Televisa Siempre Presente
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Control Remoto
11111410 02/28/2008 09:39 p.m. Page 2 2B |EL SIGLO DE DURANGO | VIERNES 29 DE FEBRERO DE 2008 | TELEVISIÓN MELODRAMA | REBELDE LE CAMBIÓ LA VIDA Y AHORA CUMPLE SU SUEÑO Angelique Boyer cambió de look para Hoy en la TV su nuevo personaje. CANAL DE LAS ¿Alma de Hierro? ESTRELLAS 06:00 Primero Noticias 09:00 Hoy 12:00 Niña Amada Mía 13:00 Al Sabor del Chef 13:30 12 Corazones 14:30 Noticiero con Lolita Ayala 15:00 Xhdrbz ¡Para nada! 16:00 Al Diablo con Los Guapos Angelique Boyer chateó actuar? 17:00 La Rosa de Guadalupe ■ ¿Cuál es el personaje con el Hacer que no tengo frío cuan- 18:00 Palabra de Mujer con sus fans y respondió que más te has identificado? do estamos a menos dos 19:00 Tormenta en el Paraíso Ahorita ninguno quizá, Sandy es la grados, quitarme la bata 20:00 Las Tontas No Van Al todas y cada una de sus que quiere ser artista como yo lo y enseñar las pompas. Cielo quise ser. 21:00 Fuego en la Sangre preguntas ■ ¿Si no hubieras 22:00 Alma de Hierro ■ ¿Cómo ha cambiado la sido actriz, qué te 22:30 Noticiero con Joaquín AGENCIAS actuación tu vida? hubiera gustado López Dóriga Es difícil como me ha cambiado ser? 23:15 Televisa Deportes MÉXICO, DF.- La actriz An- la vida, todos mis momen- Bailarina de ballet o 23:30 El Notifiero con Brozo gelique Boyer, quien ENTÉRATE tos se han hecho de esto, de patinaje artístico. da vida al personaje ■ Angelique participa en la el elemento primordial de Sandy en la tele- nueva telenovela Alma de para el personaje es la ■ ¿Qué sentiste CANAL novela Alma de Hie- Hierro, de lunes a viernes, pasión que le pongo al cuando empezaste 5 rro, platicó con sus en punto de las 22:00 bailar y que es una la novela Alma fans en un chat orga- horas, por el Canal de chava sencilla. -
Teoría Y Evolución De La Telenovela Latinoamericana
TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Laura Soler Azorín Soler Laura TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Director: José Carlos Rovira Soler Octubre 2015 TEORÍA Y EVOLUCIÓN DE LA TELENOVELA LATINOAMERICANA Laura Soler Azorín Tesis de doctorado Dirigida por José Carlos Rovira Soler Universidad de Alicante Facultad de Filosofía y Letras Departamento de Filología Española, Lingüística General y Teoría de la Literatura Octubre 2015 A Federico, mis “manos” en selectividad. A Liber, por tantas cosas. Y a mis padres, con quienes tanto quiero. AGRADECIMIENTOS. A José Carlos Rovira. Amalia, Ana Antonia, Antonio, Carmen, Carmina, Carolina, Clarisa, Eleonore, Eva, Fernando, Gregorio, Inma, Jaime, Joan, Joana, Jorge, Josefita, Juan Ramón, Lourdes, Mar, Patricia, Rafa, Roberto, Rodolf, Rosario, Víctor, Victoria… Para mis compañeros doctorandos, por lo compartido: Clara, Jordi, María José y Vicent. A todos los que han ESTADO a mi lado. Muy especialmente a Vicente Carrasco. Y a Bernat, mestre. ÍNDICE 1.- INTRODUCCIÓN. 1.1.- Objetivos y metodología (pág. 11) 1.2.- Análisis (pág. 11) 2.- INTRODUCCIÓN. UN ACERCAMIENTO AL “FENÓMENO TELENOVELA” EN ESPAÑA Y EN EL MUNDO 2.1.-Orígenes e impacto social y económico de la telenovela hispanoamericana (pág. 23) 2.1.1.- El incalculable negocio de la telenovela (pág. 26) 2.2.- Antecedentes de la telenovela (pág. 27) 2.2.1.- La novela por entregas o folletín como antecedente de la telenovela actual. (pág. 27) 2.2.2.- La radionovela, predecesora de la novela por entregas y antecesora de la telenovela (pág. 35) 2.2.3.- Elementos comunes con la novela por entregas (pág. -
El Prejuicio Y La Palabra: Los Derechos a La Libre Expresión Y a La No Discriminación En Contraste
EL PREJUICIO YLA PALABRA: LOS DERECHOS ALA LIBRE EXPRESIÓN Y ALA NO DISCRIMINACIÓN EN CONTRASTE JESÚS RODRÍGUEZ ZEPEDA TERESA GONZÁLEZ LUNA CORVERA COORDINADORES SEGOB 1 Wl!!fi..~ CONSEJO NACIONAL PARA SECRETARIA DE GOBERNACIÓN J . , ,. PREVENIR LA DISCRIMINACIÓN ESTEREOTIPO RACISMO EXPRESION/ El prejuicio y la palabra: los derechos a la libre expresión y a la no discriminación en contraste Jesús Rodríguez Zepeda Teresa González Luna Corvera Coordinadores Jesús Rodríguez Zepeda · Gustavo Ariel Kaufman Article 19 · Juan Antonio Cruz Parcero Pedro Salazar Ugarte y Mayra Ortiz Ocaña José Woldenberg · Raúl Trejo Delarbre Marta Lamas · Amneris Chaparro Nicolás Alvarado · Luis González Placencia Darwin Franco Migues y Guillermo Orozco Gómez Carlos Pérez Vázquez Coordinadores: Jesús Rodríguez Zepeda y Teresa González Luna Corvera Coordinación editorial y diseño: Génesis Ruiz Cota Cuidado de la edición: Armando Rodríguez Briseño Primera edición: mayo de 2018 © 2018. Consejo Nacional para Prevenir la Discriminación Dante 14, col. Anzures, del. Miguel Hidalgo, 11590, Ciudad de México www.conapred.org.mx isbn: 978-607-8418-37-4 Se permite la reproducción total o parcial del material incluido en esta obra, previa autorización por escrito de la institución. Ejemplar gratuito. Prohibida su venta. Impreso en México. Printed in Mexico Índice Introducción Jesús Rodríguez Zepeda y Teresa González Luna Corvera ..............7 El peso de las palabras: libre expresión, no discriminación y discursos de odio Jesús Rodríguez Zepeda .................................................................27 -
Televisa Is Here, There, and Everywhere
1 Televisa is here, there, and everywhere When people gather friends and neighbors to watch the weekend soccer match, to see the next episode of their favorite show, or read about their favorite character in a magazine, Televisa is there. Televisa is there to bring the news at the end of your day, music to your ears, or your favorite performers to you live. Televisa is there to keep us all in touch, engaged and inspired. Like the families and communities we serve, Televisa is always connected. Jacqueline Bracamontes Lead actress in Las Tontas No Van Al Cielo 2 My fellow shareholders: We continue to leverage our high-quality program formats around the world, Televisa is well positioned to capitalize content in all of our business segments assisting local production companies on the market’s adoption of triple-play to connect with, engage, and excite au- in bringing them to life. We also moved services. We own a controlling stake in diences throughout Mexico and around forward with our strategy to enter into Cablevisión, Mexico City’s cable com- the world. coproduction agreements with third pany. In 2007, Cablevisión revenue-gen- parties. In 2007 we entered into a co- erating units increased 19 percent, and In our television broadcasting business— production in France, and we initiated we closed the year with 539 thousand the cornerstone of our company—our negotiations to colaborate in the pro- television and 145 thousand broadband well-balanced mix of programming en- duction of a telenovela in China, which subscribers. In addition, Cablevisión abled us to continue to achieve excep- will begin shooting in 2008. -
Las Tecnologías Periodísticas
Capítulo 12 La telenovela en el domicilio * Rosalía Mancinas Chávez ** Noelia García Estévez ** o podía faltar en el desarrollo del Encuentro un panel dedicado al orbe de la telenovela que tantas horas ha ocupado en programaciones N televisivas generalistas y en el orbe local ha tenido tanto éxito, llenado tiempo de emisión tanto en el vídeo comunitario como en la realidad de las teles locales/comarcales. Como ponente intervino la doctora Rosalba Mancinas Chávez, investigadora y docente, siendo la moderadora Noelia García Estévez, asimismo investigadora y docente. Noelia García Estévez: Estamos en el penúltimo panel de este Encuentro para conocer con más profundidad un tema muy interesante y del que poco se oye hablar entre las paredes de las Facultades de Comunicación. Bajo el título “La telenovela en el domicilio”, intentaremos conocer algo más sobre este género y su impacto en la sociedad. Una telenovela es un programa de Televisión producido originalmente en algunos países de América Latina. Entendemos, pues, una telenovela como una serie de episodios diarios, normalmente de lunes a viernes, y consecutivos, que narran una historia ficticia -aunque puede estar basada en hechos reales- de alto contenido melodramático con una duración de aproximadamente seis meses a un año, como máximo. En casos excepcionales su duración se puede extender a dos e incluso tres años, con la salvedad de las telenovelas de producción española, en las cuales la duración indefinida sí es lo habitual. Las telenovelas gozan de gran popularidad en toda América Latina y en países como Portugal, * Intervenciones tenidas en el Encuentro “Del Vídeo Comunitario a la Televisión Local en Andalucía”. -
La Industria De La Telenovela Mexicana: Procesos De Comunicación, Documentación Y Comercialización
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Biblioteconomía y Documentación LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA MEXICANA: PROCESOS DE COMUNICACIÓN, DOCUMENTACIÓN Y COMERCIALIZACIÓN. MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Leticia Barrón Domínguez Bajo la dirección de los doctores José López Yepes Pedro García-Alonso Montoya Madrid, 2009 • ISBN: 978-84-692-7619-8 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Biblioteconomía y Documentación La industria de la telenovela mexicana: Procesos de comunicación, documentación y comercialización. Trabajo de investigación que presenta la Licenciada Leticia Barrón Domínguez para la obtención de Doctor bajo la dirección del Prof. Dr. José López Yepes, catedrático de la Universidad Complutense de Madrid, y del Prof. Dr. Pedro García-Alonso Montoya, Profesor Titular de la Universidad Complutense de Madrid MADRID 2008 Índice general PRIMERA PARTE: INTRODUCCIÓN Y PANORAMA GENERAL DE TELEVISA Y TV AZTECA. Pág. Capítulo 1: Introducción. 1.1 Objeto de la investigación. 1 1.2 Método de la investigación. 11 1.3 Estado de la cuestión: Fuentes y bibliografía. 21 Capítulo 2: Televisa y TV Azteca. Panorama general. 2.1 La industria televisiva mexicana. 32 2.2 Televisa. 36 2.3 TV Azteca. 55 2.4 Comparación en 2006 entre Televisa y TV Azteca. 72 SEGUNDA PARTE: LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA MEXICANA, HISTORIA, EVOLUCIÓN, ESTRUCTURA DE SU AUDIENCIA NACIONAL Y ÉXITO COMERCIAL. Capítulo 3: La industria de la telenovela mexicana. 3.1 Inversión y rentabilidad. 75 3.2 Orígenes y concepto de telenovela. 78 3.3 Subgéneros. 82 3.4 Breve historia de la telenovela mexicana (1958-1995). -
Ibero4american Television Fiction Observatory Obitel 2013 Social
IBERO-AMERICAN TELEVISION FICTION OBSERVATORY OBITEL 2013 SOCIAL MEMORY AND TELEVISION FICTION IN IBERO-AMERICAN COUNTRIES IBERO-AMERICAN TELEVISION FICTION OBSERVATORY OBITEL 2013 SOCIAL MEMORY AND TELEVISION FICTION IN IBERO-AMERICAN COUNTRIES Maria Immacolata Vassallo de Lopes Guillermo Orozco Gómez General Coordinators Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, Alexandra Ayala, Borys Bustamante, Giuliana Cassano, James A. Dettleff, Cata- rina Duff Burnay, Isabel Ferin Cunha, Valerio Fuenzalida, Francisco Hernández, César Herrera, Pablo Julio Pohlhammer, Mónica Kirch- heimer, Charo Lacalle, Juan Piñón, Guillermo Orozco Gómez, Rosario Sánchez Vilela e Maria Immacolata Vassallo de Lopes National Coordinators © Globo Comunicação e Participações S.A., 2013 Capa: Letícia Lampert Projeto gráfico e editoração: Niura Fernanda Souza Produção, assessoria editorial e jurídica: Bettina Maciel e Niura Fernanda Souza Revisão: Felícia Xavier Volkweis Revisão gráfica: Miriam Gress Editor: Luis Gomes Librarian: Denise Mari de Andrade Souza CRB 10/960 M533 Social memory and television fiction in ibero-american coutries: 2013 Obitel yearbook / coordinators Maria Immacolata Vassalo de Lopes and Guillermo Orozco Gómez. — Porto Alegre: Sulina, 2013. 513 p.; il. ISBN: 978-85-205-0700-X 1. Television – Programs. 2. Fiction – Television. 3. Programs Television – Ibero-American. 4. Media. I. Lopes, Maria Immacolata Vassalo de. II. Gómez, Guillermo Orozco. CDU: 654.19 659.3 CDD: 301.161 791.445 Direitos desta edição adquiridos por Globo Comunicação e Participações S.A. Editora Meridional Ltda. Av. Osvaldo Aranha, 440 cj. 101 – Bom Fim Cep: 90035-190 – Porto Alegre/RS Fone: (0xx51) 3311.4082 Fax: (0xx51) 2364.4194 www.editorasulina.com.br e-mail: [email protected] Agosto/2013 This work is a result of a partnership between Globo Univer- sidade and Ibero-American Television Fiction Observatory (OBI- TEL). -
Panorama Audiovisual Iberoamericano 2013
PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO 2013 La elaboración, edición y comentarios de los datos del Panorama Audiovisual Iberoamericano 2013 han sido realizados por el Departamento de Reparto y Documentación de EGEDA: OSCAR BERRENDO PÉREZ JUAN ANTONIO SERRANO FERNÁNDEZ ENRIQUE ENCINAS PUEBLA Y con la importante colaboración y participación de: FERNANDO LABRADA RUBIO Nuestro agradecimiento a todos aquellos que han aportado sus experiencias y opiniones a través de sus artículos: Biern, Carlos (BRB Internacional) Cerrilla Noriega, Marian (IMCINE) López León, Antonio Anibal (FIPCA) Michelin, Gerardo (LatAm Cinema) Sánchez Sosa, Jorge (IMCINE) Troncoso Muñoz, Alfredo (Televisa) Vaca Berdayes, Ricardo (Barlovento Comunicación) Igualmente agradecer a todos aquellos que han colaborado desinteresadamente con la aportación de sus comentarios, información, documentación, etc. (por orden alfabético): Alvarado, Vivian (Colombia) Arambilet, Luis (República Dominicana) Brelles, Oscar Carlos (Paraguay) Gómez, Carlos Manuel (México) Jiménez, Nelson (República Dominicana) Martínez, Jesús (Chile) Maquetación e Impresión Digital: Departamento de Sistemas de Información (EGEDA) Depósito Legal: M-25233-2013 © EGEDA. Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Audiovisuales C/ Luis Buñuel, 2 – 3º (Edifi cio Egeda) Pozuelo de Alarcón, 28223 Madrid INDICE PRÓLOGO – Homenaje a Camilo Vives 1 CAPÍTULO 1. Organización y Política Audiovisual en Iberoamérica 7 · Introducción 9 · Organización y política por países 15 ARTÍCULO I – Un retrato hablado del cine latinoamericano 67 CAPÍTULO 2. Producción Cinematográfi ca en Iberoamérica 75 · Panorama cinematográfi co global 77 · Panorama cinematográfi co por países 88 ARTÍCULO II – La realidad del sector audiovisual en México 169 CAPÍTULO 3. La producción de fi cción en Iberoamérica 179 · Panorama global de la fi cción en Iberoamérica 181 · Panorama de la fi cción por países 188 ARTÍCULO III – La marcha implacable de la telenovela 277 CAPÍTULO 4. -
JUAN-ALVAREZ-Micrositio.Pdf
Plaza Juan Álvarez, inaugurada por C. Marcelo Ebrard Casaubon Jefe de Gobierno del Distrito Federal Por el apoyo brindado al Poder Judicial del Distrito Federal para la remodelación y dignificación de los espacios de la Administración de Justicia. C. Edgar Elías Azar Presidente del Tribunal Superior de Justicia y del Consejo de la Judicatura del Distrito Federal (Busto ubicado en Plaza Juan Álvarez, edificio principal TSJDF) Otoño de 2010 LA CARRERA POLÍTICA Y MILITAR DE JUAN ÁLVAREZ Clyde Gilbert Bushnell Presentación Mag. Dr. Édgar Elías Azar Traducción de Mario Melgar Adalid Juan Álvarez Atoyac, Guerrero, 1790-La Providencia, Guerrero, 1867 Defensor del federalismo y de las mejores causas sociales y liberales; ascendió a lo más alto de la carrera política y militar gracias a su talento y su profunda vocación de servicio a la patria. Forjador de victorias jurídicas y militares que hacen del Estado mexicano un ejemplo de constitucionalidad; estratega nato que peleó en las cinco guerras del siglo XIX: la de independencia que pervivió gracias a sus esfuerzos, la primera intervención francesa, la guerra mexicano estadounidense, la de reforma y contra el segundo imperio. Primer gobernador del estado de Guerrero y presidente de México. Artífice de la llamada “Ley Juárez”, que suprime los fueros militar y eclesiástico, lo que imprimió a nuestra república su carácter laico, igualitario y humanista; mediante esta acción dio al Distrito Federal su actual Tribunal Superior de Justicia, con carácter de Poder Judicial. Convocó al Congreso Constituyente de 1857, cuyo espíritu es el que hasta el día de hoy inspira los más altos ideales éticos y jurídicos de quien imparte justicia. -
Destilando Amor Tesis
UNIVERSIDAD PANAMERICANA ESCUELA DE COMUNICACIÓN LA TELENOVELA DE PAISAJE EN MÉXICO. CASO DE ESTUDIO: DESTILANDO AMOR T E S I S QUE PARA OBTENER EL TÍTULO DE LICENCIADA EN COMUNICACIÓN P R E S E N T A MÓNICA CORTÉS PEREDA DIRECTOR: LIC. MARIO PACHECO SZÉKELY MÉXICO, D.F. NOVIEMBRE 2009 1 A mi familia, por darme tanta inspiración y energía. A Mario que siempre creyó en mí. A mi abuelita Tita por sus historias y pinturas que evocan a la imaginación. A mis amigos, por sus palabras de aliento que iluminaron las noches de escritura y desvelo. A mi país, México, que mientras más lo conozco, más me enamora. 2 La Telenovela de Paisaje en México. Caso de estudio: Destilando Amor Temario 1. Introducción 5 2. Teoría de Comunicación y Metodología 7 3. Antecedentes de la Telenovela de Paisaje 8 a) Contexto histórico de Europa: finales del S. XVIII, principios del XIX 8 b) Contexto histórico de Hispanoamérica: finales del S. XVIII, principios del XIX 12 c) Romanticismo 18 • Romanticismo en Europa 18 • Romanticismo en Hispanoamérica 25 d) Realismo en América 34 4. Melodrama Televisivo 38 a) Melodrama 38 b) Breve Historia de la telenovela 44 • Época de Oro del Cine Mexicano 44 • La radionovela 45 • La telenovela 46 c) ¿Qué es la telenovela? 47 d) Clasificación de la telenovela 50 3 5. Telenovela de Paisaje 56 a) ¿Qué es paisaje? 56 • Desde un punto de vista semiótico 56 • Importancia del paisaje 61 b) Paisaje en la pintura 62 c) Paisaje en el cine 68 • Clasificación del paisaje según su construcción en la diégesis 69 d) Telenovela de Paisaje como género televisivo 70 • Definición de Telenovela de Paisaje 70 • Papel del paisaje en la narrativa de la telenovela 71 • Elementos de la Telenovela de Paisaje 71 e) El Pantanal como ejemplo de la Telenovela de Paisaje 74 6. -
+1.Obitel 2014. Ingles . Iniciais.Indd
Transmedia Production Strategies in Television Fiction The present Obitel Yearbook is the eighth of a series started in 2007 and it reflects the maturity of a methodology that combines quantitative study with the contextual analysis of Transmedia Production Strategies television fiction, its transmediation into other screens and the sociocultural dynamics that are circumscribed to each of in Television Fiction the different member countries. Obitel is made up of 12 national research groups that systematically monitor, throughout a year, fiction shows that general Maria Immacolata Vassallo de Lopes are produced and broadcast through open television channels coordinators Guillermo Orozco Gómez in their respective countries. The results of this monitoring are presented through the singularities and tendencies of national Morella Alvarado, Gustavo Aprea, Fernando Aranguren, fiction in each country and in a comparative chapter that coordinators Alexandra Ayala-Marín, Catarina Burnay, Borys Bustamante, provides a general overview of television fiction in the Strategies Production Transmedia member countries. Giuliana Cassano, James Dettleff, Francisco Fernández, Francisco Hernández, Pablo Julio, Mónica Kirchheimer, Charo Fiction, as industry, genre, and format, is one of the most Lacalle, Pedro Lopes, Maria Cristina Mungioli, Guillermo in Television Fiction in Television representative cultural and media products of television in Orozco Gómez, Juan Piñón, Rosario Sánchez, Luisa Torrealba Ibero-America. Its cultural and symbolic tradition is a place and Maria Immacolata Vassallo de Lopes of agreement and disagreement that is now the setting not only of the main characters’ loves and intimate secrets in the telenovelas and series but also that of public life, politics, and citizenship, since even more fiction has been anchoring its narrative on the multiple problems that affect us as a region and, at the same time, identify us as countries. -
M L R Vill Manuel Reyes Villa
MlManuel Reyes Villa GRABACIÓN POST ‐ PRODUCCIÓN PRODUCCIÓN GRABACIÓN POST ‐ PRODUCCIÓN PRODUCCIÓN CONDUCCIÓN TRANSMISIÓN TRANSMISIÓN FUENTES PRIVADAS CANALES VIA CABLE ESTUDIOS CANALES ESTUDIOS MICROONDAS EQUIPOS MICROONDAS DIGITALES. AGENCIAS SCT DE NOTICIASSEÑALES DISTRIBUCIÓNSEÑALES EQUIPOS CENTRAL OPTICA DIGITALES SERVIDORES DE DE AUDIO SCT Y GOBIERNO DISTRIBUCION DE VIDEOTECA DE FUENTES DE OPTICAS PUBLICIDAD AUDIO VIRTUAL SERVIDORES DE AUDIO Y ENLACES ENTRADA SATELITALES VIDEO SALIDA VIDEOTECA TELEVISION DE PAGA PUBLICIDAD VIRTUAL EDICION NO LINEAL ENLACES TRANSMISORES SATELITALES EDICION NO GRABACION LINEAL DIGITAL Y/O CINTA REPRODUCTORES SISTEMA DE DIGITALES Y EN MONITOREO CINTA INTERNO FUENTES PRIVADAS CANALES VIA CABLE ESTUDIOS CANALES ESTUDIOS MICROONDAS EQUIPOS MICROONDAS DIGITALES. AGENCIAS SCT DE NOTICIAS DISTRIBUCIÓNSEÑALES EQUIPOS CENTRAL OPTICA DIGITALES SERVIDORES DE DE AUDIO SCT Y GOBIERNO DISTRIBUCION VIDEOTECA DE FUENTES DE OPTICAS PUBLICIDAD AUDIO VIRTUAL SERVIDORES DE AUDIO Y ENLACES VIDEO SATELITALESSALIDA VIDEOTECA TELEVISION DE PAGA PUBLICIDAD VIRTUAL EDICION NO LINEAL ENLACES TRANSMISORES SATELITALES EDICION NO GRABACION LINEAL DIGITAL Y/O CINTA REPRODUCTORES SISTEMA DE DIGITALES Y EN MONITOREO CINTA INTERNO FUENTES PRIVADAS CANALES VIA CABLE ESTUDIOS CANALES ESTUDIOS MICROONDAS EQUIPOS MICROONDAS DIGITALES. AGENCIAS SCT DE NOTICIAS DISTRIBUCIÓN EQUIPOS CENTRAL OPTICA DIGITALES SERVIDORES DE DE AUDIO SCT Y GOBIERNO DISTRIBUCION VIDEOTECA FUENTES DE OPTICAS PUBLICIDAD AUDIO VIRTUAL SERVIDORES DE AUDIO Y ENLACES