Michel Wintsch Basler Jazz Tradition 6
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JANUAR MICHEL WINTSCH BASLER JAZZ TRADITION 6. BIS 10. JANUAR* Ohne hohe Wellen zu schlagen, hat sich der Genfer Michel Wintsch (50) in den DI 6. TRADITIONAL JAZZ DOGS letzten 20 Jahren in der hiesigen Szene zu einer authentischen Persönlichkeit MI 7. B-TONIC entwickelt. Häufig mit Deutschschweizern spielend erhält er besonders mit den DO 8. RHYTHM’N BLUES PROJECT Trios WHO und WWW wachsende internationale Anerkennung. Der Jazz-Pianist FR 9. TASSILO DELLERS JAZZ QUARTET und Synthesizer-Spezialist, Rock-Musiker, Songwriter und Komponist für Film SA 10. OTHELLA DALLAS & BAND und Theater war immer ein sensibler Rebell. Er legt grossen Wert auf individu- elle Entfaltung, auf Offenheit und Freiheit der Wahl, aber auch auf Verantwor- tung und Treue. Ein Gespräch mit Jürg Solothurnmann DI 13. UND MI 14. ZISMAN – FULGIDO «SOUL TANGO INVASION» Michel Wintsch: Eine meiner ersten Erinne- gar jetzt noch, wo ich selber unterrichte. Vor FEATURING MATTHIEU MICHEL rung ist eine LP zum Film ”Once Upon A Time zehn Jahren hat mir nämlich das Conserva- DO 15. CHRISTIAN NIEDERER’S «PLAN» In The West”. Ich liebte sie! – Von klein an zog toire Populaire eine kleine Stelle angeboten. FR 16. UND SA 17. RAINER BÖHM QUARTET mich Musik magisch an, auch wenn meine Vermutlich bin ich einer der letzten Jazz-Leh- Eltern dafür kein spezielles Interesse zeigten. rer ohne Diplom. Gegen den ersten stereotypen Klavierunter- DI 20. UND MI 21. SARAH CHAKSAD ORCHESTRA richt bei einer alten Dame sperrte ich mich JNM: Du hast Musik zu Filmen komponiert DO 22. CHRISTOPH IRNIGER «PILGRIM« allerdings. Meine Musikbegeisterung weckte und aufgenommen – sechs von Alain Tan- FR 23. UND SA 24. DARREN SIGESMUND NEW QUINTET dann wieder ein Freund mit seiner grossen ner, aber auch von Ursula Meier, Stefan Plattensammlung mit progressivem Rock von Haupt und Saïd Ould-Khelifa. DI 27. UND MI 28. LAST MINUTE DATES Genesis, Yes u. a. Etwa ab 13 führte mich auch MW: Schon als Teen war ich ein Fan von An- DO 29. CLÉBER ALVES QUARTETO ein älterer Pianist in den frühen Klavier-Jazz tonioni und der goldene Ära des italienischen FR 30. UND SA 31. SWISS JAZZ ORCHESTRA FEATURING CLÉBER ALVES ein mit Earl Hines, Errol Garner u. a. Den neue- Films, von Stanley Kubrick usw. Dann traf ich ren Jazz entdeckte ich allein. Ich machte mich einen Regisseur, der zufällig gerade Musik für jeweils auf die Entdeckung, wenn ich Musi- eine Inszenierung benötigte. Danach war ich kernamen wie Davis, Coltrane und Mingus plötzlich in Theater- und Filmkreisen gefragt. aufschnappte. Mit 16 fand ich dann in Genf Jeder Auftrag hiess auch, neue Möglichkeiten FEBRUAR zu fällig Jacques Demierre, der mich als Erster auszuprobieren. Ich arbeitete lange mit Anne animierte, auf den Sound und die Stille zu hö- Bisang, der Leiterin der Comédie de Genève, DI 3. UND MI 4. LISETTE SPINNLER QUARTET ren. Aber das meiste habe ich mir selber bei- zusammen und machte die Musik für Dutzen- DO 5. TALKING-DRUMS FEATURING GABRIELA MENDES gebracht. de von Inszenierungen. FR 6. UND SA 7. BRIAN CHARETTE TRIO Mit 19 Jahren gründete ich mit Schulkollegen GUITARORAMA – IN ZUSAMMENARBEIT MIT DEM MUSEUM FÜR MUSIK die Rock Band ”Monkey‘s Touch”, die sieben JNM: Auffällig ist deine Unterschiedlich- Jahre lang ziemlich erfolgreich war. Ich kam keit in Stil und Besetzung ... DI 10. UND MI 11. DONAT FISCH QUARTET mit wenig Geld aus und überlebte mit allerlei MW: Die Regisseure verlangten das. Als Al ain DO 12. CRISTINA BRAGA TRIO kommerzieller Musik und anderen Jobs. Tanner für unseren dritten Film Streicher FR 13. UND SA 14. JAZZ LIVE TRIO − SEVEN THINGS Parallel zur Rock Band bestand die Jazz Band wünschte, war ich begeistert, obschon für ”Vertigo”. Zusammen mit Leuten wie Christo- mich Neuland. Aber total grün war ich nicht. phe Berthet (sax) spielten wir eigene Stücke. Ich habe ja immer Musik geschrieben und DI 17. UND MI 18. BÄNZ OESTER & THE RAINMAKERS IN ZUSAMMENARBEIT MIT DEM ZENTRUM FÜR AFRIKASTUDIEN Und dann kam der wichtige Kontakt mit der mich fortgebildet – mit den Büchern von Hin- DO 19. JIM SNIDERO QUARTET Theater- und Filmmusik. demith, Messiaen etc. – und ich kaufte auch FR 20. UND SA 21. KIRK LIGHTSEY IN TRIO WITH DARYLL HALL AND Meinen 30. Geburtstag beging ich mit einer viele Noten, die ich zusammen mit den Auf- SANGOMA EVERETT CD-Trilogie – einem Trio, Sextett und Nonett. nahmen studierte – Strawinsky, Bartók usw. Im Trio waren Martin Schütz und Gery He- Bereits als Jugendlicher habe ich Songs kom- mingway. Das Sextett ”Autour de Bartók” hat- poniert, die ich als Singer-Songwriter präsen- MO 23. BIS MI 25. WEGEN FASNACHT GESCHLOSSEN te nebst Klavier die Besetzung Violine, zwei tierte – mit eigenen Texten über die Leiden Posaunen, Bass und Schlagzeug. Das Nonett und Freuden eines Teenagers (lacht). Ich war ”Waamat” mit Espé, Schütz, Hans Koch und verliebt in die französischen Chansons. Jean Jacques Pedretti spielte eine grosse DO 26. HENDRIKSEN-GISLER DUO komplexe Komposition mit Texten der Sänge- JNM: Wer wurden nach 30 deine neuen FR 27. UND SA 28. ERIC ALEXANDER – BERND REITER QUINTET «TRIBUTE TO HANK MOBLEY & GRANT GREEN» rin und Poetin Espé. Diese Trilogie betrachte Partner? ich als mein erstes Statement als Künstler. MW: Meine wichtigsten Gruppen sind die zwei Trios. Für Pianisten ist das Trio ein gross- JNM: Bartók und klassische Instrumenta- artiges Vehikel. Da ist so viel Raum und Frei- tion – wie hast du das gelernt? heit. Mit grösseren Besetzungen – mit Gitarre MW: Nun, alles ist ja vorhanden, die Tonauf- und Bläsern – ist es schwieriger, gemeinsam nahmen, die Partituren, die Lehrbücher ... Und frei zu improvisieren. hatte ich ein Problem, nahm ich für eine Weile Zuerst entstand mit Gerry Hemingway und KONZERTZEITEN 20.30 – CA. 22.45: Privatunterricht und suchte dann meinen Weg Bänz Oester das WHO Trio. Bänz‘ Sound faszi- 1. SET 20.30 – CA. 21.30 UND selbst. Als ich komponierte, holte ich wieder nierte mich. Und etwa 40-jährig bildete ich 2. SET 21.45 – CA. 22.45 den Rat von Jacques Demierre. Ich lernte vor mit Christian Wolfarth und Christian Weber TÜRÖFFNUNG: 1 ⁄ 2 STUNDE VOR KONZERTBEGINN allem beim Spiel mit Kollegen, hörte Auf- das Trio WWW. Ich bin treu. Wenn ein Projekt EINTRITT: DI BIS DO 14.– CHF, FR/SA PRO SET CHF 12.– nahmen mit allerlei Musik, las alle erdenkli- gut ist, konzentriere ich mich darauf und die (*EINTRITT CHF 14.–/8.–) chen Bücher und probierte immer wieder et- Vertiefung der Musik. ERMÄSSIGT: CHF 8.–/16.– was aus. Entscheidend ist die praktische Er- FÜR MITGLIEDER SOWIE FÜR UNTER 25-JÄHRIGE, ARBEITSLOSE, fahrung. Wenn man motiviert ist, braucht es JNM: Zwei Trios mit gleicher Besetzung – SOZIAHILFEEMPFÄNGER, AHV-/IV-EMPFÄNGER, ASYLBEWERBER keine Schule, das ist meine Überzeugung, so- wo liegen die Unterschiede? KOHLENBERG 20 CH-4051 BASEL 061 263 33 41 www.birdseye.ch PORTRAIT MW: In der Art des Zusammenspiels. Da tref- auf die Energie und Sounds der anderen und det und diesen Herbst erstmals im Konzert. fen drei ebenbürtige Künstler aufeinander baut so etwas gemeinsam auf. Man ist ganz Mit WHO werde ich wohl weiterhin meistens mit verschiedenen Eigenschaften. Oester und im Moment und will nicht etwas Bestimmtes. akustisch spielen, aber die Elektronik gewinnt Weber sind nicht einfach zwei Bassisten, Aber du kannst nur verwenden, was du in den Raum. Auf unserem nächsten Release bei VE- sondern zwei sehr verschiedene Typen und Fingern hast, was du jahrelang entwickelt TO Records spiele ich nur Fender-Piano und Sounds, ebenso die Drummer Hemingway hast – und das ist auch eine Art Komposition. Synthesizer. und Wolfarth. Sie veranlassen mich, in andere Wenn man alle Konzerte des WHO Trios auf Richtungen zu gehen. Wir machen andere Tournee hört, sind sie verschieden und doch JNM: Du hast auch mit Vertretern der Free Reisen. Gleich sind hingegen ihre Hingabe wieder gleich. Wir haben unseren Stil und Music gespielt. Aber deine Idee von freier und ihr Vertrauen. Diese Kollegen bringen unsere Wege. Improvisation ist anders. Worauf kommt es mein Bestes heraus. an? Aber es gibt auch formale Unterschiede. We- JNM: Wie probt ihr mit den beiden Trios? MW: Mich selbst zu sein, meinen Sound zu ber und Wolfarth kommen stärker von der MW: Wenn das WHO Trio Themen verwen- finden mit allem, was ich habe und liebe. Und freien Improvisation und bisher haben wir det, dann übt man die natürlich. Mit WWW gleichzeitig bereit zu sein, mit anderen Spie- noch nie Komponiertes gespielt. Das WHO treffen wir uns seit zehn Jahren jährlich an ein, lern überallhin zu gehen. Improvisation hat Trio begann hingegen mit Eigenkompositio- zwei Weekends. Wir improvisieren, aber re- sehr viel mit Zuhören zu tun. Es geht dabei nen. Auf ”Identities” (1999) hat‘s nur Stücke den viel über das Gespielte. Wir machen auch nicht um den dogmatischen Ausschluss ei - von uns. Über die Jahre verschob sich der Aufnahmen und edieren sie. Aus sechs Stun- ner Möglichkeit oder die Beschränkungen Akzent zur Improvisation. Wir hatten die Peri- den machen wir 50 Minuten. Auch das ist z. B. auf Geräusche. Ich will nicht auf das Ver- AN D IER JOR IER D DIE ATTRAKTION DER TRIO-IMPROVISATION FOTO: PD/ZVG/FOTO: DI ode von ”Open Songs” (2002) – einem Reper- kompositorische Arbeit, weil wir gemeinsam gnügen verzichten, auch eine Melodie, einen toire von sehr offen gespielten Chansons von hören und diskutieren, was wir besonders Akkord und einen Groove zu verwenden. Mit Edith Piaf, Jacques Brèl, Claude Nugaro u. a. mögen. Beim nächsten Auftritt erinnern wir dem WWW Trio sind wir mehr im traditionell Erst in den letzten fünf Jahren haben wir uns, dass es funktioniert, wenn wir in diesen freien Spiel. Auch da: Habe ich den Impuls, fast nur noch improvisiert. Aber alle kennen bestimmten Bereich gehen – diesen Groove, etwas ganz Simples zu spielen, dann tue ich‘s.