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MENU EN FR DE LYRICS 2 Photos: Paulin Bündgen (p. 39)©Florian Peallat (p.40) /Clematis ©ÉlieDelpit © Stockholm, Stadsmuseet Vadersolstavlan Artistic direction, recording &editing: Jérôme Lejeune Recording: Centeilles, égliseNotre-Dame, October 2017 générale(Direction delaCulture, delaMusique) Service This recording with beenmadethe has the support of Fédération Wallonie-Bruxelles Originalhandschriften, diefürEr Unser tiefster Dank Marc gilt Lewon fürseineunschätzbare Hilfe beimEntziffern derGesangstexte inden laréalisation pour utilisés manuscrits originaux Toute notre gratitude s’adresse àMarc Lewon poursonaide manuscripts,original thus allowing usto create Our thanks andgratitude goto to Marc Lewon for hisinva byUrban målare (Urban [the] Painter) /copy byJacobs Heinrich (1636) Elbfas stellung desmodernenNotenmaterials modern performing edition performing modern de partitions modernes deces modernes compositions. departitions » luable helpindeciphering the the hand-written texts of inestimable dansledéchiffrage destextes chantés dansles s of the workss of concerned. dieserKompositionen verwendet wurden. www. clematis-ensemble.be Paulin Bündgen: With the participationof Brice Sailly: Anais Ramage: Sarah VanOudenhove: Jérôme Lejeune: François Joubert-Caillet: Samantha Montgomery: Jorlen VegaGarcia: Ellie Nimeroski: Catherine Plattner: Solano: Amandine Stéphanie deFailly: CLEMATIS — VATER UNSER HIMMELREICH IM organ bassoon &recorder tenor viol tenor countertenor viola &violinviola violin viola &violinviola violin & viola violin bass &violone viol viola bass viol (5, 13)

3 MENU EN FR DE LYRICS 4 onennr counternenor, 6. 3violins, viola, tenor viol, continuo basso (organ, viola dagamba) 5. 2violins, viola, viola dagamba, bassoon, continuo basso (organ) countertenor, 4. 2violins, 2violas, bassoon, continuo basso (organ, violone) countertenor, 3. recorder, 2violins, 2violas, viol, bass continuo basso (organ) 2. 2violins, 2violas, bassoon, continuo basso (regal, violone) 1. onetnr violin, 2violas, viol, bass continuo basso (organ) 9. violin, 3violas, violone, continuo basso (organ) countertenor, 9. 5violins, viola, bassoon, continuo basso (organ, violone) 7. 2violins, viol, bass continuo basso (organ) Weil Sinn Jesu meinem in Sonata Hertzlich thut mich verlangen Salve mi Jesu Herr, habe dich nur ich wenn Vater im Himmelreich unser Sinfonia Vater unser Vater im Himmelreich unser Ach daß ichWassers g'nug hätte Sonata a6 nnmu 4:14 Anonymous rn udr 6:11 Franz Tunder Johann Hermann 0:55 Schein Johann Wolfgang Franck 15:54 Samuel Eccard 1:32 er öm 5:07 Böhm Georg DvdPhe 10:06 Pohle David Johann Christoph Bach 7:21 oanFshr 6:45 JohannFischer (1586-1630) (1661-1733) (1642-1703) (1644-c.1710) (1646-1716) (1614-1667) (1624-1695) (1553-1611) onetnr violine, recorder, 2violas, viola dagamba, continuo basso (organ) countertenor, 14. 4violins, 2violas, viol, bass continuo basso (organ) 13. 3violins, 3violas, bassoon, continuo basso (organ, violone) countertenor, 12 2violins, 2violas, bassoon, continuo basso (organ) countertenor, 11. violin, 2violas, bassoon, continuo basso (organ, violone) countertenor, 10. Grabgesang Sinfonia Domine a7 dapacem Auf, Herren laßtloben den uns Was betrübst du dich Seele meine Cum Maria diluculo Heinrich Schwemmer 4:54 Johann Rudolph Ahle 3:52 rn udr 2:07 Franz Tunder Johann Michael Bach 5:56 Johann Theile 4:50 Johann Theile (1646-1724) (1621-1696) (1625-1673) (1648-1694)

5 MENU EN FR DE LYRICS 6 MENU FR DE LYRICS was certainlywas alsoadded to byhissonsat the the 18 beginning of assembled byGustav Düben (1628-1690), then Kapellmeister to the Swedish court. This collection from Germany, France andItaly, from butalso all This collection, manuscript made upprimarily of from the extensive Düben collection, currently the housedinthe University library of Uppsala. of invo instrumental of wealth voice, alto this the for singers, trueaccompaniments. as Apart from the fact a sonata, ritornello orsinfonia, orinintermezzi between different movements, with orindialogues cases,the majority whether of inanintroductory role given to the accompanying instruments. These century from any these, aspects. number Oneof of liturgical year.liturgical period hewould have composed two complete works cycles of for the the Sunday entire of services texts, to wellGerman Latin as as would have beencomposed principally in 1663-1664, during which works, theatrical were to thecourtinSaxe-Merseburg.greater hisoutput unfortunately The has part of notsurvived; these Gotthorp inSchleswigandthenatvarious courts inSaxonybeforebeingappointedKapellmeister training withSchützinDresden,hewasfirst employedatthecourtofDukesHolstein- Heinrichof OneofthesewasDavidPohle (1624-1695).Aftercompletinghismusical Schütz. the worksmany of that itcontains existonly in that onecopy. most important sources music composed of for the Lutheran rite during the 17  VATER UNSER HIMMELREICH IM We should alsonote that the the works immensemajority of presented here have beendrawn Several of the composers of Several whose works are included here were amongst the many pupilsorheirs It is possible to approach the study of the music composed for the Lutheran rite during the 17 the during rite Lutheran the for composed music the of study the approach to It possible is Singspiele composed between 1669 and1679. His sacred works, composed to lvement the this recording. mainthemes isoneof of copies of workscopies of bynumerous composers notonly of the countriesof that bordered the Baltic was Sea, movement that later cameto either beknown as alongside the indispensable continuo, isthe key instrumental linesare allotted to the strings in that all themusic recorded thatall composed here was th th century; not only it is one of thecentury; notonly itisoneof th th century, butalso th

repertoire for voice with instrumental accomprepertoire for instrumental voice with and abass, here mentioned as in correspond used tothemostcommon ensemble deduced from the clefs choice usedfor the of different parts. In this work Pohle’s, of the instruments particular. the gamba instrumentsAny family of isgenerally useof mentioned such or can be as agenericterm here as understood bass viol or viol bass instrument to beuseddoesnotplay oneoctave be used are somewhat variable, to say the least.the term Theuse of believe that there acertain choice was freedom po of Concerning instruments for the the questionof lin bass we consult the sources for repertoire, this typeof we quickly come to realise that in turn islinked inwhich to apassage the vocal lineisaccompanied bystrings playing in an as consider normally would we that this isfollowed between the byatruedialogue vo theinstrume oneof indisputably was thethe is instrument mostcommonly bassoon therefore supply anextra weight to the ensemble, inthe tutti inparticular. passages After the strings, tuned afourth incertain lower cases, inG: this could play in the the sameregister as double and bass by a movement in triple time, a sort of cradle song cradle time, of triple sort in a movement a by the texts, such as the time.writing isparticularly suited Thistype of could th befound German onalmostevery organ of the samebow stroke; the organtremolo the soundof animitation this of was ( style: this consisted of semibreve chords made up of quavers in groups of four that were played on David Pohle’s Herr, habe dich nur ich wenn basse de violon Wenn nur gleich Leib und Seele verschmacht Wenn Seele und Leib gleich nur Herr, wenn ich nur dich habe Herr, habe dich nur ich wenn could bepossible, the most likely solu Violon(e) begins with ashort begins instrumental introduction marked a as for stringed instruments andfor the those violin family of in nts mostpreferred for use. liturgical ; this canbeconsidered agene allegro allegro possesses the essential the characteristics Lutheran of is then followed inaslower byasection tempo. This mentioned, often underitsItalian nameof animent, here given to five anensemble of whose peaceful character is a fine depiction of the the of depiction fine a is character peaceful whose cal lineandthe instrumental ensemble. A section to the portrayal the more sorrowful of of passages works for five instruments: two violins, two violas low the written pitch, would adouble as bass. A ssible, given instruments that the descriptionsof e period and was much used in string writing of of much instringwriting e periodandwas used e, itisclear that sources original allow usto here. This tion being the use of a large bass viol alargebass tion being the useof Violone Tremulant ric term, mentioned above. as , therefore, implies that the Tremulant passage is followed is passage viola ) stop that Tremulant Ritornello should be be should fagotto viola . If . If . It . It ;

7 8 Jesu Abendmusiken Dieterich Buxtehudeof the and the renowned founder sacred of concerts the music as known of Jesumi influenced the bythe early masters of Italian Baroque. Thisismade particularly clear in the should alsonote that instrument bass achoice isoffered, of the composer marking Was dich du betrübst in the short ariaaccompanied bycontinuo. distress Theoriginal feelingwith returnsof the words inherent inthe writing. In the second part, mercy hopeindivine isportrayed bygreater vocal display clearly expresses the distress inthe sinner’s so The work isintwo sections, thethese first being introduced of bya manuscript of Theile’smanuscript of (1674) that alsoportrays Reinken the as harpsichordist andBuxtehude the as singer. The autograph 1678.assumed Theileis be to violinistthe depicted in the famouspainting by Johannes Voorhout Adam andEve that performed was for the the Theater opening of Am Gänsemarkt in Hamburg in work on a with attention much attracting opera, into venture to composers Northern German cantata. straightforward sacred work butrather to what inthe become was aphase development the as of conclusion toawork that, itsformconsidered given sections, canbe anditsseveral notsimply a as bliss. AmenA brief follows, an thatends Allegro the text’s of again aperfect depiction the believer’s descriptionof faith inGod, who granted has him we may consider anariaaccompanied itas bythe in andaconclusion forpassage thestrings. Thethird an the workpart of with three begins ast couplets of the first verse:end of could well be a souvenir of this time in Italy, although its music, however, is actually by Giovanni Giovanni by actually is however, music, its Italy, in although time this of souvenir a be well could It isalsousefulto remember that German composers the 17 of Johann Theile (1646-1724) was also a pupil of Schütz;Johann alsoapupil of Theile(1646-1724)was byFranz Tunder (1614-1667). the Marienkirche Thisorganist of in Lübeck, the teacher , had spent sometimeinItaly andmay well have metFrescobaldi there. His , before being followed byashort onthe andfinalallegro passage Amen. We so bist Hertzens du allezeit meines doch,Gott, Trost Theil und mein Was dich du betrübst iskept inthe Sächsische Landesbibliothek inDresden. ul thanks to Cminorandthe the stresses key of rophic each aria; couplet contains anintermediary with an with Adagio this passage; provides amajestic strumental ensemble. Its serene character isonce d final part of the work begins in triple time; in thework begins partof d final alongside Pohle, the first oneof hewas th th Symphonia century were considerably . Thefirst section violone ofagottoviolone . Thesecond Salve mi Salve . he also composedhe also strophic high.music was sacred several worksAlongside intend predominantly Catholic city. His reputation ath as career inNuremberg, where Cantor hewas at the Sebaldusschule, aLutheran enclave inthat even acertain serenity. plaintive their hearts; the criesof ternary rhythm the search of forurgency the sepulchre gradually gives way to acalmeremotionthat expresses the are seeking Christ’s sepulchre. The composition seem sinfonia provides aperfect introduction to the subject: Mary andthe narrator, possibly adisciple, rich-sounding three instrumental group violins, of Thuringian pleasure gardens).Latin Set to a text, his hismostwell-known worksof the was 1647 and1669which contain allthe characteristic the city.of He composed more than twenty sacred volumes music of that were published between Ahle later becameamunicipal councillor and, to these Mühlhausen, was of theAhle’s cityof birth, the sametowns that would later the witness early Johann career of Bach; Sebastian the mostnotable introduction to unfortunately acantata the with title; has sameLatin the cantata notsurvived. itself primitive sonata,type of contrasting with several short of sections character. advocata noster also made afew other smallmodifications to were notpermitted inthe Lutheran liturgy. This consisted the modifying text original (a of Rovetta (1596-1668), amusician inthe St. employ of Mark’s in Venice; Tunder’s contribution Heinrich Schwemmer borninFranco (1621-1696)was The life of Johann Rudolph Ahle(1625-1673), organist, theoretician and composer, leads usinto Also by Tunder isthe fine . Theinstrumental accompaniment is for five Lieder that were intended for lesser celebrations, marriagesandfunerals. Sinfonia Domine’ pacem à7 ‘Da Neu-gepflanzte Thüringische Lust-Garten Lust-Garten Thüringische Neu-gepflanzte Salve Regina Salve the text, onesuch being the change of Salve Regina Salve illustrates such emotionsand the appeasement of wards the end of hislife,wards the endof burgomaster ormayor three andcontinuo. violas A particularly eloquent where organistat the hewas Divi-Blasii-Kirche. eoretician and as ateachereoretician vocal andas inthe fieldof ed for the important days of the liturgical year, theliturgical ed for the important days of s to follow the the the story: development of ) byremoving allreferences to Mary, these as s of hismostrenowned contemporaries.s of One Cum Maria diluculo parts; structurally the work resembles a therefore became nia butspent the his greater partof . Thissinfonia clearly was the requires aparticularly Salve mi Jesu advocata nostra (newly-planted . Tunder to to

9 10 the words andtofollowneed tolisten thetexttounderstand thete different for techniques succession depicting of manypiece affects makes that use of illustrate the text. The entire the firstwork part of contains a this latter instrument nonetheless being used inma other lower instrumental partsare intended for the with itshighlyparticular intense with the dialogue ancestor a as ‘profound composer’. Once again, the This of hiscareer intheof operatic world, initially at the Ansbach court andthen at the Gänsemarkt theatre BachSebastian would later appropriate cantata inhisown andmake cycles. great useof the 17 intervals ledusto wide choose has the forof bassoon variouscouplets. the lineof bass ea aconclusion attheendof as well each verse as Pohle’s theplan as ariaof cantata: the stringed in verses the describethe New joyandthe of nostalgia Year andare constructed according to the same elaborate; the introductory Sinfonia isatrueconcertante movement for violin andstrings. Thesix theAs isthe works many with case of byJ. S. Bach’s ancestors, the first violin lineisparticularly whom the mostworksof have survived. Johann Michael Bach’s composition here isastrophic Lied. Bachwa Johannwhilst Christoph once removed from Johann Bach. Sebastian Johann Michael Bach in based was Arnstadt andGehren, for timbre. agreater varietyof verses accompanied bythe samequartet. We have he The Johann Wolfgang Franck yet was (1644-c.1710) another composer who spent the greater part The Johann Michael Bach (1648-1694)andJohann Christoph Bach (1642-1703)were first cousins Grabgesang Lamento th th century Joha and provides afinejustification of Lamento Haupt can, aresult, as be considered aperfect template as the of belongs to this last category: it consists (head), byJohann the Christoph Bach mostrenowned German isoneof sacred works of weine (weep), s based inEisenach;s based they are the composers the Bach of dynasty fließen (to flow), (to ch verse. The music’s crotchetsin use line and bass struments play asmallinterlude at the middleof the wealth of musical interpretation lavished on musical interpretation lavished thewealthof instruments play animportant role, the violin in ny the performances work. of It isclear that the re used differing instrumentations for each verse verse each for instrumentations differing re used viola dabraccioviola vocal line. Wevocal three the that note also should ars continuing thatflow in torrents. We simply nn Sebastian Bach’snn Sebastian his descriptionof own of a ritornello for string quartet and sung andsung for quartet aritornello string of Seufzens (sighs)and andnotfor the viola dagamba, aria dacapo aria betrübet form that Johann Johann that form (distressed). followed byafinalsupplicatory aria. Thecantata concludeswith ahighly developed fugal Amen. The chorale melody returns, now accompanied by the strings using the Tremulant technique; is this and asecond shorter allegro intriple timeinwhich atripartite adagio, with aria: the begins allegro, thecantata the second Sonata, opening partof of reprise fine contrapuntal soundthat web underpinsthe of chor arioso accompanied bythe continuo aloneandthen the The firstwork part withof opens anintroduction that ishereSonata; itis a termed followed byan the rarely-employeduse of Fminor, key of the cantata’s text canbecompared aLamento. to that of Ansbach; itsformal structure allows us to consider atruecantata. itas In combination Franck’s with which somehave inmanuscript survived form.of His This is, after all, aninstrument when the chorale theme isstated bythe violins andanoctave lower when itisstated inthe line. bass melody with aviola dagamba inthe tenor register at the anoctave —anoctave distance higher of encouraged has totake this this us occasions; requires the chorale theme to beplayed bytwo vio Passiontide chorale omnipresent is divided be andis an introduction to alengthy contrapuntal the chorale development of melody. this Themelody of well have beenemployed inthe liturgy. Onesuch work is Tunder’s written for three violins, viola andcontinuo. It isintwo sections: the first, entitled style.Sonata The recorded here, the works alsoone of found in the Düben collection in Uppsala, is Lully. Theorchestral suites that he composed at that time anexhaustivereveal knowledgethe of French composed music agreat andalso spent quantity ti of various positionsin Ansbach, Riga, Schwerin, Lü example.individual in born FischerAugsburg, was earlier. Thesonata in Hamburg from 1679. Apart from sometwenty operas, Franck alsocomposed varioussacred works, We have supplemented vocal works this programme of several with instrumental works that may Hertzlich thut mich verlangen al application of a common technique of organ registration. organ acommon of technique al application of unison technique further and technique unison byJohann Fischer (1646-1716)isanother highly neburg, Copenhagen, Stettin andStockholm. He the believerexpresses hishopefor forgiveness. divine although hiscareer ledhimfarafield: hefulfilled lins in unison (I and II or II and III) onseveral andIIorIII) lins inunison(I tween the various instrumental lines. instrumental tween thevarious Fischer also by a section inwhichby asection the instruments developa me inParis, where heworked acopyist as for Weil Sinn Jesu meinen in ale melody, here acantus sung as firmus. After a Sinfonia à7that we have discussed to double thechorale dates from histimein Lamento , actsas

11 12 various libraries. various tocontinuecan only leadus our Ricercar’s immersion choice andanew of repertoire introduction to onthe acantata the based battle archangels of ( the sixviolins presence andthe battle of al section thepiece, abattle. of of Thepurpose ho depiction thework a is musical of imitation.section Themiddle of much use with adialogue develop first violins forpassage thefour instru lower these violins; alternate induple andtriple passages time, principall the anonymous two short instrumental pieces. these is a The first of modern eyes, the resulting score seemsalmostto notes to histranscription, the work as original wa to the here pedals. takes Theorganitself the continuo line. Böhm neither omitted nor added any the linesgiven to the lefthandonanother keyboard, ornamented given lineoriginally to the right hand for organ; hesimply transcribed this sublime composition for four instruments, aviolin that plays the Eccard (1553-1611), amusician borninThuringia who tr NovaOpella 1630). Thispiece is the introduction a to work on this based chorale that Schein’sappears in volume TRANSLATION: PETER LOCKWOOD JÉRÔME LEJEUNE This concludes our brief tour of sacredGerman the 17 tour This of music of concludes ourbrief The chorale Given the availability asuitable ensemble, of we we Georg Böhm’s (1661-1733)ornamented the setting chorale of (1626). Thesecond isafineharmonisation of Sonata a 6 violini 6 a Sonata Vater unser that lendsitsnameto the recording awhole as isonce againpresent in exploration of the unbelievable musica theunbelievable exploration of from the Düben collection. It several short ismade that sections upof ments supply amusical background over whichthetwo bethe slow aviolin movement concerto. of onanupperorgankeyboard, sharing two violas low usto that imagine itcould well have beenthe s composed four-part instrict counterpoint. To y inahomophonic style. There isalsoa Tremulant in this fabulous patrimony. fabulous this in Such discoveries wever, remains unknown. Its majestic character, and a bass viol taking theand abass notes originally given Sinfonia re unable to resist the temptation of including including of temptation the resist to re unable ained under Roland de Lassus inMunich.ained underRoland deLassus the chorale infive partsbyJohannes byJohann Hermann (1586- Schein Es erhub sich ein Streit sichein Es erhub im Himmel Vater unser th th century; itmarks areturn to l riches that still lie asleep in in asleep lie l richesthatstill was originally awork originally was ). displayed whenever the the cityiscommemorated. history of Vasa’s policies. Thepainting the cityduring becameanicon theof 20 Its actual subject remained secret for centuries as Gustave Vasa (1523-1560). The painting by was commissioned the Swedish reformer Olaus Petri. Protesta of theintroduction Swedenwith modern 1998-1999. the restoration aresultto befalseas of work on original, andthat Elbfas’s work had beenlimited to arestoration; this hypothesis finally was proved been preserved inthe Storkyrkan inStockholm. It long that believed was this copy actually was the målare ("Urban the Painter"), islost. A copy made byJacobs Heinrich in1636has, Elbfas however, in colour inart. sundogs andisthe oldest of depiction (“weather sun”) being the Swedish term for this phenomenon. It Stockholm isthe oldest of depiction the the sameangle sun. onboth sidesof Its nameliterally means “The Sun-Dog Painting”, are found cloud; incertain this typesof creates rainbow coloured light splashes that of appear at bytherefraction atmospheric caused phenomenon is atmospheric optical phenomenon that observed over was Stockholm on20 April 1535. This About thecover illustration The painting is reproduced here by kind permission of the is StockholmThe painting reproduced City of herepermission Museum. bykind The paintingproduced was duringanimportant ti painting,The original produced shortly after th Vädersolstavlan is an oil-on-wood panelpainting depicti anoil-on-wood is ntism the Union andthe Kalmar ending of under a result of the censorship of Petri’s the censorship of a result of to opposition and analysis of the painting carried out during carriedoutduring thepainting of andanalysis e event andtraditionally attributed to Urban of the sun's of light bysmallice crystals that me inSwedish history, the establishment of ng sun dogs orahalodisplay,ng sundogs an th century andisnow frequently vädersol vädersol

13 MENU FR DE LYRICS 14 MENU EN DE LYRICS participation instrumentaleàcerépertoireestlefilconducteurdecetenregistrement. Outre lefaitquerépertoireréuniiciestuniquementdestinéàlavoixd’alto,cetterichesse dela entre différentessections,dedialoguesavecleschanteurs,voirevéritablesaccompagnements. continue. C’est engrande majorité aux cordes quesont aspects. L’un d’entre euxestlerôle primordial a de pièces d’introduction (nomméeséventuellementde pièces « d’introduction importantes sources deconservation durépertoire luthérien duXVII liturgique. il aurait écritdeux cycles complets decomposit que surtextes latins, aurait été composée principalement en1663et1664, périodedurant laquelle sous forme de sous Mersebourg. Une partimportante desonœuvre esthé Schleswig, puisdansdifférentes cours saxonnes avant d’occuper leposte de Dresde avec Schütz, iloccupa différentes fonctions, d’abord àlacour desducsdeHolstein-Gottorp à de Heinrich Schütz. C’est deDavid lecas Pohle (1624-1695). Après avoir achevé saformation à en partitions de nombreuses collection, quifutcertainement enri auteurs d’Allemagne, deFrance, maisaussi d’Italie, collection departitions, essentiellement manuscrites, réunissant lescompositions detrès nombreux C’est Gustav Düben (1628-1690), lemaître dechapelle la très riche collection Düben, conservée actuellement àlaBibliothèque del’Université d’Uppsala.  VATER UNSER HIMMELREICH IM Parmi lescompositeurs présents, certains fo De plus, ilconvient quel’immense designaler L’étude durépertoire luthérien liturgique duXVII Singspiele écritsentre 1669et1679. œuvre Son religieuse, tant surtextes allemands unicum . chie parsesfilsau début duXVIII ccordé auxinstruments, outr ions pourlesoffices dominicaux detoute l’année nt partiedesnombreux disciples ouhéritiers sonata majorité des œuvres proposées iciproviennent de de tous lespays autour delamerBaltique. Cette confiées ces partiesinstru e las perdue :las ils’agit decompositions théâtrales siècle peutêtre abordée sousdetrès nombreux », « de lacour deSuède, quiavait entamé cette ritornello e siècleet, deplus, contient elle » ou« e siècle, estl’une desplus Kapellmeister e à l’indispensable basse e àl’indispensable basse sinfonia mentales, s’agisse qu’il »), d’intermèdes àlacour de rendre compteassezrapidementque« ensemble decinq« luthérien pourvoix etaccompagnement instrumental. aborder latessiture desinstruments 16pieds, ce qu deviole accordéeune grande basse àlaquarte inférieu si cela peutêtre deviole oudeviolon unebasse qui jouetoutelabasseuneoctaveplusbasquenotation(ce quiestalors lerôle d’une contrebasse) : variables. Ainsi,sousleterme« de supposerunecertainelibertéchoix.Lesmentionsd’instrumentsgravessontàvrai direassez le choixdesinstrumentspourlespartiesdebasse,ilestévidentquesourcesnous permettent Eneffet,encequiconcerne sans douteconsidérerégalementcommeunemention« générique ». deuxviolons, altosetunebassenomméeici« parties : composition, lesinstrumentscorrespondentàlaformationplusfréquentedansl’écriture àcinq peut parfoisêtredéduitduchoixdesclésutiliséespourlesdifférentesparties.Dansle casdecette L’usage desinstrumentsdelafamilleviolegambeestengénéralprécisément spécifiéou pour mentionnerlesinstrumentsàcordes,etplusspécifiquementceuxdelafamille duviolon. de ce répertoire liturgique. les principalement dans de « appellation de« d’accords envaleurslongues (rondesessentiellement),lescordes jouent encrochesliéesparquatre (tremblant). Cettepratique esttrèsfréquentedanscetypederépertoire. Surlabased’uneécriture oùlavoixun passage estsoutenue parunaccompagnement descordes sousforme de« trémulant » quel’onsection pourrait considérer comme un habe dich Herr, habe dich nur ich wenn Après unebrève introduction fagotto commence par unvéritable entre dialogue la ») estfréquemment ») mentionné. Ilestsans cont violone viola ». Àcôté descordes,lebasson(citésouventdanssonappellationitalienne ». tutti ». Lorsquel’onconsultelessourcesde ce typederépertoire,onpeutse ». . C’est ce quisemble être àl’évidence qui correspond l’instrument àcette deDavid Pohle contient lescaract violone instrumentale, ici« nommée viola », ilestévidentqu’ilnes’agitpasd’uninstrument16pieds » doitêtrecompriscomme untermegénériqueutilisé » allegro (8 pieds), lasolution laplus évidente estd’utiliser i permetdedisposerd’une re etquipeutdonc, (ensol) danscertains cas, vient unepartieplus lente quis’enchaîne sur Ici, l’écriture instrumentale estdestinéeàun voix etl’ensemble instrumental. Après une este l’un desinstruments deprédilection violon éristiques essentielles durépertoire Ritornello [e] », appellationquel’onpeut [e] », », certaine « gravité », certaine « gravité », Herr, nur ich wenn

15 16 désoler, ômon âme), avant labrève nevienne conclusion sur que allegro Amen. Notons nous icique Theil mein la findupremier « verset delacomposition : avec enrythme unesection ternaire, unesorte de und Seeleverschmacht Revient uninstantRevient lesentiment dedésolation surlesmots« est illustrée parl’écriture plus vocalisante du pe de désolation del’âme dupécheur. Dans lade del’écriture, parlestensions et do mineur laprem Dresde. Précédée d’une le chanteur. Lemanuscrit de Was betrübst dudich (1674), quireprésente unescène laquelle musicale dans Adam etÈve. OnpensequeTheile seraitviole lejoueurde du célèbre tableau de Johannes Voorhout à Hambourg dèsl’ouverture duthéâtre Am Gänsemarkt, avec, en1678, unouvrage consacré à l’un despremiers àcomposer desouvrages lyriques en duNord,Allemagne sefaisant remarquer comme uneétape vers l’esprit delacantate. plusieurs parties, pourrait être considérée nonplus uneconclusion apporter maje pour adagio termine partie estd’abord constituée d’une particulièrement lespa bienpourévoquer trouve surpratiquement tous allemands lesorgues lerésultatsonoreimiteenquelquesortejeudetrémulant quise sur lemêmecoupd’archet ; confiance ducroyant ensonDieuquiluiadonnélabéatitude. « Suit unbref par l’ensemble instrumental. Ce caractère serein rythme ternaire etposé pource quel’on peutconsidérer comme uncomme un«air»accompagné une conclusion confiées et auxcordes.ponctuation Comme Pohle, Johann Theile(1646-1724)futundisc » (Dieu, tu esàtout moment maconsolation » » (Même silecorps etl’âme dépérissent). entrémulant Ce passage enchaîne Symphonia , cette composition en deuxparties. estdivisée Par latonalité de aria strophique en trois couplets ; strophique entrois couplets ; ssages plus douloureux destextes, ici« So bistu doch, Gott, allezeit meines HertzensSo bistu doch,Gott, allezeit meines Trost und tit airaccompagné continue. seulement parlabasse uxième partie, l’espérance enlamiséricorde divine est laparfaite illustration dutexte la quiévoque comme unsimple «concert spirituel », maisbien estconservé àlaSachsische Landesbibliothek de stueuse àcette compositionstueuse qui, parsaforme en ière section exprime avec exprime ière efficacitélesentiment section berceuse dont lecaractère paisible illustre bien Vient enfin la dernière section ; ànouveau, un Vient ladernière enfin section ; de cette époque. Ce typed’écriture convient Reincken serait leclaveciniste etBuxtehude etunepartiedemo Was dich du betrübst iple deSchütz. Comme Pohle, ilfut chaque couplet contient une une contient couplet chaque n cœur). deuxième La Amen Amen Wenn Leib gleich nur … »(Pourquoi te » allegro quise de la liturgie luthérienne).de laliturgie a modifiéquelquesdétailsdutexte, parexemple entransformant « forme desonateprimitiveoùs’enchaînentdiversessectionsassezcourtesauxcaractères contrastés. noster devait certainementdevait être d’une l’introduction cantate surce texte latin, perdue. hélas considérablement influencés par lesmaîtres dupr façon tout àfaitparticulière parle modifier letexte, un Giovanni Rovetta (1596-1668), àSanMarco musicien actif de Venise. Tunder s’est contenté de Salve mi Jesu (concerts demusique sacrée), aurait séjourné enItalie oùilaurait rencontré Girolamo Frescobaldi. la Marienkirche deLübeck, maître deDieterich Buxtehude, fondateur descélèbres suit enquelquesorte ledéroulé del’action : peuàpe parfaitement le sujet : Marie etle narrateur (undisc des compositions desesplus illustres contempora comporte plus d’une derecueils édités vingtaine en conseiller communal, devenant, àlafindesavie, bour Mühlhausen, savillenatale,oùilfutorganiste àl’église Saint-Blaise etexerça mêmelesfonctions de quiserontdans lesvilles celles desdébutsdelacarrièreJohannSebastianBach,principalementà particulièrement riche (trois violons, Ànouveausuruntextelatin, plantés »). Lust-Garten Thüringische gepflanzte mention «violone ofagotto ». sommes enprésence d’un exemple de oùl’instrument On doitégalement àFranz Tunder latrès belle La vie deJohann vie La Rudolph Ahle (1625-1673), organiste, théoricien etcompositeur, nousconduit Il n’est inutile pas derappeler que »… L’accompagnement instrumentalestàcinqpartiesetlacompositions’apparenteune est unsouvenir peut-être dece séjouritalien. composition La est enfait l’œuvre de Salve Regina Salve Salve Regina Salve àl’origine, ensupprimant tout lienavec marial(quiest leculte Salve mi Jesu estdèslors tout simplement devenu « (itrlmn Lesjardins desplaisirs deThuringe récemment (littéralement « trois altos continue). etbasse Une Cum Maria diluculo les compositeurs allemandsduXVII deFranz Tunder (1614-1667). Cet organiste de Sinfonia Sinfonia tre 1647et1669. Onytrouve toutes lescaractéristiques iple ?) sont àlarecherche dusépulcre. composition La emier baroque italien. u, l’empressement danslarecherche dusépulcre fait ins. L’un desesprincipaux opusestintitulé gmestre delacité thuringienne. œuvre Son sacrée basse estlaisséau choixbasse del’interprète, avec la à 7 Da pacem Domine. Dapacem faitappel à une formation instrumentale advocata nostra Sinfonia Salve mi Jesu Cela estillustré d’une Cette composition Cette assez volubile introduit assez

» e siècle furent Abendmusiken en « » et Tunder advocata exclu Neu-

17 18 instrumentales graves sont destinéesàdes« avecdialogue lavoix dansunegrande intensité. Il nouveau, lerôle desinstruments estparticulièremen Johann Bach Sebastian àl’égard de son ancêtre, Nuremberg oùilfutcantor d’école àSaint-Sebald (e des différents couplets nousaconduits àchoisir lebasson. conclusion fin. àchaque Avec écriture son ennoires et de Pohle : lesinstruments àcordes jouent unepetite del’Anjoie (etdesnostalgies) neuf, sont mouvement concertant pourviolon etcordes. Less confiée au premier violon est strophique. Comme c’est deplusieurs lecas œuvres deces ancêtres ducantor deLeipzig, lapartie plus d’œuvres. Celle deJohann Michael reprise surcet enregistrement appartient au genre dulied Eisenach pourlesecond, ilssont lescompositeurs de Johann Bach. Sebastian Actifs respectivement à Arnstadt etàGehren pourlepremier età différents couplets, avons variél’instrumentation. nous quatuor decordes etunverset vocal accompagné parce mêmequatuor. Afin devarierlescouleurs des à cette dernière catégorie qu’appartient le de quelquesliederstrophiques destinésàdescélébr domaine duchant. Outre diverses compositions sacrées catholique). depé Saréputation dethéoricienet célèbres dece répertoire allemandsacré duXVII place àunsentiment plus calmequi même unecertaine sérénité illustrée parle Heinrich Schwemmer (1621-1696), originaire deFran Le Johann Michael Bach (1648-1694)etJohann Christoph Bach (1642-1703)sont grands cousins Lamento Lamento de Johann Christoph Bach doute estsansaucun l’une descompositions lesplus particulièrement développée ; la particulièrement développée ; exprime les « cris plaintifs ducœur exprime les« cris écrits exactement surlemêmeschéma quel’ Grabgesang rythme ternaire deladernière section. viola convient aussi de noter quelestrois autres parties [ dagogue était importante,dagogue principalement dansle q’lqaied cmoierpood ». À compositeur profond qualifiede« qu’il nclave luthérienne dansce e de la dynastie Bachde ladynastie dont nousavons conservé le siècle. Cette œuvre illustre bienlepropos de ations diverses (mariages, enterrements…). C’est da braccio t important, principalement celui duviolon qui ix couplets, dont letexte estuneévocation dela ponctuation au milieu de chaque couplet et une une et couplet chaque de milieu au ponctuation les sauts d’intervalles assez importants, assez labasse lessautsd’intervalles . Cette pièce comporte une ritournelle pourun conçues pourdeseffectifs festifs, ilestl’auteur conie, l’essentiel passa desacarrière à ] » et non pas àdesvioles degambe etnonpas ] » Sinfonia Sinfonia introductive estunvéritable » et sans doute l’apaisement et tte majoritairement ville aria delacantate partie commence parunairentrois sections la richesse desinterprétationsla richesse musicales desmots« moyens, leslarmesquicoulent entorrents. Ilsuffitd’ des nombreux effets descriptifs dutexte. Toute lapremière partienecesse d’illustrer, pardifférents comme onl’entend fréquemment danslesinterpréta prolifique, ilséjourna aussi àParis où, entant que copiste, ilfut attaché au deLully. service Lessuites postes, à Ansbach, Riga, Schwerin, Lunebourg, Copenhague, Stettin, Stockholm… Musicien assez Originaire d’Augsbourg, ; on le rencontre, Fischer connut àdiverses unecarrière très itinérante La peut êtreassimiléeàlamusiquesacrée.C’est lecasdela la mélodieduchoral chantée sousforme de continuebasse oùlesinstruments etunesection Amen soutenue parletrémulant descordes etundernier airdesupplication. Letout setermine avec un ternaire danslequellecroyant exprimesonespoir comporte uneintroduction nomméeici capo capo de latonalité defamineur, letexte pourrait permettre del’assimiler àun structure permetdelaconsidérer comme unevéritable en copies manuscrites. cantate La d’opéras, Franck aégalement composé delamusiq 1679, àHambourg oùilétaitattaché au duthéâtre service duGänsenmarkt. Outre unevingtaine de l’activité s’est déroulée dansledomainedel’ (couler), « Sonata Hertzlich thut mich verlagen À ceprogrammedemusiquevocalesontjointes quelquespiècesinstrumentalesdontlafonction Avec Johann Wolfgang Franck (1644-c. 1710), rev Ce telle queJohann Bach Sebastian enfera grand très développé sousforme defugue. Lamento Lamento Seufzens peut évidemment êtrepeut évidemment considéré comme » (soupirs),« betrübet Weil Jesu deJohann Fischer (1646-1716)estunexemple unique. assez Sonata » (affligé)… cantus firmus cantus adagio-allegro

in meinen Sinn meinen in opéra, d’abord àlacour d’Ansbach puis, àpartirde ; suitun ; développent untrès beau contrepoint quisoutient dupardon divin. unemélodiedechoral Revient usage parlasuite danssespropres cantates. ue sacrée dont onaconservé quelquesœuvres tions. quecet Ilestévident airsacré faitusage Haupt écouter etdesuivre letexte pourcomprendre oici uncompositeur dont unegrande partie cantate. Renforcé rare par l’utilisation assez . Après unereprise dela , puisundeuxièmeetbref Sinfonia le modèleparfaitdelaforme del’ arioso estdatée delapériode d’Ansbach. Sa » (tête),« avec accompagnement de la seule seule la de accompagnement avec à7de Tunder évoquée plus haut. weine lamento » (pleure),« . première La partie Sonata allegro , ladeuxième enrythme fließen aria da aria »

19 20 sich ein Streitsich ein im Himmel partition qui nous apparaîtpartition quinous quasiment comme un puisque lacomposition deBöhm estécrite strictem l’orgue réalise continue. unebasse Pas unenote ne surunautre deviole clavier) quijouelapartiedepédalier. etunebasse de lamaingauche (jouée Ici, qui jouelapartieornementée destinéeàlamaindroite Böhm (1661-1733). Cette sublime composition aété transcrite pourquatre instruments, unviolon cette cette pourrait être d’une l’introduction cantate (sixviolons) etlaprésenceaigus deba dupassage rien deladestination decette pièce. caractère Son majestueux, assez l’abondance desinstruments aux deuxpremiers imitatif violons.un dialogue Enso en trémulant pourlesquatre violons graves quiconstit binaires etternaires, majoritairement dansunst pièce est composée as La deplusieurs sections à l’octave supérieure quandelleestjouéeparlabass registre deténor, ce qui provoque unedoublure àl’ de timbre provoquée parlesunissonsendoublant à l’unissonpardeuxviolons(IetIIouIII).Celanousaincitésaccentuer cette recherche parties instrumentales.Àplusieursénoncésdelamélodieduchoral,Fischerprévoitqu’elle soitjouée composition, lamélodiedecechoralpassionestomniprésenteetserépartitentre lesdiverses d’introduction àunlongdéveloppementcontrapuntiquebasésurlamélodieduchoral. Danscette alto continue. etbasse Elleestdivisée Sonata d’orchestre écrivit parlasuite sont l’illustration qu’il Profitant d’une équipeinstrumentale dece type, C’est d’ailleurs au domainedelamusique Sonata a 6 violini 6 a Sonata présentée ici, quiprovient également delabiblio dont lemanuscrit conservé àUppsala lenomducompositeur. nedévoile pas ). en deux parties ; unepremière, intitulée « en deuxparties ;

sur lesujetducombat desarchanges dansleciel( d’orgue qu’appartient lechoral orné yle homophone. contie Elle sez brèves quialternent enrythmes despassages taille nouspermettent desupposerque cette œuvre mouvement lent deconcerto violon… pour octave grave lorsqu’elle estjouéeparlesviolons, ou manque àcette transcription, unen’est pas ajoutée, e, unepratique typiquedesregistrations d’orgue. la mélodieduchoral paruneviole degambe en desaparfaite connaissance dustyle français. La nous ne pouvions nous privernous nepouvions defaire découvrir ent àquatre voix. Nous voici enprésence d’une n centre, de« bataille ». unesection Onnesait del’orgue, deuxaltos quiserépartissent lesvoix thèque d’Uppsala, estécritethèque pourtrois d’Uppsala, violons, uent ainsiun« tapis » sur lequelsedéveloppe nt également unpassage Vater unser Lamento Es erhub deGeorg », sert les bibliothèques… ne peutquenouspousseràcontinuer àexplorer l à ce répertoire de prédilection deRicercar, une formation àMunich auprès deRoland deLassus. à laplume deJohannes Eccard (1553-1611), musicien or Nova d’unepièce estl’introduction composition surlete pièces instrumentales. première La estune JÉRÔME LEJEUNE Nous voici au terme dece périple danslamusique sacrée allemandeduXVII Le choral (1626). seconde n’est La autre qu’une très belleharmonisation àcinqvoix dece choral due Vater unser , quidonnesontitre àcet album, est Sinfonia nouvelle immersion dans ce fabuleux patrimoine qui qui patrimoine ce fabuleux dans immersion nouvelle es incroyables richesses quidorment encore dans xte dece choral quisetrouve dans lerecueil deJohann Hermann (1586-1630). Schein Cette iginaire deThuringe qui avait achevé sa également présent deuxpetites dans e siècle, unretour Opella Opella

21 MENU EN DE LYRICS 22 MENU EN DE LYRICS ville. Soleil. littéralement nomsignifie Son «lapeinture dusoleil dutemps », manifeste pardestaches lumineusesiriséesapparaissant àlamêmehauteur etdepartd'autre du à laréflexion delalumière solaire deStockholm delaville observé au-dessus le Stockholm àpartirduXX censure descontroverses ayant opposéPetri au Roi. Letableau uneicône de devient del'histoire par leréformateur Olaus Petri, sonsensestresté pendant obscur plusieurs siècles enraison dela etadopta laRéformeKalmar protestante sous démentie parletravail derestauration etd'analyse effectué en1998-1999. copie étaitl'original, s' etque le travail d'Elbfas Jacob Heinrich Elbfas, conservée àlaStorkyrkan deStockholm. Onalongtemps cruquecette målare (Urban lepeintre). Ce tableau estperdu, couleurs connue deStockholm, etlaplus anci ») étant lenomdece phénomène optiqueensuédois. À propos del'illustration de lapochette Ce tableau estreproduit avec l’aimable autorisation duMusée dela Ville deStockholm. Le Le tableau périodecrucialedel'hi estissud'une Le Vädersolstavlan Vädersolstavlan est une peinture à l’huile surpanneau estunepeinture àl’huile original, réalisé peuaprès lesfaits, e siècle ; ilestsouvent exposélors dela descommémorations del’histoire sur lespetitscristaux deglace prés enne représentation parhélie d'un dansl'art. 20 avril 1535.20 avril Ce phénomène atmosphérique estdû lerègne deGustave Vasa (1523-1560). Commandé était limité à unerestauration ; cette hypothèse aété maisilensubsiste unecopie réalisée en1636par stoire delaSuède, de quisesépara del'union Il s'agit delaplus anciennereprésentation en est traditionnellement attribué àUrban de bois. Ellereprésente unparhélie, ents danscertains nuages etse vädersol vädersol (« soleil dutemps verlorengegangen: Es handeltsich umBühnenwerke inForm von Höfen, bevor erKapellmeister amHof von Merseb am Hof der Herzoge von Holstein Gotthorp in Ausbildung beiSchütz inDresden vollendet hatte, übernahmerverschiedene Posten, zunächst Nachfolgern von Heinrich Schütz. Das ist Partituren Unikate sind. wichtigsten Quellendesunserhaltenen protestant Ostsee enthalten. Sicher ergänzten di seineSöhne Komponistenvieler aus Deutschland, Frankreich, It begann dieseSammlung von Noten, diezumGroßtei von Uppsala aufbewahrt wird. Der schwed aus dersehrreichhaltigen Dübensammlung stamm den roten Faden dervorliegenden Aufnahme dar. ist, reiche die stellt gewidmet Bratschenstimme Begleitungen. Abgesehen davon, hierzu das dass Zwischenspiele zwischen verschiedenen Teilen, um 1679 geschrieben wurden. geistlichen Seine Werk sich um (eventuell sich um(eventuell Instrumentalstimmen werden Mehrheit inüberwiegender denStreichern anvertraut, egalob es continuo,Basso diewesentliche Rolle, dieda Aspekten in genommen werden.Angriff Einer  VATER UNSER HIMMELREICH IM Unter denhierzusammengestellten Komponisten Außerdem werden, hingewiesen muss darauf diemeisten hierwiedergegebenen dass Werke Das Studium desRepertoires derprotestantischen im 17. Liturgie Jh. kannunter vielerlei „Sonata“, „Ritornello“ oder der Fall David Pohles (1624-1695). Nachdem erseine ische Hofkapellmeister Gustav Düben (1628-1690) „Sinfonia“ „Sinfonia“ bei denInstrumenten zugesprochen wird. Diese Beteiligung derInstrumente andiesemRepertoire e Sammlung des18. zuBeginn Jh. Sie isteineder ischen Repertoires des17. Jh., wobei dieser viele sammengestellte Repertoire imBesonderen der e mitdeutschen lateinischen wie Texten sollen Dialoge mitdenSängern umrichtigeDialoge odersogar urg wurde. Leiderist einGroßteil seiner Werke Schleswig, dannanverschiedenen sächsischen alien, aber rundumdie auch aus allenLändern davon ist, abgesehen vom unabkömmlichen l aus Handschriften bestehen und Werke sehr en, diezurzeitinderUniversitätsbibliothek gehören Schülern oder einigezudenvielen genannte) Einleitungsstücke handelt, um Singspielen , diezwischen 1669und

23 MENU EN FR LYRICS 24 über eine gewisse über einegewisse „Tiefe“ verfügt. DiesesInstru den Tonumfang derInstrumente von 16Fuß annehmen kann, wodurch manvor alleminden Tutti Bassgambe zubenutzen, dieeineQuarttiefer (in einen Violin-Bass (von 8Fuß) handeln, doch ist als geschrieben dieRolle einesKontrabasses (was „Violone“ Instrumente sindoffen gestandenziemlich untersch Annahme erlauben, beiihrer Wahl Freiheit einegewisse zuhaben. DieBezeichnungen dertiefen Instrumente be fürdieBassstimmen eine Bezeichnung, diemanzweifellos ebenfalls Besetzung aus zwei Violinen, zwei Br David Pohle entsprechen dieInstrumente derhäufigsten, beifünfstimmigen Werken verwendeten für dieverschiedenen Stimmen ve Gambenfamilie wurde im Allgemei wurde, u. zw. spezifischer fürdieFamilie der recht schnell klar, dass von fünf Repertoires fürStimme mitInstrumentalbegleitung. zwei vollständige Zyklen fürdieSonntagsgottesdi hauptsächlich zwischen 1669und1679entstanden sein, zu entsprechen. Neben denStreichern da wird Repertoires. genannte) Fagott erwähnt. Esistzweifellos einen Abschnitt, denmanalsein betracht„Allegro“ habe dich nur ich Herr, habe dich nur ich wenn Nach einerkurzen Instrume nicht umeinInstrument von 16Fuß handelt, „Violas“ miteinemechten zwischen derSt Dialog bestimmt. Wenn manindenQuellendieser Art von Repertoire nachschlägt, wird „Viola“ als Oberbegriff zurBezeichnung von Streichinstrumentenals Oberbegriff verwendet von David Pohle enthält diewese ntaleinleitung, diehier rwendeten ableiten. Schlüsseln Im Fall dieserKomposition von nen genau angegeben, undmanchmal kannmansieauch aus den trifft, istesnämlich offensichtli atschen undeinemBass, derhier ment scheint alsoeindeutigderBezeichnung s (oft mit seineritalienischen Bezeichnung eines derLieblingsinstru als Oberbegriff betrachtenals Oberbegriff kann. Was die Wahl der Violinen. Die Verwendung derInstrumente der enste desgesamten Kirchenjahrs komponiert hat. war). Zwar kannessich oder umeineBassgambe die offensichtlichste Möglichkeit die, einegroße g) gestimmt ist und da g) en kann, folgt einlangsamerer Teil, unddanach Hier istderInstrumentalsatz füreinEnsemble iedlich. istesklar, So essich beimBegriff dass „Ritornello“ das den ganzen Bass eineOktav denganzenBass das tiefer spielt imme unddemInstrumentalensemble. Auf also ineinerZeit, inderPohle angeblich ntlichen Merkmale deslutherischen genannt wird, beginnt ch, dieQuellenuns dass mente diesesliturgischen her inbestimmten Fällen „Violon[e]“ genannt wird, Herr, wenn „Violone“ „Fagotto“

Diese Kompositionsweise istbesond Hinsicht Spiel das des gebundene Achtelnoten mitdemselbenBogenstrich; Satzes in Akkorden langer Notenwerte (vor all unterstützt wird, einePraktik, dieindieser Art kommt einePassage, inderdieStimme vo seinen Gott, derihmdieGlückseligkeit schenkte. Darauf folgt ein vollkommene Illustration des Textes undseiner begleitete Instrumentalensemble betracht „Arie“ schließlich istvon neuemeinternärer, bedächtig spielen dieStreicher einekurze Zwischenpassag Theil.“und mein ersten Verses derKomposition schildert: gut Teil imternären Rhythmus an, eine Art Wiegenlied, dessenfriedlicher Charakter Ende des das hier wie wirkungsvoll Gefühl das der Trostlosigkeit derS Teilen. Durch die Tonart c-Moll unddieSpannung von Dresden aufbewahrt. DieseKomposition, dereine der Sänger ist. DieHandschrift von einemusikalischedas Szenedarstellt, inder nimmt an, Theileder dass Gambenspieler auf Gänsemarkt“ „Am Aufmerksamkeit erregte, u.zw der ersten Opernkomponisten inNorddeutschland, wodurch erab derEröffnung des Theaters Etappe inRichtung denGeist derKantate gehalten auf werden. kann durch seinemehrteilige Form nicht nur fürei einem endet,„Adagio“ umdieserKomposition ei Wie Pohle warauch Johann Theile(1646-1724)sowohlSchüler ein Schütz von als auch einer „Wenn verschmacht“ Seele und Leib gleich nur Der zweite Teil besteht zunächst aus einerdreistrophigen „Tremulanten“ ers geeignet, dieschmerzlichsten Was dich du betrübst , denpraktisch alledeutschen OrgelndieserZeitbesitzen. n einerStreicherbegleitung inForm eines Reinken angeblich derCembalospieler undBuxtehude Johannes Voorhouts berühmtem Gemälde (1674)ist, „So bist du Hertzens doch,Gott,„So allezeit meines Trost er Rhythmus zuhören, manalseinevon was einem en kann. Dieserheitere Charakter eine istwieder nen majestätischen Abschluss zugeben. Das Werk . 1678miteinem Werk über Adam und Eva. Man eele desSünders aus. Im zweiten Teil werden die em ganzerNoten) spielendieStreicher jevier Repertoire sehrhäufig is n einfaches „geistliches Konzert“, sondernfüreine Schilderung des Vertrauens desGläubigen auf en derKomposition drückt dererste Abschnitt e sowie eine Schlussgruppe. Im letzten Teil das klangliche Ergebnis imitiert in gewisser klangliche das Ergebnis imitiertingewisser .diese An wirdinderSächsischen Landesbilbiothek Symphonia Symphonia „Tremulanten“ „Amen“ „Amen“ Stellen des Textes zuvertonen, vorangeht, besteht aus zwei t. GrundlageAuf eines im Allegro, aber in das Aria -Stelle schließt ein ; injederStrophe „Tremulant[en]“

25 26 Marienkirche von Lübeck, Lehrmeister Sein (Konzerte geistlicher Musik) soll inItalien gewes Weise mitdem Meistern desersten italienischen Barocks stark Sonate, inderverschiedene, ziemlich kurze, kontrastierende Teile aufeinander folgen. Die Instrumentalbegleitung ist fünfstimmig, und Einzelheiten des Textes, indemerzumBeispiel Zusammenhang stand. indem eralleswegließ, mitdem(aus derevange was tätig war. Tunder begnügte sich damit, den Text zuändern, derursprünglich ein ist eigentlich ein Werk von Giovanni Rovetta (1596-1668), derinMarkuskirche von Venedig Sammlungen, diezwischen 1647und Bürgermeister derthüringischen Stadt wurde. Sein Organist war, dieFunktionen sogar einesGeme sollte, darunter vor allemMühlhausen, Ahles Geburtsstadt, indereranDivi-Blasii-Kirche war, führt unsinjeneStädte, indenendieKarri lateinischen Text. Komposition diente sicher alsEinleitung zu ei Bassinstruments durch die Angabe Trostlosigkeit zurück. Hier istzubemerken, dass Wortdas nur vom continuo Basso begleiteten Arie dargeste Hoffnung diegöttliche auf Barmherzigkeit durch Das Leben von Johann Rudolph Ahle (1625-1673), derOrganist, Theoretiker und Komponist Franz Tunder istauch diesehrschöne

Salve mi Jesu Es istnicht unnötigdaran zuerinnern, di dass Amen Amen Salve mi Jesu ist möglicherweise eineErinnerung istmöglicherweise andies kehrt einen Augenblick mitdem Text Salve Regine Regine Salve von Franz Tunder (1614-1667)veranschaulicht. DieserOrganistder „Violone ofagotto“ wird somiteinfach zu 1669 veröffentlicht wurden. Darin findetmanalleMerkmale Buxtehudes undGründer derberühmten Sinfonia Domine“ à7„Dapacem ere von Johann Bach Sebastian ihren Anfang nehmen „advocata nostra“ en unddortGirolamo Frescobaldi getroffen haben. ner leidernicht erhaltenen Kantate mitdiesem inderats ausübte undgegenEndeseinesLebens beeinflusst waren. Das wird inganzbesonderer damit einBeispielvorliegt, beidemdie Wahl des llt. Vor derkurzen auf „Allegro“-Schlussgruppe die Komposition ähnelt einer frühen Form der lischen ausgesch Liturgie geistliches mehralszwanzig Schaffen umfasst die vokalisierendere Komposition derkleinen, e deutschen Komponisten des17. Jh. von den freigestellt ist. „Was betrübst du dich ...“ „Salve mi Jesu“ mi „Salve en Aufenthalt inItalien. DieKomposition in „advocata noster“ . Tunder änderte alsoeinige lossenen) Marienkult in zu verdanken. Diese Salve Regina Regina Salve das Gefühltdas der Abendmusiken umwandelt ... war, der Kompositionen seinerberühmtesten Zeit Titel Titel befolgen gl genau das Streicher. Diesechs Strophen, deren Text dieFreude dieNostalgie) (und desneuenJahres ausdrücken, Geige besonders entwickelt; dieeinleitende Wie beiverschiedenen Werken der Vorfahren desKantors von Leipzig istdieStimme derersten Musikern. Das Stück hiergewählte von Johann Michael gehörtindieGattung des Eisenach. Diemeisten unserhaltenen Komposition zweiten Grades von Johann Bach. Sebastian Ersterer wa verschiedene Instrumentierungsarten ein. Quartett begleitet wird. Um dieKlangfarben dereinzelnenStrophen zuvariieren, hier setzten wir Dieses Stück enthält einRitornell füreinStreichq Hochzeiten,wie Begräbnisse usw. Zu dies geistlichen Kompositionen fürfestliche Besetzung Theoretiker und Pädagoge, vor unddas allem auf Enklave indiesermehrheitlich katholischen St seiner Karriere inNürnberg, wo erKantor an geschildert wird. einegewisse Ausgeglichenheitsogar ausdrückt, diedurch denternären Rhythmus desletzten Teils ruhigeren Gefühl, die das Schreie„schmerzlichen dem Ablauf derHandlung: Nach undnach weicht derEifer derSuche nach demGrab einem (einJünger?)Erzähler derSuche nach sindauf demGrab. DieKomposition folgt gewissermaßen eine kurze Zwischenpassage inderMitte sowie continuo).und Basso Eineziemlich redselige Text zurückgreift, erfordert einebesonders reiche Johann Michael Bach (1648-1694)undJohann Christoph Bach (1642-1703)waren Cousins Der aus Franken stammendeHeinrich Schwemmer (1621-1696)verbrachte diemeiste Zeit Neu-gepflanzte Thüringische Lust-Garten Thüringische Neu-gepflanzte eich Schema wie die eich wie Schema Aria Aria Sinfonia Sinfonia er letztgenannten Kategorie gehörtsein . genossen. Einesseinerbedeutendsten Sinfonia Cum Maria diluculo der Kanate von Pohle: dieStreichinstrumente spielen der St.-Sebald-Schule war(einerprotestantischen Instrumentalbesetzung (3 Violinen, 3Bratschen am Schluss jederStrophe.am Schluss DieKomposition in dem Gebiet desGesangs. Neben verschiedenen en derBach-Familie stammen von diesenbeiden des Herzens“ undsicher auch und Beruhigung uartett undeinen Vokalteil, dervon demselben adt). als Ergenosseinenbedeutenden Ruf en schrieb ereinigeStrophenlieder fürFeiern ist einrichtig konzerta leitet das Themabestens leitet ein: das Marie undder r in Arnstadt undGehren tätig, derzweite in , das wieder auf einenlateinischen, auf wieder das nter Satz fürGeige und Opera Strophenlieds Grabgesang trägt den . .

27 28 Viertelnoten mitihren ziemlich verschiedenen Strophen Fagott das auf zurückgreifen. hier istdieRolle derInstrumente Bachs Aussage über seinen Vorfahren, deneralsei des deutschen geistlichen Repertoires des17. Jh. Kopien erhalten sind. DieKantate Opern komponierte Franck auch ab 1697 inHamburg, wo eramTheater am Gänsemarkt imDienststand. Neben etwazwanzig sich zumGroßteil demGebiet derOperabspielte, auf u.zw. zunächst von amHof Ansbach und gleichsetzen. Der erste Teil enthält eine ziemlich seltenen Gebrauch der Tonart f-Moll könntemandieseKompositionmiteinem Der Aufbau dieserKomposition erlaubt, siealseineechte Kantate zubetrachten. Durch den betrachtet werden, dieJohann Ba Sebastian „fließen“, „Seufzens“, „betrübet“ usw. zuerfassen. ihm zufolgen, umdenReichtum dermusikalisch verschiedener Mittel dieunaufhörlich fließend Interpretationenes beivielen derFa die für Instrumentalstimmen Stimme besonders intensiv Zwiesprache hält. Zu schönen Kontrapunkt entwickeln unddamitdi nur vom Bassocontinuo begleitet wird, sowie ei der Gläubige seiner Hoffnung diegöttliche auf Verg Abschnitten Adagio-Allegro, folgt darauf einzweites, kurzes Allegro internärem Rhythmus, indem firmus Das Das Johann Wolfgang Franck einKomponist, 1710)istwiederum (1644-ca. dessen Aktivität Dieses unterstützen Lamento Lamento Lamento Lamento von Johann Christoph Bach istzweifellos einederberühmtesten Kompositionen . Nach einerRepriseder kann selbstverständlich alseinvollkommenes Modell der „viola „viola großen Intervallsprüngen ließunsfür wieder besonderswieder wichtig, vor al geistliche Musik, von dereinige Werke inhandschriftlichen [da braccio]“ undnich Weil Sinn Jesu meinen in ll ist. Ganz eindeutigschildert Sonata ch inderFolge häufig verwenden sollte. Sonata en Tränen. Esgenügt, dem Text zuzuhören und e gesungene Choralmelodie inForm eines genannte folgt Einleitung; ein darauf Arioso, das n Abschnitt, indemdieInstrumente einen sehr nen „profunden Componiste nen „profunden Dieses Werk veranschaulicht Johann Sebastian bemerken istauch, diedrei dass anderen tiefen en Interpretationen der Wörter „Haupt“, „weine“, ebung Ausdruck verleiht. Danach kehrt dievom beginnt derzweite Teil miteiner Arie aus drei t fürdieBassgambe bestimmt sind, wie ist auf die Ansbacher istauf Zeitdatiert. lem diederGeige, diemitder der ganzeerste Teil mitHilfe das Instrument das der desBasses n“ bezeichnete. Auch Auch bezeichnete. n“ Aria-da-capo- Lamento Lamento Cantus Form Form vorgesehene Stimme spielt, zwei Br transkribiert: eineGeige, dieverzierte, für die Bereich der Orgelmusik. Diesesublime Komposit Orgel einen Basso continuo.Orgel einenBasso Nicht eineNote fehl Stimmen derlinken Hand teilen undeineBassgamb Werk endetmiteinemsehrentwickelten Tremulanto continuo geschrieben. Sie istinzwei Teile aufgeteilt. Einerster, die ebenfalls aus derBibliothek von Uppsala st schrieb, zeigenseineperfekte Kenntnis des auch inParis auf, wo eralsKopi Lüneburg, Kopenhagen, Stettin, Stockholm usw. herum;Karriere viel manfindetihninverschie ist einrecht seltenes Beispiel. Der aus Augsburg Instrumentalstimmen aufgeteilt. An mehreren Stel Kompositiondieser dieMelodie ist desPassionscho Einleitung zueinerlangen kontrapunktischen Entwic Sinfonia à7 Funktion mitdergeistlichen Musik gleichgesetzt der Orgelregistrierungen gleichkommt. Oktavierung nach oben, wenn sievom gespie Bass bedeutet eineOktavierung nach unten, wenn di verstärken, indemdieChoralmelodie von einer soll. Das veranlasste unsdazu, denEffekt desvom Unisono hervorgerufenen Timbres noch zu sieht Fischer vor, sievon dass zwei Geigen (I Der verzierte Choral Zu diesemProgramm von Vokalmusik kommen einigeInstrumentalstücke hinzu, deren derStreicher unterstützte undeineletzte Choralmelodie wieder flehende Arie. Das von Tunder.Die Vater unser Sonata Hertzlich thut mich verlangen st im Dienst Lullys stand. Di stand. Lullys Dienst st im atschen, ein diesich die(auf von Georg Böhm (1661-1733)gehörtübrigens inden Amen Amen französischen Stils. und II oder II und III) unisonogespieltwerden undIIoderIII) e Melodie von denGeigen gespieltwird, odereine in Form einerFuge. rechte einesOrgelmanuals demOberwerk Hand auf stammendeJohann Fischer imLaufe seiner zog werden kann. Das istderFall deroben genannten denen Funktionen in Ansbach, Riga, Schwerin, ammt, istfürdrei Geigen, Bratsche undBasso Gambe im Tenorregister verdoppelt wird. Das Dieser ziemlich produktive Musiker hieltsich lt wird, schließlich was einertypischen Praktik ion wurde hierganzeinfach Instrumente fürvier t indieser Transkription, nicht eineNote wurde len, andenendieChor rals allgegenwärtig und auf dieverschiedenen rals allgegenwärtig undauf klung, derChoralmelodie aufbaut. dieauf In e fürdieStimme desPedals. Hier spielt die e Orchestersuiten, dieerdanach em anderen Manual zuspielenden) von Johann Fischer (1646-1716) Die hieraufgenommene „Lamento“ almelodie zuhören ist, genannter dient als Sonata ,

29 30 unseren Bibliotheken ruhendenSchätze weiter zuerforschen ... Eintauchen indiesesfabelhafte Erbe, unsunbe das Jh. angelangt, eineRückkehr was zudiesemLieblingsrepertoire Ricercars bedeutet, einneues vollendete. einem aus Thüringen stammenden Musiker, derseine fünfstimmige Harmonisierung diesesChorals, dieJohannes Eccard (1553-1611)zuverdanken ist, Sammlung 1630). Eshandeltsich umdieEinleitung zuein Instrumentalstücken präsent. Das erste isteineSymphonie von Johann Hermann (1586- Schein Streitsich ein im Himmel). Einleitung zueinerKantateKampfes über Themades das derErzengel im war Himmel und der dieses Stückes. recht Sein majestätischer Charak In seinemZentrum eseinen gibt „Schlachten“-Abschnitt. Man weiß nichts vom Bestimmungszweck so einen „Teppich“ bilden, über demsich einimit und ternären Rhythmen ab. Esenthält auch eine Abschnitten undwechselt zumGroßteil in einem uns denNamen desKomponisten zuverraten. Das Stück besteht aus mehreren ziemlich kurzen Entdeckung dieser Werk konfrontiert, derlangsame Satz wie eines unsfast das Violinkonzerts erscheint ... hinzugefügt, daBöhms Komposition streng vierst ÜBERSTEZUNG: SILVIA BERUTTIRONELT JÉRÔME LEJEUNE So sind wir amEndeunserer sindwir Rundfahrt durchSo die geistliche Musik Deutschlands des17. Der Choral einInstrumentalensembleDa wir dieser Art au Schlachten Opelle NovaOpelle Vater unser Sonata a 6 violini 6 a Sonata -Abschnitt unsannehmen, lassen dass (1626) zufindenist. Das zwei , derdieser Aufnahme den Titel gibt, inzwei istwieder kurzen verzichten, deren Manuskript inUppsala aufbewahrt wird, ohne ativer derbeidenersten Dialog Geigen entwickelt. „Tremulant“- ter, dieFülle anhohen Instrumenten (6Geigen) er Komposition denChoraltext, auf derin dingt dazuveranlasst,dingt dieunglaublichen, noch in homophonen Stil zwischen Passagen inbinären immig konzipiert ist. Wir sindhiermiteinem Ausbildung inMünchen beiOrlando diLasso snutzen wollten, konnten die nicht wir auf te istnichts anderes alseinesehrschöne, diese Komposition die möglicherweise Passage tiefen fürdievier Geigen, die (Es erhub Nebensonnen inderKunst. um dieälteste, unsbekannte farbige Darstellung dieschwedisch derZeit“) („Sonne Höhe auftreten. Der Name bedeutet wörtlich „die Malerei derZeit“, derSonne wobei sind. Esäußert sich durch schillernde, leuchtende Reflexion desSonnenlichts durch 1535 über derStadt Stockholm beobachtet wurden. abgedruckt. abgedruckt. ausgestellt. der Stockholmer Geschichte. Eswird beiFeiern zwischen Petri unddemKönig ungeklärt. Das G Auftrag gegebenen Werks blieb mehrere Jahrhund 1560) dieprotestantische Reformation annahm. Der Sinn desvom Reformator Olaus Petri in von derKalmarer Land sich Union das trennte undunter derHerrschaft von Gustav Wasa (1523- durch dieRestaurierungsarbeit unddie Analyse 1998-1999widerlegt. und sich die dieRestauriArbeit von auf Elbfas Storkyrkan von Stockholm aufbewahrt wird. Man glaubte lange, dieseKopie sei dass Original das eseineKopiedoch gibt davon, die1636von Jacob Heinrich angefertigt Elbfas wurde undinder wird üblicherweise Urban målare (Urban demMaler) zugeschrieben. Das Gemälde verloren, ging Zum dem Gemälde Cover auf Die Die originale Die originale Das Gemälde isthier mit derfreundlichen Ge Das Gemälde stammt aus einerfürdieGeschichte Schwedens entscheidende Epoche, inder Vädersolstavlan Vädersolstavlan ist eine Ölmalerei auf Holz. isteineÖlmalerei auf Sie stel istkurz nach dem Auftreten kleine Eiskristalle zurück, di zurück, Eiskristalle kleine e Bezeichnung fürdies Flecken, ingleicher derSonne beidenSeiten dieauf Stockholms sowie umdieälteste Darstellung von zumGedenken andieGeschichte derStadt oft erung beschränkt habe. DieseHypothese wurde emälde wurde ab dem20. Jh. zueinemKultbild erte lang wegen derZensurKontroversen Dieses atmosphärische die Phänomen geht auf nehmigung desStockholmernehmigung Stadtmuseums es optische Phänomenes optische ist. handeltsich Es lt Nebensonnen dar, dieam20. April e inbestimmten Wolken vorhanden des Phänomens entstanden und vädersol vädersol

31 MENU EN FR LYRICS 32 MENU EN FR DE Feinde nieder, mein treuer Schutz, schlägt Neid und Ich habe gnug, denndermirzuwider, so siehetman, alles nichtig wie sey. O Eitelkeit, kömmt Noth und Tod herbey, schauen kann? Wenn ich dich nicht, oSchönster, kann? Was ists, Erden laben mich auf das seyn? Wer wollte nicht mitGott vergnüget ist mein. Mein höchstes Guth, derstarke Gott, ergötzen? Was kannderStaub derstoltzen Welt Schätzen. Ich habe gnug. Hinweg mitandern wo Dunicht bist, osüßesSeelenleben? geben, Ich habe gnug. Was kannderHimmel werden. der beste Schatz, soeinemnur kann Erden, Ich habe gnug imHimmel undauf Hertzens Trost undmeinTheil. so bistdudoch, Gott, allezeitmeines verschmacht, Wenn nur gleich LeibundSeele Erden. so frage ich nichts nach Himmel und Herr, wenn ich nur dich habe, Herr, wenn ich nur dich habe

It ishewho gives mecomfort in Conquers envy and my foes. I have enough, for my faithful protector Then we see thatas naught. allis come, povertyO vanity!If anddeath should If, fairest Lord, Imay notbehold you? this Earth, What elsecould give mestrength on Who would notbecontent with God? is mine. My highestgood, this powerful God, delight me? How this proud canthe world dustof treasures, I have enough. Away other with youIf benotthere, sweet my lifesoul? of I have enough. What canHeaven give, The finesttreasure that onecanhave. I have enough inHeaven andonEarth, consolation my heart. andapartof You, oGod, always will bemy away, myEven bodyandsoulshould waste if and Earth. I would nothing ask Heaven more of IshouldLord, have butyou, if Herr, wenn ich nur dich habe Ma fidèleprotection, L’envie par etmesennemis sont vaincus J’ai assez, carcelui qui estcontre moi, On voit àquelpoint tout estfutile. mort, Oh vanité, lorsqu’arrive lamisère etla Si jenepeuxte voir, toi, leplus beau ? terre ? Qu’est-ce quipeutmerevigorer sur Qui neserait heureux avec Dieu? Dieu, estàmoi. Mon plus grand bien, monpuissant poussière dufiermonde? Comment pourrais-je medélecter dela J’ai assez. Loindemoilesautres trésors. l’âme ? Ailleurs oùtu n’es pas, oh douce de vie J’ai assez. Quepeutdonnerleciel Le meilleurtrésor qu’on puisseavoir. J’ai au cieletsurlaterre, assez Consolation etunepartiedemoncœur. Toi, Dieu, tu esàtout moment ma Même silecorps etl’âme dépérissent, la terre. Je nedemanderiend’autre au cieletà Seigneur, si seulement jet’ai, Herr, wenn ich nur dich habe Frieden, den wahren Frieden. wahren den Frieden, Jesus süßer Oh, bring uns den Christus, Christus. Jesus liebevoller oh, gnadenreicher, Oh, Frieden, den Zeit unserer Bringe Augen uns zu. barmherzigen deine Fürsprecher, ohunser So wende, Tal diesem in weinen und Tränen. der wir,zu dir seufzen stöhnen wir Kinder Evas. vertriebenen Wir armen unsere wir Rufe,Zu dir erheben Hoffnung, gegrüßt. sei unsere Wohltat Leben, unser und unsere Barmherzigkeit, Sie Jesus, gegrüßt, Vater der Salve miJesu Amen. In meinemGott hab ich dieSeligkeit. er ists, dermich imHertzeleid erfreut. Eia ergoadvocata noster In hac lacrimarum valle. Ad te suspiramus gementes etflentes Ad te clamamus exulesfiliae Evae, Vita, nostra, spes dulcedo et salve. Salve miJesu pater misericordiae, us peace. O loving Jesus, who istruepeace, grant O sweet Jesus Christ, grant uspeace, Your peace inourdays. O clement andloving Christ, grant us Your peace inourdays. Towards usandgrant us Turn your merciful eyes Therefore, our Advocate, In tears. this valeof To you we sigh, mourning andweeping To you we cry, banished Eve, children of Our life, oursweetness, andourhope. Hail, my Jesus, mercy, father of Salve miJesu Amen. My blessedness isinmy God. affliction; O dulcis JesuO dulcis Christe, concede pacem Nostris concede temporibus pacem O clemens, opie, concede pacem tuam Nostris temporibus concede pacem. Ad nosconverte etpacem tuam Illos tuos misericordes oculos Paix, lapaixvéritable. Apporte lapaixànotre temps, Tes yeux miséricordieux vers nous. Tourne donc, ônotre Avocat, Et pleurant danscette valléedelarmes. Vers toi noussoupirons, gémissant Pauvres exilés. enfants d'Ève Vers toi noscris, nousélevons Espérance, salut. Notre Vie, notre Douceur, etnotre Salut, Jésus, Père deMiséricorde, Salve miJesu Amen. En monDieu, j’ai labéatitude. C’est luiquimeréjouit dansl’affliction. Ô douxJésus-Christ,Ô apporte-nous la clément,Ô ôpieuxJesus-Christ.

33 34 Amen. zu deinem Außerwehlten. im rechten Glauben auß der Welt und nimmich einst, in meinerletzten Stunden michwasch mitdeinem Todesschweiß heil mich mitdeinen Wunden, Stärck mich mitdeinemFreuden Geist, in kindlichen Gehorsam. und dirhinfort zu Willen leb’ daß sich meinHerz zufriedengeb’ der Übertretung stillen, und thu schwere inmirdas Joch um deinesNahmens Willen, Ach liebster Gott, mirs vergib doch Erden hab begangen.auff waß ich mein Tage dich wieder Vergib mirs, Herr, genädiglich, von bitten: gantzer Seelen und thu dich mitgebeugten Knie in meinerNoth geschritten so komm ich auch zudiralhie Davidwie und Manaffes, von Sünden seyn, abgewaschen und wolte gerndurchs Blute dein naget, dem seinGewißen auch ein betrübter Sünder bin, ichwie dir oft geklaget, Weil, Jesu, ich inmeinem Sinn, wenn dirs gefällt, Amen. beyond. To worlds your In truefaith from this world And bearme, itplease you, if In my finalhours Wash meinthe your sweat death of Heal mewith your wounds, Strengthen mewith your joyfulspirit, In childlike obedience to your will. And from henceforth live That heartmaymy besatisfied my sininme, Of And quieten the heavy yoke For your name’s sake, O dearest God, forgive me During my days onearth. allthat IhaveOf doneagainstyou mercy, your in Lord, me, Forgive I pray my with whole heart: And onbent knee distress my In I now come to you Like David andManasses; Washed sinbyyour free of blood And who would like to be Whose conscience pricks him, In my mindIamadistressed sinner Since, Lord, Ihave as often lamented, Weil, Jesu, ich inmeinem Sinn, Amen. Vers tes mondesmétaphysiques. Dans lafoi juste dece monde quandcelaEt te enlève-moi plaira Dans mesdernières heures avecLave-moi lasueurdetamort Guéris-moi avec tes blessures, avec tonRevigore-moi espritplein dejoie, Dans uneobéissance d’enfant. Et vive dorénavant selontavolonté Afin quemoncœur soitsatisfait Des infractions, Et calmeenmoilelourd joug Pour l’amour deton nom, Hélas, Dieuleplus cher, pardonne-moi Sur terre contre toi. Ce que, pendant mavie, j’ai fait Pardonne-moi, Seigneur, avec clémence, Je te supplie detoute monâme: Dans mamisère et, genoufléchi, C’est icivers ainsiquejeviens toi Comme David et Manaffé, Être lavé despéchés Et j’aimerais grâce àton sang Rongé parsaconscience, Également unpécheur désolé, lamentant, Tel quejete l’ai souvent ditenme Parce que, Jésus, jesuisdansmapensée, Weil, Jesu, ich inmeinem Sinn,

und meine Augen Tr meinem Haupte Ach, daßich Wassers gnug hätte in Ach, daßich Wassers gnug hätte Amen Und meinGott ist. Dass ermeines Angesichtes Hülfe Denn ich werde ihmnoch danken, Gott. Harre, auf harre und bist sounruhigindir. Was betrübst dudich meineSeele Was betrübst du dich meine Seele Ach, daßich Wassers gnug hätte … am Tage Zorns. seinesgrimmigen gemacht denn derHerr hat mich voll Jammers ist betrübet, Meines undmeinHerz istviel Seufzens Augen fließenmit Wasser. darum weine ich so, undmeinebeiden schwer worden, Wie eineschwere sindsiemir zu Last Meine Sünden gehenüber meinHaupt. meine Sünde! daß ich Tag undNacht beweinen könnte änenquellen wären, Amen And my God. For my countenance heisthe helpof For Iwould still thank him, Place your hopesinGod. And makes you sorestless? What distresses you, my soul, Was betrübst du dich meine Seele Would that Ihad water enough… HisOn the terrible day wrath. of For the Lord filledmewith woe has I sighgreatly andmy heartisafflicted, Iweep,So andmy eyes pouroutwater. too weighty for me, Like aheavy burden, they have become My sinsrisehigherthan my head. day andnight! thatSo Imight lament my sinsbyboth And that my eyes were tears, wells of head, Would that Ihad water enough inmy Ach, daßich Wassers gnug hätte Amen. Et monDieu. Parce estlesalutdemaface qu’il Car jelelouerai encore, Dieu. Attends, attends Et pourquoi es-tu siinquiète ? Pourquoi t’affliges-tu, monâme, Was betrübst du dich meine Seele de larmes… Puissé-je sousmonfront abriter l’océan Au jourdesacolère. m’aCar leSeigneur rempli detristesse cœur estaffligé, Mes soupirs sont sansnombre etmon sans arrêt, tel untorrent, débordent. C’est pourquoi jepleure, mesdeuxyeux, fardeau trop lourd. M’accablent deleurpoidscomme un Mes péchés, telle unemontagne, Me consolent demespéchés. Pour que, nuit etjours, mesyeux de larmes Puissé-je sousmonfront abriter l’océan Ach, daßich Wassers gnug hätte

35 36 Recht undauch Gerechtigkeit Gottes Wort’ undreine Lehre, bleibe beiunsalleMorgen neu. spüren,daß wir seineGüt’ und Treu seineHülfelasse sehn, unseremsigBeten uns auf daß er, diesJahr wie geschehn, Drum solaßtzuGott unstreten, ist undbleibet alleMorgen neu. denn dieGüt’ undseine Vatertreu halten unsannoch gesund, Gottes gnadenreiche Quellen Seel’vielen undGeist verwund’t, Ach, sinddurch wie Unglückswellen ist undbleibet alleMorgen neu. weil dieGüt’ undseine Vatertreu Gott hältunsinseinerHut, Wir sindblieben unversehret, durch denKrieg undFeuers Glut. Andre sindverheeret Länder ist undbleibet alleMorgen neu. Gottes Güt’ undwahre Vatertreu uns diesJahr geschützet hat. manchesweil erwider Toben für diegroße Wundertat, Auf, laßtunsdenHerren loben Auf, laßtunsden Herren loben His law andhisjustice, God’sMay teachings, word and Being renewed for useach morning. loyalty That maywe feel goodnessand His He may manifest His aid, In answer to ourfervent prayer that,So inthe as year goneby, Let usthen turn oursteps to God, Are eachmorning. renewed His goodnessandtruefatherly loyalty As yet keep ussound. God’s copious fountsmercy of Are misfortune. wounded bywaves of Ah, how many soulsandspirits Are eachmorning. renewed loyalty For God’s goodnessandtruefatherly For God holds usinHis keeping, We have remained unharmed, By fire; warandthe heat of Other landsare ravaged Are eachmorning. renewed God’s goodnessandtruefatherly loyalty He protected has usthis year. Because againstallstorms For the great wonder He wrought, has Come, letuspraise the Lord Auf, laßtunsden Herren loben de Dieu Le droit etaussi lajustice Que laparole etlapure divine doctrine, Restent neufspournoustous lesmatins. son dévouement Pour quenoussentions quesabonté et Il nous dispensesagrâce, notreExauçant prière, Pour que, cette annéeencore, Tournons-nous vers leSeigneur, matins. Restent etdemeurent neufstous les Car sabonté etsondévouement malheur ?/ n’ont-ils été pas blessés parces de vagues Ah !combien etd'esprits d'âmes matins. Restent etdemeurent neufstous les Car sabonté etsondévouement Dieu nousasoussagarde Nous sommesrestés sainsetsaufs Par laguerre etl'ardeur dufeu. D'autres pays sont dévastés matins. Restent etdemeurent neufstous les Car sabonté etsondévouement Nous garder demaints dangers. Il asu, l’année passée, Pour cette grande merveille: Allons, leSeigneur louons Auf, laßtunsden Herren loben nousconservent enbonnesanté Les sources pleines degrâce mit dem Auge.mit dem Suche Geist ichihnmit und nicht meinem desHerzens Schrei Mit klagenden einem Mit Maria Jesus Grab. in seinem TagesanbruchBei ich suche Cum Mariodiluculo undohn’bei unsewig Endeneu. denn sobleibet seineGüt’ und Treu zu sich nehmenhimmelauf; woll’ unsGott zuseinenFreuden beschließen unsernLauf, wir Wenn dannendlich durch Leiden viel bleibe beiunsalle Morgen neu. daßseineGüt’auf und Vatertreu und erschalle weit undbreit, ferner sich beiunsvermehre Mente quaeram nonoculo. Clamore cordis querulo Jesum quaeram intumulo Cum Maria diluculo, I sought himinspirit, notbysight. With aplaintive cryfrom my heart I sought Jesus at the sepulchre. With Mary at daybreak Cum Mariodiluculo Will beeternally an For then His goodnessandloyalty To heaven; the joys of May God raise usup Our course isrun, When at last, after much sufferings, Be renewed for useach morning. May His goodnessandloyalty And letthem resound farandwide. Be further spread among us, d endlessly renewed. l'œil. Le cherche avec monesprit, etnonavec ducœur,D'un criplaintif Je cherche Jésus au sépulcre. Au point dujouravec Marie, Cum Mariodiluculo et àjamais. Restent pournousneufséternellement Car sabonté etsondévouement Dans lajoie duparadis ; Dieu veuille nousaccueillir Nous finirons notre course, Quand, après biendesennuis, Restent neufspournoustous lesmatins. Afin quesabonté etsondévouement Et retentissent àlaronde Continuent chez nousàs'accroître

37 38 und gleichen nicht derEwigkeit. doch haben sieMaß, ZielundZeit die Tropfen undderSand amMeer, Unzählig istderSternen Heer, so bistdufrei inEwigkeit. streit’ deineSeele die wider so meidderSünden schwere Schuld, Wann du begehrest Gottes Huld, mit steter Freud inEwigkeit. doch endetkürzlich allesLeid und lebst inJammer, Weh und Ach, duhierduldestUngemachOb denn folgen wird dieEwigkeit. ist doch derJüngste Tag nicht weit, Ihr Toten, kommet furGericht! Erschallt indeinenOhren nicht: und dienetnicht zurEwigkeit. erfreut esdich doch kurze Zeit mit höchster EhrundallemGeld, Besitzest dudieganze Welt zu leben inderEwigkeit. mach dich mitwahrer Buß bereit, der letzten Stunde Angst undNot, O Sündenmensch, bedenkden Tod, Grabgesang And cannotbe equal to eternity. But they have size, purposeandtime sand, grains of waterThe drops in the seaandits of legions, Innumerable are the stars intheir Then will befreeyou ineternity. That fights against your soul: Then shun the heavy sin weight of youIf should desire God’s grace, With constant joyineternity. All suffering soon beended will And live inmisery, woe andpain, Although here you may suffer adversity And eternity follow. will days issoon to of The last come, “Ye dead, come now to judgement! Do your ears notecho the with words They have nopurposeineternity. You enjoy will them only briefly; Its highesthonours Should you possessthe whole world, For life ineternity. Prepare yourself intruerepentance Its fear hours anddistress; of O sinfulman, consider death, Grabgesang and allitswealth, Prépare-toi, grâce àlapénitence véritable, Et nesont égaux àl’éternité. pas et untemps limité Et pourtant, ilsont unemesure, unbut Et lesable delamersont innombrables, L’armée desétoiles, lesgouttes Ainsi tu eslibre pourl’éternité. Dui estenlutte contre ton âme, Évite lalourde faute despéchés Si tu désires lafaveur deDieu, par delajoiepermanente dansl’éternité. Ta souffrance seterminera souspeu En douleurs etlamentations, Et dansladétresse, quetu vis Même situ subis icidesdésagréments Et quel’éternité suivra. Puisque leJugement derniern’est loin, pas Venez, vous lesmorts, au jugement ! Que nerésonne danstes oreilles pas : Et pourl’éternité. pas nete servira Cela nete réjouira quepeudetemps l’argent, Avec lesplus grands honneurs ettout Si tu possèdeslemondeentier À vivre dansl’éternité. heure, À l’angoisse etàlamisère deladernière Ô hommedupéché, penseàlamort, Grabgesang die ewig’, ewig’ Ewigkeit. Ach, keiner Zeiten Zeitbefreit füreinDonnerwort! ewig was Besinn und denke fort und fort, Translations: Peter Lockwood By timelesseternity. No ever beensetfree timehas That thunderous eternal word. Think onand consider it well, Stéphane Feye Traductions depuislelatin : Berutti-Ronelt Traductions : Silvia depuisl'allemand L’éternité éternelle, éternelle. libère Hélas, letemps d’aucune époquene tonnerre! paroleLa éternelle quifrappe tel le Réfléchis etpensetoujours à

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