Skivbolag I Sverige – Musikföretagandets 100-Åriga Institutionalisering
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Skivbolag i Sverige – musikföretagandets 100-åriga institutionalisering Kjell Arvidsson ISBN 978-91-89584-91-4 Tryck Högskolan i Kalmar, 2007 ii Introduktion Förord “Bara en enda ros på ett evigt klänge, så är livet, trist varar länge, men underbart är kort” skalda- de Povel Ramel. Länge har jag klängt mig fast vid avhandlingsarbetet men det har känts underbart kort och allt annat än trist. Uppslukad av arbetet överraskas jag nu av att avhandlingen är färdig, ligger här och väntar på att bli läst. Efter en ganska osäker inledning klarnade vägen efterhand som projektet pågick och mina kunskaper om musikindustrin och skivbolagen växte fram i takt med de teoretiska frågeställningarna. Detta hade dock aldrig kunnat ske utan hjälp från i första hand mina handledare. Ett stort tack går därför till docent Svante Leijon som först lett mig fram till en fil.lic. och nu på sitt oefterhärmliga sätt fått mig att fullborda med en avhandling. Ett varmt tack går också till professor Lars Lindkvist, min kollega och mentor i smått och stort som sett till att hålla humöret uppe hos mig hela vägen. Jag vill också tacka docent Östen Ohlsson, för hans bidrag till en tidigare variant av texten där han lanserade en tankemodell som kom att bli ganska central för att illustrera det beskrivna hän- delseförloppet. Även fil. dr. Martin Selanders synpunkter på samma text har hjälpt mig att utveckla mitt manus till en färdig avhandling. Ett speciellt tack går till kollegorna på Handelshögskolan BBS vid Högskolan i Kalmar: Katarina Zambrell, min trogne studiekamrat genom alla forskarkurser, Nils Nilsson som jag vandrat framåt genom forskarstudierna med, Mikael Lundgren, som jag har kunnat dela doktorandens frustratio- ner med under många år, Krister Bredmar, som lät mig slita på transkriberingsbandspelaren och för många ord på vägen, och inte minst Johan Hansson för synpunkter på en mycket tidig variant av texten. Ett mycket varmt tack går till Jonas Bjälesjö för att ha slussat mig in i musikindustriforskningens värld, men också för att han, tillsammans med Per Alexandersson, var med och byggde upp mu- sikindustriprogrammet, vilket ledde mig in på forskningsämnet. Tack också Daniel Johansson, Patrik Wikström och alla andra i forskarnätverket SMIF (Svensk musikindustriforskning) för de diskussioner vi har haft under vägen. För guidningen in i musikindustrin vill jag speciellt tacka Janne Lundqvist och naturligtvis alla berättarna utan vilka denna historia inte hade funnits. Ett extra varmt tack vill jag rikta till Gunilla Söderberg för en entusiastisk språkgranskning och Carina Bärtfors för all hjälp med layouten. Slutligen, det allra viktigaste: Tack Helén, för att du stått ut med att avhandlingen har stulit vår gemensamma fritid, för att du fick mig att börja med akademiska studier och för att du har stöttat mig hela vägen fram till den färdiga avhandlingen. Vår bästa tid är nu! Getingen, Kalmar, november 2007 Kjell Arvidsson iii Introduktion Innehållsförteckning INTRODUKTION ................................................................................................................................................... VII BRYGGA DEL ETT – SKIVBOLAGET, EN DOMINERANDE INSTITUTIONALISERAD FORM AV MUSIKFÖRETAGANDE ........................................................................................................................................... 1 FORSKNINGSFRÅGOR OCH SYFTE ............................................................................................................................... 3 MUSIKINDUSTRIN OCH MUSIKFÖRETAGANDET - TEORIER OM ETT ORGANISATORISKT FÄLT....................................... 4 INSTITUTIONALISERINGSPROCESSER .......................................................................................................................... 9 HUR STABILISERAS OCH FÖRÄNDRAS EN INSTITUTION? ........................................................................................... 13 BRYGGA DEL TVÅ – FÖRESTÄLLNINGAR OM MUSIKFÖRETAGANDE ................................................ 17 KULTURELL EKONOMI – KONST OCH KOMMERS ....................................................................................................... 18 FIN POPULÄRULTUR ................................................................................................................................................. 21 KOMMERSIALISMEN SOM KULTURELL VÄRDEHÖJARE.............................................................................................. 22 MUSIKFÖRETAGANDET – FÖRENINGEN AV TVÅ PARADOXALA PERSPEKTIV ............................................................. 24 MUSIKFÖRETAGANDES INSTITUTIONALISERING I EN ANALYSMODELL ..................................................................... 30 Utvecklad analysmodell...................................................................................................................................... 35 FERMAT – EN NARRATIV FALLSTUDIE AV SKIVBOLAGEN I SVERIGE ............................................... 37 EN TOLKNING AV BERÄTTELSERNA .......................................................................................................................... 38 NÄRHET TILL EMPIRIN OCH NARRATION I FRAMSTÄLLNINGEN ................................................................................. 39 ARBETETS GENOMFÖRANDE..................................................................................................................................... 40 TROVÄRDIGHET I BERÄTTELSE OCH REFLEKTION..................................................................................................... 42 VERS ETT – “ALLT GÅR JU MED ELEKTRICITET” (1903 -1930)................................................................ 44 DEN MODERNA UPPHOVSRÄTTEN ............................................................................................................................. 45 FONOGRAFEN OCH GRAMMOFONEN......................................................................................................................... 46 GRAMMOFONEN OCH INDUSTRIALISMEN.................................................................................................................. 48 INSJUNGNING I GRAMMOFON.................................................................................................................................... 51 VÄRLDSKRIG OCH UPPHOVSRÄTT............................................................................................................................. 52 FRED OCH MIKROFONER........................................................................................................................................... 55 REFRÄNG – REFLEKTIONER OM FÖRSTA VERSEN.................................................................................... 57 TEMA 1: INSTITUTIONELLA ENTREPRENÖRER SKAPAR NYA MUSIKFÖRETAG ............................................................ 57 TEMA 2: MUSIKFÖRETAGANDETS OCH SKIVBOLAGETS GRÄNSER KONSTITUERAS.................................................... 61 TEMA 3: EN LOGIK SOM BALANSERAR PARADOXEN ................................................................................................. 64 TEMA 4: SMÅFÖRETAGAREN SOM ORGANISATORISK FÖREBILD ............................................................................... 65 VAD FÖRSTA VERSEN SÄGER OSS ............................................................................................................................. 69 VERS TVÅ – “EN SÅNG EN GÅNG FÖR LÄNGE, LÄNGE SEN” (1931-1960) ............................................. 73 OCKSÅ SKIVINDUSTRIN DRABBAS AV VÄRLDSKRIG OCH BÖRSKRASCH .................................................................... 74 DE FÖRSTA HELSVENSKA SKIVBOLAGEN .................................................................................................................. 75 FLER SVENSKA BOLAG BILDAS OCH ANSLUTS TILL IFPI........................................................................................... 76 JAZZEN KOM OCH MED DEN METRONOME................................................................................................................ 77 STIKKAN ANDERSON - LÅNGT INNAN POLAR ........................................................................................................... 79 VINYLSKIVAN, HI-FI, RADIO LUXEMBURG OCH ROCK’N ROLL............................................................................... 80 RADION LUXEMBURG, GAZELL OCH METRONOME .................................................................................................. 82 SONET OCH KARUSELL............................................................................................................................................. 84 ELECTRA STARTAR OCH MUSIKFÖRLAGENS STORHETSTID GÅR MOT SITT SLUT........................................................ 87 REFRÄNG – REFLEKTIONER OM ANDRA VERSEN...................................................................................... 92 TEMA 1: FÄLTETS STRUKTURELLA ÄGANDE OCH NYA AKTÖRER BEFÄSTER INSTITUTIONEN .................................... 92 iv Introduktion TEMA 2: MUSIKFÖRETAGANDETS OCH SKIVBOLAGETS GRÄNSER KONSTITUERAS.................................................... 95 TEMA 3: EN LOGIK SOM BALANSERAR PARADOXEN ................................................................................................. 98 TEMA 4. FAMILJEN SOM ORGANISATORISK FÖREBILD ............................................................................................ 100 VAD ANDRA VERSEN SÄGER OSS ...........................................................................................................................