Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 04/03/2019 9:25:58 1 89-112 , 1859, The Studio Building of New York unveils the feature exhi- the feature unveils York New Building of Studio , 1859, The th inni Z l 27 de abril de 1859 se inaugura en The Studio Building de Nueva York la la York Nueva de Building Studio l 27 de abril de 1859 se inaugura en The . . C

- la transcripción de los diarios escritos por Fre ayuda en la obtención de ite, por su invalorable deric Church en su viaje de 1853, y de Rachel Eskridge, asistenta de Winterhur Museum Garden Garden Museum Winterhur de asistenta Eskridge, Rachel de y 1853, de viaje su en Church deric el pintor y su familia durante el entre me brindara acceso a la correspondencia quien and Library, mismo viaje. Agradezco personalmente la asistencia de Ida Brier, bibliotecaria y archivista de Olana Historic Historic de Olana bibliotecaria y archivista Brier, personalmente la asistencia de Ida Agradezco S ariana Abstract: O Resumen: E ; ; ; Nature; Nature; Landscape painting; Church; Edwin Frederic Humboldt; Keywords: Alexander von

| 27 n April | DOI: 10.18441/ibam.19.2019.70. 1 M EE UU Queens College CUNY, [email protected] Frederic Edwin Church: Humboldt’s Painter in the in the Painter Humboldt’s Edwin Church: Frederic Andes Frederic Edwin Church: el pintor de de el pintor Church: Edwin Frederic Andes en los Humboldt | | , óleo sobre lienzo pintado por Frederic pintado por Frederic lienzo Andes, óleo sobre Heart of the exposición artística del año: The dibujó bocetos y estudios Church en 1857. luego de su segundo viaje a Sudamérica Church, asimismo, escribió, en un español rudimentario, un diario narrando su experiencia. in situ y, reconocimiento Humboldt buscando inspiración y bajo la influencia de a Sudamérica Viajar La exposición fue un éxito, vista por de Church. vital para el estilo y carrera artístico resultó este artículo En quiero semanas antes de comenzar su gira europea. 12.000 personas en tres , an oil on canvas painted by Frederic Church, Church, Frederic by painted canvas on an oil Andes, Heart the of The season: the of bition made sketches and studies in in 1857. He America after his second trip to South produced to Traveling his experience. in rudimentary a Diarysitu, and also wrote, recording Spanish, recognition Humboldt seeking inspiration and artistic America under the influence of South exhibition was a success, attracting 12.000 The artistic style and career. was vital for Church’s this article I would like to ex- touring. In its grand European before weeks people in three landscape and the concept of heroic art, between science and nature, the relationship plore canvases. World New in Church’s Humboldt, painting coined by Science. Revista Iberoamericana 70.indd 89 Revista Iberoamericana 70.indd 90 90 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 MARIANA C. ZINNI 2 mada Hudson River SchoolofPainting, yúnicodiscípulodesufundador, ThomasCole yprobaría enelmáximoexponentedelalla- coneltiempoconvertirse norteamericana, Church, quien alos33añoshabíadejadodeserlajoven promesa delaescenaartística paisaje de grandes dimensiones pintado al óleo sobre tela por un joven Frederic Edwin dela temporada. Seexhibición artística muestra porprimeravez Heart oftheAndes , un El 27deabril1859seinauguraenelStudio Building deNueva York laquesería turaleza; Ciencia. turaleza; roica’ acuñadoporHumboldt, enlaspinturasdelNuevo Mundo deChurch. explorar larelación yelconceptode‘pintura entre cienciaynaturaleza arte, paisajísticahe- en motivo frecuente delaspinturasque produjera enlosañossubsiguientes. bosquejar los volcanes , , Pichincha y Sangay, que se convertirían en tiempoyespacio: recorre Ecuador entre mayo yjuliode1857,pudiendoavistar mantiene unactivo diarioycorrespondencia consufamilia,esunpoco másacotado pañía deLouisMignot, unjoven y duranteelcualtambién pintor norteamericano, pondencia con su hermana Elizabeth y sus padres. El segundoviaje,estavez en com- bocetos querealiza ylascondicionesenqueloshace,ademásdeunacopiosacorres- español–detallandosurecorrido,rudimentario aventuras, einclusocomentandolos lizando enGuayaquil, dondeunbarco losllevaría nuevamente aNueva York. siguiendo el río Magdalena hasta Honda, de ahí a Popayán, pasando por Quito y fina- este periplorecorren deColombiayEcuador, parte desembarcando enBarranquilla, Telegraph Company, encargadadetender el primercabletelegráficotransoceánico. En Field, unhombre denegociosyfinancista,quienposteriormente fundarala Atlantic meses deduración(del8abrilal29octubre de1853),encompañíaCyrus vera de1857. Frederic Church realiza dosviajesaSudamérica. El primero, decasiseis de 1858), a la vuelta del segundo viaje por Sudamérica que lleva a cabo en la prima-

Palabras clave: Alexandervon Humboldt; Frederic Edwin Church; Pintura paisajística;Na - Durante esteviajeChurch estáescritaenun lleva undiario–cuyaprimeraparte El cuadro fuerealizado enelestudioqueChurch rentaba poraquelentonces(enero Sobre larelación entre ambospintores ver Wilmerding (2014). maestro porespaciodecasidosaños,finalizando susestudiosacausadelaprematura deCole. muerte jándolo ensucasaCedarGroove, enCatskill,Nueva York. Church aprovechó las enseñanzasdesu luego dehabervistolascualidades técnicasquedesplegaraeljoven Church, aceptóapadrinarlo, alo- ,fundadordelaescuela,nuncaquisotomardiscípulo algunobajosuala. Sin embargo, In the case of Latin America, its nineteenth-century landscape art istoa landscapeart In thecaseofLatinAmerica,itsnineteenth-century Pascual VenegasFilardo, large degree theproduct offoreign eyes andhands. Estamos sembradosderecuerdos deHumboldt. Viajeros a Venezuela enlossiglos Katherine Manthorne, Traveler Artists. xix y xx 2 . . 04/03/2019 9:25:59 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 04/03/2019 9:26:02 3 tela, 168 X 302,9 cm. sobre . Óleo fo the Andes 1: Heart Fig. Como veremos a lo largo de este estudio, viajar a Sudamérica en lugar de Europa en lugar de Europa de este estudio, viajar a Sudamérica a lo largo Como veremos digno sucesor de Church, consagratorio de Frederic es el cuadro of the Andes Heart Imagen cortesía de Met Open Access Access Open cortesía Met de Imagen (5.11.2018). The Metropolitan Museum of Art, New York, Bequest of Mrs. David Jones, 1909 David Bequest of Mrs. York, New Museum of Art, Metropolitan The

en busca de inspiración y educación pictórica fue fundamental para el desarrollo del pictórica fue fundamental para el desarrollo en busca de inspiración y educación nombrado ser a llegando carrera, su de también como artísticoasí estilo Church, de de famoso más pintor el posteriormente y Inglaterra en Turner” J.M.W. de “heredero obteniendo el rango York, Nueva figura señera de la escena artística en Norteamérica, en fama y técnica a su mismo maestro. de celebridad y sobrepasando y (1857) y que exigía una continuación que se había lanzado con Niagara una carrera de un por aquellos años, alimentado por confirmación del estatuto del pintor rumores en el plano artístico con los pintores capaces de competir público ávido de novedades - fue pre enorme lienzo haciendo hincapié en temáticas americanas. El pero europeos, sentado en un particular diseñado especialmente para mostrarlo, montaje: un marco abierta,de grandes dimensiones e imponente disposición simulando una ventana y 3 Revista Iberoamericana 70.indd 91 ´

Fig. 2: Recorrido de Church por Sudamérica. (Mapa elaborado por Gustavo Zinni)

Revista Iberoamericana 70.indd 92 04/03/2019 9:26:03 FREDERIC EDWIN CHURCH: EL PINTOR DE HUMBOLDT EN LOS ANDES 93 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 04/03/2019 9:26:03 (donde fue visto por 5 además de poemas y canciones 7 La afluencia de público fue tal que las crónicas de la época llegan de la época fue tal que las crónicas La afluencia de público 4 para lo cual se preparó un aparato propagandístico inédito conforma- un aparato propagandístico para lo cual se preparó 6 Sobre las reacciones producidas en las distintas ciudades, véase Huntington (1968: 7 y ss.). Huntington en las distintas ciudades, véase producidas las reacciones Sobre y de su experiencia como espec- of the Andes habla de Heart Twain una cartaEn a su hermano, Mark and straining with futile efforts to take all the your brain grasping visit will find third tador: “Your human by and executed been conceived such a miracle could have wonder in- and understand how 1968: 8, énfasis en el original). (citado en Hungtington brain and human hands” , y lo of the Andes que le causara Heart impresión Irving deja constancia de la profunda Washington of minuteness such with effects general of such grandeur –magnificent- “Glorious como describe (Irving, of an artists at once” the representation a painting to stamp detail –minute without hardness; 1968: 5). Irving, citado en Hutington Washington Letters of and Life ” (1859), de unas 25 páginas, se escribe como of the Andes Heart Painting “Church’s de Noble, texto El para continuar por el camino de una guía de viajeros una suerte de ruta visual que invita a viajar, La idea de esta rutaChurch. al espectador en un viaje imaginario, capaz de empar- visual es sumergir no llegó más allá de las fronteras del Reino Unido, volviendo para una volviendo Unido, Heart del Reino no llegó más allá de las fronteras The La idea era mostrar el cuadro en distintas ciudades como Londres, Edimburgo, Edimburgo, distintas ciudades como Londres, en el cuadro La idea era mostrar

París y Berlín. Esta última ciudad era de crucial interés para Church, quien pretendía quien pretendía para Church, Esta última ciudad era de crucial y Berlín. interés París de 1859 le escribe una carta 9 de mayo a su amigo El el cuadro. viera que Humboldt to Berlin in taking the picture comentando que “[t]he principal motive Taylor Bayard a transcript of the scenery which Humboldt of placing before the satisfaction is to have to be the finest in he had pronounced ago –and which sixty years delighted his eyes el científico moriría una semana 1989: 94). Irónicamente, (citado en Kelly the world” hacia la ciudad alemana, cancelándose enton- antes de que la pintura fuera embarcada ces la muestra de la misma. - agre York, en Nueva a ser exhibido nuevamente gira nacional en 1861 que lo llevaría a los niños a de escuela de este distrito llevaban gando Boston, donde los maestros las características naturales presentadas que aprendieran para contemplar el cuadro Saint Louis Chicago y Baltimore, Cincinnati, en él, Filadelfia, a hablar de “histeria”: “the crowd was so great that many were obliged to turn away that many were was so great crowd “the a hablar de “histeria”: - cromoli compusieron se Londres 5). En 1968: (Huntington and not see the picture” de que el gran público con el objetivo masivas reproducciones tografías de alta calidad, anticipada, artepudiera acceder al como venta y se lanzaron más democráticamente, al éxito artísticocolaborando no solo al de sus finanzas. sino también de Church, 7 5 6 4 mostrado solo, en una habitación oscura, apenas iluminada por luces de tipo teatral luces de tipo teatral iluminada por oscura, apenas solo, en una habitación mostrado público, visitada por fue un éxito de La exposición se entraba por turnos. y a la que para la épo- inédita de dinero una cantidad Recaudó semanas. en tres 12.000 personas una ganancia produciendo costaba 0,25 dólares) al día (la entrada dólares ca, unos 600 el cuadro Fue Europa. por Tour Grand de comenzar su antes dólares, de unos 3.000 cantidad de de un pintor norteamericanomayor visto en menor tiempo por la vivo quien visitó la exhi- Irving, Washington a 1968: 5), incluyendo personas (Huntington bición el último día. do por avisos en los periódicos y también en escaparates, panfletos editados en todas las do por avisos en los periódicos y también de 1857 escritos por ciudades, sendos booklets que acompañaran la primera exposición Winthrop, y Theodore Louis L. Noble el reverendo Mark Twain), Mark Revista Iberoamericana 70.indd 93 Revista Iberoamericana 70.indd 94 94 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 MARIANA C. ZINNI Vale ofSt. Thomas, Jamaica (1867),oMorning inthe Tropics (1867).Por todoesto, (1857), entre losmáspreminentes, ademásdeHeart of theAndes (1859), guiendo los pasos de Humboldt abarca largos períodos de su carrera. Así, encontramos de unamigoqueloaloja,ydebidoasugrave estado,imposibilitadodevolver aOlana. en elinviernode1900,Nueva York, devueltaunosusviajesaMéxico, encasa prácticamente olvidadoporelpaísqueloelevara alrangodepintornacional.Muere toso pintardebidoalreuma queaquejasusmanos,ypasalosinviernosenMéxico, Esos añoscoincidenconproblemas desalud:Church encuentracadavez másdificul- delanaciónseinclinahaciaotros caminos(Bolger1987). cuando elgustoartístico Sin embargo,suestrella comenzaráadeclinarprincipiosdeladécadalosochenta, cercanas a laciudaddeHudson, dondeseinstala,aúnconlacasasinterminaren1877. Sea solo en el terreno (produce obras como artístico Europa (suprimeravez enelviejocontinente)yMedio Oriente, queloinspiraríano también enNueva York. Hacia 1869vuelve deunlargoviajedieciocho mesespor . Porte porlostrustees esasépocashabíaaceptadounpuestocomo park comissioner litan Museum enNueva ofArt, York, delquefueraposteriormente elegidopresiden- enmiembrovida denuestro fundadordeThe pintor:en1872seconvierte Metropo - Design, siendo entonces el miembro más joven. La década de 1870 fue intensa en la de suvida.Alos22añoshabíaingresado comomiembro ala National Academic of reclamarlo paraubicarloensumansión. delmundoantesde a queelcuadro fueraexhibidoporuntiempoendistintaspartes fabricante de matrices de Nueva York, lo compró por 10.000 dólares, aunque accedió cuadro vivo: máscaro norteamericano vendido porunartista William T. Blodgett, un el “truco” publicitariollevado acabo(Kelly 1989).Heart oftheAndes enel seconvirtió ner al público y asegurar el éxito de la muestra, provocando quejas por de otros artistas ydeChurch enparticular, delarte, se pusieron alservicio paraimpresionar yentrete- cuya publicaciónChurch Losmediosdecomunicación enpersonailustró laportada. (Huntington 1968).Incluso musical enhonordelpaisaje,para secompusounapieza La seriedecuadros realizados desuviajeaAméricadelSur porChurch apartir si- El éxitoobtenidocon The acompañaaFredericHeart Church durantebuena parte de un“relato” de viajes. escritos, deunamanerauotra,incentivan al espectadoraviajar, yloguían porelpaisajealamanera Heart ouncomentadordesofá.Los dos conconocimientodecausa,nosolo comouncríticodearte U.S. Exploring Exhibition en1854alapenínsuladeDarién. Tales antecedenteslepermitenhablarde a los trópicos como agente de Pacific Mail Steamship Company en 1852, y como voluntario para la trhop fuetambiénunviajero cuyashuellasresultan interesantes deseguir. Realizó doslargasvisitas villa”, “las nubes”, etc. Ambos proponiendo uncomentariobasadoendistintasesferascomo“el cielo”, “el llano”, “lacordillera”, “la Andes (1859),unescritodecasieldobleextensióndelanterior, analizaellienzo detalladamente hasta lacomposicióndelcuadro. Por otro lado,eltextode Winthrop, CompaniontoThe ofthe Heart dar elpropio viajequeChurch narraraensusdiarios,demodoquepuedaseguirlospasos delpintor [1877]) sinotambiéneneldiseñodesueclécticamorada,Olana, sitaenlascolinas Cotopaxi (1862),Chimborazo Seasson (1864), Rainy inthe Tropics (1866), The booklets se vendían a la entrada de la exhibición. Por otro lado, Win- El Kashné y Petra [1874] o The Aegean 04/03/2019 9:26:03 FREDERIC EDWIN CHURCH: EL PINTOR DE HUMBOLDT EN LOS ANDES 95 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 04/03/2019 9:26:03 , el barón Alexander von Humboldt (14 de septiembre (14 de septiembre Humboldt Alexander von xix, el barón mediados del siglo Para para provocar este tipo de reacciones y este tipo de reacciones para provocar of the Andes de particular tuvo Heart ¿Qué The Art Journal Art publicada en The Church Edwin de Frederic cuadros una crítica a varios En for in longs so verythe is “here Humboldt que painter anuncia Bayley P. W. 1856, en great its writings; the artist who, studying, not in our little hot-houses, but in Nature’s labour and large-thoughted [sic] particu with land the tropics, - hot-house bounded by Nature magnificent kingdom of should add a new and more larity parallel to its own, de esta 1856: 265). Partiendo (Bailey to Art, to our distincter [sic] knowledge” and como un compendio de lo que Church of the Andes considera Heart Baron idea, Frank guía casi literal los escritos y recomendaciones descubrió en los Andes utilizando como Hum- del científico prusiano, de la narración de valerse al pie de la letra al punto de 2005: (Baron cuadros sus propios las locaciones ideales para boldt a la hora de buscar en hospeda se Quito en que extremos tales a llega Humboldt por admiración Su 16). para el donde manda sacar copia de un retrato la misma casa que lo hiciera el barón, había posado. cual Humboldt - reconoci y famosos más hombres los de uno quizá, era, 1859) de mayo de 1769-6 de Fue geógra- 2015). renombrado dos del mundo, y seguramente el científico más (Wulf ciencia que planteaba que de la “biogeografía”, fundador fo, naturalista y explorador, e incluso las especies minerales formaban parte vivos de un continuum todas los seres interactuaban y sí por fuerzas naturales que se interrelacionaban, entre relacionado 1799 y 1804 viajó por Hispanoamérica compenetraban en todos los aspectos. Entre - el Caribe, Mé Visitó española. gracias a un permiso especial concedido por la corona equinocciales, en España–, y las regiones de la Nueva xico –por entonces, el virreinato Estos viajes exploratorios le Venezuela. y parte de Colombia y Perú especial, Ecuador, aún tierras las científico vista de punto un desde vez primera por describir permiten EL PINTOR DE HUMBOLDT encumbrar a su autor hasta las cimas más altas de la escena artística hasta las cimas más altas de la escena encumbrar a su autor Es lo que local? - una serie de elementos que con de dilucidar en estas páginas, analizando trataremos su obra, a partir y por el a la exaltación de Church la influencia ejercida de tribuyeron pintor nociones de pintura paisajística y de con las Humboldt Alexander von barón también los tex- Andes, así como de los a través a Church el viaje que llevara científico; particularmente interesa en esta etapa. Finalmente producidos tos autógrafos y bocetos de lo anterior. que se desprende de paisaje como microrrelato, a este análisis la idea toda una generación de norteamericanostoda una de la imagen mental de alguna manera, debe, - y Suda 1963-1964: 65)– (Huntington in color” tropics epic of the –“an los trópicos para tierras estas particulares interpretando por Church, pintados cuadros mérica a los copiarán pintores Otros extensa carrera. estadios de su en diferentes sus connacionales tal es la impronta sitios, a otros aunque viajen de Church, la imaginería posteriormente que deja. Revista Iberoamericana 70.indd 95 Revista Iberoamericana 70.indd 96 96 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 MARIANA C. ZINNI de México, San Francisco y Filadelfia, Chicago y Cleveland, e incluso en Moscú. ron lascelebraciones alolargoyanchodelglobo,confiestasen Buenos Aires, Ciudad Elmuerte. 14deseptiembre de1869,paraelcentenariosunatalicio,semultiplica- y hallazgoscientíficos.Latempranafamade Humboldt loacompañómásalládela en 1829,cerrandounavidadeviajes,pero noladedicadaadifusióndesusideas Su últimaexpedición,llevada acaboencondicionesextremas ocurrió enlaesteparusa, distintos foros, desdeacadémicoshastaenelelegantesalóndeFriedrich Wilhelm III. desuvidaredactandoversador nato, quienpasógranparte ypresentando susideasen “Mi delirio sobre el Chimborazo”) caso deThomas Jefferson oun joven SimónBolívar, quienescribieraen1822elpoema que pudieraninfluenciaro verse beneficiadosporsusestudios(comoelmencionado monuments despeoplesindigenesdel’Amerique. 1799-1804 parAlexander deHumboldt etAiméBompland,yVeuves desCordilleres et su traducciónalinglés:Voyage auxregions equinoxiales duNoveau Continent,faitein teca de Olana, la casade Frederic Church ofNature –aligualqueCosmosyAspects – en viajes podemosdestacardostextosfundamentales,queestaránpresentes enlabiblio - ymanipularlasrelaciones consusvecinosría paraobservar delsur. Producto deestos exactos ydetalladosqueinclusollegaaofrecerlos aThomas Jefferson, quienlosutiliza- siempre unprofundo elementoestético(Bleichmar 2018).Sus estudiosfueron tan quesiguieron suspasos,yaquesuacercamientocluso artistas mantuvo alanaturaleza deinspiraciónamuchosnaturalistas,ein- bajo laégidaespañola,yasuvez sirvieron 9 8 tal como pidiera el científico prusiano: tal comopidieraelcientíficoprusiano: deEuropaformación artística aSudamérica, y saliendodelámbitoMediterráneo, por elotro, siguiendosusconsejoseitinerario,cambiandoeldestino desusviajesy eminentemente marcados porHumboldt: porunlado,como“pintor científico”, y mentor, semanifestaríaendospuntos Thomas Cole.Estenuevo aspectodesuarte una nueva faseenlacualsedesprendería delasenseñanzassumaestro y enparte Church, yguiandosucarrera transformando suvidayproducción artística, hacia en 1866lopusonuevamente enbocadetodoseinfluyó profundamente en Frederic y aclamadodondequieraquefuere. Latardía ymuyesperadapublicacióndeCosmos Sus ideas y libros circulaban en traducciones, era recibido por gobiernosy academias,

Además derecolectar datos, especímenes, y relacionarse con científicosypolíticos en especial,elcapítulointroductorio. Sobre deHumboldt, lasfestividadesyciudadesparajesnombradosapartir véase Wulf (2015), Sobre larelación de Humboldt conBolívar véase Wulf (2016:capítulo12). still unopenedby thelandscapepainterbetween thetropics inbothcontinents[…]Are tween theOrinoco andtheAmazon, canalonefeelwhataninexhaustibletreasure remains snow-crowned Andes,[…]orintheprimitive forest, amidthenet-work ofrivers lyingbe- diversity of vegetation, not only on the cultivated sea-costs, but on the declivities of the and forest glades, hashimself traveled over the torrid zone, and seen the luxuriance and He who,withakeenappreciation ofthebeautiesnature manifestedinmountains,rivers, 8 , Humboldt fue unescritorincansable,ycon- 9

04/03/2019 9:26:03 FREDERIC EDWIN CHURCH: EL PINTOR DE HUMBOLDT EN LOS ANDES 97 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 04/03/2019 9:26:03 Así, no 11 y trata al subcon- 10 , e incluso diseña Olana siguien- Olana diseña incluso e xix, De los pintores de la , solo Church y Bierstadt salen de la escena del valle del del valle salen de la escena y Bierstadt School, solo Church River de la Hudson los pintores De escenas pinta resto norteamericano El inspiración. de Oeste busca al en viaja último Este Hudson. se em- contemporáneos a Church zona. Algunos pintores la cotidianeidad de la bucólicas que reflejan la generación 1985: 52), pero (Manthorne o Perkins como Catlin, Bush en viajes por Europa, barcan las técnicas y aprender para estudiar a los maestros Tour esta tradición del Grand posterior pierde Bolí- América española, como de la los intelectuales sí se mantiene entre embargo Sin compositivas. para las la importanciaa Europa del viaje Sobre otros. entre o Martí, Heredia, Bello, Sarmiento, var, del viaje colonial (1995), en especial el capítulo “La mirada a Europa: Viñas élites intelectuales, véase al viaje estético”. Church forma parte del renacimiento del Orientalismo en el siglo el en Orientalismo del parteforma renacimiento Church del do patrones persas, como se puede ver no solo en la arquitectura, sino en la profusa decoración tanto sino en la profusa no solo en la arquitectura, persas, como se puede ver do patrones interior como exterior de la casa de la que se encarga personalmente. Church abre el juego y no viaja en función de su educación artística a lugares de su educación artística el juego y no viaja en función a lugares abre Church Louis Noble tomaría en cuenta este pedido y lo haría notar en el panfleto que se pedido y lo haría notar en el panfleto tomaría en cuenta este Louis Noble abroad, old grounds the not upon researches, his professional pursue to resolved Church newIn artists to all modern entirely America, a field […] of note and ability but in South - the Alps and the Himala himself not excepting globe (Humboldt no other section of the to suited knowledge of variety and extent an such acquire landscape-painter the could yas) 1559: 7). such inspiration and impulse (Noble his purposes, and received we not justified in hoping that landscape painting will flourish with a will flourish with a painting in hoping that landscape not justified new and hithertowe of the limits the narrow pass frequently artistswhen brilliancy more shall of merit unknown in the of the continents, far in the interior they shall be enabled, and when Mediterranean, of a pure freshness with the genuine to seize, world, of the tropical valleys humid mountain 93). 1866: (Humboldt spirit, on the true forms of nature? and youthful varied image of the

: of the Andes en la exhibición de Heart distribuye no porque no volver lo haría en 1867, y promete (recién tradicionales como Europa y Oriente, la pena), sino a Sudamérica encuentra nada que valga tinente americano con la misma seriedad que trataría objetivos más clásicos. que trataría objetivos tinente americano con la misma seriedad 11 10 se educa pictóricamente en el academicismo matemático y reglas de composición del matemático y reglas se educa pictóricamente en el academicismo Es un artista Turner. W. de J. M. aunque sea considerado el “heredero” paisaje europeo, estéticos parti 1945: 59) con un estilo y unos objetivos - (Gardner at home” “trained Hum- de los pasos y directivas que se afianzan a medida que viaja siguiendo culares el otras latitudes e intentando mover boldt: dibujando, estudiando, experimentando 29 el fechada Osborn W. carta una En Andes. a los a Alpes los de tradición la de fiel por decepcionado totalmente amigo, su a escribe le pintor el 1868, de noviembre de que los Alpes no tienen nada que no tengan los Andes el sistema montañoso europeo, años antes, el martes 2007: 67), y un par de 28 de junio de 1853, (citado en Novak suma, En is realized”. ideal of the Cordilleras escribe en su diario desde Bogotá “My a la hora de entender de manera limitada deja de lado la estéticamente insular Europa, lado del 2005: 20) que del otro las maravillas de una naturaleza(Baron más profunda esperando al pintor avieso para en todo su inexplorado esplendor, se presenta Atlántico Revista Iberoamericana 70.indd 97 Revista Iberoamericana 70.indd 98 98 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 MARIANA C. ZINNI de viajes,aunqueestaúltimacasisiempre relacionada conlostrópicos. significativa coleccióndetextossobre botánica,ciencia, religión, einclusoliteratura su residencia deOlana. No sinotambiénuna soloposeeobrasdelcientíficoprusiano, prestarChurch, esimportante atención alaextensabibliotecaquereúne elpintoren ámbito delasciencias,másallálaevidentepresencia deHumboldt enlaobrade timonio enelpaisajepintado. “pinté porque estuve ahí”, poner sunombre demaneramástradicionalalpiedellienzo. Essumaneradedecir también alegórica:inscribiendo,grabando,sufirmaeneltronco deunárbolen de vez en suspaisajes,yelcasodeHeart oftheAndes deunamaneramuchomásgráfica,y simbólicos ensuspinturas:lasnumerosas y pequeñasiglesias(churches) quedesperdiga 15 14 13 12 alternativo” (Novak 2006:66) más adelante,eslahistoria. Tratará depintarunnuevo mundo,dotarlodeun“pasado comprende tempranamente que lo propio es el paisaje, y el paisaje, como veremos bíblicoquecultivarala pinturaheroica Cole–,sinoque histórica,olapinturadecorte (no hayuna“Arcadia” americana todavía), nitradición pictórica propia –porejemplo, ser representada comonovedad. Se apropiará de unpaisaje novel, sinespesorhistórico América, también conexperienciasestéticasnovedosas. En estecontexto,Church seapropia de logra pintandoestemundonuevo, contemas nuevos, conpuntosdevistanuevos, pero “enle urgeabrirseunlugarenlahistoriadelarte tantoque” pintoramericano,ylo menor, quesuelepalidecerfrente “verdadero” alarte (Bayley 1865:267).Por lotanto, tratado comouna“curiosidad” porlasacademiaseuropeas, esdecir, comoungénero más al pintor americano, ya queelpaisajismo producido en elnuevo continentees ricana porprimeravez alejadadelosublimeeuropeo yconecoscontinentales. también delaideaunviajeinterior, espiritual,unabúsquedadeidentidadame- documentando. Almismotiempo,ysiguiendolamentalidaddeépoca,darácuenta por mediodeunaconquistaheroica delpaisaje,deeste“estar ahí”, dandotestimonio, mostración del“American endurance”, deposeerelcontinente,producir estepasado el continentesiguiendocaminoseñaladoporHumboldt. Propondrá tambiénuna pero tambiénentérminosterritoriales– virgen, laideadeconquistar–artísticamente

A lahoradedelinearlasinfluenciasylosprecursores noyaestéticossinoenel Church quiere serelmásamericanodelospintores, aunsabiendoqueseexige profusamente ilustradostratadoscompuestos porAlphonse Woods, entre otros. Sobre labiblioteca (1857), Podemos encontrartextos como School and Field Book ofBotany for Beginners and Young People al piedelcuadro esfrecuente enChurch. Este gestodeinscribirlafirmaentroncos, rocas oinclusoenarena ynosolamenteponersunombre (Manthorne 1984:6). possessionofit,South amountedtotakingartist Americabecamehisterritory”“[P]ainting itsscenery ricans analternative past” (2007:124). Según Novak, “the oppositionbetween Europe’s antiquityandtheirown wildernesshadgiven Ame- 13 Lessons inBotany,yManual ofBotanytheNorthern United States (1889)deAsaGray, olos ylohacepormediodelviajedelapintura,pero tambiéndejandorastros 14 remarcando ytes- suautoríacomoformadepertenencia 12 enelcualprimelaaventura ylaexploración,losalvaje 15 El objetivo, 04/03/2019 9:26:04 FREDERIC EDWIN CHURCH: EL PINTOR DE HUMBOLDT EN LOS ANDES 99 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 04/03/2019 9:26:04 La pintura paisajista 16 solo conviene hacerlo una vez que se haya profundizado el que se haya profundizado solo conviene hacerlo una vez

we never saw) were comprehensive comprehensive saw) were never we (the Niagara and the Iceberg of the Andes Heart “If we have to become a new people, we must become independent of the culture of the Old World; World; of the Old to become a new must become independent of the culture have people, we we “If only is art. There foreign copying novelty against art,guard American must artistthe if we create to is one’s in oneself found has one until Europe to go to not is that and pitfall, this avoid to way safe one Huntington 1968: 40). (Jefferson, citado en country” de Church, véanse Novak (2007) y Davis (1987). Agradezco a Ida Brier por permitirme estudiar los Brier a Ida (1987). Agradezco (2007) y Davis Novak véanse de Church, anaqueles de la biblioteca de Olana. Por lo tanto, la elevación del género nos llevará a la elevación del objeto pictórico. objeto pictórico. del a la elevación nos llevará del género lo tanto, la elevación Por The class of noble scenery as additionally valuable entire each of an in nature, representations the of knowledge our extending not merely us, and from remote most the subjects of being to the imagination, in the new in, but furnishing a delightful stimulus form live world we 265). 1865: (Bayley with which they abound of astonishing grandeur and liveliness

Church intentará refundar la escena artística norteamericana intentará refundar orientándola hacia ob- Church haciendo hincapié en el paisaje sudameri- es decir, inéditos, cercanos, nóveles, jetivos conseguir la anhelada válido, culturalmente cano, considerado desde entonces como un que arte promover al Jefferson, Thomas hablaba que de la cultural independencia de la mano de inte- continental y que comienza a rodar con un movimiento converja en una se embarca Church y Martí. Heredia Bello, Bolívar, lectuales como Sarmiento, - el artistaes 52) donde 1985: quien reve (Manthorne nacional(ista) carácter de misión - La represen al gran público. veladas de estas regiones la los hechos, bellezas y promesas del mismo, una identificación una apropiación tación pictórica del paisaje deviene en o, educarse, para a Europa viajar será necesario no Ya la nación. y lo americano entre Jefferson, como propone - Sud reinventar que más otro no es poder, su en textos de tipo del desprende se como naturaleza, con su como espectáculo en relación por primera vez américa, presentarla enten- en el plano del estético, y asimismo en el nivel al espectador capaz de sobrecoger impresionar de solamente Kelly, Frank analiza como trata, se No científico. dimiento nunca de detalle y un nivel de dimensiones monumentales con un paisaje al espectador todo, ins- sobre y, de entretener sino también estas características, de visto en un lienzo este tipo al producir de Church intento truir El 1987: 31). y educar al público (Kelly por la pintura paisajística elevar de Humboldt, los preceptos es, siguiendo de cuadros más allá de un efecto en el espectador y producir descriptivo encima de lo meramente aspec- desarrollar pretendía Thomas Cole, quien de su maestro A diferencia lo estético. artístico ámbito un solo no propone Church cuadros, sus en y personales morales tos sino también dirigido a lo comunitario, lo que retrata–, –lo que ve, ligado a lo personal el arte Church contemporáneos. Para que conforman sus al conjunto de espectadores Winthrop sentencia Art”, in education itself in Andes Heart the of “The educar. debe Bayley, P. W. O, de manera más completa, en el libelo que acompaña la exhibición. comenta que 16 conocimiento tanto de uno mismo como de la joven nación. conocimiento tanto de uno mismo como de la joven Revista Iberoamericana 70.indd 99 Revista Iberoamericana 70.indd 100 100 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 MARIANA C. ZINNI didad desuestudio: manera debocetosyanotacionesparaluegoutilizarlosunavez reinstalado enlacomo- manera deuncientíficocapazviajara zonas remotas donde recolectar datosala of vegetation indifferent zones”, Humboldt delineaelperfildelpintorpaisajistaala –graphical representation ofthephysiognomyplants.–Thecharacterandaspects seminal del boldt yseguidacasialpiedelaletraporChurch laencontramosenunapartado pendiza deEuropa enelámbitoartístico. mundo unaidentidadculturalnacienteválida entérminosestéticos.Américaseinde- funge, entonces,alamaneradereconocimiento delopropio alavez quepresenta al curso delríoMagdalena, quenuestro pintorrecorre enbarco. En supretensión de trar enelvalle delvolcán, aesteecosistema, sinoal aunquelapalmerano pertenezca un paisajetropical completoeilustraralespectadorrespecto delo quepodríaencon- sitios, ysabemosqueenCotopaxiChurch trasladaunapalmeraensuafándepresentar características naturalesdellugar:encontramosunquetzal, imposibledehallarenesos nos ocupa,hay, almenos,unmomentoenquelacomposiciónno siguefielmentelas obra de un realismo científico que no siempre es preciso. En el caso del paisaje que Andes. Partir deesbozos, estudios,notas,actuarcomo unexploradorparadotarala escogidos (Huntington 1968: 72). alnocopiarla,sinoproducircon lanaturaleza unnuevo originalconlosfragmentos rivaliza en relación visión personal del mundo por la cual el arte de su arte con cierta on AmericanScenery” (1836)lautilizacióndebosquejoscomoelmétodocompositivo luego “componer” en el estudio,como las de Thomas Cole, quiensugeríaen su “Essay admoniciones de Humboldt, para quien es fundamental recolectar “especímenes” para lor delasnubes,yrealiza anotacionesminuciosasdetodoello,contemplandotantolas coloniales. Presta atenciónadetalles,colores, cambiosatmosféricos,deluz,formayco- indígenaso copiando laflora,formadelas rocas, einclusoalgunasconstrucciones los diariosycartas. Viaja conunlibro debocetos,donde dibujapermanentemente, peligro su vida e integridad física en el estudio de su objeto,como vemos leyendo La otra vertiente respectoLa otravertiente deloquedebeser/hacerunpintorpaisajistasegúnHum- Componer ynocopiar. De esosetratalafacturadeuncuadro comoHeart of the Church encarna lafiguraelpintor-científico,delpintor-exploradorqueponeen (Humboldt 1866:94). dispense withallthedeceptive aidofhot-houseformsandso-calledbotanicaldelineations sessions ofsuchcorrectly-drawn to andwell-proportioned sketcheswillenabletheartist and Orchideae; oftheshore, orrocks andofportions andthesoilof forest. Thepos- trees; ofleafy, flowering, stems;ofprostrate trunks, orfruit-bearing overgrown with Pothos drawn ofpainteddirectly from nature alargenumberofseparatestudiesthefoliage and thisobjectwillbethemore fullyattainedwhere thepainterhas,at thesametime, return, mayreproduce thecharacterofdistantregions inmore elaboratefinishedpictures’ Colored sketches,takendirectly from nature, are onhis theonlymeansby whichtheartist, Cosmos titulado “Landscape painting in its influence on thestudyof nature 04/03/2019 9:26:04 FREDERIC EDWIN CHURCH: EL PINTOR DE HUMBOLDT EN LOS ANDES Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 101 04/03/2019 9:26:04 (1855 y 1857), en los cuales se puede ver una representación cónica de una representación los cuales se puede ver Cotopaxi (1855 y 1857), en Esta idea de composición tiene que ver, como mencionamos, tanto con Humboldt como mencionamos, tanto con Humboldt Esta idea de composición tiene que ver, Church propone un grado tal de composición del paisaje influido por Humboldt Humboldt por tal de composición del paisaje influido un grado propone Church que incluso llega a pintar lo que ninguno de los dos experimenta, guiado por el texto pintar lo que ninguno de los dos experimenta, que incluso llega a lienzos dos los en influencia esta de manifiesto ejemplo un Notamos prusiano. del sobre de humo que columna profusa con una perfectala montaña, la forma para Humboldt, cuando pudo haber visto, puesto que cosa que ninguno actividad volcánica, sugiere y el no estaba en Sudamérica, de erupción proceso su Humboldt Cotopaxi comenzó Gould diarios. Stephen y lo lamenta en sus en la zona, pintor ya no se encontraba y cónica pinta el Cotopaxi con esta forma simétrica comenta que seguramente Church quien, dejando de lado la fidelidad de su modelo, siguiendo un boceto de Humboldt, de sublimidad grado un de así dotándolo 2000: 100), (Gould esa manera de idealiza lo utiliza el perfil del Cotopaxi hecho, Humboldt necesario para ilustrar sus teorías. De al que rodea la vegetación 2018: 198). Además, (Bleichmar Table” para su “Physical que es del todo inexacta, pues hay palmeras y plantas típicas de otras regiones volcán estudiando la serie de pinturas Huntington, de volcanes. en proximidad no crecen be clear that Cotopaxi is not a specific now should by aquí mencionadas, anota que “It of the viewa region in the Andes but a naturalistic and symbolic characterization of vast a person could behold at once this is certainly no one place where planet. There de compositiva capacidad la tanto, lo Por 20). 1968: (Huntington scene” continental se pone al servicioChurch solo del arte, no sino también de un aparato científico que con el paisaje para ciertodebe mostrar distintos especímenes en grado de proximidad un mero como este sentido, el paisaje no se ve En ilustrar y educar a los espectadores. por texto para ser leído, sino como un proceso objeto para ser contemplado, o un medio del cual se puede advertir determinadas identidades sociales y la formación de implicará de Humboldt los pasos y seguir Componer 2002: 88). (Nicholson políticas al cual frente y el paisaje físico de vista el punto momento modificar en algún también se comience a dibujar. un artecomo con Cole, con la noción de imaginación artística necesaria para crear que sirva sino arquetípico a los designios educa- un paisaje particular, serio, no re-crear van En el caso de Cole, estos designios siempre y edificantes del artetivos paisajístico. mientras que Humboldt de la mano de una imaginación fuertemente moral y religiosa, El efecto estético de este tipo de paisajes se inscribe apunta a una educación científica. en lo científico, en la posibilidad de enseñar por medio del arte con este doble deber estar en el paisaje “podría lo que se ve Todo estético y moral, además de documental. dibujado y documentado, todo ha sido minuciosamente estudiado, revisitado, ahí”, ) que ha visto, para ha visto, ) que butyracea schelea la especie (de esta palmera “trasplanta” educar, el modifica Church Así, Humboldt. tal como pidiera aspecto pictórico, mejorar el quitando, e incluso agregando, trasladando especies, con su pincel paisaje, coloniza artificial que podemos denominar una pintura realiza suma, En lo que ve. historizando y de notas sino una condensación exacto del modelo, que no es un reflejo en tanto en el estudio. bocetos compuesta Revista Iberoamericana 70.indd 101 Revista Iberoamericana 70.indd 102 102 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 MARIANA C. ZINNI gion” (citadoenManthorne 1985:53). of his great debttoHumboldt, who,in a generous sense, was thediscover ofthere- andmindtofeeltheircharm,butmustbeconscious America, andwhohaseyes, heart who hadbeeninthetropics ofLatinAmericaandtheequatorialregions ofSouth que curiosamente escribe en un español muy rudimentario, hastael9dejulio.que curiosamenteescribeenunespañolmuyrudimentario, tres libretas –unadeellasperdida– quevan desdesuarriboaBarranquilla el2demayo, la excursión querealizará entre el9y12dejulioalvolcán delmismonombre. 20 19 18 17 y Charlotte), correspondencia consufamilia(enespecialpadre, madre yhermanasElizabeth A lo largo de sus dosviajes por Sudamérica, Frederic Church mantuvo una profusa DIARIOS Y BOCETOS: DIBUJAMIENTRASCAMINA a Humboldt. En 1859, el editor de unacreación. delartista, Ende parte suma,elpaisajismoamericanodebesuesencia ces, ynoenelconjuntogeneral,porque elcuadro sepiensacomounaelaboración manifiesta enlosdetalles,laminuciosidadeldibujodeflora,las rocas,lasraí- incluso lasvariaciones de color, temperatura, altitud, clima, etc. Lodocumentalse journey here”. and some valuable information relating of my diary to ourfurther book containing a part la pérdida delmaterial:“Left Tuquerres tolosemynote - todaybuthadthe misfortune Nueva York, dandoporterminado elviaje.Estalibreta seiniciaprecisamente lamentando sueltas oexpresiones querecoge, hastael17deoctubre de1853,cuandoembarca hacia ya eninglés,abandonandoel español casiporcompleto, a excepción dealgunaspalabras

La segunda libreta, con el cuaderno extraviado en medio, comienza el 24 de agosto, La segundalibreta, conelcuadernoextraviadoenmedio,comienza24deagosto, Su pobre manejodelalenguaesunaquejafrecuente ensucorrespondencia. ban cargandolasburros deellas. estaba obscurecido por nubes. Yo de portadores de agua quienes esta- esquicaba un grupo Esta manañayo helevantó muytempranoporver lemontenombradoSierra Nevada pero ro pronto discontinuárlapractica. Hoy yo comienzo undiarionenEspañol,pero semejántelosmásdemisresoluciones, espe- Barranquilla a’ 2demayo de1853 Lúnes Church, Frederic 1857.Olana, Edwin. SangayHudson, Diary NY. OL.1980.28 1853, n/p. Church, Frederic Edwin. 1853, n/p. Church, Frederic 1853 . Olana, Edwin, Hudson, Diary NY. OL.1980.27.Entrada del2demayo de Downs CollectionofManuscripts andPrinted Ephemera. La correspondencia deChurch puedeconsultarseenThe Winterhus Library, alojadaenThe Joseph 17 19 yescribióvarios diarios.El correspondiente alviajede1853consta Del segundoviajetenemosel“Diario deSangay”, Diary 1853. Olana, Hudson,Diary NY. OL.1980.27. Entrada del24deagosto 18 Harper’s dice, hablando de Humboldt: “No man 20 que abarca solamente queabarca solamente 04/03/2019 9:26:04 FREDERIC EDWIN CHURCH: EL PINTOR DE HUMBOLDT EN LOS ANDES Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 103 04/03/2019 9:26:04

22 21 frutas, comidas, arquitectura, etc., esto último aparece frutas, aparece etc., esto último comidas, arquitectura, 23 Sobre este episodio, véase Navas Sanz de Santamaría (2008: 74 ss.). de Santamaría Sanz Navas este episodio, véase Sobre . Olana, Hudson, NY. OL.1980.27. Entradas del 8 y 9 de junio, OL.1980.27. Entradas NY. Diary Hudson, Edwin. 1853. Olana, Frederic Church, n/p. Edwin 28th, 1853. Letters of Frederic April letter to his Mother, Barraquilla Edwin. Frederic Church, Ma- Downs Collection of Joseph The Winterthur Library. America. The South chiefly from Church, Winterthurt, DE. Wintherthurt Museum, du Pont Henry Francis Ephemera. nuscripts and Printed 1.20.29a-b Box En una carta a su madre fechada en Barranquilla, el 28 de abril, nos encontramos de abril, nos encontramos el 28 fechada en Barranquilla, una cartaEn a su madre Ayer Señor Field enferma y estuvo el opinión de la mayor parte el calentura opinión de la mayor el que estuvo enferma y estuvo Field Señor Ayer bilio- Cheyne lo considera totalmente un calentura Señor el médico hoy intermitente pero que está calentura intermitente. no cree pero hoy esta mucho enfermo Field so… Señor Tanto la correspondencia como los diarios se complementan con los numerosos los numerosos complementan con los diarios se como la correspondencia Tanto

- que debe días, ya que la embarcación por unos cuantos pintor varado con nuestro de descorazonarse vez embargo, en se atrasa un par de semanas. Sin ría recogerlos función e insiste en su y “huge wasp nests” plants” describe “monstruos Church open… I shall find ample material for my pencil”. keep my eyes documental: “shall bocetos, dibujos y anotaciones, muchas veces de corte científico, que Church lleva a corte de lleva muchas veces y anotaciones, bocetos, dibujos que Church científico, that virtual encyclopaedia sus viajes, convirtiendolo largo de en “a todo este material compose the great to his studio to returned when Church tool vital reference became a diarios 2002: 81). Los (Paravisini-Gebert fame is rested” on which is easel pictures juntos para tener “leerlos” los bocetos y esquemas, conviene completan y comentan descrito más arriba, una idea más acertada de Church del método compositivo no solo pintor, del viajes los de vicisitudes las y época de espíritu el atisbar para también sino durante la enfermedad de Field. que lo embarga la preocupación como por ejemplo especialmente en la correspondencia enviada a su familia, donde describe alimentos donde describe alimentos enviada a su familia, especialmente en la correspondencia curiosas que encuentra en las viviendas locales. y también dibuja insectos o formas En dos viajes. de los escritos los entre notables diferencias podemos encontrar Así, cartaslas ciertaencontramos detalladamente describe donde pictórica imaginación (carta effects” o “pictorical buildings” de “picturesque y habla familia a su que ve lo de 1853), de montañas como catedrales, o del camino entre 25 de mayo a la madre, and picturesque” [sic] beautiful como “marvellously caracterizado y Puresé, Popayán (carta a su hermana Charlotte, 8 de agosto de 1853), y apela permanentemente a de la de sus cartas y a la curiosidad que suscitan. La relación la buena recepción a los textos del primer viaje, mientras que si atendemos remite enfermedad de Field y que se concibe de manera un tanto más científica veremos de Sangay” al “Diario y formaciones geológicas temperatura, latitud, altura, (registra anecdótica tan no un viaje y el otro, entre un cambio de objetivos botánicas), como si hubiera habido de sus pasos y planes: estando en el segundo más seguro También menciona problemas políticos como el levantamiento campesino ocurrido campesino ocurrido políticos como el levantamiento problemas menciona También en Bogotá el 8 de junio, 23 21 22 Revista Iberoamericana 70.indd 103 Revista Iberoamericana 70.indd 104 104 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 MARIANA C. ZINNI 25 24 la horadevolver alestudioypintar(Humboldt 1866:94yss.) pero para ello esnecesariohacerbocetosencolores yanotados, paraqueseanútilesa de Humboldt, quiensugiere larecrea, queunbuenpintornoimitaalanaturaleza, indios queoficiandeguía. En laextensaentradaacontinuaciónnotamosinfluencia ver conmás claridadelSangay paraesbozarlo,desoyendo losconsejosdeexpertos cuando seenreda enlasbridasdesucaballo,oelascensohastaunlugardondepueda ocurren enlaexpedición.Leemosquecasipierde lavidaenunaccidenteelrío que sientemientrasexploralastierrascercanas alvolcán, lasaventuras ypeligros que además de los comentarios referidos más arriba a la calidad del aire y falta de oxígeno estudio comprensivo ycompletodesuobjetopictórico. que lerodean, asícomotambiénlospeligros alosquesesometecontaldeobtenerun bién esbozarápidamente,teniendoencuentalascambiantescondicionesclimáticas conlaminuciosidaddeunnaturalista.Perodibuja insituárboles,hojas,frutos, tam- recaba informaciónsobre lastemperaturasyaltitudes,colortexturadenubes,o lahospitalidadycostumbreslas quesecruza, de,porejemplo,losbogotanos,yademás cribe lugares, formas,puntosdevista,impresiones, comentariossobre lasgentescon aspectos visualesdeloqueva apintar. Especialmenteeneldiariodelprimerviaje,des-

of thepicturesque mountainattheS.west. Gradually thecloudsbroke awaythesuncame Sangay forasightofthemountainorsmoke–soturningmybackIcommenced asketch Clouds hungaround andIlookedinvain themountainseverywhere inthedirection of one above butIpersevered andwasrewarded finally by plantingmyfeetonthe summit. littleeminencewhichIgained revealedI toiledandwhileevery astillmore elevated highbuttheexertion inworking throughseemed notvery thegrasswastre-mendous and horses tospare Iseized mysketchbookandcommenced theascentofhillbehindus.It ofSangaycould benoview thisnightwithoutascrambleandasthere wasacoupleof bowl among the mountains which reared heads around that there us I knew their hoary The Indians assured distantand as methatthewe volcano wasstillwere of very inasort En el“Diario deSangay”, enlaentrada correspondiente al11dejulioadvertimos, En losdiarios,Church sepresenta profesional, preocupado comounartista porlos very slippery.some difficultpassages.Therainoflastnightmadethe ground the sea.Andwe were frequently obliged to dismount in order toassist the animals through of thepathterriblegrassandrarityair. We were notabout13000feetabove thermometer at40°…Our movements were slow necessarilyvery owing totheblindness of themoun-tainsideswere littleabove frosted ataheightvery ourRancho–Ifoundthe all themountainswhichbefore were free from snow are white.Indeed agreat proportion During thenightastormcamearose whichlastedtwoorthree hoursandthismorning weather is suspectandIhopeitwillbefinetomorrow. the sunproduced acuriousprismaticeffectalthoughquitecommoninthesecountries.The 11 dejulio. Church, Frederic 1857 . Olana, Edwin. Sangay Hudson, Diary NY. OL.1980.28. p. 25.Entrada del 10 dejulio. Church, Frederic 1857 . Olana, Edwin. Sangay Hudson, Diary NY. OL.1980.28. p. 23.Entrada del 24 25 04/03/2019 9:26:04 FREDERIC EDWIN CHURCH: EL PINTOR DE HUMBOLDT EN LOS ANDES Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 105 04/03/2019 9:26:04 white 26 . Olana, Hudson, NY. OL.1980.28. p. 43. Entrada del 43. Entrada OL.1980.28. p. NY. Diary Sangay Hudson, Edwin. 1857 . Olana, Frederic Church, 11 de julio. Vemos aquí no solo los peligros, sino también la pasión de Church, y los rápidos y los sino también la pasión de Church, aquí no solo los peligros, Vemos creamy white against the blue sky melted itself away into the vapor and was lost in the and was lost in vapor itself away into the the blue sky melted white against creamy [sic] rounded formes piled up in huge other black and sombre The azure. and higher gra- white of the first and piling itself up higher sharply against the rich the Cut would burst a vapor out of which occasionally smoky yellowish into a dually diffused itself clouds grey among the mountains slept some quiet down Lower mass of the black smoke. as possible to sketch the effect as rapidly and beautiful night I commenced was a novel – It sun as the setting themselves and new took place changes but constant revealed beauties steam into gold. into burnished copper and the white turned the black smoke intervals was would take place the first intimation minutes an explosion At or three of two rocks and imme- the black rolling above with sharply defined outline mass of smoke a fresh TheI was so among the mountains – diately the dull rumbling sound which reverberated I combined making rapid sketches of the different delighted with the changing effects that It was retrace my steps. overtook me and a chilly dampness warned me to effects until night going. feet were my easy descending the hill although I could not see where comparatively gratified were my eyes – until the slopes plunged down and I took a distant peak as a guide the sight and smoke of our fire. by out and gilded with refined gold every with refined out and gilded and the most that it could touch slope and ridge lo! I turned my back and sketch finished rich color – My contrasted with the blue lovely was startledme. I beauty the with clear before stood of smoke plume lofty its with Sangay of the effect. one arose columns two mountains rugged black, serrated a rocky of pile Above

cambios en los efectos cromáticos que pretende esbozar utilizando términos técnicos que pretende cambios en los efectos cromáticos diarios que los comenta Nicholson respecto, este etc. A azure”, White, “creamy como ojos trabajando (Nicholson oír sus nos permiten y las notas marginales a los esbozos de viaje: se leen como notas diario y los bocetos se convierten en un relato 2002: 3). El - de viaje que dan cuenta de la inmediatez, primera impre del haber estado ahí, de la para el paisaje con la mente fría el lienzo preparar sión, necesario todo esto a la hora de compon- York, vuelto a su estudio en Nueva una vez Church, y un plan compositivo. el gran pintor americano. como que consagraría su carrera drá el cuadro 26 UN DRAMA GEOGRÁFICO INDOORS que Heartespectadores se pedía a los donde se exhibía The entrar al recinto Para Este disfrutemejor un consigo para glasses– evento. del –opera binoculares llevaran detalle, inédito en una muestra artística, que lo propagandístico se suma al aparato a una asistencia masiva e insufla ciertorodea misterio que no hace más que provocar a pero lo que se considerará la exposición del año en la escena pictórica neoyorquina, pueden que personas de la cantidad a en relación cuidadosamente controlada vez su Revista Iberoamericana 70.indd 105 Revista Iberoamericana 70.indd 106 106 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 MARIANA C. ZINNI 27 luces del tipo delasquese utilizan en el teatro. negras,cuidadosamenteiluminadocon a oscuras,lasparedes concortinas cubiertas acceder ala sala especialmente acondicionada. El cuadro seexpusoenuna habitación entonces unefectoquepodemosllamarde“metapintura”, elumbraldelmarco cruzar that he is actually surrounded by a foreign scene” (Humboldt 1866: 98). Se produce wholly removed from allthedisturbinginfluencesof reality, maythemore easilyfancy decorations, since the spectator, inclosed [sic], as itwere, withina magical circle, and de cuadros mástradicionales: “Panoramas are more productive of effect thanscenic a lapresentación depaisajesnaturales,prefería la disposicióndepanoramasenvez ticular hayasidoinfluenciadoporconsejosdelmismo Humboldt, quien,al referirse los binoculares, la luz que parece salir del cuadro-ventana, etc. Tal vez el montaje par- propuestos, comolacámaraoscurecida, otrucos lo cualutilizaestaseriedeartificios Eyck delabotánica–,comosielespectadorsesituaseefectivamente enelpaisaje,para “abierto” aunpaisajehiperrealista –recordemos queChurch esconocidocomo“el van exhibidoeinterpretadose tratadealgoconstruido, desdeelámbitodelmuseo,sino alosAndescomosiefectivamentepor estaventana estuvierade viaje. artificial No panorámico, dondeelhorizonte quedaa la alturadelosojosdelespectadorquemira se puederelacionar conundeseodemostrarelcuadro comoespacio “atmosférico” o al esfuerzo propagandístico queacompañó aHeart oftheAndes. Lafuncióndelmarco unidos dedeterminadosartificios piciando loespectacular espectacularizado a partir acercara al cuadro comosifueraunpaisaje,depiefrente pro aunaventana- abierta, ilusionista respecto delorepresentado, ya queproponía que elpúblicoespectador se más quefotografíasdelmismo. la exhibicióncorrespondiente alMet Fair de1864,enNueva York, ynoseconservan promoviendo la idea de estar frente a una ventana. El marco fue desarmado luego de espectador vieraprimero elfondo,yluego, posteriormente,losprimorosos detalles, ricanidad”– instaladosenelborde superior, yapoyado enelsuelo,demodoque John Adams, George Washington yThomas demuestra Jefferson –suerte “ame- ycelosíaseinclusolosretratoscomo degrandesdimensiones,conmáscortinados de marco enelqueesmontadocuadro,cen hincapiéenelparticular describiéndolo tonotropical. y palmasenalgunosrincones,comoparaacentuarcierto También ha- its own” (Avery 1986: 55). Algunas crónicas de la época señalan que había enramadas presión en“a dequelaluzemanadelcuadro mismo,convirtiéndolo livingworldof tiende areflejar yabsorberlailuminacióndesala,enestecasoselogracrear laim-

El marco ensíresultó serunelementocontroversial, provocando función cierta un artista americano montada en The Artist americano montada enTheArtist un artista Studio. ser trasladado al díasiguiente. Cabe recordar que Heart resulta ser la primera exposición individual de dad de la obra, sino también la de los visitantes. Solo queda una noche alojado en esta locación, para bición enTheArtist Studio debidoalailuminaciónqueeragas y poníaenriesgonosololaintegri- adecuada paraelmismo(Avery 1986:54).De hecho,elcuadro semudadesitioparalaprimeraexhi- Church enpersonasolíainspeccionarlassalasdondeseexhibiríaellienzo enposdeencontrar laluz La preocupación porlaluzfueunaconstantedurantelasgirasllevadas acaboporHeart oftheAndes. 27 Teniendo en cuenta que ellienzo 04/03/2019 9:26:04 FREDERIC EDWIN CHURCH: EL PINTOR DE HUMBOLDT EN LOS ANDES Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 107 04/03/2019 9:26:04 Es Church quien viaja, esboza y delinea una imagen de Sudamérica a través de a través quien viaja, esboza y delinea una imagen de Sudamérica Es Church - of the An al inicio de este apartado, lado, tal como anticipamos otro Heart Por , it, in town enchanting landscape. And what a privilege to enjoy is, indeed, a most lovely, It in the humid influences apparent the unhealthy from seated unanxiously [sic], exempt misad- of tropical other perils and privations and all the entomology, tone, the monstrous into our the continual dropping by clothes, not invaded not parboiled in our own ventures; (Bayley mosquito-fevered not powers, unknown of insects enormous strange of hammocks 1865: 265; énfasis en el original). El espectador, situado en una relación de intimidad respecto del cuadro, disfruta del cuadro, de intimidad respecto situado en una relación espectador, El Este espacio abierto tanto por el cuadro como por su particular disposición resultó abiertoEste espacio su particular como por tanto por el cuadro resultó disposición sus paisajes, zonas climáticas y botánicas, y a la vez escribe diarios y cartas escribe diarios climáticas y botánicas, y a la vez donde deja sus paisajes, zonas durante su estadía en los riesgos e incomodidades que sufre constancia de los peligros, vista adecuado para poder punto de que establece un primero el asimismo, Andes. Es, parte incluso desbrozando del paisaje no solo para instalar su caballete y em- pintar, es el dueño de la Church para instalar un lugar desde donde ver. sino también pezar, al espectador acercar alejar y recortes, de diseñar recorridos, tal, capaz y como mirada, con habilidad. en sus pinceladas lo total que incluye un drama geográfico, un cuadro des representa vulcanográficas, la influencia –las ciencias botánicas, minerales, filosófico-científico etc.–, lo poético, de la mano de cierta de la romantización insoslayable de Humboldt, descrip- este último sentido los elementos recién En naturaleza, y también lo político. con- americano de proyección con la idea de un mundo nuevo tos se ponen en relación de todavía en el proceso Sudamérica sobre tinental, de una mirada de Estados Unidos con una visión de los Andes posterior a las independencias, y a la vez, reorganización ser una gran innovación a la hora de montar la exhibición. El objetivo principal no fue principal no objetivo El de montar la exhibición. a la hora innovación ser una gran escópico donde un ejercicio producir del espectador, la mirada dirigir más que otro - todo debido a la presen y el que mira, sobre el cuadro entre creada la barrera romper artilugio de aislar detalles, de por el cual el espectador es capaz cia de los binoculares, enfoque particular y establecer un fragmentos del cuadro de modo que se recortar los ojos desnudos y desde de dos maneras: como un todo, con pueda acceder al cuadro aumentada proximidad una desde detalles en escindiéndolo o relativa, distancia una al espectador armar su propio permitieron ver Estas maneras de por el aparato óptico. y pasear por el paisaje, acceder a distintos pasar por medio del acto de mirar, recorrido qué y qué ignorar, en qué concentrarse qué incluir y qué excluir, planos, decidiendo a partir el lienzo sectorizar enfoque, qué manera del de no, y también y qué enfocar minuciosamente, lo hicie- al comentar el cuadro mientras que los folletos explicativos, “a of the Andes declara Heart Louis Noble más completo. más inteligible y a la vez, ron 1859: 22). (Noble wolderful landscape” and inexhaustible de estar ahí. sin los peligros pero y la aventura del paisaje, de la novedad del cuadro y situarse en el interior, como en un viaje imaginario para revivir una y otra una y otra para revivir en un viaje imaginario como situarse en el interior, y del cuadro de los Andes. la experiencia vez Revista Iberoamericana 70.indd 107 Revista Iberoamericana 70.indd 108 108 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 MARIANA C. ZINNI del todololocal(norte)americano. trópicos, pero sinnecesariamenteatenersealafidelidaddesumodelo,ni abandonar pero que comienza a serprestigiado. Al mismo tiempo, Church ayuda a conocer los exotismo desplazadodelfocotradicionalaunobjetivo quepodemosllamar menor Andes desdeunpuntodevistacontaminadoporsuinfluencia, yala proponevez un noloes.Sigue1859), laoperaciónartística elperiplodeHumboldt, interpreta los 2002) enelcualpaisajesepresenta como“conquistado” yapropiado. deunmovimientopaisaje, alavez queforma parte expansionistaimperialista(Novak histórico-narrativa sobre es también una intervención el artística tipo de intervención nes, meinteresa final,yalamaneradeconclusión,cómoeste explorarenesteapartado ted by aNorth Americanartist” (Manthorne deestasconsideracio- 1984:55).Apartir andenduringoftheLatinAmericanLandscapesever creathe singlemostimportant - ve images of South America. And from among his many renderings, ‘Heart’ emergesas tamaría). Para KatherineManthorne “Church’s canvases becamethemostauthoritati- además porlaliteraturadeexploraciónglobal(Avery, Manthorne, Navas Sanz deSan- que demostrarelproceso deinvención delcontinenteestáenmarcha, impulsado seguir losmétodoscompositivos yelrecorrido nohacemás propuestos porelprusiano overwhelming humanknowledge andunderstanding” (Pratt 1992:120).Church, al hand andforemost asnature, nature, asdramatic,extraordinary aspectaclecapableof LouisePrattMary dicequeHumboldt efectivamente “reinvented South Americafirst a lareinvención quelleva acaboelcientíficodelastierrasdelotro ladodelocéano. Miguel Gómez analizalapresencia deHumboldtNuevo enel Mundo función en EL PAISAJE COMOMICRORRELATO to experiencetherepresentation asvividlypossible” (Avery 1986:68). wouldobligehisaudience’s itcanbenosurpriseiftheartist geography asaboutart, urge the literature ofglobalexplorationinwhichtheviewerwasinvitedtolearnasmuch supuesto, laliteraturadeviajes:“In anovel sub-genre oflandscapepaintinginspired by deuncontextoépocaqueincluye, por métodos sonoriginales,nodejandeserparte comoestático.de exploracióngloballlevada acaboenunviajetanartificial Si biensus gias teatrales,encaminaalespectadoratravés delapinturapaisajísticahaciaunasuerte caminos,rocas eiglesiasensusobras. inclusión decruces, ilustradoconla por ThomasCole,queChurch, comosudiscípulo,seguiríaenpartes, atravesada porlaidiosincrasiadeNueva Inglaterra, sumadoalcristianismopropuesto 28

Church noviajaaunatierravirgen.Si bienelsujetopictóricoesnuevo (Winthrop En otraspalabras,Frederic engañossutilesyestrate- Church, pormediodeartificios, los cuadros nosudamericanosdeChurch, quienmantendráesteestilo alolargodetodasucarrera. composición paisajísticaenrelación alfondo,cielos, luz,nubes.Estoselementosestánpresentes en Por ejemplo,latécnicautilizadaestípicadeHudson SchoolofPainting, asícomotambiéncierta 28 El mismo Winthrop ofrece unaclave delectura: 04/03/2019 9:26:04 FREDERIC EDWIN CHURCH: EL PINTOR DE HUMBOLDT EN LOS ANDES Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 109 04/03/2019 9:26:04

30 Los esbozos realizados por el pintor realizados Los esbozos 29 Church tarda dos años en “traducir” sus esbozos y producir el cuadro, por lo tanto, el anacronismo por lo tanto, el anacronismo el cuadro, y producir sus esbozos dos años en “traducir” tarda Church poniendo en juego su memoria al mismo tiempo que los en su método compositivo, está presente - Paravisi de la naturaleza como historia en las pinturas caribeñas; véase la presencia bocetos. Sobre ni-Gebert (2009). Church quiere pintar una humanidad no muy evolucionada y romántica (Win- y romántica una humanidad no muy evolucionada pintar quiere Church In the ‘Heart’, Mr Church had condensed the condensation of nature… Life is too short Life is nature… the condensation of had condensed Church Mr the ‘Heart’, In a master what from want to know We want dramatic painting. we painting: for descriptive see and heart to had eyes facts he has capital, memorable the essential, the compact, to are 12 y ss.). 1859: (Winthrop in Nature understand se convierte entonces el paisaje se lee como drama, el cuadro en microrrelato. Si Es Humboldt. interviene Church “desde” el paisaje para pintar segundo lugar, En . Olana, Hudson, NY. OL.1980.27. Entrada del 30 de junio, n/p. OL.1980.27. Entrada NY. Diary Hudson, Edwin. 1853. Olana, Frederic Church una marcada presencia humana. No solo humana. No Heart presencia una marcada notamos en The lugar, tercer En

throp 1859), y no desconoce el accionar del hombre sobre la naturaleza. De hecho, la naturaleza. De sobre 1859), y no desconoce el accionar del hombre throp un paisaje donde representar puede Solo notable. ejemplo es un tronco en el firma la cruz,ruina.La posesión. la de no ausencias y villa, pero la presencias signos, aparezcan hace falta la ruina, sino mos- hay ruinas No americanos de Church. en los paisajes No trar una naturaleza poblada y domesticada, post-emancipación americana (recordemos de España), las colonias con un pasaporte emitido por el rey recorre que Humboldt Esto es, dotar al paisaje de un sustrato histórico que podemos vislumbrar en al menos de un sustrato histórico que podemos Esto es, dotar al paisaje e ya vimos, traslada, trasplanta vegetación, como operaciones: en primer lugar, tres manera transforma y coloniza el paisaje De alguna en un tronco. inscribe su firma convertirlopara con- esta paisaje en el desbroza y cultiva erosiona, Sujeta, pintar. para en su “ideal cordillera” o en palabras de Church, Winthrop, habla densación de la que y domesticar el paisaje para Adecuar al 26 de agosto). (diario, entrada correspondiente conquistas. ideológicas, apropiaciones, historia de invenciones contar la historia, una para instalarse y de terreno limpiar de malezas bosques, un trozo capaz de desbrozar diario co- la entrada del En Humboldt. que vista la misma obtener para todo dibujar, efectuámos el hado “Hoy al 30 de junio leemos en su muy mal español: rrespondiente Teníamos y más buena vista. de un nueva Salto y teníamos el satisfaccion de visto el que inter-aptada la vista. [¿cortaron?] los plumón arbres seis pions quienes corlaron vista es admirable”. en lapis. El los esquicios Hice 29 30 corresponden casi punto por punto con el grabado del salto de Tequendama publicado publicado Tequendama salto de casi punto por punto con el grabado del corresponden quizás para darle suma, se desmonta para ver, . En des Cordilleres Vues en por Humboldt para convertir una vista en paisaje. retratar, artificialal paisaje que se quiere un “marco” sino también una “estar ahí”, del esa reafirmación en el tronco, de Church el nombre limpios, cruces,caminos del paisaje: serie de elementos que hacen a la historización cultura en el paisaje, y con la cultura, la civilización, la iglesias, hasta una villa. Inserta naturalezauna catolicismo, el - domesti Sudamérica, en española colonia la de historia humanas y civilizatorias que conviertencada, marcas supuestamente virgen este paisaje en uno compuesto, en un constructo y por ende, histórico. cultural anacrónico, Revista Iberoamericana 70.indd 109 Revista Iberoamericana 70.indd 110 110 Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 MARIANA C. ZINNI Bayley, W. P. (1865):“Mr. Church’s Pictures: Cotopaxi,Chimborazo andtheAurora Borealis”. Baron, Frank (2005):“From Alexandervon Humboldt toFrederic Edwin Church: voyages of Avery, Kevin J(1986):“‘TheHeart oftheAndes’ Exhibited: Frederic E.Church’s Window ofthe REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS landscape” (Noble 1859),unmicrorrelato condensadoen susmagistralespinceladas. contemplamos unlienzo comoHeart oftheAndes nossituamosfrente aun“living estética, el novel objeto pictórico en incipiente formación. En conclusión, cuando elcambiodefoco,lanuevael caminodeChurch, tradición sueducaciónartística, lafirma, lasdinámicasecológicascambiantesdelpaisaje,pero también camino, lacruz, ¿Qué ver enestepaisaje?Loquevemos eslaaccióndelhombre sobre el lanaturaleza, en otros lienzos. presencia humanasenotamásquesihubieraincluidohombres pintados,comosíhace estas marcas enelsupuestoparaísosobreimprimen lahistoriaenunpaisajedonde relaciones políticasehistóricas por lasqueatraviesaelcontinenteensuconjunto. Así, Un cuadro total,condensadoydramáticoquepresente delas unmomentoparticular la nocióndepintor-científico,composicióndelpaisaje,inclusiónlohumano. microhistoria que quiere representar conestos sutiles elementos:elviajede Humboldt, americanaaconquistar,leza pero, sobre todo,producir unpaisajequecontengaensíla solo mostrar, sino tambiénguiarlamirada,educarlaencontemplacióndenatura- ensayar unarespuesta: loquesepretende, enlienzos comoHeart oftheAndes , noes ante laobra,presencia debinoculares, oscurecido, elcuarto laformadeventana. rato propagandístico original,sinoinclusoenladisposicióndelcuerpoespectador nifestándose nosoloenloquehademostrar, incluyendo folletosexplicativos yunapa- históricamodificalamirada,ytambiénelgustodeunaaudiencia,ma- La intervención en en pos la de conquista la simbólica incipiente de civilización. la naturaleza participa y orientalamirada del siglo (en el caso del marco del lienzo, flanqueado por los padres fundadores de la nación), históricasobre elpaisaje,asociapaisajeaunmomentodelahistoria intervención el queseutilizaalpresentar elcuadro enlaexhibición. Este recorte dacuentadeuna paisaje, en elrecorte, en el“marco” tanto el otorgado a lavistaquetienedelante como inocente que sepretende utilizar. Encontramos entonces la historiayelrelato en el producto ideológicascomplejas,alejadasdelojo decircunstancias yconstrucciones un paisajeconquistadoycivilizado. No setratadepintarunpaisajecasual,sinouno un mundoidealquetodavíanohasidodeltodocontaminado,pero quedécuentade Agregaríamos aquí otra pregunta: ¿cómo mirar un cuadro comoHeart ofthe Andes? Ante unapregunta esbozadaanteriormente:¿porquépintarlosAndes?,podemos En: The Art 4,pp.Journal 265-267. [vol. 10],pp. 11-24. Scientific Exploration and Creativity.” En: International Review forHumboldtian Studies VI Equatorial World.”En: The American Art 18[vol. 1],pp.Journal 52-72. , del esplendor norteamericano que mira, observa y que mira, observa xix, delesplendor norteamericano 04/03/2019 9:26:04 FREDERIC EDWIN CHURCH: EL PINTOR DE HUMBOLDT EN LOS ANDES Iberoamericana, XIX, 70 (2019), 89-112 111 04/03/2019 9:26:04 - Ame in Studies Smithsonian The End of a Beginning in Natural History - . Boston: Har Natural Beginning in End of a The Perspectives on the “Other America”: Comparative Approaches to Approaches Comparative America”: on the “Other Perspectives . Washington, D. C.: National Gallery of National C.: D. Washington, . Church Edwin Frederic . (1989): al. et Traveler Artists. Landscapes of Latin America from the Patricia Phelps de Cisneros de Cisneros Phelps Patricia the from Landscapes of Latin America Artists. Traveler . Washington, D. C.: Washington, . 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Sus líneasdeinvestigación actualessecentranenlasmanifestacionesartísticas Fecha deaceptación:11.12.2018 Fecha derecepción:11.06.2018 Wulf, Andrea (2015):The Invention of Nature. Alexander von Humboldt’s New NewWorld. York: Winthrop, Theodore (1859):Companionto“The ofthe Heart Andes”. New York: D.Appleton Wilmerding, John (2014):Master, Mentor, Master. ThomasCole & Frederic Church. Catskill: Viñas. David (1995):Literatura argentinayrealidad alabohe- política.De losjacobinosporteños | La doctora First Vintage BooksEdition. and Company. Thomas Cole National Historic Site. mia anarquista. Vol. I.Buenos Aires: Sudamericana. Mariana C. Zinnies associate professor de Español en Queens College, City Universi - 04/03/2019 9:26:04