sin somrene 1907 og 1908, like før sammenbruddet dokumenterer Munch i vinteratelieret. I nærheten av rier av Cézanne. Edvard Munchs malerier traff Asger kanontenkning innen litteraturen, tar i boken The og innleggelsen på Dr. Jacobsons privatklinikk i Munchs eiendom ble kunstnerboligene med atelie- Jorn på den retrospektive utstillingen i Nasjonalgal- Anxiety of Influence: A Theory of Poetry (1973) opp København. I Warnemünde malte Munch stranden, rer bygget på 1950-tallet. Et viktig kunstpolitisk grep leriet i 1945. forfatteres forhold til tidligere litteratur. Han disku- havet og badende menn.v Vitalistiske verk som hyller for å sikre kunstnerne rimelige og egnede arbeids- Når det gjelder heltedyrkelse i kunsten skal det terer angsten for innflytelse og higen etter å finne solen, mannen, kroppen og de livsbejaende kref- steder. godt gjøres å slå Christian Tony Norum. De siste en original stemme som sprenger rammene for det tene. Hovedverket fra denne perioden er Badende Norum benytter Ekely både som arbeidssted og årene har han bedrevet et omfattende hommage- som tidligere har vært skrevet. Dette tilhører et mo- menn (1907) som var tenkt som del av en større utstillingsrom, både ute og inne. Utstillingen som prosjekt knyttet til kunstnere som Edvard Munch, dernistisk tankegods og ideen om å utvikle et eget syklus som skildret mannen fra ungdom til aldrende motiv dukker opp både i maleri og grafikk. En se- Asger Jorn, Pablo Picasso og Henri Matisse. Maleriet språk uavhengig av tradisjonen. Norum er ikke redd mann.vi Munch fotograferte de nakne mennene på rie linosnitt er trykket på Ekely i grafikkverkstedet som ble etablert for kunstnere etter Munchs død. hvordan Munchs kunst sirkulerer og Norums blikk chirping (Chiroptera), blaring elevator stops. Dings var seg selv.”, skriver Stian Grøgaard og konkluderer med Like fullt hinter de til Munch grafiske produksjon og for ledetråder til den store mesteren. et omfattende stunt som strakk seg over tre dager at «Maleriet ble moderne ved å markere hvordan det grafikkpressene som preget Munchs hjem i sveitser- Da Thon Hotell Munch i Munchs gate 5 i Oslo i Munchmuseet. Norum viste egne verk i det store var gjort.»xi Norum navigerer ut fra Munch og Jorn. villaen som ble revet i 1960. Munchs eksperimente- renoverte sine lokaler ble Munch-plakatene som auditoriet som huser Munchs utkast til Aulautsmyk- Han låner fra motivene, malerisk praksis og spor av ring med det grafiske mediet gav ham en posisjon hadde dekorert hotellrommene kastet. Norum sikret ningen, samt utendørs i atriet. Ute var maleriene handling på flaten. «Munch, var for engstelig til å gjø- som en av grafikkhistoriens fremste. Norum har seg de gamle, innrammede plakatene og benyttet plassert rett på bakken eller opphengt i trær eller re hele bildet til en gest», skriver Grøgaard videre.xii utviklet et sett av grafiske motiver som han varie- dem som bakgrunn for egne verk. I en serie har på husveggen. Her ble de utsatt for vær og vind og Jorn våger, men får oss til å se tydeligere den spon- rer i ulike sammenstillinger, på ulikt papir, med ulik Norum slipt ned rammen og malt over Munchs høstregnet. Bildene stod ute i de tre dagene utstillin- tane Munch. Sidestillingen av Jorn og Munch peker trykksverte og håndkolorering. Et av linosnittene motiver. Ser vi nærmere etter skimter vi plakate- gen varte og gjennomgikk en ”hestekur” lik Munch.ix på slektskap i farge og strøk, mens Jorn tar det ut i viser atelieret på Ekely med Norums malerier ut- ne i bakgrunnen. ”Backdrop” gjelder som nevnt I auditoriet er veggene fortsatt dekket av den lyseblå abstrakte bilder fylt med gester, forlater Munch aldri stilt i rommet, med det monumentale maleriet In for veggtapetene fra Munch 150. På den store tekstiltapeten fra Munch 150. Som nå dannet bak- figuren. Nærmest det abstrakte er han i bildene fra this composition of color, I have at last my ten-year- jubileumsutstillingen var de ulike rommene tapet- grunn for både Munchs og Norums bilder. En tekstil Warnemünde i fremstillingen av havet. I maleriene old play på fondveggen, et lerret festet til en stang sert med tekstiltapet i fargene lysblå, mørkblå, utlagt på gulvet foran bildene til Norum var dekket som viser utsnitt av bølger, lik abstrakte mønstre, som var oppspent i taket. Motivet viser en skikkelse oransje og sterk rød som bakgrunn for Munchs av høstblader og inviterte til å se en sammenheng Bølger (1908). Munchs direkte malemåte og farge- med langt hår plassert bak et skrivebord, angivelig bilder. Fargene var valgt ut etter Munchs bilder og mellom restene av blader i maleriene etter utendørs- bruk taler til Jorn, slik de taler til Norum. I en fiktiv Munchs eget. Bildet er malt med sveipende strøk etter historiske eksempler på utstillingsrom. Etter maleri. I en egen avdeling ble det vist en utstilling dialog har han skrevet inn en samtale mellom Jorn, og i sterke farger.