DOCSLIB.ORG

Competencia Nacional De Cortometraje

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

04 PRESENTACIÓN 10 EQUIPO DE PROGRAMACIÓN 15 MEMORIA E IDENTIDAD 16 JURADOS 20 PREMIOS 22 PELÍCULA DE INAUGURACIÓN 24 COMPETENCIA CENTROAMERICANA DE LARGOMETRAJE 30 COMPETENCIA COSTARRICENSE DE LARGOMETRAJE 40 COMPETENCIA NACIONAL DE CORTOMETRAJE 52 PANORAMA 64 RADAR 76 FOCO 86 RETROSPECTIVA 94 CINE QUEER 100 ÚLTIMA TANDA 106 DE JÓVENES 112 CLÁSICOS DE CULTO 114 FORMACIÓN DISEÑO: CLAN PROCESAMIENTO DE CONTENIDOS: PLUGIN 116 INDUSTRIA 118 SEDES COSTA RICA 2019 120 CRÉDITOS 124 AGRADECIMIENTOS CRFIC 7 P 2 costaricacinefest.go.cr P 3 DE LA PUPA, LA No he querido reflexionar o El CRFIC a mí me ha Durante la sexta edición del Fue precisamente la ahondar acerca de determinados transformado cual plasticina CRFIC, el artista costarricense contemplación de esta pupa cambios, sino permanecer en moldeada por hábiles manos; Jonathan Torres logró crear una de mariposa suspendida la las transformaciones, porque plasticina que puede ser estatuilla para premios que es que nos inspiró a comenzar a diferencia del cambio (que un corazón, un cuerno de estéticamente delicada y etérea, a diseñar la séptima edición significa extraer algo para la abundancia o una masa pero que a su vez incorpora del festival, con las energías poner otra cosa en su lugar), la abstracta y colorida, todo una valoración poderosa: la encauzadas hacia la búsqueda PLASTICINA transformaciónY implicaLA asumir al mismo tiempo. Nuestro propuesta, a nivel formal, parte de esa misma transparencia: lo que tenemos para a partir empeño es que varias de las de la geometría de una pupa permitir y permitirnos observar de ahí proponer ideas distintas, historias cinematográficas que de mariposa en gestación, y en el proceso de maduración al que intentando rescatar lo perdurable compartimos hoy también su interior puede observarse estamos abocados; maduración y replantear lo modificable. calen en muchas personas que la forma de la polilla -casi del equipo de trabajo, del perfil El cambio es redundante; la deseamos acercar al festival, y siempre oculta a la vista- antes artístico del certamen, de las transformación es dinámica y que se dejen fundir o petrificar de su metamorfosis; pero ideas que se congregan para progresiva, y nos permite tomar por esas historias (como la conceptualmente, esta etapa emerger y transformarse en riesgos, tantear otros públicos y plasticina); se dejen transfigurar antes de la eclosión sugiere un hechos tangibles. ensayar la polinización de otro en seres más curiosos, soñadores latente potencialTRANSFORMACIÓN de evolución y tipo de cine. e incisivos; se dejen impregnar de transformación en algo bello por un cine que transforma. y también útil. Raciel del Toro Hernández Director Artístico Costa Rica Festival Internacional de Cine CRFIC 7 P 4 costaricacinefest.go.cr P 5 UN VUELO POR DIVERSIDAD EQUIDAD Y JUSTICIA TERRITORIAL La producción cinematográfica y audiovisual internacional cuidadosamente seleccionada para Asimismo, destacamos la importancia del nacional se ha incrementado de forma exponencial el disfrute de todas las personas habitantes y patrimonio cinematográfico y audiovisual en las últimas dos décadas, incentivada por la visitantes de nuestro país. costarricense. Por eso durante algunas de oferta de formación especializada en diversos las funciones del CRFIC se presentará un centros educativos y gracias a la integración del Esta séptima edición del CRFIC tiene tres cortometraje que permita exhibir los materiales país a iniciativas regionales de impulso, fomento acentos que nos interesa compartir: por primera históricos pertenecientes al Archivo de la Imagen y desarrollo del sector, tales como el ingreso a vez salimos decididamente fuera de San José y que custodia y preserva el Centro de Cine. Esta la Conferencia de Autoridades Audiovisuales estaremos en 15 sedes, desde Liberia hasta Pérez iniciativa culminará con la proyección de la y Cinematográficas de Iberoamérica (CACI), Zeledón. Así, en el fin de semana que va del 29 de primera película costarricense: El retorno (A.F. al Programa IBERMEDIA y a la red DOCTV marzo al 1 de abril se “enciende” simultáneamente Bertoni, 1930), musicalizada en vivo por un Latinoamérica. También ha influido la el CRFIC en la mayoría de las provincias. Esto ensamble musical de la Dirección de Bandas del generación de políticas públicas que fomentan nos ha permitido articular acciones con otras Ministerio de Cultura y Juventud, como solía ser un lenguaje audiovisual propio, mediante la instituciones y con entidades del Ministerio de el disfrute de la cinematografía silente. creación del Fondo para el Fomento Audiovisual Cultura y Juventud, para favorecer la difusión y Cinematográfico el Fauno. Esto sin duda tiene y convocatoria. Es una apuesta arriesgada, pero Así, imagen patrimonial, regionalización, repercusiones en la dinamización del sector muy entusiasta, que parte de la premisa de que inclusión, equidad y trabajo articulado en productivo. Sin embargo, me inclinaría a pensar debe existir justicia territorial en el acceso a los consolidación de alianzas, constituyen los puntos más en la inmensa contribución de la experiencia derechos culturales. de partida de esta edición del CRFIC, que narrativa y estética de las personas creadoras, que pretende transformar las acciones de extensión impactan también a las audiencias con formas El CRFIC es también una oportunidad para cultural, polinizando iniciativas regionales y novedosas de contar historias singulares. poner en valor el trabajo de las mujeres ofreciendo una programación diversa que sea directoras y hacer visible su contribución, para vehículo para la “eclosión” de una reflexión El Costa Rica Festival Internacional de Cine lo que el equipo de trabajo ha seleccionado social fresca, nutrida de las sensibilidades que se (CRFIC) tiene su antecedente en la Muestra de una programación en este sentido. El público descubrirán con estas más de 65 películas que cine y video costarricense (1992), que con tanto podrá apreciar al menos un 50% de obras conforman esta fiesta audiovisual. ANA XÓCHTIL ALARCÓN entusiasmo propusieron jóvenes cineastas para cinematográficas dirigidas por mujeres, logrando DIRECTORA GENERAL abrir una vitrina a lo que de forma incipiente así, por primera vez, una mayor equidad de CENTRO DE CINE COSTA RICA se producía en la década de los noventa. Hoy género. el CRFIC es una “ventana” consolidada para la producción nacional, pero también para que el público pueda “asomarse” a una cinematografía CRFIC 7 P 6 costaricacinefest.go.cr P 7 ALIANZAS Y REDES PARA CRECER CON ARMONÍA Con alegría les damos la bienvenida a una nueva hecho un hermoso recorrido cualificando e festival a través de sus cabeceras. En ese sentido, edición del Costa Rica Festival Internacional de Cine. institucionalizando los distintos componentes serán parte del festival: Liberia, San Carlos, San de este proyecto: contenidos, producción del Ramón, Jacó, Pérez Zeledón y Grecia. En esta edición 2019, de la mano de las intenciones evento, estructura de gestión, acompañamiento prioritarias de la actual administración Alvarado al desarrollo profesional del sector, perfilamiento Nos honra pues caminar en el sentido que nos Quesada, del profundo conocimiento de nuestra a nivel nacional e internacional, pertinencia. marca la política pública, la sensibilidad y la actual directora del Centro de Cine, Ana Xóchitl demanda social hacia el mayor reconocimiento Alarcón, sobre la realidad audiovisual y territorial Y es que no podemos olvidar que un evento de nuestros territorios y a un acceso y disfrute del país, y de todo el equipo gestor, nos hemos público como el Festival, propio de una política ampliados de los derechos culturales. En el propuesto honrar y articular tres grandes objetivos: cultural de Estado y con una dotación como la proceso, además, consolidamos capacidad de el proceso de desconcentración de la oferta que invertimos, acotada pero significativa, no diálogo y de trabajo intra e interinstitucional. audiovisual a cargo del Ministerio, la formación de puede dejarnos satisfechos si solo se concentra en audiencias y la promoción de la diversidad cultural el público ya cautivo o el sector especializado. Es la obligación del Estado ante el talento y la y la memoria a través de las imágenes. Tal encapsulamiento no solo contradice la capacidad creativa que hemos desarrollado como responsabilidad del Ministerio sino que condena sociedad. Un aspecto no puede trascender sin Desde hace muchos años y especialmente a la inanición a nuestro sector. Si queremos el otro: a mayor demanda de participación y en el marco de nuestra Política de Derechos ampliar la base social que aprecia y sustenta la producción, mayores capacidades, creatividad Culturales, se ha señalado la deuda que tenemos escena cultural, hemos de apostar a su inclusión y corresponsabilidad en la gestión nos debemos. en torno a la excesiva centralización de la oferta y a la escucha. Todos y todas. cultural pública. Asimismo, se hace cada vez más evidente la necesidad de superar el confort de Esa ampliación no puede ser caprichosa, Que este nuevo banquete de imágenes e historias interactuar con los mismos públicos convencidos discrecional o complaciente. Y no es sencilla nos llene los ojos y la curiosidad, nos provoque la SYLVIE DURÁN SALVATIERRA o privilegiados para ampliar el acceso a un en tiempos de austeridad presupuestaria como emoción y el entendimiento, y nos convoque a MINISTRA DE CULTURA Y JUVENTUD consumo y experiencias culturales diversas y los que nos toca vivir. Hemos de construirla de celebrar juntos lo que nos une
Recommended publications
  • Revisiting Transnational Media Flow in Nusantara: Cross-Border Content Broadcasting in Indonesia and Malaysia

    Revisiting Transnational Media Flow in Nusantara: Cross-Border Content Broadcasting in Indonesia and Malaysia

    Southeast Asian Studies, Vol. 49, No. 2, September 2011 Revisiting Transnational Media Flow in Nusantara: Cross-border Content Broadcasting in Indonesia and Malaysia Nuurrianti Jalli* and Yearry Panji Setianto** Previous studies on transnational media have emphasized transnational media organizations and tended to ignore the role of cross-border content, especially in a non-Western context. This study aims to fill theoretical gaps within this scholarship by providing an analysis of the Southeast Asian media sphere, focusing on Indonesia and Malaysia in a historical context—transnational media flow before 2010. The two neighboring nations of Indonesia and Malaysia have many things in common, from culture to language and religion. This study not only explores similarities in the reception and appropriation of transnational content in both countries but also investigates why, to some extent, each had a different attitude toward content pro- duced by the other. It also looks at how governments in these two nations control the flow of transnational media content. Focusing on broadcast media, the study finds that cross-border media flow between Indonesia and Malaysia was made pos- sible primarily in two ways: (1) illicit or unintended media exchange, and (2) legal and intended media exchange. Illicit media exchange was enabled through the use of satellite dishes and antennae near state borders, as well as piracy. Legal and intended media exchange was enabled through state collaboration and the purchase of media rights; both governments also utilized several bodies of laws to assist in controlling transnational media content. Based on our analysis, there is a path of transnational media exchange between these two countries.
  • NO. Title Artist Label 1 04.00 the Toys What the Duck 2 ๙

    NO. Title Artist Label 1 04.00 the Toys What the Duck 2 ๙

    NO. Title Artist Label 1 04.00 The Toys What The Duck 2 ๙ ประกาศิต แสนปากดี (ต่าย อภิรมย์) อิสระ 3 747 PC 0832/676 อิสระ 4 1917 Summer Dress Panda Records 5 1984 Secret Tea Party อิสระ 6 134340 The Photo Sticker Machine feat. ริค วชิรปิลันธน์ อิสระ 7 #ขอโทษจริงๆ Basket Band อิสระ 8 #คนเหงา2018 ปนัสฐ์ นาครําไพ (Point) feat. มารุต ชื�นชมบูรณ์ (Art) SRP 9 #ความรักก็เช่นกัน อภิวัชร์ เอื�อถาวรสุข (Stamp) Love iS 10 #อย่าให้ฉันคิด Room 39 Love is Bec Tero Music 11 (๑) ดูดาว / Stargazing วิมุตติ Bird Sound Record 12 (Intentional) Fall The 10th Saturday Five Four Draft 13 (อย่าทําให้ฉัน) ฝันเก้อ วิตดิวัต พันธุรักษ์ (ต็อง) feat. วินัย พันธุรักษ์ Warner Music 14 ... (Reset) อินธนูและพู่ถุงเท้า Minimal Records 15 … ก่อน Supersub สนามหลวง 16 0.5 sec. PC 0832/676 อิสระ 17 04.00 A.M. Solitude Is Bliss Minimal Records 18 04.00 A.M. [Light Version] Solitude Is Bliss Minimal Records 19 1.9 มิติ Two Million Thanks SO::ON Dry Flower 20 11.15 AM Parim Comet Record 21 12/12 (Once) [No Signal Input 5] Sirimongkol No Signal Input 22 13 ตุลา หนึ�งทุ่มตรง ธเนศ วรากุลนุเคราะห์ อิสระ 23 16090 / หมื�นไมล์ TELEx TELEXs Wayfer Records 24 18+ / สิบแปดบวก Chanudom feat. ธนิดา ธรรมวิมล (ดา Endorphine) What The Duck 25 201.1 KM. สิริพรไฟกิ�ง Summer Disc 26 213 [คณะlพวงlรักlเร่] ประกาศิต แสนปากดี (ต่าย อภิรมย์) อิสระ 27 -30 (Minus Thirty) X0809 อิสระ 28 30 กุมภาพันธ์ / febuary [No Signal Input 5] Sirimongkol No Signal Input 29 30+ แล้วไง? พุทธธิดา ศิระฉายา (อี�ฟ) สหภาพดนตรี 30 ๓๖๐ องศา Sitta อิสระ 31 365 วันกับเครื�องบินกระดาษ BNK48 BNK48 32 3rd Cloud Behind อิสระ 33 4388 (So Long) เจี�ยป้าบ่อสื�อ อิสระ 34 5 O' Clock Away The Ways อิสระ 35 500 กม.
  • Download The

    Download The

    CSEASPANORAMA2008 A (Balinese) Tempest Ian Falconer (MA, Asian Studies) starred as Prospero in the Department of Theatre and Dance’s version of the Bard’s lauded comedy, a performance infused with Balinese wayang and gamelan and Larry Reed’s famed shadowcasting. Center for Southeast Asian Studies University of Hawai‘i By Director Barbara Watson Andaya Dear friends and including the highlight of the Prospero, Miranda, Ariel and year, the Balinese shadow-play Caliban were given a new life as colleagues... version of Shakespeare’s The the shadows of human “puppets” In late July 2008, when I re- Tempest. Under the auspices of wearing specially made masks turned from twelve months’ the Department of Theatre and were projected onto a large sabbatical leave, I began to ask Dance, Kirstin invited Larry screen. And the “Southeast myself if my presence as director Reed, founder and artistic Asian” content was not merely was really necessary. So much had director of Shadowlight Produc- visual, for an important feature of CSEAS Panorama (Vol. XII) is published been accomplished in my absence tions and one of the few the production was the music annually by the Center Americans trained in wayang kulit, provided by the University of for Southeast Asian that I really felt quite dispensable! Studies at the or shadow puppetry, to spend a Hawai‘i Balinese Gamelan University of Hawai‘i. I would like to express my deep gratitude to Acting Director semester in Hawai‘i. Larry and Ensemble directed by a second For more information about the program, Kirstin Pauka (Professor, Asian Kirstin worked with students in artist-in-residence, Balinese please visit the Theatre and Dance to produce a puppet master, I Nyoman Center’s website at Theatre), Associate Director Paul www.hawaii.edu/cseas Rausch, and our graduate assis- memorable and innovative Sumandhi.
  • By Cat Radio 16 • 2019

    By Cat Radio 16 • 2019

    หนังสือแจกฟรีของ Cat Radio ทีหวังว่าจะออกทุกเดือน่ แจกฟรี มีไม่เยอะ เก็บไว้เหอะ ...เมียว้ by Cat Radio 16 • 2019 Polycat สนุก สัตว์ สัตว์ โพลีแคทเจอปลา อัปเดตไอดอลไทย-เกาหลี Jeebbs, Anatomy Rabbit, Zom Marie, Ninew, Jesse Meg, Daisy1 Daisy ก็มา โอซาก้า หรือดาวอังคาร ก็ไป Undercover สืบจากปก by _punchspmngknlp คุณยาย บ.ก. ของเรา เสนอปกเล่มนี้ตอนทุกคนก�าลังยุ่งกับการ เตรียมงาน Cat Tshirt 6 แล้วอาศัยโอกาสลงมือท�าเลย จึงไม่มีโมเมนต์ การอภิปรายหรือเห็นชอบจากใคร อย่าได้ถามถึงความชอบธรรมใดๆ ว่า ท�าไมปกเค้าแมวกลับมาเป็นศิลปินชายอีกแล้ว (วะ) แต่ชีวิตไม่สิ้นก็ดิ้นกันไป เราได้เสนอปกรวมดาวไอดอลชุดแซนตี้ ช่วง คริสมาสต์ไปแล้ว เราสัญญาว่าเราจะไฟต์ ให้ก�าลังใจเราด้วย แต่ถ้าไม่ได้ก็ คือไม่ได้ จบ รักนะ (O,O) 2 3 เข้าช่วงท้ายของพุทธศักราช 2562 แล้ว เราจึงชวนวงดนตรีที่เพิ่งมีคอนเสิร์ตใหญ่ครั้งแรก 2 วงมาขึ้น ในฐานะผู้สังเกตการณ์ นับเป็นปีที่ ปกเค้าแมวฉบับเดียวกัน แม้จะต่างทั้งชั่วโมงบินในการท�างาน น่าชื่นใจของหลายศิลปินที่มีคอนเสิร์ต สไตล์ดนตรี สังกัด แต่เราคิดว่าทั้งคู่คงมีความสุขในการใช้เวลา ใหญ่/คอนเสิร์ตแรก ตลอดจนการไปเล่น ร่วมกับแฟนเพลงในคอนเสิร์ตเต็มรูปแบบของตนเอง รวมถึงการ CAT Intro ในเวที/เทศกาลดนตรีนานาชาติ หรือมี ท�าอะไรหลายอย่างที่น่าสนุกอย่างมาก พูดแบบกันเองก็สนุกสัสๆ RADIO ผลงานใดๆ ที่แฟนเพลงต่างสนับสนุน เราเลยจัดสัตว์มาถ่ายรูปขึ้นปกกับพวกเขาด้วยในคอนเซปต์ “สนุก อุดหนุน และภาคภูมิใจไปด้วย สัตว์ สัตว์” แต่อย่างที่เคยได้ยินกันว่าท�างานกับสัตว์ก็ไม่ง่าย ภาพ DJ Shift อาจเปรียบดังรางวัลหรือก�าลังใจ ที่ได้จึงมีทั้งสัตว์จริงและไม่จริง แต่กล่าวด้วยความสัตย์จริงว่าเรา จากการท�างานหนัก/ทุ่มเทให้สิ่งที่รัก สนุกกับการท�างานกับทั้งสองวง และหวังว่าบทสนทนาที่ปรากฏจะ
  • Materials for a Rejang-Indonesian-English Dictionary

    Materials for a Rejang-Indonesian-English Dictionary

    PACIFIC LING U1STICS Series D - No. 58 MATERIALS FOR A REJANG - INDONESIAN - ENGLISH DICTIONARY collected by M.A. Jaspan With a fragmentary sketch of the . Rejang language by W. Aichele, and a preface and additional annotations by P. Voorhoeve (MATERIALS IN LANGUAGES OF INDONESIA, No. 27) W.A.L. Stokhof, Series Editor Department of Linguistics Research School of Pacific Studies THE AUSTRALIAN NATIONAL UNIVERSITY Jaspan, M.A. editor. Materials for a Rejang-Indonesian-English dictionary. D-58, x + 172 pages. Pacific Linguistics, The Australian National University, 1984. DOI:10.15144/PL-D58.cover ©1984 Pacific Linguistics and/or the author(s). Online edition licensed 2015 CC BY-SA 4.0, with permission of PL. A sealang.net/CRCL initiative. PACIFIC LINGUISTICS is issued through the Linguistic Circle of Canberra and consists of four series: SERIES A - Occasional Papers SERIES B - Monographs SERIES C - Books SERIES D - Special Publications EDITOR: S.A. Wurm ASSOCIATE EDITORS: D.C. Laycock, C.L. Voorhoeve, D.T. Tryon, T.E. Dutton EDITORIAL ADVISERS: B.W. Bender K.A. McElhanon University of Hawaii University of Texas David Bradley H.P. McKaughan La Trobe University University of Hawaii A. Capell P. MUhlhiiusler University of Sydney Linacre College, Oxford Michael G. Clyne G.N. O'Grady Monash University University of Victoria, B.C. S.H. Elbert A.K. Pawley University of Hawaii University of Auckland K.J. Franklin K.L. Pike University of Michigan; Summer Institute of Linguistics Summer Institute of Linguistics W.W. Glover E.C. Polome Summer Institute of Linguistics University of Texas G.W. Grace Malcolm Ross University of Hawaii University of Papua New Guinea M.A.K.
  • Program Studi Ilmu Komunikasi Fakultas Ilmu Sosial Dan Ilmu Politik Universitas Sumatera Utara

    Program Studi Ilmu Komunikasi Fakultas Ilmu Sosial Dan Ilmu Politik Universitas Sumatera Utara

    KONSTRUKSI CITRA GRUP IDOLA JEPANG AKB48 DALAM PROGRAM ACARA TELEVISI PRODUCE 48 (Analisis Framing Robert Entman Mengenai Citra Grup Idola Jepang AKB48 pada Program Acara Televisi Korea Selatan Produce 48 oleh MNET) SKRIPSI ALDO ARINATA NAINGGOLAN 150904068 Public Relations PROGRAM STUDI ILMU KOMUNIKASI FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU POLITIK UNIVERSITAS SUMATERA UTARA MEDAN 2019 Universitas Sumatera Utara KONSTRUKSI CITRA GRUP IDOLA JEPANG AKB48 DALAM PROGRAM ACARA TELEVISI PRODUCE 48 (Analisis Framing Robert Entman Mengenai Citra Grup Idola Jepang AKB48 pada Program Acara Televisi Korea Selatan Produce 48 oleh MNET) SKRIPSI Diajukan sebagai salah satu syarat untuk memperoleh gelar sarjana Program Strata-1 pada Program Studi Ilmu Komunikasi Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik Universitas Sumatera Utara ALDO ARINATA NAINGGOLAN 150904068 Public Relations PROGRAM STUDI ILMU KOMUNIKASI FAKULTAS ILMU SOSIAL DAN ILMU POLITIK UNIVERSITAS SUMATERA UTARA MEDAN 2019 i Universitas Sumatera Utara LEMBAR PERSETUJUAN Skripsi ini ditujukan untuk dipertahankan oleh: Nama : Aldo Arinata Nainggolan NIM : 150904068 Judul Skripsi : “Konstruksi Citra Grup Idola Jepang AKB48 dalam Program Acara Televisi Produce 48 (Analisis Framing Robert Entman Mengenai Citra Grup Idola Jepang AKB48 pada Program Acara Televisi Korea Selatan Produce 48 oleh Mnet)” Dosen Pembimbing Ketua Departemen Munzaiman Masril S.Sos., M.I.Kom Dra. Dewi Kurniawati, M.Si., Ph.D NIP. 198011072006042002 NIP. 196505241989032001 Dekan FISIP USU Dr. Muryanto Amin S.Sos, M.Si NIP. 19740930 2005011002
  • External Content.Pdf

    External Content.Pdf

    i THE THEATRE OF TENNESSEE WILLIAMS Brenda Murphy is Board of Trustees Distinguished Professor of English, Emeritus at the University of Connecticut. Among her 18 books on American drama and theatre are Tennessee Williams and Elia Kazan: A Collaboration in the Theatre (1992), Understanding David Mamet (2011), Congressional Theatre: Dramatizing McCarthyism on Stage, Film, and Television (1999), The Provincetown Players and the Culture of Modernity (2005), and as editor, Critical Insights: Tennessee Williams (2011) and Critical Insights: A Streetcar Named Desire (2010). In the same series from Bloomsbury Methuen Drama: THE PLAYS OF SAMUEL BECKETT by Katherine Weiss THE THEATRE OF MARTIN CRIMP (SECOND EDITION) by Aleks Sierz THE THEATRE OF BRIAN FRIEL by Christopher Murray THE THEATRE OF DAVID GREIG by Clare Wallace THE THEATRE AND FILMS OF MARTIN MCDONAGH by Patrick Lonergan MODERN ASIAN THEATRE AND PERFORMANCE 1900–2000 Kevin J. Wetmore and Siyuan Liu THE THEATRE OF SEAN O’CASEY by James Moran THE THEATRE OF HAROLD PINTER by Mark Taylor-Batty THE THEATRE OF TIMBERLAKE WERTENBAKER by Sophie Bush Forthcoming: THE THEATRE OF CARYL CHURCHILL by R. Darren Gobert THE THEATRE OF TENNESSEE WILLIAMS Brenda Murphy Series Editors: Patrick Lonergan and Erin Hurley LONDON • NEW DELHI • NEW YORK • SYDNEY Bloomsbury Methuen Drama An imprint of Bloomsbury Publishing Plc 50 Bedford Square 1385 Broadway London New York WC1B 3DP NY 10018 UK USA www.bloomsbury.com Bloomsbury is a registered trademark of Bloomsbury Publishing Plc First published 2014 © Brenda Murphy, 2014 This work is published subject to a Creative Commons Attribution Non-commercial No Derivatives Licence. You may share this work for non-commercial purposes only, provided you give attribution to the copyright holder and the publisher.
  • ASAA Abstract Booklet

    ASAA Abstract Booklet

    ASAA 2020 Abstract Book 23rd Biennial Conference of the Asian Studies Association of Australia (ASAA) The University of Melbourne Contents Pages ● Address from the Conference Convenor 3 ● 2020 ASAA Organising Committee 4 ● Disciplinary Champions 4-6 ● Conference Organisers 6 ● Conference Sponsors and Supporters 7 ● Conference Program 8-18 ● Sub-Regional Keynote Abstracts 19-21 ● Roundtable Abstracts 22-25 ● Speaker Abstracts ○ Tuesday 7th July ▪ Panel Session 1.1 26-60 ▪ Panel Session 1.2 61-94 ▪ Panel Session 1.3 95-129 ○ Wednesday 8th July ▪ Panel Session 2.1 130-165 ▪ Panel Session 2.2 166-198 ▪ Panel Session 2.3 199-230 ○ Thursday 9th July ▪ Panel Session 3.1 231-264 ▪ Panel Session 3.2 265-296 ▪ Panel Session 3.3 297-322 ● Author Index 323-332 Page 2 23rd Biennial Conference of the Asian Studies Association of Australia Abstract Book Address from the Conference Convenor Dear Colleagues, At the time that we made the necessary decision to cancel the ASAA 2020 conference our digital program was already available online. Following requests from several younger conference participants who were looking forward to presenting at their first international conference and networking with established colleagues in their field, we have prepared this book of abstracts together with the program. We hope that you, our intended ASAA 2020 delegates, will use this document as a way to discover the breadth of research being undertaken and reach out to other scholars. Several of you have kindly recognised how much work went into preparing the program for our 600 participants. We think this is a nice way to at least share the program in an accessible format and to allow you all to see the exciting breadth of research on Asia going on in Australia and in the region.
  • Jan – Feb 20 What We Left Unfinished (2019) Image Courtesy of Wide House 2 January to February 3 Schedule

    Jan – Feb 20 What We Left Unfinished (2019) Image Courtesy of Wide House 2 January to February 3 Schedule

    ASIAN Issue No 04 FILM ARCHIVE Oldham , Theatre Jan – Feb 20 What We Left Unfinished (2019) Image courtesy of Wide House 2 January to February 3 Schedule * The January–February schedule and programme line-up is correct at the time of print. MARK YOUR CALENDAR Any changes to the above will be updated and reflected on asianfilmarchive.org 2020 • ANIMATING THE ARCHIVE January • ACCESSING THE ARCHIVE DATE TIME FILM RUNTIME VENUE PAGE 10, FRI 8PM • MEMORIES OF MY BODY 106 MIN OLDHAM THEATRE 11 11, SAT 8PM • A MOON FOR MY FATHER 75 MIN OLDHAM THEATRE 12 12, SUN 6PM • AROUND THE WORLD WHEN YOU WERE MY AGE 110 MIN OLDHAM THEATRE 13 15, WED 8PM • WHAT WE LEFT UNFINISHED 71 MIN OLDHAM THEATRE 14 1 7, F R I 8PM • THAT CLOUD NEVER LEFT 65 MIN OLDHAM THEATRE 15 18, SAT 8PM • SOMEWHERE 4 SOME TIME 89 MIN OLDHAM THEATRE 16 19, S U N 6PM • THE IMPOSSIBILITY OF KNOWING + INVISIBLE CITY 72 MIN OLDHAM THEATRE 18 22, WED 8PM • THE THREE DISAPPEARANCES OF SOAD HOSNI 70 MIN OLDHAM THEATRE 22 2 9, W E D 8PM • CINEMA OF THE PALESTINIAN REVOLUTION 92 MIN OLDHAM THEATRE 20 31, FRI 8PM • FIFTH CINEMA 56 MIN OLDHAM THEATRE 23 2020 • ANIMATING THE ARCHIVE February • ACCESSING THE ARCHIVE DATE TIME FILM RUNTIME VENUE PAGE 01, SAT 8PM • THE PEOPLE WE REVISIT 86 MIN OLDHAM THEATRE 28 02, SUN 6PM • THE THREE DISAPPEARANCES OF SOAD HOSNI 70 MIN OLDHAM THEATRE 22 05, WED 8PM • AROUND THE WORLD WHEN YOU WERE MY AGE 106 MIN OLDHAM THEATRE 13 0 7, F R I 8PM • BATCH '81 110 MIN OLDHAM THEATRE 38 08, SAT 4PM • CLASS PICTURE + ANAK ARAW 67 MIN OLDHAM THEATRE 24 8PM • THE FILMS WE REMAKE 88 MIN OLDHAM THEATRE 30 0 9, S U N 2PM • NOW SHOWING 280 MIN OLDHAM THEATRE 26 4 January to February 5 Schedule * The January–February schedule and programme line-up is correct at the time of print.
  • Venezia 75 Nastri 73

    Venezia 75 Nastri 73

    VENEZIA 75 La Mostra delle stelle nel segno dei generi ITALIA IN CONCORSO Martone, Minervini e Luca Guadagnino con Suspiria Il ritorno di DEL TORO Presidente della Giuria E con Michele Riondino ancora un attore per l’inaugurazione CARLO VERDONE PREMIO BIANCHI 2018 TaorminaNASTRI d’Argento 73 nell’anno di Dogman 1 n po’ come l’anno scolastico ogni nuova Mostra è un inizio. Il ‘via’ ad una nuova annata di cinema ead una lunga stagione di festival, mercato, rassegne, ma anche di titoli, emozioni, star. Ed è una Mostra superstar quella che annuncia una Umaratona ricca di novità a cominciare dal primo week end davvero l’editoriale ‘stellare’. Anche per il cinema italiano? La risposta è nelle scelte di una selezione che punta in concorso su un’offerta variegata: il classico e la storia con Martone, la cronaca e il cinema del reale con Minervini e Guadagnino, infine, per rileggere un classico dei generi andando oltre l’horror, tra le emozioni del fantasy. Ma incuriosisce anche il viaggio che ci aspetta con Orizzonti, aspettiamo con curiosità, soprattutto noi giornalisti , come il cinema ha riletto il dolore e lo scamdalo del caso Cucchi. E se usciamo dall’ufficialità di Venezia 75 ecco, tra le Giornate e la Settimana della Critica un cinema che incuriosisce, provoca, parla comunque di novità. Così ci prepariamo a quest’opening che per noi giornalisti significa anche il rituale già antico che rinnoviamo alla Mostra con i nostri premi: il Bianchi, quarant’anni di storia come il cinema di Carlo Verdone, i Pasinetti che così chiamiamo in omaggio ad un cineasta raffinato e rimasto nella memoria eternamente giovane, poi il più recente, trasgressivo e originale, che abbiamo ‘sposato’ per festeggiare ogni anno al meglio un altro matrimonio: quello tra il cinema e la musica.
  • Theatre of Tennessee Williams

    Theatre of Tennessee Williams

    i THE THEATRE OF TENNESSEE WILLIAMS Brenda Murphy is Board of Trustees Distinguished Professor of English, Emeritus at the University of Connecticut. Among her 18 books on American drama and theatre are Tennessee Williams and Elia Kazan: A Collaboration in the Theatre (1992), Understanding David Mamet (2011), Congressional Theatre: Dramatizing McCarthyism on Stage, Film, and Television (1999), The Provincetown Players and the Culture of Modernity (2005), and as editor, Critical Insights: Tennessee Williams (2011) and Critical Insights: A Streetcar Named Desire (2010). In the same series from Bloomsbury Methuen Drama: THE PLAYS OF SAMUEL BECKETT by Katherine Weiss THE THEATRE OF MARTIN CRIMP (SECOND EDITION) by Aleks Sierz THE THEATRE OF BRIAN FRIEL by Christopher Murray THE THEATRE OF DAVID GREIG by Clare Wallace THE THEATRE AND FILMS OF MARTIN MCDONAGH by Patrick Lonergan MODERN ASIAN THEATRE AND PERFORMANCE 1900–2000 Kevin J. Wetmore and Siyuan Liu THE THEATRE OF SEAN O’CASEY by James Moran THE THEATRE OF HAROLD PINTER by Mark Taylor-Batty THE THEATRE OF TIMBERLAKE WERTENBAKER by Sophie Bush Forthcoming: THE THEATRE OF CARYL CHURCHILL by R. Darren Gobert THE THEATRE OF TENNESSEE WILLIAMS Brenda Murphy Series Editors: Patrick Lonergan and Erin Hurley LONDON • NEW DELHI • NEW YORK • SYDNEY Bloomsbury Methuen Drama An imprint of Bloomsbury Publishing Plc 50 Bedford Square 1385 Broadway London New York WC1B 3DP NY 10018 UK USA www.bloomsbury.com Bloomsbury is a registered trademark of Bloomsbury Publishing Plc First published 2014 © Brenda Murphy, 2014 All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording, or any information storage or retrieval system, without prior permission in writing from the publishers.
  • Social Construction Fandom As Cultural Industry Marketing of JKT 48 Fan Group / 257 - 266

    Social Construction Fandom As Cultural Industry Marketing of JKT 48 Fan Group / 257 - 266

    Ahmad Mulyana; Rizki Briandana; Dwi Anggraini Puspa Ningrum / Social Construction Fandom as Cultural Industry Marketing of JKT 48 Fan Group / 257 - 266 ISSN: 2089-6271 | e-ISSN: 2338-4565 | https://doi.org/10.21632/irjbs Vol. 12 | No. 3 Social Construction Fandom as Cultural Industry Marketing of JKT 48 Fan Group Ahmad Mulyana, Rizki Briandana, Dwi Anggraini Puspa Ningrum Universitas Mercu Buana, Jl. Meruya Selatan, Kec. Kembangan, Jakarta Barat, Daerah Khusus Ibukota Jakarta 11650 ARTICLE INFO ABSTRACT Keywords: The aim of this research is to analyzed the social construction of marketing communication, marketing of the JKT48 fandom group in the context of the cultural Fandom, industry context. The culture industry can be interpreted as cultural culture industry, JKT48 production and consumption or contribution to cultural production. This reality is one of the popular culture products which is quite popular with a group of JKT 48 fans. This study uses a case study Kata Kunci: konstruksi pemasaran, method with interview and observation as data collection technique. Fandom, The results show that the social construction of fandom is formed on industri budaya, the same interest in a cultural form. The presence of JKT48 gives a new JKT48 color in forming a subculture about the concept of become a fan as a consumer of popular culture. This relates to the marketing of a culture as a form of cultural industry as a contribution in cultural production. SARI PATI Industri budaya secara khusus dapat diartikan menjadi produksi dan konsumsi barang dan jasa budaya atau kontribusi dalam produksi budaya. Sifat individu untuk menyukai dan menggemari musik, buku, film, seni rupa, olahraga dapat menjadi sasaran dari pengembangan industri budaya, penyuka, penggemar musik bahkan terkonstruksi menjadi konsumen.