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Programma Di Sala

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Programma Di Sala MAGGIO TOUR Visite guidate al Teatro del Maggio Musicale Fiorentino foto: © borzoni-donati-paolini | terraproject | contrasto | terraproject © borzoni-donati-paolini foto: Per conoscere i luoghi dove nascono gli spettacoli: il palcoscenico, la sartoria, i camerini degli artisti, le sale prova dell’Orchestra e del Coro, gli ampi foyer, la sala grande e la cavea all’aperto. Info e prenotazioni Servizio Promozione Culturale + 39 055 2779269 [email protected] Maggio Musicale Fiorentino fondazione foto: © simone donati | terraproject | contrasto | terraproject © simone donati foto: I SOCI DEL MAGGIO DIVENTA HANNO MOLTO DI PIÙ — SOSTENITORE Visibilità del nome in teatro e sui programmi di sala | Prelazione e DEL MAGGIO! sconti sui biglietti | Assistenza e accesso dedicato ai canali di ven- dita | Incontri con gli artisti e con i dirigenti del teatro | Prove aper- te, visite guidate | Inviti speciali | Parcheggio all’interno del teatro ENTRA A FAR PARTE DEL MAGGIO — Chiama il numero 055 2779 254 o scrivi a [email protected] Dettagli su www.maggiofiorentino.com Maggio Musicale Fiorentino fondazione TEATRO DEL MAGGIO MUSICALE FIORENTINO STAGIONE 2020/2021 MANFRED HONECK — FRANCESCA APROMONTE Maggio Musicale Fiorentino fondazione FONDAZIONE TEATRO DEL MAGGIO Soci Fondatori Pubblici Consiglio di indirizzo Ministero dei Beni e delle Attività Presidente Culturali e del Turismo Dario Nardella Ministro Dario Franceschini Vice Presidente Valdo Spini Regione Toscana Presidente Consiglieri Eugenio Giani Bernabò Bocca Mauro Campus Comune di Firenze Antonella Mansi Sindaco Dario Nardella Assessore alla Cultura Collegio dei revisori Tommaso Sacchi Presidente Roberto Benedetti Daniela Collesi Giuseppe Signoriello Sovrintendente Coordinatore artistico Alexander Pereira Pierangelo Conte Direttore onorario a vita Responsabile compagnie di canto Zubin Mehta Toni Gradsack SOCI FONDATORI ALBI DEGLI ASSOCIATI Mecenati Aziende Matteo Pierattini Vincenzo D’Isanto Soci di diritto Findomestic Banca S.p.A. Silvano Sanesi Anna Di Bernardo Enrico Santarelli Antonio Di Giovanni Mecenati Anna Caterina Stryjecka Ariano Enrica Dozza Riccardo Barone Guido Tadini Lucia Fontanelli Chiara Vedovato Tamara Gasparri Sostenitori Luigi Gervino Paolo Asso Soci effettivi Giuseppina Giannasi Sandra Belluomini Sabatini Maura Borgioli Carlo Gragnoli Carlo e Ida Cangioli Carlo Casini Giovanni Graniti Maria Teresa Colonna Giulia Checcucci Pierluigi Imbriani Tamara Fedorova Massimo Ceruso Franca Manuelli Vieri Fiori Patrizia Colzi Valerio Martelli Soci privati Giovanna Folonari Cornaro Duccio Cucchi Giacinta Masi Tobias Forster Francesco Del Nero Irene Megazzini Lionardo Ginori Lisci Fabrizio Falaschi Yoko Nakamoto Daniele Giuliani Isabella Filippelli Niccolò Nardi Giorgio Moretti Alberto Fraschetti Antonio Negretti Aldo e Maria Luisa Norsa Alex e Caterina Gorham Carlo Rapicavoli Livia Pansolli Montel Jörn Albert Lahr Silvestro Scifo Cristina Pucci di Barsento Antonio Palma Valeria Seghi Vitali Mario e Evelyn Razzanelli Lina Sadun Marcella Sempio Giovanni Simone Miriam Sadun Lia Simonetti John Treacy Beyer Anna Sarri Giannelli Cristian Stiefel Deborah Sassorossi Chiara Todini Benemeriti Lidia Taverna Hedwige van der Veeken Luigi e Simona Andronio Simone Teschioni Gallo Ursula E. Beckmann Fintoni Lorenzo Tirinnanzi Soci corporate Mario Bigazzi Robert e Monica Tomlin Associazione Amici del Maggio Carla Borchi Carla Vezzosi Musicale Fiorentino Anna Cardini Salvatore Villani Deloitte Dante Cerza Studio Legale Slvb - Firenze Larisa Chevtchouk Colzi Soci effettivi junior — Julianna Di Giacomo Michele Fezzi Il Teatro desidera ringraziare Sigfrido Fenyes Clarissa Fraschetti anche tutti quelli che hanno Ambrogio Folonari Anna Zuffa fatto donazioni scegliendo di Giovanni Franciolini rimanere anonimi. Vittoria Franco Soci Diletta Frescobaldi Paolo Belgodere Sepp Harald Fuchs Francesca Biagini Per aderire Antonino Fucile Giovanni Bianchi agli Albi degli Associati Dan Kotwicz Giovanni Borgioli — Bernard e Phyllis Leventhal Francesca Cantini www.maggiofiorentino.com Carlo Mastellone Salvatore Canu oppure tel 055/2779254 Piero Mocali Chiara Casarin (lun/ven, ore 10/16) Alberto e Camilla Demetra Christian Costa — Pardini Roberto De Philippis Ultimo aggiornamento Elvio Pastorelli Federico Dettori 19 febbraio 2021 12 MANFRED HONECK / FRANCESCA ASPROMONTE 13 FRANZ JOSEPH HAYDN Sinfonia in re maggiore Hob. I:93 Adagio. Allegro assai / Largo cantabile / Minuetto: Allegro. Trio / Presto ma non troppo ANTON BRUCKNER Locus iste Graduale in do maggiore per coro LILI BOULANGER Pie Jesu per soprano e orchestra GABRIEL FAURÉ Cantique de Jean Racine op. 11 per coro e orchestra Testo: traduzione di Jean Racine dell’inno Consors paterni luminis WOLFGANG AMADEUS MOZART Laudate Dominum da Vesperae Solennes de Confessore K. 339 per soprano, coro e orchestra WOLFGANG AMADEUS MOZART Ave verum corpus Mottetto in re maggiore K. 618 per coro e orchestra — WOLFGANG AMADEUS MOZART Sinfonia in mi bemolle maggiore K. 543 Adagio. Allegro / Andante con moto / Menuetto: Allegretto. Trio / Finale: Allegro Direttore Manfred Honeck Soprano Francesca Aspromonte — Coro e Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino Maestro del Coro Lorenzo Fratini Manfred Honeck TEATRO DEL MAGGIO (Foto: © Felix Broede) In streaming 14 MANFRED HONECK / FRANCESCA ASPROMONTE 15 FRANZ JOSEPH HAYDN Prima esecuzione nelle Stagioni del Teatro Opere, Balletti, Concerti 1996-97 / Sinfonia in re maggiore Hob. I:93 Piccolo Teatro, 20, 21 dicembre 1996 / Direttore José Luis Basso / — (Concerto di Natale) Periodo di composizione 1791 Prima esecuzione Londra, Hanover Square Rooms, 17 febbraio 1792 WOLFGANG AMADEUS MOZART Organico 2 flauti, 2 oboi, 2 fagotti, 2 corni, 2 trombe, timpani e archi Laudate Dominum da Vesperae Solennes de Confessore K. 339 Prima esecuzione nelle Stagioni del Teatro Stagione Sinfonica 1969-70 / — Teatro Comunale, 21, 22 febbraio 1970 / Direttore Dean Dixon Periodo di composizione 1780 Prima esecuzione Salisburgo, 1780 ANTON BRUCKNER Organico soprano, coro, fagotto, organo e archi (senza viole) Locus iste Prima esecuzione nelle Stagioni del Teatro Stagione Sinfonica 1979-80 / — Teatro Comunale, 3, 4, 7, 8 novembre 1979 / Livorno, Teatro Goldoni, Periodo di composizione 1869 6 novembre 1979 / Direttore Peter Maag / Soprano Maria Fausta Gallamini Prima esecuzione Linz, 29 ottobre 1869 (Esecuzione integrale delle Vesperae Solennes de Confessore) Organico coro Prima esecuzione nelle Stagioni del Teatro Musica per la Scuola e per gli WOLFGANG AMADEUS MOZART Anziani 1981-82 / Teatro Comunale, Ridotto, 16, 17 aprile 1982 / Ave verum corpus Direttore Paolo Magno Mottetto in re maggiore K. 618 — LILI BOULANGER Periodo di composizione 17 giugno 1791 Pie Jesu Prima esecuzione Baden, 23 giugno 1791 — Organico coro, organo e archi Periodo di composizione 1918 Prima esecuzione nelle Stagioni del Teatro Stagione Sinfonica 1944 / Prima esecuzione (?) Teatro Comunale, 11 marzo 1944 / Direttore Andrea Morosini Organico soprano, organo, arpa e archi Prima esecuzione nelle Stagioni del Teatro Stagione 2020-2021 / WOLFGANG AMADEUS MOZART Teatro del Maggio, 21 marzo 2021 / Direttore Manfred Honeck / Sinfonia in mi bemolle maggiore K. 543 Soprano Francesca Aspromonte — Periodo di composizione giugno 1788 GABRIEL FAURÉ Prima esecuzione (?) Cantique de Jean Racine op. 11 Organico flauto, 2 clarinetti, 2 fagotti, 2 corni, 2 trombe, timpani e archi — Prima esecuzione nelle Stagioni del Teatro Stagione Sinfonica 1929-30 / Periodo di composizione 1864-65 Politeama Fiorentino, 23 marzo 1930 / Direttore Vittorio Gui Prima esecuzione Montivilliers, 4 agosto 1866 Organico coro, arpa e archi 16 MANFRED HONECK / FRANCESCA ASPROMONTE 17 IL PUBBLICO CHIESE IL BIS… di Paolo Petazzi La Sinfonia in re maggiore nota come n. 93 è la terza delle quat- tro sinfonie che Haydn compose nel 1791 a Londra (dove arrivò in gennaio). La precedono le Sinfonie n. 96 e 95, la segue quella n. 94: la vecchia numerazione, cui è inevitabile far riferimento, non corri- sponde all’ordine cronologico ricostruito da H. C. Robbins-Landon. Sono queste le prime sinfonie “londinesi” composte per i concer- ti dell’impresario e violinista Johann Peter Salomon nel 1791-92 e nel 1793-95. Haydn, quasi sessantenne, era già al culmine della sua fama europea e formalmente era ancora (dal 1761) maestro di cap- pella della famiglia Esterházy. Il principe Nicolaus, morto nel set- tembre 1790, aveva voluto nel testamento che anche in caso di scio- glimento della cappella Haydn conservasse il titolo e lo stipendio che riceveva nei decenni di intensa attività al suo servizio. Nicolaus, detto il “magnifico” per la sua passione per la musica e per l’arte, era egli stesso musicista dilettante ed era consapevole della grandezza del genio che lavorava per lui. Lo fece lavorare molto; ma la situa- zione cambiò completamente con il nuovo principe, che congedò l’orchestra e impegnò Haydn in rare occasioni. Haydn avrebbe po- tuto accogliere l’invito di Ferdinando IV di Borbone, che lo voleva alla corte di Napoli; ma, con una scelta storicamente significativa, accettò la proposta di comporre e dirigere la propria musica a Lon- dra ai concerti pubblici organizzati da Salomon. Nacquero così in due fasi le dodici sinfonie “londinesi” che segnano il culmine con- clusivo della produzione sinfonica di Haydn e ne consolidarono la fama con una ampia diffusione che si protrasse nei primi decenni del secolo XIX. Nel 1791 furono eseguite le sinfonie n. 96 e 95, e all’apertura del- la stagione successiva,
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