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Michael 9 CD Gielen

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Michael 9 CD Gielen Beethoven Complete Symphonies Overtures Mass in C Major et. al. + Bonus-DVD: Symphony No.3 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden u. Freiburg EDITION Vol.9 Rundfunk-Sinfonieorchester Saarbrücken 1967–2007 Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR Inhaltsverzeichnis | Table of Contents deutsch english deutsch english deutsch english Trackliste | Tracklisting 4 Sinfonie Nr. 8 33 ◃ Die „Alternativaufnahmen“ Biographien | Biographies Symphony No.8 72 The “Alternative Recordings” SWR Vokalensemble 47 85 Über die Michael Gielen EDITION 11 Sinfonie Nr. 9 36 Michael Gielen über das Radio-Sinfonieorchester About the Michael Gielen EDITION 52 Symphony No.9 74 musikalische Tempo 38 Stuttgart des SWR 47 86 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden Michael Gielen on SWR Sinfonieorchester und Freiburg (1997–2000) musical tempo 77 Michael Gielen – Lebenslauf 16 Baden-Baden und Freiburg 49 87 Michael Gielen – Chronology 56 Rundfunk-Sinfonieorchester ◃ Alternative Sinfonie-Aufnahmen | ◃ Drei Ouvertüren Saarbrücken 50 89 Michael Gielen – Eine Biographie – Alternative Recordings of Symphonies Three Overtures mit eigenen Worten 17 Sinfonie Nr. 3 12 Die Weihe des Hauses 39 Michael Gielen – A Biography – Symphony No.3 53 Consecration of the house 78 Impressum | Imprint 91 in his own words 57 Radio-Sinfonie-Orchester Egmont-Ouvertüre 40 Frankfurt (1970) – CD 6 Overture to Egmont 79 Sinfonie Nr. 5 13 Fidelio-Ouvertüre op. 72b 41 Symphony No.5 53 Overture to Fidelio Op.72b 80 Texte | Liner notes deutsch english Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR (1970) – CD 6 ◃ Die C-Dur-Messe 42 ◃ Die neun Sinfonien | Sinfonie Nr. 3 12 Mass in C Major 81 The nine Symphonies Symphony No.3 53 Cincinnati Symphony Orchestra Sinfonie Nr. 1 22 (1980) – CD 7 Symphony No.1 61 ◃ Große Fuge B-Dur Sinfonie Nr. 7 13 (bearb. für Streichorchester Sinfonie Nr. 2 23 Symphony No.7 54 Symphony No.2 62 von Michael Gielen) 44 Rundfunk-Sinfonieorchester Grand Fugue in B flat Major Sinfonie Nr. 3 24 Saarbrücken (1969) – CD 9 (arr. for string orchestra Symphony No.3 63 Sinfonie Nr. 1 13 by Michael Gielen) 82 Sinfonie Nr. 4 26 Symphony No.1 54 Symphony No.4 65 Rundfunk-Sinfonieorchester Sinfonie Nr. 5 28 Saarbrücken (1967) – CD 9 Symphony No.5 67 DVD Sinfonie Nr. 6 30 Sinfonie Nr. 3 14 Symphony No.6 69 Symphony No.3 55 Sinfonie Nr. 7 32 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden Symphony No.7 71 und Freiburg (1987) CD 1 69:22 Sinfonie Nr. 7 A-Dur op. 92 40:35 Symphony No.7 in A Major Op.92 Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21 24:47 5 I Poco sostenuto – Vivace 14:21 Symphony No.1 in C Major Op.21 6 1 7 II Allegretto 8:23 2 I Adagio molto – Allegro con brio 8:33 8 III Presto 8:52 3 II Andante cantabile con moto 7:03 IV Allegro con brio 8:52 III Menuetto. Allegro molto e vivace 3:19 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg 4 IV Finale. Adagio – Allegro molto 5:45 Aufnahme 16./17.06.1998 Freiburg, Konzerthaus SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg Aufnahme 16.–18.02.2000 Baden-Baden, Festspielhaus CD 3 56:58 Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 „Eroica“ 44:44 Symphony No.3 in E flat Major Op.55 “Eroica” Sinfonie Nr. 4 B-Dur op. 60 32:25 5 I Allegro con brio 15:36 Symphony No.4 in B flat Major Op.60 6 II Marcia funebre. Adagio assai 13:05 1 I Adagio – Allegro vivace 11:03 7 2 II Adagio 8:55 8 III Scherzo. Allegro vivace 5:44 3 IV Finale. Allegro molto 10:02 4 III Menuetto. Allegro vivace 5:50 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg IV Allegro ma non troppo 6:30 Aufnahme 16.–18.02.2000 Baden-Baden, Festspielhaus SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg Aufnahme 21./22.01.2000 Freiburg, Konzerthaus CD 2 72:27 Sinfonie Nr. 8 F-Dur op. 93 24:33 Symphony No.8 in F Major Op.93 Sinfonie Nr. 2 D-Dur op. 36 31:52 5 I Allegro vivace con brio 8:40 Symphony No.2 in D Major Op.36 6 1 7 II Allegretto scherzando 3:49 2 I Adagio molto – Allegro con brio 11:34 8 III Tempo di Menuetto 4:30 3 II Larghetto 10:12 IV Allegro vivace 7:27 III Scherzo. Allegro 3:39 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg 4 IV Allegro molto 6:19 Aufnahme 21./22.01.2000 Freiburg, Konzerthaus SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg Aufnahme 16./17.06.1998 Freiburg, Konzerthaus 4 5 CD 4 74:13 CD 6 77:20 Sinfonie Nr. 5 c-Moll op. 67 31:39 Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 „Eroica“* 47:45 Symphony No.5 in C Minor Op.67 Symphony No.3 in E flat Major Op.55 “Eroica”* 1 I Allegro con brio 7:08 1 I Allegro con brio 16:02 2 II Andante con moto 8:47 2 II Marcia funebre. Adagio assai 15:13 3 III Allegro – [attacca] 4:47 3 III Scherzo. Allegro vivace 5:20 4 IV Allegro 10:51 4 IV Finale. Allegro molto 11:03 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg Radio-Sinfonie-Orchester Frankfurt Aufnahme 29.11./01.12.1997 Freiburg, Konzerthaus Live-Aufnahme 22./23.10.1970 Frankfurt, Sendesaal des Hessischen Rundfunks Sinfonie Nr. 6 F-Dur op. 68 „Pastorale“ 42:44 Symphony No.6 in F Major Op.68 “Pastoral” Sinfonie Nr. 5 c-Moll op. 67* 29:35 Symphony No.5 in C Minor Op.67 5 I Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem * Lande. Allegro ma non troppo 10:18 5 I Allegro con brio 7:10 6 II Szene am Bach. Andante molto mosso 12:39 6 II Andante con moto 9:22 7 III Lustiges Zusammensein der Landleute. Allegro – [attacca] 5:14 7 III Allegro – [attacca] 4:45 8 IV Gewitter, Sturm. Allegro – [attacca] 3:58 8 IV Allegro 8:12 9 V Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm. Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR Allegretto 10:18 Live-Aufnahme 09.01.1970 Stuttgart, Liederhalle SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg Aufnahme 29.11./01.12.1997 Freiburg, Konzerthaus CD 7 44:17 CD 5 64:34 Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 „Eroica“ 44:14 Symphony No.3 in E flat Major Op.55 “Eroica” Sinfonie Nr. 9 d-Moll op. 125 64:32 1 I Allegro con brio 15:25 Symphony No.9 in D Minor Op.125 2 II Marcia funebre. Adagio assai 13:35 1 I Allegro ma non troppo, un poco maestoso 14:06 3 III Scherzo. Allegro vivace 5:26 2 II Scherzo. Molto vivace – Presto 14:27 4 IV Finale. Allegro molto 9:47 3 III Adagio molto e cantabile 13:27 Cincinnati Symphony Orchestra 4 IV Presto – „O Freunde, nicht diese Töne“ – Allegro assai 22:31 Studio-Aufnahme Oktober 1980 Cincinnati Schlusschor über Schillers „Ode an die Freude“ | Wir danken der Firma Vox für die freundliche Überlassung der Aufnahme. Final chorus from Schiller’s “Ode to joy” By courtesy of Vox Records. Renate Behle (Sopran); Yvonne Naef (Alt); Glenn Winslade (Tenor); Hanno Müller-Brachmann (Bass); Rundfunkchor Berlin, Einstudierung: Sigurd Brauns; SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg Aufnahme 15./16.07.1999 Freiburg, Konzerthaus * Erstveröffentlichung | First release 6 7 CD 8 74:16 CD 9 74:44 1 Die Weihe des Hauses op. 124 11:04 1 Egmont-Ouvertüre* 7:29 Consecration of the house Op.124 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg Studio-Aufnahme 10.02.1993 Baden-Baden, Hans-Rosbaud-Studio Studio-Aufnahme Juli 1986 Baden-Baden, Hans-Rosbaud-Studio Sinfonie Nr. 7 A-Dur op. 92* 40:25 2 Ouvertüre E-Dur op. 72b (aus Fidelio) 6:32 Symphony No.7 in A Major Op.92* Overture in E Major Op.72b (from Fidelio) 2 I Poco sostenuto – Vivace 14:59 SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg 3 II Allegretto 8:05 Studio-Aufnahme 13.01.1987 Baden-Baden, Hans-Rosbaud-Studio 4 III Presto 8:32 5 IV Allegro con brio 8:46 3 Große Fuge B-Dur (bearb. für Streichorchester v. M. Gielen) 16:07 Rundfunk-Sinfonieorchester Saarbrücken Grosse Fuge in B flat Major (arr. for string orchestra by M. Gielen) Studio-Aufnahme 19./20.05.1969 Saarbrücken, Saarländischer Rundfunk, Großer Sendesaal SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg Studio-Aufnahme 09./10.11.1993 Baden-Baden, Hans-Rosbaud-Studio Sinfonie Nr. 1 C-Dur op. 21* 26:35 Symphony No.1 in C Major Op.21* Messe C-Dur für Soli, Chor und Orchester op. 86* 40:53 6 I Adagio molto – Allegro con brio 9:56 Mass in C Major for soloists, mixed choir and orchestra Op.86* 7 II Andante cantabile con moto 7:05 4 Kyrie. Andante con moto assai vivace quasi Allegretto ma non troppo 4:00 8 III Menuetto. Allegro molto e vivace 3:19 5 Gloria. Allegro con brio – Andante mosso – Allegro ma non troppo 9:15 9 IV Finale. Adagio – Allegro molto 6:10 6 Credo. Allegro con brio – Adagio – Allegro ma non troppo – Vivace 10:32 Rundfunk-Sinfonieorchester Saarbrücken 7 Sanctus. Adagio – Allegro 2:42 Studio-Aufnahme 10./24.10.1967 Saarbrücken 8 Benedictus. Allegretto ma non troppo – Allegro 7:07 9 Agnus Dei. Poco Andante – Allegro ma non troppo – Andante con moto, tempo del Kyrie 6:42 DVD 46:38 Nicola Beller Carbone (Sopran); Stella Doufexis (Mezzosopran); Christian Elsner (Tenor); Rudolf Rosen (Bass); SWR Vokalensemble Stuttgart, Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 „Eroica“* 45:03 Einstudierung: Pavel Brochin; SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg Symphony No.3 in E flat Major Op.55 “Eroica” Studio-Aufnahme 13.–16.06.2007 Freiburg, Konzerthaus * 1 I Allegro con brio 15:45 2 II Marcia funebre.
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    ‘There can be no difference in faith among certain men but rather a difference in words’: Mendelssohn’s Kunstreligion as a set of beliefs and an aesthetic language Sabine Koch PhD Thesis – The University of Edinburgh – 2013 Declaration of Authorship I have read and understood the regulatory standards for the format and binding of a thesis. Accordingly, I confirm that (a) the thesis has been composed by me, (b) the work is my own, and (c) the work has not been submitted for any other degree or professional qualification except as specified. Signed: ____________________________ Date: _____________________ 1 2 Abstract This dissertation explores the influence that nineteenth-century tenets of Kunstreligion exerted on Felix Mendelssohn Bartholdy’s aesthetic thought. Widely defined as the merging of religious and aesthetic notions in writings about the arts, Kunstreligion has frequently been interpreted as a manifestation of spiritual beliefs and a movement with which Mendelssohn was not affiliated. The aim of this thesis is to challenge these claims, and to establish the rootedness of sacralised conceptions of music in non-religious inspirations and particulars of language use. Placing Mendelssohn’s fascination with church worship, religious morality as well as the human and the divine in the context of wider philosophies of art and religion, the dissertation explores how the composer availed himself of art-religious vocabulary in his correspondence, examining his use of language both in terms of his own religious upbringing and the intellectual discourse of his age. Mendelssohn’s Kunstreligion was very practically oriented. Reflecting his belief that music was a religious language of feelings and proclamation, his performance of Bach’s St.
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    Allgemeine Musikalische Zeitung (1798-1848) Répertoire International De La Presse Musicale ( Copyright © 2009 RIPM Consortium Ltd

    Introduction to: Ole Hass, Allgemeine musikalische Zeitung (1798-1848) Répertoire international de la presse musicale (www.ripm.org) Copyright © 2009 RIPM Consortium Ltd. Allgemeine musikalische Zeitung (1798-1848) The Allgemeine musikalische Zeitung [AMZ], created in 1798 by the publishing house Breitkopf & Härtel, appeared weekly, without interruption, from 3 October 1798 to 27 December 1848.1 At first, the publishing year begins in October, with fifty-two or fifty-three issues per year. An exception to this rule is Vol. 12 which begins in October 1809 and continues to the end of December 1810; for this reason it contains sixty-five issues. Beginning in 1811 the publishing year corresponds to the calendar year. The first forty-two volumes irregularly contain an advertising supplement, the Intelligenz-Blatt2 which appears between seven and twenty-seven times a year. Most of the AMZ’s issues contain eight pages printed in double-column format. The numbering is assigned to the columns rather than the pages, and numbering starts anew with each publishing year. There are between 832 and 904 columns in each of the first forty volumes (1060 columns for the extended Vol. 12), with the Intelligenz-Blatt columns numbered independently. The Intelligenz-Blatt is incorporated into the main journal beginning with Vol. 41; its column numbers vary between 864 and 1136. Other supplements include pieces of music (sometimes music examples for the articles or reviews) and illustrations. A portrait of a musical personality, starting with J. S. Bach, appears as a supplement with each volume, as well as a table of contents.3 An annotated index to the fifty-year run is presented in the journal in three installments, indexing the years 1798-1818, 1819-28 and 1829-48 respectively.
  • Die Leipziger Singakademie – Mitglieder, Repertoire Und Geschichte

    Die Leipziger Singakademie – Mitglieder, Repertoire Und Geschichte

    Die Leipziger Singakademie – Mitglieder, Repertoire und Geschichte Stephan Wünsche Die Leipziger Singakademie – Mitglieder, Repertoire und Geschichte Studien zur Chormusik in Leipzig, besonders am Gewandhaus LEIPZIGER UNIVERSITÄTSVERLAG 2014 Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d-nb.de abrufbar. Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmung des Verlages unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen. © Leipziger Universitätsverlag GmbH 2014 Umschlaggestaltung: berndtstein | grafikdesign, Radebeul Satz: Sabine Ufer, Leipzig Druck: docupoint GmbH, Barleben ISBN 978-3-86583-906-0 Inhalt 1 Leipzig und die Singakademie – regionale und überregionale Bedeutung . 11 1.1 Institutionenforschung, Leipziger Musikgeschichte und die Rolle der Singakademie . 11 1.2 Methoden und Überblick . 17 2 Zur Chorpraxis in Leipzig vor der Singakademie-Gründung . 22 2.1 Das Große Konzert, Hillers Singschule, die Musikübende Gesellschaft und das Gewandhaus vor 1802 . 23 2.2 Chöre in Oper und Schauspiel . 33 2.3 Organisation im Verein als Novum . 35 3 Erste Phase: Gründungen mehrerer Singakademien und Konsolidierung (1802–1818) . 38 3.1 Das Engagement Jacob Bernhard Limburgers. Ein biografischer Abriss . 38 3.2 Das Vorbild Sing-Akademie zu Berlin . 41 3.3 Die bisherigen Versionen der Gründungsgeschichte . 44 3.4 Neue Quellen zur Gründungszeit . 51 3.5 Das geprobte, aber nicht aufgeführte Repertoire der Anfangszeit . 60 3.6 Die ersten Auftritte von 1812 bis 1818 . 63 3.7 Jacob Bernhard Limburgers Privatakademien 1820/21 .
  • I Connotati Romantici Della Musica

    I Connotati Romantici Della Musica

    La «serva fuggitiva» nel «regno dell’infinito»: i connotati romantici della musica Marco Materassi ANNO IV - 2019 261 la «serva fuggitiva» nel «regno dell’infinito»: i connotati romantici della musica Marco Materassi (Conservatorio di musica E. F. Dall’Abaco - Verona) [email protected] Riassunto: Nel sistema delle belle arti elaborato dai philosophes francesi e fondato sul principio della imitation la musica viene accolta purché sottomessa alla parola, che le for- nisce il necessario supporto semantico, senza il quale essa «senza scopo e senza oggetto, non parla né allo spirito, né all’anima» (D’Alembert). Il dibattito si estende in area ingle- se e soprattutto tedesca e dopo il 1760, in un quadro generale in trasformazione sul pia- no del pensiero come della pratica musicale, le posizioni iniziali mutano in un sempre più diffuso riconoscimento alla musica di una propria autonomia linguistica. Maturano in Germania allo scadere del secolo le condizioni della svolta che cambia radicalmente la prospettiva estetica sulla musica. Da «serva fuggitiva» ribelle al dominio della parola, come l’aveva definita Metastasio nel 1765, essa diviene «la più romantica di tutte le arti» (Hoffmann) e si prepara a ricevere dal 1830 i contributi della prima vera generazione di compositori romantici. Abstract: In the beaux-arts system elaborated by the French philosophes, based on the principle of imitation, music is accepted only when it is subordinated to the supremacy of the word, which provides all the necessary semantic support, without which, «with no purpose and object, it speaks neither to the spirit, nor to the soul» (D’Alembert). The de- bate extends to the English and especially to the German-speaking area and after 1760, within a general context of ceaseless evolution in thinking as well as in the musical prac- tice, the initial positions change in an increasing recognition to music of its own linguis- tic autonomy.