DOCSLIB.ORG

Les Particularités Narratives Et Esthétiques Des Différents Genres De Vidéoclips?

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Les Particularités Narratives Et Esthétiques Des Différents Genres De Vidéoclips? UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL LES PARTICULARITÉS NARRATIVES ET ESTHÉTIQUES DES DIFFÉRENTS GENRES DE VIDÉOCLIPS MÉMOIRE PRÉSENTÉ COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MAÎTRISE EN COMMUNICATION PAR SIMON ST-LAURENT MAI 2009 UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL Service des bibliothèques Avertissement La diffusion de ce mémoire se fait dans le respect des droits de son auteur, qui a signé le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supérieurs (SDU-522 - Rév.01-2006). Cette autorisation stipule que «conformément à l'article 11 du Règlement no 8 des études de cycles supérieurs, [l'auteur] concède à l'Université du Québec à Montréal une licence non exclusive d'utilisation et de publication de la totalité ou d'une partie importante de [son] travail de recherche pour des fins pédagogiques et non commerciales. Plus précisément, [l'auteur] autorise l'Université du Québec à Montréal à reproduire, diffuser, prêter, distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche à des fins non commerciales sur quelque support que ce soit, y compris l'Internet. Cette licence et cette autorisation n'entraînent pas une renonciation de [la] part [de l'auteur] à [ses] droits moraux ni à [ses] droits de propriété intellectuelle. Sauf entente contraire, [l'auteur] conserve la liberté de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possède un exemplaire.» AV ANT-PROPOS Titulaire d'une majeure en arts plastiques et d'une mineure en histoire de l'aIt à l'Université de Montréal, j'ai fait mon entrée sur le marché du travail en tant qu'assistant de production sur les émissions de télévision « Les Francs-Tireurs» et « À la di Stasio », diffusées sur les ondes de Télé-Québec. Cette première expérience m'a permis de découvrir un milieu fascinant dans lequelje me plaisais et où l'on semblait apprécier mes compétences. Puis, ayant beaucoup appris sur le terrain, je me suis réorienté lorsque l'occasion de diversifier mon bagage personnel s'est présentée. J'ai donc occupé pendant une année complète un poste d'enseignant au secondaire, principalement en arts plastiques. L'expérience fut concluante, mais la somme de travail et l'investissement nécessaire à cette fonction, ajoutés au désintérêt de l'opinion publique face aux revendications des enseignants au secondaire, me poussèrent à retourner sur les bancs d'école. J'entrepris donc une maîtrise dans le but soit de retourner dans le domaine de la télévision dans une fonction autre que technique, ou alors de poursuivre dans l'enseignement, mais plutôt au niveau collégial, voire universitaire. Par ailleurs, j'ai aussi réalisé à compte d'auteur deux vidéoclips pour le groupe rock montréalais « Les Chiens». J'ai beaucoup apprécié cette expérience, et j'aimerais un jour en faire un métier. Cependant, mes deux œuvres indépendantes n'ont pas eu droit à l'attention médiatique, et par conséquent au succès, escomptés. D'où mon intérêt pour le vidéoclip, qui sera au centre de mon mémoire de maîtrise. J'aimerais être en mesure de dégager et de comprendre tous les mécanismes à l'œuvre dans un bon vidéoclip afin de parfaire mon art et d'éviter de répéter des erreurs passées. De plus, le cours Cultures, idéologies et mass-média aux États-Unis et le séminaire Récit, communication & société, tous deux suivis durant la scolarité de ma maîtrise, m'ont ouvert de nouveaux horizons face aux productions médiatiques, et j'aimerais approfondir ma connaissance du sujet. Je souhaite remercier les professeurs qui m'ont accompagné dans mon cheminement à la maîtrise, soient Pierre Barrette, Mazel Bidaoui, Luce Des Aulniers, Serge Proulx, III Philippe Sohet et Gina Stoiciu. Leur enseignement a grandement élargi ma vision de la communication. Je tiens aussi à remercier Johanne Lemieux et Michel-André Hottote, deux professeurs du Collège de Bois-de-Boulogne qui m'ont donné la passion de la communication par l'image. Mon travail final pour le cours de madame Lemieux portait d'ailleurs sur le vidéoclip « Tonight, Tonight» des Smashing Pumpkins. La présente étude se veut donc ['aboutissement d'une réflexion entamée il y a une dizaine d'années. Je remercie également Docteur Jean-Pierre Boyer pour sa rigueur, son ouverture d'esprit, ses encouragements et sa disponibilité durant la direction de mon mémoire. Sans lu i, je doute que je me serais rendu à bon port. Finalement, un merci spécial à Lina et Jocelyn pour leur appui indéfectible dans ma démarche. TABLE DES MATIÈRES AVANT-PROPOS ii LISTE DES GRILLES D'ANALYSE SYNTHÈSE vii LISTE DES TABLEAUX viii RÉSUMÉ ix CHAPITRE 1 SPÉCIFlCITÉ DU VIDÉOCLIP COMME PRODUCTION AUDIOViSUELLE 1 1.1 Introd uction 1 1.). J Projet de recherche 1 1.1.2 Contexte large 1 1.2 Généalogie de l'objet d'étude (vidéoclip) 2 1.2.1 Dziga Vertov 2 1.2.2 Théorie des intervalles 3 1.3 Généalogie du vidéoclip comme forme culturelle 6 IJ.I Synchronisme du son et de l'image 6 1.3.2 J 960-1967 : Innovations visuelles 7 1.3.3 1967-1973: L'importance du clip promotionnel prend de l'ampleur. 8 IJ.4 1974- J 981 : Les débuts de la « télévision musicale » 10 1.3.5 1981-1991: MTV, ou le vidéoclip devient grand publ ic 11 IJ.6 1992-2004: Le règne des réalisateurs 13 1.3.7 2005 à aujourd'hui: L'ère numérique 14 lA Le vidéoclip et ses genres 15 1.5 Le vidéoclip de promotion comme produit culturel. 19 1.5.1 L'homologie entre la musique vidéo et J'annonce commerciale 19 1.5.2 Le vidéoclip: Moyen de promotion 20 1.6 Une transformation par l'injection du sens 25 v 1.6.1 La perte du contrôle artistique 25 1.6.2 Un rapport déformé entre le spectateur et le produit médiatique 25 1.6.3 Une formule autoréférentielle 27 1.7 Genres et esthétique du vidéoclip 32 1.7.1 État des lieux: Un type narratif triangulaire images/musique/texte 32 1.7.2 L'effet Kuleshov 34 1.7.3 Évocation versus exposition , 34 1.7.4 Le cinéma synesthétique 35 1.7.5 Une œuvre ouverie 37 1.7.6 Un type médiatique particulier. 38 1.8 Perspective communicationnelle 39 CHAPITRE II CADRE DE RÉFÉRENCE ET DÉMARCHE MÉTHODOLOGIQUE .44 2.1 Cadrage théorique .44 2.2 Cadrage méthodologique .47 2.2.1 Élaboration du corpus 47 2.2.2 Méthode d'analyse 50 2.2.2.1 Grille formelle 50 2.2.2.2 Grille formelle synthèse 52 2.2.2.3 Tableau de synthèse 52 2.3 Question de recherche 55 2.4 Hypothèse 55 VI CHAPITRE III CORPUS ET ANALySE 56 3.1 Corpus 56 3.] .1 The Smashing Pumpkins 56 3.2 Analyse 60 3.2.1 Rhinoceros 60 3.2.2 Today 65 3.2.3 Disarm 71 3.2.4 Bullet with Butterfly Wings 78 3.2.5 1979 88 3.2.6 Tonight, Tonight. 99 3.2.7 Stand Inside Your Love 110 3.2.8 Tarantula 121 3.3 Tableau récapitulatif des genres dans les vidéoclips analysés 122 CHAPITRE IV CONCLUSION 123 4.1 Retour sur la problématique et sur les hypothèses 123 4.2 Conclusion 130 4.3 Retour personnel sur cette étude 134 APPENDICE A GRILLE FORMELLE 136 BIBLIOGRAPHIE 277 LISTE DES GRILLES D'ANALYSE SYNTHÈSE Grille Page 3.2.1 Rhinoceros 60 3.2.2 Today 65 3.2.3 Disarm 71 3.2.4 Bullet with Butterfly Wings 78 3.2.5 1979 88 3.2.6 Tonight, Tonight. 99 3.2.7 Stand Inside Your Love 11 0 LISTE DES TABLEAUX Tableau Page 3.2.1 Rhinoceros 64 3.2.2 Today 70 3.2.3 Disarm 77 3.2.4 Bullet with Butterfly Wings 87 3.2.5 1979 98 3.2.6 Tonight, Tonight. 109 3.2.7 Stand Inside Your Love 120 3.3 Tableau récapitulatif des genres dans les vidéoclips analysés 122 RÉSUMÉ Ce mémoire de maîtrise en communication vise d'abord à identifier et catégoriser les différents genres de vidéoclips, pour ensuite chercher à mieux comprendre les particularités narratives et esthétiques propres à chacun de ces genres. S'inscrivant dans la mouvance des CulLural Sludies, cette étude cherche, à travers une analyse de contenu, à dégager le plus de déclinaisons possibles des variables genres/types de récits/esthétiques, afin de couvrir le plus large spectre des agencements possibles de ces variables dans le médium vidéoclip. Mon corpus est formé de sept vidéoclips tirés du DVD compilation « The Smashing Pumpkins 1991-2000 Greatest Hits Video Collection ». Mes questions de recherche sont les suivantes: En quoi le vidéoclip est-il un objet communicationnel? Comment la fonne vidéoclip instaure-t-elle un contrat de lecture avec le spectateur? Quels sont les différents genres de vidéoclips? Quelles sont leurs caractéristiques? Quelles sont les particularités narratives et esthétiques des différents genres de vidéoclips? L'hypothèse se formule ainsi: Le vidéoclip se décline selon différents genres présentant chacun des esthétiques et des stratégies narratives spécifiques influencées par le contexte particulier (économique, culturel et médiatique) de ce type de production et processus de communication. On retient de cette étude que les vidéoclips analysés intègrent toujours au moins deux genres, et vont parfois jusqu'à en hybrider quatre. On constate que les genres « littéral» et « expérimental» se retrouvent dans tous les vidéoclips de notre corpus, tout comme le procédé de visualisation associative musique/images. De plus, le recours au récit de fiction, qu'il soit réaliste ou onirique, est un autre élément récurrent dans les objets de notre corpus. On constate aussi que le vidéoclip se nourrit de citations et de références culturelles, historiques et esthétiques qu'il remâche sans gêne.
Load more

Recommended publications
  • Annexes Etude Sur Les Relations Entre Tf1 Et Metropole Television Et La Production Phonographique
    ANNEXES ETUDE SUR LES RELATIONS ENTRE TF1 ET METROPOLE TELEVISION ET LA PRODUCTION PHONOGRAPHIQUE ANNEXE 1............................................................................................................................................... 2 LES DIVERTISSEMENTS MUSICAUX OU À COMPOSANTE MUSICALE SUR M6..................................................... 2 JUILLET ..................................................................................................................................................... 2 ANNEXE 2............................................................................................................................................. 10 LES DIVERTISSEMENTS MUSICAUX OU À COMPOSANTE MUSICALE SUR M6................................................... 10 NOVEMBRE.............................................................................................................................................. 10 ANNEXE 3............................................................................................................................................. 18 LES DIVERTISSEMENTS MUSICAUX OU À COMPOSANTE MUSICALE SUR M6................................................... 18 DÉCEMBRE .............................................................................................................................................. 18 ANNEXE 4............................................................................................................................................. 25 LES DIVERTISSEMENTS MUSICAUX OU À
    [Show full text]
  • Mylène Farmer
    © Claude Gassian Mylène Farmer XXVII Lumières & Trahisons Stars du spleen grand public, et autres poussières d’étoiles par Mario Glénadel et Christophe Lorentz aisons, le temps d’un chapitre, une ou moins lumineuses qui brillent ou ont brillé un pause prolongée sur des groupes et jour au-dessus des autres avec la bénédiction des des artistes qui, au contraire de la institutions musicales. majeure partie des formations dont nous parlons dans cet ouvrage, ont Genre musical le plus populaire en France, la chanson connu une carrière brillante, nationale, bien au-delà française a été la première tentation des rockers des clivages des genres. Généralement, la parenté de distingués. De Jean-Louis Aubert à Kent, en passant ces artistes avec la scène qui nous occupe est lointaine, par Enzo Enzo ou Elli Medeiros, nombreux sont les voire filandreuse. Il n’en empêche pas que dans la anciens punks à avoir lâché ou adouci leurs guitares scène gothique, post-punk ou industrielle, ces artistes pour mieux flatter l’oreille du Français moyen. Mais sont cités, parfois de manière controversée, comme si la chanson apparaît souvent comme une dérive étant finalement la vitrine, la vision superficielle ou d’artistes abandonnant leur intégrité musicale au nom ultra-accessible d’un univers plus noir, plus torturé du profit, certaines personnalités y ont vu le moyen qu’on peut le penser au premier abord. de faire une musique différente, volontairement En France encore plus qu’ailleurs, il n’y a pas métissée, accessible à tout public sans pour autant 36 façons de s’imposer sur le marché du disque.
    [Show full text]
  • Le Clip En Tant Qu'œuvre Cinématographique
    Jodel SaintSaint----MarcMarc Le Clip en tant qu’œuvre Cinématographique SNSNSN Sorbonne Nouvelle Le clip en tant qu'œuvre cinématographique Jodel SAINT-MARC Le clip en tant qu'œuvre cinématographique Le cas Laurent Boutonnat Sorbonne Nouvelle Le code de la propriété intellectuelle n’autorisant aux termes de l’article L. 122-5, 2° et 3° a), d’une part, que les « copies ou reproductions strictement réservées à l’usage privé du copiste et non destinées à une utilisation collective » et, d’autre part, que les analyses et les courtes citations dans un but d’exemple et d’illustration, « toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite » (art. L. 122-4) Cette représentation ou reproduction, par quelques procédé que ce soit, constituerait donc une contrefaçon sanctionnée par les articles L. 335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle. © 2003, Editions Sorbonne Nouvelle. « L’avenir du cinéma comme du tableau est dans l’intérêt qu’il donnera aux objets, aux fragments de ces objets, ou aux inventions purement fantaisistes et imaginatives. L’erreur picturale, c’est le sujet. L’erreur du cinéma, c’est le scénario. Dégagé de ce poids négatif, le cinéma peut devenir le gigantesque microscope des choses jamais vues et jamais ressenties. » Fernand Léger, Les Cahiers du mois, numéro spécial sur le cinéma , 1925. Le clip en tant qu'œuvre cinématographique INTRODUCTION Etrange mutation que la greffe quasi-systématique d’images sur une musique à vocation commerciale. Dans les années 1960, le scopitone combinait le principe d'un juke-box avec un écran.
    [Show full text]
  • Présentation Et Analyse De L'univers Farmérien
    PRÉSENTATION ET ANALYSE DE L’UNIVERS FARMÉRIEN Jean-Claude BEAUSIR 1. INTRODUCTION Au cœur des années 1980, dans la mouvance des nouvelles sonorités et couleurs musica- les, une jeune chanteuse faisait son apparition.Dans l'espace de quelques années, de par son univers créatif débordant et sa personnalité charismatique imposante, elle devient l'artiste féminine la plus populaire de France, pulvérisant tous les records de vente de disques (plus de trente millions jusqu'à nos jours ) et engendrant àu fil des années un véri- table mouvement d ‘adulation du public qui se poursuit depuis près de trente ans. Mylène Farmer, puisque c'est d'elle dont il s'agit, a apporté une nouvelle dimension à la chanson française de par son style et la qualité et profondeur de ses textes inondés de poésie et de symbolisme. Il faut assister à l'un de ses concerts pour saisir la puissance de son univers et le perfectionnisme artistique qui s'en dégage. A travers cet essai, nous allons nous efforcer de présenter cette artiste en insistant sur les multiples facettes de sa personnalité si complexe et chercher à décrire les composantes et thémes récurrents qui façonnent son imaginaire, tout en procédant à une analyse globale de ses spectacles qui sans aucun doute, expriment le mieux sa force créative et son origi- nalité. Après avoir erré dans les méandres de son monde fascinant, nous terminerons par la recherche de la réponse à la question suivante : quelles sont les raisons sous-jacentes qui expliquent que Mylène soit devenue une telle star en un si court laps de temps ? 2.
    [Show full text]
  • Asia Pacific Migration Migrations En Asie-Pacifique Migraciones En Asia-Pacífico
    Revue européenne des migrations internationales vol. 35 - n°1 et 2 | 2019 Asia Pacific Migration Migrations en Asie-Pacifique Migraciones en Asia-Pacífico Nicola Piper and Yves Charbit (dir.) Electronic version URL: https://journals.openedition.org/remi/12331 DOI: 10.4000/remi.12331 ISSN: 1777-5418 Publisher Université de Poitiers Printed version Date of publication: 1 October 2019 ISBN: 979-10-90426-64-1 ISSN: 0765-0752 Electronic reference Nicola Piper and Yves Charbit (dir.), Revue européenne des migrations internationales, vol. 35 - n°1 et 2 | 2019, “Asia Pacific Migration” [Online], Online since 01 January 2021, connection on 20 May 2021. URL: https://journals.openedition.org/remi/12331; DOI: https://doi.org/10.4000/remi.12331 © Université de Poitiers REMi Vol. 35 n ° 1 & 2 Asia Pacific Migration Coordination : Nicola Piper and Yves Charbit Publication éditée par l’Université de Poitiers avec le concours de • InSHS du CNRS (Institut des Sciences Humaines et Sociales du Centre National de la Recherche Scientifique) • MSHS (Maison des Sciences de l’Homme et de la Société de Poitiers) REMi Sommaire Vol. 35 n ° 1 & 2 Migrations en Asie-Pacifique Coordination : Nicola Piper et Yves Charbit Nicola Piper et Yves Charbit ...............................................................................................................7 Éditorial : Migrations en Asie et dans le Pacifique Maruja M. B. Asis, Nicola Piper et Parvati Raghuram ................................................................13 De l’Asie au Monde : contributions régionales à la recherche globale sur les migrations Johan Lindquist et Biao Xiang ..........................................................................................................39 L’espace de la médiation : intermédiaires et État en Indonésie et en Chine depuis le XIXe siècle Alice M. Nah ........................................................................................................................................63 L’autorité ambiguë d’un État subrogé.
    [Show full text]
  • Dans Ce Numéro
    photo : norbert gabriel dans ce numéro Allain Leprest, Valérie Mischler Madeleine Peyroux, Michel Jonasz La Roulette Rustre Les Ogres de Barback, Asaf Avidan Jacno ,Véronique Rivière Kora Jazz band Orchestre Poétique d’Avant-guerre Hit by Moscow, Tayobo, K-barré Core Pierre Lapointe, Maya Barsony Lavoir Moderne Parisien en péril Elisabeth Caumont, P-J Morisseau n° 42 Le Cirque Romanès Le jazz raconté aux enfants septembre 2011 La Mare aux mots,... sommaire chroniques cd/dvd/spectacles la porte ouverte édito rencontres interviews scriptées Dàjiä chàng ! décryptage Tout le monde chante, reportages ou presque pour pousser son cri, ou presque interros écrites pour poser un regard sur le monde, dis-moi qui tu suis s’interroger, interroger... au doigt et à l’oeil Dans tous ces concerts de cris, y a-t-il quelqu’un qui écoute ? qui entend ? le doigt dessus et qui comprend ?? brèves, etc... Et si oui, on comprend quoi quand les français poussent leur cri en anglais? l’air du temps Et les anglais, ils sont à l’écoute de ces french froggy rockers? par ignatus Tiens moi aussi je vais pousser mon cri, en chinois ! liens Ça fait 20 fois la France au dernier quelques adresses recensement à 100 millions près ... Et sur le nombre, il y aura bien 3 ou 4 rédaction chinois qui m’entendront. tous les doigts C’est là-haut. Et comme disait Confucius : partenariat «Ce qui est compris est plus important que ce que tu dis» nos amis les autres pour nous joindre Le bouc maker de Pékin [email protected] didier boyaud / lddlo (et comme on dit à Pékin : 16 rue des suisses Dàjiā chàng ! Tout le monde chante ! ) 92000 nanterre www.ledoigtdansloeil.com Le point de vue de Leslie Tychsem www.ledoigtdansloeil.com partenariat Depuis plusieurs saisons, Eric Nadot filme des spectacles qu’il propose en DVD «Autour d’un artiste principal» avec entretiens, extraits de concerts, compagnonnages..
    [Show full text]
  • Le Marche Mondial En 2011
    bat1-GUIDE ECO MUSIC 2011.qxp:PAO-SNEP GUIDE ECO 2010.qxp 19/07/11 20:13 Page 1 LE MARCHE MONDIAL1 EN 2011 Evolution 2011 / 2010 par pays Zoom sur les ventes de supports Zoom sur les ventes numériques Les différentes structures de marché Le poids des répertoires Les meilleures ventes d’albums dans le monde L’ÉCONOMIE DE LA PRODUCTION MUSICALE SOMMAIRE 2014 EDITO ...................................................................................................................... 4 CHAPITRE 1 – LE MARCHE FRANÇAIS EN 2013 LES CHIFFRES CLÉS.............................................................................................................. 8 ZOOM SUR LES VENTES NUMÉRIQUES ............................................................................... 9 ZOOM SUR LES VENTES PHYSIQUES ................................................................................. 10 LES VENTES EN VOLUME .................................................................................................... 12 CHAPITRE 2 – LE PARTAGE DES REVENUS DE LA MUSIQUE ENREGISTREE LE PARTAGE DES REVENUS DES NOUVELLES PRODUCTIONS FRANÇAISES .................. 15 CHAPITRE 3 – LE MARCHE MONDIAL EN 2013 LES CHIFFRES CLES............................................................................................................ 24 LES EVOLUTION PAR PAYS .................................................................................................. 26 ZOOM SUR LES VENTES DE SUPPORTS ............................................................................ 28 ZOOM
    [Show full text]
  • Le-Site Fanmer-Project.Pdf
    1 1 Qu'est-ce qui t'as poussé à dans les archives de créer ce site? Myrielle qui sont malheureusement difficiles Comme beaucoup de monde, d ' a c c è s d e p a r l e u r j'ai découvert Myrielle avec le situation abyssale. Pour dito documentaire de Disney: La a u t a n t , l e c o n t e n u É Le Fan’mer Project est d’abord une bien jolie idée née il y a quelques Petite Sirène (The Little d'Official s'étoffera et nous temps. Dans l’univers de la rousse, les «guerres» entre sites sont Mermaid). Ce fût l'instant X, je avons le projet de faire monnaie courante. Il était temps de faire souffler un vent d’amour sur veux dire, cet instant qui fit revenir les manuscrits des tout cela. L’idée en question était de réunir dans un numéro une bonne partie des acteurs de la sphère web/librairie et arts graphiques et de tout basculer. J'ai demander à chansons de Myrielle ainsi vous les présenter, à vous, les internautes, afin que chacun puisse rencontrer Myrielle et nous que certains documents Alexandre, créateur du site Myrielle OfÞcial. connaître le travail et les projets à venir de ces artisans de la fandom s o m m e s d e v e n u a m i s video. Farmer. C’est aujourd’hui chose faite et on vous laisse vous plonger instantanément. J'ai suivi sa on l’espère avec plaisir dans ces univers aux couleurs différentes mais En une phrase : Pourquoi teintés de la même passion .
    [Show full text]
  • Les Fans De Mylène Farmer, Une Passion Entre Amour Et Excès
    ”It’s beyond my control” Les fans de Mylène Farmer, une passion entre amour et excès. Fleury Flavie To cite this version: Fleury Flavie. ”It’s beyond my control” Les fans de Mylène Farmer, une passion entre amour et excès.. domain_shs.info.comm. 2012. mem_00983328 HAL Id: mem_00983328 https://memsic.ccsd.cnrs.fr/mem_00983328 Submitted on 25 Apr 2014 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Flavie Fleury Les fans de Mylène Farmer, une passion entre It’s beyond my control amour et excès. Nuo d’tudiat : 261931 Master Industries Créatives : médias, web, arts – deuxième année Mémoire de recherche Directeur de recherche : M. Matthews Juin 2012 Remerciements Tout d’aod, je ties à eeie les fas ui ot podu à o appel et qui ’ot accordé de leur temps pour répondre à mes uestios, sas lesuels e taail ’auait pas pu être réalisé. En second lieu, je eeie o dieteu de oie, ui l’tait djà l’ae deie, ainsi que le second jury présent à ma soutenance, messieurs Jacob Matthews et Vincent Rouz, pou ’aoi sugg de otiue o taail su le the de Mle Fae.
    [Show full text]