DOCSLIB.ORG

Bokförläggaren Och Konsten INNEHÅLL

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Bokförläggaren Och Konsten INNEHÅLL BOKFÖRLÄGGAREN OCH KONSTEN INNEHÅLL Förord av Niclas Östlind 4 Samlandet som konst av Ulf Linde 7 Hemma hos Gerard och Peggy Bonnier 18 Samling Gerard Bonnier Moderna Museet 1968 22 Notiser om ett bokförlags konstsamling av Nina Öhman 30 Albert Bonniers Förlags konstsamling 36 Samlaren, sammanhanget och skiet – om Gerard Bonnier och konsten av Niclas Östlind 258 Korrespondens 1954–1975 278 Skisser till bokomslag 306 Bokomslag 320 I Gerard Bonniers fotspår 326 Samtal med William Aronowitsch av Carl Fredrik Hårleman 332 FÖRORD Av Niclas Östlind Mannen på bilden till höger är Gerard Bonnier. Han var 24 år fram både de individuella särdragen och samhörigheten mellan när fotograet togs, sittandes framför en målning som föreställer konstnärerna. en kvinna med en bredbrettad hatt. Båda utstrålar ett ungdom- Samlingen har en stor betydelse för bokförlaget, och med ett ligt allvar. Vänder man på bilden nner man konstnärens namn helt nytaget bildmaterial – som utgör huvuddelen av boken – skrivet med blyerts: Lennart Gram. Där står också 1941, som var visas hur konstverken hänger i de enskilda kontoren, samman- ett av de mörka krigsåren i Europa, och formuleringen ”Första trädesrum, lunchrum och korridorer och på ett högst konkret tavelköpet”. sätt berikar vardagen för både anställda och besökare. Konstinköp kom det att bli många er och under sin livstid ska- Gerard Bonnier var personlig vän med era av tidens ledande pade Gerard Bonnier en unik samling med svensk och utländsk konstkritiker, museitjänstemän och konstnärer – både i sin egen ge- nutidskonst. Han var också verksam i en rad föreningar och sam- ne ration och bland de yngre utövarna. Han var också nära knuten manhang som arbetade för att sprida kunskap om och intresse för till Moderna Museets Vänner, Sveriges allmänna konstföre ning den nutida konstens uttryck och frågor. Med sitt starka engage- och Akademien för de fria konsterna. Niclas Östlinds artikel be- mang var Gerard Bonnier en nyckelperson i svenskt konstliv i mer lyser både omfattningen av Gerard Bonniers engagemang och den än fyra decennier, även om han själv sällan stod i rampljuset, och sociala och yrkesmässiga kontexten han verkade inom. En aspekt dessutom hade sin huvudsakliga syssla inom ett annat yrkesområ- är förlagets mångåriga samarbete med bildkonstnärer för att utfor- de. Han började på Albert Bonniers Förlag 1936 och var verkstäl- ma bokomslag. Här nns ett urval originalskisser till romaner och lande direktör 1953–1978. I sin roll som en av landets viktigaste diktsamlingar. Från förlagets arkiv visas också exempel på Gerard bokförläggare hade Gerard Bonnier en avgörande betydelse inte Bonniers korrespondens med personer i konstvärlden: brev som minst för den svenska fyrtiotalslyriken, samt femtio- och sextio- speglar både hans vittförgrenade nätverk och tidens anda. talets avantgardiska och konkreta poesi. Det är något som gör Artikeln tar också fasta på att bokförlagets samling represente- hans bidrag till konstfältet än mer intressant och väcker frågor om rar den period i konsten som omvärderades i och med det post- vad som gjorde det hela möjligt. moderna skiet i slutet av åttiotalet. I dag – trettio år senare – I artikeln ”Samlandets konst” ger Ulf Linde en inblick i fyrtio- ser dock saken annorlunda ut, och modernismen kan betraktas och det tidiga femtiotalets stockholmska konstliv, där Gerard genom en optik som inte färgas av den polemiska situationens Bonnier formades som samlare. Det var en tid då Moderna Muse- förenklingar. Framlyandet av samlingen är i den meningen en et ännu inte hade öppnat, vilket skedde först 1958, och kunskaper- återkomst, som gör att vi kan se saken på ett nytt sätt. na om den nutida konsten fanns hos en handfull kritiker, konst- Gerard Bonnier var en itig besökare på Stockholms gallerier. handlare och konstnärer. Linde skildrar den omständliga process Många av dessa nns inte längre kvar och förutom en förteck- som föregick Gerard Bonniers förvärv, och reekterar över de ning över gallerierna där han gjorde merparten av sina konst- begär som styr olika typer av samlare. Texten trycktes första gång- inköp återges en karta som visar deras utbredning – eller snarare en i boken som gavs ut i samband med den stora donationen till koncentration – i staden. En gallerist som tidigt kom i kontakt Moderna Museet 1989 – två år eer Gerard Bonniers bortgång. med Gerard Bonnier var William Aronowitsch. Han drev galleri För bokförlagets lokaler på Sveavägen byggde Gerard Bonnier i 45 år, 1966–2011. I ett samtal med Carl Fredrik Hårleman be- upp en samling med svensk nutidskonst. Den sträcker sig från rättar han om sina erfarenheter som gallerist och minnen från konstruktivismens genombrott i mitten på fyrtiotalet till det konstlivet. Av skildringen blir de sociala nätverken tydliga, men postmoderna skiet 1987. Samlingen speglar Gerard Bonniers också betydelsen av enskilda individers drivkraer. nykenhet på den unga konsten och rymmer många tidiga verk, För att ge en bild av vilken konst som visades under den tid samtidigt präglas den av att han aktivt följde era konstnärer un- Gerard Bonnier var aktiv återges ett urval vernissagekort från der lång tid. I en nyskriven text skildrar Nina Öhman samlingens några av de ledande gallerierna. Trycksakerna ger också en före- tillkomst och – med kännarens blick och kunskap – lyer hon ställning om den höga ambitionsnivå man hade. 4 Fotogra av Gerard Bonnier med målning av Lennart Gram, 1941 5 Nina Öhman (red), Donation Gerard Bonnier, Årsbok för Statens konstmuseer 35, 1989. 6 Omslag: porträtt av Gerard Bonnier av Arne Jones, 1949. 7 Ulf Linde, ”Samlandets konst”, Nina Öhman (red), Donation Gerard Bonnier, 8 Årsbok för Statens konstmuseer 35, 1989. Sid. 9–17. 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Gerard och Peggy Bonnier i hemmet på Engelbrektsgatan i Stockholm, sent 1950-tal. 19 20 Hemma hos Gerard och Peggy Bonnier på Engelbrektsgatan i Stockholm, 1980-tal. 21 Text med anledning av att Gerard Bonniers samling visades på Moderna Museet 1968, signerad AK. 22 Mededelande från Moderna Museet nr 30, juni 1968. Redaktörer Ann Katrin Pihl Atmer och Ingrid Svensson. Mededelande från Moderna Museet nr 30, juni 1968. 23 24 Dokumentation från utställningen Ur Gerard Bonniers samling, Moderna Museet, 6 juni–25 augusti 1968. Sid. 24–29. 25 26 27 28 29 NOTISER OM ETT BOKFÖRLAGS KONSTSAMLING Av Nina Öhman Såvitt bekant är bokförlagets konstsamling på Sveavägen Stilar och ismer och andra etiketter på konst (och litteratur) Lilla Galleriet hade ett modestare urval men det var jämt * 56 i Stockholm den enda i sitt slag. Andra förlag må ha ett häade inte vid Gerard, däremot egensinnet hos en konstnär öppet för debutanter (som Renqvist 1950). porträtt av sin grundare och kanske fotograer av sina be- (eller författare). När aktörer i konstlivet valde sida – förestäl- Hos Samlaren gick att se Matisse och Schwitters; Bært- Det var knappast av blyghet Gerard hellre såg en utställ- römda författare på väggarna, till och med en stämnings- lande eller inte, tradition eller avantgarde, postmodernism ling (som Gerard aldrig förstod sig på eller åtminstone för- ning än han gjorde ett ateljébesök, snarare drev honom vil- full landskapsmålning att fästa blicken vid i ett samman- kontra modernism och så vidare – höll Gerard sig utanför höll sig kallsinnig till) och K G Bejemark; den unge Pontus jan att se det färdiga verket, bragt i ordning för att komma trädesrum. Men en bokförläggare, vilken som helst, har som antagonisternas arena. Det räckte med att en målning var ”sti- Hulténs nya idéer om hur en tema-utställning kunde göras, till sin rätt. En vacker hängning helt enkelt. uppgi att utge böcker, inte att försjunka i en tavla. Gerard lig”, som han sa, och ordet lät som en bekräelse. Var han fäst Collage eller fantastiska realiteter, 1958.4 Gerard såg allt som Han kom helst dagen före vernissagen, eller eermid- Bonnier (hädaneer kallad Gerard) menade att båda syss- vid en Rodhe, en Lindell eller en Bonniér hindrade det inte fanns att se. dagen dessförinnan. Ringde för att höra om det gick för sig, lorna gick att kombinera. att han föll för den unge Torsten Renqvists Stilleben med hus- ”om så bara för att titta in”. En ohejdad lust kilades in i hans 3 * hållsrulle (även kallad Fyra ting) , 1950, några år senare Moln annars så fulla schema. Han hade ju ett arbete att sköta. Ett eerlängtat mål under Gerards rundor var Konstakade- * och berg, 1955, och en tredje målning, Till Persefone från tidigt miens årliga elevutställning sent på våren. Han kände lärar - Förlagshusets fem våningsplan delas, vart och ett, i längs- sextiotal när Renqvist blivit alltmer skeptisk till sitt målan- * na, Hugo Zuhr och Ragnar Sandberg särskilt väl, och gick i gående riktning av en korridor, ungefär hundra meter lång, de. Den 20 september 1966 skrev han i dagboken: ”Skulptur När beslutet att köpa ett verk väl var fattat, på stunden eller deras sällskap runt i salarna. Bättre sätt att bekanta sig med kantad på ömse sidor av arbetsrum. De esta rymmer ett sedan en vecka”. Gerard skaade sex små skulpturer. Den några dagar senare, behövde det inte betyda att dess plats i nya begåvningar nns inte. Gerard tog tillfället i akt att utse skrivbord, en fåtölj och ett mindre bord. Några enstaka svävande Måsen hänger från taket i hans rum. förlaget var given. Själva förvärvet var huvudsaken, place- årets ”Gerard Bonnier-stipendiat” och hade dessutom för rum ger plats för två personer eller för mindre sammanträ- ringen ett nöje för sig. Han kunde naturligtvis både sam- vana att köpa ett verk eller två till förlaget. Bland Sandbergs den, här och där prång, en trappavsats eller ett halliknande * lingens och väggarnas omfång utantill. Med ett nyförvärv elever till exempel Torsten Andersson, Curt Asker, Birgit utrymme. Överallt hänger tavlor. Under femtiotalet tog man sig lätt till Stockholms få galle- i handen prövade han sig fram tills platsen amstod som Broms, Karl Granquist, Laris Strunke, bland Zuhrs till rier.
Load more

Recommended publications
  • Work in Progress (1999.03.07)
    _________________________________________________________________ WORK IN PROGRESS by Cliff Holden ______________________________ Hazelridge School of Painting Pl. 92 Langas 31193 Sweden www.cliffholden.co.uk copyright © CLIFF HOLDEN 2011 2 for Lisa 3 4 Contents Foreword 7 1 My Need to Paint 9 2 The Borough Group 13 3 The Stockholm Exhibition 28 4 Marstrand Designers 40 5 Serigraphy and Design 47 6 Relating to Clients 57 7 Cultural Exchange 70 8 Bomberg's Legacy 85 9 My Approach to Painting 97 10 Teaching and Practice 109 Joseph's Questions 132 5 6 Foreword “This is the commencement of a recording made by Cliff Holden on December 12, 1992. It is my birthday and I am 73 years old. ” It is now seven years since I made the first of the recordings which have been transcribed and edited to make the text of this book. I was persuaded to make these recordings by my friend, the art historian, Joseph Darracott. We had been friends for over forty years and finally I accepted that the project which he was proposing might be feasible and would be worth attempting. And so, in talking about my life as a painter, I applied myself to the discipline of working from a list of questions which had been prepared by Joseph. During our initial discussions about the book Joseph misunderstood my idea, which was to engage in a live dialogue with the cut and thrust of question and answer. The task of responding to questions which had been typed up in advance became much more difficult to deal with because an exercise such as this lacked the kind of stimulus which a live dialogue would have given to it.
    [Show full text]
  • Om Ikonoklasmen Hos Birgitta Trotzig
    Studia Litteraria Universitatis Iagellonicae Cracoviensis 10 (2015), z. 4, s. 275–297 doi:10.4467/20843933ST.15.025.4584 www.ejournals.eu/Studia-Litteraria zeszyt 4 KRZYSZTOF BAK Uniwersytet Jagielloński w Krakowie e-mail: [email protected] Om ikonoklasmen hos Birgitta Trotzig Abstract On Brigitta Trotzig’s Notion of Iconoclasm The Swedish writer Birgitta Trotzig (1928–2011) defi nes her own process of literary creation in interart terms as a translation of pictures into verbal signs. She often comments on the in- tersemiotic diffi culties involved in this transformation by referring to the Byzantine iconoclas- tic controversy. Using Trotzig’s notion of the iconoclastic controversy as a starting point, the present article investigates her understanding of the picture-word-transformation problems. The line of argument comprises fi ve stages. In the fi rst stage, the main issue of the article is presented and specifi ed. In the second stage, it is argued that previous critical approaches to Trotzig’s Byzantinism in most cases have been based on misleadingly anachronistic and mainly Occidental categories. In the third stage, the Byzantine iconoclastic controversy is related to the distinctive character of the theological thought of the Eastern Church. In the fourth stage, the Byzantine iconophile and iconoclast theories are applied to Trotzig’s literary works. A close reading of a representative prose poem of hers, “Teologiska variationer” (“Theological vari- ations”), demonstrates that her works unequivocally support the icon theology of the icono- dules. In the closing fi fth stage, Trotzig’s notion of the Byzantine iconoclastic controversy is reconstructed on the basis of her essays and interviews in which she explains her own as well as other authors’ intersemiotic diffi culties.
    [Show full text]
  • Provinsiell Konst. Sign. TA Västgd 25.1. Björsson
    Januari 1963 I. KONST. MUSIK. TEATER. FILM 1. Konst Ahlstrand, Torsten: Provinsiell konst. Sign. T.A. VästgD 25.1. Björsson, Nils-Eric: Axel Petersson! Döderhult. Gotl 31.1. Bförsson, Nils-Eric: Verkligheten bakom sagan. BorlT 5.1. Elsa Beskow. Brunius, Teddy: Domkyrkan på finnväv. UNT 9.1. En ny souvenir. Brunius, Teddy: Pilgrimsmärket. UNT 23.1. Cervall, Lennart: Ett syndigt sekel. BorlT 15.1. William Ho g ar t h. Cornell, Elias: Unga arkitekter lär gamla sitta? Expr 4.1. Elmqvist, Sven: Hur gick det med G o y a s »Flicka med muff»? SDS 26.1. Engström, Sixten: Apelsinen och Fikonet. ST 22.1. Ett stadsplaneförslag i Stockholm. Ericson, Uno: Här är konsten att skaffa konst till konstlös badort. GT 21.1. Jugoslavien. Fjellner, John: Vemdalens kyrka 200 år. ÖstersP 30.1 Hallström, Björn: Ny grekisk-engelsk strid om Akropolis konstskatter. ÖstersP 22.1. - VästerbK 26.1. - Med annan tit.: ÖC 25.1. Hammaren, Carl: 80-årige Frans Timén hoppas Örebro skall stipendiebelöna duktiga unga. Ner A 4.1. Hammargren, Henning: J. A. G. A c k e och Uppsala. Uppländskt. UNT 11.1. Henschen-Nyman, Olle: Konstnärernas Gotland. GotlF 18.1. Hähnel, Märta: Ett tvivelaktigt Hans van St e e n w i n k e 1-altare. GHT 2.1. Halmstads kyrka. - Inlägg av Erik Salvén med svar av Märta Hähnel 24.1. Johnsson, Ulf G.: Krematoriefrågan - då och nu. UNT 4.1. Jolin, Christopher: Konstnärens fri- och rättigheter. ÖC 24.1. Källmark, Harry: Predikan i färg och ljus. Dagen 3.1. Det sakrala glasmåleriet Lundquist, Yngve: Arkitektonisk nyorientering.
    [Show full text]
  • Museum Attendance Figures 2010
    •• 023-029 AttJHESJP_223 23/03/2011 16:12 Page 23 THE ART NEWSPAPER, No. 223, APRIL 2011 Museums 23 Exhibition& museum attendance figures 2010 Japanese old master tops the attendance tree Methodology All figures were calculated In Tokyo and Kyoto, Hasegawa Tohaku pulls in the crowds, as does Abe Lincoln in Washington, DC automatically by our database, which computes the number of days an exhibition was open orecasting exhibition using the following formula: total attendance is an number of days between start unpredictable sci- date and end date, divided by ence. Who would seven, multiplied by the number have thought that the of days per week the institution six-foot-high plaster is open, minus exceptional clo- Fmodel of a statue of Abraham sures. As this formula can pro- Lincoln would attract 9,290 duce fractions (divisions of visitors a day to the National seven), all figures are out by a Gallery of Art, Washington, DC? potential margin of 2%. As the “Designing the Lincoln same margin applies uniformly Memorial” lacked the magic to all averages given, the list rep- words “treasures”, “impression- resents a fair comparison, how- ism” or “gold” in the title and yet ever. All data used was supplied it attracted 2.9m visitors in total, by the institutions concerned. putting it third overall in The Art Many institutions have one ticket Newspaper’s 17th annual survey for the entire museum and can- of attendance figures. The show, not provide individual attendance marking the bicentenary of for temporary exhibitions. Some Lincoln’s birth, was free to visit, institutions offer a number of but then so is strolling down the exhibitions for a single ticket: National Mall to admire Daniel these are shown as one entry.
    [Show full text]
  • Det Universella Språket Efterkrigstidens Abstrakta Konst The
    ISBN: 978-91-87968-99-0 GÖTEBORGS KONSTMUSEUMS SKRIFTSERIE DETTA ÄR DET NIONDE NUMRET OMSLAGSBILD / COVER IMAGE AV GÖTEBORGS KONSTMUSEUMS SKRIFTSERIE Skiascope LENNART RODHE, ROTOR, Namnet är hämtat från ett instrument som den inflytelserike museimannen Benjamin 1954, GÖTEBORGS KONSTMUSEUM, Det universella språket Ives Gilman utvecklade i början av 1900-talet för att ge betraktaren möjlighet att fok- © LENNART RODHE / BILDUPPHOVSRÄTT 2018. usera på konsten i de, enligt upphovsmannen, ofta alltför stora och tätt hängda musei- The Universal Language Det universella språket salarna. Ett finns på Göteborgs konstmuseum, sannolikt inköpt av Axel L Romdahl. LENNART RODHE, ROTOR, Skiascopet blev aldrig någon succé. Det blev kanske obsolet genom att en glesare 1954, GOTHENBURG MUSEUM OF ART, Efterkrigstidens hängningsideologi vann mark under mellankrigstiden. Ändå kan nog många mu- © LENNART RODHE / BILDUPPHOVSRÄTT 2018. Decennierna efter andra världskriget dominerade abstraktionen seibesökare känna igen sig i det som Gilman beskriver som ett av museiväsendets det internationella konstlivet. Abstrakt var synonymt med modern, abstrakta konst grundproblemen: den museitrötthet som infinner sig redan efter ett par salar. Redan men abstraktionen betraktades också som ett universellt språk som vid sekelskiftet stod det klart att museernas själva essens – att samla och ställa ut – hotade att göra dem alltför omfattande och omöjliga för besökarna att ta till sig. renodlat konstens egentliga innehåll, bestående av färg- och form- Sovring blir med tiden lika viktigt som samlande. relationer. Med utgångspunkt i Göteborgs konstmuseums, Konst- Kristoffer Arvidsson hallen Göteborgs, Moderna Museets och Liljevalchs konsthalls ut- Denna skriftseries ledstjärna är just fokusering. Liksom Gilmans instrument vill vi ställningshistorik under perioden 1945–1970, undersöker Kristoffer bidra till att rama in, lyfta fram och intensivt studera frågor som vi ser som betydelse- Arvidsson idéer om vad som är nationellt och internationellt, kultur- fulla.
    [Show full text]
  • Alberto Giacometti Selected Exhibition History
    G A G O S I A N Alberto Giacometti Bibliography Selected Catalogues and Publications: 2018 Fletcher, Valerie and Catherine Grenier. Giacometti. New York: Solomon R. Guggenheim Museum. 2016 Pissarro, Joachim. Alberto Giacometti/Yves Klein: In Search of the Absolute. New York: Gagosian. 2015 Elderfield, John and Galassi, Peter. In the Studio. New York: Gagosian. 2012 Bonnefoy, Yves. Giacometti. Paris: Flammarion. Wiesinger, Véronique. Alberto Giacometti. Una Retrospectiva. Barcelona: Poligrafa, Malaga: Museo Picasso Malaga. 2010 Wiesinger, Véronique. Giacometti in Switzerland. Geneva: Gagosian Gallery. 2008 Baumann, Félix A. and Poul Erik Tojner. Cézanne & Giacometti. Paths of Doubt. Ostfildern: Hatje Cantz Verlag. Giacometti, Alberto. Ecrits. Edited by Fondation Alberto et Annette Giacometti. Paris, Editions Hermann. 2007 Genet, Jean. L’atelier d’Alberto Giacometti. Paris: Gallimard. Wiesinger, Véronique. Mais si la mort n’était qu’un mot. Texte de René Crevel et illustration d’Alberto Giacometti. Paris: L’Echoppe. Wiesinger, Véronique. Isabel Nicholas-Alberto Giacometti. Correspondances. Lyon: Fage. 2006 Dufrêne, Thierry. Giacometti, Genet masques et portrait modern. Paris: Editions l’Insolite. 2005 Nash, Steven and Louise Tolliver Deutschman. The Women of Giacometti. New York: Pace Wildenstein. 2003 Natsume-Dube, Sachiko. Giacometti et Yanaihara, La catastrophe de novembre 1956. Paris: L’Echoppe. Wilson, Laurie. Alberto Giacometti. Myth, Magic, and the Man, New Haven &London: Yale University Press. 2001 Sylvester, David. En regardant Giacometti. Marseille: André Dimanche éditeur. 2000 Clair, Jean. Le nez de Giacometti. Paris: Gallimard. Clair, Jean. Le résidu de la ressemblance. Un souvenir d’enfance d’Alberto Giacometti. Paris: l’Echoppe. 1999 Dupin, Jacques. Alberto Giacometti. Paris: Farrago/ Editions Léo Scheer. 1994 Dufrêne, Thierry.
    [Show full text]
  • An Appeal About China
    Open Letter To Mr Hu Jintao President of the People’s Republic of China An Appeal about China Your Excellency, Mr President, We, undersigned organizations and individuals, welcome your visit to Sweden, whose purpose, we understand, is to reinforce economic and political cooperation between China and Sweden. We also realize that you want to contribute to a fruitful exchange of cultural activities and ideas between our countries. In this context we wish to express our sincere desire for the development of a vivid cooperation concerning thoughts, values, art, theatre, music, all kinds of creative human contacts between Sweden and China, the world’s largest nation, with an unbroken history and culture of many thousand years. We are convinced that economic cooperation between countries and people cannot be successful in the long run unless there is a deeper understanding, involving a free flow of information and thought between the countries and within them. In this regard we must draw attention to an imbalance. We are worried by the information that reaches us concerning the rule of law and human rights in your country. What particularly concerns us is the actual lack of freedom of expression, publication, association, religion and information in China. Despite a well-conceived Constitution and several special regulations concerning media, religion and civil law, the factual rule of law in your country does not seem to be ensured in a satisfactory manner. The authorities themselves do not follow the laws properly, according to many reports. Numerous citizens are exposed to legal abuses of different kinds. Full and detailed reports about these serious conditions have been spread inside as well as outside China.
    [Show full text]
  • Scandinavian Exceptionalisms
    IASS Conference: Copenhagen August 7-10, 2018 SCANDINAVIAN EXCEPTIONALISMS The International Association of Scandinavian Studies (IASS), 32nd conference, Department of Nordic Studies and Linguistics, University of Copenhagen IASS Conference: Copenhagen August 7-10, 2018 SCANDINAVIAN EXCEPTIONALISMS Velkommen til København 4 Welcome to Copenhagen 5 IASS – International Association of Scandinavian Studies 6 Styrelse 6 Styrelsesmedlemmer 6 Konferencekomité ved Københavns Universitet 6 IASS takker 7 Minutes of the 2016 General Meeting of the IASS 8 Constitution of the International Association of Scandinavian Studies (IASS) 10 IASS 2018 Program – Overview of events 11 Tuesday 7 August 11 Wednesday 8 August 12 Thursday 9 August 13 Friday 10 August 14 Nordisk forfatteraften i litteratursalonen NordOrd 15 Abstracts Keynote Speakers 16 Overview of sessions 23 Abstracts 33 List of speakers 97 Venue guides 100 Velkommen til København IASS (International Association of Scandinavian Studies) er en organisation til fremme af internationalt samarbejde inden for nordiske litteratur-, sprog- og kulturstudier. Dette års konference er den 32. af sin art, siden IASS blev stiftet i Cambridge i 1956. IASS-konferencen finder sted hvert andet år, skiftevis i et nordisk og et ikke-nordisk land. Siden 2010 har konferencen været afholdt ved universiteterne i Lund (Sverige) 2010, Riga og Daugavpils (Letland) 2012, Agder/Kristiansand (Norge) 2014 og Groningen (Holland) 2016. Det er første gang IASS gæster København, og derfor er vi ekstra stolte over at kunne byde IASS- konferencen 2018 velkommen ved Institut for Nordiske Studier og Sprogvidenskab (NorS) ved Københavns Universitet. Temaet for konferencen, ”Scandinavian Exceptionalisms”, er et begreb som kommer fra samfundsvidenskaben hvor det bruges til at beskrive det særlige ved de nordiske velfærdsmodeller.
    [Show full text]
  • Torparens Tystnad Om Svårigheten Att Tala I Sara Lidmans Hjortronlandet
    Uppsala Universitet Uppsats, 15 hp, Litteraturvetenskap C Litteraturvetenskapliga institutionen Niklas Pettersson Dag Hammarskjölds väg 15 C [email protected] Torparens tystnad Om svårigheten att tala i Sara Lidmans Hjortronlandet. Handledare: Ulf Malm Litteraturvetenskapliga institutionen Innehållsförteckning Inledning………………………………………………………………………………… 3 Forskningsläge…………………………………………………………………………. 5 Kronotorpssystemets bakgrund………………………………………………………. 6 Metodiskt underlag……………………………………………………………………. 7 Tal och tystnad i Hjortronlandet………………………………………………………. 10 Skrattets betydelse……………………………………………………………………... 11 Avhandling……………………………………………………………………………… 13 Tidsperspektiv………………………………………………………………………….. 13 Djur mot Överhet……………………………………………………………………… 14 Kontrasterande mentaliteter………………………………………………………….. 16 Protokollet……………………………………………………………………………… 18 Den kollektiva attityden……………………………………………………………….. 21 Bönder och torpare…………………………………………………………………….. 23 Familjen och individen………………………………………………………………… 25 Hjortronsolen…………………………………………………………………………... 28 Tid i förändring………………………………………………………………………… 30 Avslutande diskussion……………………………………………………………... 31 Litteraturförteckning………………………………………………………………. 34 2 Inledning Sara Lidmans andra roman Hjortronlandet (1955) kommer ut två år efter hennes litterära debut, och utspelar sig liksom Tjärdalen (1953) i Västerbotten, omkring den fiktiva byn Ecksträsk. Hjortronlandet handlar om kronotorpare, fyra familjer bosatta på en liten ö ett par kilometer från byn. På statens uppdrag arbetar de med att
    [Show full text]
  • Bror Hjorthstiftelsen Verksamhetsberättelse 2016
    BROR HJORTHSTIFTELSEN VERKSAMHETSBERÄTTELSE 2016 1 VÄLKOMMEN TILL ETT FÄRGSTARKT MUSEUM MED STOR PERSONLIGHET Välkommen hit. Välkommen hem. Så Ambitionen är att vara Uppsalas bästa muse- lyder Uppsala kommuns slogan. Vi sä- um. Det ska vara en tillgänglig och trygg plats ger detsamma! Bror Hjorths Hus är ett där besökaren och konsten är i ständig fokus. Med ett personligt tilltal vill vi göra varje besö- flaggskepp i Uppsalas konst- och kul- kare, oavsett ålder, kön, bakgrund och förut- turliv, både för medborgarna och för sättningar, till en aktiv och inkluderad deltaga- besöksnäringen. Museet bidrar till ett re. hållbart samhälle genom social och bildande verksamhet. Vi har öppet för Ambitionsnivån är hög, och vi tror att det krävs alla. Bror Hjorths Hus är ett färgstarkt för att utvecklas. Målet är tolkningsbart och museum nära dig. För dig. rör sig hela tiden, museerna i Uppsala utveck- las ständigt. Ibland rör vi oss snabbare, ibland långsammare, men alltid i riktning framåt. Bror Hjorths Hus ska fortsätta ge en bred pu- Förutsättningarna för utveckling är inte alltid blik tillgång till konst- och kulturupplevelser de mest gynnsamma. Ofta sätter ekonomin med kvalitet och mångfald genom att utveckla krokben. Istället för att lägga resurser på att ut- sin roll som en viktig och aktiv aktör på Uppsa- veckla verksamheten kan nödvändiga under- las kulturscen. Vi är också måna om att främja hållsåtgärder, investeringar och oförutsedda människors bildningssträvanden och eget ska- händelser, med konstnadsökningar som följd, pande och betona alla människors lika värde. behöva prioriteras. Detta gör att den potential 2 som finns i museets personal och miljö inte all- tid kommer till sin fulla rätt.
    [Show full text]
  • BIOGRAPHY ALBERTO GIACOMETTI Born in 1901, Borgonovo
    Espace Marais 5 & 7 rue de Saintonge 75003 Paris T. +33 (0)1 42 72 60 42 Espace St Germain 53 rue de Seine 75006 Paris T. +33 (0)1 44 41 69 65 [email protected] www.jeannebucherjaeger.com BIOGRAPHY ALBERTO GIACOMETTI Born in 1901, Borgonovo, Switzerland Death in 1966, Chur, Switzerland EDUCATION 1931-1935 Adheres to André Breton’s surrealist movement 1929 Obtained his first contract with the gallery of Pierre Loeb 1926 He is interested in African art 1922 Settles in Paris and enters the Academy of Grande-Chaumière where he follow the teaching of the sculptor Antoine Bourdelle SOLO EXHIBITIONS (selection) 2017 Giacometti, Tate Modern, London, United Kingdom 2015 Alberto Giacometti, Pera Museum, Istanbul, Turkey Giacometti, Fond Hélène & Édouard Leclerc pour la Culture, Landerneau aux Capucins, France Giacometti : Pure Presence, National Portrait Gallery, London, United Kingdom Alberto Giacometti. Modernist Pioneer, The Leopold Museum, Vienna, Austria Alberto Giacometti : In his Own Words. Sculptures 1925-34, Luxembourg & Dayan, London, United Kingdom Giacometti. El hombre que mira, Fundación Canal, Madrid, Spain 2014 Alberto Giacometti e l’Arcaico. A un passo dal tempo, MAN Museo d’Arte Provincia di Nuoro, Nuoro, Italy Alberto Giacometti, Galleria d’Arte Moderna, Milan, Italy 2013 Alberto Giacometti. Begegnungen, Buccerius Kunst Forum, Hamburg, Germany Alberto Giacometti. Esapce, Têt, Figure, Grenoble, France 2012 Giacometti et les Étrusques, Pinacothèque de Paris, France Alberto Giacometti, exposition itinérante, Pinacoteca
    [Show full text]
  • Inger Ekdahl
    Inger Ekdahl Swedish Abstract Expressionism Alexander Engström Department of Culture and Aesthetics Degree 15 HE credits Art History Art History - Bachelor´s Course (30 credits) Spring term 2020 Supervisor: Magdalena Holdar Abstract Inger Ekdahl was a female painter at the center of Swedish Abstract Expressionism in the fifties. This essay investigates how her art was received in Stockholm and Paris. We conclude that although her type of art dominated the avant-garde in Paris during the late fifties, she was too early for the Swedish avant-garde and did not amass enough support to transform it. The analysis used Actor-Network Theory following Latour. Keywords Inger Ekdahl, Spontaneity, Tachism, Abstract Expressionism, Action Painting. Acknowledgements The author thanks Magdalena Holdar for excellent advice and Angela Cesarec at Malmö Konsthall for organizing a special tour of their Ekdahl exhibition and providing access to background material. No figures This is an electronic version without figures, due to potential copyright problems. Contact the author at [email protected] for a copy with figures. Contents Introduction ............................................................................................ 1 Aim and research questions .............................................................................. 1 Previous research ........................................................................................... 1 Theory .........................................................................................................
    [Show full text]