Parsifal Richard Wagner
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Parsifal Richard Wagner Opéra en trois actes (1882) Livret du compositeur, d’après le Parzival de Wolfram von Eschenbach Daniele Gatti direction Christopher Ventris Parsifal Mihoko Fujimura Kundry Kwangchul Youn Gurnemanz Lucio Gallo Klingsor Detlef Roth Amfortas Andreas Hörl Titurel Michael Laurenz, Robert Jezierski Chevaliers Julia Borchert, Katharina Peetz, Manuel Günther, Andreas Früh Ecuyers Julia Borchert, Martina Rüping, Carola Guber, Christiane Kohl, Jutta Maria Böhnert, Katharina Peetz Filles-fleurs de Klingsor Isabelle Sengès Alto solo Orchestre National de France Chœur de Radio France direction Matthias Brauer Maîtrise de Radio France direction Sofi Jeannin Coproduction Théâtre des Champs-Elysées / Radio France Concert en allemand, surtitré en français France Musique diffuse le concert du 9 mars en direct. Insertion musique TCE:Caisse des Depots 13/09/10 19:04 Page 1 © Moodboard/Corbis TBWA\CORPORATE\NON PROFIT - Théâtre des Champs-Elysées Membre d’ECHO European Concert Hall Organization Barbican Centre, London Bozar, Brussels Cité de la Musique, Paris Het Concertgebouw, Amsterdam Festspielhaus, Baden-Baden Kölner Philharmonie Laeiszhalle Elbphilharmonie, Hamburg L’Auditori Barcelona Megaron – The Athens Concert Hall Musikverein Wien Palace of Arts, Budapest Philharmonie Luxembourg Stokholms Konserthus Théâtre des Champs-Elysées, Paris The Sage Gateshead Town Hall & Symphony Hall, Birmingham Wiener Konzerthaus Parce que la musique classique et contemporaine est un patrimoine à partager, nous la soutenons en participant largement à sa diffusion, à la sensibilisation La Caisse des Dépôts soutient l’ensemble de la programmation du Théâtre des Champs-Elysées des nouveaux publics et à lʼencouragement de la pratique amateur. Pour faire de la culture un lieu de rencontres ouvert à tous. www.caissedesdepots.fr Retrouvez toute la saison 2011-2012 theatrechampselysees.fr Un point de vente disques animé par harmonia mundi MÉCÉNAT CAISSE DES DÉPÔTS vous accueille avant les concerts et pendant les entractes. La culture est un bien public 4 PARSIFAL Richard Wagner 5 Argument Acte I Gurnemanz croit voir en ce jeune Acte III homme le pur innocent tant attendu, Monsalvat, domaine des chevaliers du Graal. et lui propose de l’accompagner à la Monsalvat, au printemps, bien des Dans la forêt ombragée, Gurnemanz cérémonie du Graal célébrée par le vieux années plus tard. éveille écuyers et chevaliers. Il les Titurel et son fils souffrant Amfortas. Le Kundry, qui ne s’était plus rendue appelle à la prière matinale après jeune homme reste immobile et muet à Monsalvat depuis longtemps, laquelle Amfortas recevra des soins pour face à la cérémonie. Gurnemanz décide est réveillée par Gurnemanz. sa blessure incurable. La sauvageonne alors de le chasser de Monsalvat. Métamorphosée, elle veut maintenant Kundry apporte à Amfortas un remède se vouer au service de la communauté d’Arabie qui ne le soulagera qu’un bref du Graal. Parsifal arrive, muet. Après instant. A la demande des écuyers et Acte II quelques instants, Gurnemanz des chevaliers, Gurnemanz raconte reconnaît celui qui jadis tua le cygne et l’histoire du royaume de Monsalvat, qui Dans le château du magicien Klingsor. comprend qu’il est revenu apporter le fut fondé par Titurel, le père d’Amfortas, Klingsor attend avec impatience salut à Amfortas. Kundry lave les pieds pour protéger les deux trésors de la l’arrivée du jeune homme. A la demande de Parsifal avec humilité, Gurnemanz le communauté : le Graal et la Lance. du magicien qui exerce sur elle son bénit, et Parsifal baptise alors Kundry. Expulsé de cette communauté de emprise, Kundry se réveille et se voit Au son des cloches et avec l’aide de chastes chevaliers, Klingsor bâtit alors confier la mission de vaincre par la Kundry, Gurnemanz conduit Parsifal son propre royaume enchanté, destiné séduction l’innocent qui se présentera aux funérailles de Titurel, à l’occasion à attirer les chevaliers du Graal et à les prochainement dans le royaume desquelles Amfortas doit dévoiler une pousser à leur perte. Lorsqu’Amfortas maléfique. Accueilli par de belles dernière fois le Graal. A bout de forces, se vit confier le domaine par son père, jeunes filles, Parsifal découvre le jardin le malade n’aspire qu’à mettre fin à ses il décida de vaincre Klingsor. Mais enchanté de Klingsor. Kundry apparaît souffrances et mourir. Au moment où une mystérieuse femme le pervertit, en appelant pour la première fois le il expose sa blessure, Parsifal apparaît et Klingsor en profita pour dérober la pur innocent par son nom. Une fois les et le guérit. Parsifal annonce que Lance à Amfortas et le blesser. Une filles-fleurs éloignées, Kundry lui révèle dorénavant, c’est lui-même qui officiera prophétie annonça alors que seul un alors ses origines et tente de l’attendrir et dévoilera le Graal. « pur innocent » muni de l’arme à et de le séduire. Parsifal la repousse. l’origine de la plaie pourrait le sauver. Le long baiser qu’elle lui a donné duree confère à Parsifal la clairvoyance et lui Première partie (acte I) : environ 2h La communauté s’indigne soudainement fait prendre conscience de sa mission : Entracte de la mort d’un cygne, abattu par un retourner à Monsalvat pour guérir la Deuxième partie (acte II) : environ 1h jeune inconnu qui ignore son identité. plaie d’Amfortas. Klingsor tente de le Entracte Kundry semble le connaître et lui tuer avec la Lance, mais le jeune homme Deuxième partie (acte III) : environ 1h10 révèle quelques indices sur son passé. se dérobe et s’en empare. 6 PARSIFAL Richard Wagner 7 Parsifal : le temps de la compassion Gérard Condé La musique n’est pas seulement l’art d’assembler les sons mais, plus encore, En effet, rien dans la lettre de ses partitions, n’interdisait à Richard Strauss ou à celui de conduire le temps. Donner leurs justes proportions aux phases Pierre Boulez, quand ils dirigeaient Parsifal, de « gagner » une heure sur Arturo successives d’une partition relève du génie. Or le lien qui unit tous les ouvrages Toscanini ou Hans Knappertsbusch. Si Wagner avait voulu imposer des tempos de Wagner c’est, précisément, une maîtrise exceptionnelle du temps. On pourrait à la postérité, il lui aurait suffi de donner des indications métronomiques, ce même affirmer que ses œuvres, refusant les structures formelles closes, ne qu’ont fait Verdi, Massenet ou Strauss. C’est ce qu’il avait fait pour ses premiers doivent leur solidité qu’à la conscience qu’il avait de leur déroulement temporel. opéras comme il le rappelle dans son article Sur la direction d’orchestre (1869) : « J’avais donné des indications de tempo fort prolixes, et je les avais en outre Une phrase de Gurnemanz, au premier acte de Parsifal : « Zum raum wird hier établies de façon immuable (à ce que je croyais) à l’aide du métronome. Or, die Zeit » (« Ici l’espace devient temps »), a fait couler beaucoup d’encre. Elle lorsqu’au cours d’une exécution de Tannhäuser par exemple, il m’arrivait n’a pourtant rien d’extraordinaire : une heure ou une journée de marche (puisque d’entendre un tempo véritablement grotesque, on me donnait invariablement c’est de cela qu’il s’agit) en disent davantage au pèlerin que quatre kilomètres, pour excuse que l’on s’était conformé avec la dernière rigueur à mes indications ou vingt-cinq, surtout dans les montagnes de Montsalvat. Les arcanes du temps métronomiques ». Un peu plus loin, dans ce même un article, il explique wagnériens sont tout de même plus subtiles et, de par leur diversité, Parsifal, comment la mesure à quatre temps du Sehr maßig bewegt (dans un Tristan et La Walkyrie, programmés cette saison au Théâtre des Champs-Elysées, mouvement très modéré) du Prélude des Maîtres chanteurs devait subir de offrent autant d’approches différentes dont le temps est la clef. nombreuses variations de battue (à 4 ou à 2) impossibles à indiquer mais que le chef devrait sentir d’après la caractère de la musique. « Aucun tempo ne Les drames de Wagner, à l’échelle du XIXe siècle, ne sont pas excessivement nécessite plus de modifications que celui-ci, surtout lorsqu’il se prolonge et que longs. De Guillaume Tell à Don Carlos (dans leur version intégrale) en passant les thèmes font l’objet de multiples épisodes ». par certains ouvrages de Meyerbeer ou d’Halévy, les partitions monumentales ne manquent pas. Mais on a pris l’habitude de tailler allègrement dedans alors Chez Wagner, plus que chez tout autre compositeur lyrique, la musique est qu’en principe (en principe seulement) on ne retranche pas une mesure aux consubstantielle au drame. Le seul tempo vrai est donc celui de l’action ou, plus drames wagnériens : on doit en supporter les longueurs en remerciant le généralement, de l’émotion ; essentiellement subjectif, il ne saurait être fixé ni compositeur de les avoir offertes à notre patience. Wagner, à ce qu’on en a dit, reproductible à l’identique ; il n’a pas de réalité objective : il doit être juste et, s’il n’est pas un compositeur comme les autres qui écrivent de la musique pour peut surprendre, il lui suffira de se révéler convaincant pour se justifier. faire passer le temps, il apparaît comme un démiurge, il est l’artiste Créateur avec une majuscule, maître de ce temps qu’il nous mesure. Chacun de ses Sehr langsam, sehr ausdrucksvoll est-il indiqué à la première page du Prélude de ouvrages est, dès les premières notes, à l’image de la création du monde : Parsifal. Ce qu’on peut interpréter, librement, par : « Aussi lent que l’exige la plus le mi bémol de L’Or du Rhin, le ré mineur en rafales de La Walkyrie, la sixte grande expression ». Or l’écriture rythmique, riche en contretemps, de l’ample ascendante de Tristan, le la bémol de Parsifal, les sons harmoniques de mélodie initiale, soulève d’emblée un problème : il faut aller assez vite pour que Lohengrin et jusqu’au « la » mystérieux de la trompette qui ouvre Rienzi, sont la structure, si subtile, ne se dissolve pas, mais pas trop afin d’en respecter le des gestes fondateurs à l’image du premier son, comme s’il n’y avait rien avant caractère mystérieux et vague ; d’autant que, dès la sixième mesure, les arpèges eux et qu’ils mettaient en mouvement le balancier de l’éternité.