MÚSICA GRABADA

2005: LA SEQUÍA TAMBIÉN LLEGÓ AL DISCO José Ramón Pardo Autor de Una historia del pop y el rock en España. Director del sello Rama Lama Music

Entrevista con MARCOS COLLANTES Director de Mushroom Pillow

Entrevista con MANOLO DÍAZ Presidente de EMI Music Spain

1. LA RECONVERSIÓN GLOBAL DE LA INDUSTRIA DE LA MÚSICA 2. EL MERCADO DE LA MÚSICA EN ESPAÑA ME VAN A PERMITIR QUE CENTRE mi comentario sobre lo que ocurrió en el mundo español del disco durante el año 2005 en la relación a los 20 álbumes más vendidos de la temporada. Porque ese microcosmos es el mejor escaparate de lo que ha sido un año de escasa innovación y de conservadurismo, en un momento de crisis para la industria y en un periodo de reflexión donde se arriesga poco, se explota a fondo el pasado y se piensa mucho. Lo primero que sorprende es que entre los álbumes más vendidos de 2005 en España abunden las recopilaciones. Tanto las canciones de un artista individual, casi siempre acompañadas de un DVD con sus videoclips y actuaciones en televisión, como los discos colectivos que bajo diversos formatos nos permiten repasar una parte 2005: concreta de nuestro pasado musical. Personalmente, he tenido la suerte, con la LA SEQUÍA inestimable colaboración de José María Iñigo, de TAMBIÉN participar en esa recuperación del pop y el rock español con los libros-discos de Radio Nacional de LLEGÓ Una historia del pop y el rock en España en sus ediciones dedicadas a los años sesenta y setenta. AL DISCO Un disco de platino y dos de oro son el reconocimiento del público, no a nuestra labor, sino José Ramón Pardo a la música española de esas dos décadas tan Autor de Una historia significativas para el despegue, la primera, y la del pop y el rock en España consolidación, en los setenta, de la música pop y Director del sello Rama Lama Music rock en nuestro país. Pero si prescindimos de la recuperación de nuestro pasado, comprenderemos que sin concursos televisivos de tirón –ahora se empieza a echar de menos el éxito de OT y UPA– el espectro de nuevos valores de la música en España es escaso, porque casi nadie se atreve a arriesgar en nombres nuevos y, mucho menos, con formatos innovadores. Ningún disco llegó, en esta temporada, al millón de ejemplares, cifra que en campañas anteriores habían rebasado Alejandro Sanz, Rosana, Estopa o La Oreja de Van Gogh. Quienes más se aproximaron fueron Amaral, considerados, y proclamados, como el artista más vendedor de 2005 en el mercado español. Les siguen Estopa e, inmediatamente detrás, Juanes.

223 Colombia tiene doble representación con Shakira Todo esto, respecto a lo más nuestro, lo que, en el décimo puesto de vendedores. Y Luis Miguel, moderno o no, se hunde en nuestras raíces. El caso que es decimotercero, es el otro artista latino que de los cantautores es otro, y permitan que en esa se cuela entre los 20 más vendidos en nuestro país. lista colemos como propio al argentino Coti, cuyo Tan sólo tres de 20. álbum Esta mañana y otros cuentos ocupa el puesto Todos los demás son españoles, y cantados en 17. El primer cantautor de nuestra lista es mujer, se castellano. Este dato destaca por su rareza, porque no llama Bebe, es extremeña y fue una de las figuras suele suceder que entre los 20 discos más que sacudieron el panorama musical hace dos años vendedores de toda una temporada no haya ningún con un disco atrevido, rompedor, iconoclasta, artista norteamericano ni inglés. El pop anglosajón, peligroso para muchos y por eso mismo vetado y que antaño barría en nuestras listas, se ha visto vedado en muchos medios de comunicación que claramente superado por la producción nacional. pensaban que una canción no era el sitio más También es de agradecer que tan sólo haya dos indicado para revindicar un montón de cosas. Sin colecciones de grandes éxitos en esa lista, muestra de embargo, el público no lo pensó así y Pafuera que el aficionado está buscando desesperadamente telarañas fue el quinto disco más vendido del año, canciones nuevas, valores originales, textos y músicas por encima de maestros del género como Sabina. que le hablen de lo que ocurre hoy, lo que gusta hoy, Precisamente Joaquín fue el segundo cantautor lo que interesa hoy. Mecano y Luis Miguel son los en esta relación de 20 títulos sobre la que únicos que nos han obsequiado con un repaso a su centramos este somero análisis. Alivio de luto fue carrera y han logrado buena aceptación. sexto en esta clasificación, que parece más de una Si queremos centrar esta introducción en las dos prueba deportiva que de un mundo de inspiración y grandes corrientes en que se cuecen y maquillan arte. Pero los números son los números y ellos los éxitos, habrá que hablar de una nueva eclosión mismos se clasifican solos. Para alcanzar a los de cantautores y en la explosión del flamenquito. siguientes cantautores, hay que llegar al puesto Casi la mitad de nuestros máximos vendedores se decimoséptimo, con Coti, y al vigésimo, con Magia, mueve en estas coordenadas. Entre las lo último de la canaria Rosana. Cuatro álbumes de aproximaciones al flamenco y a la rumba popular, canción de autor frente a cuatro flamenquitos. Y el los más destacados son Estopa. Su álbum Voces de resto, ¿qué? ultrarumba fue el segundo más vendido del año, En el resto hay un poco de todo: el rock inmediatamente detrás de Amaral, al que quizás colombiano de Juanes, cuyo álbum Mi sangre se algunos quieran colar en el pelotón de los situó como el tercero más vendedor del año, y su cantautores, aunque yo piense que son otra cosa compatriota Shakira, más pop, cuyo Fijación oral nº 1, más próxima a las dulces baladas pop de siempre. apoyado por su presencia en los actos preolímpicos El mérito de Estopa es grande, primero por su de Madrid, fue décimo en el cómputo final del año. veteranía –la gente busca nuevos ídolos con La gente joven, otrora reina de los éxitos y dictadora desesperación– y segundo porque tiene a Melendi, de modas, famas y prestigios, ve muy disminuida su su mejor imitador –quizás el mejor tributo que se capacidad decisoria. Tan sólo El Canto del Loco, que puede hacer a un artista–, en la misma lista de los colocó Zapatillas como octavo disco del año, figura super del año, ocupando el noveno puesto con Que en esta relación de los mejores, o al menos más el cielo espere sentado. Después de ellos, y en la vendedores, discos de 2005. Escasa renta para un misma cuerda, El Barrio se clasifica duodécimo segmento del mercado, el adolescente, que quizás disco del año con Las playas de invierno, y esté traicionando a la música, y a los discos legales, a Chambao, los creadores del flamenco-chill out, son cambio de descargas online, copias domésticas, decimoctavos con Pokito a poko. videojuegos y mp3. Muy atrás se quedan Chenoa,

224 Nada es igual, y Merche, Necesito libertad, que parece que ahora es un terreno yermo y abandonado hubieran arrasado dos o tres temporadas atrás y en por las grandes compañías. 2005 sólo fueron decimocuarta y decimosexta. Se echan de menos nuevas grabaciones de Tamara, otra artista joven pero con un repertorio Alejandro Sanz, David Bisbal, La Oreja de Van Gogh enfocado a temas más clásicos, se sitúa entre ambas, y otros artistas de las más recientes hornadas, y su álbum Lo mejor de tu vida figura en la cuyos discos suelen tener excelentes acogidas y decimoquinta posición de la tabla anual. María Isabel, que dejaron pasar en blanco esta temporada que la nueva niña prodigio de la canción española, vuelve acabó. Quizás con sus aportaciones se hubieran a estar entre las grandes con Número 2, un disco en multiplicado los discos de oro y de platino, hubieran el que sigue demostrando gracia y desparpajo y que subido las cifras generales de ventas y podríamos consigue mantener vivo el segmento de la canción hablar de mejores resultados. Pero las nuevas infantil, a la que por cierto también colaboró Miliki normas del marketing parece que imponen una con su Tablas de multiplicar, aunque no figure entre pausa de dos o tres años entre disco y disco, de tal los 20 primeros de esta lista. No olvidemos que la forma que cuando ellos reaparezcan con sus nuevas afición de los niños por la música es la semilla que grabaciones, los que triunfaron en 2005 creará grandes aficionados juveniles y reposados seguramente estarán hibernando, o haciendo su diletantes maduros. Y si hubo una edad de oro del invierno en las Américas, aprovechando el desfase estilo, con Enrique y Ana, Parchís o La Pandilla, climático entre los dos hemisferios.

225 © de la fotografía: Paco Manzano. Paco © de la fotografía:

MARCOS COLLANTES Director de Mushroom Pillow P Mushroom Pillow empieza en 1997 como un pe- queño negocio de tres amigos de A Coruña, que siempre habían estado metidos en el mundo de la música. En un principio funciona como un catálo- go de venta por correo pero en menos de un año el catálogo se convirtió en una empresa, y en 2001 comienza la aventura del sello discográfico. ¿Qué les hizo pasar del catálogo al sello? R Desde que llevamos metidos en el circuito musi- cal siempre nos ha gustado tocar diferentes as- pectos de la música. No se puede hablar de un proyecto premeditado, simplemente una cosa nos ha ido llevando a la otra. Fue algo así como “oye, ¿os apetece editar grupos que nos gus- Llevan cinco años tratando de abrirse paso en el ten?”, y lo terminamos haciendo. Pero la verdad panorama de la música independiente con una es que no tiene relación con que el negocio fuera apuesta clara por el pop melódico y experimental boyante. Nos metimos desde cero, no nos ayudó que representan grupos como Deluxe, Sunday Dri- nadie en ningún aspecto. Como en todo lo que vers o La Habitación Roja. Marcos Collantes, músi- hacemos, la idea fue sacar adelante un proyecto co fundador del sello independiente Mushroom que nos atraía, en este caso el gusto por querer Pillow, se define como indie a su pesar y parece publicar algo de alguien que crees que merece la decidido a reducir su catálogo, integrado por cer- pena. Ése fue el primer paso. ca de un centenar de bandas, para apoyar de manera más sólida a algunos grupos. Se ha encon- UN DISCO, A DÍA DE HOY, SE HA CONVERTIDO trado con situaciones en las que editaba un disco EN UNA TARJETA DE PRESENTACIÓN DE LO y no recuperaba nada del dinero invertido. Así, y QUE VAS A HACER EN DIRECTO. Y LA GENTE para “afianzar un poco más la situación de cara al PREFIERE COMPRARSE UNA CAMISETA O IR A futuro, hace año y medio abrimos una agencia de UN CONCIERTO management y de contratación, que es una empre- sa diferente pero pegada al sello”, comenta. P ¿Entonces habrá que buscar el origen en su pasa- do musical como batería y en su ilusión por ver editada buena música? R La verdad es que no lo sé. A día de hoy, todos los músicos hablan mucho de autoproducirse, pero no creo que la mayoría aguantase el tirón. Y aunque piensen que así ganarán más, al final se encuentran con que tienen que invertir mucho más y para algunos ésa suele ser la primera vez que descu- bren lo que es una inversión y el margen real de beneficios. Vamos, que a mí me parece muy bien que alguien se decida a eso, pero creo que a la lar- ga comprueban que resulta demasiado agotador ocuparse de las canciones y de tareas nada pla-

227 centeras, como los contratos y la promoción. No gente prefiere comprarse una camiseta o ir a un creo que ni siquiera a quienes les vaya bien acaben concierto antes que comprarse un disco, porque contentos. un disco te lo bajas gratis de Internet. Así es como están funcionando las cosas en el terreno musical. P Sorprende que decidieran fundar una compañía discográfica, en un momento en el que la indus- P Decía que se iba a centrar más en unos grupos tria pega bandazos que no predicen precisamen- determinados. En lista, tienen a grupos como De- te un futuro muy halagüeño. ¿Cuál es su proyecto luxe, La Habitación Roja, Femme Fatale o Sr. Chi- de futuro? narro, que parece ser el último fichaje. P Decidimos montar el sello por pura ignorancia. O R Me refiero a que nos vamos a centrar el cien por sea, que no teníamos ni idea, sólo contábamos con cien en los grupos que son lo más profesionales el gusto por la música, que no es poco. Ahora que posible dentro de nuestro circuito. Bandas que estamos celebrando el quinto aniversario, podemos quieren hacer algo en serio y no grupos de fin de hablar de proyectos de futuro porque la idea princi- semana, que es algo de lo que hemos pecado todos pal es seguir con el sello, pero quizá concretando los sellos independientes, desgraciadamente. muchísimo más los grupos por los que nos decidi- mos apostar, porque esa sensación de antes de sello P Disponen de un área dedicada a recibir maquetas indie (o eso decían de nosotros) que editaba cual- de los grupos que están empezando. quier disco, ya no sucede. Así que nos decidirnos de R Claro, porque a quien le guste la música siempre va una forma mucho más concreta por unos artistas a querer desarrollar algo nuevo. Quizá sea la mayor específicos, y, para afianzar las cosas, lo que lleva- locura que hemos hecho desde el principio, pero mos haciendo un año y medio es abrir una agencia supongo que también eso lo empezaremos a de contratación, que es una empresa diferente al medir muchísimo más; como cualquier sello, en sello pero que de alguna manera va pegada, por realidad. O sea, que somos independientes porque decirlo así. Creo que todo tiende hacia ahí, en el gre- no tenemos otro remedio. En mi caso, publico lo mio terminaremos orientados hacia eso. que quiero publicar; se da la situación de que en este país eso no funciona a nivel masivo, como puede funcionar en otros países. Pero bueno, aquí CREO QUE SI SEGUIMOS ASÍ, LA MITAD DE somos indies por necesidad, aunque desde luego LOS SELLOS INDEPENDIENTES DE ESPAÑA SE no tenemos los mismos problemas que tiene Sony, VAN A IR AL CARAJO, Y ES CURIOSO, PORQUE DRO o cualquier multinacional. En Mushroom PESE A LA SITUACIÓN QUE ATRAVESAMOS, AL Pillow hacemos mil cosas a la vez, pero todos, MISMO TIEMPO CREAMOS MOVIMIENTO grandes o pequeños, necesitamos las ventas. En SOCIAL nuestro caso, creo que si nos hemos distinguido en algo es porque hemos ido apostando cada vez de forma más seria dentro de nuestro circuito. Que La P Cuando dice que todo está orientado “hacia ahí”, Habitación Roja se vaya a grabar a Chicago con un ¿se refiere al intento de paliar la falta de ventas productor como Steve Albini, pues nos cuesta lo con la promoción y la música en directo? mismo a nosotros que a una multi, y nosotros R No, no lo hemos hecho como una cuestión estric- hemos tendido a hacer ese tipo de cosas porque tamente de “tenemos que salirnos de aquí y creemos que, al final, beneficia al propio disco. movernos a otra cosa”, aunque sí es verdad que Pero cualquier empresa, sea de lo que sea, lo mis- hoy un disco se ha convertido en una tarjeta de mo de tomates que de discos, lo que necesita es presentación de lo que vas a hacer en directo. Y la rentabilidad.

228 P En su caso, además, dado el éxito que van obte- ves que al final del año has publicado equis, 15 o 13 niendo los grupos a los que apadrinan, se les pue- discos, y para conseguir eso has pasado todo el de considerar también como descubridores, una curso como una locomotora que corre a dos mil función que cumplen muy bien las compañías in- por hora, pero lo peor es que el rendimiento es dependientes y que tiene ventajas e inconvenien- igual que si publicases seis, así que no me queda tes. más remedio que plantearme que podría realizar R Lo ideal sería que compañías de nuestro estilo lle- un mejor trabajo si sólo me dedicase a esos peque- gasen a un acuerdo con sellos más grandes para ños grupos. Me surgen demasiadas dudas. que en el momento en que un grupo empieza a crecer más allá de lo que una indie pueda trabajar, P ¿Está pensando, por ejemplo, en Xoel López? Un pasen a la siguiente fase. Creo que en realidad el músico que inicia su carrera en solitario con su papel de una indie es ése: desarrollo del artista. compañía y que empieza a despegar. R Sí, se trata de eso mismo, grupos como Deluxe. P Tal y como está la industria discográfica, las com- Cuando sacamos el primer disco de Deluxe, empe- pañías independientes quizás deberían percibir zamos desde el cero más absoluto, y ahora ha con- algún tipo de ayuda. seguido una cierta repercusión mediática y bas- R Ya hay sitios en donde es así, pero la sensación tante éxito en los conciertos. Es un buen ejemplo, general de los que trabajamos en esto es de des- porque con Xoel ha habido ese trabajo de locomo- protección total y de falta de interés. Creo que es tora que sirve para ilustrar lo que estaba diciendo. importante recordar que los sellos independientes son empresas que generan un movimiento cultural P ¿Qué ha representado Deluxe para la discográfica? importante. Hay festivales importantísimos que se R Ha sido un trabajo de equipo muy grande desde el nutren exclusivamente de grupos de estas caracte- primer día. En este caso no se puede negar que rísticas, sea Benicàsssim o el Primavera Sound, que durante mucho tiempo ha habido una química están abarrotados y que incluyen en el cartel a muy especial y que eso se ha llevado más allá de lo estos artistas. Si nadie apuesta por estos músicos, que veía el público. Esa retroalimentación entre las lo van a tener extremadamente difícil, porque, aun- dos partes ha hecho que, por parte de ambos, que se autogestionen, los grupos necesitan a hagamos cosas sin dinero, o sin mucho dinero, y se alguien que les haga la promoción y que los mue- ha conseguido tirar barreras que nos parecían va. No creo que esa situación se modifique, por imposibles. Apostamos por él porque creíamos muchos cambios que experimente la música. Mi que Deluxe iba a ser una cosa muy grande y cada opinión es que, al final, esa figura, la llames com- paso que dábamos hacia delante nos animaba a pañía o como sea, la necesitan todos los artistas. tratar de avanzar hacia el siguiente, y así hemos ido tirando. Hemos logrado cosas que no son fáci- P La política de ajustes de la que hablaba antes les para muchos sellos independientes. se llevará a cabo en un momento en el que ha- bían conseguido un fondo de catálogo de 71 P En un momento dado, el sello también decide bandas. fichar a grupos internacionales. ¿Cómo está fun- R Sí, hemos conseguido tener a todos esos grupos, cionando esa faceta dentro de la empresa? pero creo que ha sido como una gran maratón. Lle- R La mayoría de las veces es porque somos fans de vamos cinco años corriendo sin parar y supongo los grupos que sacamos y por eso tratamos de que llega un momento en que te tienes que dete- editarlos y darlos a conocer en España. Por ejem- ner y pensar si puedes seguir corriendo toda tu plo, acaba de fallecer Grant McLennan, uno de los vida. Hay que ajustar cuentas y al hacer balance componentes de Go-Betweens, que es uno de los

229 grupos de fuera que llevamos y que es un clásico más ha vendido fuera de España. Han tenido una en el panorama internacional. No se trata de un muy buena repercusión en Francia, algo que no grupo que hayamos creado o desarrollado nos- suele ser muy usual. Vamos dando pequeños pasi- otros. En el caso de los grupos internacionales, no tos, porque el ideal o el objetivo como compañía realizamos la parte más bonita de este trabajo, que sería que la gente deje de ver a un grupo español es la de desarrollar el grupo, porque normalmente como una cosa rara porque cante en inglés. Si un son grupos que ya funcionan fuera, y aquí lo que grupo alemán llega a cualquier sitio del globo, por tratamos de hacer es el desarrollo de esa banda en qué no puede ser igual para los grupos españoles… nuestro territorio, aunque creo, por lo mismo que No tiene ningún sentido que no sea así. he explicado antes, que cada vez nos vamos a cen- trar más en grupos nacionales, al menos en este momento parece ser la tendencia. Lo de los gru- LAS VENTAS ONLINE SON MÍNIMAS, PERO pos internacionales eran cosas concretas, como SE TRATA MÁS DE UNA CUESTIÓN DE con Go-Betweens o Raveonettes, por citar un par EXPOSICIÓN, O ESCAPARATE E INFORMACIÓN de casos, pero se trata de casos puntuales que nos DE LOS PRODUCTOS QUE TIENES parecen muy buenos… Realmente, en el futuro todo va a decantarse hacia los grupos nacionales. Es mejor que nos centremos en estas bandas que P La compañía dispone de una tienda electrónica están muy cercanas a nuestra idea de la música y con chapas, bolsos y todo tipo de complementos. al circuito en el que nos movemos. No quiero negar ¿Es necesaria esa diversificación? que se trata de algo complicado, porque no pare- R Sí, claro. Especialmente para toda esa gente que ce haber demasiada gente fuera de España que vive en ciudades pequeñas donde no disponen de esté interesada en esas bandas, aunque se da algu- tiendas. Es este tipo de público el que más se na excepción. beneficia del comercio online. Lo normal es que, si desean adquirir alguna cosa relacionada con una P Antes decía que el Festival de Benicàssim o el Pri- banda a la que siguen, vayan a una web del sello o mavera Sound se han convertido en aconteci- a una web afín, como la de la FNAC. Esas cosas te mientos muy importantes a nivel internacional y acercan más a la gente. Además, hay complemen- eso supone una plataforma muy grande para los tos, como las camisetas de los grupos, que nor- artistas. malmente sólo se pueden conseguir en conciertos. R Lo que pasa es que, si nos fijamos un poco, la mayoría de la gente que viene a España lo disfruta P ¿Qué porcentaje de las ventas se realiza en la como si fueran a Disneylandia. Además, esos mis- Red? mos festivales cada vez apuestan menos por los R Muy poco, no sé cuál es el porcentaje, pero sí que grupos nacionales porque cada vez fichan a más se trata de algo que ni crece ni decrece de mane- gente de fuera; nos encontramos en estos momen- ra alarmante. Es más, no aumenta apenas, pero tos con ese problemilla. Pero sí es verdad que ha estar ahí es casi una cuestión más de exposición, o habido excepciones. Deluxe, el año pasado, tocó escaparate e información de los productos de que en Benicàssim y había, como suele ser habitual en dispones. La gente se mueve muy bien por la Red este evento, muchos ingleses entre el público que y conoce casi todo lo que se cuelga del área que le quedaron muy sorprendidos. Era algo que se nota- interesa. Evidentemente, también tenemos gente ba viendo a la gente que se había acercado al que se compra todas las camisetas, pero ésa es escenario para seguir el concierto. Tenemos el caso sólo una cuestión más para estar ahí. Lo realmente también de Sunday Drivers, que son la banda que importante es que te vean.

230 P En 2005 inauguraron un apartado del sello dedi- P Se habla mucho de la crisis de la industria pero cado a la reedición de joyas perdidas o a recupe- seguramente se trata del momento en que la rar clásicos. ¿En estos casos es especialmente útil música tiene mayor influencia social: se escucha la tienda online? más música que nunca. ¿Cómo se explica esto? R Sí, aunque la idea central no era esa, sino hacer R Ésa es la pregunta que nos hacemos todos los algo que sucede mucho más fuera que en España, lunes cuando llegamos a la oficina. Es verdad que y que consiste en rebuscar en el propio catálogo la música ahora es más importante que nunca, de música española que, en muchos casos, no es pero curiosamente, sobre todo en España, nos sor- nada fácil de encontrar; no hay mucha tradición de prende que la gente que trabaja en la música lo sellos en España que revisen lo que ha sucedido en esté pasando peor que nunca. Ésta es mi modesta el pasado para reeditarlo y añadir cosas. Entonces y pequeña experiencia. No me puedo comparar no era nada frecuente que hubiera mucha informa- con gente que lleva muchísimos años y ha vivido ción en los discos, así que al lanzarlos ahora se otras épocas, pero yo sólo he vivido malos tiempos pueden incluir entrevistas con la gente de los gru- para la lírica. pos o que ellos mismos recuerden qué es lo que hicieron en su momento, que se recuperen y mejo- P Parte del éxito del que estamos hablando tiene ren los formatos. Nos parece una idea super inte- que ver con la Red. ¿Qué relación tiene su com- resante, lo que sucede es que acaba de empezar. pañía con Internet? R No tenemos ninguna relación. Internet tampoco P ¿Un proyecto de ese tipo va dirigido a un público supone más problema que el de la ilegalidad en la de coleccionistas? que se actúa dentro de la Red. Internet como R Sí, totalmente. Por lo tanto, se trata de un peque- medio puede ser tan válido como el CD o como el ño grupo de apasionados de la música. No espera- vinilo, pero en este caso representa un problema mos superventas, pero se trata de algo que a mí añadido, porque la mayor parte de la gente realiza personalmente me da mucha satisfacción. Una descargas ilegales. En España, el comercio de des- gran parte de ese trabajo es el placer que produce cargas legales no supone nada al día de hoy, pero sacarlo adelante. literalmente nada.

P Y los discos en vinilo que ahora empiezan a recu- P Sin embargo, se trata de un negocio que está perar… subiendo, no supone un porcentaje muy alto con R Sólo hemos editado uno, aunque me gustaría po- respecto a las descargas ilegales pero acabará der hacer lo mismo con otros muchos. Sincera- funcionando. mente, creo que es el mejor formato que hay. Pero R Vale, se trata de un negocio en alza, pero en estos es muy minoritario. momentos las cifras no suponen gran cosa. Cuan- do dicen que “se han descargado dos millones de P ¿De dónde surge el nombre del sello? canciones” parece una suma importante, pero R Se trata del nombre más complicado que he podido eso no es nada. No hay ningún sello que pueda oír nunca. Viene de un trozo de una canción de un desarrollar su actividad con esas cifras. No niego grupo de los sesenta, los Strawberry Alarm Clock, que en el futuro, dentro de no sé cuántos años, que era un grupo americano que tuvo mucho éxito pueda ser así, no digo que no, pero a día de hoy con un disco que se llamaba Incense&Peppermint, y las cifras son de andar por casa. A mí me da la tenía una canción titulada Rainy Day Mushroom Pi- sensación de que somos como una isla en medio llow, en la que hablaba de una “almohada de cham- de ninguna parte. Me refiero a España, y espe- piñones”. cialmente al terreno de la música independiente.

231 Pero, vamos, puede ser que quizás mi visión sea Bill Gates decida que hay que cambiarlo. A día de un poco catastrofista. Lo de Internet parece que hoy estamos metidos en la reestructuración de se convertirá en un negocio porque la lectura que todo este negocio. No podemos olvidar que hay se suele hacer es que toda la gente que se des- una parte de repercusión social y otra de negocio. carga música ahora ilegalmente lo hará de forma La gente ve a las compañías como estafadores, y a legal algún día, aunque no tengo claro que aquí Internet como un medio libre. No creo que así sea, suceda esto. pero ésta es la situación actual.

P Pero ¿achacaría todo el problema de la industria CUANDO VIENEN AQUÍ LOS MÁNAGERS a la piratería? DE GRUPOS INGLESES Y SALGO A DAR UNA R No, claro que no. Tampoco se han defendido para VUELTA CON ELLOS, SE INDIGNAN MUCHÍSIMO nada a nivel de distribución los espacios para la CUANDO VAN POR LA CALLE Y VEN A ALGUIEN música. Aquí han entrado los discos en hipermer- VENDIENDO DISCOS POR LOS SUELOS, LES cados como si fuesen dodotis, y no se ha buscado PARECE UN ATENTADO CONTRA TODO un sitio idóneo para vender la música. A día de hoy, todavía hay muy pocas tiendas que defiendan eso, y cada vez menos, porque las específicas están P Se están desarrollando acciones, modificaciones cerrando. Otro problema añadido es que, en gene- de leyes e incluso medidas policiales al respec- ral, en España hemos tendido siempre a no hacer to... artistas de largo recorrido. De hecho, funcionan R Efectivamente se toman medidas policiales, pero muy pocos. Te pones a contar y alguno te sale, ¿qué pasa? Pues que la gente que quiera conti- pero no hay grandes megaclásicos. Los grupos nuar descargando canciones de manera ilegal lo sacan uno o dos discos, pero no se enfoca todo lo seguirá haciendo. A mí lo que me indigna es que que se puede hacia el desarrollo de un músico, sino nadie se pare a pensar todo lo que hay detrás de que se pone la mira en la manera de conseguir eso, y siempre terminamos recurriendo al discur- aumentar las ventas. Me parece que tiene mucho so de que somos el país menos civilizado en ese más valor alguien que apuesta por carreras largas, aspecto, porque en otros países eso no pasa. eso es algo que ha hecho por ejemplo DRO. Estoy Cuando vienen aquí los mánagers de grupos in- hablando un poco en general, pero mi opinión gleses y salgo a dar una vuelta con ellos, se indig- sobre lo que ocurre en el sector es ésa: no parece nan muchísimo cuando van por la calle y ven a estar enfocado de una manera profesional, como alguien vendiendo discos por los suelos, les pare- un gremio más. ce un atentado contra todo, y no entienden que aquí suceda. Les parece irracional, no entienden P ¿En qué medida afecta la piratería a un sello inde- que no haya salido un presidente del partido que pendiente? Se dice que los piratas sólo buscan sea y diga “señores, esto no puede ser”, sea quien grandes éxitos. sea, de uno u otro signo. Supongo que lo que pasa R Nos afecta bastante. Que los discos de Deluxe o de es que en España no tenemos una industria tan La Habitación Roja hayan llegado a la clásica manta grande como la inglesa, aunque también aquí la puede ser anecdótico, aunque vendan algo, pero sí industria ha aportado muchísimo. nos toca y mucho lo que se descarga a través de Internet. ¡Es increíble! Acudes a un concierto de P Pero las cifras más altas de piratería no se están Deluxe en Jumilla y te encuentras con que todo el produciendo en la venta callejera, sino en Internet. mundo se sabe las canciones. En esas situaciones, R Vamos a ver, esto cambiará el día que alguien tipo me suele entrar una ironía de guardián de la cultura

232 urbana, porque pienso: “Mira qué bien se lo pasa de la semana soy optimista acerca del futuro del todo el mundo con las cosas con las que hemos negocio alrededor de la música. estado trabajando, cómo les han enganchado”. Mucha gente me dice que si hubiese llegado hace P ¿Y en que cifras de venta se mueven? nueve años, estaríamos en una posición mucho más R Estamos entre 100.000 y 30.000, de momento. De sólida. A pesar de todo, hemos encontrado oportu- 150.000 también hay alguno que otro, pero esta- nidades que otros sellos no han tenido y hemos con- mos trabajando en la idea de sacar a los grupos seguido trabajos que han llegado más allá de lo que fuera y que las bandas puedan conseguir una la mayoría de los sellos independientes han conse- repercusión mayor y consigan sonar en medios guido. Hay compañías de nuestras características grandes. Eso es muy positivo, incluso para el pro- que llevan 10 años y nunca han tenido un disco que pio grupo, pero es un mercado que por ahora está venda 30.000 copias. Salvo los lunes, los demás días más limitado. Veremos qué sucede.

233 © de la fotografía: Paco Manzano. Paco © de la fotografía:

MANOLO DÍAZ Presidente de EMI Music Spain P En septiembre de 2004 se incorporó a la presi- dencia de EMI Music Spain. Nada más tomar po- sesión aseguró que se había propuesto potenciar las carreras de los artistas españoles y apoyar la capacidad de adaptación a las nuevas circunstan- cias del mercado para maximizar las ventajas que aportan las nuevas tecnologías. R Pienso que, con mi experiencia internacional, po- dría ser útil a los artistas españoles. Esto ha fun- cionado muy bien con Bebe, que está teniendo gran repercusión internacional; desgraciadamente, ella no tiene un interés excesivo en la conquista de Manolo Díaz (Oviedo, 1941) ha jugado un papel fun- otros mercados, lo que nos facilitaría mucho su damental en carreras musicales como las de, entre desarrollo internacional, pero, de todas formas, su otros, Julio Iglesias y Miguel Bosé, además de ser éxito en los Grammy Latinos fue muy grande y protagonista indiscutible de la época dorada del ahora hemos conseguido que en EE.UU. suene en pop español en los sesenta. Suyas son las cancio- todas las emisoras de las universidades america- nes La moto y Los chicos con las chicas, de Los Bra- nas, que son canales que suelen programar un tipo vos, y ha sido productor de artistas como Los Pan- de música distinta al de las emisoras comerciales y chos, Vainica Doble, Aguaviva y Pablo Guerrero. que van dirigidas a una comunidad anglófona. Ha Díaz, además, ha compaginado la creación con la ocupado el número uno durante dos semanas en la gestión. Ha pasado por lo más alto de la industria lista americana de World Music y, a través de esas discográfica mundial pero, en ningún caso, mira el emisoras, ya ha vendido 125.000 discos sin casi pasado con nostalgia. “Es una pena que los gran- promoción en ese país. Bastó con su presencia en des no faciliten las bajadas digitales, porque es un los Grammy, donde interpretó una canción, para modo de vender igual que el soporte físico. Debe- que tuviera un éxito tremendo; en este momento ríamos tener más tiendas digitales, atractivas, que nos la piden de todos los lados. Amaral es otro compitan entre ellas, y que ofrezcan a la gente grupo con el que estamos trabajando fuerte; en joven la posibilidad de bajarse cosas a un precio marzo estuvieron en México de promoción y con- razonable, porque si no podríamos perder genera- ciertos. Han estado en el Festival de Viña del Mar ciones enteras de consumidores”, asegura. de Chile, donde tuvieron un grandísimo éxito y recibieron la famosa antorcha de plata, en un con- cierto difícil porque, el día que ellos tocaban, actuaba Daddy Yankee, que tiene una popularidad monstruosa en esa zona, al popularizar el reggae- ton y la Gasolina; también cantaba Alejandro Fer- nández, que es muy conocido y lleva muchos años de éxito en América Latina. Amaral, que está em- pezando su desarrollo en esa zona, no está todavía tan establecido como estos dos artistas, y a pesar de actuar el mismo día que ellos tuvo un éxito espectacular, porque son fortísimos en el escenario y se encuentran en un momento estupendo. Enri- que Bunbury también tiene bastante éxito en

235 América Latina, sobre todo en México y, en menor para poder contactar con los jóvenes tenemos que medida, en EE.UU.; y Luz Casal ha tenido una saber dónde se hallan y qué es lo que ven. La gran carrera importante en Sudamérica y, especialmen- mayoría de la lista de los discos más vendidos en te, en Francia, donde se ha convertido en la gran España, casi el 95%, corresponde a lo que escuchan diva española, sin apenas competencia. los adultos. Todo lo que se consume es música para mayores, porque la industria sigue aferrada a unos mecanismos de marketing anticuados, que son los LA GENTE JOVEN, ESPECIALMENTE LOS que realmente se comunican con ese consumidor, e ADOLESCENTES, NI ESCUCHA LA RADIO ignoramos al joven, que descarga música sin pagar CONVENCIONAL NI LEE LOS PERIÓDICOS Y por ella, y por eso no aparecen en las listas, porque DIRÍA QUE ESCASAMENTE VE LA TELEVISIÓN; no se miden esas bajadas de Internet. VIVEN PEGADOS AL ORDENADOR Y AL MÓVIL P Y ahora empieza a colarse el móvil en el mismo segmento de público, aunque parece que, en este P Eso por lo que afecta a los artistas. ¿Y en lo que caso, la venta de música a través del inalámbrico se refiere a las nuevas tecnologías? va a ser una auténtica revolución. R Ése es uno de los grandes desafíos que tenemos. Ya R Sin duda alguna, ya lo es. Vendemos más a través que, en España, hace un año y debido al éxito de del móvil que a través de Internet; esta venta supo- Kiss FM, la radio quedó traumatizada, y el resto de ne ya aproximadamente un 3% de la total de música las emisoras empezaron a programar canciones ya grabada, pero claro, la venta digital todavía no com- conocidas. Apenas sonaban cosas nuevas. Las prin- pensa por la pérdida de venta física –en formato cipales cadenas del grupo SER, como 40 Principa- CD– que estamos teniendo. En 2004 se perdió un les y DIAL, disponen ahora de un formato en don- 12% y en 2005 se ha perdido aproximadamente un de la gran mayoría de lo que suena son éxitos de los 6% de venta física. La venta digital viene principal- últimos años, por lo que queda una ventana muy mente de los móviles. Por desgracia, hay muy pocas reducida para lo nuevo, para dar a conocer a otros tiendas digitales de Internet en España; iTunes, que artistas; incluso alguno de los establecidos tampo- es la más importante e internacional, tiene su central co encuentra su sitio en las fórmulas de radio ac- en Londres, no funciona desde España, tarda mucho tuales. Toda la industria anda peleándose por esos en colgar la música nueva en sus páginas para espacios pequeñísimos que ahora quedan para los ponerla a disposición del público y tampoco está lanzamientos más recientes, tanto internacionales disponible todo el catálogo de fondo. iTunes no fun- como locales. Además, la gente joven –especial- ciona bien en España, no es muy atractivo, no pelea mente los adolescentes– ni escucha la radio con- mucho por conseguir incrementar sus resultados, su vencional ni lee los periódicos y escasamente ve la negocio es la venta de iPod. televisión; está pegada al ordenador y al móvil. Pero están muy informados, sobre todo de lo que les P ¿Ha llegado EMI a acuerdos con iTunes y se puede gusta, y del mundo de la música, suelen estar muy conseguir música de su catálogo a través de ellos? enterados, tanto de lo que pasa como de lo que va R Sí, claro, los nuevos lanzamientos de nuestro catá- a suceder. La juventud tiene un comportamiento, logo los difundimos constantemente para que los con respecto a los medios de comunicación, muy cuelguen, y disponen de una gran parte de nuestro diferente al de los adultos, porque éstos están fondo; no todo, porque no dan abasto y se preocu- menos familiarizados con las nuevas tecnologías y pan más por tener los éxitos ingleses o americanos, los jóvenes ya han nacido con ellas; este hecho creo que porque comprenden mejor el producto afecta también al marketing de la música, ya que anglosajón que el español. Los consumidores espa-

236 ñoles, en lo que respecta a la distribución digital, se quieren. Así podríamos perder a ese consumidor muestran más receptivos o, por lo menos, tan inte- para el futuro. resados en lo internacional como en lo local. Los más jóvenes se decantan claramente por el pro- P Pero cada vez son mayores las medidas que ayu- ducto internacional, del que suelen estar muy bien dan a paliar la piratería digital y la física. informados a través de la Red, y eso provoca que R Sí, estamos intentándolo. El Gobierno es cons- gran parte de lo que se consume en iTunes sea ciente de nuestro problema, pero no se resuelve, internacional aunque esté hecho en España. Sin porque hay mucha gente que no quiere que esto embargo, en una tienda como El Corte Inglés el cambie. Me imagino que Telefónica no tiene consumo local es mucho mayor. demasiado interés en que esto se modifique por- que no paran de vender banda ancha, que se con- sume fundamentalmente para bajarse canciones y TODAVÍA NO ESTAMOS APROVECHANDO películas. Nosotros no recibimos nada mientras LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS Telefónica se forra vendiendo algo que, en el fon- PARA ACERCARNOS A ESE SEGMENTO do, se utiliza para bajarse nuestros contenidos de DE LA POBLACIÓN QUE SÍ SE MUEVE forma gratuita. A las nuevas generaciones les EN ESE ÁMBITO hemos dejado demasiado tiempo sin oportunidad de bajarse de Internet algo legalmente, y cuando les decíamos a los jóvenes que no hicieran bajadas P Eso justificaría lo que decía antes de que las listas ilegales, no les contábamos cómo las podían de discos más vendidos sólo reflejan el gusto de hacer legales, porque no existían. Ahora, afortuna- los adultos. damente, funciona iTunes y alguna otra cosa, pero R Claro, es que te quedas asombrado. Camela, Il Divo, es una pena que empresas como El Corte Inglés Los Monjes Budistas, Merche, Rocío Jurado, José no estén ya en eso, que los grandes no faciliten las Mercé, Ana Belén y Víctor Manuel, Madonna, Manolo bajadas digitales, porque es un modo de vender García, Medina Azahara, Mecano, etc. No hay prácti- música igual que el soporte físico. Deberíamos camente nada que sea joven. Es espectacular. Los tener más tiendas digitales, atractivas, que compi- jóvenes a veces consumen un poco de todo, son muy tan entre ellas, y que ofrezcan a la gente joven la eclécticos, pero no es precisamente esa lista donde posibilidad de bajarse cosas a un precio razona- se encuentran productos creados por músicos jóve- ble. nes, y creo que no es porque el mercado no lo pida, sino porque nosotros todavía no estamos aprove- P Un precio razonable y mejor calidad a la hora de chando las nuevas tecnologías para acercarnos a ese bajar música suena muy atractivo. segmento de la población que sí se mueve en ese R Claro, los chavales tienen poco dinero para gas- ámbito. Seguimos haciendo campañas de televisión tarse y muchas oportunidades en las que utilizar- y las emisoras de radio lo más joven que tocan es lo: cervezas, teatro y conciertos que escuchar. Y si Amaral o El Canto del Loco y, en definitiva, el consu- hay algo que pueden ahorrarse, se lo ahorran. midor central de estos artistas se mueve en un seg- Creo que, al final, como esto no se legisle mejor y mento de consumo que oscila entre los 20 y los 35 no se tienda a proteger a los autores, a los intér- años, no son adolescentes. Así, estamos perdiendo a pretes y a los productores para que no se robe su los jóvenes, puesto que nos movemos en un merca- obra impunemente, se creará un enorme lucro do en el que no los estamos estimulando lo suficien- cesante, incluso para la hacienda pública. El daño te para que hagan bajadas legales de Internet, por- es para todos y lo que se hace es, ni mas ni menos, que tampoco les ofrecemos el producto que ellos robar.

237 P Además, para agravar aún más las cosas, asisti- que de lo contrario se trata de un robo impune. Por mos cada día al cierre de las tiendas de discos de eso se impone que aprendamos a manejar las nue- toda la vida. vas tecnologías para hacer marketing, es decir, R Nos estamos quedando sólo con las grandes su- para informar a los jóvenes de la música que hace- perficies que no tienen ninguna vocación por el pro- mos. En estos momentos, la industria invierte en ducto cultural, lo que quieren es vender. Venden jun- marketing menos del 5% en los nuevos medios to cualquier producto de consumo, como medias, digitales, y el resto se va a televisión, radio o pren- bragas, calcetines, pantalones o zapatos, al lado de sa; esta distribución tiene que modificarse. Nos- los discos. Así, el consumo sigue bajando. Funcionan otros, que empezamos el año fiscal el uno de abril, tiendas especializadas como la FNAC, donde acu- ya estamos destinando al marketing digital el 10% den consumidores entendidos, gente que conoce el de nuestra inversión, que es más del doble de lo sector, a quienes les gusta mucho comprar produc- que habíamos hecho el último año, porque ahí hay tos culturales, y que manejan un ordenador y saben un segmento de la población joven, y otro no tan también cómo se puede conseguir música gratis… joven, bastante cosmopolita, espabilado y con ten- Incluso ahí estamos perdiendo también consumido- dencia a consumir entretenimiento y productos res que no son tan jóvenes. culturales.

P El público que acude a las tiendas especializadas P EMI opera en 50 países y su catálogo cuenta con lo compone gente que sabe lo que quiere y a artistas que sobresalen en todos los géneros, quien le gusta mucho la música. como Coldplay, Norah Jones o José Mercé. Sus R Y son ávidos, son voraces, consumen mucha mú- etiquetas de registro incluyen, entre otras, Ángel, sica. Si de repente encuentran un mecanismo por Bluenote, Capitol, Manhattan o Virgin pero, tanto el que pueden conseguir esa música a precio en su caso como en el resto de la industria musi- cero, lo usan porque se ahorran un montón de cal, han pasado unos años en los que parecían dinero que pueden gastar en otras cosas, como aferrarse a lo que tenían sin poner la vista en las escuchar música en directo. Por cierto, los con- nuevas tecnologías. ciertos siguen estando llenos, a pesar de ser carí- R Sí, en parte porque ésa es una característica del ser simos. Hay aspectos contradictorios. Estuve en el humano, que tiende a aferrarse a la rutina, y rom- concierto de Depeche Mode, costaba 60 euros la per con esa inercia es muy difícil, especialmente si entrada y estaba hasta los topes; hicieron tres pensamos que ese inmovilismo es el enemigo conciertos en España y si sumas los espectadores número uno de la creatividad. Por otra parte, la de los tres conciertos, nos sale una cifra mayor industria ha tenido mucho miedo, nos ha dado que la cantidad de discos que hemos vendido de miedo meter la pata, hacer algo nuevo ante lo que su nuevo trabajo; el público, curiosamente, canta- se nos venía encima, que podría tener una reper- ba al unísono todas las letras en inglés de todas cusión enorme y acabar mal. Y por ese miedo a las canciones. A ver cómo se explica eso si no es equivocarnos, creo que no se ha hecho nada, que porque tenían el disco, y no precisamente com- en el fondo casi es peor que hacerlo mal. El teléfo- prado. no móvil ha venido a ayudarnos mucho, porque la P Pero las cosas han cambiado con respecto a los música que se lleva en el móvil se paga, y en cier- últimos años. ta medida está educando a la gente a que pague R La SGAE está luchando muchísimo y la IFPI tam- por la música que adquiere digitalmente. Nuestra bién, además nosotros por nuestro lado hacemos relación con los operadores de móviles es normal; lo que podemos y tratamos de hacer ver a los nosotros percibimos una cantidad, que nos parece gobernantes que es algo que hay que arreglar, por- poquísimo, pero bueno, lo que recibimos lo repar-

238 timos con los artistas que son copropietarios de mos y lanzamos recopilaciones más o menos exi- esa obra, y las compañías de móviles pagan direc- tosas y con algunas estrellas, y creo que ninguna tamente a las sociedades de autores de España. otra vendió. Mi opinión es que el reggaeton no ha entrado del todo en España. Lo que hace Shakira P Antes hablaba de artistas nuevos y de nuevos tiene influencia del reggaeton, pero no lo es, su descubrimientos. ¿En qué medida se mantiene la música es sofisticada, cara, evolucionada y con la figura del cazatalentos, que se mueve en la calle fascinante imagen de una superestrella. El reggae- oteando en torno a los movimientos sociales y las ton puede que consiga tener un impacto y que últimas tendencias estéticas? influya en la música, pero no creo que sea algo que R Tenemos tres departamentos artísticos en la com- consiga tener un fuerte calado en el mercado pañía con tres personalidades distintas, y unos ayu- español. Y tampoco creo que el hip-hop tenga un dantes que pasan más tiempo en la calle que en la mercado grande en España, porque el hip-hop oficina, yendo a conciertos y tratando de detectar el americano aquí no ha entrado; han vendido Emi- talento que seguro que está naciendo en las calles nem y algunos de los star, pero no ha pegado co- de cualquier parte de España y del mundo. A pesar mo en EE.UU., que ha hipotecado en los últimos 15 de eso, no estamos haciendo un trabajo muy cientí- años las listas de éxitos. fico en ese territorio y luego, lo más dramático, es que cuando se descubre a un artista con mucho P Sin embargo, en Francia la situación es muy dife- talento y una estética nueva, tratando de crear un rente. nuevo estilo, a los medios de comunicación tradicio- R En Francia son artistas locales los que rapean y nales, sobre todo la radio, que es la clave para divul- hacen hip-hop en francés, y tienen un componente gar la música, resulta que no les encaja. La radio dis- social muy fuerte. El reggaeton es tremendamente pone de unos formatos nuevos muy robotizados, erótico, casi pornográfico, muy fuertemente inclina- que realizan sondeos entre los oyentes. Al final has- do hacia el sexo y bastante machista. En España, si ta Cadena Cien, que todavía no estaba en la moda surgiesen artistas con talento a la hora de escribir de no poner cosas nuevas, ha cambiado de formato. letras en el hip-hop, en el rap o en lo que fuese, que Cadena Europa también lo acaba de cambiar, a estuviesen relacionadas con lo que piensan los jóve- todos les ha abierto los ojos el éxito de Kiss FM y nes españoles, sería un éxito, porque piensan en el todos, en mayor o menor medida, están viviendo de sexo pero también en muchas otras cosas, les preo- las canciones que ya fueron éxito, quizá porque han cupa su futuro, la dificultad de integrarse en la socie- detectado que el oyente de radio goza más con dad. Se les pide que estudien, que aprendan idio- aquella música que conoce que con la que no ha mas, que sean maestros cibernéticos y, al final, las escuchado. La realidad es que no existen muchas empresas no les dan un puesto porque reducen sus ventanas para un producto innovador y joven. plantillas. Las universidades continúan vomitando licenciados. La situación es dura. El mundo laboral P Las últimas tendencias apuntan a dos géneros en les pide que trabajen unos cuantos años gratis, alza: el hip-hop y el reggaeton. ¿Están trabajando como becarios, mucho trabajo y poco dinero. Los esos géneros? jóvenes son gente que sufre, que no ve claro su futu- R Hace exactamente un año hubo alguna compañía ro y que no confía en la sociedad que ofrecemos los independiente que lanzó una recopilación de re- que ya hemos pactado con el establishment. Si apa- ggaeton, que vendió bien, a un precio razonable, y recieran unos cuantos líderes que contaran las cosas que fue más o menos comprada por esa cada vez que les afectan a los jóvenes, se encontrarían con el mayor cantidad de emigrantes latinoamericanos terreno abonado; esto ocurre en Francia, el hip-hop que tenemos en España. Enseguida todos lo imita- francés habla de problemas de inmigración, de dis-

239 criminación, de violencia doméstica, de cosas que 15 millones de hogares abonados a la música gra- están en el candelero. Además, allí la radio musical bada, lo que significaría un crecimiento impresio- les apoya. nante en ingresos para nuestro sector con un coste muy razonable para los consumidores.

EL MUNDO ARTÍSTICO NO CAMBIA, EL P En el caso de la industria se vienen experimen- ARTISTA SIEMPRE TRATA DE EXPRESAR, DE tando grandes cambios, pero ¿qué ha cambiado UN MODO ESPONTÁNEO Y AUTÉNTICO, LO en el terreno de los artistas? QUE SIENTE Y CÓMO LE CONDICIONAN SUS R El mundo artístico no cambia, el artista siempre PROPIAS LIMITACIONES. LO QUE SÍ SE ESTÁ trata de expresar, de un modo espontáneo y au- MODIFICANDO ES EL MODO EN QUE EL téntico, lo que siente y cómo le condicionan sus ARTISTA SE ENFRENTA CON EL DESAFÍO propias limitaciones. Se está modificando el modo DE DARSE A CONOCER en que el artista se enfrenta con el desafío de dar- se a conocer; cada vez más, los músicos disponen de un pequeño estudio en casa, así graban más co- P Lleva metido en el mundo de la música media sas, necesitan menos dinero para disponer al me- vida, ha sido pieza clave en el desarrollo de las nos de unas maquetas o algo que tenga cierta dig- carreras de Julio Iglesias o Miguel Bosé, protago- nidad y que se pueda colgar en algunos de los nista de la época dorada del pop español en los sitios donde dejar la música para que la escuche la sesenta y directivo de buena parte de la industria gente. Es curioso el fenómeno que se ha produci- del disco. ¿Cómo cree que han cambiado las re- do en Inglaterra. Arctic Monkeys ha estado tocan- glas del juego? do y colgando su música en Internet durante un R Estamos en el comienzo de un nuevo ciclo. Lo año y su disco se ha puesto en el número uno de que nos proponen las nuevas tecnologías es for- Reino Unido nada más salir a la venta. El futuro midable, pero conlleva unos riesgos tremendos; será diferente, habrá menos cosas físicas, las com- la música va a poder estar disponible en todo pañías de discos tendrán otra configuración, será momento, en todo lugar y casi de cualquier for- una cuestión centrada en los derechos, en lo artís- ma. Imagínese que se pone de moda lo que son tico, en hacer producciones inteligentes, interesan- las suscripciones; una suscripción a una música tes e innovadoras, pero siempre existirá esa parte por una cantidad mensual permite tener acceso a de marketing que habrá que seguir haciendo por- toda la música que se ha grabado desde que que, para vender lo nuevo, hay que informar al existe el fonógrafo, tantas veces como se quiera, consumidor. El que mejor lo haga va a tener una en casa, en el coche, en el ordenador, en el MP3, mayor repercusión con su producto. No se puede en la televisión. Ése es el futuro. ¡Es que no va a vender una cosa si la gente no sabe que existe. hacer falta tener ni discos! A nosotros no se nos ocurre esto porque somos gente de otra genera- P Fue presidente de los Grammy Latinos en sus pri- ción y de otro estilo y nos gusta mucho ver o meras ediciones, ¿qué futuro le ve a estos pre- tocar los libros y los discos, nos da una especie mios? de seguridad, pero no creo que los chavales más R La aventura de los Grammy Latinos ha sido muy difí- jóvenes vayan a querer tener los discos, sino sus- cil, porque nace como un apéndice, como un depar- cripciones que les van a dar acceso a todo, tan- tamento de los Grammy americanos; entre otras tas veces como quieran, infinitas. Los artistas co- cosas, porque ellos son los que tienen registrada la brarán muy poco cada vez que se toque, y el marca; entonces intentamos crear una academia, consumo de música será masivo. Vamos a tener separada de la americana, la Academia Latina, para

240 que aglutine a los profesionales de la música graba- tema de premios ya tiene su propia independencia. da en todos los países de lengua española y portu- Ahora el Grammy Latino acepta la entrada de músi- guesa. Desgraciadamente, nos hemos encontrado ca de España, Colombia, Argentina, Brasil, Estados con muchos obstáculos porque los americanos no Unidos o de cualquier país que haga música en quieren soltar la presa, están siempre poniendo obs- español y en portugués. Hemos conseguido romper táculos para que no tenga una cierta independencia. con la tendencia americana porque en el fondo son En este momento, creo que hay una tendencia a que bastante xenófobos y no les interesa nada apoyar lo latino, más que cuando tienen que hacerlo para apa- EL GRAMMY LATINO DEBE SERVIR PARA rentar ser políticamente correctos. Ahora estamos AYUDAR A CONOCER A LOS ARTISTAS EN LOS con Univisión, que es una cadena hispana en su PAÍSES DE CULTURA LATINA. ESO ES LO QUE totalidad, que apuesta por ello y se dirige al consu- HA PASADO ESTE AÑO CON BEBE midor latino. Por eso esta última edición ha tenido un rating enorme comparada con la anterior, que difundió la CBS anglófona. El Grammy Latino debe el Grammy Latino se convierta cada vez más en un servir para ayudar a conocer a los artistas en los paí- apéndice del americano. Hay algo, no obstante, que ses de cultura latina. Eso es lo que ha pasado este sí se ha conseguido y que es muy importante: el sis- año con Bebe.

241 1.1 La distribución a través de soportes físicos 1.2 Los mercados digitales 1.3 El teléfono móvil 1.4 Aparatos portátiles: reproductores MP3, tiendas portátiles: iPod-itunes 1.5 Los claroscuros del nuevo modelo

GRÁFICOS GRÁFICO 1 VENTAS MUNDIALES DE MÚSICA GRABADA (MILLONES DE DÓLARES) GRÁFICO 2 VENTAS MUNDIALES DE MÚSICA GRABADA (MILLONES DE UNIDADES/SOPORTES FÍSICOS: LA CD, CASETES, LP) GRÁFICO 3 PRINCIPALES MERCADOS MUNDIALES DE MÚSICA RECONVERSIÓN EN 2005 (SOPORTES FÍSICOS) (% DEL VALOR 1 DE LAS VENTAS) GRÁFICO 4 PRINCIPALES MERCADOS DIGITALES DE MÚSICA GLOBAL DE LA (% DE LOS INGRESOS DE LOS PRINCIPALES MERCADOS DIGITALES) INDUSTRIA GRÁFICO 5 SERVICIOS LEGALES ‘ON LINE’ DE DESCARGA DE LA MÚSICA DE MÚSICA EN 2005 TABLAS TABLA 1 EVOLUCIÓN DEL MERCADO DIGITAL DE MÚSICA GRABADA TABLA 2 NIVEL DE PIRATERÍA SEGÚN PAÍSES EN 2004 (% SOBRE EL TOTAL DE UNIDADES VENDIDAS) TABLA 3 CARACTERÍSTICAS DE LOS PRINCIPALES MERCADOS DE LA MÚSICA (2005) TABLA 4 PRINCIPALES MERCADOS DIGITALES EN 2005 (INGRESOS DE LAS DISCOGRÁFICAS POR DERECHOS DERIVADOS DE LAS DESCARGAS DE ARCHIVOS DIGITALES) TABLA 5 DATOS CLAVE SOBRE LA PIRATERÍA A TRAVÉS DE INTERNET EN EL MUNDO (ESTIMACIONES) probable que 2005 pase a la historia de la ES música como el año en que empezó a hacerse tangible la viabilidad de la reconversión de la distribución hacia los mercados digitales. Aun siendo todavía un proceso incipiente en el mundo, la descarga de archivos de música a través de la Red, el móvil, etc., ha alcanzado proporciones significati- vas en los ingresos de las discográficas de Estados LA Unidos y Japón. RECONVERSIÓN 1 1.1 LA DISTRIBUCIÓN A TRAVÉS GLOBAL DE LA DE SOPORTES FÍSICOS INDUSTRIA La distribución de música a través de los soportes DE LA MÚSICA tradicionales ha cambiado poco entre 2004 y 2005, la principal novedad es que se ha moderado la caída de las ventas. Es posible que este descenso tenga un tope más o menos cercano, lo que no invalida el hecho de que la distribución convencional disminui- rá progresivamente su peso en el conjunto de la dis- tribución de la música. Dentro de esta tónica gene- ral, todas las tendencias permanecen estables:

Las ventas mundiales de música grabada en so- portes físicos han tenido en 2005 una facturación levemente inferior a la de 2004 (-0,5%) (gráfico 1).
El número de unidades vendidas ha descendido en un 6% aproximadamente, si bien IFPI no ha hecho públicos sus datos definitivos (gráfico 2).
La distribución de las ventas entre los principa- les mercados se ha mantenido estable, gravitan- do principalmente sobre Estados Unidos, Japón, Reino Unido, Alemania y Francia (gráfico 3). No obstante, en estos mercados los soportes físicos han sufrido también un retroceso.
El descenso de las ventas en estos soportes ha sido especialmente intenso en Holanda, Rusia, Noruega y Suecia; y más moderado en España, Estados Unidos, Reino Unido y Australia. En al- gunos mercados importantes la evolución ha sido ligeramente positiva (Japón, Alemania), aunque el crecimiento más relevante se ha producido en algunos países de Latinoamérica (México, Brasil) GRÁFICO 1 VENTAS MUNDIALES DE MÚSICA GRABADA (MILLONES DE DÓLARES)

Millones de dólares

40.000

39.714

36.900

34.107 33.614 33.456 30.000

20.000

10.000

0

2001 2002 2003 2004 2005 Fuente: IFPI, The recording industry. World Sales. Ediciones anuales correspondientes. Avance para 2006. para Avance anuales correspondientes. Sales. Ediciones World industry. recording IFPI, The Fuente:

GRÁFICO 2 VENTAS MUNDIALES DE MÚSICA GRABADA (MILLONES DE UNIDADES/SOPORTES FÍSICOS: CD, CASETES, LP)

Millones de unidades 05.

4.000 3.658 3.527 3.549 3.488 3.462 3.318 3.360

3.046

3.000 3.148 Para 2005, estimación propia, a partir propia, 2005, estimación Para (1) 2.903 2.783 2.756 2.590(1)

2.000 1.700

950 1.250 1.000 1.100

640 510

0

1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005

Mercados legales Mercados ilegales (estimación IFPI) Fuente: IFPI, The recording industry. World Sales. Ediciones anuales correspondientes. anuales correspondientes. Sales. Ediciones World industry. recording IFPI, The Fuente: de datos facilitados por IFPI. IFPI no ha hecho públicos todavía sus datos definitivos del mercado mundial legal e ilegal de 20 del mercado definitivos sus datos todavía por IFPI. IFPI no ha hecho públicos facilitados de datos

243 GRÁFICO 3 PRINCIPALES MERCADOS MUNDIALES DE MÚSICA EN 2005 (SOPORTES FÍSICOS) (% DEL VALOR DE LAS VENTAS)

Resto 15,1%

Holanda 1,3%

España 1,7% EE UU 36,7% Italia 2,0% Canadá 2,2% Australia 2,0%

Francia 6,0%

Alemania 6,6%

Reino Unido 10,3% Japón 16,3% Fuente: IFPI. Fuente:

TABLA 1 EVOLUCIÓN DEL MERCADO DIGITAL DE MÚSICA GRABADA

2003 2004 2005 1. Servicios 'legales' de descarga de canciones disponibles 150 230 335 2. Archivos digitalizados en catálogos legales (estimación en millones) 500 1.000 2.000 3. 'Single Tracks' descargados desde servicios de descarga legales (millones): Estados Unidos 19 143 353 Alemania –821 Reino Unido –626 Francia –28 Otros países europeos ––7 Total (millones) 19 157 419 4. Suscriptores de servicios 'legales' de descarga de música (miles) Total (principalmente Estados Unidos y Reino Unido) 750 1.500 2.800 5. Suscriptores de servicios de descarga de música a través del móvil – 1.350 1.520 6. Ingresos de las discográficas por derechos de los mercados digitales (millones $US) – – 1.105 Estados Unidos ––636 Japón ––278 Reino Unido ––69 Alemania ––39 Otros ––83 7. Archivos de música descargados ilegalmente (millones) 5.000 12.000 N.D. Fuente: IFPI: 06 Digital Music Report. Fuente:

244 TABLA 2 NIVEL DE PIRATERÍA SEGÚN PAÍSES EN 2004 (% SOBRE EL TOTAL DE UNIDADES VENDIDAS)

País Por encima del 50% Entre 25%-50% Entre 10%-25% Por debajo del 10% Norteamérica Canadá EE UU Unión Europea Chipre Bélgica Alemania Grecia Eslovenia Austria Hungría España Dinamarca Polonia Finlandia Francia Portugal Holanda Irlanda Rep. Checa Italia Islandia Noruega Reino Unido Suecia Resto de Europa Bulgaria Croacia Turquía Suiza Rumanía Eslovaquia Rusia Ucrania Estonia Letonia Lituania Asia China Filipinas Corea del Sur Japón Indonesia India Hong Kong Malasia Tailandia Singapur Pakistán Taiwán América Latina Argentina Chile Bolivia Costa Rica Brasil Colombia Ecuador México Paraguay Perú Uruguay Venezuela Oriente Medio Egipto Arabia Saudí Bahrayn Kuwait Israel Emiratos Unidos Líbano Omán Qatar Oceanía Nueva Zelanda Australia

África Sudáfrica Zimbabwe Report 2005. Piracy IFPI, Commercial Fuente:

y en Sudáfrica, entre otros (tabla 1). Estos merca- rente de la música. Las principales novedades se dos se han incorporado al mercado de la música han producido en este ámbito y es hacia dónde con un peso significativo poco tiempo ha, y son progresará el mercado en los próximos años. ellos los que han suavizado el descenso de las ventas de soportes físicos.
Las ventas ilegales se mantienen estables, si bien 1.2 LOS MERCADOS DIGITALES algunos países, como España, han registrado descensos significativos durante 2005. Aunque La dimensión de estos mercados se ha multiplicado IFPI no ha hecho oficiales sus estimaciones sobre varias veces en los dos últimos años, de forma que en este fenómeno, los primeros datos apuntan a los países en los que más ha madurado (Estados Uni- que se han mantenido similares a los recogidos dos, Japón, Reino Unido, Alemania) representa por- en 2004 (tabla 2). centajes significativos de la facturación de las disco-
Aunque los soportes físicos han representado el gráficas. Las estadísticas disponibles sobre estos mer- 95% de los ingresos de las discográficas, el sector cados son todavía fragmentarias y están poco se ha reorientado inevitablemente hacia los mer- sistematizadas. Además, es posible que el estudio de cados digitales como vía de distribución prefe- los datos de los mercados digitales tenga un futuro

245 impreciso en relación con el de los soportes físicos, ya Match (Yahoo), Rhapsody (RealNetworks), Voda- que disponer de instrumentos para medir la circula- fone, T-Online (Deutch Telecom.), MusicNet, Terra ción de archivos de música por la Red va a requerir Música (Telefónica de España), 40 Principales esfuerzos considerables. La información disponible (Prisa), etc. Por otro lado, se ha lanzado la prime- indica que a escala global los mercados digitales pre- ra red P2P con archivos legales (iMesh). sentan las siguientes dimensiones:
Los servicios de descarga tienen disponibles alrededor de dos mil millones de archivos de
El número de servicios de descarga legales as- canciones, lo que duplica los disponibles el año ciende a 335, lo que ha multiplicado casi por sie- pasado. Además, y más relevante, es el hecho de te los 50 existentes en 2003 (gráfico 5). Esta cifra que las discográficas han digitalizado sus catá- engloba varios modelos de negocio, algunos de logos, cambiando definitivamente su actitud ellos todavía en fase casi experimental, pero apo- ante la distribución por Internet. Por otro lado, yados por empresas solventes que los respaldan se han establecido alianzas entre discográficas y desde el punto de vista tecnológico y por la con- proveedores de tecnologías seguras que permi- fianza que inspiran a los consumidores: Apple’s ten explotar esta vía de distribución de la músi- iTunes, MSN Music (Microsoft), Napster (Roxio), ca con beneficio para todas las partes, incluyen- Sony Connect, Wall Mart, Virgin Digital, Music do los consumidores.

TABLA 3 CARACTERÍSTICAS DE LOS PRINCIPALES MERCADOS DE LA MÚSICA (2005)

Ingresos de las discográficas (2005) Ventas de soportes Mercado físicos (millones $US) ilegal $US Evolución Soportes Mercados Mercado digital 2004 2005 Evolución (% unidades (millones) (%) físicos (%) digitales (millones $US) (%) vendidas) (% de ingresos totales nacionales) EE UU 7.012 -3% 91 9 636 12.847,2 12.269,0 -4,5 < 10 Japón 3.718 1% 93 7 278 5.167,8 5.448,0 5,4 < 10 Reino Unido 2.162 -3% 97 3 69 3.508,7 3.446,0 -1,8 < 10 Alemania 1.457 0 97 3 39 2.149,0 2.211,0 2,9 < 10 Francia 1.248 -2 98 2 28 1.979,3 1.990,0 0,5 < 10 Australia 440 -10 98 2 – 716,7 674,0 -6,0 < 10 Canadá 544 -3 97 3 15 693,8 732,0 5,5 < 10 Italia 428 0 96 4 16 652,5 669,0 2,5 10-25 España 369 -5 99 1 – 572,8 555,0 -3,1 10-25 Holanda 246 -14 98 2 5 507,7 431,0 -15,1 10-25 Rusia 194 -37 100 0 – 490,8 388,0 -20,9 > 50 Brasil 265 -12 99 1 – 374,2 394,0 5,3 > 50 México 263 10 99 1 – 360,0 412,0 14,4 > 50 Austria 139 -5 97 3 – 288,6 285,0 -1,2 < 10 Bélgica 162 -7 98 2 – 275,1 262,0 -4,8 10-25 Noruega 133 -12 99 1 – 273,8 253,0 -7,6 < 10 Suecia 148 -9 98 2 – 267,9 240,0 -10,4 < 10 Suiza 206 -3 99 1 – 258,8 267,0 3,2 < 10 Sudáfrica 159 10 99 1 – 236,5 254,0 7,4 > 50 Dinamarca 113 -2 99 1 – 187,4 180,0 -3,9 < 10 Corea del Sur – – – – 12 ––– – Resto del mundo 1.387 -8 94 6 – 1805,0 2.096,0 16,1 - Total 20.795,0 -3,0 95 5,0 1.098,0 33.613,6 33.456,0 -0,5 1.700,0

(1) Minidisc, DVD audio, etc. Fuente: IFPI, The Recording Industry World Sales 2005/Commercial Piracy Report 2005. Report Piracy Sales 2005/Commercial World Industry Recording IFPI, The Fuente:

246 GRÁFICO 4 PRINCIPALES MERCADOS DIGITALES DE MÚSICA (% DE LOS INGRESOS DE LOS PRINCIPALES MERCADOS DIGITALES)

Canadá Italia Corea del Sur Australia Holanda 1,4% 1,4% 1,1% 0,6% 0,5%

Francia 2,5% Alemania 3,5%

Reino Unido 6,2%

EE UU 57,6%

Japón 25,2%

Total: 1.105 millones $US Fuente: IFPI: 06 Digital Music Report. Fuente:

El concepto de distribución de la música ha cam- Shakira. © Juanlu Vela biado. En el momento de escribir estas líneas, se comercializa por primera vez en España una can- ción –de un grupo importante– a través del móvil antes de editarse en CD. En Alemania, Robbie Williams ha ofrecido contenidos exclusivos a tra- vés del teléfono móvil (T-Mobile): conciertos en directo, descarga de canciones, etc.
El número de canciones descargadas legalmen- te en el mundo durante 2005 se ha estimado en 419 millones, lo que supone un crecimiento del 166% respecto a 2004. El 84,2% de las descar- gas1 se ha realizado en Estados Unidos.
Las discográficas han ingresado 1.098 millones de $US en concepto de derechos por descargas de música. El 57,7% de estos ingresos se ha con- centrado en Estados Unidos (gráfico 4).

1 iTunes, uno de los servicios con más éxito, informa de que ha descargado más de 800 millones de canciones desde que inició sus servicios. TABLA 4 PRINCIPALES MERCADOS DIGITALES EN 2005 (INGRESOS DE LAS DISCOGRÁFICAS POR DERECHOS DERIVADOS DE LAS DESCARGAS DE ARCHIVOS DIGITALES)

Facturación (millones $US) Distribución On line(1) (%) Móviles (%) Estados Unidos 636 68 32 Japón 278 9 91 Reino Unido 69 62 38 Alemania 39 66 34 Francia 28 47 53 Italia 16 31 69 Canadá 15 71 29 Corea del Sur 12 42 58 Australia 74159 Holanda 58218

(1) Incluye suscripciones. Fuente: IFPI: 06 Digital Music Report. Fuente:

Los suscriptores a servicios de descarga legales se estos archivos se ha realizado básicamente on han estimado en 2,8 millones. A éstos hay que su- line, mientras que en el Pacífico y en algunos paí- mar los 1,5 millones de suscriptores a servicios de ses europeos (Italia) ha predominado la descarga descarga a través de teléfono móvil, básicamente a través del teléfono móvil (tabla 4). A escala en el Pacífico (Japón, Corea del Sur, Australia y Tai- mundial, IFPI estima que los mercados digitales wán). se distribuyen: 60% on line y 40% a través de
Llama la atención cómo se han bifurcado los móvil. hábitos de los consumidores: en Estados Unidos
En 2005 los consumidores han comprado 60 y gran parte de Europa continental la descarga de millones de reproductores portátiles (MP3,

David DeMaría, cedida por Warner Music Spain GRÁFICO 5 SERVICIOS LEGALES ‘ON LINE’ DE DESCARGA DE MÚSICA EN 2005

1. Alemania: SonyConnect, AOL Music, Connect, iTunes, Mp3, Record Shop, iTunes, MSN Music, MTV Downloads, Planet MSN Music, Musicload, Napster, Vitaminic. Internet Music Stream*, Tiscali, Vitaminic, Wanadoo. 2. Argentina: 10musica*, Zapmusic*. 20. Hong Kong: Eolasia*, NWTmusic, Soundbuzz*. 3. Australia: MSN Music (Abr.), BigPondMusic, ChaosMusic, 21. India: CrimsonBay*, India Times, Soundbuzz. HMV, iTunes*, JB Hi-Fi, NineMSN, Sanity.com, Soundbuzz. 22. Irlanda: Connect*, Eircom, iTunes*, MyCokeMusic, Vitaminic, 4. Austria: AonMusicDownload, Chello Music Zone, Connect, Wippit. iTunes, MyCokeMusic, MSN Music. 23. Islandia: TonList. 5. Bélgica: Belgacom, Connect, Free Record Shop, iTunes, MSN 24. Italia: iTunes, Libero iMusic*, Messaggerie Digitali, MSN Music, Music, Tiscali. MTV IT, MyCokeMusic*, Net Music MediaWorld*, RossoAlice, 6. Brasil: Americanas.com, iMusica, MSN Music, Yahoo! Music. Tiscali, Buongiorno Vitaminic, Yahoo! Italia. 7. Bulgaria: M. Dir, Music.gbg. 25. Japón: Exite, iTunes*, Kandora, Listen Music Store, Love Music 8. Canadá: Archambault, iTunes, Napster, Puretracks. Store, Mora, MSN Music, Music.jp*, Naxos*, OCN Music Store, 9. China: 9sky*, AigoMusic*, QQ*. Ongen, Oricon Style, Reco-chocku, Yahoo! Music*. 10. Corea: Bugs, Dosirak*, Funcake, Jukeon, Maxmp3, Melon, 26. Luxemburgo: Connect, Free Record Shop, iTunes. Mukebox, Musicon, Muz, Mylisten, Oimusic, Tubemusic, Wavaa. 27. Malasia: Soundbuzz. 11. Dinamarca: Bika, Box*, CDON, Fona*, iTunes*, Jubii, MSN 28. México: Tarabu*. Music, MTV*, Payload, TDC Online. 29. Noruega: CDON, iTunes*, MSN Music, MusicOnline. 12. Eslovenia: Zabavaj. 30. Nueva Zelanda: Amplifier, CokeTunes*, Digirama. 13. España: Carrefour, iTunes, Los40, MSN Music, 31. Polonia: iPlay, Melo, Onetplejer*. MTV Downloads, MusicaPremium, Tiscali, Vitaminic, 32. Portugal: iTunes, SAPO. Wanadoo. 33. Reino Unido: Connect, HMV Digital*, iTunes, Karmadownload, 14. Estados Unidos: BuyMusic, Cdigix, Connect, Ctrax2Go, Loot Tunes, Ministry of Sound, MSN Music, MTV Downloads, eMusic, FYE Download, Grazemusic*, iTunes, MSN Music, MyCokeMusic, Napster, Tesco, Tiscali, Virgin Digital*, Vitaminic, MusicMatch, Napster, Puretracks, Rhapsody, Streamwaves, Wanadoo, Wippit. Virgin Digital, Vitaminic, Wal-Mart, Yahoo! Music*. 34. Singapur: Soundbuzz, Starhub. 15. Filipinas: Soundbuzz. 35. Sudáfrica: MSN Music, Musica, Samp3. 16. Finlandia: MSN Music, Biisi, LltaSanomat Musiikki, iTunes, 36. Suecia: Connect, Ex Libris*, Independentdance, i-m Music Laturi, MaxMusic, Musiikkilataamo, NetAntilla. Download*, iTunes*, MSN Music, MyCokeMusic. 17. Francia: SonyConnect, Connect, E-Compil, Fnacmusic, iTunes, 37. Suiza: Ahléns, Bengans, CDON, Gunvor, Homedownload, Magasin U*, MSN Music, MTV, Tiscali, Virgin Mega, Wanadoo. iTunes*, MSN Music, Musicbrigade, Poplife, Skivhugget. 18. Grecia: iTunes, mpGreek*, Virgin*. 38. Taiwan: KKBox*, HiMusic, Qband. 19. Holanda: Chello Music Zone, Connect, Download.nl, Free 39. Tailandia: Soundbuzz.

* Lanzamientos en 2005. Fuente: IFPI: 06 Digital Music Report. Fuente:

MP4, etc.), lo que indica una demanda crecien- dean las sentencias contra redes como Grokster, te de música en soportes digitales. Por otro Kazaa, Soribada, etc., limitando sus actividades. lado, hay 190 millones de suscriptores a líneas de banda ancha en el mundo (datos de IFPI). Otro dato relevante es que la distribución geo- Todo ello pone de manifiesto una demanda gráfica de estos mercados digitales no ha sido exac- amplísima de música a través de formatos digi- tamente igual a la de los mercados físicos. De hecho, tales. casi dos tercios de los ingresos de las discográficas
Por último, el clima de tolerancia cívica y legal por estos conceptos se han concentrado en Estados alrededor de las redes P2P ha cambiado: menu- Unidos y Japón. Los mercados europeos principales

249 TABLA 5 DATOS CLAVE SOBRE LA PIRATERÍA A TRAVÉS DE INTERNET EN EL MUNDO (ESTIMACIONES)

Abril Abril Enero Junio Enero Diciembre 2002 2003 2004 2004 2005 2005

Archivos no autorizados en Internet, según tipo de soporte (millones)

Web & FTP sites 100 100 100 100 110 100 Redes P2P/P2P networks 500 1.000 800 700 760 900 Total 600 1.100 900 800 870 1.000

Webs no autorizadas que ofrecen música (miles) – – 200 – 150 – IFPI, Digital Music Report, Fuente: años correspondientes.

han mostrado un cierto retraso en el acceso a estas tado por iTunes, MSN Music, Wal Mart (Estados Uni- vías de distribución, lo que se traduce en que la par- dos), Tesco (Reino Unido) y los principales servicios ticipación de Reino Unido, Alemania y, especialmen- en España (Terra Música, Los 40). El otro modelo con- te, Francia ha sido muy inferior a la que tienen en los siste en una suscripción mensual por los servicios, se mercados de soportes físicos. Pero quizá el dato pueden elegir varias opciones. Se basa en permitir el más relevante es la aparición de Corea del Sur como acceso del consumidor a todo el catálogo, escuchan- uno de los principales mercados digitales. En cam- do los temas que desee a través de streaming. Si bio, España no está entre los principales mercados desea descargar algún tema, debe pagar un extra de descargas legales (gráfico 4 y tabla 4). (por cada uno). Los precios son de alrededor de 10 Los elementos más característicos de estos nue- euros por la suscripción y 0,70 euros por la descarga vos mercados digitales son dos: por un lado, la de tema. Por ejemplo: Naxos ofrece todo su reperto- explosión de los canales de distribución, y por otro rio, sin límite de descargas, por una suscripción de 10 lado, la convivencia, al menos en la actualidad, de euros mensuales. modelos de negocio muy diferentes. Otro importante desarrollo en Estados Unidos ha Los mercados digitales han permitido una adapta- sido el lanzamiento de servicios de suscripción para ción casi absoluta a las demandas de los consumidores. descargar música directamente a soportes móviles, La variedad en el tipo de archivos de música es tal que servicio que ofrecen Napster To Go, Rhapsoy To Go se ajusta a equipos diferentes, permitiendo que cada y Yahoo Music Unlimited. consumidor pueda recibir exactamente lo que desea, El contrapunto negativo a este avance de la ya sea on line o a través del teléfono móvil. Las ventas música digital legal es la persistencia del mercado digitales incluyen: descarga de canciones o álbumes, digital ilegal. Las estimaciones disponibles hablan descarga de archivos de vídeos musicales, streamings, de unas 150.000 webs no autorizadas desde las master ringtones, ringback tones descarga de audio que se descargas de 1.000 millones de archivos para teléfono móvil, descarga de vídeos musicales bajo mensuales, repartidos entre webs y redes P2P suscripción, etc. Como ya se ha mencionado, la diversi- (tabla 5). dad de formatos digitales permite satisfacer cualquier También opera negativamente en esta actividad necesidad de los usuarios, a la vez que exige mayor fle- la actitud de algunos proveedores de Internet (ISP), xibilidad en la oferta de música. que, aunque se han convertido en importantes dis- En cuanto a los diversos modelos de negocio que tribuidores de la música y obtienen beneficios de surgen en el sector, el pago por descarga (pay per ella, “no toman la suficiente responsabilidad al pro- download) es uno de ellos y consiste en que el con- teger los derechos de los autores”2. sumidor paga una cantidad por cada canción descar- gada, dicha cantidad oscila entre 0,80 y 1 euro y varía 2 John Kennedy, presidente de IFPI: Music a key driver of the digital economy, en función del tipo de tema. Este es el modelo adop- en Digital Music Report 2006, IFPI, pág. 3.

250 Madonna, cedida por Warner Music Spain

1.3 EL TELÉFONO MÓVIL
En Europa y Norteamérica, el desarrollo de estos servicios es muy inferior al de los mercados asiá- La descarga de tonos y canciones directamente a los ticos. Existen varios operadores de telecomunica- móviles de tercera generación se ha convertido en una ciones que ofrecen diferentes servicios de des- parte significativa de la actividad comercial de la músi- carga de música y ringtones. En España, Telefóni- ca. Aunque no hay todavía cifras concretas de esta ca, Vodafone y Amena brindan este tipo de línea de actividad, sí se puede afirmar que en España, servicios. Todavía no existen datos consolidados en términos de facturación de los operadores telefóni- sobre estas actividades, solamente algunos indi- cos, representa un porcentaje relevante sobre el con- cadores aislados. junto de la facturación de la música. Asia se ha convertido en la zona del mundo más avanzada en este capítulo, especialmente Japón y 1.4 APARATOS PORTÁTILES: Corea del Sur, estando China en un segundo plano. REPRODUCTORES MP3, TIENDAS Como se ha señalado anteriormente, Australia tam- PORTÁTILES: IPOD-ITUNES bién ha integrado este modelo. Casi no existen estadísticas sobre este mercado, Este tipo de soportes se ha convertido en otra forma apenas algunos datos más o menos aislados que alternativa de descargar y escuchar música. La apari- reflejan el potencial de crecimiento del sector3: ción de iPod popularizó y lanzó este mercado, que alcanzó los 6,95 millones de unidades vendidas en
En Japón, el mercado de tonos se estima en 250 2003, superó los 12 millones en 2004 y los 60 millones4 millones $US en 2005. El principal operador, Label en 2005 en todo el mundo. Los propietarios de estos Mobile, dispone de un catálogo con más de aparatos son usuarios intensivos de música: el 16% de 80.000 tracks con derechos procedentes de 19 las personas que han descargado música pagando son discográficas. El operador KDDI ofrece la descarga propietarios de iPods, asimismo, cerca del 50% de los de canciones completas a través de teléfono móvil. clientes de Rhapsody disponen de iPods5.

4 Fuente: in-stat/MDR. 3 IFPI, Digital Music Report 2005 y 2006. 5 Fuente: IFPI, Digital Music Report.

251 1.5 LOS CLAROSCUROS DEL NUEVO Las descargas legales a través de Internet y el telé- MODELO fono móvil han mostrado un camino alternativo, pero su crecimiento es modesto comparado con el retroce- Pese a que algunos de los datos expuestos parecen so de los mercados tradicionales. Se necesitará mucho sugerir cierta claridad en las vías de salida a la re- tiempo para poder compensarlo. Las previsiones más conversión de la industria de la música, persisten to- optimistas han apuntado que el mercado on line davía muchos claroscuros. podría llegar a representar 1.650 millones y 1.300 millo- En primer lugar, la efervescencia de los merca- nes de $US en Estados Unidos y Europa, respectiva- dos ilegales es todavía grande. Así, las descargas ile- mente, en 2007 (Forrester), pero quizá puedan supe- gales se han multiplicado, estando muy por encima rarse estas cifras, ya que son limitadas en relación con de las legales. Destacar que ya se han producido el volumen actual de la industria. acciones judiciales contra la piratería en los países Por otro lado, en los nacientes mercados de des- más desarrollados. El mercado debe ser legal (suje- cargas de música para teléfonos móviles o banda to a impuestos y a la legislación) y respetuoso con ancha, son los proveedores de tecnologías y teleco- la propiedad intelectual. municaciones los que han obtenido los mayores Esta transformación es uno de los más claros beneficios, en detrimento de los artistas y las disco- exponentes de la crisis que vive el sector en los últi- gráficas. Destacar que se han observado actuacio- mos años y se ha producido porque una parte de los nes poco respetuosas con los derechos de propie- consumidores ha hallado poderosos instrumentos dad intelectual en algunos proveedores de Internet alternativos para la distribución de la música y ha (ISP): hay publicidad de proveedores de banda creído justificar su uso. Como consecuencia se ha ancha que destaca como principal atractivo el per- generado un cambio decisivo en el juego de la ofer- mitir la descarga de películas o música sin tener que ta y la demanda: los precios deben mantenerse muy pagar derechos, etc. Aunque estas prácticas no son ajustados. generalizadas, sí son muy frecuentes.

Juanes, cedida por Gran Vía Musical 2.1 La reconversión de la industria de la música basada en el soporte físico 2.2 La liquidación de los derechos de autor

GRÁFICOS GRÁFICO 6 VENTAS DE MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA (MILLONES DE UNIDADES) GRÁFICO 7 EVOLUCIÓN DEL MERCADO ESPAÑOL SEGÚN SOPORTES (MILLONES DE UNIDADES VENDIDAS) GRÁFICO 8 VALOR DE LAS VENTAS DE MÚSICA GRABADA (MILLONES DE EUROS) GRÁFICO 9 PRESENCIA DEL REPERTORIO ESPAÑOL EL MERCADO Y DEL REPERTORIO INTERNACIONAL ENTRE LOS 50 ÁLBUMES MÁS VENDIDOS (TÍTULOS) DE LA MÚSICA GRÁFICO 10 DISTRIBUCIÓN DEL MERCADO DISCOGRÁFICO 2 EN ESPAÑA SEGÚN TIPO DE REPERTORIO EN ESPAÑA (% SOBRE EL VALOR DE LAS VENTAS) TABLAS TABLA 6 DATOS GLOBALES DEL MERCADO DE LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA TABLA 7 VENTAS ILEGALES DE MÚSICA EN ESPAÑA (% SOBRE LA SUMA DE UNIDADES VENDIDAS EN TIENDAS, GRANDES ALMACENES E HIPERMERCADOS Y MERCADO 'ILEGAL') TABLA 8 COMPAÑÍAS DISCOGRÁFICAS SEGÚN NÚMERO DE TÍTULOS EDITADOS (NÚMERO DE COMPAÑÍAS) TABLA 9 PARTICIPACIÓN DE LAS COMPAÑÍAS EN EL MERCADO DISCOGRÁFICO (%) TABLA 10A ÁLBUMES MÁS VENDIDOS EN 2005 TABLA 10B RECOPILACIONES MÁS VENDIDAS EN 2005 TABLA 10C DVD MUSICALES MÁS VENDIDOS EN 2005 TABLA 10D SINGLES Y MAXISINGLES MÁS VENDIDOS EN 2005 TABLA 11 UNIDADES VENDIDAS SEGÚN LIQUIDACIÓN DE DERECHOS DE AUTOR (MILLONES DE UNIDADES) 2.1 LA RECONVERSIÓN DE LA INDUSTRIA DE LA MÚSICA

Uno de los datos más llamativos del mercado espa- ñol es el retraso con el que está accediendo a la oferta digital legal. Las descargas legales represen- tan una fracción muy reducida de los ingresos gene- rados por la música en España. En cambio, la des- EL MERCADO carga de canciones a través de las redes P2P no legales es muy grande, representado aproximada- DE LA MÚSICA mente el 2% de las descargas ilegales estimadas a 2 escala mundial. EN ESPAÑA Los datos más sobresalientes del mercado espa- ñol se pueden sintetizar en lo siguiente (tabla 6):

Se han vendido 42,4 millones de CD, a lo que hay que sumar 3,9 millones de otros soportes. Esto supone un descenso del 5,8% con rela- ción a 2004 (gráfico 6). Prácticamente todos los soportes físicos vendidos son CD (gráfico 7). Destacar que las ventas de DVD musicales se han estancado en 3,3 millones de unidades vendidas, cifra levemente menor a la registra- da en 2004.
La facturación ha alcanzado los 437,7 millones de euros, esto es, un 5,2% menos que en 2004 (gráfico 8).
Las descargas de ringtones a través de opera- dores de telefonía y las de canciones y strea- ming en páginas webs legales y web radio han generado a los operadores 43 millones de euros de ingresos.
La incidencia de la piratería física ha descendido tanto en porcentaje sobre el número de CD ven- didos, ha pasado de representar un 19,3% en 2004 a un 14,5% en 2005 (tabla 7), como en el número de CD fraudulentos vendidos, de 11,7 millones de unidades en 2004 a 7,9 millones en 2005 (gráfico 6). Por el contrario, el número de canciones descargadas de Internet de forma no legal ha incrementado, la cifra estimada es de 509 millones de archivos no legales descarga- dos. Es evidente que la piratería se ha desplaza- do de las mantas a Internet.

253 Alejandro Sanz, cedida por Warner Music Spain

TABLA 6 DATOS GLOBALES DEL MERCADO DE LA MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA

2000 2001 2002 2003 2004 2005 Unidades vendidas (millones)(1)(2) 77,8 78,9 65,3 57,7 49,1 46,3 Según tipo de soporte CD 67,3 71,1 61,7 53,8 44,6 42,4 DVD musical – – 0,5 1,6 3,5 3,3 Casetes 9,8 7,0 2,4 1,0 0,3 0,1 Singles 2,1 2,4 2,2 3,8 1,6 1,7 Valor de las ventas (estimación sobre PVP)(2) 678,9 685,1 589,2 531,0 461,7 437,7 Unidades de CD vírgenes vendidas a consumidores (millones)(3) – – – 205,9 242,5 190,3 Facturación de los operadores por ringtones y otras explotaciones digitales (millones euros)(4) – – – – 26,0 43,0 Incidencia de la piratería 'física' (%)(5) – – 22,9 21,1 19,3 14,5 Archivos no legales descargados en redes P2P y similares (millones) (estimación)(6) – – – 150,0 280,0 509 Indicadores relativos Unidades per cápita 1,9 2,0 1,6 1,4 1,1 1,0 Consumo per cápita (euros/habitante)(7) 16,6 17,3 14,4 12,9 10,5 9,8 Evolución de las ventas (sobre unidades) 22,7 1,4 -17,2 -11,6 -14,1 -5,8 Evolución de las ventas (sobre facturación) 13,1 0,9 -14,0 -9,9 -13,0 -5,2

(1) Para estimar el total se sigue la regla IFPI: 3 singles = 1. (2) En la estimación de unidades vendidas y valor de las ventas se incluyen los datos de las discográficas adheridas a Promusicae y no. Se estima que Promusicae viene a representar, según los años, entre el 93% y 97% del mercado. En 2005, aproximadamente el 93%. (3) Fuente: CIMEC MB, Estudio de seguimiento del consumo de soportes digitales, para SGAE. (4) Estimacion de SGAE. (5) Porcentaje sobre la suma de unidades vendidas en tiendas, grandes almacenes e hipermercados y mercado 'ilegal'. (6) SGAE, a partir de estudios realizados por CIMEC MB. (7) Consumo en el mercado legal por habitante. Fuente: Elaboración propia a partir de datos de IFPI, Promusicae y SGAE. de IFPI, Promusicae a partir de datos propia Elaboración Fuente:

254 GRÁFICO 6 VENTAS DE MÚSICA GRABADA EN ESPAÑA (MILLONES DE UNIDADES)

Millones de unidades

100

78,9 77,8

75 70,8

63,6

56,3 57,8 65,3 53,4 51,4 57,7 50 52,0 46,3 50,1 50,8 49,1 que realiza CIMEC MB para SGAE. CIMEC MB para que realiza

25 19,4 15,4 11,7 7,9

0

1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005

Mercado legal Mercado ilegal (estimación) Fuente: Elaboración propia a partir de los datos de AFYVE/Promusicae, añadiendo a sus ventas la estimación de las ventas de las ventas la estimación añadiendo a sus ventas de AFYVE/Promusicae, a partir de los datos propia Elaboración Fuente: de seguimiento del Estudio y a partir de los datos en AFYVE/Promusicae; no integradas independientes de las discográficas de la música en el sector de la piratería continuo

GRÁFICO 7 EVOLUCIÓN DEL MERCADO ESPAÑOL SEGÚN SOPORTES (MILLONES DE UNIDADES VENDIDAS)

Millones de unidades

100

71,1 75 67,3 0,5 57,6 1,6 50,2 61,7 42,8 53,8 34,2 3,3 13,3 20,1 33,6 3,3 50 25,0 35,4 44,8 42,4

23,1

21,3 25 19,6 16,6 19,8 17,9 14,5 11,9 9,6 15,1 9,8 12,9 7,0 5,3 0,3 0,1 2,0 2,4 1,0 2,0 0,03 0,02 0,03 0,3 0,1 0,03 0,01 0,01 0,01 0,0015 0 1,21,1 0,8 0,9 0,9 0,9 1,9 1,5 2,7 2,1 2,4 2,2 3,8 1,6 1,7

1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005

Singles LP Casetes CD DVD (vídeo musical) Fuente: Elaboración propia a partir de datos de IFPI y Promusicae. a partir de datos propia Elaboración Fuente:

255 Por tanto, España ha seguido la tónica de bue- Sin embargo, a diferencia de otros países, en na parte de los mercados europeos: la ralentiza- España el mercado digital legal no ha alcanzado ción del ritmo de descenso de los soportes físicos, (todavía) una dimensión significativa. Se ha avanza- lo que ha tenido como consecuencia una recon- do con retraso en relación con otros mercados equi- versión del sector. El número de discográficas con parables. Los datos disponibles son escasos e indican capacidad para lanzar un número considerable de que todavía queda un recorrido hasta que los consu- títulos va disminuyendo debido tanto a las fusio- midores se incorporen a los nuevos almacenes de nes como a la desaparición de algunas de ellas música digital legal. Los consumidores, especialmen- (tabla 8). te los más jóvenes, se han acostumbrado a descargar

GRÁFICO 8 VALOR DE LAS VENTAS DE MÚSICA GRABADA (MILLONES DE EUROS)

Millones de euros

1.000

800

678,9 685,1 666,9 611,2

600 527,8 589,2

531,0 428,0 417,4 392,3 379,6 461,7 400 361,6 437,7 421,2

200

0

1991 1992 1993 1994 1995 1996 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 Fuente: Elaboración propia a partir de datos de AFYVE/Promusicae, añadiendo a sus ventas la estimación de las ventas de las ventas la estimación añadiendo a sus ventas de AFYVE/Promusicae, a partir de datos propia Elaboración Fuente: en AFYVE/Promusicae. no integradas independientes de las discográficas

TABLA 7 VENTAS ILEGALES DE MÚSICA EN ESPAÑA (% SOBRE LA SUMA DE UNIDADES VENDIDAS EN TIENDAS, GRANDES ALMACENES E HIPERMERCADOS Y MERCADO 'ILEGAL')

2002 2003 2004 2005 Total nacional 22,9 21,1 19,3 14,5 Madrid 41,7 33,3 25,2 17,9 Barcelona 10 23,1 13,7 12,5 Valencia 6,4 12,2 18,1 9,2 Sevilla 31 39,9 32,0 23,2 Alicante 17,7 13,8 24,5 25,0

Granada 40,7 51,6 33,0 18,4 SGAE. Fuente:

256 TABLA 8 COMPAÑÍAS DISCOGRÁFICAS SEGÚN NÚMERO DE TÍTULOS EDITADOS(1) (NÚMERO DE COMPAÑÍAS)

2000 2001 2002 2003 2004 2005 Más de 200 15 17 19 17 13 10 De 30 a 200 71 60 67 60 60 50 Menos de 30 554 574 595 639 669 713

(1) Sólo se han considerado las compañías que han editado al menos un título. Fuente: SGAE. Fuente:

TABLA 9 PARTICIPACIÓN DE LAS COMPAÑÍAS EN EL MERCADO DISCOGRÁFICO (%)

Mercado audio (%) Mercado vídeo (%) Participación total (%) Sony BMG 28,0 19,4 27,2 Warner (grupo) 20,0 16,8 19,7 Universal 17,0 16,7 16,9 EMI 16,0 – 15,7 Vale Music 8,6 33,6 10,7 Blanco y Negro 3,4 0,1 3,1 Divucsa 2,2 – 2,0 Discmedi 1,5 – 1,3 Varios 0,7 0,0 0,7 Harmonía Mundi 0,5 – 0,5 Avispa 0,5 0,3 0,4 Dial 0,4 13,1 0,4 Tool Music 0,4 0,0 0,4 Naive 0,3 – 0,3 Open 0,3 – 0,2 PDI 0,1 0,0 0,1 Total 100 100 100

Incluye sólo las productoras pertenecientes a Promusicae. Fuente: Promusicae. Fuente:

música por Internet a través de redes P2P gratuitas o ñola en las ventas, tendencia iniciada en 2000, con 34 páginas webs y este hábito es difícil de modificar si títulos españoles (gráfico 9). la industria no incorpora elementos de valor añadido Si además consideramos los éxitos en español de convincentes. artistas extranjeros, sobre los 50 álbumes vendidos, La distribución del mercado según discográficas se 39 son en español. Atendiendo a la clasificación de ha mantenido en los patrones habituales, es decir, han IFPI, el 46% de los ingresos por venta de discos co- predominado las grandes discográficas en el mercado rresponden a repertorio nacional, cifra máxima entre de audio y Vale Music en el mercado de vídeo (tabla los últimos años. A esta cifra habría que añadir un 9). Las discográficas independientes han representado porcentaje muy elevado de los discos multiartistas aproximadamente el 7% del mercado español. (recopilaciones) y parte de las ventas de clásica que, La tabla 10A recoge los álbumes más vendidos en debido a las limitaciones del estudio de IFPI, no se 2005. Se ha mantenido el dominio de la música espa- desagregan por origen.

257 TABLA 10A ÁLBUMES MÁS VENDIDOS EN 2005

Orden Artista Título Sello 1 Amaral Pájaros en la cabeza Virgin 2 El Canto del Loco Zapatillas Sony BMG 3 Il Divo Il divo Sony BMG 4 Shakira Fijación oral vol.1 Sony BMG 5 Estopa Voces de ultrarumba Sony BMG 6 Juanes Mi sangre Universal 7 Batuka Batuka latin Vale Music 8 Joaquín Sabina Alivio de luto Sony BMG 9 Melendi Que el cielo espere sentado Carlito Records-El Diablo 10 Il Divo Ancora Sony BMG 11 María Isabel No me toques las palmas que me conozco Vale Music 12 BSO Pasión de gavilanes Sony BMG 13 Mecano Grandes éxitos Sony BMG 14 S.J.K. Santa Justa Klan Globomedia Musica-Dro 15 Madonna Confessions on a dance floor Warner Music 16 Coti Esta mañana y otros cuentos Universal 17 Diana Navarro No te olvides de mí Dro 18 El Arrebato Que salga el sol por donde quiera Capitol 19 Bustamante Caricias al alma Vale Music 20 Bebe Pafuera telarañas Virgin 21 BSO Los chicos del coro Dro 22 Andy & Lucas Desde mi barrio Sony BMG-Estrella Federa 23 Coldplay X & Y Capitol 24 Keane Hope & Fears Universal 25 Operacion Triunfo OT musicales Vale Music-Sony BMG 26 Rosana Magia Dro 27 María Isabel Número 2 Vale Music 28 Chambao Pokito a poko Sony BMG 29 Tamara Canta a Roberto Carlos Universal 30 Alejandro Sanz Grandes exitos 91-04 Warner Music 31 Los Lunnis ¡Despierta ya! Sony BMG-RTVE 32 Malú Malú Sony BMG-Pep's Records 33 El Sueño de Morfeo El sueño de morfeo Globomedia Musica-Dro 34 U2 How to dismantle an atomic bomb Universal 35 El Barrio Las playas de invierno Senador 36 David DeMaría Barcos de papel Warner Music 37 Merche Necesito libertad Vale Music 38 Mago de Oz Gaia II Locomotive-Dro 39 Chenoa Nada es igual Vale Music 40 Sergio Rivero Quiero Sony BMG 41 Miliki Las tablas de multiplicar Warner Music 42 Luis Miguel Grandes éxitos Warner Music 43 Bruce Springsteen Devils & Dust Sony BMG 44 Mecano Obras completas Sony BMG 45 Robbie Williams Intensive care Capitol 46 Pasión Vega Flaca de amor Sony BMG 47 Antonio Flores 10 años, la leyenda de un artista Sony BMG 48 James Blunt Back to bedlam Dro 49 Enya Amarantine Warner Music 50 El Arrebato Grandes éxitos Capitol Fuente: Promusicae. Fuente:

258 TABLA 10B RECOPILACIONES MÁS VENDIDAS EN 2005

Orden Artista Título Sello 1 Varios El disco de reggaeton Vale Music 2 Varios Caribe 2005 Vale Music 3 Varios Crazy hits Blanco y Negro 4 Varios Los números uno de los 40 principales Universal-Sony BMG-DRO 5 Varios Nuestra mejor canción Sony BMG 6 Varios Ñ, los éxitos del año 2004 DRO-Sony BMG 7 Varios Superventas 05 Vale music-Sony BMG 8 Varios Ñ, los éxitos del año 2005 DRO-Sony BMG 9 Varios Los números uno de los 40 principales Universal-Sony BMG-Vale-DRO

10 Varios Una historia pop y rock en España-Los 60 RTVE Música Promusicae. Fuente:

TABLA 10C DVD MUSICALES MÁS VENDIDOS EN 2005

Orden Artista Título Sello 1 David Bisbal Todo por ustedes Vale Music 2 U2 2005 Vértigo: Live from Chicago Universal 3 Mira quién baila Mira quién baila Vale Music 4 Varios Las canciones de playhouse Vol.II Warner Music 5 Varios Las canciones de playhouse Warner Music 6 Evanescence Anywhere but home Sony BMG 7 Isabel Pantoja Sinfonía de la copla Sony BMG 8 AC/DC Family jewels Sony BMG 9 Miguel Ríos Rock & Ríos Universal

10 U2 Go home/Live at Slane Castle Universal Promusicae. Fuente:

TABLA 10D SINGLES Y MAXISINGLES MÁS VENDIDOS EN 2005

Orden Artista Título Sello 1 Madonna Hung up Warner Music 2 Crazy Frog Axel F Blanco y Negro 3 El Sueño de Morfeo Nunca volverá Globomedia-Blanco y Negro 4 Shakira Feat. Alejandro Sanz La tortura Sony BMG 5 Arrebato Himno oficial del Sevilla F.C. Capitol 6 Amaral El universo sobre mí Virgin 7 Depeche Mode Precious Virgin 8 Iron Maiden The trooper Capitol 9 Coldplay Speed of sound Capitol

10 U2 Sometimes you can't make it... Universal Promusicae. Fuente:

259 GRÁFICO 9 PRESENCIA DEL REPERTORIO ESPAÑOL Y DEL REPERTORIO INTERNACIONAL ENTRE LOS 50 ÁLBUMES MÁS VENDIDOS (TÍTULOS)

Número de títulos

50

40

35 39 41 33 33 31 34 34 29 30 26 26 26 25

25 24 24 20 21 20 16 16 19 17 17 15

10 11

9

0

1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005

Repertorio español Repertorio internacional Fuente: Elaboración propia sobre datos de AFYVE/Promusicae. datos sobre propia Elaboración Fuente:

GRÁFICO 10 DISTRIBUCIÓN DEL MERCADO DISCOGRÁFICO EN ESPAÑA SEGÚN TIPO DE REPERTORIO (% SOBRE EL VALOR DE LAS VENTAS)

%

100 7 6 7 7 6 6 7 11 48 52 55 51 61 55 47

80 48

60 46 40 46 42 42 41 39 38 32

20

0

1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004

Nacional Internacional Clásica Fuente: The Recording Industry in Numbers, varios años. Se excluyen los discos multiartista los discos años. Se excluyen in Numbers, varios Industry Recording The Fuente:

260 2.2 LA LIQUIDACIÓN DE LOS adjuntan a publicaciones periódicas, promociones DERECHOS DE AUTOR publicitarias, etc., cuyo peso en la liquidación de derechos de autor ha disminuido significativamente La liquidación total de unidades para cobro de dere- con respecto a los últimos años. Conviene subrayar chos de autor a SGAE durante 2005 ha ascendido a que esta liquidación de derechos tiene un cierto 58,2 millones de unidades (tabla 11), lo que supone desajuste con relación a la evolución de las ventas al un considerable descenso en relación con 2004. En consumidor, ya que los derechos se contabilizan esta liquidación se incluyen además de los CD ven- cuando se liquidan a SGAE, que no es necesaria- didos en los canales convencionales, los que se han mente en el momento en que se venden las obras a distribuido a través de promociones y los que se los consumidores.

TABLA 11 UNIDADES VENDIDAS SEGÚN LIQUIDACIÓN DE DERECHOS DE AUTOR (MILLONES DE UNIDADES)

2001 2002 2003 2004 2005 (millones) (%) (millones) (%) (millones) (%) (millones) (%) (millones) (%) Total unidades 79,8 100 72,3 100 81,6 100 83,8 100 58,2 100 Ventas convencionales 58,3 73 54,3 75,1 52,2 63,9 50,9 60,7 42,7 73,4 Saldos, descatalogados 0,6 0,7 0,29 0,4 0,1 0,1 Producciones especiales (promociones y publicitarios) 11,9 14,9 7,7 10,6 10,7 13,1 20 23,9 4,5 7,7 Distribuidos con publicaciones 8,4 10,5 9,3 12,8 17,9 21,9 10,5 12,5 5,6 9,6 Vídeos musicales 0,4 0,5 0,6 0,8 0,6 0,7 2,4 2,9 5,4 9,3

(1) Contiene datos de todas las empresas productoras (no sólo las de AFYVE). Los datos contabilizan el año de liquidación de derechos,

no necesariamente el año en el que se produce la venta. Incluye vídeos musicales y vídeos karaoke (para 1999, aproximadamente 1% del total). SGAE. Fuente:

Amaral, cedida por Virgin

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